新包法利夫人

看这部电影，总被一种不安与骚动牵引着。

女主人公的美丽与性感，让人总想着她会做出些大胆的举动，马丁对女主人公的关注，一次次的邂逅、帮衬、独处，也让人以为他会做出什么为老不尊的丑事，然而并没有。

他只是一个痴迷于文学名著，一直在现实中印证经典小说的痴顽老头。

跟很多豆友一样，特别喜欢马丁的扮演者，每一个眼神、动作都那么贴切；也喜欢导演的拍摄风格，捕捉人物心理那么细腻，那么有条不紊；还喜欢长镜头的表达方式，和法国淳朴自然的田园风情。

这样的电影总让人久久不能忘怀，可能是女性的原因，对好莱坞的一些动作大片总是容易混、容易忘，内心更喜欢这种有情调、有情怀的影视作品。

《Gemma Bovery》是福楼拜19世纪的文学名著《包法利夫人》的巧妙翻版，讲述了一位省籍医生妻子的风流韵事。

这个当代版本的开头是一个书呆子面包师观察一对伦敦夫妇来到他的诺曼底小镇。

他立刻被可爱的杰玛迷住了，当他看到她在他的商店外和一个贵族法律系学生调情后，他开始发现她和他最喜欢的小说有相似之处。

当这位面目狰狞的商人推断出“英国美女”的风流韵事正在走向灾难时，他试图将她从小说中女主人公的悲惨命运中拯救出来，但他的干预只会增加她爱情生活的复杂性。

丰满圆润的杰玛·阿特登在主角中的辛辣表演使这部电影结合在一起，尽管她有不忠行为，但她走失的丈夫仍然是一个富有同情心的角色。

法布里斯·卢基尼以一个令人满意的刻板形象塑造了一个爱管闲事的面包制造者——以及一些关于法国肥沃乡村和令人垂涎的杰玛·阿特登的甜美摄影。

Gemma Bovery似乎注定要走与小说中心人物相同的道路。

由杰玛·阿特登主演的女主角，很容易理解为什么她的邻居、村里的面包师会完全被她迷住。

从我们第一次见到杰玛和她丈夫的那一刻起，她就容光焕发，毫不费力地性感起来。

杰玛，就像小说中的包法利夫人一样，屈服于诱惑，与一个在附近父母家学习的年轻人发生了婚外情，这引起了她的邻居的极大关注，他看到了她和他虚构的同名者之间的相似之处。

使这部电影令人难以置信地迷人，而且很容易上当，尽管她犯了错误，她总是讨人喜欢。

巴黎乡村的田园风光也是如此。

只有在电影的最后时刻，似乎没有必要地应用了一个模糊的结局而改变了基调。

但这是一种享受，是一个真正的惊喜。

仔细分享一下几个细节：影片中珍玛回眸一笑，挥了一下手，（面包师马丁旁白）“刹那间由于这个不经意的动作，十年来无性生活的平静被打破了。

然而，在她灵魂深处，她一直等待着发生些什么，她就像不幸的水手，睁大绝望的眼睛，在生活的寂寞里四处游荡。

遥望天边的朦胧雾色，找寻着一叶白帆。

”Gemma Bovery仅仅是把头枕在马丁的肩膀上，已经让马丁喜形于色了。

因为布列希尼与Gemma Bovery的相遇相爱，马丁变成了导演，仿佛看到了结局。

马丁预言如果不立即挥剑斩情丝结局就是死亡。

穿着华丽翩翩起舞，正像包法利夫人虚荣的需求。

珍玛偷情到极致，带着狗穿着散步的靴子，然后到了幽会地之前把狗拴在树上，脱下高腰靴子，换上红色高跟鞋，然后就这么袅袅婷婷的去约会了，果然有浪漫主义情调，桌振的时候不小心打碎了塞夫勒塑像，说自己的老公可以修，这个的确不知道一点点廉耻。

布列希尼妈妈来了，发现塞夫勒瓷器雕像不见了，因为是这个住宅里为数不多值钱的东西。

第三者回巴黎了，本来是在这里复习考试的。

马丁假冒了布列希尼的一封信，如法炮制，因为昨天看了一部电影《绢》，凯拉奈特莉也有一封信。

碰巧与马丁的信件不谋而合。

失去了布列希尼的Gemma Bovery想和查理和好如初，可是因为几个星期Gemma Bovery都懒得看查理一眼（陷入与布列希尼的不轨偷情的肉欲当中是真的不可饶恕啊！

