窦娥奇冤

劇本設計大致中規中矩，只是放在當下多少失去了劇作支撐，觀眾也不會買賬。

但作為編劇而言，至少提供了一種大膽的名著改變的新思路，完成度也很高，不過作為一部低成本電影，物質條件總歸限制了電影的再現度。

再有，對歷史常識的還原度低也是現今古裝電影一大敗筆，本片中銀莊、拱手禮、跪拜禮、官服、稱謂等等都值得深究。

人，生于天地之间，应该有父母哺育，也应该奉养父母。

对于古人来说，尤其如此。

对于窦娥来说，不知从何而来，父母不知去向，蒙冤死于构陷，诅咒盟誓死后会出现血溅白绫、六月大雪、三年大旱的异象，生生令成长之地东海人民经历困难。

钦差大臣周天章解开迷雾，真相却是更深的恐惧，原来一切的过错，便是从当年漏夜赴京城赶考开始的大悲剧。

李以省编剧、杨真导演的《窦娥奇冤》，改编自元代著名大戏曲家关汉卿的经典名剧《感天动地窦娥冤》，由邱心志、王力可、杨坤、田重等主演，将这出兼备社会教化和家庭起落的悲伤故事以新颖的表达方式，接近于《狄仁杰探案》的办法演出来，可以说是批判现实主义色彩浓厚的古装类型片。

《窦娥奇冤》：直面内心的恐惧杂剧《窦娥冤》根据《列女传》和《汉书·于安国传》改编，《郯城县志》也有记载，可以说其来有自，并非是纯粹的艺术创作，而关汉卿又将元代的政治腐败和高利贷横行作为背景，扎实的创作了这部浪漫主义和现实主义并重的悲剧。

官官相护和官商勾结作为东海郡（现今山东省和江苏省交接一带）和元朝的普遍现象，关汉卿和李以省都把“官吏每（们）无心正法”作为悲剧的主要来源之一，“无心正法”也就是“有心栽恶”，借用英国大学者培根在《论司法》中的名言“一次不公的裁决比多次不平的举动为祸尤烈，因为这些不平的举动不过弄脏了水流，而不公的裁决则把水源败坏了。

”司法的不公，将导致从头到尾的腐败，张驴儿这等恶人的为所欲为，不仅毒害了他人，更是诬陷了好人，彻底毁坏了民间的风气，整个社会也将走向“劣币驱逐良币”的不归之路。

关汉卿借古讽今，本片也是提醒观众要注意，要学会用司法保护好自己，当今社会已经与传统时代大不相同。

《窦娥奇冤》：直面内心的恐惧《窦娥奇冤》改编了故事的架构，让周天章率先出场，朝廷得知东海郡意事连连，命令其调查真相，从侦探片的角度来表现这个众所周知的故事，对于现代观众来说，如此的讲述是亲切的。

