不期而遇的夏天

在这个不期而遇的夏天，把我的记忆拉回到了童年，庆幸在我的童年一直有父母陪伴，眼中没有闪烁过那种无助的期盼与黑夜中孤独思念的莹莹的光。

寄宿在小镇外婆家上学的水生受到校园霸凌而遇到同样颓丧、落魄、没有身份又不愿被嘲笑回村且寄宿在小镇废弃的计划生育站拾慌为生的社会青年四毛，两个不同年龄、不同世界的孤独灵魂成为朋友，是那么的合理又那么的不合理！

在水生的世界里小镇的所有人都不亲切，唯独惦念同样被寄宿在伯父家的小妹，每周欣喜去看望又无奈含泪的分别，在幼小的心灵是怎样的承载？

在四毛的世界里，他不是小偷，不是土狗，不是窝囊废，他有喜欢的女人，有美好的梦想，只是没有文化，不适应那个纷繁的城市只能回到自己最熟悉的地方，还有个牵挂是真正关心他，养过他的三婆婆。

当一个认可与肯定的声音出现在他的世界里，仿佛田间小路上的歌声一样悠扬而有了光和担当，一个大男孩静静躺在老人旁竟可爱的也与孩子一样。

一个没有身份的人受到一次次来自社会高贵的谩骂、侮辱，还有肉体的痛楚，被一颗幼小稚嫩的心灵注视着，在他心里又是怎样的承受？

解气的看着沉思后，这一棒子打出去了，对一切不再唯唯诺诺，决绝的烧掉单相思的红衣服，在深夜火光的映衬下现实是越发明亮了的，当推土机拔掉唯一蜗居的住所，定是分别的时刻，没有长情的告别和嘱托，一切都在那个不期而遇的夏天，成为他们成长过程中最光辉的时刻，不被生活吃定，就只能握紧手中那根棒。

最近朋友圈被电影《不期而遇的夏天》刷屏，本地电影院的排片率和上座率竟出奇地好。

在当下的电影环境里，对于这样一部光听名字就能判断的小成本乡土电影来说，实属不易！

导演是本地人，于我而言更是本家同姓，电影背景也是取自本地，连主演陈创也是本地出身。

对于这样一部拥有“纯粹血统”的电影来说，本地人趋之若鹜地追捧也就不足为奇了。

一方面，小城市能出一个导演已经不容易，本地导演拍的电影能进电影院并全国上映更是难得；另一方面，故事在城区旁不远的一个镇上取景，很多观众可能就是镇上人，在那里生活过，能在大屏幕看到自己的日常生活环境，无论是处于猎奇还是回忆，都是一种难忘的体验。

更何况电影宣传中主打文章监制、秦海璐友情出演，还有陈奕迅演唱的主题曲更是未播先火，收割了一大波观众。

《不期而遇的夏天》是导演的第二部电影长篇作品，早在初中时我就听说有一部拍本地农村生活的电影叫《遥望南方的童年》，当时我是拿着并不智能的手机躲在隔壁邻居家的窗户下蹭着wifi看完的。

看完触动很大，那是我第一次在屏幕里看到与我童年经历类似的故事。

作为中部省份一个不发达的小城市，新世纪的头十多年，本地成年劳动力大部分都跑去了珠江三角区的大城市打工，以深圳市宝安区为主，甚至形成了一定规模的本地人聚居区，同时也在老家留下了一大批的留守儿童。

