名侦探柯南：迷宫的十字路口

新一和小兰之间的爱情真的很让人动容这种超越一切的情感让人为之向往小兰为了新一执着的等候在所有人都劝她放弃时在遇到和新一长相相似的基德时在一次次将要知道柯南身份却被骗过时她都没有选择放弃新一为了小兰默默的守护新一为了小兰的安全不得不隐瞒着她但他也在努力的寻找着回去的办法小兰在危险时刻想到的永远是新一而新一在小兰危险的时候肯定会出现在她面前即使是以柯南的身份

03年的旧文：把DVD放进了光驱，我拿起零食心满意足的等待着情节开始——有些这样的期待，总是能够定时兑现从不让人失望，比如年年圣诞上映的《魔戒》，比如一年一本的哈里.波特，又比如，柯南的这一部剧场版——《迷宫的十字路》。

柯南的故事总是以谜题开始，以谜底结束，我们期待的只是过程。

例行的柯南身世介绍之后，出现在屏幕上的竟赫然是那个关西名侦探服部平次——神采奕奕的黝黑少年，自豪的介绍着自己的推理能力、剑道功力、胆识和肤色，然后终于提到了某个“罗嗦的女人”，于是青梅竹马的和叶立刻冲上画面来拌嘴……看惯了新一独占风头的情节，这次终于可以期待平次的大展身手了。

一开始便是月黑风高的夜晚，正对应了一句口头禅——月黑杀人夜，风高放火天……三名男子鬼鬼祟祟的聚在某个神社密谈，等待着“弁庆”出现。

此时，不远处的树丛中，有一个黑影悄悄的举起了弓箭……第一个人被一箭穿胸，余下的两人还来不及反应，就被一个戴着面具的男人以凌厉刀法瞬间斩杀。

看着地上的三具尸体，凶手从容地振血、收刀，然后将散落在地的《义经记》和神秘图画拿走。

与此同时，大阪、京都也相继发生了类似的杀人事件——同样戴着老翁面具的凶手，同样一击必杀的利落手法，现场的《义经记》也都被取走…… 不同于以往热衷于枪支或炸弹的凶犯，这个戴着能剧面具的男子显然是个弓道和剑道的高手，柯南的足球和小兰的空手道还能够应付吗？

根据警视厅搜查的结果，被杀的5人都是往返东京·大阪·京都三大城市盗窃著名佛像和美术品的盗窃集团成员。

他们以日本历史上最有名的悲剧武将——源义经的故事《义经记》为名，首脑化名“义经”，部下以“弁庆”为首，各自以义经的家将姓名相称。

平次为了调查这次的连环杀人案来到了京都，毛利小五郎带着柯南等人被邀请至京都某寺庙破解藏宝谜题，和叶拉上了小兰和园子共游京都……当主角们终于聚集到了一个城市上，好戏就踩着锣鼓点上演了。

不同于《贝克街的亡灵》的欧洲风情，《迷宫的十字路》突出了浓厚的日式风格。

故事发生的地点选在京都，也就是园子所说的“日本人的故乡”。

作为日本的古都，这里至今还保持着传统的格调，且不说遍地典故的古迹名胜，轻歌慢舞的祗园风情——单单是看到街上的和服少女，以及鸭川河畔盛放的春樱，就能让人感到别样的细腻和优雅。