），查理弃她而去。

马丁送卡伦顿（gemma bovery狗的名字）时，独居的gemma bovery说我就想一个人静静。

一片面包噎死了令人垂涎三尺的gemma bovery：窒息而死。

gemma bovery饰演者杰玛阿特登gemma arterton！

名字拼写一致，惊人巧合还是导演另辟蹊径？

另外马丁的媳妇儿，表现像个怨妇，多次对马丁不屑一顾，中年夫妻的悲哀。

神奇的导演，马丁相信他的下一个邻居是俄罗斯人，“安娜卡列尼娜”？

但她确实是鲁昂人。

当他遇到梅西尔夫人时，他对她流利的法语感到惊讶，他问她是从哪里学来的。

“在学校和其他人一样，”是不是故意留下了一个悬念，以为有续集就错了。

我最爱的法国演员Fabrice Luchini在里面演一个想当作家没有成功，继承了家传面包店的面包师，有一天对面的房子来了一对新住客，一对英国人，他们的名字和福楼拜笔下的包法利夫人特别像，于是面包师开始把这对夫妻想象成小说里的人物，没想到Gemma还真的越来越像包法利夫人Emma，也有了一个年轻的情人... Fabrice Luchini实在太棒了，他就是天生的演员，一个眼神，一句话都是这么有味道。

Gemma Arterton也很不错。

最后面包师的儿子骗他说对面的新邻居来自俄罗斯，名字和安娜卡列尼娜很想，然后他就跑过去跟人家说很慢的法语套近乎，还说人家的法语没有口音，笑死了。。。

想看《包法利夫人》的电影，搜到了新包法利夫人，故事地点发生在福楼拜完成巨著的美丽的乡村，同一个地点同样叫包法利，不过时代为现代，没有伯爵乡绅，只有隔壁做面包的迷人老伯和年轻有家产的帅气郎，看的时候总是恍惚，就是原原本本包法利夫人的故事，只是iphone的铃声、汽车美酒总是让我回到现代，估计面包师也总是也这样的感觉，正在验证老包法利夫人的结尾时，故事戛然而止，剧情反转，女主竟然噎死了，面包师内疚伤心的同时也有点可惜，总以为自己是导演，目睹一幕幕的发生，高潮还未来临，主角却没了，可惜而又可叹。

真正的导演才是鬼才，让看故事的我们欲罢不能。

果然我们都是包法利夫人，包法利夫人就是我们。

本以为是新版包法利夫人，看完才知是改编，但是影片中的忧郁气息都描述的很到位，类似的名字，同样的场景和经历，以及最后那段甚至有点可笑的死法，都能联想到包法利夫人。

相对包法利夫人，这部片子看起来稍微情感没有那么强烈，都是刚刚好的氛围。

其实可以理解女主的生活状态，但是依然不太能接受出轨，生活也有很多其他方式和追求来活出色彩。

影片剧情跟小说《包法利夫人》没有直接关系，只是女主及丈夫恰巧也是这么一个姓氏名字罢了。

主线就是一个不甘寂寞出轨的女人，后来改邪归正想走出困境获得救赎却意外死亡了，结局非常的戏剧性。

片中那个做面包的邻居大叔，一个觊觎女主又不停地往其身上套包法利夫人小说剧情的病态老男人，一直不停的意淫女主，偷窥女主，我非常讨厌这种行为，导致观影过程十分的不舒服。

但是换个角度来看嘛，美丽的女人总是被误解、尽管你思想纯净没有杂念但还是被龌龊的人从头发丝意淫到脚指尖。

套上他自以为是那一套理论那一套认知，当真讨厌到想打到他妈都不认。

除此外这片子好像也没什么好讲的，男男女女的，为做错的事情付出代价很正常，但女主真的死得好冤。

《新包法利夫人》观影 搜索“包法利夫人”得来的资源，看了三分一还在迷糊，怎么编剧如此大胆不忠于原著?但想到自己手拿着的中文版本原著，翻译也是再加工的过程啊，电影为何不能有更多的想象。

再看到多次提《包法利夫人》，又看到手机的在电影里的应用，方发觉自己表错了情，这是《新包法利夫人》，女主角和艾玛差不多的气质，正如网友评论的，“三个爱她的男人各自推她一把，终于把她推向死路”，女主角不小心被面包噎住了，前男友正在施救，老公回来了，以为是奸情，拖开前男友就来一顿揍，结果女主角就是被面包噎死了。

影片的结尾，面包店的老头又迎来了热情的新邻居，女主人一家来自俄罗斯……吃瓜群众又在瞎想，是不是安娜卡列尼娜要来了？

演戏么，不必当真，自由想象自由发挥更好，总不能因为一个地名不规范就被下了架。

电影可以给7分，为了那刻意恶搞但又点新意的编剧.

