很多人能够清晰地指出美国历史上文明前线(new frontier)横扫大陆的年代,然而又有多少人真正迈过那文明和历史的交接之处,在那片荒夷大陆上真正目睹万物?
在这一步依然循规的西部片中,导演却做到了这一点,用14岁女孩的声音讲述了这个故事,将我们带入那个世界。
就像以往的西部片,那些警长,从城镇出发,步入荒野,擒获盗匪xx若干,凯旋而归。
不同的是,这个故事的结局忧伤而温暖。
城镇自然是所谓的文明/自由聚集之地,Mattie Ross讨价还价的时候时不时提起自己的律师,陪审团,和家庭。
然而在绞刑架上的一幕,印第安人未来得及说话就被蒙住头,3个人影落下的时候,让人不免心中一紧,仿佛暗示了在所有繁荣平安的背后,有着怎样的埋伏。
除了城镇的繁华(破败也行,不过够热闹),荒凉的大地空无一人。
酒精,枪击,暴力这些西部片中应该有的元素都有。
而导演也幽默了一把,让一个身穿熊皮的家伙客串一下,灌木丛中没有灯光,没有御寒的房屋,只有一片冬日的原野,危险而迷人。
14岁的女孩子,尽管早熟,在这片苍凉之地上也不得不渺小。
她从自己温暖的家庭出发,爬上一棵树割掉一个死人,爬上屋顶遮盖住烟囱,然后看着某个可怜的客串人物手指头被砍掉,最后把几个尸体排排坐,自行离开。
科恩兄弟的电影里没有英雄,没有争议,类似所谓的武侠江湖,恩怨相报,欠命的还命,欠钱的还钱。
Mattie不过是想要为自己的父亲复仇,Marshall可能是为了那些美元,但归根结底是他在所谓的文明城镇中快要腐朽,唯有马背和暴力才能塑造他的辉煌。
没有律法束缚的国度里,Mattie也似乎认定,如果追求自己想要得到的,也需要代价。
就好像杀人犯逃匿之后,也将为自己的行为付出代价。
奔波的日夜里,一个偶然将自己的仇人送到了面前,她拿枪击倒仇人的时候,突然所有的一切突然有了答案。
科恩兄弟用雪夜来结束这个复仇的故事,用柔软的雪,疲惫的马,和黑夜尽头温暖而坚定的灯光结束那个时代的信念和法则。
而Mattie也在数年之后,追寻不得曾经的伙伴。
唯有失去的手臂,和灵魂上不能遗忘的故事,提醒着她——是啊,一切都曾经发生过,在那片荒夷之地上,在那片文明从未抵达的天空下……
科恩兄弟,我的科恩兄弟。
[大地惊雷],我的[大地惊雷]。
在大银幕上看,感觉全出来了,几乎想嚎啕大哭。
可惜当我离科恩哥哥只有不到三米时,看着他总是若有所思的侧影,我却什么也说不出来。
是你们太懂我,还是我太懂你们,还是我们根本就是一类人。
怀疑,虚无,冷漠,暴力, 邪恶, 幽默。
小麦蒂是不是长老会信徒或者上帝的选民并不重要,我不是不相信,是不在乎,所以放心吧,我根本不会像全度妍那样,向上帝的存在发出挑衅。
我只是知道,这是一种自然属性,一个人,只要活着就必须选择,选择就必须付出代价,永无止境。
睡棺材铺,策马过河,挨打,爬树割尸体,爬房顶堵烟囱,被挟持,苦行僧一般的旅途过后,麦蒂终于亲手扣动扳机手刃仇人(起码她以为),却瞬间跌入深渊,不仅被蛇咬伤,失去胳膊,还一生未嫁,饱受流言蜚语。
更郁闷的是,麦蒂仍然固执地认为——钱尼逃走了。
这就是生活。
它根本不是一个过程,而是一种状态,只要你活着,就永远别指望结束什么,看到什么永恒。
即便督爷和骑警好几次如同天使降临一般拯救她于危难之时,即便披着熊皮的兽医荒诞地乱入告知两人凶手踪迹,即便印第安人的小屋如同好莱坞电影happy ending般亮起了那盏灯,苦修却还是一个接着一个,根本不会停止,除非到达死亡。
讽刺的是,当你不用做出选择、付出代价时,结局也就没有意义了。
这就是上帝的恩典,也就是科恩的恩典。
对于科恩兄弟版《大地惊雷》和1969年老版之间的比较,已有高手细细盘点过了。
于我而言,最关注的新老版不同点在于,科恩兄弟选用了查尔斯•波蒂斯原著小说的视角,透过一个只有14岁的农场主女儿的眼睛,来讲述这段惊心动魄的西部追凶故事。
这个女孩,家境富裕,在“阿肯色河的南岸有四百八十英亩肥地”,能够砸出100美元雇用经验丰富身手过硬的执法官;头脑灵活,是天生的商人,和牲畜商的几次谈判,有理有据有策略有节奏,让人自愧弗如;胆大心细,冷静执着,和陌生人的尸体共眠,从枝桠上放下被乌鸦啄食的死人,遇到困境也绝不言弃,在最后的混斗中还果断端枪击中仇人。
这样的女孩,她视角中的蛮荒西部和成人男性有什么不同呢?
