群星

本剧毫无意外是一部围绕“平行时空”叙事的剧。

首先将时空划分为两个，我将它们命名为宇宙1和宇宙2。

在宇宙1里，Jo和丈夫Magnus的感情十分要好，他们的女儿Alice梳着双马尾，能说流利的英语和瑞典语。

Jo不会弹钢琴，家里有一台红色的车。

他们去太空站只是一次普通的发射计划，其中的重要活动是观察莴苣的长势（？

）。

Jo的黑人同事Paul有个幸福的家庭，妻子叫Erica。

我们将出现在这个宇宙中的人们，命名为“名字+宇宙编号”，比如第1个宇宙中的女主，称之为Jo1。

在宇宙2里，Jo出轨了自己的领导Frederic，和丈夫Magnus感情破裂。

女儿Alice梳着单马尾，能说英语和听懂少量瑞典语，但不能用瑞典语进行流畅交流（划重点）。

Jo家里有一架钢琴和一台蓝色的车。

Jo的黑人同事Paul的妻子叫Frida。

Jo参与这次发射计划是为了NASA科学家Caldera验证他的CAL理论（再划重点：这是平行宇宙出现的原因）。

Jo预计在这次飞行任务结束后和老公谈离婚，与情人双宿双飞。

同理，这个宇宙中的每个人，都是她们的名字+宇宙编号。

注意，这种命名格式仅对除了Caldera以外的所有人适用。

而两个宇宙里的Caldera有各自不同的名字，因为他们早在几十年前就认出了彼此。

自美国宇航局阿波罗18号计划发射后，世界线展开了。

宇宙1中的Bud Caldera是阿波罗18号三位宇航员中唯一幸存返回地球的，他因此被世人怀疑与两位同事的死有关，几十年后渐渐活成了一个酗酒、残忍且众叛亲离的混子。

事实上在这个躯体里的灵魂（为什么说灵魂，并非本人赞同灵魂肉体分离的哲学学说，仅仅作为不了解量子理论和平行时空的浅薄观众为了区分清楚两个宇宙而做的比喻）属于宇宙2。

宇宙2中的Henry Caldera带着两位同事成功返回地球，他也成为了功成名就的航天英雄，并获得了诺贝尔奖。

但他始终怀疑记忆里本已经死在那次飞行任务中的两位同事幸存下来的原因，他认为也许发生了量子纠缠。

因此他创立了火箭推进实验室（Rocket Propulsion Laboratories，RPL），潜心研究CAL（冷原子）计划，并且成为了宇宙2女主参与的飞行任务的索引。

【第一集开始】Jo和女儿Alice通过iPad上聊天，她给女儿展示了此次飞行任务中的核心：莴苣在宇宙中的生长（？

）状况，注意看此时Paul的工作台上并无CAL装置。

但是镜头从莴苣的观察室离开，画面一转，Paul的工作台上出现了CAL！

而且iPad里Alice从双马尾变成了单马尾！

在观看第一遍时，我并没有注意到这个转变，所以犯了一个错误：我曾认为从第1集-第4集都是以Jo1的视角展开的。

但事实上，这里就已经穿插了Jo2的时空。

接下来发生在国际空间站ISS上的故事变得格外有趣起来。

所以，让我们在此时就引入2个宇宙和人名+宇宙编号的命名方式，以此来梳理整部剧。

宇宙1。

Jo1带着iPad飘到空间站透明玻璃处，想让女儿看地球的样子。

变故发生了。

不明飞行物撞击国际空间站（ISS），这是一个同时发生在宇宙1和宇宙2中的公共事件。

但是世界线同时也因此展开。

宇宙2。

Paul被飘浮的物体钉在墙上，同时空间站内发生火灾。

NASA要求5位航天员到联盟一号（Soyuz 1）逃生舱集合撤离，但是经检查，Soyuz 1逃生舱内断电、电力减少95%、生命维持系统等其他系统严重损坏；联盟二号（Soyuz 2）一切正常，但Soyuz 2逃生舱只有3个座位。

在Henry Caldera和俄罗斯联邦航天局（Roscosmos）的Irena，NASA的Michaela，欧洲航天局总监Frederic进行紧急会谈时，他观察到了短暂的双量子信号，只能在零重力环境中存在的全新物质状态（看不懂了）。

这种信号恰巧是由Paul带上空间站的CAL装置发出的。

Henry也因此拒绝了后三位大佬要求航天员迅速返回的计划，执意命令航天员携带CAL装置回地球。

NASA要求Jo去舱外检查Soyuz 1的损坏原因，并将舱外指挥权交给了俄罗斯航天局。

同时Paul经手术截断伤臂后抢救无效宣告死亡。

尽管Jo在检查Soyuz 1后给出了无法修复的结论，俄航局指挥员谢尔盖也因此作出所有航天员全部乘坐Soyuz 2返航的结论，但Henry Caldera对着指挥话筒说别搭理谢尔盖那鲨b。

谢尔盖和欧航局Fre坚持返航，直到俄航局头子、那个神秘的女人Irena拍板：听Henry的。

Jo接受指令后前往Soyuz 1修复次级生命维持系统，在那里，她发现对空间站造成剧烈撞击的“不明物体”是一具身着前苏联宇航服的干枯女尸！

Jo用iPad将女尸画了下来传回地球，接到消息的Irena女士内心大受震撼。

这一集里，Henry和Irena发生了一段听起来很怪异的对话，仿佛使用了加密语言，但也因此揭露了权力很大的Irena为什么要听从一个“疯子科学家”的话，以宇航员生命为可能的代价去保护一个装置。