导演第一部电影讲的是村里的一位老师在家里自办学堂，几乎公益性质的为留守的辍学孩童提供教学甚至日常的饮食，还自制了一辆人力拉车接孩子们上下学。

顾名思义，每到过年的时候，留守的孩子们就会望向南边的方向，期待着父母早点回家。

非专业演员的本色出演，农村的自然景色，使得电影简单、真挚又感人。

电影反映了现实，但又一定程度上美化了现实。

就我亲身经历来说，早年农村孩子经常要起早摸黑、“长途跋涉”地去上学，倒是有些村里自办营利性幼儿园，但最后都因为亏损或是管理不当出现事故而倒闭。

再到后来，父母打工回来赚了钱，就把孩子带到镇上、县里甚至城市里读书。

《不期而遇的夏天》是一个关于童年、成长与告别的故事，在我印象中，成长与告别总是发生在夏天，包括往日的逝去和新的开始，让人对夏天充满了怅惘与悔恨。

电影让我印象最深的一点是大部分镜头画面都配有蝉鸣的背景音乐，起初我以为是不是有蝉飞进了电影院，后来才发觉是导演有意为之，这一细节使得电影更为真实。

夏天，尤其是农村童年的夏天，几乎是蝉声陪伴着一起度过的。

据我所知，蝉的一生有一段三到八年的生长潜伏期，然后会在一个夏天里疯狂地嘶鸣，等到秋天到来时落入土地而死去。

所以说蝉真正的生命只有一个夏天，但由于不同的蝉具有相同的发声结构，所以不同时间不同地点的蝉声相差无几，让人觉得那一只蝉仿佛从未死去，而我们在成长之后慢慢衰老。

电影的主角是寄住在镇上爷爷奶奶家读小学的水生和整日游手好闲的社会青年黄四毛，两人因为种种不公遭遇而结识，相互庇护帮助而成为忘年之交。

老少二人组合是经典的人物角色关系设置，以《这个杀手不太冷》和《菊次郎的夏天》为代表，大致设置是前者为后者提供成长上的物质帮助和力量的保障，而后者为前者带来人情的温暖和生活的希望，二者相互依存而走下去。

某种程度上来说，两个角色其实是一个人的两面，即黄四毛是水生未来成长之后的一种可能结果，是世俗意义上成长失败的产物，是水生应该避免的那一条成长道路。

农村里像水生这样的孩子有很多，在年少成长时期没有父母的引导和培育，从而寻找一个成年榜样获得力量的庇护和成长的指引，度过漫长、迷惘而又无知的童年时光；而像黄四毛这样被人称为“混子”的形象几乎每个农村都有那么一两个，因为种种原因没能获得受教育的机会，没有发展出赖以依存的经济来源，自身又懒惰不愿吃苦，只能每天游手好闲，“悠闲度日”。

电影是典型的传统结构，两个人从相识、相处融洽、矛盾冲突到最后的化解，各自获得了自身成长的力量，选择了不同的道路方向。

尽管电影是全国上映，但故事并不符合主流观众的生活语境，票房和影响必定是极为有限。

好的故事之所以动人往往不是因为情节，而是情感。

水生与四毛跨越年龄的友情超越了世俗眼光和家庭辈分的束缚，是主动选择的给予与付出；四毛所带有臆想性质的袁桂莲是欲望的原始状态与爱情的纯粹理想形态，爱情所独有的超越性质启发了黄四毛的自然成长，开启了漫长的精神觉醒与转变；电影最为动人的一个镜头是黄四毛安静地坐在三婆婆身边，那一刻没有台词和音乐，“此时无声胜有声”，亲情开始滋长弥漫，四毛忘记了现实的凌辱与不堪，必定获得了继续生活的勇气。

看完电影后一直有一个问题萦绕在我心头，自然生长形成的善良本性能否帮助个体更好地融入社会获取利益与地位？

还是成为攀爬社会阶梯的障碍与屏障？

从全片水生遭受同学欺凌和黄四毛忍受众人的侮辱甚至是殴打来看，观众视角审视下的自然善意不仅没有获得尊重与崇拜，反而招致了不公待遇。

对于善意无法受到善待，我们不应该感到绝望。

所谓的“好人没好报”并不应该成为我们拒绝做好人的推辞理由，善良和成功并不成正比，两者分属于两个语境体系。

纯粹道德的和社会利益的，一直都渭泾分明。

现实社会的一切都属于实然，是利益和理性最大化的演化结果；而理想是永远无法实现的乌托邦，是应然，是我们前进的方向和应当永远为之奋斗的。

从实然到应然，两者间的差异永远无法消除；现实与理想之间的分裂也注定永远存在，无法弥合。

从懵懂自然的处女作到具有反思性质的成熟商业作品，其优劣之处和利弊得失一眼可见。

首先是语言，语言是文化最直接切实的载体。

导演处女作全片使用本地方言，而本片方言与普通话夹杂，显得有些怪异和出戏，但也是出于效果和市场的均衡考虑。

如果全部使用方言会失去一部分观众，全部使用普通话就会丢失地域表达特色，这是适应主流语境的需要。

在角色上，由素人演员本色出演到专业演员的介入，专业性得到了加强同时丧失了部分的真实性。

黄四毛和殷老板的角色塑造看得出演员深厚的专业功底，另一方面也使得角色生硬化，秦海璐两三分钟的友情客串镜头只是为了增加电影宣传的物料与噱头。

镜头方面，本片增添了几个上帝视角的航拍镜头，无论是出于展现农村优美风景考虑，还是对于故事的客观呈现，航拍镜头都打破电影的真实感与沉浸感，使得电影带有了审视与评判的意味。