马丁和他的狗 女主角珍玛·包法利在电影的一开场就已经死掉了。

那珍玛为什么会死呢？

电影以珍玛的邻居马丁的视角，为我们展示了珍玛的人生最后阶段。

马丁曾经做了12年的学术型编辑，7年前继承了家乡诺曼底的面包房。

他从16岁时就对小说《包法利夫人》着迷，而福楼拜就是在诺曼底完成了他的这部杰作。

有一天，一对来自伦敦的包法利夫妇住进了他家隔壁的房子。

妻子珍玛·包法利像《包法利夫人》里的艾玛（艾玛的原名Emma，珍玛的原名Gemma，相差一个G）一样性感迷人，丈夫查理·包法利就像《包法利夫人》中的查理·包法利一样平庸温吞。

深谙小说《包法利夫人》的马丁的内心深处的一潭死水，被撩人的珍玛搅动得波澜起伏，他迷恋上了珍玛。

马丁相信，这不是巧合。

这一定不是巧合。

于是，这个想入非非的，有点神经质的男主，开始每天观察珍玛。。。

然后，他发现，珍玛竟然真的像《包法利夫人》里的艾玛一样出轨了。。。

珍玛和她的情人布列西尼《新包法利夫人》还是一个女人偷情的故事，毕竟观众喜欢嘛！

但这不是福楼拜式的现实主义的偷情故事。

导演植入了马丁这个角色，使得这个这个当代的偷情故事带有了现代主义的荒诞色彩。

这个故事的格局很小，就是一个多管闲事的邻里龃龊。

观众通过马丁的眼睛，看珍玛偷情。

同时，观众又是在看“马丁看珍玛偷情”。

两种视角之间的交错，形成了一种视角的错位，使故事丰满起来，也使观众的观影体验充满愉悦。

我们通过马丁的视角，得到了偷窥的快感；同时，我们又以全知视角，审视着马丁和他性感的邻居。

脖子上的出轨证据当马丁发现珍玛真的出轨了，他将珍玛和她的出轨对象布列西尼想象成《包法利夫人》里的艾玛和鲁道夫。

而且他相信，这个布列西尼跟鲁道夫一样，是个感情骗子，睡了珍玛后，一定会抛弃珍玛的，然后珍玛会因此而自杀。

马丁不能得到这个性感的女人，于是朝着反向发展，他就像福楼拜期望的读者一样，成为道德的卫道士。

他要阻止二人继续发展下去。

于是，他模仿《包法利夫人》里的鲁道夫的做法，以布列西尼的名字给珍玛写了一封分手信：因为我想尽快逃离，以避免再次见你的欲望。

珍玛，忘了我吧。

我们为什么要相识，你为什么要如此美丽。

永别了，永别了。

事实上，作为观众，从全知视角来看，我们知道，珍玛和艾玛并不是同一个人，她们也不会因为都叫“包法利夫人”而拥有的相同的命运。

但是马丁却固执地认为珍玛将重蹈艾玛的覆辙。

于是，珍玛的故事和艾玛的故事之间的错位，又形成了一种叙事上的张力：珍玛明明不是艾玛，马丁却一定要把珍玛当做艾玛。

这种张力使得故事越来越荒诞，也越来越有趣。

我觉得有趣正是国产电影所缺失的。

国产电影的故事常常既大而无当又了无乐趣。

很多导演仿佛带着一种沉重的使命感，一定要代表观众书写时代，拍摄史诗，哪怕是一个女大学生堕胎的故事，也要影射出一个时代的青春。

矮马！

无聊不无聊？

马丁的狗做了主人不敢做的，O(∩_∩)O既然马丁一定要把珍玛当做艾玛，那这个偷情的女人不死不行啊。

故事的结尾，男人们一起，将珍玛搞死了。。。

额，不是你想的那样搞死。。。

电影中是这样的：对珍玛不听劝阻感到绝望的马丁，送了一大块面包给珍玛；珍玛曾经的伦敦老情人，想重续旧情，来找她；珍玛决定不再偷情，要跟查理·包法利好好过；查理收到妻子的道歉，打车回诺曼底。

没有这个对白，所有人都会跟查理一样误解的然后。。。

珍玛吃了马丁的面包，噎住了，伦敦老情人用“海姆立克急救法”施救，不明真相的查理正好回家看到这个很污的场面，两个男人打成一团，珍玛就这样因为没有得到及时救治，被一块面包活活噎死了。。。

