公主复仇记

男女之间的事一向都很戏剧化。

你以为已发展成平淡似水的关系，可能潜伏着百万个暗涌。

《公主复仇记》精彩之处在于伏线。

悬疑的剧情把观众拉得紧，真相大白时又得到满足，完场时没有眼高手低的感觉。

以爱情作题材的作品来说算是高潮迭起，承接有序。

彭浩翔的电影很用心，每一小节都被思虑过，连女生的名字都不是胡乱贪动听而取的。

「兰」与「惠」两种花的比较，不听过旁述也不知道背景出处，得悉后觉得非常贴心。

钥匙，是私隐，是禁忌，是男生阳具以外最敏感的物品。

钟欣桐犯了禁忌，注定要出局。

男女之间可以做最亲密的事，但有时就如履薄冰，稍一不慎就永不翻身。

陶红深深明白这等道理，所以她胜利，而且是最后的胜利 — 钟欣桐自以为成功的一刻却被关在暗暗衣柜里独尝酸果，比分手更難受，陶红赢得精彩也赢得体面。

女人的心很难猜，为男人，她们可以变得很狡猾，做出非人行为 ; 两个女人的角力更精彩，钟欣桐和陶红的「恶搞」友谊关系也被拍得非常有趣，两个人的性格像做了两个大反转: 钟由一个看似斯文教师，变成会不惜一切去使诈的「巫婆」，看似浦妹的陶红，却万般同情钟欣桐，而且天真无比的帮她去对现任男友复仇，最后…吴彦祖取名Ken，然后引入Barbie与Ken分手的故事，多聪明的情节。

而当女孩们都以为自己是个娃娃，寻找着所谓王子，最后洞悉这个世界没有王子，只有「扑街」，和扮王子的「扑街」。

片中的对白非常精僻，没有废话。

陶红爱音乐，在片中穿插着小桥段，说明她来港的野心 — 从她父母口中得知她想当歌手，喜爱莫扎特，想吹色士风。

她不想一直待着做个卡拉Ok侍应的。

吴彦祖也只是她的水泡，临时爱人罢了; 因此她在情场得到胜利 — 因为她不是太在乎。

女人的致命伤是爱情，历史如此。

当世界没有王子，要坚强，只有放下。

主题曲Gianna Nannini - Amandoti! 一流窝心。

http://www.youtube.com/watch?v=gQ-74kgqvoE

《公主复仇记》是一直想看彭浩翔的片子，这导演前2部片只是听说，看过他不少介绍，还有就是在《城市画报》拜读过他的文字，非常喜欢。

最近老是看了两个女人做主角的电影，上次是《慌心假期》，非常压抑。

这片子人物很少，情节也很简单，其实就是KEN的前女友阿娇和现在的女友陶红因为他将阿娇的裸照贴到网络上而联手报复他的故事。

最后已经报复过KEN了，阿娇突然对陶红说：“其实照片是我贴的。

为什么不开心的是我一个人，我要让大家都不开心。

”然后陶红也向她挑衅似的摊牌KEN在和娇分手前就和自己来往。

反正女人有的时候真是不可理喻，我估计导演就是那么想的。

他们互相笑着说让对方难过的事情，然后还要笑着说：“我们还能是朋友吗？

”真是让人悚然。。。。。。

那么乖那么楚楚动人的娇做出伤害自己和别人的事情，心安理得；看上去那么仗义那么坦率的陶红也一直在隐瞒和欺骗。

这片子本来好象是在说公主，KEN追求娇时还说：“让公主不开心的不是王子，是王八蛋。

”其实到了最后那么赤裸裸的互相说着自己的丑恶，娇冷冷的说：“世上哪有公主，只有巫婆。

”很喜欢阿娇的表演，MM很漂亮，演戏非常的冷静，喜欢她最后摊牌和躲在壁橱里看着他们亲热无声流泪那场戏，但不明白另一个漂亮女友为什么要找陶红，她和整个片子不是很合拍，她显得太成熟了，演起来有点僵硬。