可以说，这是目前为止最有日本传统特色、画面最精美的一部柯南剧场版。

对这些景物风土的细致描绘，甚至让人不禁联想到，当年以《古都》等三部作品获得诺贝尔文学奖的川端康成先生所谓的“日本的美”……当然，这就是题外话了。

来到了寺庙的小五郎等人，听住持说起了八年前失窃的珍贵佛像。

佛像被盗的事件一直保密，然而十二年一度的开光仪式却让此事再也瞒不下去。

正在寺院处于尴尬境地的时候，一封救命稻草般的匿名信件突然寄到，内有一张神秘的图画，并称只要解开图画之谜就能找回佛像。

因此，住持才会想到找素有名侦探之称的小五郎来解决问题。

柯南怀疑当年是义经集团盗走了佛像，便开始调查京都内所有与义经和弁庆的传说有关的古迹。

在他到达最著名的京都五条大桥时，突然被手执竹刀的某人偷袭——原来是平次，于是偶然相逢的两人开始联手破解八年前的谜团。

看到这里，大约可以猜出这次的对手是个弓道与剑道的达人，而背景则是盗贼团内讧、古代传说和寻找秘宝等等，其后正反两方必然会展开寻宝大冒险以及精彩的冷兵器对决……咳咳，为防止减少观看动画的乐趣，剧情先按下不表，谈谈破解本案的几条线索—— 一、手球歌 丸　竹　夷　二　押　御池 丸 竹 夷 二 押 御池 　姉　三　六角　蛸　錦 姐 三 六角 蛸 锦 　四　綾　仏　高　松　万　五条 四 绫 佛 高 松 万 五条 　雪駄　ちゃらちゃら　魚の棚 行囊 钱 声 鱼之棚 　六条　七条　とおりすぎ 通过了六条七条 　八条こえれば　東寺道 过了八条就是东寺路 　九条大路で　とどめさす 九条大路连成片 这首用路名串起的歌曲就是京都的童谣《丸竹夷》，女孩子们唱起来琅琅悦耳，让人倍感亲切。

我们的小帅哥平次，就是在八年前的京都看到了樱花树下唱着歌谣的可爱女孩子，而把她当作了初恋情人。

从此他念念不忘年年去找，竟然还通过关西的畅销杂志来宣传此事——这家伙，还真是完全不考虑和叶的心情啊…… 不过手球歌在本作中可不仅仅是找出恋人的信号，而是解开宝物谜题，以及服部后来找出保命道具的线索。

“迷宫的十字路”这一主题，主要体现在了这里——不过把藏宝的地点以及储物抽屉都用京都绵密交织的街道来编码，我只能感慨于盗贼团的老大义经真是很热爱京都的地形，也难怪他每个手下都解不开谜底，太难了…… 二、义经与弁庆 本作的关键之一就是义经和弁庆的传说。

源义经是日本历史上传奇性的悲剧战神，虽然在源平合战中功勋卓著，但最终被得天下的兄长源赖朝逼死，死时年仅三十一岁。

记得小时候看的日本时代剧里，野村宏伸饰演的源义经年轻风雅，某夫人称赞其为“像是从画中走出来的翩翩佳公子”——事隔多年，情节早已忘光光，在下花痴的记忆力却仍保留了这一句，再加上他的赫赫战绩，也难怪日本人往往喜爱义经而非其兄长…… 义经乳名牛若丸，也叫九郎判官，在游侠四方时收服了有着“战鬼”之名的弁庆。

