温泉屋的小老板娘

正能量满满，治愈剧场版看完想去看看tv版当年播出都没啥水花，画风也是我喜欢的感觉，铃鬼好可爱哇！

贪吃鬼👻'温泉屋的老板娘和小织都超级暖。

虽然在一场车祸父母双亡，徒留小织一个人在这个世界，但守护灵的设定使得角色更加丰满，从本片看到了陪伴，亲情，和友情。

小织身上的乐观开朗向上积极，对生活充满着希望，是我们应该学习的地方在细节和人物情感方面处理的很细腻，看完还是挺暖心的接纳一切，治愈一切

值得一提的是，影片还融入了温泉文化，饮食文化，待人之道等，好想去日本泡汤吃美食！

温泉屋的小老板娘 (2018)7.02018 / 日本 / 动画 家庭 / 高坂希太郎 / 小林星兰 水树奈奈

剧情本身来说是非常暖心治愈的，织子在“守护灵”的帮助下走出阴影并战胜自我，真正变成“春之屋的小老板娘”。

这个剧情设定也是很让人暖心，尤其是几处细节的设定确实非常好，特别是最后织子欢迎因为避让造成其父母在车祸中身亡的宾客继续入住这一段，当然这也是全片的高潮 唯一的遗憾是，结尾是不是应该处理的更好一些呢，总感觉没说完一样，有点耐人寻味

这部影片非常治愈，还原了异国文化，也充分体现了日本文化的多样性，电影主体风格乃是标准的日系奇幻风格，平稳淡定的叙述与奇幻元素的适时切入，使影片展现了一种奇妙的均衡，也让《温泉屋的小老板娘》具备了日式动漫风下的独特的精良文化特色。

平淡的故事中有着淡淡的情感维系，最终电影突出的就是情感的纯真属性，以及角色的天真与单纯

电影《温泉屋的小老板娘》看之前其实我没有做任何的功课，2018年面世是我也完全没有听说过，估计就算听说了当年也不会怎么关注的。

毕竟有了孩子以后，和老婆出去享受二人时间都要掐着点的，正好这个电影的时间点特别合适，就无脑来看了。

粗粗扫了一遍影评来看，从2年前的到最近的，无非也就是治愈系、温泉旅行这样的标签，最多加点神道教、宫崎骏徒弟之类的标签。

很多人觉得电影的叙事蜻蜓点水，90分钟的容量太短。

但我看完除了哭的一塌糊涂之外，对电影的印象并没有那么扁平，正好分享一些个人观点（过度解读）：首先说个人结论，《温泉屋的小老板娘》是一个在认真讲述未成年人的生死观如何成长成型的电影。

为了描述这个过程，里面的每一个故事细节都没有闲笔或者废笔，不是为了治愈而治愈，所有情节导演和编剧放入其中都有着自己对儿童心理的理解和逻辑在其中。

当然观众能不能被有效传达又是另一个问题了，毕竟打标签，和一些固有印象也不是那么容易克服的。

电影的第一条线是主角小织从自己父母的死去，到顽强的继续生活，到最后接纳自己的“仇人”。

但其实电影真正着墨的心理变化是：小织如何接受自己父母的死。

有一个细节，小织在出车祸，父母死亡后的表现其实是要比周围的人要淡定很多的，可能有人想当然的觉得小织已经哭过了，导演故意略去了这一段，要重点去讲小织的温泉旅店成长了。

我觉得不是这样，不管是搬家离开面对空房间说一身“我走了”，还是各种梦到父母日常生活的细节，其实都是在说明，小织内心深处并没有认识到父母已经永久离开她了。

毕竟，成年人或多或少经历过生死离别，生死观比小孩要成熟很多，但并不意味这小孩同样如此。

电影前期专门表现了一段，小织去旅馆以后，酒店的员工们提起小织父母双亡这个事实，比小织自己入戏还要快很多，眼泪掉的刷刷的，小织自己反而没有太多反应。

为什么是这样，因为小织一直觉得爸爸妈妈还和自己在一起！

小孩的世界是虚拟和现实交织在一起的，特别是小织在发现自己可以看到“守护灵”之后，不说一半的小孩会不会产生自己是被选中之人这样的“龙傲天”想法（其实是成年人的想法），你觉得她会不会期待她看到自己爸爸妈妈的守护灵呢？