从类似题材的电影作品来看，毕赣导演从处女作《路边野餐》到《地球最后的夜晚》也有以上提及的几处改变，是边缘地域所生发的自然文化权力对中心主流语境下的系统文化权力的屈服与妥协。

毕赣的电影表达诗意，商业化的过程中内涵也不易流失；而本片通过叙述故事获得感动，更容易模式化商业化以适应观众审美喜好。

区别于侯孝贤《童年往事》《恋恋风尘》中对于过往浪漫真实的刻画和贾樟柯电影世界里对现实生活的现状反映，本片是借用农村的自然背景、人物形象、故事结构来产生人性情感上的共鸣，甚至是为了满足主流观影群体的猎奇心理以扩展眼界。

既没有滤镜一般对过往诗意与浪漫的渲染，也没有对残酷生活的“冷眼相看”来反映社会的不公与矛盾，本片更像是一个正经端坐的好学生在规规矩矩地讲述故事。

电影的高潮部分是一场激烈的打斗，黄四毛最终发泄了自己的憋屈与苦闷。

但就表现效果来说，打斗的安排过于简单粗暴，破坏了电影整体氛围，对于人物形象的塑造和主题的升华并没有起到很好的作用。

我心中理想的结局应当像几年前的韩国电影《燃烧》，但没有人员的打斗和伤亡，比如将殷老板的房子、车子或是承包工地烧毁，火焰象征着仇恨与愤怒，同时又含蓄委婉流露诗意。

但电影好像无意于表现阶层对立矛盾，只是刻画小人物面对是非的自然态度与行动。

就黄四毛本身形象而言，拳头暴力是他最后的武器和尊严，是他的身体权力，除此之外一无所有。

惊喜的是导演还是让火焰燃烧了，黄四毛把想送给幻想对象的两件红色大衣丢入了火堆。

如果说给三婆婆烧纸是对生命的怀念，那把大衣烧毁则是对记忆的彻底摒弃。

黄四毛终于放弃了对过往的沉溺和对未来的幻想，开始勇敢而又从容地面对现实了。

最后挖掘机推倒服务站围墙的设置也恰到好处，强大坚固的现实还是把黄四毛赖以躲避的栖息地推倒了，从此无家可归，四处流浪。

两人在阁楼上喜怒哀乐的点滴过往也随之一同消逝，不期而遇的相识，无约而至的告别，都像夏天一般梦幻，却是成长的必经之路。

农村儿童如何成长？

成长之后如何回忆和构建自己的成长经历？

或者是如何治愈童年的伤痛与不幸？

农村儿童成长本身就充满了惊险与刺激，而回忆、反思和治愈显得更为困难和遥不可及。

很多人都没能跨过第一步，而坦然地接受了所谓的“宿命”，更何谈第二步的“生活重建”。

导演、作家甚至所有的文学艺术创作者如何面对与回应自己的过往经历，与农村儿童成长之后如何反思过往具有相同的意义，即生活的环境与语境改变之后，如何处理已经不合时宜的过往记忆？

是弃之不用还是反复回味？

农村儿童的成长经历里承载着更为深厚与漫长的社会历史发展进程，即“农村—城镇—城市”的发展路径，同时意味着承载了更多的风险与磨练。

抛开结果不说，以非功利的眼光来看，农村儿童的成长过程拥有更为丰富的精神世界，更容易找到自我和生命的方向。

农村儿童所独有的自然成长经历是人类真正意义上的童年，在成年步入社会化的过程中能很大程度地避免物化与异化，但同时也存在着脱离社会、无法融入社会的风险。

在外部资源与帮助匮乏的环境，这一切的成败与否仿佛更多的取决于农村儿童本身。

只有跨过了狭窄危险的独木桥，才能踏上充满选择与希望的康庄大道。

今年五月的时候，在学校读完了《“读书的料”及其文化生产——当代农家子弟成长叙事研究》，随园明媚的阳光恍然如昨；最近在家看完了《拉扯大的孩子：民间养育学的文化家谱》，夏天也好像就要过去了。