接下来，周天章团队在东海郡调查时遭遇一系列怪力乱神，包括冤鬼浮现、县令装疯、蝇营狗苟。

周天章在梦中看到的一切，以及调查中得出的结论，逐步发现真相，实锤的结果便是窦娥原来是端儿，当年卖女进京之后又有了如此曲折凄惨的“然后”。

周天章莫名其妙的恐惧，心生不安、担忧深沉，最初可能是物伤其类，终究是“想象的可能就成了唯一的现实”。

青天大老爷、侦探，真正需要审判的，不仅仅是张驴儿、县令还有自我，过去始终是现实的一部分，即使是不知道的“正在发生的故事”，往事也可以成为新知的现实。

关汉卿的台词爱憎分明，传奇的力量痛彻心扉，如今再看，以人民的名义去审视窦娥以及包裹其整个生命全程的社会，都需要批评和反思。

坏人受到制裁是题中应有之义，周天章也必须直面其内心的恐惧。

社会的不公，是恐惧产生的来源之一。

个人的不公，尤其是父母没有给予子女公平的人生道路，更是恐惧产生的来源。

《窦娥奇冤》：直面内心的恐惧

杨真（曾用名老土），山东籍，内地著名导演。

他毕业于中央戏剧学院，如今是中国电视艺术家协会会员、中国导演协会会员。

他导演的《日照好人》斩获第14届华表奖优秀影片，《少年闵子骞》荣获第14届百合奖优秀儿童影片奖。

2017年，杨真导演最新力作《窦娥奇冤》，由邱心志、王力可、杨昆、田重等实力派演员加盟，由于揭露古代官吏腐败与冤屈凄清，好评如潮。

目前，被许多人拿来跟收视破5的“史上最大尺度”的反腐大剧《人民的名义》相提并论。

杨真坦言，“《窦娥》很荣幸能拿来跟《人民的名义》比较。

说明人们需要针砭社会腐败的作品，这种功能还是原著赋予的。

其实当年演关汉卿戏曲《窦娥奇冤》的盛况绝不亚于现在，当时越演观众越多，人山人海，轰动全国，以至惹得朝廷恐慌，极力进行制止，并下令捉拿关汉卿，导致关到处躲藏。

即便这样这出戏依然流传下来，久演不衰。

这说明任何社会都需要呼唤公平公正的声音。

”《窦娥奇冤》：创新也是被市场逼的

《窦娥奇冤》不破不立由于杨真导演与编剧李以省合作过《少年闵子骞》，还获得电影百合奖最佳儿童片奖。

有个好的合作基础，这次他们又创作第二部电影《窦娥奇冤》，合作也是自然而然的。

他认为拍戏应该尽量做到真实。

这也是杨真拍戏的一贯追求，跟他的名字一样都有一个“真”。

他认为《窦娥奇冤》的最大亮点还是是关汉卿和窦娥，这是个大IP、大悲剧。

《窦娥冤》是历史上十大悲剧之首，但这也是双刃剑，山就在那，如何翻越？

翻不过去就会死，如何继承传统？

又如何契合现代年轻人观影特点创新？

俗话说：“不破不立！

”，杨真导演为此做过不少的尝试，比如惊悚、悬疑、动作戏的植入，都为了市场票房，也是压力下创新。

他坦言，“希望大家宽容与认同，请理解，也是被市场逼得，也不能说我不自信。

”不过，《窦娥奇冤》在首映结束后，还是收获了众多美誉与掌声，做到了出品人曾经说过的“全程无尿点，掌声如雨点”。

对此，杨真导演谦虚称，“观众们的掌声是对国产电影的鼓励，是对经典的致敬，也是对我们改编《窦娥冤》的一个肯定，在这之前我是很忐忑的。

”

窦娥冤是社会悲剧杨真导演认为，其实整个电影说窦娥被冤屈，这是一个社会的悲剧，导致她这种悲剧，而且更具现实意义。

窦娥之所以有如此的下场，从个体来讲源于周天章，“这个窦娥的父亲也有责任，他在窦娥幼年没有履行父亲的义务。

”“所以在现实生活中，我们在追逐名利情况下，怎么样去关心身边的亲人？

这个很重要。

无论社会怎么发展，我觉得都会遇见这样或那样的不公，或者被冤屈，这部戏尽量警示别人，多一些公平公正，少一些被冤枉被冤屈，让社会享受法律上的公平公正，少一些冤家错案，这是我们这部戏的初心。

”

邱心志比许多内地演员敬业据杨真导演透露，邱心志对待拍戏很认真，也很敬业。

由于拍戏的时候是盛夏，又是古装，要穿好几层服装，还要戴头套，是很遭罪的。

但邱心志从不叫苦叫累，有时导演为了心疼他，不带他的镜头时尽量让他休息，但他却坚持在现场给其他演员搭戏，包括小孩和群演。

最后的一场雨戏是在街道上夜里拍的，由于水源出现故障，邱心志一直坚持到凌晨4点，临结束还向职员道辛苦。

杨真导演甚至坦言：“仅就邱心志的职业精神和修养来讲，一些大陆演员差得太多！

”