甚至她就会把自己的幻觉和梦境当成跟守护灵对话一样平常。

注意，每次爸爸妈妈出现的时候，都是非常非常生活化的场景，跟守护灵卖少、美阳他们的互动其实没有本质上的区别。

谁告诉你们在小织的心里，她的身边就只有三个“同龄”好朋友才算是守护灵呢？

这里第一个旅客故事对比就凸显了出来，没有了母亲的帅气小男孩为啥那么脆弱？

同样失去了至亲，为什么帅气小哥哥的反应那么激烈？

还被小织吐槽性格扭曲？

两相对比一下，大家要么觉得主角太过坚强，要么就会觉得小男太过矫情。

但其实他俩的状态太不一样了，一个是不断被自己的记者爸爸用各种现实细节（扫墓、对着老婆遗像吃饭）来提醒，你的妈妈真的永远离开了，我们只能以这样的方式怀念她！

一个是周围的亲人朋友都因为同情，极少提醒小织的伤疤所在（只有书桌前的一张照片）。

同时小织自己也分不清自己到底是做梦，还是在以和守护灵说话的方式看到自己的父母。

注意，其实不止1次（可能记错），小织跟周围的人说，我总觉得爸爸妈妈还没有死，他们都还活着。

但没有一次，会有人接住这个话头，去提醒小织你的爸爸妈妈真的死了。

而帅气小哥哥在他老爸那里，是不可能有这个待遇的。

但一切随着剧情的发展在慢慢变化，很重要的一点是，铃鬼告诉所有人，时间要到了，什么的时间要到了？

守护灵要升天了，小织你能看到守护灵的时间也要到了！

成长的痛苦之一，就在于现实不断的入侵那个想象中的世界。

因为现实，巨大的，残酷的，不可忽视的现实，就在那里。

所以第三组客人的出现，与其说是巧合，不如说是成长必须面对的宿命。

他们只是一个引子，引出的也是全片的高潮，也是最催泪的部分。

最后是由小织的爸爸妈妈，“亲口”告诉小织，是的，我们已经不在了，但我们最高兴的是你还活着。

什么叫现实的入侵，就是在那个孩子不愿意面对而营造的虚拟的世界里，告诉孩子什么叫做现实。

至此，在父母车祸离开小织好几个月之后，小织才第一次真正的接受这个现实，哭了出来……所以电影的情感主线其实是，小织在车祸后，封闭了自己的部分内心，并通过可以看见这个幽灵这个超能力，一直通过幻想认为自己的父母并没有离开，直到车祸相关的另一家人出现，小织终于无法逃避，也永久的失去了幻想爸爸妈妈还和自己在一起的能力。

这条线并不是简单出现在一头一尾，而是中间不断的暗示不断的变化，反正我个人的观影感受是，一开始觉得这主角也太他么坚强了，到，哦原来她没那么坚强，到后来，呜呜呜，小织真是太不容易了。

其实剧情节奏上，还一度出现一个插曲，让人以为会提前破功。

总的来说，认为用蜻蜓点水来形容这个剧情，我觉得过于偏颇。

说到了提前破功，那就不得不提第二条线，也就是旅馆小老板娘的成长线。

这个也是被最多人认知有印象的一条线，关于温泉、美食这些话题，我这里就不啰嗦了，主要还是想说说，有人觉得第二个旅客的故事是一个可以去掉的废笔。

但我觉得这是第二条线和情感主线交织在一起的关键。

首先为什么会说前面一度会破功，因为小织和第二个旅客故事的占卜小姐姐一起去商场购物，路上看见了公路另一侧转瞬即逝的大货车，车祸的现实场景一度被还原，注意小织这里大口呼气的状态就很像最后认清现实的状态。

