我是余欢水

我就不明白了，本来也是实事求是，该多少分多少分，怎么还有人因为讨厌女权给这部剧打五星呢？

是会误导后面来看剧的观众的呀。

所以说究竟是为什么呢？

🐶有人说我双标吧，对，无法反驳，某些人说我双标那我肯定是了，毕竟某些人在双标这方面是专家。

我就是不喜欢这部剧，我打低分遵从本心。

（评论区对这这也有争议？

您是我肚里的蛔虫吗？

非说我不是遵从本心？

）编剧有创作自由，部分观众没有打低分的自由对吧？

对于因为真心喜欢这部剧打五星的朋友我是尊重和理解的，萝卜青菜，各有所爱。

非常遗憾在五星评价里看到这些“讨厌女权，特意打五分“的，虽然没这些个事我也不喜欢这个剧，非要我打分就是一星。

本来都懒得管了，既然如此打分就打了，为此我还受到了豆油骚扰，如果可以我想放上来让大家看看，但是不知道为什么那张截图在这里发不出来。

注意，首先主要原因是我不喜欢这个剧，我打了一分，其余的因素只是起了推动作用。

然后我因为打了一分，被人发私信谩骂。

（现在已经不仅是私信谩骂了，评论区也是有人直接人身攻击我，我个人保证评论区我一条评论都没删过，如果有评论消失了，要么是因为人身攻击骂脏话被屏蔽了，要么可能是被人自己删了，要么我也不知道了）然后我打完分，有过犹豫要不要改分（肯定不是改成四五分），但是呢，既然有人谩骂我，不许我打低分，那只能继续保持原样了，本来在我心里也是这个分数。

（此处原本是分享名言，鉴于有几位不喜欢我分享的名言，那我就不发了。

）另外看到有人写“比剧情还荒诞的是打一分……”（我就不写完了），我就礼尚往来讽刺一下，这就是标题的由来。

对于被私信骚扰的人身攻击，脏话我就不重复了，其中有一句上来就骂我是田园女权，那个时候我 仅 仅 是 打 了 一 个 分，我也很疑惑某些人知道田园女权什么意思吗就来骂别人是田园女权，难不成不顺从他们观点的都是田园女权？

如果是这样就解释的通了。

打分更主要是针对给电视剧夹带私货的人，更主要的原因是我不喜欢这部剧，整部剧我都不喜欢，而不仅仅是那一部分（个人喜恶，请评论区有些人不要恶意揣测我！

），无意针对其他普通的电视剧观众，如果有人来对号入座也随意。

（“对号入座”这个词回应评论）对于编剧夹带私货有疑问的可以去查查其往昔言论，如果看完还是觉得他没有夹带私货的人那我无话可说，反正每个人看法也不一样。

退一万步讲他真的不是有意的，这就是一个误会。

编剧出来好好说，就说是引起误解了，我不是这个意思。

那么也好，误会解开了就好。

可是他却把抵制的网友比作暴民，这是什么回应？

然后一大堆批评别人打低分的，这就是编剧的引导哦，简单的事情复杂化。

当然如果他本来就是那个意思那也不用多说了。

另外大家可以看看评论区我是怎么被骂的（有些好像被屏蔽了），我觉得有很多人把他们对其他女性或者对其他事情的怨气发泄在我头上了，很多事情也不是我干的呀，我做的事就打了个分，有些人为什么要把他们的怒气发泄在我这个他们其实根本就素不相识的陌生人头上呢？

为什么呢？

为什么呢？！

我也是人！

我也有心！

我在这里从头到尾没有说过一句脏话！

被人用那么脏的字眼骂我也会很难过！

我就是打个分！

所以这到底是什么十恶不赦的罪过？？

到底是我因为个人喜好打了个低分更过分！

还是那么多人因为我打分就肆意辱骂我一个陌生人更过分？！

————————更新————————————下面请大家欣赏一则虚构短文：（以下女为某一部分女士，男为某一部分男士。

）男：“一个健康的社会应该有多种声音，应当尊重我们的创作自由和评论自由。

”女：“真的吗，那我说一下我的看法……”男：“闭嘴！

”男：“你怎么跟我观点不一样？

你这是恶意污蔑，你打低分就是田园女权，就是被踩痛脚了！

就是不尊重编剧劳动成果！

”女：“可是我个人就是不喜欢这个剧啊，也感到这个很突兀啊，我认为是夹带私货，我就按我的喜好打分了呀……”男：“那是你太敏感了！

太喜欢对号入座了！

你懂个啥，你想多了我们（男的）根本没有看出来有什么问题。

”女：“那你们是男的，所以不一定有这个感觉，我身为女性就是觉得不对劲，而且本来也不喜欢这个剧我就打分了啊。

”男：“我不要你觉得，我要我觉得，听我的，没这回事，你不要恶意污蔑了，你去者乎看看好吧，你理智一点！！！

你打低分就是不尊重编剧的劳动成果！

不尊重他的创作自由！

”女：“可是我们这些女生也是观众，也有评论自由呀。

”男：“你闭嘴！！！

”