不同于“老吃老做”的执法官考波恩,对女孩玛蒂来说,骑马渡过河之后面对的这片土地,是一个全然陌生、有无限可能性、致命危险性,同时又包含极深诱惑力的世界。
有从长相到文化都迥异于白人的印第安家庭,有残暴嗜血的亡命之徒,有披着熊首熊皮的原始巫医。
这是一个她以往熟稔的游戏规则(商业、法律、道德,甚至于逻辑)行不通的地界,这里枪打得准不准、马骑得溜不溜、地头人头熟不熟、应变能力强不强,还有运气好不好,才是决定生死、输赢、强弱、贫富的法则。
一开始的玛蒂,带着点儿孩子气的勇往直前一厢情愿,而经过这次险象环生的历险,她对人、对世界、对人生的看法,想必也大为不同了。
女孩视角中的男性英雄又有什么不同呢?
他们不是脸谱化的平面英雄,他们是活生生的人,而且一堆臭毛病,烂醉如泥的“独眼龙”执法官考波恩,粗鲁、邋遢、冷血、自以为是,下个马都趔趄还执拗自负地要展示自己的神枪法;自我感觉是西部“楚留香”的德州骑警拉博夫,打起架来关键时刻老是掉链子,以一敌四之时直接被人用套马绳套住,混战之中又是被马拖行又是被乱枪击中,差点舌头都被自己咬断,一嘴的鲜血。
两个臭男人还三不五时幼稚地斗嘴,遇到点挫折动不动就撂挑子。
不过,也要感激这堆臭毛病,这让执法官考波恩和骑警拉博夫身上闪现的光芒更加动人。
考波恩最后关头持枪骑马与四个匪徒搏命的环节,才让观众更加揪心,这个廉颇老矣的糟老头,真像他吹嘘得那么厉害吗?