两本学术专著都属于一个系列丛书，启发性都很强，同样关注农村儿童的成长与出路问题，两位作者都是北师大的博士，是出自一个导师的同门。

后者讲述农村儿童成长过程中的诸多影响因素，前者着重探讨农村儿童如何获得学业成功。

读书可以说是农村儿童最重要的出路，与城市儿童拥有诸多选择与未来不同，农村儿童像是过独木桥，很多时候学业的失败就意味着人生的失败。

我时常在反思，在相差无几的环境和资源下，是什么因素使得一部分农村学生学业成功后脱颖而出？

是家庭氛围与支持？

是个人性格与努力？

还是老师的偏向引导和鼓励反馈？

或是兼而有之？

但无论如何，我们必须要明白的是，学业的成功并不意味着获得更多的利益和更高的社会地位，它最大的作用在于让我们在大量知识与思考锻炼的基础上获得反思能力，从而更好地去解释或是治愈我们或好或坏的过往，对未来拥有更多的希望与可能性。

2021.09.13

看了，至少值得八分以上。

属于上乘之作，即使拿到国际上也能获得好评。

导演阐述了对人性，对社会问题，对亲情友谊等多方面的揭露与思考，很多视角耐人寻味，发人深思。。。

男一的演员陈创演得很好，真实有说服力。

他的演技赋予了这个人物的鲜活而真实可信，也让人喜欢、敬佩这个挣扎在社会最底层的小人物。

一开始并没有看好他，但越到后来越喜欢他的表演，不仅仅深深地同情他，甚至从心里也希望能有一个黄四毛这样的好朋友。

另外，他的方言普通话台词也是加分项。

那个演老板的演员也演得很棒。

总之，无论是导演手法，镜头剪辑，以及美工摄影音乐，这部片子都是精心且达到了一定水准的，很流畅地讲了一个关于留守儿童与社会混混抱团取暖的故事。

影片独特的视角，那种伤痕文学的意味，似乎已经很久很久没有见过了，所以倍显难能可贵。

真诚的呼唤，多些这样的电影。

让我们清醒地看到，在任何一个世界，美好与丑恶，正义与邪恶，阳光与黑暗，幸福与悲惨，总是同时共存着，总是在相互映衬，彼此较量。

非常偶然刷微博就看到了易寒导演新片要上映的消息，可是CPA考试让我没有心思去电影院，四处爆发的疫情也让我不敢去电影院。

9月20号，考证之路终于告一段落，但赶上中秋节假期，《不期而遇的夏天》排片骤降，无一不是偏远郊区午夜场。

最后选了中秋节当天唯一的市区影院下午三点的场次。

一开场，突然就想起了《菊次郎的夏天》，我带着对本土《菊次郎》的第一印象去看这个片子，想着他能给我什么样的触动。

整部电影的叙事用两个词就能概括：平淡、普通。

没有那些跌宕起伏、波澜壮阔、反转刺激，没有天才、伟人、巨恶，就是两个普普通通的人一起度过的普普通通的夏天。

可是平淡与普通中又有一些令人会心一笑的快乐、暖心的温情、情不自禁的忧心。

黄四毛是一个没有文化、也没有什么本事，性格又蔫又怂小镇底层人物，他姑且算是一个老实人，但他又小偷小摸、占小便宜，品行不佳，是一个最平凡的让人偶有同情偶尔又厌烦的人。