1.别问我为什么需要这笔钱，因为这本来就是我的钱，也别给我找什么借口，因为我的借口，比你的借口还像借口。

2.所以我真的不后悔，如果这次他真的把我扎死了，至少在死前那一刻，我不再胆小了。

3.你根本不会把你的爱你的善良搁在我身上，你没有这个耐心，没有人会真的同情我。

我难受的时候，睡不着的时候。

只有黑暗会同情我，走路的时候摔倒了，也只有马路会同情我。

我死了以后，也只有坟墓会同情我，没有人会真的同情我。

文/十四十四首发/公众号：十四十四这几天，当我逛豆瓣的时候，发现《我是余欢水》这部剧的评分一降再降。

从先前的8.5降到了8.1，之后突破到了7.8，最后定格在了7.6。

按理来说，即使一部剧的结局出现了爆炸性失误，导致烂尾，评分也不会跌的如此之快，犹如瑞幸股票一样来了个大跳水。

就像前段时间大火的《轮到你了》，因为结局过于烂尾，导致评分降低，但这也是一个缓慢的过程。

所以好奇的我打开了评论区，寻找跌分的理由。

一条条的看了一星的短评后，终于找到了事情的根源。

原来《我是余欢水》的剧情里，绑匪绑架了公司里的三个同事，而他们的一段对话，就像导火索一样触动了微博女权团体的逆鳞。

其实女权这个词，在很早前，就变了味道。

而因为微博女权人士的各种骚操作，诞生了一个新的词汇专门形容他们——田园女权。

田园女权在百度中的解释是——要求男女平等却要男性承担主要责任，以女权为借口追求女性收益最大化的群体。

这次高举女权大旗攻陷豆瓣的田园女权们把双标做到了极致。

例如上面这篇文章，她通篇的发言可以概括成一句话——男主是人渣。

若以同样的角度把余欢水的性别一换，我想他们就应该高吼：“编剧污蔑女性形象，诋毁女性，歧视女性。

”其实绑匪绑架的这一幕，导演是在用黑色幽默反讽另外两个男同事没有担当——因为两个男同事都与这女的有一腿，出了事却想脚底抹油溜之大吉。

这与其说是对女性的性别歧视，不如说是暗讽男同事的自私与无耻。

从整部剧来看，这部剧对余欢水的恶意是最大的。

在剧中，余欢水阻碍母亲再婚，诬陷兄弟大壮，一贫如洗之后满口谎言欺骗家人。

除了他爱着自己的孩子以外，身上几乎看不到任何优点。

这样看来这整部剧都是在污蔑诋毁男性的光辉形象啊！

我强烈建议所有被污名化的群体也去刷一星！

我认为——真正的女权，是追求权力的平等。

田园女权，则是极致的单边利己主义。

当她们高举女权大旗，组团刷一星的时候，他们不知道，这只是又一次暴露了自己的无知与愚昧。

死侍领悟了田园女权死侍已经领悟了田园女权其实在很多国外剧中，羞辱男性是很常见的一件事，大多数男性对此也就一笑置之，见怪不怪。

但是只要但凡羞辱一点女性，某个群体就会集体高潮。

（何况剧里根本没羞辱女性）你知道最简单激怒一个人的方式吗？

就是戳他痛处。

这一系列行为，无不体现出，田园女权们心里的极端不自信和心底的极度自卑。

她们生怕别人看低了她们。

自信的人，不会如此在意他人的言论。

其实早在八九十年代，那时候在中国女权还不叫女权，叫男女平等。

但是有些人总会按照字面理解错误——完全的平等是不存在的。

因为男女有着天生的生理差异，心理差异，这造成的不平等是不可更改的。

而有些女权主义者的追求有着根本性的错误——他们无视生理差异，强行要求完全平等。

男女平等并不意味着在任何事件上被平等对待，反而是应该尊重男女之间存在由性别带来的客观差异，提供合理的大环境。

在面对不同个体的时候，不会因为性别不同，先入为主的差别对待。

这个社会本身就不存在完全的平等：例如常见的颜值福利，因为天生长得好看，就会在各种事情上获得便利，这都是客观存在的。

毛主席曾说过：“妇女能顶半边天。

”

50年代口号真正的女权主义者，应该是通过自己的实际行动去争取和赢得别人的尊重。

田园女权们在自己享受性别福利的时候视而不见，在别人侵犯自己利益的时候，高举女权大旗进行指责批评。

在社会中，确实存在着不合理，不公平，不平等的现象，但那些恶意刷一星的“女拳斗士”甚至没有拥有独立自主、明辨是非的思考能力，完全不理解这部剧反讽的内涵。

他们，才是阻碍女权进步的罪魁祸首，把潜在的战友甚至伴侣变成了不共戴天的仇人，在网络煽动仇恨。

那些鼓吹着“你负责挣钱养家，我负责貌美如花”，只想着不劳而获的女性脑海里早已经给自己打上了价格标签。

男性和女性本应该一起努力，改进，解决社会问题和矛盾，而不是像仇人见面一样，拔枪交战。

一个绑匪，无论是人物还是整个故事背景里，突兀的来句“不是要女权嘛，给你”就很割裂，这里的女角色没有做和女权相关的任何事，突然提起的女权，再看【某些】男性观众因为这句话的狂喜疯癫就懂为什么说【夹带私货。

】作者不惜违和割裂，还是要夹带私货，本身就是身为创作者没有专业素养，不理性的表现，只能说下作低级了。

这句与剧情发展毫无关系的台词引起了女性观众的不适，大家别揣着明白装糊涂涂，要不是这股发自内心的身为既得利益者的，不听不看不闻，但很乐意踩两脚污名化的傲慢，不至于故意这么写。

不就是傲慢吗？

只能用愤怒回应傲慢。

近日网剧《我是余欢水》正式上线开播，笔者看到主创阵容和幕后的制作团队之后，猜测这部作品一定很好看。

一直观看豆瓣的影评和评分，刚开始一直没有开分，然后经历了开分8.5-8.4-8.5-8.4这样的过程，看完前几集之后一直在质疑自己，是直觉出了问题，还是专业出了问题？

豆瓣截图 4年的科班专业学习，9年的影视从业经历，告诉笔者这部剧就像标题一样，郁郁寡欢、确实很水，够不上8.5的评分，最多7分，所以想和大家分享一下心得。

戏剧结构：很明显剧本设置从一开始就是要主角惨到窒息，然后逆袭成人生赢家，这也注定是个草根人物成长的逆袭故事。

可是从受众心理学上来讲，要唤起观众对于某一个角色的同情，首先观众得喜欢上这个角色。

老百姓常说“好好的一个人，怎么就...?”，对就是这句话，前提得是好好的一个人，充分认知的前提下才能有同理心。

这是这部作品一上来就惨到窒息，一点人物的日常、工作、生活都没有介绍，直接卖惨，作为普通观众，笔者没有获得身份认同感，作为从业者，没有合理的戏剧冲突安排，戏剧张力不够。

换句话讲，现实生活已经很惨了，为什么还要欣赏一个丧到极致的作品来往伤口上撒盐？

同情是建立在认知的基础上的更高一个层面的情感输出。

截图剧照 海报上苗苗是领衔主演，直到第4集才出现，可是全剧只有12集，Are u kidding me?表演：郭京飞真的是个非常好的演员，早在14年的时候有过合作，但是对于他的个人职业素养还没有太多的认知，直到后面的《都挺好》开始，发现这个演员是真的很厉害，台词节奏，肢体语言都可以非常精准的传达角色本体的诉求。

即使是苏明成这个恶人的形象，也被塑造的有他可爱的地方，但是余欢水这个角色，抱歉，笔者真的喜欢不起来，更别说同情，同理心都没有。

笔者经历过低谷期，经历过要什么，什么都没有，不管怎么努力，叫天天不应，叫地地不灵的阶段，但是这个角色即使能找到自己的影子，也无法唤醒同理心的神经。

截图剧照 高露是个不错的演员，从《家的N次方》中薛之荔这个角色开始，就一直关注，但是《都挺好》里面苏明玉在车库被打，大嫂这个角色的反应却异常冷静的时候，笔者就觉得可能是导演在上下场次戏份衔接的时候可能是没有讲情绪故事脉络导致的。