拉博夫在几百米开外射出的那一发子弹,观众只怕也在屏幕前帮助“施”了不少法。
玛蒂被毒蛇咬了之后,考波恩星夜策马疾奔的一幕更是已被说滥,看到他精疲力尽地抱着玛蒂狂奔,真担心他像小黑一样功亏一篑不支倒下。
这两个坏脾气的臭男人,心底的善良、柔情、守信、仗义,也在抱团历险的过程中逐渐浮现,让人物充满魅力。
看到不少评论都在猜测玛蒂对两位男主的情感,在我看来,如今科恩兄弟这版的处理还是比较妥当的,三个人的感情是彼此由衷的佩服欣赏,是觉得对方又好气又好笑的性情相投,是互伸援手患难与共的坚固友情,是危急关头以命相托的过命交情。
当然,不否认作为小女孩,玛蒂或许天然地对共过患难、对自己有救命之恩的男性会产生一些朦胧的情感,但三人之间的感情,更多的还是超越年龄和性别的。
所以,科恩兄弟此版的诠释,比“以身相许”的俗套结局,更符合角色和故事的应有走向。
最后,断臂的玛蒂无缘得见考波恩最后一面,只能带着对他的怀念和对拉博夫的挂念,继续孤独而坚强地生活下去。
如此结尾,虽然令人遗憾惆怅,但也更有余味。
但去莫复问,白云无尽时。
既然你们都在赞叹牛仔大叔多么粗狂,勇敢,粗中有细,小萝莉多么聪明能干,那么我就来说说改编后我觉得比较真实的部分。
考本带着小姑娘去保留地找钱尼时,途径一个印第安家庭,这个家庭,就是他口中的杂货铺,钱尼把金币卖给他,把那匹马栓在门口,门口坐着两个小孩儿,一男一女,无辜无聊又有点惊恐的望着这个醉醺醺的白人--他们不是第一次见他了。
老头上去把栓在门口的马放跑了,然后一脚把其中一个小孩儿从栏杆上踹下来,跌了个狗啃泥。
小孩惊恐的爬起来,拍拍身上土又坐好,木呆呆的。
接着,醉汉进了屋,屋里发生了什么,我们无从知晓,极有可能,他直接开枪击毙了小孩儿的父母,或者,至少把他们吓的屁滚尿流,交出了金币。
但这金币是他们从另一个强盗手上买到的。
因为没问到信息,他气冲冲的出来了,看到小孩儿,再次把他踹了个狗啃泥。
而这一幕,小萝莉远远在马上看着,这俩小孩儿和他年纪相若,只是长着黑色眼睛,黑色的头发。
他们是印第安人---美洲大陆原本的主人。
然后,老头带着小萝莉继续前进,吹牛自己过去的光辉经历,并对小萝莉灌输意识形态:今朝有酒今朝醉,哪管老婆孩子没地方睡。
然后遇到了尸体,遇到了带狗熊头像的兽医加人医,最后,那个印第安人居然还给他开枪报信儿说有人跟踪他去了这就是所有被压迫民族的斯德哥尔摩症候群。
然后,他们来到了一所房子外,当然,老头对这里很熟悉,和里面的人喊了两句话,就对着里面乱开枪,打中了其中一个,我还记得屋里人的回答:这里只有两个××教信徒。
妈的,其中一个被你打伤了,然后他进去,大吃大喝,用恫吓的方法逼出了自己想要的信息。
被他打中的人快死之前,祈祷,并请求他帮忙将自己埋葬,否则便会被野狗吃掉--他也是个逃离自己家乡的可怜的罪犯。
他还很年轻。
小萝莉说,你答应过埋他的,老头说:屌,地太硬了,挖不动。
这狗娘养的应该死在夏天。
就这样,又两个人死了,虽然他们是个团伙,但这俩是底层的不能再底的人,生活所迫而已,而且已经表示了悔意,提供了情报。
老头很无辜的说,他用刀插你,我帮你把他打死了。
你还想我怎么样?
后来独眼龙双枪歼四悍匪当然很英勇,有仇必报也真君子,小萝莉的坚强,聪慧,精明亦可谓深入人心。
这是一部很好看的电影,简约但不简单。
三人之间的那种戏剧张力,像一场话剧。
靠对白,布景推动剧情发展。
和《正午》一样,它是部微言大义的电影,正午讲述的是多数人的懦弱,与独行侠的机智勇敢,这部电影讲”勇气“和”经历“对一个人成长的巨大影响--小萝莉终生未婚,也没有和这两位大侠再相见,一个多么饱含凄美和遗憾的动人故事。
再回到电影开头,三名罪犯被处决,头两个,都发布了一番悔改讲话,声泪俱下(我真TMD怀疑,人死之前--还是绞死,哪有那么多话要说!
