不够善良的我们

想说一下《不够善良的我们》里面的Rebecca。

Rebecca 张怡静，这个被最多人共情，但是编剧没有给她“好结局”的角色。

我认为编剧对她也是有共情有慈悲，但暂时找不出一个给她更好的解脱方式。

笔力有限，心力有限，而非真正的无动于衷。

这篇文章是在我还没有看大结局时的想法，昨晚的大结局，佐证了我的的思路。

1. 为什么Rebecca看似是大女主，却在情感世界里那么无助冲突？

Rebecca从来不是我们传统意义上的“大女主”，她只是看起来优秀，实际上一塌糊涂。

Rebecca也不是坚韧自我，以事业为导向的都市女性。

她的内核，是破碎漂泊，以情爱为导向的没长大女孩。

以下的话，听起来像是责备，但是因为我跟Rebecca很像，太像，我也走过蜕变之路，才知道我们的问题在哪里。

Rebecca 的人生主线，不是朝着目标前进拿到自己想要的东西，而是不断地逃离。

从一个男人身边逃向另一个男人身边，从一个工作逃向另一个工作，从一个台湾省逃向另一个意大利，她看起来是“知道自己不要什么”的人，实际上是“不知道自己想要什么的人”。

Rebecca从来没有真正地要“安定”下来。

我不是说他待在一个男人一个工作的身边是安定，我说的是，她去面对属于自己的生活，去好好地打出手里每一张牌，哪怕可能输，至少待在牌桌上，不要看一眼对手的表情就狼狈逃窜，找寻下一个避风港，而避风港从不是目的地。

她的生命主旋律，一个是逃离、推开、回避，一个是自证“我不配拥有好的人生”。

逃离已经拥有的生活，推开每一个想要对她好的人，回避别人的情感付出和情感表达。

打电话给不喜欢自己的男朋友妈妈问“我能不能和你儿子在一起”，明知道答案还要继续，看起来是争取最重要的人支持，实际上是等待着一句否定。

很多人不理解，那我就说“聪明”的办法。

何瑞之妈妈的需求就是骂儿媳妇，她夸简庆芬也只是为了把Rebecca气走。

看清楚这个核心需求，如果还想跟何瑞之在一起，就被他妈骂就好了，让她骂爽。

Rebecca现在是，不喜欢何妈，不满足何妈核心需求，还问何妈能不能接受她。

她当然是在等着被拒绝，但她一定要营造出是别人拒绝她的样子，对不起她的样子，以此再度体验受害者的模式。

2、深入讲讲Rebecca的“被拯救又被抛弃”模式我之前讲过，分离焦虑严重到了一定地步的时候，是会主动先手分离的。

Rebecca的童年，她在最后几集透露，妈妈生她的时候并不想要她，拖了很久也不上户口，童年支离破碎和哥哥相依为命，被周遭环境排挤霸凌，因此她一定有着强大的分离焦虑和不安全感。

我觉醒营里的同学也一定明白，她是太想被接纳，太分离焦虑，但童年与成长的体验记忆太过糟糕，所以她只会这个被抛弃的模式，只想重复这个被抛弃的模式，那是她的舒适区，那令她熟悉。

（心理学名词：习得性无助 强迫性重复）她和所有男人关系开启的模式，都是先以破碎美丽的弱者的姿态进入他们的视线，男生开始投射迷恋与想象，以为能在Rebecca的身上实现“做个男人”的核心需求。

男人开启追逐，女人若即若离，男人加大付出，女人从不回应。

然后最后，女人撤出，或者指责男人，让男人撤出。

女人继续以一个弱者漂泊者的形象，飘向下一个避风港，吸引下一个想要拯救她的男人。

何瑞之，总经理，意大利男人们，于向立，都是。

Rebecca并不一定是刻意如此操纵，但她一定在潜意识里无数次地重复这个剧情。

我懂她。

因为我就是她。

看似我是一个情感博主，这么多年一直在谈论爱情，在换不同的恋爱对象。

但是，我的关系永远是停留在某一个浮皮潦草的表面。

在每段恋爱在进行到准备更深入更亲密的阶段之时，我就会想方设法，把这段关系给毁掉。

我耐受不住一个稳定的，不浮躁的，情绪不大起大落的关系，我也耐受不住能在关系中待住的我自己。

我一直在逃。

2013年我从北京跑到深圳，2019年我从深圳跑到伦敦，2022年我从伦敦跑回来，又跑去北京，然后，2024年我又从北京来到了深圳。

我也是一直在逃的一个人。

我也在不断体验我最熟悉的模式。

3、人人都（不）爱RebeccaRebecca还有一个点让我非常的共情。

看到有人说，哇，每个男人都爱Rebecca呀，都对她念念不忘。

作为Rebecca深圳分卡，我认为这些男人所谓的迷恋，都是假的。

我跟大家说，这真的是在唠羞耻嗑了。

年少的时候，当我的核心需求是女性魅力的被看见和被承认时，这些男人的迷恋会让我看见理想中的，如诗如画的自己。

但是当我沉迷于一段又一段迷恋之后，在我真正需要“关系”的滋养而非“迷恋”的吹捧时，我才发现，这些人的迷恋，只是自恋。

是他们的自恋，也是我的自恋，毫无用处。

只是因为他们处于能量层级比较低的时刻，很需要某一种生命动力，那个时刻他们看到了你，你美丽、破碎又迷茫，又假装坚强，又文艺的一x，然后又没有那么的文艺……有点文学素养，但不多啊，just够用。

他们看到你就觉得，哇，我要投射一下，啊，我要使用一下，于是给你写首诗，半夜咣咣敲你房门，非要给你朗诵诗歌。

几年前我还说，最好的礼物是以我为主角的诗歌或画作。

现在才懂得，那些洋洋洒洒，只是他想写诗了，诗里的人，唤做我，却不过是他自己。

他们有他们发情的癫狂与迷醉，我只是在他演戏时，恰好被拉来描摹的模特，用来按在诗里的名字。

然而，我把很大一部分人生，我的前十年，浪费在了和这些奇怪的迷恋去觥筹交错当中，我把这些投射当真了。

那只是一个没有被看到过的小女孩，我说我自己，她一直以为自己是一只丑小鸭，那么羡慕人群中的白天鹅。

她认为，成为白天鹅，得到注意和迷恋，就能得到爱，得到价值感。

于是她很努力地把自己变成了一只白天鹅，伸长脖子，在湖面上优雅地游动着，吸引来了无数岸边的掌声和目光。

然而，大雨落下的时候，岸边的人走了，她，却不知道向何处去躲雨。

那岸边的迷恋，本就与我无关。

Rebecca看似收割了很多男人，活得洒脱自由，但那个自由，来自于她极大的不安全感。

她没有放下魅力和幻想去进行深度现实生活的能力，她的自由是假自由——我无法说更重的话了。

那对我自己的思考我已做得足够，但对Rebecca，我不想再说更重的话了。

4、关于不争气的Rebecca和不讨喜的简庆芬我很喜欢《不够善良的我们》这部剧，接下来我也会做一些切片和文章，继续分析里面的其他角色。

网上那些“Rebecca不够大女主”“简庆芬太绿茶”的批评，还是停留在文艺作品应该描摹理想世界而非真实现实的期待里。

但，我已经对所谓的大女主剧爽剧搞事业剧厌烦了。

这部剧写的女人，不是一种高亢的强和善，不是断情绝爱走上事业巅峰，或者夜夜笙歌迎娶小奶狗，向外界彰显，我如何成为了独立女性的榜样。

Rebecca和简庆芬都不是女性的榜样。

正因为她们不是女性的榜样，所以我们看到她们会有那么多的不舒适，会看到那么多的自己，那是一种真实。

不面对真实，人无法接纳自己，更无从谈流动、改变与真正的成长。

我喜欢这种真实到毛细血管里的文艺作品。

我也会继续，做这种真实到毛细血管里的人。

徐誉庭的《不够善良的我们》，果然又是出自一位女性导演的杰作，人物刻画细腻、镜头语言具备艺术性、美感十足。

如果说《繁花》像一部复古的影楼写真，繁复又精致，那么这部就是鲜活的生活艺术照，足够美且个性十足。

这部片子有关两个女人，简庆芬与Rebecca的量子纠缠。

她俩的相遇，始于一个男人，却终于对自我的终极叩问。

同天生日与撞衫的设定，看似命运的玩笑，实则是导演埋下的隐喻——当我们将他人视为镜像时，照见的往往是内心缺失的倒影。

简庆芬的生活本来波澜不惊，虽然有点累，有点忙，有些婆媳矛盾，但是老公体贴，孩子乖巧，工作稳定，堪称幸福美满。

然而在平静的生活之下，总有一些“得不到”在骚动。

于是她开始关注老公的前女友Rebecca的社交账号，关注她的动态，希冀以此来获得有关她生活的一些讯息......事情的发生虽然有些吊诡，但也符合人性的幽微，于是各种意想和猜测就发生了.....一如薛定谔的猫。