或者说虽然她演的是来香港的大陆女子，但是和整个片子的感觉还是不搭。

片子中的摄影象王家卫的感觉，是我外行的说法吧，但是确实给我当年重庆森林的感觉，虽然这是那么不甜蜜的故事。

音乐的搭配也不错，虽然有几场配歌的场面有点MV的感觉，但是这部电影片子观点很犀利，有很多黑色的幽默，还有生动的小细节，特别喜欢他们互相诉说以前双子座人渣男友的段落，彭还真是会挖苦男人。

黑色的好玩的电影。

看这部片子，纯粹就是因为太喜欢吴彦祖可还是没有办法把片子看完不知道复仇的意义在哪里，但是不能否认剧中两位女主角的关系我很喜欢。

遇到类似的事情，我希望女人站在统一战线上。

女人嘛何苦为难女人，不是吗？？

也算是比较接近黑色幽默讽刺片，但显得文艺了点。

10年前的算是老电影，只能找到坑爹的国语版，严重影响观影情绪，觉得没了韵味。

简单的故事以及其缓慢的节奏展开，大量的纯镜头，唉，虽然配乐再牛，但还是觉得乏味啊，更何况我是跳着看。

演员演技又不是很出彩。

阿娇本就不是靠演技的啦，当时的吴彦祖又显得稚嫩，至于小陶红相对好一点，但跟港星合作还是显得有点不自在。

但是，以现在的时间来看这部电影，就觉得奇葩了，因为影片里的故事在4年后，就是2008年，出现了惊人相似的现实版——陈冠希事件。

看完整部电影才知道，其实阿健也没有做过什么十恶不赦的事情，他只是在搞一脚踏两船。

同时用同一套的甜言蜜语去追求两个女人。

但是既体现他成功又导致他杯具的是两个女人都同时受他这一套，都喜欢上他。

你以为自己很矜贵，是他生命中的独一无二，但其实两个为了阿健争死争命的女人蕙贞和筱兰，都只不过是阿健电脑里众多与女生合照中的其中两个而已。

作为一个深谙男女之事的导演彭sir，他肯定明白，是一段感情里，男/女想得到的东西是不一样的。

蕙贞和筱兰，喜欢阿健，就希望成为他生命中最重要最后的一个女人，希望成为the one，从替补到正选，不惜与小三斗，做这么多东西无非都是想这个男人只爱他一个。

但是阿健呢，“唔理好丑，但求就手”，他要的只是身边有个女人。

两个女人对质的时候才发现原来阿健带她们上床的地方都一样。

我丝毫看不出蕙贞和筱兰对他来讲有什么不一样。

或者来个多美君、香竹，又会有什么不同。

所以其实在这样的男人面前，蕙贞和筱兰这两个女人的复仇，包括蕙贞对阿健和筱兰的报复，以及筱兰间接对阿健的报复，最后看起来都是那么地可笑。

女人聪明，她可以花很多的心思，设计很多花样，去让另一个女人成为她的盟友一起去对付一个男人；但是她又很蠢。

因为这一开始，你就注定是输。

你被俘获了在这一段感情里，你先付出了感情，你就不可能全身而退。

特别对方是像阿健这样玩弄感情的男人。

花这么多心思对不在乎你的人报复，虽然报复是成功了，但是在我看来，这种落差，满满的都是对这两个自以为聪明的女人的讽刺。

女人的友谊也是很有趣的一个话题。

其实到最后，谁也利用了谁，但是就是在这个相互利用的过程中，她们的交情渐渐变深：将对方纳入自己的生活里。

利用是真的，交情变深也是真的。

女人的友谊是一种很奇妙的东西。

即使心里有根刺，也可以表面平和下去。

看到中间的时候，我会很担心，担心剧情会恶俗地滑向两女好着好着突然发现喜欢对方，然后就抛下了电影里唯一的帅哥男主角，从此成为了一部拉拉片。

还好，彭浩翔没有这种打算。

其实我真正喜欢的是这部电影讲故事的方式。

开头告诉你一个版本的故事，到最后一刻推翻这个故事，一切分析起来又是那么地理所当然。