但是这部戏里面，笔者看不到甘虹和与余欢水的CP感，两个人眼睛里面看不到爱情的成分，虽说角色需要，因为多年的隔阂导致生分，但至少亲情还是有的。

目前看到的内容，只有当甘虹提出离婚时，在小区院子里的那场戏，情绪和角色呈现是非常准确的，所以导演在上下场次衔接上有很大的问题。

截图剧照摄影：中规中矩美术道具：网友一直在吹捧细节做的好，可是余欢水迟到被通报批评的落款是销售部，有过职场经验的都知道，考勤归人事行政管辖，业务部门只负责业务，通告内容如此简单粗暴，未免有失专业，这个细节说服力在哪里？

截图剧照影视美学：余欢水到楼上把业主装修的油漆都泼了，喷洒出来五颜六色的油漆，这个桥段，笔者也很费解，从影视暴力美学上讲，这是一个意识流有寓意的体现，既反映了角色的内心，有增加了视觉冲击，可是角色的处境是濒临死亡的，还能喷洒出五颜六色的油漆吗？

如果不是为了增加美学表达，那为什么要使用慢放的镜头，和着摇滚乐来烘托气氛呢？

这一段想表达什么？

如果油漆时冷色系会不会更有说服力？

截图剧照

截图剧照评论相关：豆瓣上影评，基本都是同一时间段给出的4-5星好评，这是一个很可怕的现象，还有标榜行业标杆的作品评语，如果这是行业标杆，那《鬓边不是海棠红》这样的灯音美服化道样样考究的非遗题材算什么？

暗黑题材首屈一指的《白夜追凶》算什么？

笔者承认导演过往的作品确实都很不错，但是恐怕这一部，真的有失水准。

豆瓣截图其他：笔者理解主创们的初心是好的，也理解这样一个草根形象的设置是可以的，但是叙事结构、戏剧张力、呈现形式、有待商榷，说喜剧不是喜剧，说正剧又不正，喜剧桥段不好笑，正剧部分不正经。

想愤怒时没有通过视听语言表达出角色的发愤情绪，想悲伤时，没有抒发出悲伤的观感。

每个人都要经历中年，每个人或多或少都要捱过低谷期，生活十有八九不如意，可是只要积极努力，只要活着，人生总有翻盘的机会，这样的诉求定位确实符合当代年轻人的受众心理，笔者认同，但是这部剧，抱歉！

郁郁寡欢，真的很水。

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事，就是大家都在讨论的事。

以下是我们的请到辩论嘉宾，两位男性编剧，两位女性大学生。

我想这是“第一辩论”有史以来最高质量的一次辩论，如此严肃又贴近生活。

每个人都贡献了独特的观察视角，刷新我的认知。

所谓的“女权争议”可能是短剧发力的一次营销KPI，也可以能是单纯的台词反转创作，或许也暴露了编剧爷俩的价值观。

另外请允许一部分蹭热点的自媒体先严肃起来。

我们没局限在《我是余欢水》一部剧上，讨论广泛而充分。

辩论嘉宾有很多不同观点，但在一个问题达成了未经讨论的一致——给正午阳光打一星不可取的。

甚至，打一星，会使我们失去本就稀少的正午阳光，失去多元化和尝试。

01.对同谋者的讽刺“我是女的，我是弱势”

空山：怎么看待安妮说的“我是女的，我是弱势”这句话？

这句话是否符合角色身份？

你是否觉得其中暗含编剧对女性/女权的侮辱？

或者讽刺？

胡自信：肯定符合角色身份。

在当时的剧情下，我也认可这句话本身。

从编剧的出发点来说，只是一个反套路，对应后面绑匪的话，肯定是没有恶意的。

空山：那你觉得是否对安妮这个角色有讽刺呢？

胡自信：有。

这个剧里除了大壮，没好人。

最后那场戏，除了那对外国人，因为是功能性角色，其他没好人，就连栾冰然她都是。

所以我就不明白，为什么大家会说编剧对女性有恶意，照这样说，那编剧对男性也是有恶意的。

马天力：为什么这句台词要由安妮说出来？

因为她才是熟知男权社会规则，并在其中游刃有余的一个负面女性形象。

有利益出现时，她会用女性优势去争夺。

危险时，她会再次利用自己的女性的身份。

这个是对她的讽刺。

可爱：我不太认同“女性优势”这个词。

其实这是父权社会对于服从性别驯服的女性的一种奖赏。

马天力：是的。

实际上她变成了一个同谋，一个深谙这种机制、再利用这种法则争得优势。

她没为女性做出任何贡献，反而加重了对女性的剥削。

可以理解，但不应主张或支持。

可爱：我身边很多人，即使支持性别平等，也不好意思称自己为“女权主义者”，好像一旦和“女权主义”沾上关系，就会有些不受欢迎，令人敬而远之。

“田园女权”这个词，就挺中国特色的，贴上这个标签的女性，基本上丧失了平等参与讨论的机会。

这个词可能是反女权主义者制造出来的一个筐，什么不对，就可以往里面装，完全合理化了一些人对于女权的不满。

小白：宣扬“田园女权”的那些人，可能她们本身就是这样的，想争取一些并不属于她们的东西，然后忽然有了女权运动的这个机会，就把自己装进这个由头里。

02.挑衅尊严“要女权，我给你呀！

”