这里Henry反复强调：这是我们此生仅有的了解到当年发生了什么的机会，对你，我和我的brother都很重要。

（我认为这里的brother指的是另一个时空的Bud，两个时空加起来也就他们仨知道自己进行了穿越）Irena妥协了。

地球给了ISS活着的4人一个指令：必须有人检查并修复好Soyuz 1。

这个时候善良的Illya提问，可不可以两个人先返回，另外两人一起修好Soyuz 1再返回呢。

NASA回复哦亲爱的，不可以捏，因为Soyuz 1上的生命维持系统只能维持一个人呢（过期的东西就是不好用orz）。

从壮烈牺牲的Paul那里接过指挥官角色的Jo，决定自己独自留下，让其他三人先行撤离。

（大无畏的牺牲精神啊，值得敬礼🫡）就在Soyuz 2返航以后，太空中活体只剩一个还在当修理工的Jo。

丈夫Magnus2和女儿Alice2被欧航局接到了预计降落的地方，准备第一时间迎接伟大的航天英雄Jo，然而意外又发生了——地球和国际空间站断开了联络。

他们只能单向跟Jo说话，却接受不到Jo的消息。

Jo一个人苦逼地飘在太空修理供电系统，在生命维持系统仅剩15小时的时候，她听到了诡异的声音，这是她首次听到这样的声音，而接下来该场景将反复发生在两个宇宙中。

她疑惑地飘向声音的来源，看到了家里的走廊。

走廊的尽头是一个把手上挂着一串珠子的衣橱。

衣橱里有生物在发生响动。

但Jo一回头，又闪回了国际空间站。

简直哪哪都是，跟蟑螂似的。

眼不见为净，可这怎么躲，不看小红书不玩微博还不行，看个电影想评分还天天能被这些玩意围住。

真的是被恶心到了，求求豆瓣出一个女性专版吧，专门让它们尽情打拳，跟正常人分割一下好不好。

真希望女拳敢把自己是拳的事写在微信签名里，别总在没人认识的地方撒疯，谢谢你们了

目前四集《群星》看下来，能肯定这是一部非常优秀的美剧，以太空惊悚和精神惊悚作为映衬，以女主、女主的女儿、老科学家Henry Codera等人的本世界和次世界（所谓的平行世界）偶发穿越作为底色，用悬疑剧的框架叙述这个故事。

我曾看完过《危机边缘》，所以对平行世界有一定的理解和熟悉。

再看《群星》的时候，那种熟悉感就又回来了。

比如在CAL做实验时，科学家们说那个物质处在“不可能存在的状态”，因为人们的固有认知就是本世界唯一。

直到它一分为二——这里应该是在本世界打开了平行世界的入口，所以女主在第一集中会听到有声音，甚至是回地球的最后时刻，那个配合自己启动设备的人其实就是平行世界的自己。

得出结论：在那个世界的女主是受重伤的人，已经无法返回地球。

所以她的队友都回来了，包括在本世界死去的Paul。

故事开篇，以倒叙描述A女主带着B女儿去找A女儿（属于自己的女儿，而不是平行世界的女儿）此处可知女主已经了解透彻了平行世界的事及其影响，不过具体是怎么发展到这一步的还要看后面几集解释。

前四集中，女儿也受了影响，她和女主一样能闪回看到平行世界:刚接回女主时在直升机上有一瞬间只剩她一个人；她的朋友B.Wendy踩兔子玩偶；在家看到自家在举行B女主的葬礼等等。

至于指挥官Henry，他作为研究该物质的主科学家，看到了物质的一分为二（可以把这个物质看成打开平行世界的钥匙）除此之外甚至还有影响时间的能力：在过去他登月时就产生了影响（一个他登月了，另一个他则没有），而当时是不可能研究这个物质的，也有可能是现在研究这物质对他产生了思维认知逻辑影响。

在剧中他和A女儿的对话其实就是本剧的底层逻辑：从微观的角度看一个原子，会在一个时间内存在黑原子和白原子等等。

（这里看原片）不仅符合了该物质的分裂，也佐证了平行世界的存在。

到此大概梳理梳理。

这部剧是非常值得一看的，特效的制作，故事逻辑的架构，导演镜头的设计拍摄，演员的表演功底全部都是顶流的。

（提一嘴，导演还拍过非常多很优秀的剧，比如西部世界等）所以剧的质量是有保障的，不会踩坑。

期待后面4集！

转载引用请注明出处@女神的秋裤 Copyright欢迎关注公众号“影探”（ttyingtan）我非生非死，我悉知虚无。

讷视光心，空寂。

荒芜虚静之海。

——T.S.Eliot直达单集解析——【第八集大结局解析】：好一招借尸还魂【第七集解析】：镜中奇遇挂画解析-【小木屋挂画全图鉴解析】先看图

>>>>首先，什么是薛定谔的猫？

剧集的核心理论就是一个微观粒子，可以在同一时间，呈现不同的状态。

这里涉及了量子力学的概念。

不同于经典力学所描述的宏观规律。

在微观层面，当一颗粒子处于某一状态时，它的力学量不具有确定的值（测不准原理），而是有一系列的可能，每个可能都有一定概率出现。

爱因斯坦不相信概率的解释，才说出了那句著名的话“上帝不会玩骰子”。

剧集中提到。

在一个阈限空间（liminal space）里，它的状态既可以是黑的，也可以是白的，如同薛定谔的猫（见下文）。

直到观察者出现，这个粒子才确定一个形态。

剧集就是把这种微观理论，应用到了宏观事物上。

这里赘述下物理学上四大神兽之一的“薛定谔的猫”。

“薛定谔的猫”不是悖论，而是一个思想实验：封闭盒中放一猫，和一放射性铀矿石。

铀矿石在一小时内，有50%的概率发生一次α粒子的衰变事件。

盒中有一释放毒气的装置，与α粒子衰变事件联动。

若发生了α粒子衰变事件，装置会触发毒气装置释放出毒气，将猫毒死。

如果没有，猫就是活的。

根据经典物理学，猫的状态只有一个，观测者打开盒子就会知道。

但根据量子理论，打开盒子之前，猫处于生死叠加态——半死不活，又死又活。

生死叠加态的猫，让人们看到，微观的测不准原理，到宏观后变得滑稽可笑。

薛定谔提出这只神兽本意是想和爱因斯坦的骰子一样，质疑量子理论。

但后来却得到多宇宙的解释：没有衰变的世界，猫活着；衰变的世界，猫死了。

而且，这两个世界可以独立地演变。

第七集直接将“薛定谔的猫”搬上荧幕。

小木屋（阈限空间）就相当于一个封闭的盒子，在进入小木屋前都无法确认猫的状态，也无法确认小木屋所处的宇宙。

进入小木屋后，你就可以看到活着的猫，活着死去的猫。

两种状态的猫分别代表了两个不同的世界。

猫猫为量子力学付出太多，先是被薛定谔毒得半死不活，接着又在这里冻得半死不活。

这个理论具体应用到《群星》中，就是指两个世界。

一个是女主Jo活着的世界，一个是女主Jo死去的世界。

宏观上一个事件两种结果（女主生or死））可以对应2个世界。

那么两个事件（女主+黑人X生死）理论上对应4个世界：1.女主活✅+黑人活✅2.女主死❌+黑人活✅3.女主活✅+黑人死❌4.女主死❌+黑人死❌但第一季主线呈现的，是红蓝两个世界。