一个本质上是讲“一脚踏两船”的不再新奇的故事，能够拍得如此引人入胜，这就是彭浩翔的厉害之处，他知道如何讲故事才好玩。

永远在电影里留一手，于是，观众最后那刻的恍然大悟才显得如此兴奋。

喜欢彭浩翔独树一帜的风格诡异大胆，青春张扬把他的一系列作品都看了一遍最初的《买凶拍人》到去年的《出埃及记》最喜欢的是ＡＶ一直很想写彭的电影风格评论不过今天先就事论事其他暂且按下不表公主复仇记讲的大致是这样一个故事：阿娇和吴彦祖分手之后吴将以前拍的亲密照片发至网上（各位尽可结合现实展开联想）于是阿娇找到吴的现任女友陶红，展开报复行动结局却是出人意料，我不剧透了戏里的故事真正地上演了连男主人公，都那么惊人地相似让人怀疑这是一个预言除了现实里的故事更加精彩现实的背后有怎样的故事是公主复仇还是国王复仇尽管有诸多联想却也不得而知电影的末尾，有句很经典的话：陶红用粤语、阿娇用国语，一个字一个字地吐出来仿佛在刻意强调什么：“其实这个世界没有真正的王子，只有假装成王子的混蛋”“其实这个世界也没有真正的公主，只有自以为是公主的巫婆”说得多好，就像现实社会的残酷一样把明星从高台上拉下来扒了层皮归根到底你就也就是凡人一个不小心被全球华人共同欣赏所以女人不要以为自己是公主，集万般宠爱于一身；男人不要以为自己是王子，能救赎别人的灵魂；大家都不容易，没有谁欠谁的在爱情里都要坚强在生活中都要自立不要伤害自己，也不要伤害别人

如果《公主復仇記》裏“吳彥祖”的前女友們，多到足以註冊社團，甚至黨派的地步https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前兩年八月的評述鏈接以及相關“電影人”評述豆列（應該需要登錄豆瓣）https://www.douban.com/people/1180239/doulists/all還有香港電影魔鬼辭典https://www.douban.com/doulist/152095448/（電腦頁面 可點擊“香港電影魔鬼辭典”各條目開頭的“李翼的廣播”鏈接 進入比較“人性化”的排版：（2004年的《公主復仇記》裏的一前一中倆女友，有一段關於Barbie和Ken的對話，說起美泰Mattel公司在當年，也就是2004年宣佈芭比與肯，這對在一起43年的愛侶，在情人節正式分手，然後感歎為何兩人感情能持續這麼久？

“中”女友說，因為阿肯沒有“那個”；前女友又問，可為什麼最後又分手呢？

“中”女友還是同樣的回答，還是因為阿肯沒有“那個”。

而《公》中吳彥祖所演的男友，英文名也是Ken，而英文片名Beyond Our Ken是超出認知範圍之外的意思……2023年的《芭比 Barbie》中，這對真人化的男女朋友，來到現實世界，芭比毫無禁忌的對一群建築工人坦承自己和男友，都沒有生殖器，即所謂的陰道和陽具……雖然阿肯對此表示了“異議”，但這一點在她那個世界裏，其實都稱不上是一個公開的秘密，而是一種常態。

之所以提到這一點，當然不是想在兩片的“生殖”共通點上，做什麼文章，而是想先點到為止的說一個差異，《芭比》一片中最大最直接的戲劇衝突，幾乎都來自於一個“虛構”的芭比樂園，那裏運行著在芭比玩具中習以為常的規則，以及兩性價值觀……但這些在所謂的現實世界裏，完全行不通，沒人會吃這一套……而在《公主復仇記》裏，雖然陶紅所扮演的角色來自內地，而且這片當年應該只在中國香港上映，但在彭浩翔導演與內地合作的電影中，《公》應該最為突出，當然也可能是故事發生地只在香港的緣故。