空山：你怎么看待绑匪对安妮的回复：“别来这套，男女平等，你们天天哭着喊着要女权，我给你呀。

"有人认为这句话应分成两部分，“别来这套，男女平等”属于角色。

“你们天天哭着喊着要女权，我给你呀”属于编剧。

可爱：前半句话还好，后半句话感觉既没有什么关系，也很没有必要，有点碰瓷的意味。

而且我觉得他针对的是所有的女权，不是针对“田园女权”、“激进女权”。

小白：非常突兀地蹦出“女权”这个词，劫匪不可能关注这些。

我也不赞同这句话分成两部分，“男女平等”也是讽刺，我觉得编剧想让绑匪说这句话才会安排安妮去说那句话，整句话都是编剧表态。

更关键在于谁看了这段话会开心吧，可能一些男生会觉得很爽。

马天力：我倒没觉得开心。

我想他们在最后一集放出这么大一个梗，很明显是完全跟主线剧情无关，硬植入的一个东西，只有两个可能性。

第一，编剧本人要夹带私货，导演、制片方、平台终剪时认为无伤大雅。

这是编剧直接跳出来说话。

这个劫匪对于女权主义，不可能有任何人物小传和背景价值观。

第二，它是个12集短剧，不像《都挺好》，它发酵时间短，所以强行在最后一集增强话题性，提高收视率。

或许这是短剧模式的一种KPI，当这样的短剧也能在社交网络上引起足够的声量时，12集短剧模式将有更多可能性，这只是猜测。

胡自信：我觉得是创作思路自然导致的一句话。

前面已经包含了很多的台词上的小反转。

举个例子，比如香港电影，绑匪说我随便拉出来一个人杀死，这时候有一个男性推出来一个女的，说女士优先，你会觉得有恶意吗？

小白：我觉得编剧本身就带有这种观点，《都挺好》就是这样，嘲讽女权。

假如加入辩论赛，肯定要尊重对方的观点，保持自己的观点，互相交流。

但他的这句话明显是站在嘲讽、蔑视的角度上。

马天力：女权主义仅仅是一种主义，作为一种主义，可以被反对，可以被污名化。

它内部会发生分裂，产生各种名词解释，你无法阻止。

我二十六七岁的时候，认为自己可以做一个女权主义者。

到今天，我的看法是，就像我支持黑人平权运动，但我没办法真变成一个黑人，那个角度天然不属于你。

所以，能够帮助到女性的，不仅仅是女权主义者。

非此即彼的争论，牺牲了中间本来可以被争取、做更多行动的人，结果他们变成了沉默的大多数，因为害怕自己哪句话稍有政治不正确，就被狂轰烂炸。

空山：这句话中还有三个字，“我给你”，是否代表了相当一部分男性的思维？

认为你要女权，我可以给你，这个权力是在我手里的，假如你能得到，是我们给你的，是我们让出去的。

而且这个男性的绑匪确实举着枪，他拥有很强的话语权。

马天力：这可能是最具争议的一点。

语言上可能是俏皮话，但用在这，使得编剧陷在话题漩涡里，一点不冤。

这本身就是挑起战火的意思，是对个人自尊的挑衅。

无论是这爷俩谁写的，他们的部分价值观可能还生活在上一个世纪。

但这么小的、暴露价值观的细节，我们无法去揣测他整体的价值观。

胡自信：就单纯跟马老师探讨一下这句台词，“你们不是天天哭着喊着要女权吗，我给你”。

如果不强调这个“我给你”，你会怎么写这句话？

马天力：引用萝贝贝的话，截止到“别来这套，男女平等”，其实这场戏的喜剧元素一点儿也没有被减损，达到效果了。

他后面非要多加这么一句，并没有真的使喜剧的程度加深。

如果是考虑这句台词本身，你不是天天哭着喊着要女权吗，可以说，你就应该女权到底。

可写、可不写，都是一种选择。

胡自信：对，我同意。

但“我给你”这句话，他说的时候拿着枪。

从我个人来看，争议是想多了。

小白：其实我也觉得有点想多了，但是确实不冤。

可爱：我也是这样想。

小白：我想补充一句，反而我身边的一些男性都会觉得自己很弱势，他们觉得自己背负着很多压力，还要有一些地方给女生让步，女士优先，他们也很委屈。

可爱：我是在外国语学校，就业方向很多是对外翻译，性别差距真的挺严重。

外交部很多都是优先招男生的，明确写在简章里，就是要男生。

马天力：如果说社会环境，仅以我们国家的电视剧和网剧平台来说，女性占有几乎绝对的话语权。

电视剧、综艺、电视台、采购方的高层，很多都是女性。

比如说湖南卫视的龙丹妮。

但是你能想象，在她们控制之下，电视剧和网剧这么多年在女性平权上，几乎都没什么贡献，一直到《都挺好》，由两个男性编剧推动话题性。

统治平台话语权这么多年的女性推动了什么呢？

她们推动了亲妈粉，她们推动了TFBoys，她们推动了对于年轻男性的软色情行业或者商业力量，这跟男性主导下物化女性有什么区别，干的他妈不是一套事儿吗？

平权运动不是这么搞的。

03.让女性先走？

这不是放弃男权，也不是女性特权空山：在很多灾难片中，经常出现“让女人和孩子先走”的情节，这也变成了女权遭到嘲讽的一个点，大家怎么看？

胡自信：也不是说嘲讽吧，其实是一些人的反驳手段。

你要女权，但要女人、孩子先走，那岂不是不要男权吗？

马天力：即便是战犯、战俘都必须要优待妇女和儿童。

如果今天一个男性要以这种政策，去攻击女性，只能说你连一个直男癌都不配当了。

可爱：让女人和小孩先走，应该是一种社会上的共识吧，不值得被讨论。

而且这只是一种建议，作为一个女性也可以选择后走啊。

小白：平权首先是互相尊重，尊重两方的优势和不足。

胡自信：保护弱小就是天性嘛，也是现代社会建立的一个基础。

没准在古代，可能也没有lady first的说法吧。

空山：实际上这只是一个生理问题。

一个男性一生可以有100斤的精子，但是一个女性一生只能产出四百颗卵子，卵子数量决定种族规模。

让孩子先走，也是因为孩子具有更长的生育能力和价值。

所以这就是一个上天赋予男女两性的天然的、生理上的差别。

04.女性角色刻画争议 《余欢水》中的女性角色：前妻甘虹、上司安妮、志愿者栾冰然、余欢水的丈母娘、甘虹的弟媳妇、邻居范湉湉、医院门口煎饼摊主、余晨的班主任、楼上装修业主的女朋友、张子铭妈妈、画家唐韵。