但是社交平台能多大程度反应一个人的真实生活状态呢？

我猜10%最多了吧，TA还得足够诚实。

所以这些意想和猜测，注定充满了误会。

于是，剧情就在这种窥探视角，蒙太奇手法，以及幻想场景中逐步推进。

故事的前半段我们通过两位女主不同的妆造，来辨认不同的时空段，以此了解她俩各自发生的故事。

单身女生的伤与自由剧中对Rebecca，一个漂亮四十岁女人生活的塑造被很多豆友吐槽说太惨，但是我觉得除了她最后的乳腺癌，还不幸扩散的剧情，确实有些戏剧化，但这也恰恰映射了现代人的普遍恐惧：问问自己和周边人，谁不怕得癌？

除此之外，其他情节都刻画地极为真实，像极了曾经的我。

租房子被催搬家；买很多衣服，但是衣橱的挂杆却坏掉；拼命工作，老是加班，但是车房基本无望；一个人吃饭，却被安排到吧台......单身生活的朋友圈，可能满是自由与美景。

那些精心修饰的社交动态如同万花筒，将10%的真实折射成100%的幻象。

伤与自由，就像是一体两面的双生花，看似对立，却又紧密相连。

但是话说回来，如果精神内核稳定且物质有保障，单身生活也可以很好。

毕竟，真爱确实难遇。

Rebecca生命的最后时光，是简庆芬陪伴在旁。

当社交平台上那些美丽的泡沫被现实击碎，简庆芬依旧会嫉妒Rebecca，哪怕这时候后者已经生命垂危。

她嫉妒Rebecca曾经得到过丈夫的爱，“他从来没有像看你那样看过我，有一点疼、有一点宠、有一点欣赏......”这种凝视，与对丈夫对自己日常的"体贴"，恰似红玫瑰与白玫瑰的当代演绎。

到这里，我真的有点心疼简庆芬。

或许，即使Rebecca真的嫁给何瑞之，也未必就能幸福到老。

婚姻是利益共同体没错，但是以爱情为基础的家庭生活真的会更容易一些。

这是我作为结婚六年人士的一点感悟。

一个普通女性的自我安放简庆芬真的挺普通的，像极了千千万万的家庭妇女。

在这段家庭关系中，她是有缺失的，缺了一些爱与温情，但这或许是许多普通家庭的缩影。

当她婆婆因为在家中摔倒而瘫痪在床，尽管丈夫无端指责，简庆芬依然选择辞职，全职照顾婆婆。

而这一切，何瑞之只会说，谢谢。

真的太冰冷的字眼。

也正是因为如此，一个陌生医生的一句“你做得很棒”，就足以让干涸的心田泛起涟漪。

有时，我们需要借助他人的目光，才能看清自己的模样。

于是，在照顾婆婆的过程中，简庆芬也逐渐找到了价值感和自我安放。

导演让这场三角关系以Rebecca的死亡收场——或许唯有死亡能终结比较。

最后，当简庆芬看到何瑞之给Rebeca回复消息说，“我很爱我老婆”之后，闪着幸福的泪光，带着略微激动的心情开车回家。

当时看着这个镜头，我忍不住撇了下嘴角。

何瑞之回复的这个消息，恐怕并不是字面意思。

只能说在责任与真情的天平上，终显成年人算计底色，也和他在剧中的人设一以贯之。

而简庆芬的感动，恰恰体现了她的善良与单纯。

人性的复杂，正是这部剧的高明之处。

留白处的人生答案简庆芬和何瑞之的儿子，何布布的存在，像一道温柔的光束，照亮了这个略显灰暗的叙事空间。

当成年人在情感的泥沼中挣扎时，孩子的笑声提醒我们：婚姻的成功标准，或许不在于夫妻是否灵魂相契，而在于能否为孩子筑起情绪稳定的港湾。

这种克制的表达，让开放式结局更具深意：简庆芬驶向的不仅是家的方向，更是一个允许自我重新生长的未来。

当片尾字幕升起，观众终将明白片名的深意——善良不够，不是因为人性本恶，而是因为我们总在追求完美的路上，忘记了如何与残缺共处。

这或许就是徐誉庭想说的：生活的艺术，不在于规避暗礁，而在于带着裂痕继续远航。

那么那一则短信像是属于西西弗斯的石头不谈什么女性主义，浅从存在主义，单说结尾的一点小感悟。

首先要说，看了后觉得很“矫情”，但是好喜欢。

很赞同意识决定了我们存在的宇宙从存在主义来看，我们发生的所有事情都像是一个宇宙大爆炸的奇点，能决定诞生出怎样的宇宙，即怎样的人生，因为我们会赋予它千种万种的意义，这些意义及意识形态，决定了我们会“看到”什么。

好比西西弗斯推石头的反抗与荒诞。

他推着巨⽯上⼭，再眼见着巨⽯滚落。

⽇复⼀⽇，年复⼀年。

旁观者可能会嘲笑他，但是当他给自己的行为赋予意义的时候，一切便值得了。

简就像是西西弗斯，而她的婚姻，则像是推石头的过程，中间发生的所有看似矫情的、外人觉得不值一提的，其实就是她在给自己这段生命所赋予的意义，而这些意义是私密的，不需被任何人评判的。

“我很爱我老婆”爱谁？

爱不爱？

已经不重要，只是不想再试探人性先从何的角度来看，虽然爱不爱已经不重要，但还是想表达我的个人理解，何最爱的还是Rebecca。

之所以这么回复短信，是因为现在的他，如同分手后和简结婚的他一样——现实，早就明白不需要去纠结些有的没的，抓住自己已经拥有的幸福就行。

况且像他说的，还好没有和Rebecca继续在一起，否则还是会陷入不断争吵的婚姻生活，那白月光将不再是白月光，只有分开互不打扰，才能是心里永远的微笑。

何在经历了自己妈妈不喜欢Rebecca之后，慢慢从纯爱战士，变成了看透婚姻本质的俘虏，维持自己的体面，承担应尽的责任，接受命运的安排，就好。

难道和自己的最爱死灰复燃，让自己的家庭支离破碎？

显然这样是划不来的。

从简的角度来看，之前一直在纠结何到底更爱谁，最后短信以及“小心开车”，不是所谓的大团圆，而是她也（终于）意识到，爱谁并不重要，重要的是眼前的可牢牢抓在手上的幸福，何虽然不算是个有趣的人，也似乎丧失了深爱一个人的能力，但给简的安全感一直都在，且足够安全，而简最后才发现原来这点如此重要。