但不管怎麼說，《公》裏是沒有類似“芭比樂園”那樣的所在，不管是實地，意像，或者想像中……陶紅的角色幾乎是搬運自她前一年的電影《生活秀》，據說小說背景是在武漢，但電影是在四川拍的，她演一個在露天夜店，也就是大排檔做生意的個體戶，背負著很多生活及情感上的壓力，而他的弟弟喜歡音樂，但同時又有“藥物”上的問題。

而在《公》中，陶紅的角色並不是老闆娘，更不是媽媽桑，而只是一個夜店的店員，之前在內地是學音樂的，她的男友是“吳彥祖”，跟在《生》中的“陶澤如”，至少在頭形上，是有類似之處的。

相信《公》因為這樣那樣的原因，不可能放大一前一中倆女友之間的差異，只是在一些細節上下足工夫……包括最後倆女友互相用對方的方言，及普通話，來講一段王子與公主，和僕街及巫婆的“辯證”關係。

但可能也正因為如此，於是《公主復仇記》就真的只是一兩個“公主”的復仇，而不是延展出“公主們”的復仇，雖說《王子復仇記》裏也只是講一個王子的復仇。

可終究《公》不是像《生活秀》那樣，是一出大女主角，也很難簡單的歸類為是“雙雌”電影。

更別說三年後，也就是2007年還有一部《出埃及記》，而它與《公》之間的聯繫，或者說延續，應該也不只是在打嗝，和“復仇”上……而是照理應該“升級”成一部“公主們”的電影。

之前寫過關於《出》的評述：如果Exodus是一部美國電影 副標題：能在男女洗手間隨意出入行走的保潔阿姨 才是國際殺男組織的最佳成員https://movie.douban.com/review/13828215/曾經也提過，彭導前期的一些代表作品，最後都是有一個反轉的，而這個反轉與其說是為了顛覆電影之前的設定，還不如說更是為了“道德或倫理”而計，因為開頭總有點離經叛道，於是最後不管怎麼樣，總得在尺度上“回歸”一些……而《公主復仇記》可能恰恰相反，最後的反轉，反倒不是道德或倫理的回歸，而是放任一些所謂人性中的陰暗面，沒准是因為前面的內容都太“道德”了，尤其是這一前一中倆女友之間的關係，儘管在裏面有很多的細節，或隱或顯，前後呼應著，但不得不說，這倆女生至少看上去都是很善良的，即使發展到最後，要是一個又打嗝，另一個突然抱上去狂吻，被吻的那個猶豫或反抗了一兩秒，接著配合，更是“後來居上”，相信觀眾也會十分容易接受。

也就是說，這不僅不是一次內訌不斷的“復仇”，反倒是幾乎從一開始就成了最親密的戰友，就如同片中有臺詞說，至少兩人是有共同話題的……不過請不要忘了，有共同話題，並不代表一定會和諧，也可能是更方便兩人爭辯！

像這樣的女女關係，合作對付一個男人的故事，最經典的應該是1955年亨利-喬治·克魯佐 Henri-Georges Clouzot執導的《惡魔 Les Diaboliques》，但這對“雙雌”所合作的計畫，是殺死其中一個的老公，同時也是另一個的情夫，而不只是刪掉大尺度照片，把男友房間東西弄亂這麼簡單，當然《惡魔》最後還有個一般很難想到的反轉，把角色動機與關係，又推翻重來。