但很快她被拉了回来，拉回她的有守护灵小伙伴，更有旁边这个占卜小姐姐，一个帅气的，有钱的，超级漂亮的，独立的女性。

葛罗思·水领（嗯，别的完整名字我都没记住，就记住了这个小姐姐）的出场超级突兀，温泉狂野卖肉的一段让冲着治愈系来的观众一阵？？？

，破编剧你这是要干嘛，你这么幼齿的画风，来一段这个就能拯救票房了？

当然不是，growth小姐代表的是希望，是憧憬，是小织向往成为的境界（是编剧给小织的另一个梦）。

父母已经离我远去，最多也就是以守护灵的方式守护着我，旅馆小老板娘的的生活当然也很充实很令人满足。

但也充满了辛苦与枯燥，谁还不希望自己是一个公主呢？

占卜士简直就是温泉旅馆老板娘这个职业的百分之百的反面，抽烟喝酒，0体力劳动，还能把最贵的客人随时变成自己的男朋友，简直无法想象。

但能去购物，能买漂亮的小衣服，与其说是水领小姐在释放压力，我看小织释放自己的压力还多一些，而且还是在花之泉温泉村一带永远无法给予的体验（白富美2号，温泉小老板娘宿敌的衣品审美实在太土豪太low了，形成鲜明对比）。

最后高潮一幕，水领小姐唐突出现，如白骑士一般，将法拉利的灯光照在小织身上，给了小织最后原谅“仇人”的力量。

也许在导演和编剧看来，旅馆的理念和容纳万物的信仰，多多少少还是有点太虚了。

那么就让最最物质的白富美1号登场吧，是啊，成长是痛苦的，但成长也是充满诱惑的，所以小织，其实是在被法拉利照射的灯光下，转过头去，微笑面对客人。

（当然，最后又有一个转头，才说出了容纳万物的信仰。

）原谅“仇人”是为了旅馆为了服务客人的信仰，也是为了自己，还有大好的前程等着你呢。

“没想到以鼓励他人为工作的我，今天被小织鼓励了啊”这句水领小姐的台词其实相当有迷惑性，她其实才是片中最能鼓励到小织的工具人。

最后衍生来说，其实《温泉旅馆的小老板娘》切入点其实和《Coco》有点像，当然融入了更多日本的特色。

同时非常着墨于，对孩童心灵的理解。

之所以敢这么说，毕竟主创团队与吉卜力有千丝万缕的联系。

而宫崎骏最令人称道的地方，就我看来有一部分就是对孩童从动作到心理的精准把握与观察。

之前看过一个纪录片，宫崎骏就在怼手下大发雷霆，告诉他们孩子的行为动作描述的完全不准确，真正的孩子是不会这么走路的（大致这么个意思）。

现在一说到宫崎骏，就是什么大师，匠心之类的总结。

大师为什么成为大师？

匠人精神到底是什么鬼？

说白了，愿意仔细观察儿童，愿意尊重童心，能干且愿意干这个事情的人真的太少了，这本就是有点吃力不讨好的事情。

而该片导演既然号称宫崎骏的徒弟，不说领悟了多少真谛，但在这个意识方面我相信绝对是有的。

这部电影中最成功的一点在于，编剧借孩童心理刻面出了成人世界也同样存在的人在面对人生苦难时的自我逃避。

小织在父母去世后一直有意或无意地寻找父母依然活着的证据，编剧借小织的幻想为观众营造了梦境。

自我欺骗之所以能成立，就是因为造梦者是自己。

这部电影中我唯一次流泪是在小织得知店里来的客人就是导致父母发生意外的肇事司机时崩溃大哭着逃离房间那里。

看的时候觉得我哭只是单纯地共情。

共情的是什么？

应该是幻想被现实打破后不得不接受真相、直面痛苦的悲哀。

这部影片对“怎么活”的理解就是大部分人的争议点了。

小织因为肇事司机的到来而不得不接受现实，编剧通过现实和小织内心的对冲激发了故事里最大的矛盾，想说明“接受离别、直面苦难才能成长”，这是对于“怎么活”的第一层解读。

这没啥好争议的。

可是紧接着，小织走到肇事司机一家面前，借“花之汤温泉不会拒绝任何生命，包容一切”这一说法，对他们表达了原谅。

不但对前者破坏地非常彻底，而且两层解读并非直接的递进关系，却被硬接到了一起，导致两边的内涵都没有被交代得很明确。

再说说“原谅”编剧其实想借“原谅’这一高潮表达影片最想要传达的价值观：人要像温泉一样，治愈一切，接纳一切，将爱和温暖传递给他人小织能不能原谅他们构不成争议，00这里的争议是编剧靠着小织原谅肇事司机这一情节强硬地升华。