那么一戳即破的人性，便没有必要再试探。

从某种意义上来说，此刻的简和何是同频的。

正视荒诞，然后继续上山她的“矫情” 我是理解的，就好像虽然我们一直在追求快乐，但其实真正的快乐可能是追求本身，追求到了，然后呢？

正如王尔德说的，生活中只有两种悲剧：一个是没有得到我们想要的，另外一个是得到我们想要的。

所以最后的简像西西弗斯般正视了荒诞。

在一次次纠结中选择承受，然后又一次推石头上山。

也在想，如果能有一次机会，自己是否会选择另一种人生？

答案是不会，就像《暖暖内含光》，即便删除记忆，该发生的还是会发生，互相争吵彼此伤害。

那么简永远也不会成为Rebecca，Rebecca也永远不会成为简，平行世界的，一直都是我们自己，而不是对方，那为什么要羡慕呢。

就像是西西弗斯，明明知道石头会掉落，但还是推石头上山，日复一日，年复一年。

西西弗斯的核心概念是“绝望的幸福”，即便人生对宇宙的大维度而言没有意义，但作为个体的我们依然会不断地追求自己的人生价值，正是这种精神让我们能够面对生命中的困难和挑战。

把握当下，享受推石头上山的过程，何尝不也是一种幸福呢，毕竟我们能为自己的生活赋予任何意义。

就在今天中午，我带着考拉在楼下的小广场滑了七八十遍滑梯，骑了大半小时平衡车，折腾了快两个小时把他耗没电了回家，就在我在门口换鞋的几十秒钟时间，他像箭一样嗖一下直奔屋里而去。

我心里想，坏了坏了，但是行动跟不上想法，当我穿上拖鞋追进卧室的时候，他已经穿着鞋爬上了床，正在我昨晚刚换的浅色床单上蹦跶……讲真，那一刹那我并没有怒发冲冠，我只是感觉到很累、很疲惫，我把他从床上拽下来，推到卧室门外，把卧室门锁上，让自己可以一个人静静，就静几分钟也好。

他在门外哭得撕心裂肺，一迭声地喊着“妈妈”，他知道的，他无论做了什么，只要他坚持不懈地哭，我都拿他没有办法的，我总会开门的。

就在这一刻，我从未如此清晰地感受到，我被我生下来的这个孩子给绑架了，我的未来是一眼望得到头的日复一日。

当然，也是每当这个时候，我就会有一股无名火起，总是忍不住去想，如果我不结婚，不生孩子，我现在会在干嘛？

是不是应该活得更精彩、更轻松，去旅游，去逛展，看话剧，去做一切我想做的事情，活成朋友圈里我羡慕的那些人的样子？

而不是为了孩子推掉一切时间不合适的活动，为了孩子上学结束我的十年北漂生活，回到大连开始考虑他要上哪个幼儿园，要买哪里的学区房方便他去上小学乃至初中？

每次我老公和我商量这些事情的时候，我总有些魂不守舍，我的灵魂仿佛从躯壳中漂浮而出，在半空中凝视着这一切，并且无声地在对着躯壳大喊：“这不是我想要的生活。

”如果你觉得我的感受是作，是矫情，是没事找事，无病呻吟，那你不用往下看了，因为人不是钢铁战士，不是精密的机器，人是会软弱，会纠结，会后悔，会犹疑的生物，他们可能不够善良，但又不足够邪恶，所以不能保持随时三观正确地站在道德高地上。

如果你懂我的感觉，你理解那种人性的幽微和曲折，那么恭喜你，我们会很有得聊，而且我要推荐你去看一部把这种感受写得细致入微的电视剧，它的名字叫做：《不够善良的我们》。

这部由林依晨和许玮甯主演的电视剧每周六更新两集，虽然目前才播了四集，但是豆瓣评分已经飙到了可怕的9.0分。

当我们大陆的顶级班底和顶流演员把亦舒的顶级IP改成抖音狗血小剧场的时候，台湾地区的电视从业者，在不媚俗、不狗血地描写着中年女性的现实生活和不甘灵魂。

这对比，真的很令人羞愧。

故事的一开始，是林依晨扮演的简庆芬在她41岁生日的这一天，拥有了夜晚短暂的几小时空闲时间，老公还在加班没有回家，儿子已经写完作业自己睡着了，她给自己倒了一杯酒，在久违的自由时光里，感到了无尽的空虚。

她在日复一日地扮演着一个好妻子、好妈妈乃至好儿媳的生活中，逐渐找不到自我的存在，于是她准备给自己寻找一个小小的目标，用来刺激自己对生活的热情。

有时候，能激励我们的，往往是我们的对手，而非朋友。

简庆芬也是如此。

她打开了社交网站，输入了“Rebecca Chang”的名字，在一群Rebecca中，锁定了自己要找的那个Rebecca。

她发现，那个与她同一天生日，但比她小两岁的Rebecca，好像把生活过成了她想要的模样。

Rebecca在手上纹了花体字的“R”，好酷！

Rebecca说自己的生活每天都有惊喜，好羡慕！

Rebecca居然在和比她小九岁的帅气年下男恋爱，这也，太太太太爽了吧！

看着Rebecca在社交媒体上晒的那些美食和美景，简庆芬似乎看到了自己生活的另一种可能。

因为当年，Rebecca是简庆芬老公何瑞之的女朋友，简庆芬进入公司认识他们的时候，他们还是热恋的小情侣，因为Rebecca原生家庭的原因，何瑞之的母亲并不喜欢这个准儿媳，而简庆芬的乖巧+善解人意（或者说是高超茶艺）获得了何瑞之母亲的支持，最终嫁给何瑞之的人，成了简庆芬。

但是这并不妨碍简庆芬这个胜利者羡慕Rebecca这个落败者，无论是当初，还是现在。

因为像Rebecca那样独立有个性的“大女主”，天生就是吸引人眼光的存在。

但是《不够善良的我们》厉害就厉害在，它没有去塑造灰头土脸的婚女和光彩四射的独立女性的对比，而是展现了40+的成年人，各自有各自的一地鸡毛，光鲜亮丽的朋友圈，并不是他们生活的真相。

镜头一转，许玮甯饰演的Rebecca（张怡静），生活也没有简庆芬想象中那么爽。

她确实不用再给人打工，但是作为自由职业者自己给自己打工的代价，就是她只要在醒着就在工作。

在她生日这一天，她的助理要辞职，理由是Rebecca太工作狂了，已经影响到了助理的日常生活，尤其是助理的男友对此很不满。

对助理那样2字头的小姑娘来说，自然是恋爱大过天，反过来还要怜悯一番Rebecca，说她看起来太孤独了，连吃饭要一个人。

她还没有买房，自己改造了出租屋，但是房东通知她马上就要收回房子不租给她了。

虽然不婚不育省下了一大笔费用，但她同样要为孤独终老的晚年打算，目标是攒够2千万新台币（约人民币四百多万）才能退休，看着银行账户上60多万新台币（约13万人民币）的账户余额，Rebecca的内心无比焦虑。

至于被简庆芬羡慕的年下小男友，不过是Rebecca工作上认识的朋友，两人在社交媒体上的互动，是一个帮他追其他女生的小小花招。

年龄对对方而言，是一个巨大的不愿费力去跨越的障碍。

在对方还根本不能想象自己会老的时候，Rebecca对他说：“你现在不知道，「就快要老了的感觉」有多恐怖。

”

所以，在简庆芬为日复一日，庸常却稳定的生活感到巨大的空虚的时候，生活中不断涌现出新情况，未来还没有足够准确答案的Rebecca，也在羡慕着简庆芬的生活。

看着社交媒体上简庆芬和儿子合影的笑脸，Rebecca也在幻想着，如果当初她答应了何瑞之的求婚，那么现在拥有这份幸福的人，会不会是她？

看，这就是人性，我们永远在美化着我们没有选择的那一条路，在目前这条路上遇到问题，感到无聊的时候，我们总会去想象另一条路更好。

但实际上，根本就没有一条完美的路，可以让人永远不后悔，不是吗？

《不够善良的我们》之所以获得了那么高的评分，就在于它太太太真实了，简直像是编剧躲在中年人床底下攒了好几年的真实素材写出来的。

当内地的很多剧还在乐此不疲地给人物立人设、贴标签的时候，台湾地区的编剧，在努力地撕下那些贴在人身上的刻板印象标签，《不够善良的我们》中的人物如果用简单粗暴的标签大法，可以归纳为绿茶、渣男、小三等等，可以泼多少狗血上多少热搜。

