隐秘的角落

观看的过程于我来说，是一种好看的奇怪。

看过很多美剧的人都会明白它的好看之处，它的结构无一不是美剧式的，片头的设计会让我产生奈飞、HBO进中国拍戏的错觉。

在以前，很多国产剧不是没学过美剧，片头很酷，集数很少，但内容制作仍然延续了国产剧那一套，变得有点四不像，像这种全方位学习美剧的例子，以我的经验似乎还没几个——在脉络上，它除了构建集与集之间的整体大节奏，也强化了每一集的小节奏和情节的完整性；在人物上，它像一个多线头的线团，每个重要角色都可以单拎一条线，跟主角的大线缠绕在一起，它借妻子出场的几个片段，丰富了退休警官老陈的人物形象和心理状态；功能性小角色例如王瑶的弟弟，会影响剧情的关键走向和主角的命运。

把它和刚刚播完的《清平乐》相比，这种制作上的差别是非常明显的。

得益于美剧的方法论，它想不好看也难。

然而，这种好看的奇怪之处在于，它成功模仿美剧对观众的控制，而在软件层面却没有跟上，学到了方法论，却忘记了世界观。

我可以主观猜测剧本的方法论：先研究美剧的结构，仿照美剧结构设计框架，包括人物形象、冲突的时间点，然后把原著故事像填空一样填进去，留下了很多衔接上的裂缝。

因此在观看过程中，我很容易感受到一些说不太清又很分明的割裂之处：一个数学极好的天才，放弃和小孩子的智力周旋，反而签下高利贷；关键推进情节，都由普普而起，普普骗朱晶晶上五楼，俨然是一个很熟悉当地环境的“大小人”做派；朱朝阳把钱给了两位朋友，本该有如何记账的刻画反映他的心思缜密，观众只能脑补，要么是爸爸塞了很多钱，要么是这个小天才一定（像大人一样）做了假账。

《隐秘的角落》像美剧一样洞穿观众心理，却没学来优质美剧里对“伦理”和立场的完整构建，表现出嗜血的一面：剧集后续对张东升人物形象的丰富，建立在他杀死岳父母且逃避惩罚的基础之上。

或许你会说，一个人本来就有好有坏，像阿婆那样，影视剧刻画杀人犯的复杂人性是再正常不过的事。

但是当创作者无力把握那条界限的尺度，便很容易出现偏差，张东升的结局成了悲壮的姿态，而非惩罚的姿态，剧集开头的人命就有枉死的嫌疑了。

另外，它给了小孩子太多大人才有的人性，但在智力和行为上又描写得非常单薄。

在国内外的影视作品里，恶童形象往往展现“恶”的单纯性，也就是说小孩的善恶与其对道德规则学习水平有关，与人性无关，例如《狩猎》，我们无法窥见小女孩的动机，小女孩仍然是个孩子，她只是撒了个谎，整部电影以成人间的关系和反思社会问题为重心延展开的。

我们再比较《怪奇物语》等剧，小孩子们往往是在人性上很天真，在智力和行为上很独特或者优秀，它们都是“小大人”做派，而《隐秘的角落》给我一种“大小人”的错觉。

还有，为了达到惊吓观众的目的，它的人物设计也在强化人群的偏见：秃顶的中年叔叔是变态，内向的小孩有问题，单亲妈妈管不好孩子，情绪化的妈妈养出霸道的女儿，警察们都是好爸爸。

当然，我无意于用自己的所谓正确去框套这部剧，无论“大小人”还是“小大人”，无论对张东升如何刻画，无论秃顶大叔即变态是现实存在还是社会偏见，在创作上或许都是被允许的，只是关键在于创作者该如何拿捏自己的立场，要想把人物写好，得明白他们即使是虚构的，也是独立于创作者之外的活生生的人。

在某种程度上，这部剧给我的“奇怪”之感，有一个主要原因，是因为创作者在回避权力，这阻止我真正深入人物所处的社会环境和空间，也就难以了解人物的立体面相，它也回答了这部剧为何能给人“表演很好”的感受。

在网络上，很多表演瞬间都被做成了动图，秦昊照镜子、张颂文出场、刘琳吃橘子、刘琳热牛奶……这些名场面无一不是情绪极致饱满，几乎要溢出屏幕。

在我看来，比起刻画人物，它们更像是一幅幅景观：他们演出了观众对现实的想象，让观众直呼“太对了，简直跟现实一模一样！

”于是，不再是周春红需要吃橘子，而是观众以为的现实里中年女性会那样吃橘子。

我不是卖弄词语，而是它来形容非常恰当，当创作者回避权力时，我想这造成了一种中国式的表演方法：将痛苦内卷化。

所谓内卷化的定义很明确不必交代，也就是说当国人对痛苦原因进行思考延展到权力的时候，其必要主动给自己戴上镣铐，告诉自己“是的，那是不能碰的禁地”，然后以更痛苦的表现喊出“我苦啊，谁来救救我啊！

”在表演上，原本要展现周春红和马主任这对攀附关系的某个面向，我们得以了解周春红的处境，但最后这对关系变得纯洁了，周春红作为单亲母亲的压力（性的、生存的）被泄了气，于是，创作者不得不让人物以一种更极致的“自苦”的方式来延展冲突。

这就好比，当底层无法改变命运，明明是社会阶层固化的问题，但个人不被允许谈论亦或许意识不到，只能怪自己不够努力，于是努力努力再努力，终有一天彻底崩溃。

这种“自苦”式影视剧表演已经不是新鲜事了。

张艺谋的《影》是集大成者，也是他对这个时代进行反思的难能可贵之处。

在影片中，人们都必须为所谓家国大仇而活，他们不仅互相残杀，还不惜给自己制造痛苦，把自己囚禁，自己插自己一刀，痛的时候忍着泪忍到面目狰狞。

当反思不得不停在红线之外，痛苦变得内卷化，人们相互折磨，也自我折磨，这给予表演一定的空间来展现这种极致的痛苦。

在《暴雪将至》里，你甚至不知道创作者为何必须把当地设计成天天下雨没晴过，他们无法反思权力所在，于是连天气都会变得极端，于是角色的人性也必只是晦暗的，创作者必须靠上天考验角色的毅力，来营造冲突。

所以大多时候，国产影视剧是毅力型、情绪型演技，而非人性之复杂型演技。

回到《隐秘的角落》，它也无外乎像《影》一样，但《影》仍然能让人注意到权力的存在并进行反思。

而《隐秘的角落》甚至在美化权力上做了更多，这体现在了角色设计，包括芦芳生和王景春角色，也体现在剧情上，普普为弟弟筹钱，没有通过任何公立或者机构型的门路，而唯一选择了自己找钱或王景春的资助。

人们在夸奖这部剧时，喜欢说它戴着镣铐跳舞，然而有时镣铐是被戴上的，有时镣铐是创作者主动给自己戴的。

而在这个人人怀有恐惧的时代，打动人心的又何止《小白船》一首。

开头2分钟即高能的剧情牢牢的抓住了每一个观众的心，我相信很难有人会不怀着好奇心继续看下去。

之前这部《隐秘的角落》预告片就让我非常惊喜，定档后，秦昊和王景春两大文艺片男神的卡司也让我对正片有了极大的期待值。

没想到昨晚刚开始看，第一集一上来就足足有75分钟，不管从镜头语言，还是从氛围感的营造，不管从演员角色的精准诠释，还是从细节爆炸的剧情陈述，都是满满的电影级制作诚意，几乎与一部中等投资规模的文艺电影观感相同。

一口气看完昨天上线的前2集后，入戏颇深的我欲罢不能，迫不及待想了解接下来的剧情。

剧情以一条时间线上，两条主线事件同时展开，在关键事件点上不断交融，不断并线来叙事。

第一条线是“窝囊女婿”张东升带岳父母爬山然后展开谋杀计划。

第二条线是“好孩子”朱朝阳与新闯入生活的两个“野孩子”一起爬山。

第一集结尾，两条线在山顶交集，在照相机的镜头捕捉下，天真无邪的童谣演唱与山背后耸人听闻的谋杀交织到一起，善于恶发生了激烈的碰撞与重叠，形成了一个巨大的反差，让作为观众的我留下深刻印象，同时又与开头的悬念形成了一个叙事闭环，让剧集整体结构更完整，也更巧妙。

一部剧的细节铺成决定着它的高度和成败，这部剧的好看之处在于它用了信息量非常庞大的细节来展现人物隐藏在平静外表之下真正剧烈的内在心里活动，这让这部剧更有深度，也有了更多值得反复细看的推敲之处。

接下来就来分析下几处细节陈述的精妙之处。

一，“好孩子”朱朝阳是如何一步步接纳突然闯入生活的两个“野孩子”的？

“好孩子”朱朝阳在收留了两个“野孩子”朋友一夜后，第二天早上准备出去买早饭。

但此时初见他们的朝阳还不了解他们，对他们还有防备之心，怕他们起来后偷东西。

所以这里剧情是怎样用细节来交代朱朝阳隐秘的心里活动的？

我们可以看到这里镜头对准朱朝阳的小心思，他先是小心翼翼翻找出了妈妈的皮夹，查看里面是否有贵重值钱的东西，发现了金饰和手表后，马上将妈妈的皮夹子放入衣柜大衣的口袋内藏好。

再用梳子上的长头发夹在柜子缝中间作记号，这样一旦有人打开柜子门，就可以知道。

买好早饭回家后，发现柜门缝隙上长头发还在，于是大呼一口气，放松下来，这里的放松一是对于母亲钱包到底还在不在的顾忌，二是对两个即将成为新朋友的小伙伴没有偷窃行为的欣慰。