这里顺便提一下丹麦物理学家丹尼斯·波尔niels bohr回怼爱因斯坦的话：“爱因斯坦，用不着你告诉上帝该做啥”（Einstein, Stop telling God what to do）

>>>>什么是冷原子实验（CAL）？

剧中的“冷原子实验（Cold Atomic Laboratory）”是一项量子实验。

由亨利·卡德拉（剧中人物）发起。

主要是用来捕捉量子的叠加形态。

说人话。

利用CAL，可以看到一个事件的多个结果，即可以看到多个宇宙。

拿“薛定谔的猫”来说，如果我们所在的，是开盒后猫猫活着的世界。

那么，CAL可以看到另一个开盒后猫猫死去的世界。

具体到剧中，也就是活着的女主，通过CAL可以看到她死去的世界。

>>>>到底有几个宇宙？

——主线两个剧集中确实出现了2个以上的宇宙，但除主线红蓝两个宇宙外，其他都只出现在小木屋里（阈限空间），只是为了呈现阈限空间内的叠加态。

而主线红蓝宇宙则是一贯到底的。

为方便记忆和区分，用女主家中汽车的颜色来区分：红色世界（家里汽车是红色）蓝色世界（家里汽车是蓝色）*注，锚点是锚定一个世界的人物或物品。

能作为锚点的，必须是同一时间下物品和人物的区别，比如汽车颜色，钢琴有无。

而女主耳环，女儿情绪、发型、帽子等无法作为固定锚点，这些可能随时间发生变化。

比如因为不同场合，女主会戴不同耳环，蓝色世界女儿本来是单辫，但红色女主进入后就改梳了双辫。

省流易分辨版：红色世界的女儿Alice，戴的是红色帽子，家里红色汽车。

蓝色世界的女儿Alice，戴的事蓝色帽子，家里蓝色汽车。

戴雷锋帽的女主对于戴雷锋帽的Alice，两人喜欢爱好一样，出门就带雷锋帽，铁母女。

>>>>红色世界·没有冷原子·女主❌黑人✅红色世界，也是女主Jo原本的世界。

一个没有冷原子实验（CAL）的世界。

在这里。

女儿Alice扎双辫（空间站事件时可作锚点），会说瑞典语，会叫她“妈妈”。

她记得女儿的味道。

女主Jo是个三好女人，没出轨，爱老公，疼女儿。

开红色汽车，不会弹钢琴。

以上这些特点，都是确定红色女主身份的锚点。

通过这些锚点，就能确定这世界的颜色。

比如，家中有没有钢琴：

再比如。

红色世界，厨房橱柜上贴画有个小红人（杯子放右边），挂画有个红色半圆。

蓝色世界，橱柜上有个蓝色罩子（杯子放左边），挂画是蓝色的冰山。

再比如。

红色世界客厅中间挂的，是个裸女。

蓝色世界客厅画是个圆。

这也对应了，在后面出现的阈值空间里，女儿看到了母亲的葬礼。

对，红色世界里的女主，死了。

但记住，死的，是肉体。

>>>>太空站到底发生了什么？

是灵魂穿越（魂穿）还是肉体穿越（肉穿）？

先说答案。

在太空站意外中，红色宇宙的女主Jo，意识穿越到了蓝色宇宙里。

很多人在这里非常迷惑，不怪你。

因为剧集刻意在红蓝两个世界中来回交叉剪辑，来混淆认知。

这是剪辑（蒙太奇）最鸡贼的地方。

而且非常连贯，不一帧一帧看，你都不会发现。

比如关键的一段：上一秒，iPad里女儿还是双辫（红色世界），黑人也没有做CAL（冷原子）实验。

下一秒，iPad里女儿就变成了单马尾（蓝色世界），黑人正做着CAL实验。

*同一时间和空间下女儿发型可作为锚点

直观一点，看这个动图，双辫马尾的切换无缝衔接。

故事不烧脑，就是专门把观众当怨种来坑。

这里有两个锚定物品——两个手表。

红色世界中，女主黑手表戴在右手，黑人戴一个白手表（第1集没有镜头，第6集有）。

没有CAL装置（记住，黑人手表不能和CAL共存）。

但一转眼，iPad里就变成了单马尾女儿。

女主手表戴在了左手，黑人则没有手表。

因为这是蓝色宇宙，女主Jo已经不是刚刚的Jo，黑人也不再是刚刚的黑人。

如果按照剧集给出的镜头，你会异常混乱。

只有当我们找到锚定物品，才能知道真正发生了什么。

红色世界（锚定-女儿双辫、女主右手戴表、黑人戴手表）接下来的故事，在第6集才呈现。

意外撞击后，女主砸在玻璃上。

鲜血、脑浆被真空吸出，一命呜呜。

楼主专门下载了4K DV HDR版，每集10G。

可以清楚的看到这些锚定物品——女主右手的手表，以及黑人的手表。

这是红色的世界。

一个女主深爱着丈夫和女儿的世界，一个没有冷原子（CAL）的世界。

用了剪辑障眼法的，还有太空站握手事件。

下面四面4张图里，前三个都是一致的：女主都是左手戴表，这是蓝色世界的锚点，有CAL，黑人死掉（无手表）。

但第4张图，却突然切的是红色宇宙的镜头（锚点-黑人活着，戴表），是活着的黑人握住死去的女主的镜头。

而非活着的女主，和活着的黑人真正握手。

太空站事件中，最重要的是。

红色世界里的女主只是肉体死了。

她的意识（思维）已经穿越到了有冷原子（CAL）的蓝色世界。

而此时的黑人，也发生了穿越，他不是原本没有做CAL实验的黑人。

而是上一秒刚在蓝色宇宙做CAL实验的黑人，意识（思维）穿越到了这个没有做CAL实验的，红色世界黑人身上。

所以，救女主的途中他就发现了不对（锚定-手表），大喊道：“冷原子实验室没了”。

以及在处理好女主之后，他还在真诚地发问：“你到底跑去哪里了？

”