王力可从来不叫苦除了盛赞邱心志敬业精神强，他还坦言，王力可其实非常认真的。

就像在大堂审她那场戏，就被衙役打她时候划破了脸，她不仅没有一句怨言，还教导那衙役的演员，沟通怎么打她？

怎么真实。

监狱那场戏，王力可被烟熏火燎地吊着，一演就是四个多小时，从来不叫苦。

刑场那场戏，她顶着烈日，跪在那里，戴着枷锁，质问天、质问地，她反复反复地演，最后嗓子都喊哑了，并没有怨言。

演员都能吃苦敬业

没有耍大牌和矫情包括杨昆老师，她为了演装疯装魔，最后都破了相，包括她在缸里死掉那场戏，一般女演员都不愿意真这么演，但是她为了艺术，非常地投入！

导演有时在说戏，演员们都跪在地上，他们为了找情绪，都不起来。

“田重、肖天、王浩楠、刘挺都演太好了，非常投入，都不怕苦。

对打那场戏，王浩男会武术，是没问题，刘挺要求自己演，坚持掉威压。

肖天跟张驴儿偷情那场戏，皮都划破了，身上都起了包，还坚持继续演。

我们这个组的演员都非常能吃苦，都非常好，所以我对这个团队，特别演员都非常好，有些演员耍大牌！

矫情啊！

我们演员都没有，都是非常非常好。

”杨真导演越谈越兴奋。

面对《速度8》敢于亮剑的信心

《窦娥》出品方很真诚释凡：《窦娥》出品方合作情况能谈谈吗？

杨真:我们的出品方真的很真诚，他们真的想呼唤人间真爱，是很淳朴。

小的民营公司，想做点对社会有意义的事，真的不易，都是他们的血汗钱。

释凡：您对《窦娥奇冤》票房有何预期？

杨真:票房预测，我也不好估量，但愿能够好吧，但愿能够更多人去知道《窦娥奇冤》。

票房是一方面，另外希望对大家是一个启迪吧！

这是我希望的。

我们的放映时候，正好遇见《速度8》的强势来袭，这是一个非常严峻的问题。

我觉得我们不能跟他们比，从制作上比，没法比。

但我们敢于“亮剑”的精神，我们怕也无意义！

我们就应该反省自己，为什么人家那么强大？

我们要向人家学习。

如果说我们有几分自信，那就是经典和窦娥吧，源于中国历史文化的支撑，这是我们敢于跟《速度8》亮剑的一个支撑吧。

释凡：方励老师说过现在电影过一亿，要花一千万营销费，不然没排片，您怎么看？

杨真:这也是很现实的，影院大都在市中心繁华地段，房租肯定高。

他们也不想做赔本的买卖，就得考虑自己的利益，这是一连串的问题导致的。

像我们这种体量不大的戏，肯定吃亏，有冤但也理解。

哪个好卖就排哪个，谁利益大就给谁拍的多，为了自身利益，也很难有谴责人家的理由。

这是我作为导演无能为力的释凡：邱心志噩梦缠身的镜头，有没参考过《盗梦空间》？

杨真：没有。

当初剧本修改时我特别推荐老电影《失眠症》，应该受这部影片启发。

我是很喜欢诺兰导演，不知编剧李以省的态度，这家伙爱好广泛。

喜欢陈可辛导演释凡：您平时看什么影视剧？

喜欢哪些导演？

杨真:看外国影片多些，外国导演喜欢《狼图腾》《情人》的阿诺导演和《指环王》导演彼得杰克逊。

其实我骨子里喜欢阿巴斯。

中国导演里，我倒对陈可辛导演很钦佩，能把“办学”、“打拐”之类题材拍得很艺术追求，还很好看，这真不容易，不是一般的功力。

应该有借鉴，其实看经典，就是学习，就是让我们的创作进入经典下意识。

释凡：您如何看国外视频曝光陈可辛联合博纳于冬，打压张艺谋的争议事件？

杨真:这事我真不清楚，若果有此事是不应该，本来中国电影还不强大，需要多抱团取暖。

我在上学时候就有一部分力量打压谢晋导演，捧第五代，现在第五代又开始遭受压力，这也是自然规律。

新陈代谢，进步需要竞争，但竞争要框定在艺术范畴。

希望大家多支持释凡：您拍过戏中最喜欢哪一部？

杨真：拍摄过的最喜欢的戏应该是电影《日照好人》。

那是我自己发现的题材，特别有创作冲动。

从2008年开始，我就四处找资金，找了2年才找到投资方十月天传媒，结果这部戏最后获得华表奖。

当然也特别喜欢现在，4月21日上映的电影《窦娥奇冤》和4年前拍的《守候》。

戏如人生，每个戏也都有自己命运，但愿《窦娥奇冤》的命运是喜剧。

释凡：您最初如何进入影视圈？

杨真：80年代末，我还在沂蒙山的一个县文化单位刚刚供职。

在现已成为著名军旅剧作家王宏的推荐下，中央戏剧学院的路海波老师带学生来此拍电视剧。

在他们二位鼓励下，我毅然辞掉工作报考中央戏剧学院，从此踏上影视圈，所以至今他都很感谢感恩他们。

当初，为了获得第一次拍电影的资格，我心情急切。

一激动便与投资方签订了对赌协议，成本亏多少我给赔多少。

幸运的是那部戏赚了钱，让我躲过一劫。

释凡：能透露一下您的最新影视剧计划吗？

杨真:我下面工作计划，要拍一部投资规模比较大的玄幻电影《鬼谷子之九公主》，已经开干了，希望明年5.1档能献给广大观众。

释凡：如何感谢支持您和《窦娥奇冤》的观众？

杨真:希望观众朋友多支持国产电影，多点耐心，我们会努力提高自己。

在中国，没人不知道几个冤案故事。

不论你是达官显贵还是一介草民，不论你是风华绝代还是奇丑无双，只要你头扎一尺白帐，撩起三千烦恼丝，脑门上用手指蘸血写两个字——“我冤”——就足以让众人围观，万人叹惋了。

杨乃武与小白菜，杨三姐告状，杨月楼案，淮安奇案，这个名单还可以往下写上更多。

就连最近十几年火爆大小屏幕的《狄仁杰探案》《包公案》也无一不是有知名的冤案牵头，搅动着观众的叹息。

可若论这冤案的源头在哪里？

谁才是第一个被中国人熟知的“冤”大头，哪个案案才是冤案中的冤案，故事中的超级IP，《窦娥冤》敢说第一，恐怕没人敢否认。

《窦娥冤》是元代著名剧作家关汉卿的名作，该剧根据东汉年间一件真实案件改编，讲述了一个叫窦娥的女子自幼被贩卖到婆家当了童养媳，丈夫死后跟着婆婆相依为命，不想却引狼入室把流氓张驴儿和他父亲引到了家中，张驴儿想要娶窦娥做老婆不成就要毒死窦娥婆婆，不想却毒死了自己的父亲。