学习成绩优异的好孩子朱朝阳在此时已经把这两个“野孩子”看做是和自己同类的好孩子，在心里上慢慢接纳了他们。

之后普普用橡皮擦为朝阳的脏鞋仔细擦拭，更让他感动，让朱朝阳从心底彻底接纳了这两个没有家的“野孩子”。

朱朝阳是一个非常缺失父母爱与陪伴的孩子，他时常感到孤独与寂寞，此时严良与普普的出现是他贫乏寂寞生活的救星。

有一个镜头是朝阳在写日记，我们可以在一秒钟的镜头看到日记上的字是——终于迎来一个充实而快乐的暑假。

这个细节特别赞，充分表现出了朝阳和两个孩子相处后心境的转变。

朱朝阳的爸爸明显不关心他的成长，衣服鞋子旧了没有发觉，连考年级第一也是从牌友耳中得知。

有一个细节，他父亲开车，后视镜上面挂的是新组成家庭的妻子和小女儿的照片，不是和朝阳的照片。

这证明了他父亲的心里根本没有他的位置。

还有一个细节是父亲说朝阳以前坐车要做父亲的腿上，现在坐车的位置是后车座，连他父亲旁边副驾驶位都不肯坐，这也在从细节侧面表现他与父亲的距离和隔阂。

在商场买鞋时，朝阳的眼神忍不住追随着父亲与新组成的家庭一家三口快乐的背影也在表明朝阳对于幸福家庭与亲密关系的渴望。

景区工作繁忙而且又有了新的对象的母亲也在一步步远离他的生活。

显然父母的离异对朱朝阳的性格影响很深，从严良口中得知，以前他是一个非常爱说话的孩子，现在在学校却远离同学，不合群，一直一个人，性格变的孤僻。

而此时严良和普普的出现正好弥补了他这一心灵的缺口，两个小伙伴在暑假的意外闯入，让朝阳重新感到内心关爱与陪伴的慰藉。

二 张东升为什么要在山顶推下岳父母？

秦昊所扮演的张东升是一个被妻子、被岳父母嫌弃的女婿。

背井离乡来这边生活打拼多年，工作却是一个连老师正式的编制都算不上的少年宫临时工，他的自卑心理可想而知。

去亲戚孩子满月酒红包也要老婆包，种种细节表明他显然是一个没有经济能力、内心自卑且懦弱的倒插门女婿。

有一个镜头是张东升洗澡后要戴假发，不和寻常的脱发也在表露他不和寻常的心里。

严重的脱发表现出了张东升心里的长期剧烈纠结和压抑下巨大的压力。

张东升在谋杀岳父母之前的性格与谋杀后性格的转变值得分析和玩味。

首先是在电梯间第一次面对那个熊孩子喷水枪的胡闹，张东升选择的是隐忍。

这与此时他在妻子和岳父母前总是抬不起头，自卑懦弱的性格相呼应。

第二次在电梯间面对那个熊孩子已经是在杀害了岳父母之后，此时他的性格已经发生了转变，面对熊孩子的胡闹立刻还以颜色，夺走水枪，没有做任何忍耐。

似乎谋杀事件对于张东升来说是一种宣泄，是一种压抑的释放，是一种重拾自信的契机，这里性格的转变使这个人物的心里复杂性，矛盾性进一步加强，也让剧情更加吊人胃口。

到底是什么让张东升起了杀念？

前两集我们已经可以管中窥豹，看到他山顶向岳父讨教摄影技术却被无情回绝说没有机会了，外加家庭聚会亲友们的轻视、妻子的冷言冷语和离婚的决绝等一系列怨恨的堆积。

关于张东升这个人物的过往经历，我预计之后几集的剧情应该会有更多细节交代，这是解开这个人物身上种种矛盾特质的关键所在。

除此之外，张东升妻子在父母去世前后态度的转变也是值得揣摩的细节。

之前妻子强势，不给他面子，从心底瞧不起他的一切。

而面对失去双亲的靠山后，妻子显然崩溃了，丈夫成了唯一的心灵支柱，当妻子软弱地抱着张东升大哭时，张东升对她说，一切都会好的。

这里张东升的家庭地位明显发生了改变，重新又找到了一个做丈夫，一个男人的尊严。

镜头此刻也马上表现张东升心境转变，面对妻子的崩溃，对准张东升在阳台上一会儿饶有兴致的锻炼，一会儿又对着阳台的花笑了起来等让人无法理解，寒毛直竖的画面。

张东升的手机丢了，身份被孩子察觉后，他却现出了惊人的冷静，没有一丝慌乱，与孩子谈条件周旋，秦昊演起斯文败类变态简直得心应手，使这个人物更加可怕，让观众难以捉摸张东升的心里。

在船舱中手机摆放在桌子上的镜头可以看到，上面的字是舵，下面是控制方向，表明此刻是孩子在掌控整个事件的主动权，与张东升谈条件。

看了接下来两集的预告，似乎张东升又重新夺回了主动权？

与这样行事狠辣、歹毒的人谈判，三个小孩子接下来的命运着实让我担心。

另一方面，柏林影帝王景春饰演的陈冠生这个老警察与严良父亲之间的旧事还没有完全展开，第二集结尾朱晶晶坠楼，这一高能剧情的出现让我更加期待接下来剧集的更新。

感谢《隐秘的角落》，终于又有一部可看性强的深度好剧可以追了。

最近，由秦昊、王景春、刘琳主演的网剧《隐秘的角落》口碑大爆，豆瓣评分一度逼上9.2，尽管现在回落至8.9，但它仍然是内地年度最高分国产剧，并且是32万人观看后评分的结果。

这里我稍微多说一句，豆瓣评分的确是评判一个作品质量的有效工具，因为它有比较出色的算法和防水军机制。

但是，这并不是在说明一个作品在豆瓣的评分越高，它就一定越优质。

豆瓣评分正确的看待方法是：基于打分人数、分析高分段与低分段所体现出来的差异化口碑，结合得分综合看待。

因此，《隐秘的角落》在32万人打分的情况下，依然能够呈现出56.3%的观众打出五分满分、综合评分8.9分的成绩，这充分说明了它是一个在口碑与热度上都非常出众的作品。

这一点毋庸置疑。

我结合弹幕还有各种网友评分仔细看了一下，关于这部剧的剧情、节奏、音乐、摄影、表演各个层面，观众总体上都非常认可，不一而足。

但我看剧的时候，弹幕刷得最多的还真的就是演技：「XXX演得太好了」「全员演技在线」「没有一个不会演的」。

那么，到底该如何评价《隐秘的角落》这部剧演员们的表演呢？

最近两篇更新，我将以张东升和朱朝阳这两个全片最大Boss入手，稍微地分享一下我个人对于两个角色和两个演员的诠释的看法，抛砖引玉。

为什么要拿这两个人放一起来讲？

很简单，因为这两个人本质上是一样的——一样地作为悲剧，把这世界上另外一些人正常的人生，烘托成为喜剧。

东升，朝阳，从名字中就可以看出，他们不在东，也不在阳，他们只活在隐秘的角落里——终身舔舐着自己无法见光的伤痕。

因此，这两个角色身上实际上具有非常深刻的互文性。

他们是绝对意义上的同类，有着绝对相似的心理机制。

必须了解了这一点，我们才能更好地分析人物。

这一篇，我们先讲张东升。

张东升（秦昊 饰）

张东升原本是一个数学优等生，八年前，他跟妻子徐静（黄米依 饰）结婚，只身来到宁州（实际上这也侧面暗示了他与原生家庭关联不紧密，关系不和谐），做了少年宫一名没有编制、偶尔代课的校工。

可以说，张东升在事业上没有任何建树，也看不到任何希望。

但也就是在结婚八年后，妻子徐静强烈要求跟张东升离婚。

因为张东升是上门女婿，这也就意味着如果他跟徐静离婚，将会一无所得，人财两空。

这对于张东升来说，无疑是一个巨大的打击，他情感上和理智上都无法接受。

用他自己的话说：徐静，这个世界上不会再有人像我对你这么好了，我把我的一切都给你了，毫无保留。

我现在除了你，什么都没有了。

但是徐静根本听不进去：东升，我不爱你了。

所以，在很多观众眼里，击垮张东升的，就是徐静执意离婚的决定。

但是大家不妨暂时去掉这片子的高分滤镜，冷静下来想想，正常情况下，妻子要求离婚，身为丈夫，即便再不情愿，至于去对两位老人痛下杀手吗？

而且关键是，像张东升逻辑这么严密的人，他难道会认为，杀掉妻子的父母，就能阻止妻子跟自己离婚吗？

尤其是在对方还有外遇的情况下。

（徐静收拾行李时他戳破徐静谎言，暗示徐静有外遇）很显然：不可能。

合理的逻辑是：如果张东升不想承受跟徐静离婚的结局（人财两空），那么对他来说，合理的思维逻辑是：要么杀了徐静，要么威胁徐静。

总而言之，徐静，才是他的婚姻困境中，最具有决定性的人物（徐静方方面面都表现得很有主见，不是受父母左右的人）。

那么，问题来了，那为什么张东升要求杀掉徐静的父母呢？

我个人认为，从影视剧的呈现出发讨论，张东升这样做，最主要的是原因是：泄愤。

大家可以看到，在家庭聚会上，就连徐静家的亲戚，都能在餐桌上随意地嘲笑张东升这个一事无成的倒插门女婿，由此可见，徐静的父母平时也没有少公开奚落他。

虽然剧中没明确地呈现，但这一点是肯定的。

因为「亲戚」，是最会看眼色的。

张东升本就背井离乡，几乎没有亲人朋友，唯一的家人就是徐静的家人，结果他们还丝毫不顾虑他的自尊，乱开嘲讽，挑战着张东升的忍耐底线。

如剧中所示，张东升的杀机并不是一开始就存在的，而是从杀人前一晚的酒席上他临时起意，随后主动要求带父母爬山开始，最后在山上谈崩，变成魔鬼的。

能够临时起杀心，一方面说明这个人本身做事方式极端，心理阴暗，另一方面也说明，他是受到了某种刺激。

那么是什么刺激了他呢？

我认为，是两句话。

第一句，姑父说的：东升，事业对男人来说很重要啊，男人没有野心，就不算男人。

第二句，岳父说的：我看现在你们两个在一起不幸福。

一个说张东升「不算男人」，一个说「女儿不幸福」，再考虑到张东升中年秃顶（肾虚），以及跟徐静结婚八年，都没有孩子，张东升想要一个普普这样的女儿却苦苦无法实现，并且面对徐静出轨，表现得非常平静……所有的迹象都在说明，之所以张东升会痛下杀手，很有可能是因为岳父岳母们的话，深深地伤害了他的自尊——他作为男人的自尊——对，他有隐疾。

再直白一点说，张东升大概率是阳痿的。

就连开头徐静父母去小两口家里，父亲都说：有些话你不好说，我去跟他说。

这台词，有深意啊。

OK，不管怎么说，岳父岳母都成功刺激到了张东升，并且成功下线。

我们呢，也顺藤摸瓜，在某种程度上，成功地破解了张东升这个人物身上最重要的密码：这个人物，他最主要的危机，其实不光是表面上我们所看到的婚姻危机、家庭危机，而是更根源性的生理危机，以及这种生理危机所造成的巨大的精神压力。