)等到第三个,是印第安人,他刚一开口,也许是要祈祷,也许是要申冤,没人给他机会,套上麻袋直接松板,执行了绞刑。
这就是美国人对待印第安人的方式,他们从未把土著当人看--这也是我认为这部电影翻拍最成功之处。
碰巧看完这部电影第二天,我在RTHK看了一个纪录片《华人移民史》,讲了一段差点儿被历史忘记的故事---天使岛,美国的排华法案。
这是一段令人心酸的故事,如今那批在天使岛呆过的华人(他们必须在天使岛等候移民局的逐个审查才能拿到本来可以合法拿到的美国身份),已经90多岁,100多岁,有的做了历史学家,有一个去了好莱坞做动画师,代表做是小鹿斑比,他自由,但也永不会忘记那段历史。
法律是公正的,第一修正案为基础的移民法,但执行的是人,他们一样收黑钱,歧视华人。
美国人牛B之处在于,他们愿正视自己曾经犯的错误,大家都是从猴子变过来的,谁还没点儿坏毛病,谁不曾恃强凌弱,丧失人性。
自信的民族不回避过失,改过自新,正式道歉,永不再犯。
而又的民族就遮遮掩掩,谋夺人的记忆,试图抹去自己曾犯下的错。
并且继续固步自封,自高自大。
这就是这部电影留给我的,许多年后,关于这部电影,也许我什么都不记得了,仍回记得两个小孩儿被踢下栏杆摔个狗啃泥的镜头。
我非常喜欢这部翻拍旧片,虽然科恩兄弟的电影,我收藏了不少,最喜欢还是这一部。
有些演员,已不年轻,也从未英俊,但看他们,就是烂片也总会让我有一种满足感,一种快乐,比如Bill Murray或者Jeff Bridges,更何况大地惊雷非但不是烂片,更是部制作优良的电影。
第5颗星总是有个人感情色彩,因为我喜欢的就是独立坚强勇敢而不是娇滴滴的女孩形象,所以这个一上来有摄人气场的十四岁新手立刻成为我的大爱。
虽然有人说这部几乎是看不出科恩兄弟风格,不错这是一个简单的传统的西部片架构,我喜欢的就是它在所有几部最佳影片候选中这是最不卖弄的一部。
我喜欢它的简单直接,前因后果一笔带过,直达重点,这种经济的手法在现在电影动不动就超过2个多小时,结而不断的大气候显得鲜见。
摄影不使用夸张的角度和构图,而让自然的风景占据主要位置,这种可以把所谓个人风格退到后台而为影片整体所服务的气度恰恰体现了制作者的经验和老到。
对话用的是正式的语言而又不避讳当时的残忍和粗犷,生动又夹杂幽默,而从不会显得不合时宜。
这种莎士比亚加粗口的风格是现代西部片的一个特色了,尤为特出的例子是精彩的美剧死木。
虽然我承认因为口音关系,在没有字幕的情况下真的是很难听出全部。
这部片和以往科恩兄弟的作品相比,是少有的温暖。
特别是最后为了救小女孩,在星夜下狂奔。
这个竟然让我想到了宫崎骏的动画,也许是因为他多用同样勇敢坚强的小女孩做主角,或者是那种纯真的不犬儒的感动,就象千与千寻中的小白龙,或是穿越时空的少女的凌空一跳,是日本动画中特有的。
无论如何,这是个让人惊奇的联想,也许粗重的Jeff Bridges可以来演个另类的totoro呢?
那个老乘警的人生原本毫无色彩,百无聊赖地打发日子。
刁口烟蹲厕所就算是一种享受了。
可女孩子的那种突如其来的要做他的雇主,那种初生牛犊不畏虎的冲劲,点燃了老乘警生命的靓丽火焰。
尤其是那女孩骑马渡河追逐而来,征服了这个老乘警的心。
最后,星河月下独马长途远奔,为了拯救这个女孩的生命,他竭尽了全力。
然后,离开孤独地老死。
其实,他深爱着女孩。
只不过在那个时代他的爱是难于启齿的。
女孩用一辈子的单身回报了他的深爱。
那种深沉的爱如同大地深处的惊雷,激越无比却悄无声息。
大音希声!