张驴儿只好状告窦娥是凶手，县官错判酿成冤案。

窦娥在临刑前发毒誓，血溅白练，六月飞霜，三年大旱……该剧因为在创作时运用了夸张的表现手法，将“冤”的程度用了三条逆天标准呈现，艺术表现力惊人，成为了数百年来人们口中的经典之作。

根据此剧改成的影视剧作品也不少。

由临沂市聚贤影视传媒有限公司出品的电影《窦娥奇冤》则可以说是最有突破性，最好的一个版。

《窦娥奇冤》与关汉卿的剧本不同，影片采用倒叙方式，先从周天章（原剧窦天章）接到圣旨查办东海奇案开始，通过梦境将周天章的心结展现给观众。

之后，周大人进入东海县衙，看到了发疯县令和形迹可疑的于为忠（田重饰），窦娥的故事才渐渐浮出水面。

大多数观众都没看过《窦娥冤》的原剧本，原剧本是将将幼女窦娥被贩卖当做楔子，窦娥和婆婆遇到张驴儿父子做第一折，窦娥婆婆被毒死第二折，窦娥刑场发誓第三折，最后第四折才是窦天章出场惩办冤案。

原剧本侧重刻画窦娥这个人物，什么时候成为孤女的，冤案是怎么发生的；电影《窦娥奇冤》则侧重案情本身，为什么县令和窦娥婆婆会发疯？

为什么频繁闹鬼？

冤案和闹鬼究竟有什么关系？

这样做就大大提高了故事的可看性。

可以这么说，如果你喜欢卷福的《神探夏洛克》或是梁冠华的《狄仁杰探案》，那么你肯定会喜欢《窦娥奇冤》。

因为它的类型设置，原素添加，抽丝剥茧，案件重现等手法和前两部公认力作十分相似。

其中周天章内心世界的刻画又吸收了西方爱伦坡哥特小说的手法，将黑猫、雨夜、小女孩等神秘元素融合其中，使得本片在遵循传统侦探电影的前提下又有突破，实现了个性化和共性化的交融。

在展现“血溅白练、六月飞霜、三年大旱”这三个标志性场面时，本片也运用了视听语言极富夸张力的表现手法，让人印象深刻。

尤其是六月飞霜的情节，窦娥人头落地，天上落下白霜，百姓们在白霜下跪地恳求。

最后大雪落尽，刑场上白茫茫一片好干净，只剩下血染断头台的窦娥和被冤案所感的于为忠。

白色的雪和红衣窦娥，黑色勾勒侧影的于为忠，俯拍看场景，侧拍看构图，颇具国画那种追求极简，侧重意蕴，留白和点染技巧并用的审美特点，是片中最让人称道的镜头。

请观看时留意。

中国故事新演绎，一直是国内电影人们的努力目标。

从《狄仁杰探案》《白蛇传说》到《智取威虎山》《铁道飞虎》，它们的成功证明了老故事是可以被现代观众们接受的，观众接受后效果可能会爆棚。

问题的关键还是在于怎么改，如何改。

《窦娥奇冤》是结合现代侦探视听手法的成功尝试。

推荐观看。

窦娥的故事在民间流传已久，源出于关汉卿的杂剧《窦娥冤》，许久以来，都被奉为中国悲剧经典之最，她被冤杀前所发的三个大誓：“血溅白练、六月飞雪、大旱三年”，更是代表了劳动人民对于世间不公的无奈与悲愤，以及对真理与正义的强烈呼唤。

将于4月21日公映的电影《窦娥奇冤》，便是再次演绎了有关窦娥的故事，影片由王力可、邱心志、杨昆、田重等主演，导演杨真曾荣获“华表奖”、“金鸡奖”，香港著名动作导演元宝担纲了影片的动作指导。

总的来说，这是一部全新解构的“窦娥冤”，更起伏跌宕的剧情，更悬疑惊险的故事，让悲剧更悲，也让正义更加掷地有声，通过精心构筑的视听语言，成功完成了这一次推陈出新的再创作。

我们常说“沉冤得雪”，意思说沉积很久的冤情得到洗刷，但是对于窦娥而言，因为有天大的冤屈，才会有六月飞雪的反季节异象，当染血白练倾空飘舞，大雪覆盖刑场之地，她的冤屈，又该如何得“雪”呢？

血红雪白之中，天地为之动容。

《窦娥奇冤》的悲剧的力量，在于呈现了悲剧人物窦娥强烈的不平与冤屈，而对于悲剧事件的还原，以及对罪与罚的天道审判，则彰显了正义的力量所带来的戏剧化扭转。

《窦娥奇冤》剑走偏锋，打破了常规的顺叙手法，而是以皇帝御命钦差周天章的视角，一步步揭开这混沌的迷局，而窦娥之冤，由此逐渐浮出水面，幕后黑手和卑鄙阴谋也大白于天下，得到了应有的惩罚。