得是这个压力压得张东升实在喘不过气来了，得是他用常规的方法实在解决不了了，他才会选择饮鸩止渴，用谋杀的方式，去试图释放自己内心中无法平息的焦虑。

所以，可以明确，张东升困境的最根源，就是他阳痿。

并且他为此极为焦虑。

（这里也存在着另外一种可能，那就是张东升就是个纯粹的变态，他杀人就是纯粹因为心里扭曲而杀人。

但是很可惜，这个说法在剧中，是不成立的。

因为如果他纯粹是变态杀人，他不会反复问「我还有机会吗」，他也不可能在跟三个孩子周旋时，用那么柔和的方式去解决问题。

既然是变态，一定在某些层面上的感知与常人有所区别，但是去看张东升之后的行为逻辑，并没有什么特别不正常的地方，因此该说法不成立。

）

明确了这一点之后，我们来看张东升杀掉徐静父母之后的反应。

失去了父母的徐静，心情非常悲伤，在这种悲伤之下，张东升一直在积极打理父母的后事，这让脆弱的徐静多少产生了一些依赖感：她靠在张东升身上哭了起来。

徐静的亲近，当然让张东升看到了一丝挽救婚姻的希望。

但是，朋友们！

微茫的希望，往往使人更加焦虑。

因为没有希望，人们可以放弃，微茫的希望，却指引着人们付出更巨大的努力。

看到了一丝丝希望的东升哥，心里一定是高兴的，但是也会加倍焦虑。

因为他虽然杀了人，出了气，但是他依然没有解决自己跟徐静之间的最主要问题，那就是自己的生理问题。

谋杀又不能让他们夫妻生活和谐的嘛。

因此，急于挽回徐静的东升哥，此时是不可能放松下来的。

因为他心里的大石头，还悬在他的头顶上，随时可能砸下来。

那么秦昊，这里是怎么演的呢？

他在安抚好妻子之后，欢快地吃着苹果走向阳台：

然后做了两个俯卧撑：

吹吹风，看看花：

甚至再来一个弹跳：

末了，还得坐下看个书：

生怕观众看不出来他心情有多好。

Emmm……当然，演员他想怎么演，只要导演同意，他怎么演都行。

但是，话说回来，秦昊这么演，正确不正确呢？

答：并不正确。

负责任地说，在面向大众的影视剧中的表演上，是存在着「正确与错误」的。

这种正确与错误的判断依据是：是否有助于人物的塑造、是否遵循人物的行为逻辑、是否在完成人物的最高任务。

秦昊这里试图用轻松的行动，表达自己抱得了美人的愉快，如果只单纯看这一场戏，这样演当然是没有问题的。

但是当我们站在更宏观和完整的人物逻辑上，去看待张东升这个人物，我们会发现，秦昊这里的表现，是与张东升这个人物此时的心里状态背道而驰的。

最违和的地方，前面已经说了，那就是杀掉徐静的父母，并不能解决他与徐静之间婚姻的矛盾，不仅如此，事实上还给他张东升制造了更多问题。

不论他到底是不是阳痿，他跟徐静之间的裂痕，都非常明显不是徐静父母造成的。

而他谋害他们，是绝对意义上的违法犯罪，不论他对于自己的设计有多自信，他此时此刻都不可能真正轻松下来。

另外更深层的一点是，秦昊此时表现出来的松弛，是不属于这个人物的。

我们中国有句老话，叫三岁看老。

说的是，一个人老年时期的性格，在他幼年时期，就会展现端倪。

其实它侧面说明了一个道理，那就是，人的性格，不论怎么发展变化，其实都是在一个基本内核上发展变化的。

这个基本内核，其实就是人的本性。

那么张东升的本性是什么呢？

还记得我们文章开头说到的他与朱朝阳的内在相似性吗？

没错，张东升的本性，跟朱朝阳是一样的，那就是：深度的内向、高度的理性、极度的压抑。

这样的一个人，天生就是警觉的，他与轻松无缘。

他的内心之中，必然无限紧绷。

因为他始终在用数学的方式去高速地运转。

朱朝阳也是如此。

所以，隐秘的角落才会存在，那是他们心中隐藏真相却不会见人的的秘密角落。

是因为他们两个，是这样的人，所以才会有我们现在看到的这个故事——他们喜怒不形于色，这种性格张东升在朱朝阳这个年龄时，就已然形成。

那么试问，这样的一个人，又怎么可能在人尸骨未寒的时候，像上面秦昊表现得那样松弛呢？

这是不可能的。

不信你们就去观察观察看看：紧绷的人，就是连最放松的时候，都会保留一丝紧绷；松弛的人，就是最紧张的时候，他也依然会体现出无法伪装的松弛。

最经典的例子，就是《色戒》里的易默成易先生。

你们可以去看看梁朝伟是怎么演一根紧绷的弦的。

梁朝伟用易默成这个角色非常生动有力地说明了，一根紧绷的弦的基本修养是：只有在有可能解决他的根本困境时，他才有可能松弛，也就是愉快。

同样的道理。

另一幕，张东升在换掉徐静的药之后，最后一次跟徐静在地库说话。

他问她「我还有机会吗」，问完哭了。

哭得非常无法自制：

而徐静冷漠地看着他。

秦昊这里的表演，我一样是不太认可的。

因为秦昊的眼泪，单纯在夫妻永别的这个语境里，成立，但是在张东升的世界观里，在张东升的性格内核下，却显得很虚假，很不成立。

张东升可以有情、可以不舍，你甚至可以说他是因为有情、因为留恋，所以才做出了一系列疯狂的举动。

但是请记住：他是一个深度内向、高度理性、极度压抑的人。

他是非常非常不善于排解自己的情绪的。

他只会积压，不断不断地积压，直到他的灵魂变形——他都不知道该如何表达。

他不会求救。

否则，他不至于划向深渊，万劫不复。

所以，秦昊饰演的张东升乍看非常不同寻常，但是实际上这很大程度还是人设帮忙。

人物逻辑上的bug，或者说模糊掉人物色彩的地方，其实很多。

我就不一一列举了。

简单地总结一下，就是说：我认为，秦昊饰演的张东升并不成功，这种不成功，在于他并没有深刻地演绎出张东升这个角色的悲剧性。

（现在角色的悲剧性多数时候还是来源于人设）事实上，张东升走上杀人犯罪的道路，应该是一个普普通通、想要好好度过一生的人，从出生开始就不断地面临命运的褫夺，不断地失去，最后到了他再也没有什么可以失去的时候，才自我放弃，走上了不归之路。

这个议题本身，是特别深刻的。

因为它讲的是人生中那些沉重的「不可选择」。

它讲的是张东升的「认命」。

只可惜，秦昊本人的痕迹，不论是个人痕迹还是表演痕迹，都在这个角色里太重了。

以至于在最后的呈现中，张东升心灵上的破败与无助、呐喊与彷徨，却在一定程度上被轻视了。

这是很可惜的。

不过咱们话说回来，演员也不是神，有很多时候，演员也会在表演中流露出很多的「不自觉」。

这种不自觉并不是问题。

问题在于，一个逻辑尚且不能自洽的角色，竟然满堂喝彩，一片叫好。

这满堂彩喝得我甚至不敢说秦昊演得不好。

但我偏要「顶风作案」。

因为我认为这届观众，需要有态度。

有理有据的态度。

因为我认为他是秦昊，他应有这个肚量，他也可以更好。

同时，我也一直说，表演不只是表演，它是视角，是人生。

对于观众来说，如果有可能的话，我觉得我们也不妨去尝试用更加宏观和整体的眼光，去看待故事、人物和角色。

有很多时候，把局部的零件、单场的表演，拆开来看，它们都没有问题。

但是一旦它们组合到一起，作为一个整体而存在时，它们却有可能高度互斥，完全无法兼容——人间事总是这样的，祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。

非得学会组合起来看事情，才能看得明白一些，顺畅一些。

不然，就会陷入张东升的无奈与痛苦之中，被自己的「无法解开的人生之题」深深折磨。

这是艺术的难，也是人生的妙。

零件与零件之间偶尔存在的矛盾，其实没什么大不了，只需要用最原始最简洁的方式，去做出每一个决定，只需要去尊重自己内心里真实的感受与欲望，就可以了。

这就是每一个成功的童星，能够成功塑造出经典角色的根本原因。

人生而复杂，我们不需要演那么复杂。

这也是朱朝阳，能够「战胜」张东升作为大BOSS笑到最后的原因：他，足够邪恶，足够简单。

图片来源于网络⚠️严正声明：本文绝对无意冒犯脱发人群，也不是根据秃顶这一简单事实得出张东升阳痿的结论，而是结合八年不育、相关台词以及全方位信息，作出了大胆的猜测。

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本文首发于公众号：陀螺电影。

文中内容涉及部分剧透。

文章主要内容包括：原著《坏小孩》在剧中被删改的情节、《隐秘的角落》的过审难点及其策略、《隐秘的角落》结局理解、“恶童”故事的社会意义。

六月以来，悬疑犯罪剧迎来井喷。

“迷雾剧场”推出《十日游戏》后，第二弹就是倍受期待的《隐秘的角落》，改编自紫金陈的《坏小孩》。

上线第二天，豆瓣飙升到9分。

上线第三天，全集放出。

秦昊、张颂文、王景春和3位小演员的演技被大家频繁提起。

摄制上各方面的硬配、软配又都能让人联想到几年前“紫金陈IP”的上一部《无证之罪》的水准。

当年《无证之罪》开辟了网剧的短剧模式，宣告了网剧也能拥有极高的制作水准和深厚的探讨面向，是一部拥有行业里程碑意义的作品。

但在那之后冒出的绝大多数悬疑网剧，离《无证之罪》都有不小的距离。

现下这部《隐秘的角落》，算得上是第二个《无证之罪》，甚至有不少超越之处。

看完全剧，分集评分大致如下：前六集 8 8 8 8 7 9后六集 7 7 7 7 6 6

剧集开篇就是一场血案。

秦昊饰演的数学老师张东升，借机假意带岳父母旅游，在山顶突然将两人推下山崖摔死。

张东升在家中是个没有地位的上门女婿，与妻子感情破裂，一旦离婚，几乎是净身出户。

常年受损的自尊所埋下的怨气和对妻子家财产的觊觎，令他设计了这场“完美犯罪”。

但与此同时，这一幕被三个孩子无意中摄像，双方随即开启了博弈。

两具尸体只不过是开启这个暑假的钥匙，两个家庭随后被连环命案席卷。

自此，剧集和原著逐渐走向了岔路口。

实际上，最初看到《坏小孩》要改编成剧集的消息，我是不敢置信的，因为《坏小孩》这本书几乎是踩着审查的红线走。

它也得亏是出版得比较早（2014年），放这两年的话很可能无法面世。

▲ 原著《坏小孩》如何形容这本书呢？

撇开文笔的孱弱、细节的些许毛糙等缺点不谈，它首先是一本结构上令人心惊的作品。

与绝大多数的推理小说写法迥异的是，紫金陈把每起命案的凶手、动机、手法这些环节都直白地摆在我们面前，间或带有说明性的心理描写，几乎没有任何隐瞒。

他只隐瞒了一个人物在中后段的部分心事，就让整个故事在最终突然迎来巨大的逆转。

而更加惊世骇俗的，则是书的内在精神。

其所呈现的社会关系与家庭关系，都浸透了一步步走向极端的恶。

无论是大人还是孩子，在一连串案件里都呈现出了各自不同属性的恶，简单亦或复杂，灵机一动亦或老谋深算。

▲ 剧中的重要角色：三个孩子两位主人公朱朝阳与张东升互为镜像人物，后者所实施的谋杀手段，前者马上就能模仿借鉴，并且还能通过后者的手让自己变得干干净净。

某种意义上，张东升就是朱朝阳内心里的“隐秘的角落”，其他配角则是起着各自推波助澜的作用。

▲ 心思缜密的主角，14岁的朱朝阳成人世界充满了算计与冷漠，进一步地逼迫着孩子们准备谋杀的筹措。

千奇百态的恶在经过排列组合后碰撞在一起，才引发出了每个环节的巧合。

九具尸体如多米诺骨牌般排列，一块接着一块地被残忍推倒。

也正是通过对这些恶的刻画，我们得以反思成人乃至整个社会带给孩子们的巨大伤害与坏影响——孩子们犯下了谋杀的罪责，但他们手里的刀是大人递过去的，并“以身作则”地让他们狠狠攥紧。

▲ 剧中这一幕是朱朝阳心理变化的转折点书中一个令人心痛的细节是，孩子的这方阵营每次在策划谋杀的时候，都会下意识地想到初中《社会政治》课本里的一句话：未满十四周岁者无刑事能力。