但是编剧和导演徐誉庭没有，她关注的是一个个真实的人，他们不是非黑即白的，不是扁平的好人或是坏人，他们只不过是一个个有血有肉，有卑劣也有光明的，圆形立体的真人。

里面的每一个人物都有我可以共情的地方，都有我熟悉的地方，我在他们每个人身上，都能看到我自己或是我认识的其他人的影子。

我当然也视奸过暗恋的人、朋友、工作上的竞争对手、各路同学的朋友圈，在百度或者微博搜索过他们的名字，羡慕过他们晒出来的生活。

我见过很多像简庆芬那样的女孩，她们有着稳定的家庭给她们托底，所以尽管人很聪明做事也踏实，但是总是缺乏那么一点点主动进取的积极性。

我也认识像Rebecca那样不够洒脱的独立女性，会顾影自怜，会在软弱的时候怀念过去的情缘而情不自禁地落泪，会有点在意一个人这件事，对于一个人吃火锅，一个人逛商场这件事始终不太适应。

甚至可以说，我们都既是简庆芬，又是Rebecca，一些人生分岔路上的不同选择看似让我们成为了完全不同的个体，但实际上我们广大女性，永远没有办法完完全全地成为其中一个人。

我们是在新旧时代的交汇点上被新旧两种女性价值观撕扯的人，我们既渴望有人爱，有人陪，不再孤单一人，又不甘心隐身在家庭中消灭自我的存在，我们也渴望着成为“我”，去实现“我”的价值。

这也就注定了，我们在难以两全的时候，心里总会有缺口，总会忍不住怀疑自己的选择，而向往看似更美好的另一条路。

事实上，人生不是内娱标签剧，永远有缺憾，有层出不穷的问题，无论你选择了哪条路，都不会拥有童话里公主的happy ending。

永远不要美化自己没有走的那条路，因为它也100%不完美。

《不够善良的我们》8集只出了4集，小荷才露尖尖角，豆瓣已经到9分。

两万多人打了五星，我很伤心。

抱着朝圣的心态，我把出的都看完了。

这部台剧在我看来，犹如水蜜桃，甘蔗、大鸭梨一样，水分很足。

很多人夸这部剧，说的最多的是这部剧自然，不做作，就如同我们的生活。

相反的，我首先觉得这部剧最大的特点就是做作，脱离生活。

前两集里，真的是抓到机会就给你讲人生道理，爹味太重了。

拿瑞贝卡滑轮的时候，被小朋友捡了个东西，小朋友给他，说是你先看到的。

瑞贝卡来了句，以后千万别把自己看到的东西让给别人，不然你会后悔。

看到这里我笑出了声，心想导演也不用这么强插一句本剧中心思想吧。

这已经完全脱离了我们生活的语境，我们日常生活对话要这样，得把小孩整懵逼不可。

还有瑞贝卡遇到中年何瑞之后，蹲在那里说好痛好痛落泪的镜头，阿猛真的猛，到了这个年纪还有这么大的吸引力。

电视剧像在照顾一个第一次看这个发光机器的新新人类，一定要用这样的表达，来让低幼的你与她共情，奥特曼都不这样搞了。

明明你光芒万丈，还有机会和小奶狗谈个恋爱，人家两鬓斑白，还得接小孩上课，该哭的不应该是他吗？

诸如此类，让我觉得画蛇添足的镜头和台词相当密集，第一集林依晨的密集独白更是重灾区，并且很少有人话，却有很明显吃力在造金句的痕迹。

这部剧还有很多人主打夸的就是：尺度大。

我看完了出的内容，一没有色情镜头，二没有政治讽刺，三没有成年生活的辛辣剖析，四没有对社会问题的质问，由内而外不知道尺度在哪里？

有人说他的视角很好。

视角可不可贵，得看这样的视角是不是难得和有意义。

台剧《我们与恶的距离》这种视角和表达，是觉得值得五星的。

但这部剧生活的鸡零狗碎，本身已经被拍烂了，也并没有用新的视角也表达去呈现。

依旧是行房事的时候丈母娘进来，依旧是老去的父母需要照顾，依旧是想要的惊喜没有触达到位。

很多人看到有作品落在女性困局上，就会颇有好感。

但女性困局之所以好，应该是真的讲到点子上，而不是看到这个四个字就不由分说就能获得高赞。

如果这样，那对我而言，是对女性的另一种歧视。

用婆媳关系，家务关系，夫妻关系来展现中年女性婚姻的乏味和无奈，用一个人吃饭的孤独，出租房到期，勿入别人家庭的感情，来展现中年单身的困局。

你说这样有问题吗，我觉得没问题，但如果你说这些内容可以撑起9分神剧，那就有问题了。

萧伯纳有句名言，叫想结婚就去结婚，想单身就保持单身，反正最后你们都会后悔。

很多看到了“后悔”，但忽略了“会”是由“不会”蜕变而来的，他们肯定断断续续拥有过甚至有过物超所值的惊喜，不然不会选择这样的状态。

单身和婚姻肯定都不至于全是不堪，用家里衣架脱落这种事情来展现生活的无力感，未免太无力了。

在我看来，人到了一定年纪，要感性的对工作，但却要理性的对生活，因为工作有休息的时候，生活却不可以脱离，这是对我们的保护。

我们的日子没有作品里那么悲惨，反而是因为电视剧长期以来植入了这种放大细节的习惯，让很多多愁善感的人放大了日子的苦味，下个雨都能哭一宿。

有时候衣架掉了就是衣架掉了，这东西修起来不麻烦。

一般的餐厅的店员也不会二逼到没人的时候要求你一定要坐吧台不能坐二人桌的。

没有必要为赋新词强说愁。

当然这一切都出于我个人的偏见，很多人就是喜欢，每个人喜好不同。

但牵着这部剧走的主线也始终令我不敢苟同。

女人为男人如此耿耿于怀十来年，是本剧的慧根，这慧根让我实在喜欢不起来。

到了中年，真的还有太多有趣的和要忙的事情，整部剧这种人到中年念念不忘的疼痛文学，始终让人很难理解，甚至觉得好笑。

40岁了，相信几乎所有人，不会在十年后还对曾经的恋人念念不忘。

不是我这人没心没肺，而是人心就是这样的，这是一个客观事实。

人和水管，苹果是一样，人的脸和心境永远不可能保持一个原貌，在这个物理世界，这就是一场物理的过程，会生锈，会氧化，痛苦永远会被稀释、转移，有新的痛苦和无奈覆盖上去，也会冒出新的快乐和希望。