电影里提到他外出打工，但没多久又悄没生息的回来了。

虽然没有详细交代他这两年的经历，但是不难想象这样一个人在外面也不会有什么好日子，多的是人嫌弃他、欺负他。

水生的出现让四毛发现居然还有食物链比他更底端的人，也让他好好的逞了一把威风，展示了他的正义与力量。

对于水生来讲，四毛就像是踏着七彩祥云的英雄，总是将他从校霸的拳头下拯救出来。

作为一个留守儿童，父母不在身边、外公外婆的照顾也没有那么周到。

黄四毛的存在，就像是一个威严又可靠的大哥，所以他赖上黄四毛，就好像有了一个主心骨。

两人就此结下了深厚但又脆弱的友情。

四毛会真心实意的叮嘱水生好好学习、送给他文具盒当礼物。

水生会忙前忙后帮四毛收集能卖钱的废品，一有空闲就跟着四毛陪伴左右。

一切都是很美好快乐的样子，就像这个南方小镇一样的美好。

但生活并不总是如意，四毛的威严与正义的大哥形象在水生心中并没有那么稳固，所以当外婆误以为家里丢了钱，水生几乎立刻就怀疑了四毛，毕竟他前科累累。

而被一个他真心关怀的朋友冤枉的四毛内心的痛楚，也不言而喻。

我想，即便是平日里受尽了欺辱，但四毛的生活总还是退一步、再退一步。

可当一个他以为比他更弱小的、他真心关照的、让他觉得自己可以更强大一点的小兄弟的轻视与离开，才让四毛最终能够在面对不公的时候愤起反抗。

可他的反抗却是极其简单直接，他拿着棍子和砍刀去找邱老板复仇，看着好像是一个老实人的热血反击，是人格的站立，但是代入到显示生活中，何尝又不是一个底层社会人的逞凶斗狠。

他还是什么都不会、什么都没有，只有似乎很高贵的人格，比如忠义、赤诚和尊严，但这些品格在金钱和权力至上的社会又显得无用而可笑。

关于黄四毛究竟去了哪里，电影并没有明说。

可是短短的一个夏天，或许从一个小朋友身上得到了治愈但又被亲手毁掉，黄四毛的改变并没有观众期待的那么大、那么好。

或许他在一次爆发之后又缩回了自己的世界，成为一个唯唯诺诺的小人物，也或许彻底爆发，成为一个靠逞凶斗狠来维护尊严的凶兽，但不管是哪一样，人的一生太漫长、夏天又太短暂，黄四毛终究也只是社会上一个无力的浮萍，随波漂流。

对比曾经看过的《菊次郎的夏天》，是会心一笑与治愈，黄四毛的夏天，也有快乐，但更多还是无奈吧。

与知伴行www.YuZhiBanXing.com也请关注我们的公众号：YZBX_ZX1《不期而遇的夏天》

电影讲述捡破烂为生的混混黄四毛与留守儿童学生因为一次意外，彼此成了好朋友。

也让这个夏天让两人发生了很特别的故事。

主演：陈创（饰演：黄四毛）/郭可轩（饰演：易水生）/张磊（饰演：殷老板）配乐：彭濛《没米也得过五月荒》、陈奕迅《不期而遇的夏天》导演/编剧： 易寒监制： 文章秦海璐客串，音乐也特好听。

✍️ 易寒导演之前有过豆瓣评分9.1的《遥望南方的童年》，且是本剧的编剧，也是关于留守儿童的。

这个有点像中国版《菊次郎的夏天》有点苦润的味道也有孩子般的稚气无米也过得五月荒只不过更土狗一些，生活本来就是条土狗小孩不明白的成人世界成人不明白的小孩世界哥妹的分别

吵架后的文具盒

彼此不相关的两个人，彼此却成了镇上唯一的朋友。

两人都不被人关注，而陈四毛更是活得像土狗。

然而土狗也需要尊严，最后的尊严，只不过生活还需要最后一块砖头。

这是可以拿大奖的电影《陈二皮进城计》2冇米也过得五月荒✍️ 这部剧的配置、配乐也很有意思，

嘿嘿咯 嘿嘿 嘿咯 嘿咯 嘿嘿带我吃呀 食果果嘿嘿啰嘿哟 嘿啰嘿嘿带我爬坡坡 带我爬坡坡阿哥哥阿哥哥聊到日落黑聊到天又光哎山歌好听山花香哎日子快活似水长冇米也过得五月荒。

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其实有点纠结用什么标签，但这真是一部被低估了的片子。

故事情感很真挚，至少我被感动到了。

如果喜欢《菊次郎的夏天》，也一定会喜欢上这部片子。

没钱没文化，甚至连尊严都没有的四毛看似在混日子，但他有自己的体面，他对情感更是无比真诚的。

衣着光鲜亮丽的人，其实也只是更凶了一点。

四毛一直处于求而不得的爱情和生活境遇之中。

水生好似一个四毛童年的缩影。

四毛保护水生，水生也和四毛一起成长。

最后四毛烧掉了重金买的衣服，和顺来的红色羽绒服，很难简单评判他在告别什么。

他留下来的铅笔盒和钱，有对水生的承诺，和他一个成年人的体面，更有他对自己失败人生的清醒认真——这个社会生活的成年人需要文化。

四毛走了，燕尾楼也拆了，水生没找到四毛。

但我更愿意相信，四毛会好起来的。

虽然对此，我也不是很有信心，但我希望如此。

刚刚看完，内心还没有平复，谁说中国没有好电影，谁说中国没有有社会责任感的电影人，这电影太难得了，在这样环境下还能有一点真实的东西，首先向制作团队致敬！

这是一部太有现实意义的电影，直击人心，对于留守儿童，校园 霸 凌，以及那些不言而喻的社会现象都有所表现，难得。

不知为何豆瓣分数如此之低，无论内容还是表现手法都可圈可点，那件红色的羽绒服和大衣象征着四毛的理想和希望，可是当他最后烧掉这些衣服的时候，也许他已经彻底放弃了自己。