在影片中，窦娥作为女主角，虽然始终牵引着整个剧情的走向，但周天章的际遇，又是很典型的明公探案断案模式，这样的改编，让整部故事从生活题材，转变为侦破题材，给与了窦娥之冤以更立体和切近的审视，因而才能在窦娥被押赴刑场，被无辜砍头的时刻，激起观者更加强烈的共情，彷佛被铺天盖地的悲情所笼罩，久久不能自己。

影片不仅仅细致刻画了窦娥、周天章等主演人物，而且包括于为忠、蔡婆、张驴儿、窦霜儿等等，也都有相当戏份来展开故事，毕竟在这版《窦娥奇冤》中，故事之繁琐，人物之复杂，案情所牵涉进的角色之多，也是“前无古人”，影片不仅保留了“窦娥冤”故事作为传统戏剧经典的精髓，而且汲取了更现代化甚至国际化的剧作思维，将一个既往平淡之中有惊奇的故事，编排得步步惊险、时时揪心，全片的节奏感很强，再加上视听效果的配合，所带来的《窦娥奇冤》，已经是一部不折不扣的商业悬疑、动作大片，更是将民间故事进阶为千古传奇，这部影片的诞生，意义深远。

其实一直以来，我们的创作人都在“觊觎”着传统文化的宝库，而众多的悲剧，便是可以任意取用的超级IP，战台烽依稀记得童年时期曾经看过戏曲艺术片《卷席筒》和《秦香莲》，虽然年纪尚幼，但仍不自觉泪目，而之前有陈凯歌导演将《赵氏孤儿》搬上了大银幕，影片的悲剧力量，同样感染了无数的观众，传统的故事经过了岁月的历练，以及创作团队的加工，变得“脱胎换骨”般“焕然一新”。

而今的《窦娥奇冤》也是如此，我们时常为不幸的人儿扼腕叹息，也期盼这个世界多一些正义和公理，好在我们的悲剧生存，总有尽头，坏人终会被惩罚，冤屈总会被昭雪，而身为观众的我们，也在这样的悲喜交加的故事中，完成了对自我的一次情感涅槃。

当然，大多数观众可能只知窦娥其一，不是窦娥其二，其实“窦娥冤”的故事，也是著名的传统孝道故事中的“东海孝妇”，电影《窦娥奇冤》也围绕她的“孝道”展开，也因为她的“孝道”而结束，这里不仅有奇冤，也有至孝，两相辉映，中华 传统妇女的娴熟与贞洁，温柔与刚烈，得以全情绽放。

从这里看，影片所肩负舆论功能，不仅仅是公义法理，还有慈孝仁爱，这才是中华传统文化故事中所蕴藏的生命之魂。

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田重，1981年10月28日出生于乌鲁木齐，曾主演首部作品，京城大状师，被人所熟知。

往后，他在，穿越时空的爱恋、《神雕侠侣》、《至尊红颜》、《幸福密码》、《天天有喜》、《因为爱情有奇迹》、《新情义无价》、《伏击》 、《养个孩子不容易》等多部影视剧中都担当重要角色。