在传说中，弃庆本是每晚在五条大桥出没的持刀强贼。

直到某个月夜，义经伴着笛声出现在他的面前——弁庆本想抢夺义经的千本目刀，却在一场死斗后拜服于他的武艺和胸怀，从此誓死追随。

　　可惜在一连串的兄弟反目和战争波折之后，义经终于在陆奥的衣川合战败北自尽。

他身边的几位勇士都力战而死，忠心耿耿的武藏坊弁庆也留下了“站立往生”的悲壮传奇。

在TV版的某一集中，柯南就是受了站立而亡的弁庆像的启示，从而破解了温泉旅馆的杀人事件。

义经与弁庆这两人，从相逢到殉难，一直都是这样肝胆相照、生死与共的主仆…… 提到义经，除了弁庆之外还有一个人不能不说，就是义经的爱妾静御前。

在故事一开始，毛利小五郎在小兰和新一通电话时就煞风景的提到了“义经与静御前”。

这位静御前是九百年前的白拍子，因跳舞祈雨成功而成为当时的绝代舞女。

她跟随义经逃亡时，在白雪茫茫的吉野山中与义经失散被幕府军捉住送到镰仓。

毛利小五郎哼唱的“吉野山白雪茫茫”，正是静御前被源赖朝逼迫表演歌舞时吟唱的对义经的思念。

在义经死去的那一年，静御前也郁郁而终，年仅二十二岁。

据说，现在日本每年四月份举行镰仓祭祀时，在鹤冈八幡宫都会对神奉献“静之舞”。

其实在本作的剧场版中，“义经”不仅仅指盗贼团的首领，很多时候也被用来比喻新一：当柯南追逐凶手时，平次说“好像牛若丸”；两个高中生侦探的绝佳组合被主持称为“就像义经和弁庆”；而故事的开头，小五郎提到的义经与静御前这一对悲剧恋人则暗喻了不能相见的新一和小兰——当然，新一和小兰绝对不会有悲剧结局，而且本作中新一将帅帅的亮相与小兰相见，大家一起欣慰吧（可是，兰，你要到何年何月才能看出柯南的身份啊……）。

至于凶手本人对“义经”的执迷，恐怕只能解释为走火入魔了…… 三、水晶珠 服部平次随身珍藏的水晶珠，据说是当年初恋情人留下的证物。

所以在接受杂志采访时，平次特意照了拿着水晶珠的特写照片，还刊登了自己小学三年级的照片，想让当年樱花树下的女孩子能够找到自己。

即使这件事引起了青梅竹马的和叶的烦恼与动摇，他也没有犹豫或辩解。

然而平次所不知道的是，这个水晶珠不仅价值连城，日后更引发了凶手对他的杀机。

水晶珠真是当年樱花树下的初恋对象留下的吗？

而那个唱着手球歌的小女孩到底是谁，平次最终又是否找到了她？

这些，都要到影片中去寻找答案了。

除了几大悬疑线索之外，不能不提的是这部剧场版与《世纪末的魔术师》有些类似：情节的重点集中于寻宝而非破解杀人手法，少年侦探团照旧通过阿笠博士的冷笑话字谜登场等等。

此外，据说从声优可以知道凶手是谁，但在下的注意力都放在主角们身上了，对这个线索完全没有觉察到…… 比起前几部剧场版，本作在主线情节中自然而然的穿插了不少笑料：比如毛利小五郎在“天堂”般的祗园的表现和其后的推理，又比如美女千贺铃的生父之谜等等。

绫小路警部的设定也是一味调料，这位“人类朋友稀少”的公卿之后，不仅留着古代日本贵族式的眉毛，还把一只松鼠作为最好的朋友随身携带在衣袋里…… 当然，搞笑不是最重要的，柯南的故事核心永远是了不起的男孩子们——影片结尾时，老住持看到了完璧而归的佛像，笑着说：“那两个人真是最佳搭档，就像义经与弁庆。

”这一次不再由新一来当孤胆英雄，而是让他和平次两人一文一武平分秋色。

平次的推理能力和身手都不比新一逊色，再加上剧情的主线之一就是他的初恋情结，所以他在感情戏和动作场面的表现都相当出彩。

当平次与柯南开着机车追逐凶手时，CG场景呈现出了真实爽快的速度感，颇类似于《头文字D》中二维人物与三维场景结合的街道追逐场面。

而且平次的车技也达到了相当惊人的程度，在吊桥被割断的时候竟然还能沿着木板的侧边骑过深渊，厉害得让人无话可说……而且不仅是平次，柯南的身手也越发敏捷，就连凶手也竟然可以站在飞驰的摩托车上射箭（其实我觉得骑车时单手开枪要方便得多，但人家毕竟是武术高手，大概不肯用如此平庸的手法）——柯南的剧场版再这样拍上几部，恐怕就变成杂技版的007系列了，大家的身手实在是好得匪夷所思啊…… 新一显露身份时帅气逼人，而接下来平次营救新一与和叶、以寡敌众的场面更是酷得让人印象深刻——足球少年与剑道少年、一流侦探与一流武士的组合实在是最帅组合、最酷表现（别理我，让我发花痴先）…… 有意思的是，平次在房顶上与凶手对决时，拿的居然是妖刀村正——作为日本历史上的名刀，村正不仅有着惊人的斩切能力，还是德川家族禁忌的不祥之物，而且成了无数电玩游戏中的贵重宝物……当然，村正在手，平次斩断对手的刀也就不足为奇了——只是，妖刀村正这种国宝级古董，也能这么随便的出现吗？