其實至少是理論上來說，要把一兩個公主，變成“公主們”，最簡單粗暴的做法，那就是雙雌角色都是前女友，或者開始時是一前一中，但不久之後，兩人都成了前女友，於是原先是“中”的那位，才改變主意，願意和一開始就是“前”的聯合起來……當然這和現在版本裏的“一前一中”女友相比，可能會有點刻意，因為變成兩個都是前女友，彼此間顯得雷同，但它更容易解決一個問題，那就是男友“吳彥祖”的存在感……雖然《惡魔》中的丈夫也是有出場的，但一方面他是邪惡的化身，另一方面更是被“謀殺”的目標，所以必須“存在”，而在如今版本的《公主復仇記》裏，應該不難設想，要是“吳彥祖”壓根就不出場，不入畫，故事同樣成立，甚至會讓倆公主的戲份與個性更為突出，畢竟“吳彥祖”在片中除了花心之外，幾乎也沒別的明顯缺點，甚至特點，他只是倆公主，甚至更多“公主們”的一個話題，而且經常是出現在閃回中……前面提過一句《王子復仇記》，哈姆雷特之所以在觀眾的心目中，可能都會有自己的一個版本，是因為他內心足夠的複雜，和外部動作，狀態也有足夠的反差，而這一特點，毋庸諱言在《公主復仇記》裏並不是編導所選擇的方向（不僅是單個女友，或是把倆女友“組合”在一起），而更接近於諾蘭的所謂解謎，或者遊戲式電影，我個人當然認為從某種角度來說，這兩者並沒有明顯的高下之分，特別是相對於整個不同的人文環境而言。

所以不由設想，如果這個故事中的“吳彥祖”，他的女友不是只有兩個（當然現在的版本裏，也提過一個後來成為明星的女友），而是有三四個，甚至更多，多到都足以放下彼此的成見，去註冊一個社團，甚至黨派的地步……然後就不只是“兩女一男一臺戲”，而是很多很多不同性格背景來歷的前女友，至於“吳彥祖”，他與其說是這個社團，或者黨派的緣起，話題，象徵意義上的“幕後大佬”“精神領袖”，還不如說他在片中壓根就不需要出現，最多有一張畫像擺在那邊，像英國女王那樣凝視著前“女友們”，有那麼一個眼神，就已足夠……而這麼一說，可能就更接近於彭導對於《出埃及記》式的設想。

而話說回來，如今這個版本的《出埃及記》，視角恰恰跟《公主復仇記》相反，是從倆男生的視角去發現這個世界的問題，而且過程中“張家輝”早早離場，剩下“任達華”和“劉心悠”這對老夫少妻又很不來電，而跟“任”來電的，還得是老搭檔“溫碧霞”，但問題是，溫老師除了一開始有殺夫的嫌疑之後，後來就又沒什麼下文了……《出》的女性角色雖然很多，還有“邵美琪”“餘安安”“邵音音”……但問題是，相信編導和觀眾，都很難想像這一個個“女人們”要是聚在一起開會，到底會是什麼樣的一番景象，和盛況？

會總結出什麼樣的綱領，與細則？

彼此間又會有怎樣的互動，和爭辯？

……李翼。

“你有没有听过一种说法？

真正的王子不会令公主伤心，令公主伤心的，不是真正的王子。

”“如果他令公主伤心，那他是什么？

”“王八蛋！！！

”——这是一个感情丰富的男人面对其“将来时”的女人说出的话。

“其实这个世界上根本就没有王子，只有王八蛋！

还有装王子的王八蛋！

”这是成为“过去时”的女人说的话，再哭再闹再痛不欲生都已经没有，现实就是要你面对两个字——被踹。

如果这个女人在“过去进行时”或“现在进行时”不甘心被踹，已经进行了行之有效的报复，那她还会幽幽的加上一句“同样，这个世界也根本就没有公主，只有巫婆和一些自以为是公主的巫婆“。