空山：现在有一种观点认为《余欢水》里面所有或者大部分女性角色都不是“正常人”，或者都有很负面的地方，大家是不是认可这个观点？

可爱：确实是。

比如余欢水的前妻就是出轨、拜金，上司安妮靠色诱在谋取好处，栾冰然是一个比较符号化的角色，我觉得剧中女性都不是特别光彩吧。

小白：肯定的，但是男性角色也是不好的。

我个人看，男女角色有一点区别。

如果我客观的去看余欢水，他的恶行并没有比坏蛋三人组轻多少，但大家都觉得他好可怜啊，背负着各种压力，妻子出轨。

其实甘红出轨，有余欢水的责任、家庭的责任，但甘虹的骂声明显高于余欢水。

所以我觉得不公，编剧把女性角色变坏的理由弱化掉了。

胡自信：这是总体创作倾向，所有角色都是有负面的，没有特别针对女性。

安妮有一场戏也给找了回来，就是去色诱余欢水的时候，余欢水没答应她，安妮就崩了，她就说我容易吗，其实会让观众产生同情心。

你要说单纯的恶，好几个男性角色都有单纯的恶，比如说魏总、赵觉民、劫匪，一点都没找回来吧。

余欢水是主角，没办法，就是个大男主戏，就这么简单，没有恶意。

空山：安妮还有一场戏，被余欢水拿硫酸威胁后，她在车上突然吓哭了。

看上去很强大，其实很怕，但控制住情绪之后，她又开始撞车，有条不紊地伪造一个现场，我觉得还是多了一点弧光。

马天力：我认为编剧选择了一种偏见，为了戏剧冲突，可能会故意强化偏见。

还有从80年代开始，我国的女性总体上呈现出一种戾气越来越足、惊悚感越来越强的态势，这是我作为直男观众的一个感受。

从整体来看，她们都像余欢水，是社会绞肉机里的一份子，要么是齿轮，要么是肉馅，互相绞杀，我觉得可以这样理解。

空山：我们讨论一下甘虹这个角色，她受到的批评最大。

出轨、离婚后接受了前夫的所有财产、拿到了抚养权、在前夫患癌后把其他的男人接到了家里、很快领证。

找前夫，希望把100万奖金留给儿子。

对于这个角色的刻画，和角色本身，大家有什么看法？

小白：我不知道编剧是故意这样设计，还是说他塑造的比较失败。

甘虹有一些可以算发光的点，但是大家好像没太get到。

最打动我的是，余欢水去她娘家的那一天，是甘虹一直在等他，没有开饭，我觉得她还是有尽力在做一个妻子。

包括去4S店，就买13万以下的，不要拿别人的钱。

但大家就盯着她出轨，然后觉得孩子可能也不是余欢水的。

可爱：这个女性形象还是受社会偏见的一些影响，比方说男主的兄弟，之前闹翻了，但后来听说余欢水得病，愿意拿钱给他治病。

但甘虹就被写成狠心走到底，有点兄弟如手足，女人如衣服那种。

感觉创作者对男女角色有点差别吧。

胡自信：相对安妮来说，编剧对甘虹的恶意更大。

“女权”应该在甘虹身上提起的。

余欢水得病之前，甘虹都是一个偏正面的形象，有一个窝囊老公，我都能忍得住，大家有点心疼。

但是余欢水得病之后，就不是这样了。

编剧不应该这样写这个人物，只会加重对甘虹的恶意。

你不如在前期给她塑造一个不好的形象，后期找一点回来，我觉得对于这个女性角色是有点恶意的。

空山：我很高兴编剧写了这样一个角色。

在我所看到的国产电影和国产剧中，男性通常有两种妻子。

一种是丈夫事业很成功，不顾家，这个女性要离婚，然后经过种种困境，丈夫终于回归了家庭，这个女性还是爱她的丈夫。

另外一种就是，一对夫妻过着艰难的生活，然后女方碰到了一个年纪大的企业家or美国男人，她因此带着对男主的爱和愧疚过上了物质丰富的生活。

但是甘虹就是不爱她的丈夫，从前不爱，现在也不爱，就是过日子。

这个世界上存在完全不相爱的夫妻，是一件很正常的事。

只不过在社会关系中，离婚往往不会立刻发生。

所以甘虹在发现完全没有希望后，就拉倒了。

这样一个妻子角色还是很有意思的。

05.连坐打一星，不支持 空山：之前已经问过大家了，都不支持，是否还有人要展开讲讲？

小白：我不支持，但是我理解。

因为也有很多人就不管不顾的去打五星。

可爱：就事论事，别搞党同伐异那一套。

胡自信：我就想分析一下这些一星用户的心理，他们是觉得这个剧三观不正吧？

小白：有人觉得你嘲讽我女权，今天我就该重拳出击，让你了解一下什么是真正的女权，然后她们就去打一星。

胡自信：如果他抄袭或者融梗，怎么喷都好。

但如果他表达了一种你不喜欢的观点，你去打一星，从而忽略整个的作品，这种“批判三观不正”是最底层的手段。

比如最近的《十三邀》，金宇澄说不喜欢“渣男”这个词，因为人有很多复杂性。

弹幕就飘来一句，“你光提渣男，怎么不说很多人用渣女这个词呢？

” 就偏偏把话题扯到男女权上，好像金宇澄一开始说“渣女”的话，他就会提到渣男一样。

马天力：其实打一星并不会真的影响到正午阳光，但是这里有一个问题就是，我们现在非常缺正午阳光，包括《长安十二时辰》的制作公司公司。

如果打一星的行为，使得硕果仅存的、像正午阳光这样的公司，以后也不敢于去挑战多样化的题材和剧集的话，那活该这群观众天天看悬浮剧。

06.我们生活中的隐患中立者被伤害，沉默者被隐藏，男权之地缺乏关注空山：你认为真正的歧视女性的、制造性别对立的影视作品是哪些？

可爱、小白：《娘道》（异口同声）。

小白：还有好多，保剑锋演的那个《我是一棵小草》，在我小的时候很多这种剧，看似是大女主剧，但是女主一直背负传统封建社会给她压力，忍辱负重，永远要原谅自己的老公。

马天力：前段时间有一个女导演说，现在中国绝大部分网大里面出现的女性角色经常成为被牺牲者，动不动就把女主女配牺牲掉。

然后网大是一个特别明显的，以小镇男青年为受众的内容。

网大常年重复、强化这种价值观，直到今天也看不出有任何起色。

这个地方是舆论荒漠，因为女性不看网大。

我们基本可以这样断言，真正的男权社会在哪里？

在中国的县城、小镇以及更小的乡村单位。

快手、短视频、网大，凡是被称为是下沉类的内容，那里才是女权主义者应该去发动舆论攻势的主战场。

因为那才是每时每刻都有女性被牺牲的地方。

空山：你在自己的生活中目睹过哪些男女不平等的现象？

男性利用自己性别特权或者女性利用自己性别特权的时候？

胡自信：可能我圈子比较窄，暂时没有看到。

但你所能想象到的社会事件，都与这种男权主义有关，都是它的辐射。

就像最近那个养父性侵养女的事件。

小白：我身边很少，可能我是学艺术的，朋友也都比较开放。

但有一次，我一个女性朋友跟我看《西西里的美丽传说》，她说，那个女生是活该，因为她穿成那个样子在街上走。