三首先，这里从崩溃悲伤，到坚强成长，到大方原谅进程过快。

其次，“接纳” “包容” “原谅”这些词跟死亡比起来实在是过于微不足道，远撑不起这么深重的话题。

编剧和导演在这里的情感处理过于轻易和简单了至于“接纳一切，治愈一切”，这个价值观到底怎么评价呢？

借用鲁迅先生的说法：我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字“胡扯”！

到底该怎么活？

并非一味包容、原谅、接纳，而是在自我体认下，去与世界产生情感连结。

为别人的生命找到出口，也努力圆满自己生命的缺口。

这才是你我对生命最大的尊重和治愈。

午后，吃了一顿饱餐，闲来无事看到宫崎骏的徒弟，也没什么好看的就点开了。

稍偏幼稚的画风，但是也可可爱爱。

也没有什么看完以后突然“悟”的大道理，但是很奇怪，哭的一塌糊度。

突然明白什么叫治愈系，原来总是感觉很奇怪，让人伤心哽咽哪里治愈，随着年龄与经历的增加，突然懂了 什么叫治愈系。

不止是含泪而是心里一暖。

并不是生与死，而是永远的守护。

在你长大的时候，选择去重生，重生也不是离开，而是为了在人世间重逢，甚至是陪伴。

爱你的人会变成你的守护神，所以要好好的享受生活，因为一直被爱着。

其实我很理解，一开始她离开家的那句“我出门了” 并不是亲人的离去都是痛苦的，而是心里与精神都不相信。

第一个小男孩萎靡不振的样子，并不是他没有小织坚强，而是当不停的有人告诉你提醒你，让你面对现实，那样的颓然是正常的。

但是那又怎么样呢，也要像第二个小姐姐一样，坚强起来，购物是最好的治愈呢，买买买，穿着漂亮的衣服，打起精神去工作。

在现实和“不接受”中慢慢的去融合第三个小故事就是让小织彻底的面对现实，是的呢，要离开了，他们离去了。

但是生活也要继续，也要像花之汤温泉是神明赐给我们的礼物，不会拒绝任何生命，包容一切 治愈万物。

生命是神明赐予我们每个人的礼物，既然活下来了，也要好好的生活。

就像守护神一样，一开始陪伴着，后来变得时有时无，最后在你热爱生活中，在你的热爱“能量中”离开。

1、为啥铃鬼会说小孩子到了某个时间点就会看不到守护灵？

之前有过先例？

是小织的妈妈吗？

2、那么铃鬼是哪里来的，外公这条线也没说3、铃鬼好像什么都知道？

4、美阳不守着自己家的温泉旅店老跑别人家来干嘛5、身为守护灵，美阳守护的应该是粉花边，卖少守护的是峰子，结果因为小织长大了就要去投胎了？

什么逻辑？

6、这也不是个坑，是个无脑设定，小学生设计菜谱，搞这么大的装饰工程，来隔壁接客人，拎箱子，家里是没得大人了吗一看就不现实

【前言】昨晚看完这部电影后，第一反应是“治愈”，今天凌晨五点醒来，想到了里面的儿童、与大人的对比，以及“死亡”。

加之前天收到了儿童文学、媒体与文化（CLMC）的offer，似乎验证了那句“日有所思，夜有所梦”。

电影只看了一遍，下面我就以儿童和大人对比的视角，按照故事进程，粗浅地说一下个人理解吧！

首先，完美地错过了开片5分钟，到电影院就座时，已经是小织提着行李箱来到了春之屋旅馆。

一边被壁虎吓得半死，一边还出现了一个守护神灵麦少。

为什么大人们都看不见，只有小织能看见这些幽灵鬼怪呢？

电影用一种超自然的手法，去解释这种心理学上的投射。

对于刚失去父母的小织来说，她短时间内应该是很难接受这个事实的。

（和后面出现的小茜一样）这些小精灵，和梦里出现的爸爸妈妈，都是精神寄托。

和外婆一起翻看相册时才知道，麦少是外婆的青梅竹马，从屋檐上掉下来往生后，他留恋徘徊的不是自己家，而是外婆峰子，所以他才会一见面就拜托小织答应做春之屋的小老板娘吧。