红色世界，是个充满失败和悲伤的世界。

几十年前的阿波罗18号，失败了，因此这个世界里没有CAL。

审问人不再是女领导艾琳娜（雅儿），而是原本一直和女主通话的男性。

女主深爱着丈夫和女儿，死了，被留在了遥远的太空。

所以女儿会在后来心灰意冷，把兔子娃娃踩在水里。

所以，黑人回到地球后。

他一直在说机器不见了，也找不到亨利指挥官。

这里只有一个巴德·卡德拉的人。

葬礼上，阈限空间再次出现。

女儿看到了蓝色世界里活着的母亲。

她决定去妈妈的小木屋……

>>>>蓝色世界·有冷原子·女主✅黑人❌蓝色世界里，女主Jo家里的车是蓝色的，家里有钢琴。

女主和上司有外遇，和家人关系不好。

在空间站中，女主的锚点是左手戴表，黑人在做CAL实验，无手表。

事故撞击发生，女主被吸走的那一刻，也就是意识穿越的时刻。

红色宇宙中，女主下坠砸破头身亡，其实死去的是来自蓝色宇宙的女主的意识（灵魂）。

蓝色宇宙中，女主突然浮起，活了下来，做CAL的黑人死掉。

这时，浮起来的是蓝色宇宙中的女主的肉体，意识（灵魂）却已经是红色宇宙中的女主。

她们的意识在瞬间发生了交换。

蓝色帽子Alice来自蓝色宇宙，雷锋帽Alice来自红色宇宙

所以，在第一集中。

当地面人员告诉女主要找回CAL实验装置时。

她的第一句回答是“不知道”（Don't know it）.而刚刚死去的那个黑人，是来自蓝色宇宙中的黑人肉体+红色世界意识（灵魂），他（红色世界意识）也不知道CAL。

在第七集中，女主Jo也再次确认。

在发生意外前，她对CAL毫无印象。

因为她的意识，来自红色世界。

所以，当她回到地球。

大家都怀疑她记忆出了问题，因为她的记忆，跟这个世界中图像记录的有很多不符。

比如她记得有警报声，其他同事却都表示没有听到。

所以。

当亨利亲自来感谢她时，女主表示了迟疑，她认不出这个亨利。

去天文台时，她也称记忆中的亨利和现在的亨利“判若两人”。

最后她直接表示对女领导艾琳娜、亨利和女儿都没有印象。

她本以为这些记忆的错乱是她神经或大脑出了问题。

直到她发现维生素B的问题。

这个世界的航天局（ESA），做了几十年冷原子实验的航天局，似乎在隐瞒某些真相。

最终，在沙雕上司自爆出轨的丑闻后，她不得不打晕丈夫。

带上单马尾女儿，带上那个扰乱她心智的CAL，奔向那个小木屋……

>>>>小木屋的挂画·受伤的天使+锅炉旁的恶魔详细分析见【小木屋挂画完全图鉴解析】小木屋的挂画一直都有两幅。

一副挂在正门对着的墙面，一副挂在右侧。

基本挂画有两幅，都是现实中的画作，作者都是芬兰象征主义画家Hugo Gerhard Simberg（1873-1917）。

第一幅叫做《受伤的天使》（The Wounded Angel，1903）。

画的是两个男孩用担架抬着一个受伤的天使走过草地。

这幅画是他的代表作，甚至被评为“芬兰国画”。

作者拒绝对这幅画作出解释，甚至未对画作命名（后人命名）

第二幅画叫做《烤锅旁的魔鬼》（The Devil by the Pot，1897）。

剧集中女儿把这幅画叫做“换生灵”（changeling）。

意思为“（故事中被仙女）偷换后留下的孩童”。

后面出现的第3、4副挂画，并非现实中的画作。

而是《受伤的天使》《锅炉旁的恶魔》主体窜改而成。

可以称为《受伤的恶魔》（抬魔鬼）和《锅炉旁的天使》。

单靠这4幅画作为锚点，就可以得出4个宇宙（现实中两幅，窜改的两幅，分别成对出现）。

①正天使·侧魔鬼（红色世界）②正魔鬼·侧天使（蓝色世界）③正抬魔鬼·侧锅炉旁的天使（+活狸猫，为①红色世界的镜中世界）④正锅炉旁的天使·侧抬魔鬼（+死狸猫，为②蓝色世界的镜中世界）注意:一、①③、②④分别互为镜中世界，挂画主体不变，背景互换。

二、③④为辅线宇宙，只在小木屋（阈限空间）里出现。

三、镜中世界以猫的死活好区分，猫活·红镜中，猫死·蓝镜中。

主线宇宙为两个分别为红色宇宙（女主Jo死亡，只有父女两人，汽车红色，无钢琴，无冷原子实验）和蓝色宇宙（女主Jo存活，出轨上司，汽车蓝色，有钢琴，有冷原子实验）。

易记版：红天使，蓝魔鬼（都是原版画作）。

第七集中，确认了另外两个世界：镜中世界。

第七集副标题是《Through the Looking Glass》，也就是“镜中奇遇”。

取自《爱丽丝镜中奇遇》（1871年，刘易斯·卡罗尔），是《爱丽丝梦游仙境》的姊妹篇（1865，Alice's Adventures in Wonderland）。