▲ 原著《坏小孩》节选当看到成人世界里的围捕厮杀、残酷狠烈后，他们不仅能模仿得像模像样，更能利用成人的势力为己所用。

他们的底气就是，哪怕最后被发现，也不怕警察、不会入狱，何况最终的布局者朱朝阳拥有着极高的智力水平。

这种人物形象的前后重大转变，以及对社会规则的内在破坏与利用，让人一回想就不禁毛骨悚然，却又能对他们的行为产生进一步的理解。

由于上述原因，《隐秘的角落》这部剧在改编上的最大难度，其实就在于将原著捋顺情节、删除并增添新的细节来制成“洁本”，从而直面审查。

（⚠️以下内容涉及剧透）阻碍来自于两个层面。

首先，审查机构对影视剧的审查比小说无疑要严格数倍，如果不做大规模的删改，根本没有拍摄的可能。

其次，影视与小说的媒介属性不同。

通过书页间接想象与直接观看一个小男孩接二连三地“弑亲”乃至最后心思缜密地害死朋友，所引起观者的心理接受度，包括后续的社会影响、舆论发酵，都是截然不同的。

如果将原著文字100%转译为影像，其“惊世骇俗感”必然无法被部分观众完全接受。

这两个层面的原因，决定了剧集要有新的改编策略。

诸如：改变了三个孩子全程的行为动机（30万治病钱、朱朝阳并没有策划杀害父亲与王瑶），增加了富有人情味的干警陈冠声、凶蛮的混混王立、不负责任的周春红的情人、患有精神疾病的严良父亲这几个新角色，并把原著中的严良一角删除（在剧中置换了丁浩）。

随之而来的，就是支线剧情几乎“重写式”的大量增添。

由于原先主线（朱朝阳的三次杀人）的巨大改动，导致其后半程已无法带领剧情的发展，更需要依靠支线的衍生。

不少衍生做得还是挺精彩的。

第五集《妈妈》中，将王瑶作为母亲的肆意报复与周春红作为母亲的保卫守护，做成了更为完整的对照组。

第六集《苍蝇》里——周春红给朱朝阳擦嘴时的冲突、张东升在给了三万块后的反将一军、朱永平独自一人吃掉多出的一份晚饭、陈冠声诱骗严良的“电话诈骗”以及朱朝阳在发现父亲录音笔后心机暗涌的表演。

▲ 第六集《苍蝇》，父爱就是甜品上的苍蝇这些段落都很好地体现了人物鲜活的多面性，相较之下，原著里反而显得比较“纸片人”。

▲ 令人窒息的母子关系另一个重大的改编设计，则是最后两集的叙诡。

在原著中，日记本作为朱朝阳最后时刻的秘密武器，为读者揭露的是他自中段起就开始暗自筹谋间接害死朋友的心路历程。

但这个手法由于剧集中主线前提的变更而无法再次使用，于是编剧在最后两集采用了双重性设计，类似于《少年派的奇幻漂流》里的“故事新说”。

真假记忆卡、水产仓库血拼以及最终的船上决斗等情节，里面的众多细节，尤其是张东升的行为逻辑，乍一看设计粗糙，不够绵密精细，经不起细推。

但我们也可以理解为，这是朱朝阳选择相信“童话”的一种表现手法。

此前不断在铺垫的笛卡尔与公主“爱与背叛”的“现实或童话”双重性，此时派上了用场。

▲ 张老师在课上讲笛卡尔的故事在这种解读下，朱朝阳刻意引发空白内存卡的事件，就是为了挑起严良与张东升的矛盾，借张东升之手杀掉严良。

在结局里，可以确定朱晶晶是因为朱朝阳的不救而致死。

现实里普普与严良也许已经死了，后者甚至有可能就是被他推下船的。

朱朝阳用童话式的谎言，告诉警察虚假的“事实”，实现自我的完全“脱罪”。

他为了保护自己生活的前路，不让自己的秘密被曝光，而选择牺牲“所有别人”。

剧集最终为我们展现的，就是他内心世界的外化，而非真实的现实场面。

▲普普隐藏的少年宫事件真正的秘密可以想见，鉴于“许多本来要死的角色（严良、普普）不能摆在明面上死”，涉及到的情节也只能以暗示的方式进行模糊处理。

对小孩角色们普遍的“脱罪”化处理，也让它成为了一部温情与残酷并存的作品，而非一条路走到黑。

但即便如此解读，最终的剧情安排仍旧存在着不小的问题。

▲这一幕明示了严良的“幻影”一方面，朱朝阳与普普、严良两个伙伴的关系，在剧中有着比小说浓厚太多的情感铺陈，他们之间的秘密没有大到互相针对、要对方死的地步。

此刻朱朝阳的黑化，尤其是记忆卡事件这种堪称“玩火”的处理，反而有点不太合理。

另一方面，最后两集几个主要人物的死亡并没有传递出足够的信息量。

比如朱永平和王瑶的死法，是一种“任务式下线”。

相比之前浓墨重彩、极其精致的人物细节塑造，这种收场显得有些应付。

这个方面其实与审查无关，就是一种创作套路。

纵观全剧，《隐秘的角落》做得很好的一点是每集的表达都有各异之处，时长的不同完全依照剧情来结构，从而保证单集主题的完整性以及每集主题之间的递进性。

我们可以发现，绝大多数被修改后的情节，虽然与原著的内核不太一致，整体的表达也没那么尖锐、生猛，但它仍旧能反映出相似的社会问题。

为什么我给第六集《苍蝇》最高分？

就是因为这集让所有人物都形成环环相扣关系的同时，将原著的内核以一种柔软但极其准确的方式“曲向呈现”：孩童不可避免地遭遇到成人世界法则的侵害，继而又产生了一套新的法则来趋利避害。

此处的伏笔，也在第11集末尾的拉链声音里引爆。

朱永平其实知道朱朝阳是在表演，但他当时听完后却选择删除录音、甩自己巴掌——因为他在内心深处知道，自己只剩下“配合儿子表演”这么一条路可以走，必须睁一只眼、闭一只眼。

为了儿子的未来，他将永远对不起死去的女儿。

情节上的柔化，并不妨碍剧集揭示出这份矛盾关系背后的复杂性与沉痛感。

《隐秘的角落》的改编，是一种所谓“戴着镣铐跳舞”吗？

是，也不是。

说“是”，是因为这个形容已成为我们的共识。

审查已成为中国时下创作环境里通行的门槛。

在这种形势下，创作团队已在能力范围内做到了优异，遗憾是难免的。

审查的红线摆在那，距离我们很近。

在这片大地上，你无法寄希望于在影视里，看到真正意义上极致的“恶童”形象。

孩子们不再天真无邪，就已是无比艰难的一步了。

说“不是”，是因为编剧在改编的过程中，找到了“镣铐”里的很多突破口，设法突破性地发挥出了大量比原著更加精彩的段落。

前10集对人物逻辑的梳理、人性深处的挖掘都很出色。

摄制上对湛江小城地域性市井气息的捕捉，一众演员具有丰富表演质感的表现力，让大多数表达显得真实且贴切。

这些与原著相比，堪称是“花开两朵，各表一枝”，表达出了另一种社会现实意义，映射着不同层面人心善恶的阴影面积。

而最终结局朱朝阳明确的“脱罪”，虽然不同于原著的开放性结局，亦达成了一套有力的反讽。

正如海报上所言，“小孩是最能守住秘密的人。

”朱朝阳此时守住了自己的秘密，代价却是再也无法挽回的麻木不仁。

但此时的光，却比任何时候都更冷。

这点光隐约地提示着每一个观众：我们与恶的距离很近。

恶存在于孤独的、隐秘的角落，受着来自周边世界的挤压与伤害，逐渐成长。

正视恶的源头，是减少恶的第一步。

近几年，反面角色逐渐登陆小屏幕，打破塑造正面、积极向上的主角影视作品传统。

该类以反面角色为主导的影视作品另起一派，树立了自己的风格与体系。

根据紫金陈的小说《坏小孩》改编的剧集《隐秘的角落》也加入其中，向中国观众讲述了一个发生在暑假的犯罪故事。

反面英雄类的代表作最早可追溯至1999年的《黑道家族》（The Sopranos），但打开国内观众对该类角色认知的，则是2008年的《绝命毒师》（Breaking Bad）——通过运用个人出类拔萃的化学技能，男主角沃特·怀特（Walter White）与病魔对抗，这位被家庭和社会排挤的边缘人成功搭建了一个属于自己的毒品帝国。

以沃特·怀特为主，《绝命毒师》里其他配角分别不断地与自己的善与恶，私欲与道德做斗争，在黑白之间无限徘徊，为自己的每一个决定寻找出口和理由，尝试利用表面的“善”来降服自己的“恶”。

这些角色的构造展现了人类最真实，也是最原始的一面，《绝命毒师》里的故事似乎在向观众传达，善与恶之间没有绝对的定义，这条模糊的分界线其实搭建于内心对自我价值的诉求。

在《隐秘的角落》里，编剧运用了相同的哲学，将对善、恶的二次定义嫁接至两位被边缘化的主角塑造中。

朱朝阳，中国传统意义上的好学生，成绩优异，孝顺懂事，但在学校却被同学视为“怪胎”，在同辈中显得格格不入，成长于离异家庭的他，被父亲的遗忘折磨，被母亲的自私吞噬；张东升，传统社会价值体系里被认同的好丈夫、好女婿，工作认真，温柔体贴，但在女方家庭里被亲戚排挤，始终活在父辈的压抑之下。

这两位传统意义上的正面角色，各自拥有着不同的苦楚和愤怒，而这份苦楚和愤怒则变为催化剂，催生了他们内心的恶和黑暗，让他们的角色在这股力量的推动下，反方向成长。

这类角色的流动性很强，他们成长的空间很广，因为他们始终处于寻找的状态，急切地想得到答案——我到底是谁？

我究竟可以做什么？

在一个个问题和私欲的鼓励下，两位主角纷纷运用暴力、谎言、谋杀，来拥抱自己的另一面，成就内心的反面英雄，解放心里长期以来被压迫的“恶”，从而使角色的构造完整。

故事中两位主角的平行分线逐渐交叉，交叉后所建立的立体情节为两位主角提供了拓展空间，让两位主角来回拉扯、糅合，使对方角色塑造成熟的同时，对本身角色确立了更稳固的定义。

当然，《隐秘的角落》里所刻画的“恶”并为单一的，而是群像的。

婚姻中的背叛，亲情的分崩离析，兄妹之间的妒忌与仇恨，这些生活中处处可见的细枝末节，在剧集里得以加工，为他们渲染上亲情、友情、爱情和欲念的色彩，万花筒般的，让这些平日生活里被“遗忘的角落”得以扩张，大声向观众嘶吼着，没有绝对的“恶”，只有虚伪的“善”。