青梅竹马，两小无猜，简单纯粹、无忧无虑的童年就像《飞屋环游记》。

飞屋环游记 (2009)9.12009 / 美国 / 剧情 喜剧 动画 冒险 / 彼特·道格特 鲍勃·彼德森 / 爱德华·阿斯纳 克里斯托弗·普卢默小织跟着外婆，开始学习打理旅馆。

小织第一次接触的客人，是一对刚经历丧妻丧母的父子。

在这个片段中，父子俩的对比十分明显：父亲把妻子的画像摆在餐桌上，就像一家三口一样正常吃饭，平静中看不出哀伤；孩子（小茜）却接受不了这个事实，发烧病倒，听不进去“要振作起来”类似的话，蒙头在被子里大哭。

这是第一次泪点，如果你也曾因亲人去世而在被窝里啜泣，你会明白什么叫“感同身受”。

因为，2020年12月8日，奶奶去世的那个晚上，我也是这样的。

透过电影屏幕，我蓦地发现，在人类共通的情感面前，我们都回到了儿童状态，无关年龄、性别、种族、宗教和其他。

我发完pyq后，下面一长串的留言都是“节哀”。

我tmd 真的很想怼一句sh*t：哀伤能够凭借理性去节制吗？！

倒是我在国外的朋友，没有评论，而是单独给我发一句：I am sorry. 再加几个hug。

那个时刻，语言的力量乏力苍白，任何文字，都不如一个肩膀或拥抱。

人在悲伤时会想吃甜食，心是苦的，至少可以让胃甜一点吧！

爸爸说要来一块蛋糕，（或许是小茜生日？

）于是小织大晚上地跑出去买蛋糕，无奈很多店都关门了，最后从胖胖的亮晶晶的大婶那儿得出了灵感：温泉布丁。

牛奶、鸡蛋、面粉、奶油，小织用心做出来的布丁，怎么能不好吃呢？

悲伤的时候，到厨房去，敲敲打打、叮叮咚咚，在厨具和原料之中，奏一场个人专属的音乐会。

父子俩离开后，身为作家的父亲写了一篇报导，一下子让春之屋声名大噪，不少人慕名而来。

小织也在这个时候，遇到了她的忘年交姐姐——美岭小姐。

外婆说美岭小姐好几天没吃饭了，让小织去看看她有没有什么需要。

推开房门的一瞬间，小织惊掉下巴：这个美女姐姐是个占卜师！

泡温泉、喝冷饮、穿夏天和服，还有那句模仿秀，简单快乐的小织，一点一滴地感染了美岭小姐。

于是，姐姐请小织出去散散心。

沿海公路，敞篷跑车，购物疗法走起！

没想到，小织在车里，看到迎面而来的大货车，父母车祸的那一瞬间情景再现，巨大的冲击感压得她手足无措。

这一幕，就像《后翼弃兵》里的贝丝想起妈妈的最后一句：“Close your eyes.”

后翼弃兵 (2020)9.02020 / 美国 / 剧情 / 斯科特·弗兰克 / 安雅·泰勒-乔伊 伊斯拉·约翰斯顿两幅画面叠加，构成了第二次泪点。

小织在海边的岩石上，跟美岭姐姐吐露心声。

这个时候的小织，才是小孩子原本的样子，之前像个小大人一样，跟小茜争论，其实她也是在用理智压制自己的情感。

大人说了太多“你要坚强，要振作起来”，小织无疑也是潜移默化给自己打了鸡血，却不知道，作为一个孩子，这是她不能承受的生命之重。

所以，她需要宣泄，需要释放，需要给自己的情感找一个恰当的出口。

在交谈中小织得知，美岭小姐最近分手了。

用美女姐姐自己的话说：“我们的匹配度很高，分手那天我算出来运势最高。

”那一束鲜红的玫瑰花夺目刺眼。

可是小织哪里能理解呢？

交往依靠的是心，而不是所谓的运势吧！

小织和美岭姐姐，能成为忘年交姐妹，因为她们恰逢其时地治愈了对方。

铃铛怪说，小织会慢慢地看不见它们。

这表明，小织正逐渐地从丧亲之痛中走出来，她不再需要幻象来慰藉精神，而是更多地关注现实：如何让客人住得舒心，如何成为春之屋名副其实的小老板娘。

就像《我离开之后》这本书里，妈妈给女儿列出了很多代办清单。

逝者已矣，缅怀过去，但不沉溺悲伤，好好生活，关注当下，才是生者对逝者最好的告慰。

我离开之后8.3[美]苏西•霍普金斯 [美]哈莉•贝特曼 Suzy Hopkins Hallie Bateman / 2020 / 北京日报出版社最后来的一家三口，无疑是点睛之笔。