1、旧版开头详细交待了父亲离家直到被杀的经过,新版用女孩的画外音一笔带过;2、旧版中女孩到达后发现殡仪馆门关着,于是先去刑场看了绞刑然后再去殡仪馆看父亲的遗体;新版中先看完遗体再去刑场,并且增加了行刑前犯人认罪伏法的情节;3、旧版中有老警察抓犯人回来的镜头;4、旧版中一路上三个人始终在一起,但新版中两次分道扬镳。
第一次是在出发后不久,直到小屋埋伏那段才汇合。
第二次是在女孩遇到仇人的前一夜,两个警察都失去了信心,小警察决定回得州;5、旧版中在小屋埋伏那段,小警察是因为紧张而破坏了老警察计划,新版中他只是凑巧赶到;6、新版中半路上发现一具被吊在树上的尸体,被一个陌生人带走了;还碰到一个披熊皮的医生;(完全莫名其妙的剧情)7、新版中增加了老警察在一户印第安人家里打听情报的剧情,老警察对两个印第安孩子非常粗暴。
旧版中没有。
8、新版中有雪景和夜景;旧版一路天晴;9、新版增加了老警察和小警察比赛枪法的剧情;10、新版增加了两个警察失去信心打算放弃的剧情,更反衬出女孩坚毅的性格;11、旧版中小警察救下女孩之后,把歹徒留在原地就直接去看老警察和4个歹徒的枪战了,很SB;新版中小警察把打晕,稍显合理一些。
12、新版结局有很大不同,小警察没死;女孩失去了一只手,长大后变成了老处女,老警官跟着马戏团到处演戏,女孩去看望他时已经死了,没能见到最后一面。
西部片的黄金年代是五六十年代,Sergio Leone,Clint Eastwood,Henry Fonda, John Wayne,这些老家伙要么挂了要么息影,这年头还拍西部片,也就只能像斯皮尔伯格拍短剧《西部风云》一样的讨巧,换一种角度去看待那段历史。
基本上90年之后还能记住的西部片屈指可数,《不可饶恕》,《与狼共舞》,《燃情岁月》,进入21世纪你能记得什么?
我只记得皮特哥哥的《神枪手之死》和 07年翻拍的《决战犹马镇》。
科恩兄弟这回翻拍的不错,Jeff Bridges饰演老酒鬼Cogburn警官,和当年的硬汉John Wayne相比毫不逊色,老酒鬼疯疯癫癫,虽然说那醉醺醺歪在老马身上的形象有损传统西部片里轻易不动声色的帅气牛仔的形象,但半睁半闭的独眼却时不时的露出精光,干练凶悍的本色一点没少。
实际上Jeff Bridges在《以眼杀人》和《疯狂的心》里的表演就很不错,而Marshall Cogburn 这么一个先恶棍后招安做警官的角色几乎就是为他所量身定制的,或者说,他把这个角色演绎的相当不错,以至于在和原作对比的时候他的表演更出色更到位。
小妮子也很赞,14岁的小姑娘就敢出远门为父亲复仇而前后奔波乃至身入险境,没有股子野性和倔强劲是万万不能的。
1969原作的那个小妞倒是不缺那股子一往直前的狠劲,但乍一看,绝对是一年满十八的已婚平良少妇,你只能期待后面的表现能给你带来更多吃惊的理由。
这个版本的小妮子 Hailee Steinfeld还真是只有14岁,那副泅马过河后的模样,活脱脱就是当年初出茅庐的Vivein Leigh在《乱世佳人》中的形象,所以说青春无敌,Chloe Moretz之后这个小Loli也会一片成名么?
有点遗憾的是Matt Damon这个路人的形象,德州游骑兵LaBoeuf,Glen Campbell虽然是嫩相了点,但Matt你也不能贴点胡子就说自己是老资格的牛仔吧……吐槽点也有。
一、我有点怀疑在那个年代,卡宾枪能有四百码的射程?
我调研了一番,没有得出结论。
二、卡宾枪打出去之后过了五秒大反派才倒下,您是在响应姜先生的“让子弹飞一会儿”么?
三、我了个擦的,那个独臂神尼的形象,也亏科恩你们两兄弟想的出来!
就让老酒鬼雄纠纠气昂昂的揪着四个牛仔回去不好么?