让人不忍猝看。

我想问一下 为什么评论里那么多10个月前评论的 提前上映了 还是你们偷偷的看了，而且这一类的都是差评，我刚看完觉得男主演的挺好啊顶111111111111111136362263636262626222626226262637475858585847363分336226273736262626262636374859595959584626262525251527348595859595948484848373737373626）想说句实话还懒得码字 理解一下

暗夜中，哗哗的雨声传来，昏黄的灯光里，静止的珠帘后，各坐着两个人，一个男人和一个男孩。

男人抽着烟望着黑夜，男孩转过头看向男人，男人说：“这么晚了，你来这里干嘛？

”男孩说：“我担心你，怕你会…　…”男人偏过头，灯光下男人的一侧脸明显是被打过的红肿，男人接话说：“怕我会死吧。

”男孩脸上浮出担忧的神色回答：“嗯。

”男人忍不住笑了，男孩跟着也笑了。

男孩接着说：“四毛叔叔，对不起。

”半晌，男人回答：“都过去了。

”这便是《不期而遇的夏天》这部电影的开场。

初看到影片的海报和名字的时候，以为是一部台湾的温情电影，其实这是发生在江西宜春一个小城的故事。

男人叫黄四毛，男孩叫易水生，是影片的两位主人公，两个人的故事从一场追逐开始。

黄四毛偷了殷老板工地上的两根钢管，被殷老板带着人追到了一处废墟里。

而水生为躲避同校三个同学的勒索也被追到了废墟。

两路追兵在废墟巧遇，却原来三个同学中为首的是殷老板的胖儿子。

殷老板没有追到黄四毛，骂了一顿儿子后气咻咻地走了。

殷老板的胖儿子则带着其他两人继续寻找水生，影片中，在水生要躲进一个柜子里，打开柜门时“啊”地喊了一声。

观者还没来得及细想柜子里有什么的时候，三个人已经找到了这个屋子里，胖小子打开柜门，吓得转身就跑，嘴里喊着“鬼啊。

”，原来从柜里跳出来的不是水生，而是黄四毛。

黄四毛当着水生的面狠狠地教训了胖小子三人，在水生眼中是强势一方的三人，在黄四毛的跟前变成了乖乖服软的人。

水生是寄住在外婆家的留守儿童，外婆并不关心他，只认为他是淘气不省心，水生被同学欺侮没有得到来自家人的关爱，他像一个离群的孤雁。

他想念父母想念妹妹，他默默地独自承担着与他年龄不相符的心理重负。

当黄四毛替他出头教训了胖小子三人后，他把黄四毛看成了他在这个小镇唯一的依靠，而黄四毛在水生望向他的目光里也找到被人需要的尊严和信任。

黄四毛在小镇人的眼中是混子，土狗，没有正经事做，靠捡废品过活，寄住在要废弃的计划生育站里，镇上的人瞧不起他，连收废品的人都可以对他斥骂。

他像一个飘荡的灵魂，找不到自己的归处。

他暗恋着小镇上那个美丽的女人，他常偷偷地看着她，他偷来女人的红色的羽绒服，挂在床头，臆想着有一天，自己发达了，一定会把这个女人抢过来，他也是这样说给水生听的。

可当他被女人的丈夫骂着土狗，拳打脚踢，不敢反抗的时候，目睹这一切的水生说：“你抢不过来的。

”“你斗不过别人的，你自己知道。

” 这句话硬生生地揭下了黄四毛的那脆弱的尊严。

也许，有一天把女人抢过来，是他给混在这个小镇的自己的一个借口，而现在这个借口碎了。

黄四毛身上有着每个底层小人物的缩影，我们可能是别人眼中的弱者，但却会常在自己的脑海中勾勒着强者的形象。

我们想象着自己会终有一天飞黄腾达，出人头地，但却又安于每天庸庸碌碌的荒废着时光。

即使在别人眼中卑微到尘埃里，却也有不容他人践踏的尊严。