最近，他同王力可、邱心志等实力派大腕合作古装悬疑大戏《窦娥奇冤》即将在4月21日热映。

田重老师在接受我独家专访时候，也透露了这部戏有何亮点。

从广告业到各大影视剧

在中央文化管理干部学院毕业后，田重就曾想过拍戏，但自己没有人脉和金钱钱，还没法糊口吃饭，就给各大公司投递简历。

“当时就在想无论干什么都行，只要让我能吃饭，能付得起地下室的房子。

”功夫不负有心人，终于有一家广告公司就看到他的招聘简历，就在打来电话说，“你招聘是业务员？

形象挺喜庆的！

要不你看这样吧，我们公司马上要拍一条广告。

正好有一个角色，你愿不愿意来一下？

”，田重同意以后，开始了人生中第一条广告。

从那以后，田重由于做事扎实，备受合作方好评，自己的广告业务就多起来，也慢慢接触到影视行业。

最初，他曾到处跑组，客串各大影视剧，经历了很多好玩有趣，也很艰辛的故事。

过程中，他经历了瓶颈期与颓废器，虽然起起伏伏，却一直在坚持。

后来，无论都市青年白领、警察、军人、古代的剑客大侠、近世风流小生、运筹商海的企业家、潮流尖端的时尚人士还是新新人类，他都有办法诠释的游刃有余。

就像《窦娥奇冤》中于为忠，他扮演角色眼泛泪光，悲伤触及心底，他对窦娥案的复杂情感，以及无可奈何，都拿捏得恰到好处！

《至尊红颜》合作贾静雯谈到他以前印象最深刻的戏，田重直言是跟台湾金牌导演赖水清合作《至尊红颜》。

因为，田重那时候还小，剧组每一个人都非常喜欢他。

那种氛围也是让他至今难以忘记。

呼吁中国观众都来支持《窦娥奇冤》

当《窦娥奇冤》的片方给到田重剧本后，就问他有没兴趣演。

田重得知是中国十大冤案之首题材的《窦娥》后，立即兴奋了。

虽然最早剧本，还是从戏曲套搬过来的，不够成熟。

但对方团队的诚意和敬畏心很强，又许诺能提前打来定金，叫田重觉得靠谱，便欣然合作。

果然，剧本完成后，田重一看放心了，因为改得非常有电影感，故事环环相扣、惊险曲折、发人深省，让人欲罢而不能。

据田重透露，他们在现场拍摄时候，所有人的工作氛围与态度都特别到位。

因为《窦娥奇冤》是中国十大悲剧之首的奇冤，大家首先保持了一个敬畏的心。

虽然成本不算高，时间又非常紧，却干出一个最大的事情、最精彩的电影。

这次，田重在《窦娥奇冤》扮演的于为忠，虽然顶头上司是当地县长，于为忠却是全片的一个线索人物。

释凡：跟王力可、邱心志合作有何感受？

田重：我们都合作非常好，只要有空闲的时间，我跟王力可去跑步，跟邱心志去吃饭，经常在一起聚，大家也是忙中偷闲。

我们经常探讨戏是怎么样走向，才能演得更好。

所以我们关系都相处得非常融洽！

释凡：片中您跟谁飙戏最过瘾？

田重：那肯定是力可了，我跟力可正面交锋的戏比较多一点，她要说出她的冤屈，我在边上听。

说这些就剧透了，我跟力可有情绪一些戏，王力可演窦娥，在说冤情时，我在边上听，不用演绎，我听完已经是声泪俱下。

呼吁大家都来支持《窦娥奇冤》

呼吁大家都来支持《窦娥奇冤》释凡：大家都说王力可是“小宁静”，您有这种感觉吗？

田重：第一次见面时，我也是这么认为的。

看着确实像，这也是我唯一的看法。

当时，我两也不认识，见面感觉真像宁静，但我默默的想，也没告诉她。

释凡：贾静雯和王力可都合作过，您如何看她们表演方式的不同？

田重：因为贾静雯是台湾演员，王力可是国内演员，后者可能会接演国内角色时，会更多接点国内地气。

贾静雯是台式表演，但她演技也是不容小觑的，况且多年来也深受内地观众所喜爱，所以我觉得她们演技都非常好，无论对戏的节奏、情感把控，都是叹为观止的。

释凡：许多人都说《窦娥奇冤》是中国十大悲剧之首，觉得票房会很高，您怎么认为？

田重：我觉得这是一个中国传统文化传统中的大孝大爱，在老一辈的人当中，还是有很大市场的。

虽然《速度8》强档来袭，我们依旧希望所有的中国观众都来支持国货。

《伏击》在陕西卫视火热播出释凡：能透露一下您的最新影视剧计划？

田重：目前，我主演的《伏击》在陕西卫视火热播出，另一部主演的电影《夏日倾情》也正在拍摄当中。

释凡：如何看业内很多人都不念台词，靠替身凑合演下，就拿钱？

田重：这种情况，基本上就不能做演员了吧。

如果你连这个都不做，演员最基本的都不做，那你就别当演员了吧。

释凡：如何某些小鲜肉报价上亿的情况出现？

田重：这是没办法的事情，这是市场决定的。

市场觉得这个卖钱，可能会给那么高价钱，我们管不了。

可能有相关部门一起来调控，才能有效果。

释凡：如何感谢这么多年支持您的人？

田重：感谢大家这么多年，对我田重的一路以来的巨大支持。

4月21日，我主演《窦娥奇冤》在全国影院要上映，大家希望多支持电影，支持国货，谢谢大家。

最近是哭点多低啊，看个电影《窦娥冤》都能哭了三次，本来会以为自己看不下去，没想到在电影院竟然都看完了，我都佩服我自己。

电影呢，主要讲的是官员到地方彻查窦娥冤案，其实案件就是为了钱谋财害命，奸夫诱骗无良少妇，结果被毒死的成了奸夫的父亲，然后嫁祸窦娥，我觉得这样的情节在古代并不少见，只不过窦娥冤是一个源远流长的案件，而且最经典的就是血溅白练，六月飘雪，三年大旱，这三个部分，不过这个电影吧，最后一个设定，窦娥是查案官员的女儿，是不是有点牵强，最后有点小感动，可是人物设定也太套路了。

近几年，古装悬疑动作片成为银幕上的一支生力军，《剑雨》《狄仁杰》《绣春刀》等佳作不断，而即将到来的《窦娥奇冤》不仅延续了这一势头，而且立足经典戏剧大展开发和创作，以全新的影像和叙事，给经典文本赋予娱乐功能，既有惊险纷呈的案情悬念，正邪斗法，又有深厚的文化底蕴，把历史落地，具有现实主义的意义。