人物塑造离不开演员精湛的演技。

无论是年幼时期的无畏还是面对权威时的胆怯，三位小演员——荣梓衫、史彭元和王圣迪，对角色的情绪拿捏十分到位，不生硬地体现了角色的内心情绪波动。

在造型上，秦昊的秃头和王景春的头发挑染，都在人物建设上起着功不可没的作用。

剧集里，辛爽导演多次单独呈现秦昊的秃头造型，营造了恐惧的氛围，加强了人物心理建设的路程，同时进一步稳固了剧集的悬疑氛围。

张颂文、刘琳和李梦所饰演的配角同样非常优秀，这三位教科书式的台词功底，在言语间都清晰地透露着角色的情绪变化。

《隐秘的角落》能引起如此轰动的很大一部分原因则应当归结于一流的表演。

除开新奇的人物塑造和绝佳的表演，《隐秘的角落》另一个成功的原因则在于该类题材、结构在国内电视剧市场的稀缺性。

在题材上，犯罪、悬疑和反面主角的构造，很难在国内市场突出重围。

原因并不在于观众的接受度，而在于市场和制度的规避。

也许正如剧集里被反复述说的笛卡尔的故事，是相信童话，还是现实？

童话是美好的，但也是易碎的，现实虽然是无情的，但是是真实的。

只有当我们拥抱了现实，才有可能去创造属于我们自己的童话。

在结构上，12集的设置有效地浓缩了剧情，避免了过往国产剧“拖泥带水”的普遍现象。

紧凑的故事线增强了整体节奏，也加大了观众的代入感。

该类结构在英美剧中非常常见。

如今英美剧集往优质化、精致化发展，整体呈现的剧集质量也提高了不少。

《隐秘的角落》则可以看作一次大胆的尝试和学习，在题材和结构上，为以后剧集的发展树立了一个新的标杆。

《隐秘的角落》虽给许多观众带来惊喜，但仍保留了一些国产剧固有的不足。

镜头方面，悬疑犯罪剧通常对人物拍摄的角度和整体环境的构造十分讲究。

在著名导演大卫·芬奇（David Fincher）的作品里，他通常采用碎片式和特写镜头来营造离奇、慌乱的氛围，使得观众在观影时，情不自禁地怀疑，是否自己身边的环境也在跟随电影在改变，从而让电影制造的氛围穿过屏幕。

《隐秘的角落》里，大部分镜头则偏生活化，镜头语言没有为剧情的走向和人物的构造起着良好的构造作用。

少部分的镜头，如在医院中朱朝阳与周春红对峙那场戏，以及在游乐园外朱朝阳与朱永平吃小吃那场戏，镜头在朱朝阳的脸部停留许久，直接反映了人物的成长路线。

美术方面，整体调色不统一，大部分单集里并没营造出“悬疑”的氛围，只在单集《少年宫》、《台风》中，整体调色营造出悬疑剧应有的冰冷色彩。

在这方面，悬疑佳剧如《黑钱胜地》（Ozark）和《心灵捕手》（Mindhunter）的整体色调分别呈冷蓝色和暗灰色，都很好地奠定了剧集的情感色彩。

台词方面，三位小孩的台词过于成人化，时常显得别扭。

虽然在剧集中，三位小孩的经历丰富，心理年龄大于实际年龄，但在日常对白中，并不会拥有如此成熟的语言结构。

同样，其他角色的对白过于琐碎，很难体现出人物的特色。

《绝命毒师》剧照最后想谈一谈大部分观众说到的“美剧质感”。

“美剧质感“的形成与他的快节奏、紧凑性和严谨的逻辑有关。

而犯罪类剧集对节奏则更是考究。

无论是在《绝命毒师》还是《风骚律师》（Better Call Saul）里，单集与单集环环相扣，相互作用形成一个个独立的单位，但又相互影响，前后隐藏的细节和隐含的逻辑随着时间线的推进，纷纷爆发，最后制造出意想不到的结局。

节奏的快慢又依赖于情节的铺垫，如果缺乏情节上的支持，快节奏只会显得非常单薄，不能带来因剧情发展而迸发的快感。

《隐秘的角落》里，中间部分的节奏非常到位，单集之间的衔接时间几乎都在一天之内，各个角色的分线相互编织成网，共同推进剧情的发展。

但在开头，朱朝阳这条主线过于拖沓，导致他在学校里的情感搭建变得可有可无；在结尾中，随着部分角色都相继退出，剩余角色的剧情安排在逻辑上稍显突兀，与中间部分紧凑的节奏脱轨，导致最后呈现出“意料之外”的结局。

不过，《隐秘的角落》仍是一次国产剧在犯罪悬疑主题中的全新开始。

它再次帮助我们理解了善与恶，也告诉我们，只有看清现实，才能书写更美的童话。

阁楼上到底发生了什么？

阁楼出事的那天 岳普就已经把事情经过告诉了严良。

但信中所写看上去确实有所隐瞒。

朝阳明明没有复制卡，给了严良空卡，为何却还要在kfc的厕所里提起卡的事情。

在礼堂里严良从阳光里走进来 走到朝阳旁边 朝阳冷漠的看了一眼 仿佛已经有一条分界线。

片中不止一次提到笛卡尔的故事有两个版本。

朝阳和张东升都不知一次地发问 相信哪个故事的版本。

这也是这部片留给观众的问题。

最后导演把童话的版的结局呈现出来。

而真实的结局就留给了观众。

这样又能过审 又能把表达的东西告诉大家。

这部剧好到让我觉得超前点映的钱都花在刀刃上了，真值。

首先必须夸到飞起，本剧制作精良、剧情引人入胜、演员演技过硬，选角堪称完美，人物塑造极其鲜活，配乐和细节都值得拿出来反复分析玩味。

如此水平，别说国内，美剧、韩剧、日剧近期也没有看到如此完整而风格鲜明的作品。

除了佩服制作团队，看到这么优秀的流媒体内容，简直开始相信爱奇艺能做东方Netflix了哈哈。

巧的是上一次为电视剧写剧评还是三年前的《无证之罪》，同为紫金陈的作品改编，主演都有秦昊，但《隐秘的角落》无疑更甚一筹。

于是我写了这篇长文，从结局分析到创作意图、题材解读，希望同样喜欢本剧的朋友能够一读。

先来说一说结局，已有不少人写了分析，也看到一些分歧，争论焦点主要有以下几个：1、严良和普普是不是死了，是什么时候死的；2、朱朝阳的“黑化“程度，朱晶晶究竟是意外踩空，还是朱朝阳将其推下楼的；3、欣欣这个角色是否真实存在，普普是不是才是全剧“大恶人”。

那么我来回答一下这些问题，会尽量避免和目前已有的热门影评重复。

1、严良和普普死了是板上钉钉的，普普死于哮喘病发，而我认为严良死于船上打斗，而不是火场。

最明显表达“严良已死”的一幕，是朱朝阳选择隐瞒一切以求重新开始，在开学典礼上，严良穿着一件白衣服突然开门走进来的镜头。

逆光中，严良进门，满屋的学生却没有一个人侧目，都没有看到他，很显然他并非真实存在。

而他的表情则是明显的愤怒，只有朱朝阳转过来和严良视，片刻就扭回了头，不再看严良，严良则是又盯了朱朝阳一会，表情严肃而失望地转身离开了。

这里的表达意图十分明确，若严良还活着，他以虚拟形象出现违背常理。

严良最后一次对朱朝阳说的话是“不要成为张东升”，而朱朝阳的选择很明显，他没有跟警察说实话，而是隐瞒了真相，这里的严良象征了“朝阳最后一丝对坦白真相的纠结”，而最后，他选择了幻想一个“童话”，自欺欺人地“重新开始”。

后续严良和老陈其乐融融的画面也符合这个和现实背道而驰的“童话”设定。

前面的剧情严良将三十万扔到了老张家里，就算破案，依逻辑来讲他还是要进少管所，再者以他和普普的感情，他没有去哈市陪伴普普配型，就从老陈嘴里听这么随意的一句欣欣配型成功的happy ending？

本剧一直都很注重故事完整度，绝无可能如此草率。

这个镜头总能想起《告白》另外就是船上严良在船边落水前的段落。

不少分析也有讲到，朱朝阳的一系列做法都是在“借刀杀人”，他是故意引严良去找张东升。

这个观点我也是肯定的，首先朝阳明明没有复制影片，那就没有必要提到复制卡，还非选在环境逼仄张东升在场的麦当劳，其次在船上他也是故意引严良和张东升发生冲突，整个过程中他既没有过去帮严良对付张东升的意思，也没有流露出丝毫对严良安危的担心，甚至没有在多次和张东升同框时询问过一次普普的下落。

在最后一集中，朝阳也明确说了这么一句话：“我最后悔的一件事就是给你们开了门”，在经历了一系列惨案之后，朝阳想要抹去一切重新开始的心早就大于了他对三人友情的珍视，而这个“重新开始”的前提就是抹去故事中除了自己之外的所有存在。

所以船上的严良和张东升打斗，张东升突然放开严良，严良又落水，这段的镜头的剪辑看起来并不连贯，并且很跳脱和别扭。

严良落水前，朱朝阳也没有丝毫要拉他上来的意思，而是很平静木讷地听他说出了最后一句“不要成为张东升”，这个过程都不太符合常理，同时，这个镜头的色调也不真实感极强，前后变化很大。

当朝阳看着船边的严良时，天空是深邃而云彩密布的，很容易让人联想到前几集表达三人友情的“幻想飞船”的童话色调，而在此之前和当警察赶到后，类似的角度，天空是发白而万里无云的。

镜头的差异之大，你们自己感觉一下。

朝阳看着严良时的天空，和警察赶到后的天空色调对比因此可以推断，严良在打斗中被张东升捅死了，后面的部分是朱朝阳为了“重新开始”自欺欺人的“幻想童话”。

另一些分析认为严良在火场就已经丧生了，我不赞同，一个是朱朝阳对火场父亲和继母丧生最后给出的说辞是还是继母为了朱晶晶的事把他绑过去的，如果警察还发现了严良的尸体，这个说法在逻辑上就很难蒙混过关，另外如果前面严良就死了，最后的一整段对峙就有点画蛇添足了，整个过程要表现的是朱朝阳步步“黑化“的递进。

父亲和继母的死是意外，朱朝阳为了私欲选择隐瞒事实；严良和张东升的死则是朱朝阳设计为之。

（我知道原著中爸爸和继母的死也是他设计的，但剧我认为就是改编了的。

）普普已死就无须多言了，“普普没死”这件事只有一个论据支撑，就是张东升在打斗中放开严良然后说“我早就送普普去医院了”，前文已经说了此处开始已经是朝阳的“童话想象”了，因此并不是真实的。

而且按道理说严良和朝阳都并不知道普普哮喘病发没有及时用药的事，张东升不是应该说“普普很安全”或“普普在xxx”之类的么？

还有就是警察出发抓人前说“岳普找到了，抓捕张东升”，那找到的是尸体就比较合情理了。

再者这么严谨的剧，普普之后就再也没出现过也已经说明了一切。

可见普普哮喘病发身亡被张东升弃尸才是真相，“童话”幻想是基于这个延伸的。

2、朱晶晶不是意外坠楼，就是朱朝阳杀了自己的妹妹。

大家都知道本剧是由《坏孩子》原著改编的，原著中的三个孩子的黑暗程度远远大于剧中，设计杀人和对生命的蔑视表现的比较明白，朱晶晶就是朱朝阳杀的。

当然二者的剧情还是有很大差别的，我就不展开讲了，但总体来说剧的改编非常出彩，一个是对许多动机做了合理化，感觉更有血有肉，对“人性之恶”部分的表达也铺垫更足，相对隐晦的表达也更具电影的所谓高级感（原著情节还挺露骨，用词还挺粗鄙的。。