就像1岁我们吵着要奶嘴，8岁吵着要赛车，18岁要为旅游哭泣一场一样。

先下手为强，绿茶婊上位是不善良的。

同床异梦，分心想妻子以外的女人是不善良的。

和有妇之夫搞在一起是不善良的。

骄傲的选择走进自己的舒适区是不善良的。

那什么是善良？

我想，人到了中年，能和真实的当下和解，说人话，做人事，别为难自己就是善良，放过自己，也是在为我们的生活寻找出路。

这部剧是娇妻投名状。

娇妻在“自己的宇宙”里，想象自然女的生活，给自然女添加了很多不自然的苦难，再给男人添加了很多不存在的光环。

娇妻的宇宙里，男人是奖杯也是裁决，是宇宙的中心，一切出于他，贯穿他，终于他。

娇妻围绕恒定不动的男人，上班、辞职、教育孩子、照顾老人，出轨之后净身出户再投诚归降。

男人是她行为的动力，为了男人她要努力工作，为了男人她辞去工作，为了男人她照顾失智老人，为了男人制造并杀死自然女。

Rebecca作为娇妻的假想敌，存在于曼陀丽庄园的海底，存在于罗切斯特的阁楼，存在于各种娇妻文的配角，她们在生理和精神层面被娇妻一次次谋杀。

娇妻们幻想出来的Rebecca，美艳不可方物（性魅力），却被自己的欲望反噬。

她们无法想象一个真正抛弃与男人纠缠，摆脱性缘关系，以自己为宇宙中心的Rebecca。

因为娇妻们的想象并非自由的独立探索，而是严格遵循父权设定的边界——女人一定要围着男人转，满足男人的各种需求和欲望。

一旦她们的想象中没有了与男性的性缘关系，就会带来不可控的变化——她会抛弃男人，独自奔向旷野洋海，她们自己就成为恒星并且形成自己的宇宙空间。

这对父权来说是致命的，因为他将因此失去殖民的基础和僭主的权柄，以男人为中心的顾全系统面临崩溃。

这也是催婚催育的内在动力。

发动女人打女人，是父权一贯的手法。

让女人幻想另一个女人是假想敌，并通过假想敌巩固异性婚恋，让父权有源源不断的供血者。

无论是婆媳关系，还是大婆打小三，都是这种利益输送模型下的产品。

让女人跟女人去纠缠，让女人陷于内耗，在不停的自我怀疑和自我否定中瓦解聚集能量形成自我的可能。

中国乳腺癌患者五年存活率是83%，但编剧迫不及待让她死去。

Rebecca必须惨，必须死，哪怕现实完全相反，也要把Rebecca设计成淫荡、高消费、非理性、绝望且疯狂的状态，不让她有权衡利弊的谋算。

如果Rebecca长相平平但精于算计和权谋，对权力兴致勃勃而对性兴趣缺缺，对自己的人生有清晰的规划，对风险作了有效的控制，甚至对身后事也作了合理的安排，无论何时去世都不能改变她的规划，娇妻会作何反应？

她们就会在这种对照中发现自己选择男人是一件多么荒谬的决定。

当娇妻抛弃男人，男人怎么活？

你能想象影片中的男主，一边照顾阿尔兹海默症的母亲，一边工作的状态吗？

父权限定女性身份——创作者在这种限定下设计女性角色——用女性角色的故事鼓励受众顺从父权限定的女性身份，恫吓不肯服从的女性——巩固父权系统。

这样的逻辑闭环，只能用恶毒来形容。

看完了第四集，结尾何瑞之看到R标的钥匙扣，开始翻手机里备注忘了的那个一连串号码，找了半听遗憾来了句，说居然忘了，故事到这里停止，进入片尾曲。

自己曾经深深爱过的女人，在经历了岁月的洗礼和生活的蹂躏，最后打出熟悉的号码显示出来的联系人，是自己的枕边人简庆芬，而不再是自己的白月光re，不能说很唏嘘，只能说，一切已成定局。

网上把简庆芬这个角色骂烂了。

什么绿茶，抢别人的男朋友，把re当成假想敌，得到了又还想要更多。

但是身为一个，活了20多年，想象不出自己40岁的单身女子来说，其实我心里面是佩服简的。

谁不想要来自异性的偏爱呢？

大家都是希望自己是被捧在天上的公主，但其实我和大多数人一样，没有re的美貌，也许甚至没有re对于事业的热爱，就是不怎么开口求人，期待一份百分百的恋爱，期待被人托举着，但是却不能接受自己爱的人的家人不接受自己。

简呢？

是真的有心思，并且会付出行动。

敢在刚接触没多久的时候就给上司发爱心，在何妈妈生病的时候照顾，在何瑞之和他妈妈之间当和事佬。

身为局外人当然觉得茶，但是她就是能低得下头来，在知道他们分手后做了饭盒给何说“帮我试试你妈教我的三杯鸡好不好吃”明晃晃地抛诱饵。

谁没有比较心理呢？

别人的生活都是美化过的，人都是羡慕自己没选择过的路。

她也不是心里没过挣扎，re就像是个假想敌。

哪怕她已经在何这边大获全胜，她都时不时想要通过社交媒体看看，re现在过得好不好。

过得好，她很羡慕。

但突然发现40岁的re的小男友仅仅是一个教溜冰的老师的时候，她又笑了。

不是什么攀比，或者嘲笑，单纯人性而已。

人性幽暗的一面，都是见不得别人好的。

这也是为什么，片名叫《不够善良的我们》。

佩服简的另个原因，就是她居然可以理所当然地自私。

理所当然在每次家庭聚会的时候说几句恭维话，类似要不是你，我都吃不了高级料理（大概的意思），然后永远都是嫂嫂一家买单。

理所当然地在嫂子提出要把妈带去疗养院的时候大声拒绝，发脾气，说怎么可以让我妈去疗养院。

理所当然地在自己老公善意地说，如果想把妈接过来住也不是不行，顾不过来辞职也可以的时候破口大骂，说什么你有没有考虑过我的感受，工作对我来说有多重要吧啦吧啦。

理所当然地自己业绩不好就到哥哥面前，甚至都没卖惨，只是娇娇地说了句“哎呀也就一个季度一万多，签这里签这里......”要是放在现实生活里，有多少女孩子会觉得自己要孝顺，理所当然觉得应该把父母留在身边，又或者，其实压根没有很孝顺，仅仅是因为世俗或者外界的压力而当一个孝顺乖女儿。

但她就是这么理所当然，也不能说讨厌，就是自我。

她不是没付出，生了孩子又总是受丈母娘的气，所以才总是忍不住悄悄地在社交媒体上看，曾经和我自己一样爱好，同一天生日，甚至喜欢上同一个男人，比自己漂亮，看起来什么都得到的来之不易的那个女孩，现在过的怎么样？

她生日的时候一手端着蛋糕在电脑前，另一手滑着re的社交媒体照片的时候，是不是也在想，如果自己当初没有选择何瑞之，自己是不是也会成为幻想中的re，有着180万的存款，交浪漫的年下男友，过着没有婆媳矛盾自由自在被爱的日子？

分割线---看完第6集，我在简庆芬参加生日聚会吹蜡烛的时候，真情实感落泪了。

她看到R标的钥匙圈直接塞回去当做没看见，可是照顾老年人的压力，自己的不自信以及种种，让她愤慨对这老公说“现在比较爽”。

爽过之后呢？

在自家聚会，自己终于知道，每年的奶油蛋糕是哥哥告诉何的。

她实在是想不明白，举着手指问何，这个你是按照谁的尺寸买的？

简就想知道，他敢不敢承认是之前给过re的。

而一切答案都和她想象中的不一样。

原来蛋糕是简自己爱吃的，戒指是专属于她量身定制的。

她曾经梦醒时分不爽的，都是自己的臆想。

早上六点，闹钟响了，四十岁的简庆芬（林依晨）日复一日的生活又开始了。

在今天的排班表里，她要继续扮演某个人的妈妈，某个人的媳妇，某个人的女儿，某个人的员工，某个人的太太，某个人的妹妹，某个人的姑姑，甚至要扮演一个喜欢垃圾分类的热爱地球的好人。

不能矿工，不能迟到，三百六十五天，没有奖金，也没有鼓励，甚至最亲近的人不会刻意靠近她，只会跟她说谢谢抱歉。

回到家后，她要给儿子做饭，给婆婆洗澡，帮老公晾晒衣服。

收拾碗筷，不骄不躁，不紧不慢地重复着她自认为枯燥乏味的生活。

只因这一切，当初一是她自己选的。

她选择自己成为何瑞之的太太，选择成为何布布的母亲，选择从何瑞之担任总经理的公司辞职，选择成为某某保险公司的业务员，选择自己亲自照顾患病的婆婆，选择将患有失智症早期症状的妈妈推给大哥大嫂。

是的，简庆芬的每一步都是她自己选择的。

听上去是不是很和睦很幸福，很新时代女性。

可在她眼中，她丈夫前女友张怡静（许玮甯）的生活才更丰富，更多次多彩，更加诱人。

另一边，四十岁的张怡静拖着疲惫的身体从办公室走出来，走进一间餐厅，因为一个人来吃饭被店员要求只能坐在餐厅的吧台边，她没有生气没有愤怒，只是安静地离开去便利店买饭团填饱肚子，仿佛吃饭对她来说只是一种维持生命体征的本能而不是一种享受。