只能说继珠宝复活节蛋、双子摩天楼和超级虚拟世界之后，柯南世界里的背景道具也在不断升级…… 不过，说到这一部剧场版的主题情感，其实还是少男少女之间，青梅竹马的如花恋曲—— 寻找初恋情人的平次，让和叶感到了前所未有的疑虑和不安，而从不露面的新一也让小兰朝思暮想牵肠挂肚——女孩子们的烦恼说大不大，却悄悄的啃食着快乐，让人总觉得心里缺了什么。

尽管她们烦恼着互相安慰，却又不肯把这些心事告诉心里的他们…… 而男孩子们呢？

柯南讲起当年小兰在月光下苦等他两个小时，见了面却欣慰的对他说：“太好了，你平安无事”。

平次笑着问他，是不是那时发现小兰不只是青梅竹马，柯南只是看着窗外赏月的兰说：“我早就知道她不只是青梅竹马……”相见不能相认的痛苦刻在新一心头，当月光下他和小兰终于相见，也只能说着“抱歉”发射出麻醉针。

就连平次也不让和叶把新一出现的事告诉小兰：“反正也见不到面，不如不知道……”有了这样欲言又止的无奈，一向意气风发的少年显得比以往成熟了许多。

至于平次，几次看到樱花怔住时那种略带笑意的怀念神情，清楚的表明了八年前的相遇对他来说有多美好。

我始终相信，不论平次能否找到初恋的女孩，都不会影响他对和叶的感情——和叶不只是青梅竹马，平次的心里一定早已确认过了。

他固执的寻找八年前的女孩，或许只是单纯的想要确认，当初那个美丽的情景是真实的，记忆里那么重要的人是真实的，只是想要补完那一段的记忆而已……而和叶，才始终是他豁出性命也要保护的女孩。

执着的少女，深情的少年，各有各的烦恼心事藏在深处，但那些单纯的眷恋还是牢牢拴住了彼此。

他们正是口不对心的年纪，尽管拌嘴吵架，危险中又一定会拼了命来保护对方，毫不犹豫，就像和叶与平次在废寺中所表现的勇气，就像树林中新一重逢小兰，在月光下微笑着说：“你的表情，和那时一样。

”和当初一样，从未改变，这就是两人之间真切的心意——那一瞬间歌声轻柔，透着点点幸福的意味，不禁笑着羡慕。

不论他们何时才能相认，属于两人的恋曲一定会一直这样轻轻唱下去的。

“只要有缘，就能再重逢”——丢失的佛像，不明身份的生父，见不到的恋人，寻不得的初恋……于是不止一次，他们说着这句话。

只是想要寻觅的是那么重要的人和物，可以得到的线索又那么少，所以我们只能静静旁观，看那一条条轨迹延伸寻觅，拼命想要凑成圆。

幸好，终究是等到了：住持打开佛龛看到归来的佛像，千贺铃在车站笑着双手合十，平次喃喃低语“终于见到你了”，小兰握着沾有颜料的手帕说“我们终于见面了”——该见的都见到了，要找的都找到了，所有的线在结局时终于接成了圆，樱花下月光中所有的美丽纷纷重叠，他们得偿所愿，我们也跟着心满意足，在屏幕外微笑。