片尾时，黄四毛痛打殷老板，是全剧的高潮部分，这一刻，黄四毛是坚挺，是支持起来的，也是有血性的。

是给观众的一个交代，弱者不会一直是弱者，所谓的强者有时也是外强中干而已。

黄四毛烧掉了那件红色的衣服，痛打了殷老板，最后离开了小镇，影片开放式的结局没有交代，他去了哪里，发展如何，是换了城市继续混着，还是生活有了新的转机。

如果说黄四毛是飘荡的灵魂，那么水生无疑是希望的微光。

很多人说水生是胆小而怯懦，在笔者看来，水生是勇敢而清醒的，他在面对同学的霸凌时敢于反抗，据理力争，而跑只是一种化解危机的手段。

他去乡下看被寄养在大伯家的妹妹，伯母并不善待妹妹，当他要回镇上时，妹妹哭着要和他一起走，笔者看到这时，都已经心软到想不管不顾把妹妹带走，而水生果断地甩脱妹妹，说等爸爸妈妈回来再接她走。

他知道，镇上那个家并不是他可以任性的家。

留守儿童被迫与父母分离，父母在异乡打拼，为了给孩子更好的生活，可什么才是对孩子来说好的生活呢？

父母陪伴的缺失，导致水生“情感饥饿”，所以当黄四毛为他出头教训霸凌他的胖小子三人时，他才会依赖和信任黄四毛，与之成为朋友。

而这种友情是脆弱而不牢靠的，只是在互相弥补两人一个时期的情感缺失而已。

让人欣慰的是，水生的父母回到了家乡，接回了水生和妹妹，一家四口生活在了一起。

水生有了一个健康而有爱的生活环境，他的原生家庭又完整了，这里也可以看到导演内心的期望，希望社会各界能够早日破除留守儿童的困局。

影片中，青色的长条石铺就的窄巷，青砖灰瓦的古建筑，高高的马头墙，绿绒绒的蒿草，黄绒绒的油菜花，聒噪的蝉鸣，浓重的江西口音，明快而清亮的乡村色彩，无处不让你感到。

这是一个南方小镇躁热夏天的故事，也令人对江西这个叫宜春的南方小镇心向往之。

遇上你让我终于觉得，我自有光荣。

不期而遇的夏天 (2020)6.72020 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 / 易寒 / 陈创 郭可轩

这不是一个忘年之交的故事，或者说这不仅仅是一个忘年之交的故事，这是中国千千万万如片中的小镇的缩影。

我们的小时候，恰巧赶上国家飞速发展的时期，小镇很慢，慢得跟不上如此飞快的速度，渐渐，充满快乐记忆的小镇已经不是个谋未来的好地方了，所以得出去，丢下父母孩子也得出去，因为留在这里没有“好出息”，只有拾破烂这个丢人的收入来源，但是啊，小镇是真美，到处都有我们小时候最美好的回忆，田间地头有我们奔跑的脚印，松柏杨柳有我们爬过的痕迹，溪流沟河有我们笑过的回音，还有最亲的人和最好的朋友，虽然有些朋友出去回来后没那么好了，渐渐变成了“闰土”和“老爷”之类的关系。

所以我们得长大啊，小时候的快乐养活不住我们，不能让我们有出息，也不能让我们被人看得起，长大出去挣钱才行。

我敬佩且羡慕黄四毛的勇敢，敢于守住小时候的那颗心，那份纯真，虽然这完全可能是我的主观臆测，因为他也说不清楚他为什么不想离开小镇，但我看不起他那自暴自弃还盲目自信的阿Q行为，也许是他太理想化了吧，亦或许，他只是“好吃懒做”，而且对于女性身体的指摘和意淫也让人厌恶。

影片直至结尾也没有反转，满是遗憾，也许这才是真实的生活，并没有那么多的爽文大反转，不过是三分甜头治愈七分苦辣罢了，而黄四毛和易水生的去向也引人遐想。

其次，在观看影片时每每至伤心之处，都让人隐隐沉痛，无以言表，因为片中的悲伤不是让人痛哭流涕，而是压抑，流不出来眼泪的悲伤。

最后，电影画面，演员演技（尤指主角陈创），故事情节，艺术水平都很不错，只是不知道为什么评分比较低。