意味很明显，就是镜中的另一个世界（非镜像世界）。

蓝色帽子Alice进入的，是蓝色世界的镜中世界，因为通过挂画，可以看到另一面燃烧的小木屋（蓝色世界小木屋着火）。

这里正面挂的，是窜改出来的“锅炉旁的天使”，侧面是“受伤的恶魔”。

而且，还有只死去的狸花猫。

易记版：死狸猫-蓝镜中世界在这里，女主Jo找到了戴蓝色帽子的Alice（蓝色世界），并在镜子中看到了戴雷锋帽的Alice（红色世界）。

而对面雷锋帽Alice进入的（第二次），是红色世界的镜中世界。

正面，抬魔鬼，侧面，锅炉旁的天使，活狸猫，和上面的世界正好相反。

易记版：活狸猫-红镜中世界

>>>>辅线宇宙到底有多少个？

回答这个问题，其实没有意义。

如果你足够认真，你可以发现一些不属于红蓝宇宙的世界。

比如第六集中。

黑人导航上的时间和巴蒂的住址在右边上有细微差别，一个是60556，一个是60566。

显然这不是bug，而是刻意的交叉剪辑。

为了表现在不同宇宙中，其实发生着同样的事情。

>>>>太空苏联女尸是谁——艾琳娜第一集中就已经很明显。

当女主第一次清晰地表述出“我看到一具苏联女宇航员尸体时”。

镜头直接还给了艾琳娜，一脸惊慌失措，然后直接走开了。

第三集更是直接爆了出来。

在这个蓝色世界里，艾琳娜成功从太空返回地球。

最后一集，女主Jo直接看到了艾琳娜和她旁边的雅儿。

>>>>亨利（巴德）和艾琳娜（雅儿）1967年。

苏联女性宇航员艾琳娜（雅儿）升到外太空。

这时就有了两个世界：一个世界中（蓝色世界），艾琳娜成功返回地球。

另一个世界中（红色世界），艾琳娜逃生舱发生故障，她永远留在了太空围绕地球飘荡，也就是雅儿。

70年代的阿波罗18号项目。

也是有两个世界。

在一个世界中（红色世界），阿波罗18号失败，亨利（巴德）成为唯一幸存者，带着2具尸体回到了地球。

另一个世界中（蓝色世界），亨利（巴德）成功修复故障，带领队员平安返回，成为英雄。

但亨利和巴德发生了灵魂互换。

成功的巴德穿越到了失败的亨利的世界，酗酒颓废，成为一个糊涂鬼。

失败的亨利穿越到了成功的巴德的世界，平步青云，人生一帆风顺。

利和巴德的互穿，在第七集中得到了印证。

这也是为什么，巴德连第一只登上太空的狗的名字都记错了，而且他的书中出现了很多离谱的错误。

以及他后面说的，我的记忆里有很多空洞，非常不可靠。

所以在最后一集，巴德再次穿回自己的世界，通过磁带确认阿波罗18号成功了之后。

他就毁掉了CAL，因为他想永远留在这里。

亨利不是第一个穿越的，也不是最后一个。

许多从太空回来的宇航员都出现了“精神异常”的现象，并被安排服用锂-7。

其中，2004年一名加拿大宇航员从另一个世界穿越过来。

他的身份认知出现误差，甚至试图杀害前夫……

>>>>太空站撞击到底怎么回事？

女航天员尸体是红色世界里的雅儿，返航失败后在太空窒息而死。

随后干尸就一直在围绕地球漂浮，所以有漂浮轨迹。

所以红色世界会有警报。

干尸撞击红色世界太空站时，正好蓝色世界在做CAL实验，太空站相当于阈限空间。

尸体一穿二。

但在蓝色世界中，因为尸体是突然出现，所以没有响起警报。

所以后面蓝色世界调查时说没有苏联宇航员死亡，因为这个世界艾琳娜（雅儿）成功了。

>>>>谁按下了按钮救了女主和黑人？

目前第一集虽然没有完全填坑，但大概能猜出来是女主Jo。

女主Jo和尸体Jo一致发生着缓慢的互穿。

她的左眼逐渐接近尸体Jo的失明状态，甚至会出现整个人变成尸体颜色的情况：

到最后一集，女主做瞳孔测试。

左眼瞳孔正常反射，遇光缩小。

右眼则毫无反应。

这意味着，女主现在其实是半死状态，她已经和太空中Jo的尸体发生了一半的（至少一部分）置换。

这也意味着，太空中Jo的尸体，现在一半是活的。

最后一幕。

死去的Jo的尸体在太空站突然复苏，一把抓住了iPad。

要知道，这个iPad来自蓝色世界，是活着的Jo，逃生前为避免自己无法生还二录下的遗言。

而尸体Jo是在红色世界。

她怎么能拿到另一个世界里的iPad。

很明显：1.CAL六秒钟的实验改变了太多，太空站成为一个天然的阈限空间，就像小木屋一样。

这里链接了红蓝世界，或许更多的世界。

所以尸体Jo才能拿到iPad。

2.死去的Jo也借尸还魂了。

活着的Jo一直眼疼，直到最后左眼连瞳孔反射都没有了。

说明两个Jo一直在交换，就像亨利和巴德一样。

活着的Jo的部分意识，已经穿越到了尸体Jo这里。

而活着的Jo一部分是死的。

这一点在前面，其实就有铺垫。

Alice的好友温蒂说：“半生半死总好过死透了，也许有些人能够同时活着和死去”。

这里说的就是Jo，两个Jo都是半生半死的状态，同时活着和死去，就像“薛定谔的猫”。

也就是第八集所引用的TSEliot的诗：我非生非死。

>>>>从两个宇宙延伸到无限有些人一直坚持有4个女儿，直到最后一集，Alice再次用录音机通话时，才给他们锤死。

1.录音机在第七集烧毁了一个，现在还够4个女儿用吗？

2.颜色已经挑明对应很明显——蓝色沙发，女儿蓝色毛衣，对应蓝色世界。

红色沙发，女儿红色毛衣，对应的是红色世界。

3.女儿的发型衣服在这里不能作为固定锚点，因为这段剪辑明显表达了时间变换，角色的发型衣物都会随时间发生变化。

4.两个Alice都换了毛衣。

5.一定要看连贯性变化。

蓝色Alice单辫没有变化，毛衣从单色换成了三色。

只是毛衣颜色发生了变化，但仔细看的话，你会发现她房间没有发生变化（比如衣柜下方挂的小包）。

6.红色世界Alice单辫再次换成她习惯的双辫，毛衣从单色也换成三色。

7.两个Alice的三色毛衣，一个是竖条分色（蓝色世界），一个是横向分色（红色世界）。

8.三色毛衣颜色是红蓝+白，对应着红蓝两个宇宙，外加一个小木屋叠加态。