然后继续拖着早已超负荷运转的身体一个人走回去加班，联系员工，联络客户，修改方案，一气呵成。

一个人开工作室，一个人给员工发工资，一个人签员工的辞职申请，一个人加班，一个人吃饭，一个人搬家，一个人修水管，一个人面对前公司老板的调情，一个人拒绝比自己小十几岁的小鲜肉的示爱；一个人路过百货公司的橱窗，一个人看电影，一个人拿处方药，一个人穿滑冰鞋子，一个人跌倒，然后一个人爬起来。

听上去是不是也很诱人，很大女主，很独立女性，姐姐一心搞事业，拒绝男人的求爱。

可在她眼中，她向往的家庭和睦，父慈子孝的场景一直到她四十岁都没有出现过。

与此同时，四十五岁左右的何瑞之，事业有成，是一家公司的副总，人很孝顺，会体谅守寡的妈妈，体谅辛苦的妻子，体谅儿子的调皮；他努力做好着一个儿子，一个丈夫，一个父亲，一个认真工作的中年男人。

品行端正，脾气温和，没有不良嗜好，也没有家暴妻子小孩；没有肉体出轨，也没有仗着位高权重对女下属性骚扰。

这样的一个男人却被观众疯狂地骂着，指责着，批判着。

可是十二年前，在何瑞之和简庆芬结婚之前，故事开始的时候，完全不是这样，每个人的预期，也完全不是这样，人生究竟是哪一步路走错了，才让如今的我们形同陌路，以至于相遇离别都发生在梦里。

一场婚姻，两段感情，三个人的困局。

正如年轻的Rebecca所说，这是一道无解的习题。

可是，如果谁都没有错，做错的人到底是谁。

如果人生就像数学选择题这么简单，无论哪个选项，都可以抵达远方。

可惜，我们总以为，森林中那条未则之路上可以永远繁花似锦，花团锦簇；可是，那条路上或许同样荆棘遍布满目疮痍。

所以，人生不是选择题，而是填空题，更可笑的是，不论填什么，都是错的。

错就错在，一开局就没有人告诉我们原来这把比赛这么难赢；错就错在，我们以为把对手放倒，我们就赢了，但真相是，这场比赛，压根儿没有对手；如果有也只能是你自己，输了，你面对的也只是空气。

没人安慰你，你只能自己爬起来，继续前行；赢了，也没人喝彩，前方还有下一场比赛。

中年人的七月与安生。

--“或许每个男人生命中都会有这样两个女人，娶了红玫瑰，久而久之，红的便成了墙上的一抹蚊子血，白的依然是窗前的明月光；娶了白玫瑰，白的便是领口的一粒饭粘子，红的却成了胸口的朱砂痣。

“-要不怎么，还是张大师透彻呢，一百年前的理论，拿到今天来丝毫不过时。

简庆芬的困境是，她知道在一个重男轻女的家里，尽管她家境不差，也足够被父母疼爱，但哪怕她再努力她也无法得到跟哥哥一样的关注，况且自己天资平庸，不及哥哥的十分之一，所以她要转换赛道，从另一个纬度证明自己的存在，得到长辈的认可，以及暗恋对象的关注。

而当这一切终于尘埃落定，她才发现，她以为她费尽心机争取的她全都得到了，但其实她想要的更多，她要的不仅是何瑞之的谢谢和尊重，她想要的是何瑞之全部的爱和期待。

她知道之所以何瑞之会选择跟她结婚，是因为她的敌人认输了，消失了，而不是她打赢了这场仗。

尽管知道前面的路途要赴汤蹈火，她也毅然决然地走进婚姻这座围城。

张怡静的困局在于，她无法忍受何母不喜欢自己甚至非常讨厌自己的这个事实；她无法做到当从小和她相依为命把她拉扯大供她读书读大学的哥哥到处惹祸欠钱不还的时候不管不顾不闻不问；她也无法做到在明知上司不会离婚的前提下面对上司的体贴照顾和百般讨好还无动于衷不起心不动念。

是的，人非圣贤，孰能无过。

张怡静（许玮甯）许多人都不明白，为什么张怡静就这么喜欢破坏别人的家庭，知三当三，抛开原生家庭的贫穷不讲，她之所以跟何瑞之的老板藕断丝连了这么多年，是因为正如她自己说的： 当你快要掉入深渊的时候，伸出援手的往往是你预料不到的人。

真正打动她的根本就不是老板的玛莎拉蒂，腰缠万贯，而是当她陷入困境时把她解救出来的那份温情。

因为父母很早就去世了，她没有得到过来自原生家庭的任何温暖，从小就要在各种脸色下讨生活的张怡静自卑敏感不喜欢与人交往，她的人际关系永远都是被动的，她很难主动寻求外界的帮助，尽管她已经累到喘不过气，因为她知道，人世间任何一份命运的馈赠都明码标价，任何一份看似不经意的人情有朝一日都是要还的。

可是她，真的很累，累到连自己过生日吃到好吃的蛋糕她也笑不出来，只能继续板着脸完成接下来的工作；累到没有时间对着惹到自己的服务生发脾气，因为对方也是和曾经的自己一样初出茅庐四处碰壁的单身女性；累到面对比自己小十岁的年轻男人的告白根本没时间思考后续，便要马上埋头处理一大堆工作上的琐事。

到头来，她发现那些她原本以为她可以依靠的救命稻草-自己的亲哥，何瑞之，她的前老板，对她而言，都有一个保质期，当保质期一过，就要扔掉。

否则，面对她的便是万丈深渊里的纠缠。

而她生命里的这些男人，尽管不够完美，不够善良，却都曾给过她深渊里的一道微弱的光。

每个人都只能陪你走一段路。

贾樟柯《山河故人》到头来，她坚定不移地相信，能够千万次解救自己于水火之中的只有她张静怡自己。

何瑞之的困境在于，他无法对自己守寡的母亲坐视不管，也无法给没有安全感的张怡静遮风挡雨，更无法让简庆芬对自己的婚姻生活心满意足。

作为儿子，他要对自己的母亲尽职尽责，他要做外人眼中孝顺的儿子；作为男朋友，他曾经试图抹去张怡静成长过程中的伤痛和不安；作为丈夫，他要尊重妻子简庆芬的决定和付出；作为父亲，他要百忙之中抽出时间过来陪伴儿子的成长。

到头来，如他自己所说，他不可避免地同时辜负了三个女人。

真的是应了那句话，大家都是姐妹，女人何苦为难女人。

我想说，大家都是人，就不要相互为难彼此了，放过别人，也放过自己。

目前还有两集就大结局了，这个过程中最让我惊讶的是，我完全想不到，二十年前小朋友的我看着这三个人演的偶像剧，二十年后，我看着四十几岁的他们演着东亚人四十几岁的生活，完全没有违和感。

我甚至觉得，看完之后才发现，这些演员，林依晨，许玮甯，贺军翔，我明明多年前就看过他们的戏，但是在这里完全认不出来了。

现实中的林依晨，有着跟张怡静类似的疲惫感。

林依晨的童年，如果用悲惨来形容都是对悲惨的赞美。

但这段经历在她成名后，她鲜少提及。

用她自己的话说，戏里面，袁湘琴每次遇到挫折还有江直树可以依靠，而现实生活中，手术室外面诺大的空间里，她找不到任何可以依靠的对象，就连白色的承重墙，都看起来像是随时会坍塌的模样。