结尾在阳光下显得分外美满。

看着被青梅竹马占据的好男生们，我偶尔也会半好奇半嫉妒的猜想：如果柯南最后选择了小哀，或者平次的初恋另有其人，这个世界是否仍然美丽？

可惜，或者说幸好，这个故事叫做柯南——所以有些意外绝对不会出现，单纯美好的主题将周而复始永不改变，直到终章。

with芝妹。

大概是第四次看这部了，具体我已经记不清了，这部超越《贝克街的亡灵》一直是我最喜欢的柯南剧场版。

重新在大荧幕上观看体验感更好了，京都的每一处寺庙，盛放的樱花，暮春时节的清水寺（小兰应该想不到未来的初吻会在这里吧）。

在深山里疾驰，在鸭川畔饮酒，等待拨云见月的恋人，寻觅惊鸿一瞥的偶遇，新兰与平和的恋爱在这一部里呈现出一种令人感到安心的惊喜感，与京都的气质一脉相承。

这一部电影的紧张感也塑造得很好，几乎每个人都真实地遇到了危机，千钧一发之际好友的相助更能打动我们这些平凡的观众，不像后来的剧场版男主们已经安心得让女主们在凶手活动的范围内等待他的胜利了。

我想我喜爱这部电影的原因更多的可能在于京都的城市之美吧，柯南真的很会做旅游宣传片。

这大概是所有剧场版里我心目中排名第二的片子了。

服部所谓的“初恋情人”，兜兜转转找了这么多年，还差点以为是那舞妓，结果却是一直在身边的人。

真爱其实就在身边，也许吧。

印象最深的几个镜头：1、柯南看着楼下露台的兰，“我早就发现她不只是青梅竹马了。

”2、和叶发现来救人的不是服部，然后新一一边慢慢把手放下一边自报家门，口水……3、月光下兰和新一的重逢，那个拥抱……4、服部在紧要关头终于在和叶《手球歌》里找到弁庆的抽屉，抽出那把刀……===============找规律： 　　片头：小服部看着小和叶边拍皮球边唱《手球歌》。

　　新一：新一终于以真人示人，重感冒的药+白干。

　　冷笑话（转http://hi.baidu.com/xrj8866/blog/item/238b8f137656f3d2f7039ebf.html）： 出题人：阿笠博士题目：歴史の问题。

源氏と平家の合戦で平家を打ち破った义経と弁庆。

その弁庆の初恋の人「うずね」がほかの男の人と结婚することになった。

それを知った弁庆は？

1、怒った2、喜んだ3、泣いた[历史的问题。

源氏和平家的战争中，攻破平家的意经和弁庆。

这个弁庆有一个初恋情人“うずね”，她和其他的男人结婚了。

知道这件事后的弁庆会？

1、生气2、高兴3、哭泣解题人：灰原哀谜底：3、哭泣解题思路：结婚→新郎和新娘“うずね”＝婿(むこ) と うずね　　　　　むこ、うずね→むこうずね(向こう脛)[小腿胫骨的前部]→日语中俗称『弁庆の泣きところ』，即使弁庆哭泣的地方　　　　　所以答案是哭泣

第一次看这部片应该是在大概二十年前了终于等到上大荧幕补票剧情早已模糊，只是片尾曲饱含着学生时代的回忆二十年间，我也如愿以偿数次探访京都昨日二刷，又有了新的感动因为里面有很多在京都去过甚至熟知的地方意犹未尽地翻了一晚上照片逆向巡礼，重温了那些在京都和大阪留下的足迹心里只有满满的感动和感恩（均是正片和片尾中出现的地点）