如果你现在能够厘清红蓝两个宇宙的区别，以及一致性。

那么我将告诉你。

红、蓝宇宙只是最简单直观的两个宏观单位。

其实宇宙真正的个数，不是两个，也不是四个，而是无限个！

先从微观说起。

单纯一个粒子，就可以有黑红，两种状态，也就有黑、白两种宇宙状态。

那么，质子由多少个粒子组成呢？

而宇宙的状态将会是加倍的存在。

那么，宏观上。

一个人，又有多少个质子组成呢？

一个宇宙，又有多少个人，多少个星球，多少个星系组成呢？

那么我们的宇宙可能有多少种状态呢？

答案只有∞小木屋是一个天然的阈限空间，就像“薛定谔的猫”中封闭的盒子。

进入小木屋，相当于打开盒子，就能看到猫的一种状态。

猫的两种状态对应了两个宇宙。

那么小木屋中的物品状态，就对应了多种宇宙。

如果按装状态来算，2种花色（狸花、奶牛）X2种状态（生死），就4种状态。

也就是4个宇宙。

如果再算上女主和黑人的生死，车辆的颜色，就有2X2X2X2=16种。

如果再算上挂画的位置，镜像的差异，等等差别，宇宙数量将以倍数增加。

最终宇宙的数量将是无限。

小木屋是这些无限宇宙叠加的奇点。

虽然在小木屋中出现了多种状态的世界，但也仅存于小木屋之内，更找不到其对应的人物状态。

数这些变幻无穷的宇宙没有任何意义。

如果真的呈现这些宇宙。

那么。

你会发现，那一夜，在小木屋里，应该挤满了无数个Jo和无数个Alice，小木屋早被挤爆了。

为什么主线只呈现两个呢？

因为剧集探讨的，就是一个粒子黑白两种状态，对应到女主，就是女主生or死的两种情况。

即便要表现更多世界。

那么也应该是正好对称的世界，比如女主活+狸猫死VS女主死+狸猫活。

不管披了多少科幻的壳子，也不管多少个宇宙，不管应用了多少量子理论。

《群星》的内核讲其实非常简单，就是述母女至爱的故事。

母亲只想回到女儿身边，女儿只想找到妈妈。

在无穷的宇宙中，这个故事都一模一样。

最直观的，是第一集中欺骗性极高的剪辑。

但，这并不是刻意的“欺骗”，而是真正的在展现“无穷”的连贯。

仅用红蓝的拼接，展现无穷的合成。

看似简单的一个镜头，一个动作，可能是无数宇宙万分之一秒的镜头组合而成。

女主外观看着一样，A宇宙她可能掉了个上牙，B宇宙她可能掉了个下牙，C宇宙她可能多了1根白发，D宇宙可能多了3根白发……但这所有的宇宙中的女主，在宏观上，都在做着同一个动作，说着同一个字。

剧集里你看到的，只是红、蓝宇宙的无缝衔接。

实际上，哪怕万分之一秒的动作，都有无穷无尽的宇宙的可能。

这便大概就是《群星》的精髓。

一生二，二生三，三生万物。

你做的每一个动作，每一口呼吸，都可能是无数宇宙，无穷粒子，在宏观上统一的表达。

而更加让人细思极恐的，是这个理论放到现实里：我们所处的世界，可能无时不刻都在发生着变化，甚至发生着穿越。

我们所处的宇宙，可能是不断坍塌、分裂和叠加的动态宇宙。

这一秒的宇宙，虽然外观形态没有什么变化，但其实已经不是上一秒的宇宙。

你眼前熟悉的那个人，可能来自另一个宇宙。

这也能从科幻的角度，解释有些人觉得自己记忆跟现实有错乱冲突感，而经历的曼德拉效应和既视感（Déjà vu，或称海马效应）。

因为我们的每一秒，都在坍塌，都在分裂，都在叠加，都在变化。

每一秒，都是无穷……>>>>关于结局——用来支撑我的断垣残壁那些片段第八集副标题是“These Fragments I Have Shored Against My Ruin”。

取自T.S.艾略特1922年发表的长诗《荒原》（The Waste Land）。

可以理解为“用来支撑我的断垣残壁那些片段”，或者指那些支持着自己免于毁灭的零星片段。

应用到这一集，指的是女主的妥协。

她在原来宇宙的存在、她和丈夫的恩爱、和女儿Alice的血亲，只能成为“零星的记忆片段”，用来支撑着她，在这个陌生又似乎熟悉的宇宙中，继续生活下去。

女主Jo和女领导艾琳娜原本立场对立，最后却都转换到了对方的立场。

Jo原本相信另一个世界，她试图回到原来的世界，和女儿家人团聚。

但艾莉娜告诉她，已经发生的事实，无法改变。

继续无畏的挣扎，只会继续折磨自己。

不如接受现实，好好活着。

艾莉娜原本就认为去过太空的人，都会“得病”，只要吃药治疗就会好。

但Jo所表现出的能力，让她渐渐相信了另一个世界的存在。

最终。

Jo决定妥协，放弃对另一个世界的执念。

她对于原本红色世界的记忆，对于在阈限空间中和亲女儿的重逢，只能变成脑海中“零星的碎片”（fragment），支撑她在这个陌生又熟悉的宇宙中继续生活下去。

艾莉娜决定探索真相，她不想再用“疯狂”来掩盖一个又一个事实。

太空有问题，很多宇航员都有问题，我们的世界有问题，我们不能逃避。

另一边，红色宇宙里双辫子的Alice也懂事的让人心疼。

那是自己的亲妈妈，但她去了另一个宇宙，去爱另一个Alice了。

虽然自己是痛苦的，但另一个Alice是幸运的。

她勇敢地接受了现实，比许多成年人都要勇敢。

在蓝色世界。

一个女儿需要母亲，一个母亲需要女儿。

虽然她们来自不同的世界，但在不同的世界里，她们都是母女。

这就是《群星》的内核，披着硬核的科幻外壳，讲述的是一个柔软内核。

过去发生的一切都无法改变，预期纠结过去，不如好好生活。

另一个宇宙代表着过去，那个过去也许很和谐，很美好。

蓝色宇宙代表当下，也许一地鸡毛，但你还有家人，有丈夫和孩子。

为什么非要无视眼前的家人，去死磕遥不可及又无法改变的过去呢？

晚安。

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前三集:看了个开头基本奠定全剧走科幻惊悚风格，这类剧集最怕的就是故弄玄虚之后来个烂尾，看了三集有点隐忧。