这就是电影《公主复仇记》，一部外表很另类，结局很玄妙，但核心很传统的故事。

卡拉OK侍应周筱兰(陶红饰)，与男友Ken(吴彦祖饰)过着稳定的感情生活，直至有天，陈蕙贞(钟欣桐饰)走到面前告诉她一件事。

“你没见过我，不过我认识你。

”阿贞原是Ken的前度女友，却在多月前无故被阿Ken抛弃。

但她向兰强调，这次并不是要跟她争夺Ken，而是Ken在分手后，竟将二人过去的一张裸照放上互联网公诸同好，令学校辞退贞教职。

贞说想取回Ken手上照片，兰为避免步贞后尘，决定与贞联手进行潜入Ken家盗宝大行动，偷回彼此与Ken拍下的裸照。

过程中二女相濡以沫，兴奋如一场仲夏嘉年华，当中产生了一份微妙的女性情谊。

只是她们都不知道，兰花有一种姐妹花，叫蕙。

兰蕙相似，只是蕙的叶子太阔，外观并不如兰。

但世人却总爱将兰和蕙互相比较。

就如两个女人，要是她们都曾经爱上过同一男人的话，她们就注定终生都相妒相斗，暗自较量。

电影想说明的就是：人性如花，有阳光照射不到的一面，公主王子，只能生活在理想的童话世界。

这一点虽然早已经妇孺皆知，但仍然很有现实意义，尤其是对于我们这班普通小民，用现在流行的话就是——草根。

越是普通人，越草根，越想自己能一鸣惊人、出人头地，最不济了也得混成灰姑娘或董永之流，凭自己自以为是的容貌和一无所有的勇气征服有权有势有仙气的人，或者自己成为有钱有势有仙气的人。

这种自信在小民们的心中根深蒂固、海枯石烂、金刚不坏、百毒不侵，是他们吃下的一块永远的秤砣，精神世界中永远的寄托。

你看看身边买彩票的、参加各种海选的、网上犯贱急着出名的形形色色的人们，绝大多数都是草根，也都有一颗火热的心。

所以草根们喜欢童话、喜欢那些被娱乐公司包装成灰姑娘或灰小伙的样板们，那算是先混出来的阶级兄弟姐妹、七大姑八大姨、小舅子二大爷，因为他们的存在更坚定了草根们的成为名人明星有钱人的信心。

同样草根们也希望在自己的世界里成为公主或王子，生活中总有机缘不断的砸到脑袋上，砸得头破血流也不嫌过瘾，就算是砸成蜂窝煤也乐意，也得让鄙人羡慕的说，这人被幸运女神青睐的太狠了。

但现实总给人一种生不逢时或苍天无眼的感觉，自己觉得自己是挺好的一个人，却总要饱受命运的蹉跎，混不出来不说，草根们还总是遇到上了床不加戏的导演和伺候了多年还不离婚的名人，这让善良的、痴情的、无私奉献的、为艺术献身的、想出名的草根们伤心欲绝呀！

中国人是很注重传统道德的，尤其是对于女人的身体，就像电影里的陈蕙贞的想法，床也上了，事也办了，咋就说踹就踹了呢？

咋就这么不负责任呢？

咋能和上床一样随随便便呢？

那些想出名的就更是不能忍受了，“我的每一个角色都是用身体换来的！

”这是什么世道呀，真是把刘慧芳都逼成潘金莲了！

于是乎，“公主”们就要复仇，电影里的“裸照”其实是陈蕙贞报复的幌子，通过一系列算计，达到拆散前男友与现任女友周筱兰的目的，虽然不很成功，但却和周筱兰达成共识，成为一个战壕的战友，好的就差拜把子了，她们的复仇很文明、很绿色环保，解了气就行。