这部剧场版不是我特别喜欢的剧场版，但是这部剧场版的风景和音乐是我最喜欢的。

仓木麻衣的“time after time”和和叶的皮球歌真是好听啊好听，皮球歌真是适合做闹钟的好铃声。

曾经在网上看到过真实的京都街景和动画的对照，建议京都市将这部动漫作为京都的宣传片，看了这个片子真是令人对京都充满向往。

皮球歌的歌词以下，也是京都的微型地图啊丸 竹 夷 二 押 御池 丸 竹 夷 二 押 御池 まる たけ えびす に おし おいけ ma ru ta ke e bi su ni o shi o i ke 姉 三 六角 蛸 锦 姐 三 六角 蛸 锦 あね さん ろっかく たこ にしき a ne sa n roっ ka ku ta ko ni shi ki 四 绫 仏 高 松 万 五条 四 绫 佛 高 松 万 五条 し あや ぶっ たか まつ まん ごじょう shi a ya buっ ta ka ma tsu ma n go jo ji 雪駄 丁当 鱼の棚 行囊 钱 声 鱼之棚 せった ちゃらちゃら うおのたな se ta cha chi cha chi u o no ta na 六条 七条 通过了六条七条 ろくじょう ひっちょう とおりすぎ ro ku jo jia hiっ cho chia to o ri su gi 八条肥 东寺道 过了八条就是东寺路 はちじょうこえれば とうじみち ha chi jo ji ko e re ba to u ji mi chi 九条大路 九条大路连成片 くじょうおおじで とどめさす ku jo ji o o ji de to do me sa su

一如既往的柯南风格的动画，很零碎的线索，然后突然间恍然大悟然后用超人的推理把所有事情窜连出来一个真相。

因为在剧情推进的过程中，能够流出来的资料线索不多，很多都是作者可以保留起来，所以看起来就是你都还没有理出一个头绪，柯南就已经解开了所有的谜题。

推理戏越来越弱，动作戏越来越多。

不过，由于工藤新一短暂的复出，由于超赞的3D画面，由于仓木麻衣演唱的那首经典片尾曲《time after time》，不仅旋律让人难以忘记，而且歌词也与剧情很应景所以，在一定程度上填补了内容的欠缺……华丽的外表，掩盖了实质的瑕疵……

今天下午（12.29）和朋友一起去看的电影，同时影院有非常多的大朋友、小朋友一起看，这次的上座率高的有点惊人，我看至少有50%。

所以有的时候我在想圣诞节/元旦节这个跨年贺岁档。

是不是缺少动画片这种特殊的类型呢？

《雄狮少年2》是因为口碑做坏了，家长不愿意带孩子去电影院观看。

相比之下，另外两部动画电影你可以说他剧情平庸比较敷衍，但是票房确实很不错，《狮子王：木法沙传奇》（8500万）《海洋奇缘2》（1.05亿）。

像是这部柯南动画3天直接收进3,000万也确实是非常厉害了，要知道他可是来自20年前的老剧场版。

也就是说，其实在视频网站或者是在网络资源上，有的朋友可能已经看过好几遍了，这就无形中又筛掉的一批观众，而愿意进电影院的纯粹就是为了情怀。

关于剧情设置，这部作品可圈可点。

在侦探类型学语境下，可以说这是一部非常标准的推理小说系列中需要解决的三个类型难题，并且将其交织在一起：来自情感的谜团（初恋相逢）、来自谜题的解开（同时包括密室和机关）、为杀人事件找到真凶（标准的动机证据讨论）。

在这部《迷宫的十字路口中》柯南剧场版系列一如既往贯彻了一方面科普日本地名风景名胜的任务，另一方面又将过去的历史故事穿插其中，可以说是优秀的圣地巡礼结合。

而且在片尾曲上映的时候，又用了真人小女孩背影穿梭在京都的林子中的画面。

所以我想讨论一个别的问题，“时间”。

这里的时间当然不仅仅是柯南主题中那个永远不会长大的让时间凝固的小孩，同时还包括有作为20年之后的观众去反观20年前电影的时间。

因为这部剧场版是来自20年前的，没有现在那么多错综复杂的恋爱关系，以及为柯南所生发出的只有毛利兰不知道本人，其他几乎所有人都剧透完了的情况。

柯南和服部平次的合作也是在一个相对合理的状态下，完成没有那么多奇幻色彩，爆炸场景超自然现象动作片——非常重要的一点就是，不管是柯南/工藤新一、还是服部平次，这部剧场版都给予了他们身体受伤的症状。