看似节奏很快，剧情进展很紧张，但是实则前三集给出的信息量很少，尤其是前两集，大量的时间花在了女主角的脱困上面，看得蛮紧张的，但是回想一下，里面有很多惊悚的情节没有多大的意义，不知道后面会不会重新揭晓。

第三集给出的信息量就是女主角是另一个世界的她，通过那个实验来到现在的时空，原来时空的她不爱丈夫，二人感情已经破裂，并且似乎有意于男同事，但是现在回来的这个还爱着丈夫，并且抵触男同事的接触。

和那个老宇航员一样，老宇航员也是另一个时空的人。

到此为止，没有其他很多的信息，也可能是有遗漏，有待观望。

其次有不少外行人都看出来的细节漏洞，不知道是不是剧集的安排，女主角下飞船的面色太健康了，还带着妆，并且居然带了一个耳钉???一个宇航员带了一个耳钉?但是不得不说，这部剧的质感非常好，苹果的科幻剧大场面毫不逊色于某些科幻电影。

开头的太空舱以及后来的脱困戏很真实，质感挽救了剧情的拖沓。

ps:女主角长得像凯特.温斯莱特。

看完了，太割裂了，看完前后不用猜就肯定有两个导演，剧本应该也是边拍边写的，前面的5集看上去像是个男导演拍的，专注于大场面的呈现，漫长而沉闷。

前两集简直就是一个太空恐怖片，没有任何剧情，一看男导演，拍了《帝国的毁灭》。

后面几集像女导演拍的，西部世界，权游都是非常注重剧情的剧集。

后面几集对女主角的选择的讨论其实非常有意思，但是没有给出更深刻的讨论，太遗憾太遗憾了，本来可以成为月球＋彗星来的那一夜的档次，结果现在就是悬疑不悬疑，恐怖不恐怖。

最后女主角面临的选择就很像《楚门的世界》里的变体，但是更加难以抉择。

非常值得深思，但是母女两个人的煽情戏码太多了，起码删掉一半感情戏，再把前五集压缩成2-3集，重心放在后面对伦理的讨论，肯定比现在更有意思。

优点:1.质感绝对足够，太空舱里的环境气氛渲染得太好了，就是过于冗长。

不可名状的，未知的恐惧，极具张力。

2.里面的演员演技都很好，尤其是女主角的坚韧和强大的气场，秒杀那些比她高出半个头的男人。

3.8集追下来，剧情虽然抱憾，但是也很流畅，叙事拖沓但后期有跟上。

缺点:1.剧情其实不算糟糕，但无法跻身上流，前后风格过于割裂，前面花了好几集的铺垫的谜底不就是个平行世界，互换身份的事情吗？

把它说上天了还不是就那样。

后面对人物行为的探讨有意思，但是不够深入，不算烂尾，就是没讲明白。

这种剧完全没必要开拓第二季的，8集的体量足够讲一个精彩深刻的故事，可惜苹果太壕了，制作这么好的剧集用来试试水。

2.有好几处细节出现漏洞，比如说把女儿带上船的那里，女主角过于自然了，过于想当然了，毫不犹豫地就把女儿也带上船了，真的不怕出事吗？

三星太少，四星太多。

三星半

這週為了寫專欄的稿子加上補春節檔其實還是看了不少影視劇，包括《周處除三害》是我這週看過來最愛的一部，看到瑞克回歸我也是一開始就拍手鼓掌了，但是《群星》在一開始看到第一集時的那個震撼感，還是覺得很厲害。

多國合作的國際太空聯盟1號遭到了不明物體的撞擊，正在作業的宇航員保羅去世。

這時候太空艙還剩下四名宇航員，而逃生艙，只能乘坐三個人。

瑞典宇航員喬主動讓出了機會，說會繼續留下來完成這天她要完成的艙外作業。

地面總部告訴她，她需要找到出逃的方法，而太空艙的氧氣，也只剩下19個小時了。

喬最後當然成功出逃了，但是總部沒有放過她，開啟了一系列冗長又繁雜的調查。

大家想推卸責任，比如神神叨叨的俄羅斯管理人員就老是覺得一切都是美國航空局的責任。

而當喬說自己見到了一具身穿前蘇聯宇航服的女性屍體時，誰也不相信她，直接說她是把太空垃圾看錯了而已。

這個時候她更鬱悶了，畢竟她一個人在太空艙的時候還遇到過更多奇怪的事情，比如明明顯示需要兩個人同時操作的問題被莫名其口地解決了；那個時候太空艙應該只有她一個活人，但是她分明看到有人影子晃動。