我当时很震惊，这个很典型。

空山：在生活中和网上，有没有你比较反感的关于平权的论调、措词以及种种？

可爱：“田园女权”我觉得就是不太舒服吧，还有“男德”“女德”。

马天力：无差别的给人贴“直男癌”标签，所造成的社会伤害。

我前年拍纪录片，去了很多的大型工地，全部都是理工科毕业土木、电气化的那些男生，一年大概能回两次家。

他们维持着水电供应、公路铁路运营，但基本上没有话语权。

他们是沉默的大多数。

有的时候刚要说点什么，就直接被直男癌封条把嘴封上、拉黑了，还包括军人，占大比例的这个团体在整个文化场上是禁声的。

他们会被不加区分的直接归为一个群体，然后就消失了。

但其实他们是丈夫、父亲、家庭里的主力。

你不关怀他们，他在文化上基本不考虑进步了。

这是内容互联网化之后，一种隐形的不平等。

用戴锦华的话来说，就是未经讨论，直接被覆盖。

胡自信：我现在的观点是，你越强调，越显现你内心的不自信。

强行提，会遭到一些中立派的反感。

另外，我们中国就不跟外国比，就跟国内以前比，平权至少是一个向上升的水平。

但向上升，绝不是天天喊口号得来的，不是通过给《余欢水》打一星得来的，应该用行动来消除偏见。

小白：有一个点，在争取平权时，不管男女，都过于强调自己失去的利益，然后大家互相反驳，最后就会导致一个恶果，就是那谁也别讨论了，大家都一样。

07.回归作品，《余欢水》打分环节胡自信：之前四星，前两天改成了五星，我觉得它有些剧情的反套路做的不错，我很久没看国产剧了。

可爱：67分，余欢水的起起伏伏就是靠偶然串起来的，没有特别明显的成长，又有很爽文的感觉。

胡自信：补充，这个剧还有一个好的地方就是，它短。

希望以后国产剧能有越来越多的短剧，真的，超过三十集的我都不会看。

小白：我现在也很少看长剧了，短剧很好，我觉得这部剧可以更好。

想做一个荒诞喜剧，不够荒诞，前面又贩卖焦虑的感觉，前6集跟后6集不太搭，后来给改成了6分。

空山：前面很有现实主义的味道，后面就变成一个闹剧了。

胡自信：原著我都看过，我觉得这对父子编剧是无敌的。

王毛老师把大框架捋好，王磊把现代社会上一些议点、热点塞进去，天衣无缝。

你们说到闹剧问题，前后割裂，但劫匪戏有必要，因为余欢水低谷过、高峰过，下面一个冲突你告诉我应该怎么办？

他一定要加一个非现实向的东西，一个劫匪来把人性给剖一下。

小白：有点没处理好吧，没有拔上去的感觉，但每场戏都挺好的。

*文中图片除特别标注均源网，如有疑问请联系本号。

一部热播网剧，有人对剧情和人物共鸣，想打五星这无口厚非，谁也没碍着你点五颗星不是吗？

可一千人眼中还有一千个哈姆雷特不是吗？

怎么我不喜欢一部作品，不喜欢没逻辑的剧情，不喜欢人物扁平化的设定，不喜欢编剧夹带私货，我打了一星，这就成为喜欢这部剧的人抨击我的理由吗？

如果说这部剧在宣传之初，剧方警告了“田园女拳”谨慎观看，或者友情提醒“谢绝拳师观看点评”，我相信这部剧的评分会好看很多，国产良心9.5不是梦！

但事实上，这部剧却是在暗中挤兑，夹带私货。

其实这种典型人物的故事并不需要有多大的格局，它只需要展现出社会的一角就已经足够。

我相信这个故事有其现实依托，编剧的视角也代表了一部分人的视角，看前半部分剧情，你问“余欢水”难道不可悲？

是很可悲。

他是底层人物的一个缩影，别说男性，就连作为女性的我也同情，期待他逆袭。

因为我看剧并不是非常关注这个人物的性别，对任何角色也不会轻易地持批判态度。

即便编剧的大部分功力都给了余欢水这个角色，即便其他人物尤其是女性角色刻板扁平，即便弹幕都在以男性视角代入，唾骂女性角色，但我仍然相信编剧不会如此狭隘，狭隘到只是为了引出男性的痛苦奋斗，女性的势利想要特权这种价值观。

然而编剧最后做了什么？

“我是女的，我是弱势”“别来这套，男女平等，你们天天哭喊着要女权，我给你呀”先不说这段台词抨击了谁，反讽了谁，影射了谁，这个绑匪盖章”女权“的样子又像极了谁。

我想很多女生都对这段台词很熟悉，不是因为它在这部剧里的出现频率高，而是因为这就是网络中大多数男性叫嚣着”女权就是特权“的口号变体。

其实当绑匪说出那句”你们的企业文化就是出卖女人“的时候，他就不再单是个绑匪了，这是编剧在借绑匪之口讲观点。

编剧不只是想要提纲挈领，还想夹带私货。

有人说，这是绑匪，是反派，怎么能把反派的话当真？

这难道不是反讽？

要知道，一部文艺作品里的人物对话，是尤其重要的，人物的台词要和人物形象贴合，至少前后逻辑通畅，因为这体现了作者对这个人物的安排和理解。

这个绑匪的形象是怎样？

没文化但他关注女权，还对网络上怼女权话术了然于心！

而且剧情前后根本没有对”女权“这个标签作任何明显刻画，毫无预兆地将一个群体拖拽进文章里，对其错误地”标签化“。

如果说想要反讽，但凡创作者都不会如此糊涂地采取这种表现形式，还采用网络话术抖机灵。

除非，这个编剧在前期的铺垫都是有意为之，这也许并不是他的主题，但可以作为副题，同样引得男性观众集体高潮，纷纷赞扬编剧完美复刻现实。

我写这篇评论时，我是带着情绪的，很多人认为自己足够理性，却没认识到情绪才是你的真实体验。

很多人都在表达对这部剧的不欣赏甚至反对，这是我们的情绪和理智共同决定的，情绪说明了我的动机，我要表达不喜欢，理智监督了我的行为，所以我只是把我的理由写下来。

所以，喜欢这部剧的人大可拍手赞赏五星贡献，不喜欢甚至反对这部剧的人我们当然有理由庆幸站在了一起。

你可真6

国情和文化影响，其实国内的女权主义者已经很温和了，这个片子出来的时候我也挺喜欢的，郭京飞也是我喜欢的演员。

一切都没毛病，我甚至准备五星的，可是一切止于那句（你们天天哭着喊着要女权）我们看一下前一句，女生说，我是女的，是弱势群体，有毛病么？

好，硬要说她活该被锤，可以，你台词但凡是，男女平等，我得一视同仁之类的大家都不会这么愤怒。

身为编剧，一个玩文字的，他会不知道这种语境该怎么说才合适吗？

举个例子，a问b你饿了吗？

b明明可以说，我饿了我们一起去吃饭吧，但是他偏偏要说，我饿不饿你瞎吗？

看不出来啊？

中华文化，博大精深，同样的意思有很多表述方式。

所以编剧就是夹带私货不用洗。

至于一些跳脚的无非就是感觉奴隶搞反主子了，所以方了，仅仅一个剧被差评就往男女平等，创作自由甚至社会动荡上扯，女权仅仅在文学上出拳就这么多人污言秽语，说挑起争端了。