身体上出现擦伤痕迹是一种情念定型，一般情况下擦伤就意味着受伤这个状态已经完成，但是在现实生活中受伤不仅是一种表象，同时还是一个会影响身体状态的持续过程。

如果是在其他有着强烈的爆炸动作戏份上，受伤的角色会很快只留下表象而不留下延续影响的过程。

以《百万美元的五棱星》为例，里面的服部平次、柯南和怪盗基德，他们也受过很多伤，但是基本上是下一幕很快就恢复正常，哪怕是在飞机上比剑道。

但是在这部剧场版中不是这样的服务频次因为被涂有毒的刀刃划破身体，所以它一直会存在一种难以呼吸喘气的状态。

而柯南因为服用了类似重感冒一样的药物，短暂的恢复到工藤新一的身体中，所以他也一直有一种难以呼吸的症状。

我认为这个其实是会出现非常明确的肉身知觉的讨论点——会受伤的身体和不会受伤的身体之间，就是动画中对于角色身体的两种表现方式。

甚至江户川柯南还与阿童木共享了同一种符号化的身体，那就是不会长大的身体。

手冢治虫在创造阿童木这个形象时，不仅参考了匹诺曹，从一个木偶变成真人的跨越式，身体变化而不是成长时身体变化，同时它还将阿童木固定成为一个拥有丰富经验的少年形象。

这与青山刚昌创造江户川柯南这个形象是同调的。

江户川柯南的来源不仅仅是工藤新一作为永远高中生的侦探形象以及他周遭的这些朋友们，只是过去了一年，但是整个故事却延续了20年的光阴，同时还在于召唤出了隐藏于江户川乱步等等一系列推理作品的侦探灵魂。

要知道这种召唤实际上在这部剧场版中也出现了同样的时间停滞性——那就是小学三年级的服部平次跨越了7年之后变成了高中生的模样。

服部平次短暂的昏迷后，从隔子窗中向外望去看到了和叶那副重新被穿上和服之后的美丽模样，在这个过程中，他其实就是另外一种逆向时间性的工藤新一。

对于20年前的观众来说，这一形象并不够明显。

他们所形成的呼应关系虽然隐藏在这个作品之中，却没有被挖掘出来。

因为那时柯南还处于完整的上升期，人们更倾向于看到这些谜题犬牙交互式的被解决。

如果我们结合日本当时的事件来看，还没有发生日本2011大地震。

人们在潜意识中对于集体性灾难的影响并没有影响到整个柯南系列。

相比之下，在《铃芽之旅》中对于地震后的集体心理感受是非常强烈的，当然这部作品还是后疫情时代的作品——所以这部作品对于全球观众来讲，又有一番新的社会性认识。

那么对于现在的观众来讲，我们再去看20年前的作品就会发现，怀旧感取代了当时不断持续昂扬上升的精神势头。

想要成为“义经”的那位凶手又何尝不是如此呢？

我们。

再去查看他的犯罪动机就会发现这不是一个误会，这不是一己私利——最开始被包裹起来的确实是想要独吞财产，但是当他（言说里）找到买家之后，所想要做的事情是什么呢？

是想要复刻玉龙寺当年的荣光，是想要重建那个道场，是想要在20年前的当下再回到以前，这就是过去的过去，也是怀旧的怀旧，它形成了一种类似于鲍曼所说的逆托邦。

我读博士的时候是做乌托邦美学研究的，乌托邦有三个不同的时空方向。

第1个方向是面向未来的，它意味着这是一个可预见的通过努力或者通过地图可寻找到的未来，比如布洛赫《希望的原则》。

漫画中已经完结的《火影忍者》最后一话以及《约定的梦幻岛》大结局，都是在强调这种可能性是能抵达的。

前段时间已经完结的《我的英雄学院》也是如此。

用一个非常简单的剧情来讲述，就是和解。

和解意味着一系列行动获得结果，它是一种最小形态的面向未来的乌托邦。

第2个方向是面向偶然空间的，它意味着这是一个业已完成的完美世界，但是你无法通过正常途径获得。

明年要上映的真人电影《驯龙高手》动画版的第3部结尾就是如此。

而第3个方向就是面向过去的，也就是这部剧场版中所讲述的几个过去指向。

第一个自然就是新一和小兰。

柯南通过公用电话给毛利兰通讯，公用电话本身就是一种发生在非常过去的通信设备，它所具有的匿名性在故事中固然代表了工藤新一真人无法见到毛利兰，同时也代表着过去本身的社会停滞。