说起窦娥，很多人都了解关汉卿的传世之作《窦娥冤》，作为中国十大古典悲剧之一，这部元杂剧取材自东汉“东海孝妇”的故事，讲述了窦娥自小做童养媳，丈夫去世后孝奉婆婆，不料被奸人设计冤枉杀人，被贪官逼迫成招，刑场上立誓要血染白绫、六月飞雪、大旱三年，最终窦娥之父窦天章科举中弟，回到家乡为女儿沉冤昭雪。

这样一个简单的故事，饱含了作者对平民命运的关怀，对公平和正义的呼唤，当时封建统治下的黑暗和残酷，以窦娥为代表的底层女性被剥削、残害中不甘屈辱，以生命发起抗争，奇幻元素与现实图景结合在一起，形成了极高的文学造诣。

也正是因为大气磅礴又细腻深情的文风，《窦娥冤》也被认为是一部很难被改编为影视作品的经典，此次由杨真导演、元宝任动作指导，王力可、邱心志、杨昆、田重等主演的《窦娥奇冤》是这一经典首次被搬上大银幕。

片名加了一个“奇”字，形象的说明了《窦娥奇冤》和原著故事的区别，那就是人物更加传奇，故事更加离奇，影像更加奇观。

电影的创作者们没有被束缚在经典的模版里，而是放开想象力和手脚，对故事加以适合类型和题材的改编，尺度很大，却又非常合适，例如在影片中对立了清晰的武侠风格，大量飘逸凌厉、飞天走地的动作场面，让观众耳目一新，杜绝了视觉的审美疲劳，例如在叙事上重建结构，以东海郡怪事频发引起，由天子派来的周天章来查明真相，沿着触目惊心的各种灵异事件，逐渐推导这里曾经发生的血雨腥风，梦中的黑猫，沉入水缸的蔡婆，被鬼缠身的知县，若有所思的于为忠，魂不守舍的窦霜儿，精明贪婪的张驴儿，围绕这一群栩栩如生的人物，导演采用倒叙和插叙的手法，不仅让两个时空交错进行，而且大胆加入了周天章和女儿的梦中相见，合情合理的保留了小说中的奇幻元素，而通过这样巧妙的改编后，武侠、探案、奇幻、悬疑等元素形成有机的类型整体。

正是有了基于戏剧文本之上的类型化的改编，使得血溅白绫、六月飞雪等经典情节保留超现实主义的描写，却毫无突兀和失真之感，由王力可饰演的窦娥也是灵气十足，从心地纯净的少女到一步一步落入恶徒的陷阱，在命运悲剧中的无奈无助，和男人世界的刀光剑影和贪婪狡诈形成强烈的对比，也把经典的悲剧气氛推上了高潮。

影片中还有很多构思精奇的画面，例如张驴儿和窦霜儿在草丛中调笑，鸡羊在身边游走，生动的喻示出人物的禽兽属性，例如于为忠和窦娥一对底层人有心抗争却无力回天，正是这些鲜活的画面让经典在大银幕上得以复活，在中国电影普遍追求小鲜肉和网络IP的风气下，像《窦娥奇冤》这样立足经典，在文化的浩海中汲取营养的做法，更值得我们为之鼓掌，希望在这部电影的带动下，出现更多既有文化底蕴又有娱乐价值的作品，让中国电影拥有一条良性的路线。

作为元杂剧的典范之作，《窦娥冤》位列《全元戏曲》第一卷，我也算是读了几回，在此基础上来说这部电影，有很多东西真是一言难尽。

电影开篇就说故事发生在东海郡郯城县，这明显是将设定在楚州的《窦娥冤》和它的原型“东海孝妇”故事进行了糅合，再一看投拍的是山东临沂方面，呵呵，原来如彼。

然后，男主角出场了，叫周天章，编剧再次将关汉卿原著中的窦天章改了姓，将“窦”这个姓送给了窦娥婆家，窦娥变成了窦周氏。

可是蔡婆还是蔡婆啊，这就很好笑了，为啥蔡婆不改姓叫窦婆？

这是本片对于原作第一个错误的颠覆性修改。

《窦娥冤》原著采用正叙形式，窦天章到了楚州后，窦娥鬼魂自行出来伸冤；这部电影采用倒叙手法，周天章到了郯城后也发现闹鬼，但是结合管制规定我就知道这不是真的闹鬼，一定是有人在暗中搞鬼。