回到家裡，喬也發現了很多奇怪的事情。

生活中的細節和自己記得不一樣了，氣味也不一樣了，她還見到了兩個閨女。

其實衝著《絕命毒師》老麥克去看的，但真的是超過我預期了，也瞬間理解了這部劇從開分的7.8到8.5的原因。

Apple TV+的製作這幾年都沒得挑，所以那種太空感配合著驚悚撲鼻而來的時候，我覺得特別沈浸。

其實第三集老麥克說「同一個事物可以同時以兩種不同狀態存在」感覺已經是最大的劇透了，可是看到那種不同情境的出現，還是會覺得自己的智商不夠用。

🥹現在我只希望這部空間站、太空屍體、某項神秘的太空實驗、量子力學、冷物質等科幻元素拉滿的劇集可以善始善終。

我突然明白女主的女儿为什么要取名叫爱丽丝了。

当看到两个宇宙的爱丽丝通过一面镜子看见彼此，顿时恍然大悟，这不就是“镜中的爱丽丝”吗？

不知道是巧合还是刻意为之，总觉得在这部剧里也用到了一些爱丽丝梦游仙境的元素，关于平行空间关于穿越关于另一个宇宙。

在第七集可以看出两个宇宙的穿越是意识的交换。

所以如果乔要回到原来的世界就必须要将意识交还给自己死在那个世界的肉体里。

这要怎么做到呢？

还剩最后一集，我就拭目以待吧。

不过到目前为止我还真的挺着迷这部剧的，因为剧中对于量子纠缠理论具象化的表演太有意思了。

这么一来，这么多年来关于幽灵啊幻像啊既视感啊就都能解释通了天晓得我多爱看这种。

科学的尽头果然是神学（笑

说瑞典语的小女主

发型是两个小辫

从女主转身这一刻，开始从瑞典语变成了说英语，手持平板从横行变成了竖着，小女主的发型变成马尾辫

说明冷原子反应设备已经产生影响了，应该是多重宇宙或相互纠缠叠加，还是等等看电视剧下一步的发展吧，或许都猜对一些，也许都没猜对

14：46分墙上的画玻璃中出现了另一个亨利

天使与恶魔

故事里有两个不同世界:1.世界A 故事主线发生在这一世界，这个世界亨利负责冷原子实验，艾琳娜是俄罗斯航天局总负责人。

乔夫妻双双出轨，家里有蓝车，女儿不说瑞典语叫妈咪，乔返回地球，保罗死在空间站。

2.世界B 女主乔原本所在的世界，这个世界没有冷原子实验，巴德(亨利二重身)是个酒鬼，艾琳娜很多年前死在太空。

乔夫妻恩爱，家庭幸福，家里有红车，女儿会说瑞典语叫妈妈，乔的尸体留在空间站，保罗返回地球。

个人理解，由于量子纠缠两个世界会产生重叠现象，世界A的保罗启动CAL之后两个世界的乔和保罗意识交换，交换之后世界A保罗重伤，世界B乔重伤，活下来的乔和保罗都不在原本的世界。

CAL只存在于世界A，第一集一开始乔和女儿的视频通话中乔和女儿介绍了冷原子实验，但后来乔收到指令带回CAL时她却说不知道这个实验，而保罗在世界B发现根本不存在冷原子实验。

两个世界之外还存在量子叠加产生的阈限空间，还有观察者可以看到另一世界，甚至影响到另一世界。

剧中出现的观察者，乔，保罗，女儿爱丽丝，交换世界的亨利和巴特，原本应死在另一世界的艾琳娜……第一集乔出舱修理空间站，发现橙色宇航服尸体，此时就算摄像头正常其他人未必能看到，而两个世界的空间站都出现损坏极有可能就是尸体撞上了空间站。

爱丽丝看到了另一个她踩玩具兔子，看到了另一个世界乔的葬礼。

乔在航天中心的大楼里看到了亨利和巴特的交谈，另一个世界有人在收走她办公室的物品，还让那个人看到了她，在墓地看到了保罗……最后多出来的小木屋就是两个世界之间的阈限空间。

剧的叙事手法蛮好的，开头倒叙，直接拉出不一样的小木屋和两个爱丽丝，悬疑感拉满。

之后开始讲乔空间站逃生，乔回到地球后仿佛记忆错乱，逐渐引出两个宇宙，最后几集再从不同视角讲前几集的故事，保罗视角的太空逃生，世界B爱丽丝视角的找妈妈，逐渐回归到开头的小木屋，把前面展开的故事讲完。

剧中最让我动容的是对母女情的刻画，不同世界的乔和爱丽丝在相处中发现了对方的不同，但乔不想相信在太空历经万险却没有回到自己的家，爱丽丝也不想相信自己的妈妈再也回不了家，最后母女两人一起找到了真相。

另一个世界的女儿也很好，爱丽丝在雪地里呼喊妈妈奔向另一边的时候很感人，特别是那句“但是我才是你的爱丽丝”，妈妈到底是留在了太空还是在她看不到的地方？

本剧MVP是爱丽丝，女儿们真的很聪明，很短时间内就发现可以通过录音机对话，可以在镜子里看到对方。

乔本想乘车开往另一个小木屋，却发现这个世界的小木屋着火了，她毫不犹豫地返回，她想回到自己女儿的身边，但她不能让这个世界的爱丽丝陷入险境。

她通过这个世界的爱丽丝联系到了自己的爱丽丝，彻底明确了自己被困在了另一个世界。

故事的最后，乔留在了世界A，爱丽丝说自己需要一个妈妈，乔说她也需要一个爱丽丝，而世界B的爱丽丝告诉爸爸，妈妈可能留在了另一个世界，成了另一个爱丽丝的妈妈……其实整季的故事还算完整，不过还是能看出来给下季埋下了伏笔，还有几个坑没填，没有下一季有点小可惜。

撞击发生后，独自留在太空站时第一次拿ipad

能用哦

这时的jo不是应该有一丝疑惑吗，这不是自己那台ipad，结合地面后发现家庭变化差异不小，合理认为ipad内容没有可能完全一致

离开太空站前最后留言其实，并不是要抓影片的一个小细节纰漏，而是质疑探究剧情的可行性。

试想，蓝世界和红世界各自发展的太空站完全一样吗？

可能完全一样吗？

其实影片里也给出了是会有些许差异的，如地址编号等。

我们都应该知道个别按键设计位置、工具摆放差异会造成你根本无法驾驭这台复杂的机器，但剧情就是让保罗和jo都无缝对接操作对方世界的机器了。

细究一下，更合理的剧情应该是，这两人在太空站上就表现出和在地面上记忆缺失的状况。

总之，越来越觉得，编剧是为了吸引眼球制造轰动效应，特意用叠加态来肆意说故事。

而且，人类送人上天才多少次，就能产生这么多叠加态，那cal机器就不是充分必要条件了。

越到后面越用力越蛮干，可惜，学识不够，整出来架空的科幻理论体系很不完备，将好好的剧情整到失去了硬科幻的资格。

最后放个大招：jo的死体是在红世界的太空站，但她在第八集抓住的却是蓝世界留下来的ipad。

狗屁啊，是不是比古龙还古龙。

红世界的jo肉体，蓝世界的ipad，怎么了薛定谔实验中的猫处于叠加态，即死猫的世界和活猫的世界同时存在（未被观察前），但不等于死猫和好猫能友好的互动啊，是完全独立的两个分支线演变。

尤其，被观察后，叠加态崩塌，只有一个结果即世界继续。

星群里的架空科幻理论，不但有薛定谔实验，还有平行宇宙，还有时空旅行，还有触及至今都没有科学解释的灵魂，当然还有僵尸学，哦，大杂烩。