）；另一个则肯定有为了GDZJ能够GS而改编的，如果剧中直接演朱朝阳杀了妹妹，首先肯定是要让很多观众不适的，其次结局朱朝阳是必须被绳之以法的，那么这个“真相还是童话“的选择和最后这种震撼内心的感觉就没了。

最后普普留的信已经很明白了，“少年宫的那件事我从来没有跟严良哥哥提起过，也不会告诉任何人，我会永远替你保守这个秘密，不过我还是希望有一天你能有勇气说出来，那才能真的重新开始。

”“她把朱晶晶引到楼上杂物间，他们对峙吵架，然后朱晶晶失足摔下去”这个故事他们已经给严良讲过了，那还有啥事是严良也不能告诉的呢？

也只有朱朝阳在晶晶言语相讥时，激动之下将朱晶晶推下去的事实了。

有人说是“见死不救、间接杀死”，最后严良落水那段是一种暗示，我觉得有点牵强，那意思是朱晶晶踩空和掉下去之间她在窗台上挂了一下，朱朝阳有机会拉她上来？

我觉得这样剧情合理性挺弱的。

普普写给朱朝阳的信而朱朝阳的黑化递进过程和心理变化这个我会留在后面整体分析时候讲。

3、我不认为普普是“大恶人”，以及其实欣欣这个角色其实不重要。

有一些分析搞些“细思极恐“的标题党，说普普看到朱晶晶唱小白船时出现意象，父母和弟弟在一起的照片出现，说明欣欣早就去世了。

我觉得这个有点过度解读。

先别说在这个设定下，得普普自己编出来弟弟是什么病，还要配型，手术费三十万等信息哄着俩大哥哥团团转，中间还演过普普得到弟弟的病恶化了，着急想去哈市等信息，最重要的是“欣欣不存在”或者“早就去世了”这个信息对剧情其实起不到什么加强作用。

要说严良是被普普骗出福利院，那实在也谈不上，严良本来就也想找他爸，也不想待在福利院。

另有一些人分析普普是个BOSS一般的存在，欣欣也不存在，她就是一路坑害团队，我觉得有点过度解读了，普普和严良其实还是有些工具人属性的配角，“恶”主要还是展现在张东升和朱朝阳这两个角色身上，普普的行为更多地是在推进剧情、推波助澜。

“欣欣“就是我前文所说的，书改编为剧的时候，对动机作出的合理化解释，他们敲诈勒索是因为“给欣欣治病”这样一个有说服力的动机。

欣欣没死、存在与否在这部剧里并不重要，也不太值得纠结，对本剧内核没影响。

要说普普有啥问题，大概就是她严重缺爱、是非观不健全和有些表演型人格吧，跟严良的“憨、直“确实有很直观的差别。

但说坏孩子指的是普普，最坏的就是她，我觉得故事的内核就很奇怪了，为什么要搞这么个设定呢？

就为了故弄玄虚？

其实我觉得“坏小孩”这个词的意思是：朱朝阳是一直是家长、老师眼里的“好孩子”，最后他做的所有事都是希望能重新开始，再次变回一个“好孩子”，但他的人格在这个过程中已经成了一个彻头彻尾的“坏小孩”。

严良和普普两个人则本来就是表面“坏小孩”（福利院偷跑出来、说谎成性、父母是罪犯），这两个人物的剧情张力没有朱朝阳那么大。

第十集开头狐狸请三只小鸡来家里做客的动画，也将谁是“坏小孩”表达得很明确了。

当其他人都死了，朱朝阳拥有了“重新开始”的权利，也成为了另一个张东升。

仔细看人物特征都是很明确的此外我还想说的是，没必要把所有逻辑点都和原著对比，强行引申解释，虽然有因为审查而隐晦表达的部分，但书和剧还是不一样的，剧中“坏孩子”坏的程度、坏的动机和原著中还是有很大差别的。

以上就是对结局的解读了，在看懂这些的基础上，我想聊一聊这部剧到底在讲什么。

首先是这两个人：朱朝阳和张东升，朝阳东升，本就是镜中人。

而在结局时刻，张东升死了，朱朝阳则成了另一个背负真相、活在谎言中的张东升。

张东升是个什么样的人：寒门贵子、痴迷数学、老实本分、万事隐忍，为了妻子定居在无亲无故的城市，做了上门女婿，却没混上个真正的教师编制，只是个少年宫老师，秃顶，清贫，开车向妻子借，妻子家的亲戚都瞧不起自己，生育能力有问题，妻子出轨且准备离婚，岳父岳母早就认为他配不上女儿。

朱朝阳是个什么样的人：全班第一、痴迷数学、性格内敛，班上的同学孤立他觉得他“假正经”，父母离异后跟随母亲过着拮据的生活，母亲自以为对他无微不至，实则只停留在“吃得好“、“考第一”两个简单的层面，父爱则是基本缺失，他努力去够的父爱在同父异母的妹妹那里则是得来全不费功夫的。

除了性格和背景的相似性，对“重新开始”的执念，让朱朝阳最终成了张东升。

张东升两次杀人前都问了一个问题：“我还有机会吗？

”第一次在岳父岳母那里得到否定答案，他杀了他们，其实比起泄愤，更重要的是他希望他们的死能让已经漠视自己的妻子能和自己再次交心，结果也是如此，妻子伤心过度，先是捶打他，再是伏在他怀里哭泣时，他满足极了。

但这种满足并没持续多久，他又发现妻子早就有了外遇，打定主意离开自己，送妻子走的时候他又问，“我还有机会吗？

“，再次得到否定答案之后，他送妻子上了黄泉路。

连对几个孩子也是这样的，他在麦当劳给普普挑玩具的时候流露的怜爱也并不是假的，因此当他发现孩子们的“背叛“时，愤怒是那么真实。

但这些奇怪扭曲方式获得的片刻的感情，注定都会被推翻。

这是一个孤独到极致的人，连“勒索自己的人”都算是少有的“和自己有联系“的存在了。

张东升“短暂地得到过妻子和孩子们的爱”，就像朝阳“短暂得到过的父亲爱”是一样的。

前期朝阳爸爸的父爱一直是奖励式的，朝阳考了第一名他就带朝阳吃饭、买鞋、边打麻将边对牌友炫耀，但朝阳真正需要什么，开不开心，他从来不曾关心。

女儿死后，面对疯疯癫癫的妻子，他填补空虚将关注给了朝阳，则是出于愧疚和补偿。

但朱朝阳是如何得到的这种关注呢？

他是发现父亲偷偷放了录音笔之后利用了父亲的愧疚，说了一番“我应该替妹妹去死”的话。

这份爱本来就基于谎言，为了掩盖一个谎言，只能制造更多谎言。

父亲给他量身高，带他游泳，和他用心地聊天，这用谎言换来的关心，能持续多久呢？

（虽然他爸听到录音里的拉链声，但也会立刻就认为朝阳杀了妹妹吧，我觉得他应该会觉得朝阳看到他录音还没揭穿而更内疚。

）朱朝阳同样是“重新开始“了两次，第一次是朱朝阳期望妹妹死了，他就能重新得到父爱了。

之后事情失控酿成一系列惨剧后，他执着于再次“重新开始”，而终极“重新开始”的办法只有，抹去普普、严良、张东升这些人的存在。

以后他就可以继续扮演好学生，照顾妈妈，“正常”长大。

父亲在冷库中濒死时的遗言是“忘掉今天的事，重新开始”。

其实我对他爸爸到底有没有说过这话也是质疑的，因为前面的剧情中朱朝阳根本没有来得及解释发生了什么，“朱晶晶死的时候我在五楼”这句话也是爸爸死了之后才喊出来的，在当时的情形下爸爸说快跑或者报警之类的都会比重新开始要合理。

不管他爸是不是这么说的，总而言之这里表达的也是朱朝阳对于“重新开始”的执念，和解释他后面的所有行为。

对于“重新开始“和“童话”这两个概念，本剧可以说是首尾呼应地反复点题了。

朱朝阳和张东升都讲过笛卡尔的故事，张东升死之前也说了一句：你可以相信童话。

言下之意，你可以“重新开始“，方式就是掩埋真相，编造“童话”，自欺欺人地过完一生，而这一刻，朱朝阳成了张东升。

最后我想说的是这部剧最厉害的地方，是对现实题材的刻画。

近年关注青少年心理健康题材的影视作品真的不少，但有很多都是隔靴搔痒、生搬硬套，斗殴、早恋、堕胎、自杀、明目张胆的校园霸凌，大部分国人的青春未必有这么激烈而出格。

（当然也有不错的，比如《狗十三》）但和父母的隔阂、沟通断层，深刻的敏感和孤独，是绝大部分人真实经历过的青春。

剧中的朱朝阳就是90后的年纪，时代背景造就，这一代多为独生子女，且因为和父母的成长背景差异巨大，很难做到真正的沟通与理解。

前面说了朝阳父爱缺失，那母亲呢？

从第一集开始我们就看到，老师向她反应朱朝阳虽然成绩好，但不爱与人交际，本来是很善意的，但朝阳妈妈直接阴阳怪气、夹枪带棒地讽刺老师，强调“孩子就是最重要的就是学习“。

而她所坚持的“好母亲”的标准是，一心一意照顾好他的身体，感动自己式地牺牲幸福，她固执地坚持着“朝阳必须把奶喝了才能睡觉“，“我必须等朝阳成年了才能谈感情”这些“好母亲信条”。

但在这“无私奉献的母亲”的表象之下，则是另一种“自私”，她固执地相信“孩子只能是孩子”，不应该懂得大人的复杂感情，将离婚的缘由也粗暴地简化作“你爸爸抛弃我们母子”，她完全没想过幼年的儿子对这些也是有记忆、有自己的理解的。

如果你质问这样的母亲一句“你为何不关注孩子的心理健康”，她势必回以“我已经辛辛苦苦拉扯他长大，你还想要我怎样。

”这是这个时代亲子关系的普遍矛盾，也不能简单地说谁错了，但往往就是悲剧感扑面而来。

父母和孩子都小心翼翼地扮演自己应该扮演的角色，从来没有过平等的对话，也没有人是真正快乐的。

在这样家庭成长的孩子未来在亲密关系中也很容易“爱而不得“、“爱无能”，这一切也源于家庭关系里的孤独。

也许很多人的原生家庭是大体美满的，没有这么戏剧化的分崩离析。

但是我想每个人的少年时光里，大概都有向父母长辈“隐瞒真相”，给他们粉饰出他们期待中孩子应该有的“童话”模样的时刻吧。

有多少人能拍着胸脯说，父母是真真正正了解你的呢？

其实，理解这一切才能避免悲剧继续发生，接纳自己、面对现实、表达自我才是情感与关系稳定的基础。

我想比起展现一个环环相扣的“少年之恶”悲剧，这才是本剧最后的字幕“献给童年”的真正含义。

希望我们都不是下一个张东升。

虽然表面上看起来很美好，皆大欢喜，但是我觉得三个小孩里严良和普普已经死了，老陈或许也不在了。

1.开场动画三个小人被追杀，最后只剩下一个躲在黑暗里。

2.普普哮喘发作，张东升产生的一丝恻隐之心在听到医院问及地址立马就消散了，挂了电话。

这样不愿跟三孩子扯上关系的他可能会把普普送到医院吗？

何况当时普普已经昏厥过去，吸氧都不能，送去也很难说来得及了。

后面她也再没出现过。

有个花絮张东升一个人吃着三份麦当劳套餐痛哭，之前他答应过带普普来点三份，这证明了普普的去世。

不过这段被删了。

3.朱朝阳在读普普写给他的信泪流满面，全剧他只哭过三次，之前都是很受伤的事。

为何如此伤感？

4.严良在船上掉下去就死了。

老陈腹部重伤住院，上厕所都要老伴扶着，才几天突然就能没事人一样下水救人（在周边那么多jc的情况下让他一个伤员下水救援就不科学），还及时赶上准确无误救下了严良，这未免太像张东升和朱朝阳口中的童话了。