不过这一段画面做的挺吓人的，蛮有恐怖片气质。

郯城县佐和窦霜儿这两个人物是编剧生造出来的，而推进剧情的主要人物居然就落在了这两个人身上。

因为是倒叙故事，县佐出现带领周天章探案无可厚非，至于他掉水里被窦娥救了以后就有些暗恋这种细节实在是削弱了这个人物的正义性。

窦霜儿这个人物就不知所云了，反而因为她的出现，一定程度上削弱了张驴儿的罪恶性。

接下去，这部影片让我最难受的就是窦娥在刑场上的一段话。

编剧显然是想直接借鉴《窦娥冤》中经典的【正宫·端正好、滚绣球】两支曲子，但这样充满韵律的唱词直接插入现代汉语的对话中实在是很奇怪。

编剧大概是对汉语音律不够熟悉，硬是将“地也，你不分好歹何为地？

天也，你错勘贤愚枉做天”颠倒成了“天也，你错勘贤愚枉做天！

地也，你不分好歹何为地？

”我说编剧大人，你自己拿剧本读读，你不觉得这样改很拗口很别扭吗？

不过到了结尾，这片倒是让人眼前突然一亮。

窦娥的父亲为当初为了求功名，宁可抛弃女儿，也要留住宝剑，可这渣爹最终抛弃女儿付出了代价，他杀了桃县令后弃官而去，疯疯癫癫了却残生。

这个收尾，符合现代人的理念，算是这次改编中唯一成功的地方了。

这个戏的问题出在编剧身上，演员方面，扮演周天章的邱心志感觉是中规中矩，不功不过；窦娥的演员王力可给我的感觉挺像九十年代台湾演员邱于庭的，就是孱弱善良的苦命女人典型形象。

由于改编自“十大古典悲剧”之首、著名戏剧家关汉卿作品《窦娥冤》，赋予本片有一个良好的超级IP基础。

但导演杨真交出的答卷让人惊艳，这是一部环环相扣、诡异恐怖、的古装惊悚动作大戏。

看似是奸夫淫妇买通贪官、杀害无辜，实则暗藏卖女求荣的清官，宿命轮回对其的残忍报复。

《窦娥奇冤》在某种意义上，甚至可以说是一部古装精炼版《人民的名义》。

以评书序言，配着雷霆配乐的动画，开篇概括了窦娥被冤杀，血溅白练、六月飞雪、大旱三年，饿殍遍野，民不聊生，还顿时呈现出凝重历史感。

当周天章远赴东海郡，成为第一查案视角，他为何畏惧黑猫？

窦娥为何死？

层层做铺垫。

在众多连环凶杀后，故事不仅越发蹊跷诡异，还以“案件重现”的好莱坞叙事手法，抽丝剥茧地凝思着幕后的惊天真相。

剪辑凌厉、武打酣畅的《窦娥》同《大明劫》《绣春刀》有异曲同工之妙，都对古代贪腐有尖锐揭露，有深刻、有力度、有诚恳。

邱心志扮演周天章，精明干练、洞察力强，他能查血案，能杀坏淫，反像《盗梦》男主一样噩梦缠身、难忘伤痛。

窦娥尽管楚楚可怜，倒霉沦为阶下囚，受尽酷刑凌辱，却忠孝俱全，她死前声泪俱下的控诉，“小宁静”王力可的表演很抢眼。

田重扮演于为忠则是精准内敛，他每每行事诡异，却眼泛泪光，悲伤触及心底，对案件有无可奈可的苦衷。

刘挺扮演的张驴儿，圆滑狡诈、流氓恶棍、谋财害命、贪财好色，其活灵活现表演叹为观止。

肖天的淫荡窦霜儿、杨昆的蔡婆，坏事做尽的县令，让《奇冤》危机四伏、扑朔迷离，不知如何发展。

从东海郡闹鬼，幽灵般人影晃过，到噩梦中黑猫惊现，再到窦娥案件蹊跷，黑夜中鸟影，魑魅魍魉的恐怖气氛，可是独具匠心。

破案过程中，毒药从哪里来？

几大嫌疑犯相继惨死，是否有人暗中告密？

都有前因后果，没半分突兀。

包括张驴儿的赌场内，众人为求牲畜的肉搏，奸夫淫妇的草地激情戏，HOLD住了所有人眼球。

包大反派被抓时，施展括连环杀招，既暴戾亦阴毒；公堂上，众多蒙面人的杀出，多场重量级武打场面，其精彩、其多变、其过瘾程度，皆是酣畅淋漓。

《窦娥》团队或许投资捉襟见肘，却在细节没敷衍，业内良心！

望着贪官卑鄙袒护嘴脸，害死窦娥后，六月飘起大雪，百姓们纷纷跪拜，草菅人命从古至今都有，却永远让人唏嘘不已；望着邱心志最后痛心无奈，你会为人性的私欲而痛心，望着在刀光剑影享受到命悬一线的惊险，相信很多人会为《窦娥》团队的诚恳而点赞！

从《大明劫》、《绣春刀》到《窦娥奇冤》，此类古装佳作频繁涌现，都把故事讲清晰，有良苦用心的反腐深思，兼顾着精彩的观赏性，犹如涤荡华语电影界的一股清流。

希望星星之火可以燎原，首映结束后，如雷的掌声响起后，出品人说过“全程无尿点、掌声如雨点”，承诺兑现！