《老无所依》里那个仁者见仁智者见智的结尾就很让人吐槽不能了,这个实在是……虽然有人批评科恩兄弟失去了他们传统的黑色幽默和后现代主义英雄情怀解构的风格,但在我看来,就算西部片这种正义光辉占主导的题材影片,黑色幽默和荒诞也有它们的用武之地,在茫茫草原之上打玉米面包比试枪法,LaBoeuf在河边猛抽小妮子屁股,Turner奶奶的呼噜。
总体来说,仍然是一次不错的尝试,更重要的是,科恩兄弟还在不断的进步,他们总是在尝试新的可能,或者从一个新的角度来看待过时的题材。
就像片尾那段“leaning on the everlasting arms”,平静祥和,并没有什么太多的英雄主义情怀在里头,也算是给观众们一个宿命主义的交代和总结,电影可讲的东西限于此,若能从这种平静之中看出更多的艺术性,就非我这种业余评论员所能及的了。
差点当成普通的西部片而错过的好电影。
电影节奏真是棒极了。
精彩的地方手起刀落漆次咔嚓环环紧扣。
抒情的地方飘雪星夜讲故事慢慢悠悠。
笑点特别多。
小姑娘爬树。
德州人被激怒。
小姑娘说我给你们讲个故事吧。
当然还有两个人比枪法。
和小姑娘每次说,i have a good lawyer.最后星空夜奔的场景我稍稍出戏。
落日星空双人骑马,整个特别有画报感。
恶俗画报!
直到最后小黑死了,开始徒步跑起来的时候,我才突然意识到,还真的是生死攸关的紧急阿。
我心中一直觉得Fargo是最好看的电影。
这个和Fargo比起来差不多了。
也许是因为都是从女性视觉看的故事。
14岁的小姑娘最后一生未婚我有点惊讶。
我以为这种安排不是很合理。
这样性格的女孩子其实有很多。
他们未必早婚。
却不一定不婚。
倔强的孩子与孤僻的大人同行,无疑总会引出一条暗藏的情感,起初为钱或是无奈而为之,甚至相互排斥,中间建立起一种信任和不离弃,结尾处有很多爱、相信、温情等在那里。
看似大人的护送、保护和帮助,实则更是自我救赎、认同的某种信仰式的实现,融冰与释放。
这类电影,经典的有《这个杀手不太冷》、《中央车站》等。
这次的故事发生在美国西部,科恩兄弟喜爱的环境和笔触。
好的配乐是电影的灵魂,引观众去品它的故事,像灯光之于好酒,太亮太暗都不好,只有合适,才让人心甘情愿饮到醉。
赞美诗《Leaning on the everlasting arms》,对于这么一部浓烈粗犷的电影,它淡得恰好。
伴随影片开始,掺着风啸夜雪,屋里金黄的油灯摇起,映在门廊下,钢琴的静谧缓慢让人觉得这夜,是平安夜,不似在讲一个复仇故事,纵然有再多西部野外的粗粝荒冷,再多潜伏而混乱的杀机,再多血腥、残忍、黑色、压迫感……。
到最后老人抱着小女孩奔跑时的夕照,树影,满天星光,和精疲力竭前看到亮灯的屋,这种充满人性、浪漫的转弯,不觉突兀,反而漂亮自然,因为音乐的一直贯穿,使之变成了一个温暖又有些小悲伤的故事。
小女孩的冷静精明,成熟得与年龄不符,她人生的阈值在小小年龄就如此之高,难怪25年之后,她以终生未婚老处女形象出现,带着面无表情的冷酷,令许多人失望。
就如盛名的童星成年后趋于平淡、或颠覆,因为她的人生已过早经历了高潮。
我非常喜欢电影的开始和结尾各二十分钟,不管中间用多么模糊平铺的情节串起,它略灰的粗颗粒却盖不住两头的细腻悦目,因为所有的精致,和对信仰的表达,已完全含蓄其中。
虽然并不能完全欣赏西部片的怀旧气质,和为英雄主义所营造的野蛮冷峻气氛,可是科恩兄弟对宿命的理解和表达,某种不羁,某种笃定,却让我极其动容。
老人开枪打死那只累倒在地的马,如果让它延口残喘在荒原等死,他宁愿给它痛快了结, —— 这是我愿意相信影片在这一段的诠释。
懂得尊严,所以才对生命粗暴,却在身后,借女孩对小黑马的回望,投下留恋一瞥。
正因如此,老人拼命救了女孩,然后在她醒来之前不辞而别;正因如此,女孩终生不婚,也不在乎旁人眼光。
也正因如此,科恩兄弟不肯好好讲一个清晰的故事,却完整诠释了他们的信仰。
我们也许不理解这种情结,也许更无法承受这种简单粗暴和其后的荒凉,只有对生命和信仰极其珍视的人,只有真正的勇者,才会这样无法忍受大多数矫情的冗长。
《这个杀手不太冷》里娜塔丽.波特曼把Leo的植物种在孤儿院草坪上,镜头抬起是一片阳光。