而在这部剧场版中，工藤新一以真身出现在毛利兰眼前，完成了思念越久幸福度越高的再次重逢情感阈值。

第2个就是服部平次与和叶，第3个就是上文所说的凶手。

从乌托邦学来说，如果对于乌托邦的想象是面向过去的，那就反向意味着对未来信心不足，于是我们便将那些过往的美好情感，放置于不存在的过去，并于这份裂缝之中加上金黄色的滤镜。

就像樱花/月光一样，平次在樱花中想象过往的初恋，新一在月光下把麻醉手表对准毛利兰。

不过“樱”在本作里还有一个别名，那就是盗贼团的“伊势三郎”，可以说是本作里一系列杀人案件的真凶做局者。

最后我想起服部平次对柯南所说的话，他为什么要来京都调查这个案件呢？

那是因为那个居酒屋的老板虽然是盗贼团的一员，却和他的童年息息相关，他在上中学的时候总是受到这个大叔的照顾——这是一个完全无关过去宏大历史叙事的当下日常生活，只要首领一直不会因为重病身亡这份已经被埋进历史尘埃的事情就不会再翻出面了。

真的是这样吗？

那份采访服部平次的杂志，那个珍贵的白色珍珠将两张不同时间的服部平次并置起来。

まる たけ えびす に おし おいけあね さん ろっかく たこ にしきし あや ぶっ たか まつ まん ごじょうせった ちゃらちゃら うおのたなろくじょう ひっちょう とおりすぎはちじょうこえれば とうじみちくじょうおおじで とどめさす这一部电影都是根据这一首《皮球歌》来进行的，不管是寻找遗失的佛像还是杀人的罪犯，乃至服部平次寻找儿时的初恋都是源于这首歌。

樱花树下，小女孩身穿和服，一下一下地拍着皮球，用稚嫩的声音唱着手球歌；不远处，小男孩瞪大了眼睛，隔着窗户痴痴地望着她。

待他回过神来，女孩却已不见，只留下满天的樱花花瓣飘着，飘着……这是《名侦探柯南：迷宫的十字路口》的片头。

那落花飞舞的场景，和手球歌一起，在我的心头缠绕，难以忘怀。

片头场景或许是因为新一的出现，又或许是由于对樱花的喜爱，我看完了这部电影。

这是目前为止真正的，大号的工藤新一出现的唯一一部柯南剧场版。

(不包括基德假扮新一的部分）正因如此，也成就了这部电影独特的新兰糖。

月光下的重逢，被麻醉针射中的她倒在他的怀里，变小前固定来访的巨痛感一下一下地袭来，但他搂着她的手，却没有松开……

月光下的新兰新一很幸运，有这样一个愿意无休止地等着他的女友。

在小兰的心里，等待已经成为一种常态。

她也并不讨厌等待，因为：“等待的时间越久，见面时就越开心啊。

”

他们两人的故事，是轰轰烈烈的。

而与其相反的，则是服部与和叶的普普通通，平平淡淡。

服部和叶没有新一小兰的咫尺天涯，也没有园子京极的天各一方。

他们有的，只是每天的拌嘴与口角。

但这样的感情，反而让小兰和园子羡慕。

因为她们想要的只是触手可及的温暖。

是啊，这样的感情，谁不想拥有呢？

更何况，服部一直在寻找的初恋，原来一直在自己身边。

这段感情，绵绵密密，悠久而长远。

PS：仓木麻衣的片尾曲《Time after Time》让唯美温馨的感觉又加深了一层～

名侦探柯南：迷宫的十字路口 (2003)8.52003 / 日本 / 动画 悬疑 冒险 / 儿玉兼嗣 / 高山南 堀川亮