可是她不能放弃，母亲的药要继续吃，弟弟明天还要去上学，自己的学费也还没有交。

我必须千万次解救自己于水火之中。

《不够善良的我们》最打动东亚观众的一点可能就是，它将血淋淋的生活之间铺开在你面前。

现实生活中没有人拿到甄嬛那么帅的大女主剧本；也没有人拿到苏明玉那么爽的独立女性剧本。

现实生活里的许半夏或许熬过了白雪皑皑的深冬，但倒在了春风到来前的那个晚上。

现实生活中的坏人，都没有樊胜美哥哥那么的十恶不赦令人憎恨。

大多数人都是如简庆芬和张怡静这样面对截然相反的处境，却同样艰难地做着抉择。

它没有去歌颂单身女性不结婚的各种好处，也没有唱衰身处围城中尽职尽责的传统妻子；也没有把其中的男性角色都刻画成好吃懒做的大猪蹄子。

无论结婚与否，日子都是需要经营的。

曾经刚到北京的时候，二十二岁的我与一位大我十五岁的姐姐讨论着婚姻的好与不好，那时候的她已经结婚十年，我问她当初一为什么选择结婚。

她给我的答案是；因为日子太苦了，所以你需要找个人陪你一起负重前行，至于前面到底有没有繁华等着你，我也不知道，我只知道此时此刻，我需要一个人拉着我的手在伸手不见五指的黑洞里砥砺前行，去寻找那黑夜中虚无缥缈若有似无的一道火光，这样我才能死心塌地地勇往直前，哪怕洞口处没有绚烂的彩虹或是满天星光和锦绣山川的景色，但我依然能凭借着潺潺流水的声响度过我最好的年华。

尽管我不能保证我们一定会在人生的终点相遇，但我们给过彼此如此真挚的相濡以沫，这样即便中途走散，各自天涯，也不枉当年一片丹心无所畏惧。

所以，在一无所有一穷二白的年纪遇见，不管最后的日子过成鸡飞狗跳，还是宁安如梦，都不必撕破脸皮，抱憾终身，因为我们最终都成了最好的自己，我们最终都抵达了心中的彼岸，哪怕我的彼岸边上并没有你。

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

等闲变却故人心，却道故人心易变。

婚姻不是解救你于 水火之中的捷径，保持单身也不是你逃离家庭琐碎的良药。

这座围城，只有勇敢的人才敢踏进去，至于什么时候出局，决定权依然在你自己手上。

每一集的台词都跟剧的整体氛围感很搭，用很琐碎很个人的口吻，道出了现实伤痕累累的困境。

p1快乐只是一刹那而已。

快乐其实是用痛苦累积来的。

有没有可能是我们误会了自己，我们以为我们正在追求快乐，但其实，我们真正热爱的很可能是痛苦。

我好像好久好久都没有那种好快乐的感觉了，大概是因为，我不知道还可以追求什么。

其实所有的一切都还不错，只是有点麻木，有点累，有点烦。

人性是不是很滑稽，没有得到的，永远更迷人。

p2是答案在前方等待我们，还是我们的意识选择了我们存在的宇宙。

为什么我总是要委屈自己和别人并桌，或者是躲在餐厅的角落，以最快速的方式填饱肚子。

到底为什么，我要为了自己只是一个人而觉得自卑，觉得抱歉。

我这么努力，我单枪匹马，连一个问我今天好不好的人都没有，我又不投机不取巧，靠自己的实力忙到没有朋友，刚刚才知道我的人生，竟然是负面教材。

而且我好不容易下定决心，要好好想用晚餐，忙完之后继续加班的，到底为什么我只能坐吧台，到底为什么。

我还以为四十岁就真的不惑，原来只是烦恼变另外一种。

你看我们去买东西的时候，如果你觉得有个东西，你只是觉得还不错，你正在考虑的时候，有人拿起了它，这个时候，你是不是就觉得这个东西更不错了。

那如果我告诉你，它只剩一个的时候，你是不是就产生那种非要抢走它不可的念头。

人性就是这么犯贱。

所以我们要保持一点神秘感，这样子才能让人家有那种掌握不住的感觉。

你手上有什么牌全部摊给人家看，这样不输才怪。

我就是不会，所以才到现在都嫁不出去。

是从敌人那边学到的惨痛教训。

人生真的好没有意义。

是我的潜意识不让你来的。

不是你没来，是我去了那个没有你的宇宙。

你不会再来了。

p3忠心耿耿不值钱。

到底我们累的跟狗一样工作是为了什么。

努力赚钱活下去啊。

所以我去当狗就好了。

可是我不想被困在这屋子里面日复一日，我也想跟同事聊聊八卦，穿得很漂亮去见客户，期待礼拜五要下班前的那种快乐，我需要证明我不只是你何瑞之的老婆，何永励他妈，简邱美兰的女儿，我需要我。

你真的不是一个好情妇，你是知己，没有知己的人生是有多寂寞。

谁都寂寞，可能因为寂寞是必要的，它可以让你面对自己。

这是个无解的习题，太难了，所以我们都不要再为难自己了。

p4虽然我努力地假装听不到，看不见，假装接受了你的那些安抚，但其实我根本没办法习惯，她不喜欢我这个事实，这是个无解的习题，太难了，所以我放弃了。

因为无论如何我都会选择我哥，虽然他不聪明，他很讨厌，给我惹了无数麻烦，可是我忘不了那些相依为命的日子，你也不可以忘，所以我们都不要再为难自己了，反正二十一天之后，我们就会习惯了。

