三张面孔

一段旅程是关于思想的碰撞，愚昧的山村，对女性的束缚，深深的刻在他们的思想里。通过镜头语言讲述故事，简单却让人印象深刻。

我居然因为难看到忘记标记

最后的长镜头会想到阿巴斯，喜欢

我很喜欢最后一个长镜头，但是前面拍得也太水了吧，帕纳西果然不合我胃口，出租车就没看下去，三张面孔看到半个小时就想走人了……

宁肯在歧路拐角鸣笛，不肯用铁锹把道路拓宽。宁愿迷信大明星能福泽包皮，不愿相信奋斗能改变命运。宁可庄稼被冰雹侵袭，也要上天给导演长点教训。年少女子挂三尺白绫上吊，中年女子躲十里孤屋如囚，老年女子躺三尺墓坑长眠。村庄让女人不再反抗，让母牛排队求种。国家让导演不能出境，让电影没有自由。

说起来，这是阿巴斯走后他的第一部，恍惚间好像真的瞄到了阿巴斯的影子，当然，也只是影子而已。

整个片子很好地刻画了一个闭塞的伊朗山村，那里的人放牧耕作，但却不愿意改变什么。哪怕制定一个很复杂的规则却不愿意拓宽道路，相信包皮是运势的保证，不愿意让女孩去上学，还会觉得好的种牛的仔能壮阳。他们期待着外面的人能为他们带来改变，但一方面有抵制外面的人，把以前的女演员赶出村落，另一方面又阻止自己人去改变。同时这个片子也把村民们的多幅面孔呈现得很到位，他们既瞧不起戏子，却又崇拜戏子，希望戏子给村庄，给他们的孩子带来什么改变。我觉得他们最有趣的多幅面孔的点在于，他们又渴望有人带来改变，但某种程度上又害怕改变真的到来。同时另一方面，只能以死相逼的女孩也是说明了在伊朗女性的艰难处境，她们更接近于依附男性的某种物品。 2025-2-3看

#Cannes71# 有了女演员做挡箭牌，因此这部电影的自恋程度比「出租车」要少一点，但是还是挺招人烦的。拜托全世界都知道你不能出国，不用为此破坏影片叙事结构专门来讲一下。开了个很好的头，也有做成五星片的潜质，但是实在是缺乏节制。跟阿巴斯差的距离可以以光年计了。

挺悬疑的，挺理解女演员那种抓心挠肝的感觉。因为陌生，感觉每一步都在历险

帕纳西特色公路片，有几段台词很喜欢，特别有张力，结尾音乐也好听，像阿多尼斯式的抒情句号。尚未明白名字的意思是什么，但隐隐似乎也明白了。它的多言与缓缓流水般的波澜不惊，正是那个诞生过史诗的土地上人民的生活常态。

失落了

这种文化、宗教背景下的男人，是整个社会前进的巨大障碍。

最后一个镜头很阿巴斯。

#BIFF# 除了开头的视频录像和Telegram、以及Jafari和帕纳西母亲电话里怀疑他是否去拍电影了的meta指涉外，整部电影更多体现了帕纳西受阿巴斯影响程度之深（或者说，帕纳西的确是好弟子）：从问路到公路上的镜头位置，在乡村戏剧性的设置，以及那些道德故事式的探讨，都非常阿巴斯。

帕纳西一贯的风格，脱离了以往从政治与社会上剖析伊朗，试图从文化与传统来探索，但少了许多锋芒，显得太过温吞了。虽然也有悬念在支撑剧情，但情节线太弱，台词亦不精彩。可取之处是给观众展现了伊朗一个偏僻突厥山村的真实情境，其中一些细节让人印象深刻。

略冗长了

開頭很好，利用視頻求救，端看伊朗社會內部，一貫題材。崎嶇尋人果然很阿巴斯，但又少了阿巴斯的純粹。潘納西的「偷拍」已成賣點，卻把這種優勢真的成為一種「設計」。攝影機刻意位置、銳利影像的光鮮，可能都只是素人的演出、不經意的旅程，最後只告訴觀眾「是的，我們在演戲」

2019年上影节第一场，虽然是跟《幸福的拉扎罗》一样拿下戛纳最佳编剧的电影，但看完只能说这片子质量很对得起现在的豆瓣分数了。

冰冻三尺非一日之寒，一直担心会发生什么暴力事件，最后好在只是砸了一下挡风玻璃，呵呵

欣赏不了