但现实生活中的“公主”们可就厉害多了，有组织有纪律有谋划有策略，裸照算什么，太小儿科，我们有音频和视频，我们有足够的证据和支持者，我们要拼个鱼死网破！

人各有志，我不便妄加评论，但只想问一句“要是鱼死网不破呢？

”咳，瞎操啥心呢，不就是巫婆和王八蛋们的破事么！

《公主复仇记》不同于彭浩翔其他三部黑色幽默风格的电影，很多喜欢他黑色电影风格的影迷不喜欢他这部作品。

我认为这部几乎没有任何笑料的电影，用最黑色的结局颠覆了所有用任何词汇都难以表达出赞美的爱情。

阿ken说：真正的王子不会让公主伤心。

其实这个世界没有真正的王子，只有王八蛋，还有假装王子的王八蛋。

同时，其实这个世界根本就没有公主，只有巫婆和自认为是公主的巫婆。

当然，如果自己认为自己是公主，那么也就没有真正的王子。

如果自己认为是王子，那么你也难觅心中的公主。

《公主复仇记》中的原声音乐（OST）是我听过最好听的香港电影原声音乐之一。

遗憾的是，在网上没有找到全部的OST。

这部电影的结尾，应该是字幕全部打出后，有一段摘自列夫•托尔斯泰《战争与和平》第二部分的文字：Only by renouncing our claim to discern a purpose immediately intelligible tous, and admitting the ultimate purpose to be beyond our ken, may we discern beyond our ken, many we discern the sequence of experiences in the lives of historic characters and perceive the cause of the effect the produce (incommensurable with ordinary human capabilities),and then the words chance and genius become superfluous.Tolstoy Leo – War and Peace只有不再执著于辨认一个我们眼前能明解的目标，承认那是超越我们的能耐，我们才可以明白历史人物一生的经验，感受他们留下的影响，这样我们才会明白寻常人的能力局限，命运或天才这一类名词，已经是多余的了。

列夫•托尔斯泰《战争与和平》彭浩翔在DVD的评论音轨中有很多对这部电影的表达：周筱兰和陈惠贞在名字上是一个对比，兰花有一种姊妹花叫惠，兰花与惠花外表很相似，但惠花的叶较粗，不及兰花漂亮，有人分不清这两种花，有人拿这两种花做比较。

陈惠贞明白，她什么都不如周筱兰。

两人的关系有四个不同阶段的发展：一般的聊天，并排在按摩脚，拥抱，共同用一个耳机听莫扎特。

钥匙代表了男性的阳具， 陈惠贞偷配了阿ken的钥匙，代表着她想进入阿ken的生活，同时也是对阿ken的阉割。

理想与现实总是莫名地纠缠在一起，当感性的夕阳和倒垃圾的场面连接在一起，是本片最大的黑色幽默。

在陈惠贞的眼里，衣柜是自己的棺木，是自己和阿ken感情的棺木，埋葬了她的人生，她的感情，这个场景用的音乐是莫扎特的《弥撒曲》，以表达陈惠贞此刻的心情，一场感情结束的弥撒仪式。

电影的一开头，正正是艳照门的场景。

别人查看阿娇的裸照，她只揶揄：我比以前瘦多了，呵。

其实整部电影，她都没有失去流露清纯的机会，她本来就是眉清目秀气质非凡。

所谓公主。

其实大家也应该知道，婚前性行为，甚至是伴侣之间拍裸照，在他们的世界，香港，实在就是一个没有说出来的秘密而已。

我一直很不明白为什么大家对阿娇纠缠不已。

知行不合一，大家都说她犯的是这条罪行。

试问，谁不知道演艺圈娱乐圈是一个大染缸？

谁不知道他们的职业就是演戏。

至少，她本没有料到的是大家会得知她的私生活。

自由的缺失也是有一个度的。

同时他们也肩负着模范作用，这就是生命中不可承受的伤痛和负担。

不知道有多少比她更傻更天真的人人为他们是超人，或者认为艺人不是人。

阿娇当时是第一个站出来说话的女受害者。

现在看着，她是在这次事件里面受伤害最深的人。

今天刚刚得知她和陈成为性伴侣已经6个年头。

今天刚刚得知她与男人分手。

看，私生活完全曝光了吧。

从此大家就默认，传出绯闻的大致也不是空穴来风。

戏里面说，男人都不是王子。

男人只是扑街或者扮王子的扑街。

公主复仇记里面的演技，也只能沦落到去美国做舞娘。

讽刺。

戏里面的她，冷静，细致。

不害怕私生活的曝光——至少从这一点里，是跟现实中有对比的。

也讽刺。

《出埃及记》让我看得一头雾水，至少没有完全看懂，但是彭浩翔的这部，让我叫绝。

它的情节太过意外，足够臣服观众。

不存在疲弱之处，足以展示社会现状。

可大家为什么还是不明白。

不知道是一个道德问题还是一个社会开放度的问题。

反正我可能说得太多了。

戏里面也说，女人都不是公主。

女人只是巫婆或者扮公主的巫婆。

她不止如此。

而她的青春和清纯时光可能就这样一去不复返。