耶里肖

影片开头和结尾很有意思 避重就轻声东击西的叙述点配比也不错 主线平平无奇 锚点全在细节 形式而言已经反讽了 故事也是反讽却无奈。虽然但是 观感一般

3.5 这部佩导的格局是有点温情在的 不晓得是不是色调偏暖的缘故 树林偷情一幕真戳我

有些爱，很难做，也不好说。

这一次，是在致敬阿莫多瓦和欧容吗？

佩自己的悲情三角

不知该说些什么。

【3.5】

过去的阴影在[耶里肖]里以债的形式展现：无形的人情债、具体的金钱债，全部压迫在这三人之上。[邮差只按两次铃]的故事里重要的情欲在这里因这些债权关系而带上了绝望的生存紧迫感。引子里的男主和结尾处的女主获得了不同的偿债方式，这也许是佩措尔德对于经济危机的直接回应：让派发债务的过往死去吧！

必须时刻警惕白眼狼

你永远不知道命运的下一秒会带来什么，这正是《耶里肖》刻画生活的本样：我们于无限次过境流转的社会关系总和当中既为追债者也是偿债人，这条需要辩证视角才能看得见的悖论压迫在三位主角的头上。佩措尔德是一位真正的历史创造者，为此他能从经济危机当中解读出哲学命题。影片最终不仅让发放债务的债权一个个死去，还让这些债的关系由自身内部瓦解。

这种三角关系拍不好很容易落入俗套，但佩措尔德用一种掺杂着国族，阶级，性别议题而含糊不清的各种身份主体流动完成整个叙事，因此在结尾能够引起极大的震撼与反思。利用风景，场所的转换来完成这种身份的转接，尤其是车行驶在寂静无人的林间小路，无人问津的小木屋和周遭满是树林与藩篱的郊外。当一个个体在黑色阴影且暧昧不明的交界线若隐若现随风游移飘动，你无法做出任何道德或价值判断。白人德裔男女之间产生的欲望和激情，却因为经济阶级地位低于土耳其裔老板而成为不伦之恋与不能说的秘密；土耳其裔男老板掌控着德裔白人女性的自由与身体，掌握着大大小小的餐馆，却因其族裔问题和移民文化身份无法被德国文化语境认同而成为被背叛和掌控的人，乃至在生命接近尾声时被迫扯下那含情脉脉的面具绝望投送生命，佩措尔德以渐隐的交错感酿成复杂的三人行

「不行的。」「什麼？他打你啊，他可是打你啊！」「不行就是不行。」「你欠的是誰的錢？」「什麼？」「欠阿里的？我是說你的債務。」「不是他，我是欠銀行的錢，阿里幫我承擔了全部債務。」「這樣的話你也就沒什麼好擔心的了，不是嗎？」「那你就想得太單純了。」「不是，他有錢，也在幫你承擔債務啊。」「他是有錢，但他也很精明。」「我搞不懂你們倆之間具體是什麼情況，能解釋一下嗎？」「我們倆有個婚前協議——我如果離開他就得淨身出戶，而且還得背回債務，這下你懂了吧？不說話了？束手無策？早就料到了，你做不了救世主，你現在就衹會抿著個嘴，什麼也做不了。」「行了，別再說了，勞拉。」「也就衹有在做事無需代價的情況下你們這些個英雄纔能夠熱情高漲、衝勁十足……」「住嘴！我愛你，勞拉。」「你先好好看看自己，你現在活得像個要飯的。」

7分，这种剧情看了太多，在黑暗里拥抱躲闪太牛了像金基德，结尾才发现主角是阿里，我在一个讨厌我的国家，老婆买来的，他对汤玛斯说自己心软很麻烦，哎！但是被绿的为什么总是这样的形象，经典胖老板美娇妻年轻穷短工。

剧本不错。用偷情来保持戏剧张力这点很足，左派的姿态。东德与西德，移民的他者，最好的角色是土耳其阿里。据说低成本，不知多低？

记得女主角说了一句“爱情没有物质基础是不行的”。

慢热

托马斯这条狼狗很不错啊，长得很帅，肌肉线条也很合适，当过兵的练过就是不一样，打人姿势都好帅！罗拉一出场的别说托马斯我都被美到了，那高挑的身材，那白皙的皮肤，配上那头金发，尤其是第一次去海边穿那身红色碎花裙，绝啊！我就在想罗拉那么一大美女怎么嫁给一个长得平庸又那么爱喝酒的人，原来是有隐情的！阿里管那么多店好有钱啊，就是每天到处转还要搬货卸货好累。前场到机场，后脚拖行李走人，我还以为他假装去外地，实则监视罗拉……那个小红汽车打火机挺酷的，而且也挺重要的嘛！最后这个结局，妙啊！【PS：总体感觉偏平淡，没英国病人、马语者那种道德与情感难以抉择的禁忌背德感！】

剪看

目前喜欢的第二部，虽然零几年的这几部故事都有些流俗了，可视听却越做越精彩，怎么能把微曝光的春日拍这么美呢？横平竖直的建筑构架严谨而优美，构图也处处藏着小心思的暗示，期待搭配上好故事的效果

比较闷和让人悲哀。三个边缘人的生活挣扎状态，三个人都善良，但活得很不容易，不完全被社会所接纳，阿里虽然有钱，但生命只剩几个月，悲哀绝望的他本是想把钱财留给老婆，并托付后事，却发现买来的漂亮老婆却和他的雇工走到了一起，生无可恋的阿里驾车直奔悬崖！