如果仔细看可以看到他之前还是捂着肚子走，水里捞起严良就安然无恙一般生龙活虎的给严良做心肺复苏（我觉得可能这时老陈就没了）。

如果普普已死确立，那么后面说普普配型成功的严良和老陈就更不真实了。

5.礼堂那个画面仿佛天堂来客，配的音乐也是所谓的“阴间”音乐，严良一个外校人淡定走进学校礼堂，全校师生跟没看见一样，只有朱朝阳转过头。

严良看朱朝阳的眼神明显带着不满，作为一个算得上有正义感的人，他根本不原谅朱朝阳，如果这是朱朝阳幻想中的童话日记，那还是隐喻了一部分现实。

那就是证明了他作的恶，他复制卡的谎言与故意传播害死了普普。

温暖的画面配不安的音乐，漠然的与仇视的眼神的对视，绝了。

甚至在船上严良挂了那么久，朱朝阳也并没有伸手拉他一把，就这样眼睁睁看着他掉下去。

已经很明显了。

6.至于朱晶晶的死，在我看来已经算明喻了。

最后普普信里说的这个真相她连严良都没告诉，那对应她前几集对严良说看见朱晶晶自己摔死了，就可以得出朱晶晶绝对不是意外摔死。

要么朱朝阳推下去，要么他见死不救，个人倾向他有看到朱晶晶挂在外面（有衣物挂在外面）并助推，不然只是冷眼旁观的话，他与普普份量是一样的，普普不必要在信里说希望朱朝阳承认真相重新开始。

那个柔光画面（与普普回忆家人的滤镜如出一辙，代表虚假与谎言）朱朝阳探头去看，随后黑屏，出现一段小女孩的哭声，再才是坠地声。

坐实了朱晶晶是在外面挂住了没人救才摔下去的。

朱朝阳最后一集说出的后悔给他们开门也印证了他黑化后对朋友截然相反的态度。

我觉得他黑化的几个关键点一是被亲爸猜忌，二是被后妈羞辱与王立三番两次置其于死地，三是亲眼目睹张东升杀人现场（质变的一次）。

担心严良在解决张东升的事后主动自首暴露了自己，所以朱朝阳隐瞒了王立绑架自己/张东升杀王立事件（既能在亲爹那刷好感，离间亲爹与后妈关系，又能拉拢张东升，利用他做侩子手除去自己要除掉的人），也开始对朋友目的不纯，不择手段。

他最后两集两次问严良“报警吗”就有了杀意（有趣的是刚开始看到杀人事件先提出报警的是朱朝阳，被不想送回福利院的严良阻止。

而后面反过来，是朱朝阳不想严良报警），在看到张东升与其他两人“其乐融融”的情况下，他故意说复制卡的事，并祸水东引到严良。

嘴上说着销毁，但他清楚严良不会销毁（毕竟对杀人犯总有戒备心），因此严良必会被张东升视为眼中钉除掉。

结尾他一通电话把两人引到轮船上，说走到尽头就可以看到自己，结果却是让张东升和严良碰头，导致他们打起来。

有个猜想是严良是在这里被张东升杀死的。

未成年人严良肯定打不过张东升，就算打架经验多，但张东升毕竟杀过那么多人，连王立这种坐过牢的地痞流氓都能干掉。

而且当时张东升已经掐住了严良脖子举起了刀，按照这个动势和张东升杀人干脆利落的性格放过他太奇怪了。

也已经出现悲凉的配乐与严良遗言一类的话。

后面那个严良可能就是朱朝阳想象出来的劝自己不要下手的正面形象，在他童话里这是要当jc的人也说的过去。

普普属于意外情况不在他计划之内，但是他防备普普的一个重要原因就是担心普普把朱晶晶事件告诉严良，所以结局看到信哭出来除了为她的死，还有就是愧疚感。

最后一次朱朝阳跟妈妈吃饭笑着说自己成绩又是第一名，妈妈脸上已经没有笑容，在父亲刚死的情况下还笑得出来跟母亲讲成绩，朱朝阳已经没那么在乎父子情。

这个剧里的母亲直觉都很准（包括没有证据就死揪着朱朝阳不放的后妈），或许母亲早就察觉到了儿子身上的变化超出了自己的控制，而无力挽回。

当初三人一起在船上飞往月球的美梦，终于变成了一个阴暗中孤独生长的“旭日东升”。

张东升与朱朝阳有许多共通之处，都热爱数学，都喜欢笛卡尔，相信事物的两面性，有阳光的名字与阴暗的个性，都可以为了得到至亲心目中的第一顺位而对关系不好的亲人痛下杀手，甚至都爱穿白衬衫。

后期还有种亦师亦友的惺惺相惜之感。

在船上那番交接，也是彻底失败的张东升把这面阴暗的旗帜递交到加强版自己朱朝阳手上的节点。

只是朱朝阳做的更不露声色，成功将自己伪造成了一名受害者，以至于演的都感动了自己。

————仅发在豆瓣

刚看完全集，可以说后面6集和原著基本没什么关系了。

如紫金陈所说，原版的结局是铁定播不了的，但他追完之后表示很“满意”。

那么他到底满意在哪里呢？

陈思诚在唐探1里写的最出彩的角色，就是张子枫的邪恶小孩，可以说这个角色的反转直接拉高的整部电影的高度。

毫不避讳的说，这个人设就来自朱朝阳。

剧里和书里，朱朝阳都在写日记，这是很重要的一个线索，因为录像证据被销毁后，他的日记成了警方唯一的证据，所以他的日记不是写给自己看的，是写给警察和“我们”看的。

在他的日记里，他当然不会是个“坏小孩”，他做的错事都是被逼无奈或者情有可原，他是品学兼优心地善良的好孩子。

所以，我们看到的剧，与其说是根据紫金陈的小说改编的，不如说是根据朱朝阳的日记改编的。

“我们”作为局外人，自以为聪明不会受小孩子的蒙骗，但殊不知我们从一开始就掉进了他编织好的谎言里了，“小孩子不会撒谎，就算撒谎也一定会被大人揭穿。

”第11集片尾曲之后突然出现一个彩蛋，是朱永平听录音时发现了朱朝阳拉开他手包拉链的声音，此时他抬起头看了他女儿的遗像，然后甩给自己一巴掌。

这是一个很重要的细节，他已经明白儿子在撒谎了，但他还是把录音删掉了并且加倍对儿子好。

这本可以存在于正片里面，但却突兀地出现在彩蛋里，是不是说明，正片里的是朱朝阳的日记版本，而彩蛋是现实情况呢？

至于结局在学校出现的严良，他显然不像个阳间的人，那么是否暗示他已经死了呢？

而普普，她的“结局”是没死，还救了她的弟弟。

但在书里她哪来的什么弟弟？

并且她晕在张东升家里后，就再没出现过。

小说里死的人，剧里都对他们的死法做了修改，但殊途同归的是：他们还是无一例外的死去了。

也许只有按电视剧里的死法和情节发展，朱朝阳才能“过审”吧，他才能干干净净地“重新开始”。

再补充一句，我认为朱朝阳的朝应该读“zhāo”，呼应张东升的名字，合起来叫“朝阳东升”，这也是原作者在微博里提过的。

剧版结局里他们两个都身穿白色衬衫，也许，朝阳已经不知道在什么时候活成了东升，又或者，他终究会成为东升。

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1，张东升的一句话，点名了全剧的主题：“你们有没有特别害怕失去的东西？

有时候为了这些东西，我们会做不愿意做的事情。

”张东升害怕失去妻子，所以杀了岳父岳母想挽回貌合神离的婚姻。

三个小孩发现视频中杀人记录时，朱朝阳害怕失去他仅有的朋友，严良和普普，而放弃了报警。

朱晶晶坠亡后，朱朝阳害怕失去父亲的爱，选择隐藏真相，严良和普普为了朱朝阳，也选择缄默。

朱朝阳原本孤单的生日，因为有了普普和严良的陪伴，成了“最快乐的生日”，为了守住这份友谊，他决定和他们一起敲诈张东升。

2，更深层次来说，这个主题是探讨“爱与自私”，以爱之名去犯罪，因为自己或者小集体而去损害别人，这种时候，到底是爱还是自私？

爱是否可能纯粹，还是一定会掺杂欲望、贪婪，占有欲。

美好的感情像明艳的花，人人追捧，而它的根，却是隐蔽角落里每个人心里的毒。

3，隐秘的角落意味着六峰山的山顶，少年宫的阁楼，人性的暗面，不能说的秘密。

1，朱朝阳和张东升的惊人相似。

朱朝阳在学校是“别人家的好孩子”，但真实情况是，他受到同学们的排挤和霸凌，爸爸的心拴在了新家庭上，妈妈总留他一人在家，他是孤独的。

张东升在少年宫是“别人家的好老公”，但真实情况是，家中迎接他的是妻子一家的冷脸，妻子催他离婚，亲戚们都嫌弃他工作差收入低。

他是孤立的。

朱朝阳和张东升的反应几乎一模一样，他们都温和的对待他人施加的冷暴力：同学挑衅时，他转身离开；水杯里有橡皮，他并不声张；他打扫卫生时，嫉妒他考第一的女孩故意扔垃圾，女孩父亲向朝阳道歉，朝阳却微笑着说，没关系，她也不是故意的；晶晶踩了父亲给他买的新鞋，他是真的很愤怒，但他毫无表情，只是不肯擦掉那个扎眼的鞋印。

我甚至怀疑，朱朝阳长大了会不会就变成张东升这样，在任何冷暴力的情境中，都能笑得出来，那笑让人心酸，也让人心惊胆战，因为观众知道那面具之后，积蓄的是不知何时会大爆发的压抑情绪。