那那么多男人现实里犯罪，真正引起社会恐慌得一个个血淋淋的案子就都是老实人，都是迫不得已，都是个孩子，都是个例，你永远不知道你身边某个平时温文尔雅的男性朋友在网上什么样子，魔幻世界不过如此

20200731更一个故事：战争时期，士兵占领了一个村子。

女人们说：放了我吧，我弱。

士兵：行，上完就放了。

士兵放走一部分女人，准备杀掉所有男人。

男人们：凭什么，男女平等，你在搞女权！

士兵：？

滚。

男人们卒。

结论：士兵们搞女权。

--脱离现实的艺术就像一盘散沙，都不用风吹，就现出了原形。

——当代著名导演jingmingguo一：这场中年危机，长的有点畸形。

有三点。

第一，可能我比较挑剔，我觉得这剧里充斥着脸谱化的角色，没有哪个人物让我觉得惊喜，有种编剧想要讽刺社会深挖热点，但碍于阅历和能力都浮于表面，脱离现实逻辑的拼凑感，什么都想讲点，很多都没讲请，新闻事件没下文，要儿子没下文，最后跟一个瘦弱姑娘去荒郊野岭避难（？？

要带也是带保镖去治安好的地方啊），导致剧情渐渐走向无厘头网大。

第二，不是浑然天成，而是刻意拼凑，无论妻子和朋友，无论父母和同事，无论小舅子和老师，都是过分放大的离谱形象，只为了刺激观众，摁着观众的头，把菜送到你嘴边，看啊，我黑社会黑的多好；还要掰着嘴喂你吃下去，看啊，我揭露的黑暗多有营养。

第三，看似有声有色，中年危机婚姻伦理官场厚黑悬疑犯罪敲锣打鼓一锅乱炖，失去了讲故事的深度和分寸感，则食而无味，弃之也不可惜。

甘虹，作为女主角却角色脸谱化严重，工具人属性明显，也是我只打三星的最大原因，余欢水的崩溃全靠她来一步步打击，明明自己做一堆错事却还理直气壮，死皮不要脸，一个女主角，除了给男主难堪没别的意识，就单纯对男主使坏，那观众谈何与人物共情，谈何能理解余欢水那种无奈可叹的中年危机？

全员恶人就是荒诞现实了，就中年危机了？

对中年危机的理解，就停留在老婆精神出轨，老婆看不起自己，老婆家人看不起自己，同事看不起自己上？

那这种设定给年轻人，讲青年危机，同样也行，有啥区别？

以上是我想说的重点↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑以上是我想说的重点↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑————分分割割线线————————————————分分割割线线————————————二 全员恶人=好剧？

（下面两段不想看就不要看，是写在我知道台词问题之后的，特别是拳师ptsd不要看，看伤眼睛，看了没好处。

）我有一个不太成熟的小猜测，女一甘虹形象很差，女二梁安妮（美，好看，演技好，我喜欢）直接是反派，一开始以为美强惨一个，结果被塑造成一副走进社会就被玷污的伪女强人俗套形象，女三然并卵，小白兔工具人，男编剧幻想人到中年有清纯女大学生倒贴。

这三女主。。

说温柔点，国内男编剧写不好真实有温度的女性实属正常，说不好听点，只感受到对女性的片面解读和来自被迫害妄想症直男的凝视。

佐证我猜测的，是这剧的台词与人物形象的割裂，绑匪二炮怎么看就是一个没文化的狠人，突然来了句女权，我差点惊掉下巴，前后完全没有铺垫，人物行为没有逻辑，编剧夹带的私货太硬，咬不动。

在这里反对长评第一，不要说这剧里男的也没有好人，首先我的论点不是说女的角色都很坏所以这剧不好，是角色单一扁平，尤其是女一女三的角色功能非常的刻意；第二男主那点小缺点不过是白壁微瑕，见义勇为，智斗歹徒，哪一点普通人能做到，长评第一典型分不清主要矛盾次要矛盾，男主懦弱撒谎就是坏人了？

男主是好人就已经足够了，况且男主朋友吕夫蒙之前再坏，最后也真相大白了，我害你是因为你对兄弟不好，我为兄弟出气，义气的很啊！

白主任也洗白了，坐在余欢水沙发上真情告白，都是体制的错，主任有什么错！

男人不容易啊！

一部剧，不是全员恶人就很优秀，是看人物的塑造程度，讲故事的能力来判定的，不知道热评第一和他的簇拥者们能分清这个概念吗？

这里黑的高级那里黑的牛逼，一整篇看下来我都快不认识黑这个字了，黑这黑那就是好剧了？

快餐型的文字只配捧快餐剧的臭脚，不过就是拍给定点人群的yy剧，瞧把你们给激动的。

——割割分分线线————————————割割分分线线——————————三故事第一，理念第二一个剧好不好，我有时候会以看完是否想要回味这个剧，作为标准。

那些情怀大于情节，态度大于故事的，很难让人回甘。

比如琅琊榜，比如不完美的她，分数不同，毛病一样，为什么日版深入人心，而中国翻拍浮于表面？

因为理念已凌驾于故事之上。

这，也是行业标杆了，得，前路漫漫，同志仍需努力。

2020.04.16更——————————四这剧到底有没有侮辱女权？

最后一集出来，微博已经炸了，大家都觉不妥，那这剧值得亿星

上图对话的意思，根本不是批判伪女权。

女权更不是不允许批判讨论，女权甚至欢迎批判那些假女权。

女权是反对被《我是余欢水》的编剧低劣地定义为“以弱势博同情，即为女权”。

以下是我在评论里对结论的分析，感谢愿意理性讨论的朋友。

我们先思考绑匪这句话的语境是什么？

大家生命都受到威胁的时候，女性角色自私的说放我走因为我弱我有理，已经预示了这是个利用同情的卑劣行为，然后就被绑匪定义为女权，第一感让人不适，而她谈论的是女的是弱者，弱者优先，在这里不属于女权范畴，却被突然定义为女权，其二不妥。