手怎么啦？

打架。

跟谁?跟一只猪。

干嘛这样说自己啦。

你怎么还不去调查局上班。

因为我觉得我比较适合在告解室里倾听。

放弃就没有赢的可能了。

这个世界上的不放弃有两种。

一种是主角的，通常被赞誉为坚毅，深情，感人肺腑。

一种是配角的不放弃，观者称之为坏，死皮赖脸。

所以抱歉了Rebecca，毕竟这是我的宇宙。

你流落街头的时候，我会送便当给你。

我老婆ok的话，你其实可以住我家，免费。

从现在开始，你就放心做Rebecca就好了，不要太累，不用太省，就，我在。

有一次，我不小心在何瑞之手机的通讯录里看到了一个取名叫忘了的电话，我猜是Rebecca。

如果我猜的没错，那么也就是说，连分手之后，都还值得何瑞之为她重新命名的忘了，是他身上的一道疤，他永远知道他在，而身为妻子的我，也时时触摸得到。

银行说贷款可以贷到八成，头期款我已经存的差不多了，每个月房贷大概还要五万，你要不要帮我。

那我要出多少?一半怎么样。

一半?我一个月只有四万块。

一半的爱啦，另一半爱你自己。

我可以出一万五。

好啊，水电那些杂支就给你出，成交。

还是不要好了，到时候我们分手，搬家很麻烦。

所以就不要乱分手了嘛。

你在求婚哦。

因为要买房子，所以钻石先欠着。

我又不喜欢钻石。

你穿什么衣服，袖子这么长。

这里就是你的家，以后不许你再搬家。

你是她儿子，她迟早会原谅你的，可是我会被讨厌一辈子。

竟然真的忘了。

p5整个宇宙其实根本就没有实体，我们看到摸到听到的这一切，都只是意识颤动的碎片。

也就是说我们的那些爱啊狠啊，就好像万花筒里的碎片，不断的迷惑着我们，所以我们的故事，其实全都是梦幻泡影。

没事的，只是意识的颤动而已。

没事的，一切有为法，都是梦幻泡影。

没事的，忘了放盐的荷包蛋，也只是泡影。

这一切都不存在，这一切都只是意识的碎片而已。

我只是不喜欢甜言蜜语，不喜欢讨好巴结，我只是这样子的一个人。

那为什么从小到大，从我家，到学校，到公司，都要被讨厌，被讨厌真的很讨厌，你知不知道。

所以你不要自私了，好不好。

我二十八岁就结婚了，我老婆是我最好的朋友，但是我们现在一开口就吵架，也许有一天你会感谢这个遗憾。

好像不管怎么样，都是我的错。

你不开心，是我的错。

庆芬不开心，也是我的错。

张怡静也。

你知道救你一命的是她吗。

你希望我做的，我都做了，到底还要怎么做，到底我还要怎么做，到底还要怎么做。

你们男人就是这样，没耐性，没定性，没鱼虾也好。

你这是性别歧视。

不是歧视，是这样想才能假装自己没有输。

所以你输喽，那你有当过没鱼虾也好的虾吗。

从没，就算没有在一起，我也要做他心里那滴眼泪，但是。

什么?老了，没志气了，也骄傲不起来了。

而且我是坏女人啊，所以觉得自己不配了。

我也要谢谢Rebecca，十二年前的Rebecca，因为她做了一个不可以后悔的决定，所以我想比任何讨厌她的人还要讨厌她。

讨厌一个人比爱一个人容易多了。

你不知道很多爱情悲剧都是从两只互相取暖的虾开始的吗？

很多鱼的感情也很惨好不好。

那万一我要是五十岁满脸皱纹，你这样怎么好意思介绍我是你女朋友啊？

不是可以打肉毒什么的。

那万一年轻貌美的把你给抢走了，那我不是很惨。

你有房有保险，还多谈一场恋爱，你赚到了。

你把我说服了。

要谈吗。

好啊，等我买了保险就谈。

你什么时候买保险?你以为说买就买?要先健康检查啦。

那明天去检查。

后天。

最慢大后天。

真的假的你?真的。

因为意识的颤动，我成为了何瑞之的太太，我做了尽责是媳妇。

但有一个问题，谁可以回答我。

在何瑞之的意识里，我，简庆芬，究竟是他的命运，还是，爱。

p6你还好吗?就这样啊，努力满足所有爱我是人。

这样很好啊，能者多劳嘛。

跟我分手是对的。

都几百年前的事情还在记恨。

我是说，这样你才会是我心里永远的微笑。

佛家说，一切由心生，是我们的心记住的一切，生出了一切。

那么，简庆芬的心到底记住了什么。

我记住了那些费尽心机，我记住了那些屈辱，然后生出我的意识。

我的意识告诉我，我不是他的微笑，只是他的谢谢。

但我知道我根本没有赢。

这一切都只因为，我的对手弃权了。

致我亲爱的敌人，恭喜我吧，我终于替我困住的人生，找到了一个新目标。

就好像你在社群上收集的赞一样，就算那或许只是一个路过的不经意的赞美，可那一点点的力量，就足够让我勇敢的迎向明天的太阳。

但你却抛弃了我，太残忍了，因为没有敌人，比起没有朋友，更让人寂寞。

我的意识，让跑道上专注看着前方的我，忍不住望向了彼岸的敌人，于是，我绊倒了我自己。

p7你不是爱她吗？

到底这有什么好选择的啊?你那时候就应该紧紧地抱住她，给她勇气。

你们男人就是他妈的不懂爱，超级自私，她从来就没有像一个讨饭的去跟人家讨爱，你能想象那时候她有多脆弱多无助多惶恐。

要是她死了我怎么办?要是中途我受不了放弃她要怎么办?其实我懂得那种逃避，但是我没有办法原谅他。

因为在这个故事里，我是另一个纠缠的粒子。

生活其实还是一成不变，但我变了。

我竟然开始喜欢这些不变，竟然发现了，那些在不变里的千变万化。

一念之间，意识跳进了另一个宇宙。

在那里，我终于懂了所有的一切不是必然，都值得好好感谢。

原来，这就是一念菩提。

我很好，你也一定要很好。

那当然不是爱，可是我有需要，我需要有人可以听我说说话，紧紧地抱我一下，就算陪着我哭也好。

在那段时间，如果有谁可以告诉我，简庆芬你做得很好，辛苦了，我就会在所不惜。

可惜，那个人不会是你，也不能是你，因为我恨你，我恨你把我的爱视为理所当然，所以你的谢谢、辛苦了，都只会让我更加相信，我们之间只有感谢，却没有爱。

从嫁给你的那天开始，我就一直不能停止去想，如果是Rebecca呢。

我想通了，我不能一辈子望尘莫及，所以我要去一个地方。

至于离婚，我只有一个条件，共同享有布布的监护权。

我想你会同意，毕竟，你是一个善良的人。

布布想吃拉面，麻烦你了。

最后，谢谢，谢谢这些年来的每一个奶油蛋糕。

p8出轨的感觉很爽吗?可能吧，但我的没有。

出轨的是你，你有什么脸要赡养费。

凭我就是要寡廉鲜耻地赖定他一辈子。

烂死了。

烂总比笨好。

那么爱何瑞之干嘛要出轨?因为他不爱我啊。

好自私哦，就只在乎你自己的感受。

如果你真的爱何瑞之，那不管他爱不爱都影响不了你吧。

所以你爱的是你自己。

那你还不是一样，如果你当初真的爱何瑞之，那被他妈讨厌一辈子又怎么样。

我是让他去好好做一个孝子。

哎，是想做他心里永远的微笑吧。

再来一次我还是会离开他，还是会后悔。

这样也好啊，不然何瑞之刚失去他妈，又要失去一个他妈超级讨厌的女人，这样不是也太倒霉了吗。

假至少不会折磨人，至少我没有让别人白白浪费生命在那边痛苦自责。

就因为你快死了，所以我们全都活该吗。

没有人对不起你诶，全都是你自己放弃的好吗。

那个于向立，好好一个大男孩，被你搞得失魂落魄的。

怎样，很有成就感是吗。

什么心里的微笑，根本就是魔鬼。

他从来都没有用看着你的那种眼神看着我。

哪种眼神。

有一点疼，有一点宠，有一点欣赏，就是不管做什么他都很喜欢。

你不是很聪明的吗，怎么会为了别人的养而活着。

嗨，我知道你来过，也知道来过的意思，来过就够了，说好喽，我要做你心里的微笑，而不是眼泪。

是你活在我的宇宙，还是我死于你的宇宙。

可惜，我还是不够聪明，所以没有答案。

但是我知道，在另一个宇宙里，你一定得到了你值得的一切。

我突然发现，小心开车，是这么甜蜜的一句话。

这一路实在颠簸，但路上的风景，真好。

昨晚《不够善良的我们》大结局，但情感浓度如此高的情节我却异常平静，只在最后几分钟获得了很不满的观感。

这一切都匪夷所思——我是说我的情感。

从徐誉庭之前的作品和近期的访谈里，我看到她在现实中选择了Rebecca的人生。

作为一个“不够爱自己”的人，她才要把Rebecca写得如此悲剧——我只好这样解读。

她很羡慕简庆芬的性格，也妒忌她的生活。

所以从简庆芬的视角出发时，她在不幸的矛盾中不停打转。

“不要美化那条没被选择的路”，却如此一语成谶。

Rebecca的结局不是落俗，简庆芬的才是。

我理解Rebecca的自卑，从某种意义上来讲她的基底和我非常相像。

我甚至能接受她的结局，作为一个独身主义者与悲观主义者，我无时无刻不在想自己未来的模样，而想到最多的，恰好就是Rebecca的人生轨迹。

我不知道徐誉庭是不是这样想，我只敢说以前的她应该是。

但我没有办法因此去判定这样的结局写法就是没错的。

相反，我不喜欢这样廉价的转折，更不喜欢她在前六集给出了选择，却把答案写得如此偏颇。

不过相比之下，还是简庆芬的选择更让人如鲠在喉。

我很喜欢最后两集Rebecca与简庆芬的对手戏，对白台词句句有声。

但何瑞之的“我很爱我老婆”打破了一切，就此所有人物弧光消失殆尽重归原点。

亲爱的简庆芬，不管你是出于怎样的心理而做出这般抉择，那都不是爱。

就像我对《荼蘼》里的郑如薇说的一样，你们的选择永远建立在爱情本位的他视角。

简庆芬求的是爱与不爱，郑如薇求的是值不值得。

但是亲爱的，你们本该回答的问题是何为自己。

荼蘼 (2016)8.42016 / 中国台湾 / 爱情 / 王小棣 黄天仁 / 杨丞琳 颜毓麟写到这里，我已经分不清编剧对哪个角色的恶意更大了。

但可以肯定，既不是何瑞之，也不是于向立。

又或许，往深了想，她的恶意指向的是她本人，那个不够善良的自己。

此时此刻，去他的量子纠缠，去他的一体两面，请拥抱自己。