本片的Mattie 25年后把老人葬在家乡的树下,背影是夕阳。
其实她已经把他埋在春天里,埋进了上帝永恒的臂膀。
What a fellowship, what a joy divine, Leaning on the everlasting arms; What a blessedness, what a peace is mine, Leaning on the everlasting arms. Leaning, leaning, Safe and secure from all alarms; Leaning, leaning, Leaning on the everlasting arms. Oh, how sweet to walk in this pilgrim way, Leaning on the everlasting arms; Oh, how bright the path grows from day to day, Leaning on the everlasting arms. Leaning, leaning, Safe and secure from all alarms; Leaning, leaning, Leaning on the everlasting arms. What have I to dread, what have I to fear, Leaning on the everlasting arms; I have blessed peace with my Lord so near, Leaning on the everlasting arms. Leaning, leaning, Safe and secure from all alarms; Leaning, leaning, Leaning on the everlasting arms. 世界上的所有东西都是有代价的,不管是什么。
没有免费午餐,除了上帝的恩赐。
You must pay for everything in this world, one way or another. There is nothing free, except the grace of God.
真正的勇气就是心中的那个信念!即使在那样一个年代,却无处不彰显着司法的正义与威严!小马蒂在与杀父之敌相隔不足二百码的那句“我现在是罗斯特·考格波恩警官的代表,也是福考尔斯法庭的代表”说的掷地有声,大气凛然,何等的气概与风范!片子精彩,故事跌宕,爱死原声配乐!有必要填坑老版
没大惊喜但也不错。
这一次两兄弟出手也太检点了吧,居然认不怎么出来了~好久不见的西部题材,倒是拍得安详恬静,脉脉含情;多了几分苍凉,少了几分气魄~
牛B
家事浩茫连广宇,大地深处听惊雷;摄影很讲究,大量的空镜头和远景,尽显美国西部的苍凉之美;多出来的结尾,增添了关怀,英雄末路,美人迟暮,令人无限怅惘。
画面不错
入史之作。女主角选的太好了。
有人做字幕吗?没人做我做了啊!
二刷,牛逼゚∀゚d 牛逼゚∀゚d
87/100。一向理智冷酷的科恩兄弟能坐下来,把原版故事性这么强的一部电影拍出现在的热情、豪情和温情,是多么的不容易!几处改动(比枪、达蒙没死和结尾)也都恰到好处。督爷和达蒙都比原作对应角色可爱,配乐真好。
这个小姑娘很勇敢~
对西部片无感
我不喜欢看这种西部片,离我们太远了点
科恩兄弟是最美国的,一直秉承着那种艰辛时期的拓荒者的刚毅性格,对自由的追求,对信仰的执着和追求的持之以恒。一望无垠的草原、深邃粗犷的群山、高深莫测的谷地,弥撒着对自己脚下这块沸腾的土地以及土地上生活的人的渴望与关注。电影音乐很棒。
西部片完全无感
和大家一样 毫无疑问的 没怎么听懂 但总之 科恩的中下等作品 演员演技无可挑剔 故事叙述流畅清晰 电影保持科恩特有风格 但与老无所依、血迷宫等相比,缺失内涵 期待有字幕后再看一遍!
情怀这种东西,说有就有,说没也没。
一般吧 没有那么的期望
喜欢老无所依,不喜欢这部~
强悍小姑娘的不烂之舌和那匹马更抢风头