而在失去了生命权的时候谈起了男女平等，很讽刺，编剧好似给自己论点加了个理由，好引申到女权，但男女平等只是女权的必要不充分条件，不能直接带出女权，男女平等从来不是只属于女权范畴，谁都不是谁的子集。

梁安妮讲的话看似跟男女平等有关，其实她根本没有涉及真正的女权。

总结，a（弱者优先）跟b（男女平等）有一点点关系，但不能互相推导，b和c（女权）只有弱前后逻辑关系，也不能互相推导，那我说a了，那就是c的意思？

这不过是编剧利用男女平等这个公理，引申到女权的这个他已经预设的立场，自说自话乱扣帽子，看似道理没错，实际上后面的推演根本不能成立，夹带私货也带不好，水平堪忧。

这就是令很多人觉得不适的原因，这是诡辩，是个劣质的逻辑陷阱，很多人会陷进去并认为自己理解了。

不要再洗白这句话是反田园女权了，但凡田园也不会说男女平等，集美们，敏感一点也没关系，因为路人看到这句话对女权做何感想？

不是女人，不理解，但不要诬赖。

况且，先撩者贱，谁当精神领袖不好，非得徐二炮？

以上分析不奢望有些人会看，因为他们只会上来就喷。

——割割分分线线————————————割割分分线线——————————挂人，前方大型素质现场，来自楼下的评论，另外此人自称985大学博士

我的私信

多大仇，观点不同，上来就发私信骂？

这才是真正的荒诞现实剧。

梁安妮，《我是余欢水》中的尤物。

性感风情，妆容精致，烈焰红唇。

她的美是淡颜卦的，却习惯用相对突出的妆容，淡颜浓妆，有一种别样的反差美。

从头到脚，梁安妮都散发出老娘不好惹的气场。

这份气场是后天努力的结果。

梁安妮，名字暴露逼格，low。

她的学历应该不高，出身或许不好。

余欢水亲爹去公司大吵大闹，尽管当时余欢水算得上公司的人上人，公司同事都喜出望外看笑话。

大家可以看看安妮的表情，她自始至终都没有笑，眼神中还流露出对女同事的鄙视。

这个眼神值得玩味。

最大的可能是，余欢水的父母让她想起自己的父母，也是典型的苦出身。

或许有人说，这是安妮的善良，在默默为余欢水伸张正义。

这个可能性比较低。

如果她内心纯良，就不会向老魏和老赵揭发余欢水冒领公司礼品。

从余欢水徒弟拿礼品可看出，冒领礼品是公司的潜规则，梁安妮唯独揭发余欢水。

这里面不仅有经济惩罚，也有人格侮辱（当然，这里面也因为余欢水不会处事，暗示自己知道安妮和老赵暧昧）。

全公司的人都知道，余欢水是个贪小便宜的角色。

成年人被打脸，很要命的灾难。

安妮能成为管理层，主要因为她上面有人。

老赵和老魏，都馋到了安妮的身体。

安妮懂得用身体可以兑换成金钱。

和魏总上床，确保自己在分赃时获得更大的蛋糕。

老赵成为最低受益者，非常不满，这才有了U盘失窃的僵局。

事实上，无论是老赵偷U盘，还是老魏独自单干，都可以看出，要论无耻，安妮在两个男人面前就像小纯洁。

当然，安妮才不是小纯洁。

她明白自己是凭借身体上位的工具人，只要男人给她带来实惠的经济利益，她不在乎色诱对方。

在剧中，安妮曾经两次色诱余欢水。

第二次，她几乎要成功了——余欢水衣服都脱了。

余欢水拒绝梁安妮，最大的原因还是怂。

为啥这样说？

大家有没有注意到，余欢水从酒吧回来后，删除手机里的爱情动作片，然后去临终关怀网站，找到了栾冰然。

他的心理动机很明显，不准备用手解决身体需求了，想来实战。

栾冰然见到余欢水也很主动，打开冰箱找冰水，出人意料脱上衣。

很多小纯洁当然嗅觉不到这里面的性意味 ，老司机才懂得。

栾冰然能喝冰水，暗示自己没有来大姨妈。

脱衣服，希望余欢水能主动。

然而 ，他还是放弃了机会。

怂人总是这样，有贼心没贼胆，关键时刻掉链子。

《我是余欢水》中，无论是安妮，还是甘虹栾冰然，她们都有鲜明的拜金属性。

安妮是色诱小能手，用身体兑换利益。

甘虹出身在一个重男轻女的小市民家庭，老爸在她结婚后才发迹。

为了房子嫁给自己并不爱的男人，离婚后用儿子索取余欢水的财产。

栾冰然当然不是人畜无害的小纯洁，接近余欢水是希望能榨取财产。

就在栾冰然说自己的黑历史时，镜头给了梁安妮。

她露出意味深长的笑容。

这个笑容有她对栾冰然故作小纯洁的不屑，也有自己对人生的嘲讽。

她已经接受一言难尽的职场生活，光鲜的背后，有太多让人不忍直视的潜规则。

在她色诱余欢水失败后，也曾感慨，“谁刚踏入社会的时候,不是冰清玉洁的？

我也是，我以为只要我够努力够拼命，就能得到我想要的一切，结果你会遇到很多人，他们会给你好好地上一课。

他们会告诉你这个世界不是你想得那样。

”那个相信天道酬勤，付出就用回报的梁安妮，已经被她杀死了。

在求二炮饶命的时候，梁安妮说了一句引起争议的话，“我是女的，我是弱势啊。

”

这句话嘲讽的是伪女权，在安妮的嘴里说出来，不突兀。

因为她自始至终不是一个真正的女权主义者。

她用身体兑换的职位和利益，都是对男权社会规则的默认：我不能用努力工作来升职加薪，那我就用下半身完成。

我们可以批评她三观不正，但不可否认，现实生活中依旧有太多梁安妮。

说到底，梁安妮的前半生，是被摧折击败的悲催样本。

她不是爽剧中的女主角，能把挫折变成自己打怪升级的阶梯。

社会这口大染缸，吞没了她的尊严和纯洁，善良和廉耻。

她和余欢水一样，让人看清职场的残酷，并非每个人都能如愿成为喜欢的自己。

梁安妮，可恨之人也有可怜之处。

如果站着可以赚钱，没有女人喜欢躺着赚钱吧。