而岳父母死亡，朱晶晶坠楼后，两人都以为从此可以长久留下自己“害怕失去的东西”——妻子和父爱。

但很快两人都意识到，自己背叛良知做下的“不愿意做的事情”，是无效的，并不会改变渐行渐远的关系：张东升发现妻子出轨，她依旧决定离开他，投入第三者怀抱。

父亲给朱朝阳过生日，没有了朱晶晶抢父亲，他应该能得到全部父爱了，没想到父亲还是丢下他一个人。

他们的目的都没有达到，却都要为掩盖第一个错而犯更多的错。

这就是一步之差，步步深陷。

这时候再看看他们的名字：朝阳，东升。

一切都明白了，他们何其相似。

可以预见，他们都会押上所有筹码再赌一把。

因为他们不愿相信，不愿面对现实。

张东升会为阻止妻子离婚而伤害妻子。

朱朝阳也会在父亲的怀疑和疏远中，为了证明自己“牺牲小伙伴”，甚至与张东升合谋。

2，朱朝阳对严良、普普的感情发展

因为是小时候的玩伴，严良找上门来的时候，朝阳用了好一会才认出来。

他请他们进家，把食物分给他们吃，严良问能不能住一晚时，朝阳犹豫了。

他们不为难朝阳，立刻动身离开，朝阳才决定他们住一晚。

第二天清早，他最早起床去买早餐，出门前却用妈妈的一根头发夹在橱门上，试探他们会不会偷钱财。

回来时看到他们已不见踪影，妈妈一走就去检查，头发丝还在，他松了一口气，信任了他们，甚至自己不在家，也能放心让他们住下。

付出越多，情感越深，他为普普借相机，带他们去爬山拍照，为他们隐瞒罪证不报警。

从家里拿药拿钱给他们……当普普蹲在门口帮他擦去鞋上晶晶的脚印，他是真的感动，那简直是擦到了他的心里。

一起过生日，取代了家人，成为最亲密的陪伴。

3，人物关系有化学反应张东升与朱朝阳，他们的关系是杀人犯与目击者。

但是，朱朝阳为送警告信去了少年宫，听了一节张东升的数学课，竟被迷住了，这一点处理真的很妙。

因为在之前刚铺垫过，朱朝阳说他在看一本数学家的书，母亲让他少看闲书，朱朝阳表达对笛卡尔的兴趣，母亲也完全不能理解。

朱朝阳没有人可以交流自己的精神世界，却意外在杀人犯的课堂上，听到了笛卡尔的故事，遇到了难得的共鸣。

于是他和张东升的关系，变成了一个矛盾体：他既憎恶和畏惧杀人犯，又欣赏和想接近作为知音的张老师。

于是他填写了报名表，正因为这样留下了信息，被杀人犯找上门。

单一的人物关系是缺乏动力的，而优势方固定的单向关系是无聊的。

4，双方情势有变化张东升和三个小孩作为对立关系，第一集结尾岳父母坠崖后，三个小孩是站在道德制高点，属于优势、正义的一方，凌驾于弱势方张东升。

小孩们也并没有深刻的被卷入“为害怕失去的东西做不愿做的事”这样的议题中，他们只是旁观。

第二集结尾朱晶晶的坠楼，与岳父母坠崖形成互文对照，将小孩们也陷入了张东升同样的两难困境。

虽然张东升暂时还不知道，但三个小孩的优势地位即将失去，这两条尚且平行的线索一定会交织在一起。

会有一个短暂的时期，两方势力都握住了对方的死穴，形成一种脆弱的平衡，又很快因为互不信任，平衡被打破，为了“不失去珍惜的东西”，双方冒更大风险去应对和反击。

5，“后知后觉的警方”是悬疑剧的标配，那为什么有了老陈，还要设置叶队长？

这不是重复了么？

其实他们属于不同的叙事线。

叶队长属于探案线，官方来说，他能让两方势力信息对等，势均力敌。

比如让王瑶看到监控里朱朝阳去过少年宫，从而苦苦折磨了朝阳母子两集。

私下来说，有很多场戏，叶队都借着女儿的契机，突然闯入主角们的密谋场景，制造出了紧张，比如三个小孩在家里吃泡面喝可乐，叶队就上门来盘查，还注意到没来及收拾的杯子。

比如朱朝阳去张东升家威胁要钱时，叶队带女儿登门拜师；比如新华书店主角们交易时，叶队带着女儿来书店买教材……试想，如果这样的戏缺少了叶队，就像猫捉老鼠的游戏猫缺席，狼人杀里没有狼，那得少了多少刺激，主角们也无法在紧急意外下，展现出他们的素质：朱朝阳的不知所措和张东升的淡定解围，普普机智偷书调虎离山。

而老陈属于情感线，挂在严良寻父支线上，起到丰满严良的作用。

他的设置是因为其他每个主角都有家人的羁绊，有了羁绊就有了软肋，有了软肋就有了人性，有了人性就有了观众的同理心。

所以老陈就算不是警察也说得通，只不过他是的话，观众可能更信一点他这么有道德感、责任感、正义感的人设。

有一点遗憾的是，这条寻父线跟主线故事几乎没有关联，而老陈、严良的神经病父亲，都比较偏平化，缺乏维度。

心理学家荣格认为，在不同的社交场合人们会表现出不同的形象，也就是戴上不同的面具，人格就是所有面具的总和。

人格面具使人能够演绎各种性格，通常是符合社会期待的一面，给予他人一个好印象，以便得到社会的承认。

另一方面，人格面具也隐藏了真实自我。

1，张东升的眼镜象征着他在社会中的人格面具。

当他戴上眼镜时，他就是斯斯文文、温柔有礼的张老师，不论别人夸他还是辱他，他都客气着笑对。

第一集中的满月酒席，他受到妻子一家人的鄙视，简直像软柿子一样任人拿捏。

但是他中途去了趟洗手间，对着镜子时，他是摘下眼镜洗手的，面无表情还叹了口气。

当有亲戚过来打招呼，他第一反应是戴上眼镜，然后露出一贯的微笑。

到大结局，他赴约去船上和朱朝阳做个了结，这时候他没有戴眼镜，因为他已经放弃隐藏自我，不再需要那张讨好的面具。

他的假发象征着他在婚姻中的人格面具，象征他从未以真面目示于爱人。

这可能也是妻子坚决要离婚的原因，他们在一起多年，却始终没有真正的亲密关系。

张东升用否认问题的方式，拒绝沟通，拒绝改变。

这种自我保护机制是铜墙铁壁，可想而知他的妻子经历过多少次无无效的尝试，而渐渐绝望。

一段不健康的关系摧毁了她的生活，她不快乐，还染上烟瘾，还生了病要一直吃药。

张东升只有妻子不在家时才会露出秃头，直到决定杀死妻子，送她离开时，他都仍挂着那副“我是这世上最爱你的人，因为爱所以放你走”的委屈表情。

没有人在乎这面具下的真心，它快不快乐。

他只能在无人的场合，放下面具，为自己争取快乐。

哪怕那一时的快感源自邪恶的行动。

当他对三个小孩真心付出了，却发现他们居然备份了光盘，背叛了自己，他在麦当劳仍像没事人一样吃完汉堡，却寻个理由和严良单独行动，半路上就爆发了，怒骂严良，发泄一腔怒火。

我反倒觉得为他高兴，他终于，第一次表达了他的痛苦和情绪，他在妻子面前，所有人面前都不可能展露出的真面目，得以被释放出来，呼吸片刻新鲜空气。

如果他一直可以这样“任性”的生活，也许根本不会憋成今天这么阴郁吧。

2，朱朝阳的人格面具，是他的好学生身份，是他满墙的奖状，第一名的成绩单。

这是他应对父母的面具，因为他知道，只是他们想要的和骄傲的，也是他们唯一关心的，母亲在家长会后，明确告诉老师，只要朱朝阳学习好就行，同学关系无所谓。

朱朝阳和父母从未有过真正交心的时刻。

他的孤单，他对晶晶抢走爸爸的焦虑、痛苦，还有埋在心中多年对母亲逼父亲离婚这件事的恨意，都藏在乖儿子的面具后，从未表露，因为而也不可能消除。

幸而出现了严良和普普这两个小伙伴，关心面具之下的他开不开心，这是将他从成为张东升的路上救赎回来的机会。

朱朝阳还有一个人格面具，就是他的双份日记。

当他有了隐秘角落的秘密，他开启了一本说假话的日记，美化自己所做所为。

他对自己也戴上了一张面具。

1，晶晶坠楼，小孩在海边商量要不要向警察坦白，用光很有趣。

面部完全在阳光中的普普，她仍然从单纯天真的角度在回应生死大事，但在船身上有清晰的影子。

面部完全在阴影中，没有一丝阳光的严良。

他一定会帮助朋友隐瞒，因为他早已”身处暗面“。

面部一半在阳光中，一半在阴影中的朱朝阳，这是他做出“隐瞒”决定的转折性时刻，也代表着他从绝对正义的目击者，转变为了内心矛盾的负罪者 2，朱朝阳和母亲的“干了这碗牛奶”之争喝牛奶事小，呈现的却是母子势力的博弈。

母亲通过强制朝阳喝不想喝的牛奶，向对方、也向自己证明主导地位，这其实也是以爱之名的绑架。

而朝阳通过最终顺从的喝下牛奶，不断强化自己“乖儿子”的形象，掩饰自己对母亲的不满。

这也是为什么母亲发现他抗拒的眼神后，一秒奔溃发狂，那是她内心再强势也操控不了的部分，所以她慌张，生怕儿子像老公一样失去控制，远离自己。

3，第二集结尾、第三集开头，少年宫的戏非常精彩。

预料中是朱朝阳送警告信的“独角戏”，结果变成了三条线索并进，而且每一条都很有悬念：严良和普普送朝阳到门口时，普普看到了朱晶晶，决定去警告她别再欺负朝阳，所以她支开严良去买水，严良在小卖部又遇到了一直在找他的警官老陈，展开了一场追逐戏。

三条线的冲突明确：朱朝阳VS 张东升，悬念是，朝阳能否悄悄送达警告信？

普普VS 朱晶晶，悬念是，普普要怎么教训晶晶，会有效吗？

严良VS 警官老陈，悬念式，严良会不会被抓住，会不会被遣送回福利院？

更厉害的是，已经是分散出去的三条线了，却又在高潮事件中汇合在一起，改变了三条线的走向。

第二集结尾有人坠楼，很突然，很意外，也产生巨大悬念，是谁？

为什么？

这搁谁能忍得了，赶紧点开第三集。

第三集再从头开始倒叙朝阳和普普的线。

4，情景越日常，越不可思议

少年宫下课后，朱朝阳在教室门口喊住张东升，朱朝阳威胁他把剩下的钱尽快转来，张东升则威胁说他们收了钱，现在也不干净了。

这场戏的精彩之处，在于看上去的闲笔——就在他们为杀人争执时，一位女教师路过，随口跟张东升寒暄了句：“还没回？

” 就是这三个字，让观众突然跳出了他们的话题中，退了一步打量这个奇特场景中的巨大冲突：多么日常的班级门口，多么日常的师生谈话，而在这日常之下，他们讨论的可是凶杀。

这个人物的矛盾性，在两个维度上形成强大悬念和吸引力。

第一，表里不一，或者说斯文败类，他的外在形象是温文尔雅的老师，憨厚卑微的入赘女婿，内在却是个心狠手辣的冷面杀手。

人物的内外反差足足的。

第二，他为了留住妻子，不惜杀了她全家，却对敲诈自己的三个小孩，尤其是普普动了恻隐之心，他宁可自己被黑社会催高利贷，也不要回30万，让普普可以救弟弟，还在他们颠沛流离时为他们提供住所，送吃送喝，带他们去麦当劳买儿童套餐。

他们不再是敌对势力，互相提防。

他更像是三个小孩真正的爸爸。

那些时候，短暂，却闪着光芒。

张老师在线给您比个心💕，您的鼓励是我创作的动力！

感恩！