偷情的女人必须死吗（我真的不是标题党）？

答案是必须死！

电影中的伪道德卫士马丁阻止珍玛偷情的计划失败了，但导演还是将珍玛置于了必死之地，而且让她死得荒诞又好笑。

福楼拜希望《包法利夫人》是警世的，让那些不安份的女性以艾玛的死亡为鉴。

他在给朋友的信中谈《包法利夫人》，“这本小说，含有一种明显的教训，如果母亲不允许她的女儿读，我想，丈夫拿给他们的夫人读，总该不坏吧。

”这是直男的视角。

那法国当代导演安妮·芳婷为什么要让珍玛死呢？

作为女性，她对《包法利夫人》的改编恰好与福楼拜针锋相对。

陷入爱情的女人何罪之有？

她像是在诘问福楼拜。

难道不是男人们，结束了艾玛和珍玛们的美丽人生吗？

她将批判的矛头对准了这群虚伪的男人们：无论是丈夫查理、情人布列西尼、伦敦老情人，还是马丁，没有一个人真正关心珍玛，真正在乎珍玛的内心世界。

这是女性的悲剧，更是男人的悲哀。

作为男性观众，看到最后，有一种被当头棒喝的感觉：女性不可辜负，何况还是那么sexy的！

O(∩_∩)O最后，我还想说的是，将名著改编成电影，是为了让名著更有当代性，而不仅仅像我们常干的那样仅仅是解构和恶搞，不是吗？

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Gemma Bovery

英式浪漫，法式荒诞， 假日慵懒观影《新包法利夫人》的女主人公珍玛和小说《包法利夫人》中的女主人公艾玛名字和经历都很相似。

也让主角马丁联想到她们也会有相同的悲剧命运。

在由倾慕到观察艾玛的感情之路以他作家的身份，剧情缓慢慵懒且戏剧式地展开。

马丁憧憬珍玛的视角正如我们读包法利夫人，他观察着，解读着，预判着珍玛的生活。

珍玛一步一步重复着和包法利一样的道路最后走向死亡，结果导演却在这里给这个平凡的女人和情节来了一个大转折，

这一戏剧死亡时刻是，马丁送来面包→前男友前来示爱→包法利吃面包噎到→前男友帮忙急救→丈夫回来与前男友搏斗→包法利夫人噎死了

有个细节让每个女人都会有些心动：在见心爱的城堡内的情人前，珍玛脱下雨鞋，换上了双roger vivier——见心爱的人才穿的鞋。

但珍玛的结局，我看到的是：她被所有人爱着。

马丁还幻想邻居都是书中的结局时，我们应该看到的是：有一些相似只是巧合，它不能决定事情最终的走向，每一步都需对自己负责。

原来真的有一种爱情是为了自己而去爱另外一个人。

为了圆自己对于自身的一种幻想，赋予这个女人以对待心爱的一支精致的阿玛尼表或者钢笔一样的感情。

最让我感觉荒诞的是这位做粗粮面包的情怀的老人的感情，一开始我以为这是对“包法利夫人”的欣赏，是对此种女性难得一遇的热爱，特别是看他在做面包时的那股生气，让我也一度感觉他确实是恋爱了，陷入了对他心目中“包法利夫人”的那种暗恋的热爱。

以及他每次看向“包法利”那毫无遮拦又热忱的眼神，和让一个老头子抬头的冲动。

在剧情进行到三分之二的时候，虽然这老头子对“包法利夫人”的感情线贯穿全场，可我还是不喜欢这老头子，看向她的那种赤果果的眼神，还有面对儿子的漫不经心，以及太过于自我的精神世界。

果然到最后，面包匠儿子一个讽刺的玩笑，荒诞的使“包法利夫人”荒诞的去世这成了过去式。

同时又与他的另一个yy对象安娜卡列尼娜上演了一波荒诞的“开始”。

同时也很心疼杰玛（面包匠心目中的“包法利夫人），对于自己内心真正想要什么的犹豫不决。

这也应对了那人生一大驳论，人们常常在不知道自己应该选择哪种伴侣的时候而到了结婚年龄。

大都要求婚姻是永恒的，但人性又是善变的。

一开始也并不知道自己是否爱丈夫的杰玛，面对那种诱惑，必然会去一尝啊。

总好比结了婚之后，丢弃自我，本本分分的变成一个“妻子”为好。

电影的视觉效果倒是蛮好的，非常喜欢这些法式的设定，感觉女主也是看的第一眼觉得不咋的，后面越看越性感的那种。