一方面，为了寻找“医食同源”的食谱，小织放下架子，向秋月请教。

看着客人吃得心满意足，小织也体会到了莫大的幸福感。

然而，他们的讲述拼凑出了父母车祸的真相：眼前的这位因车祸住院受伤的父亲，为了躲避货车转入逆向车道，直接导致了小织的父母双亡。

客人良心不安，打算搬到真月家的旅馆，但小男孩死活不愿意，他觉得住在那里舒服就好了，为啥要搬呢？

这对小织而言，无疑是个两难：理智上讲，作为小老板娘，用心招待客人是她的职责；情感上讲，如何面对夺取父母生命的“仇人”？

这道两难题，成年人都不一定解得开。

放在小孩子身上，真的是难、难、难。

如果我是导演，我应该不会这么快给出答案，我应该会用长镜头、分镜头或者慢镜头，表现小织的心理斗争过程和她最终的决定。

慢下来，给小织一点时间，给观众一点思考空间：换作是我，我如何选择？

“外婆常说，花之汤的温泉水包容一切生命，能疗愈万物。

”做出铺垫后，小织再说出这句话，会更加顺其自然。

而做出这样的选择，也表明了小织的成长，再上升一个台阶：与悲伤和解。

否认→愤怒→讨价还价→消沉→接受，悲痛的五个阶段，在电影中通过不同人物表现出来。

与三个客人的相处，也一点一点地体现了小织的变化成长之路。

我一直觉得，接受后的更高级，是和解——一种坦然、从容、心安理得、波澜不惊、上善若水的状态。

与过去的自己和解、与看不惯的宿敌真月和解、与仇人和解。

小织的变化，无形中也影响了三个精灵鬼怪。

跳祭神舞的那一天，就是说再见的时候了。

就像《心灵奇旅》中的22号，游荡了上千年，总归是要到地球投胎转世吧！

心灵奇旅 (2020)8.72020 / 美国 / 动画 音乐 奇幻 / 彼特·道格特 凯普·鲍尔斯 / 杰米·福克斯 蒂娜·菲等我们投胎转世，一定要到春之屋来做客，我要吃温泉布丁，那时候，小织会认出我们来吗？

哈哈哈一定会的。

那时的小织，就是名副其实的老板娘，而不是“小老板娘”啦！

【后记】失眠的时候想到了3个分析角度，没想到花了一下午，码完这一篇就2500字了，剩下两个只能抽空再码字咯！

Plan: 如何与儿童谈论死亡，儿童角色分析，毕竟粉花边、爱引经据典的真月，也是很有个性的呢！

依稀记得4次引用，沃尔特·迪士尼，托尔斯泰，希望有人能补充(#^.^#)

还是喜欢看治愈系这一类，可以非常平静的看完，全程都是温暖，看完感觉窗外的花都开了，天也变的更蓝了，人生会变得更美好吧！

温泉能治愈的人的身体，那什么能治愈我们的心呢？

人难免会有觉得疲惫的时候，然而疲惫过后，还是要振作起来，要认真生活，认真对待每个人，每件事，每一天。

因为有想守护的人而留下的守护灵们也很可爱，卖少对奶奶的喜欢，姐姐对妹妹的爱护，每个人都有柔软的内心。

好多人都是这样，走着走着就遗忘了初心；或者说放弃了～而执着于心的事，却至死难忘～每一个小老板娘在成为真正的老板娘之前，都要经历很多磨练吧～多个支线传递着一个主旨，不抛弃不放弃不自弃，好好努力的活着～时不时传递的关怀，是每个旅店老板尽善尽美的个人要求～画风不错，沁人心脾，说治愈系应该没人反对吧…就酱。