降临

科幻电影有很多种，但最为人称道的那几部，总是能够找到其文学性和思想性的最佳表达方式。

我们必须承认，科幻电影并不需要狂轰滥炸或者燃眉追击，科幻文学也并不需要在软硬之间摇摆不定。

而究竟是技术坐庄还是思想坐庄，并不是决定其成功与否的关键要素。

好的科幻小说总的来说能够分为两类：高概念和高故事。

前者以概念出发构建故事，后者以故事出发融入概念。

以这两者作为坐标，我们会发现《降临》远要比华裔科幻作家姜峯楠的短篇原作《你一生的故事》难以定位——与其最为相似的是1997年罗伯特·泽米基斯的《超时空接触》。

这种差异可能是改编和开发上的问题，而根源可以追溯到文学和影视作为不同载体在传递信息上的本质区别。

但无论如何，《降临》是丹尼斯·维伦纽瓦到目前为止最大体量的电影，也是新世纪以来为数不多的、古典色彩浓重的科幻电影。

维伦纽瓦在题材的选择上非常庞杂，但叙事上的小角度小时空以及对人物内心的格外关注令他已经成为了当今影坛上最具有潜力的电影人之一。

随着接盘了雷德利·斯科特的《银翼杀手》，我们衷心希望维伦纽瓦富有独特文艺气质的镜头语言能够使其与奖项的肯定更近一些，而不是像前者一样独留缺憾。

《降临》和维伦纽瓦之前的作品——如《囚徒》和《边境杀手》——之间的最大不同，是其在人性的表现上并没有再次选择黑暗或扭曲的表达。

相反地，维伦纽瓦选择了一个更轻松，但仍然严肃的基调与氛围来打造这部别树一帜的外星人电影。

而这就是让《降临》如此不可思议的原因。

维伦纽瓦在《降临》注入了来自斯坦利·库布里克的《2001太空漫游》的类似元素，使整个故事不仅视觉惊艳，而且非常迷人。

《降临》不依赖于构筑人类和外星人之间的冲突，依然能让观众投入其中并且享受这一过程。

在绝大多数的时间内，每次主人公与外星人交互时，对方都是被薄雾覆盖不现真身，而观众在这一过程中得到的并不是大量看似热闹实则空洞的动作场面，而是一种全新的认识和感知方式——但这需要观众去主动思考，而不仅仅是被动接受。

当最终离开电影院时，实际上正是以这部电影为起点，去重新思索生命和世界的终极意义。

而这部电影成功的另一关键原因，就是演员方面的正确选择。

抛弃了同类电影中陈词滥调角色设定，《降临》尽最大可能保持了普通人应有的应激反应，而不是一个又一个英雄角色。

无论是出于个人体验还是演技磨练，艾米·亚当斯都是《降临》女主角的最佳人选，以及电影最为有效的驱动核心。

本片中她令人信服地展现了从心生恐惧到获得力量和勇气的人生历程，而一系列穿插其中的未来闪回也充分揭示了她面对已知命运时的态度和勇气。

杰瑞米·雷纳虽然很难约，但饰演一个幽默感缺缺的物理学家还是绰绰有余——比起《超时空接触》中的马修·麦康纳要略好一些。

作为一个性价比高的少数族裔奥斯卡级别演员，福里斯特·惠特克近年来并没有太多值得铭记的表演，令人难以提起精神，不如即将步入耄耋之年的摩根·弗里曼那样有着良好的输出效率。

而他在《降临》中的表现，也和片中角色一样——只是为了得到答案和完成任务，以找到外星人事件最安全和最人性化的解决方案而已，并没有什么需要指责的地方。

作为一部科幻电影，《降临》更多的精力放在了对语言的解释上。

和原作中始于物理和数学的典型科幻点相比，《降临》摈除了对观众的科学知识背景的潜在需求，而将其转向了人文领域——不再讨论最小作用量和变分原理，甚至不去讨论沃夫假说和语言相对论的具体细节和含义——而以一种宏观和切实的表现手法，简明而又清晰地显示了一个宇宙尺度上的“巴别塔效应”：各个国家和文明对外星人的语言的解释大相径庭，由于缺乏清楚的相互理解，就会造成恐惧和偏执，并可能会导致全球战争（中国在其中扮演的角色非常值得玩味）。

但《降临》告诉我们，尽管未来并不总是希望和光明，尽管未来总是会有伤痛和恐惧，但永远，永远不要丧失信心。

命数虽已定，福报自己求。

Frankly Speaking，以外星人入侵为主题的科幻电影，已经走到死胡同了。

而《降临》正如同一股清流，重新找回了“遗失的美好”——无论是《地球停转日》《超时空接触》还是斯皮尔伯格早期的《第三类接触》，甚至是《A.I.》中百年后的外星人，都是一种悲天悯人、超然物外的友善态度。

“非我族类必先诛之”的所谓“求生法则”在这里不再适用，而是通过对比来反省人性深处的恶劣倾向，以凸显善的可贵，并实现主题的升华。

由编剧埃里克·海瑟尔写就的改编剧本相当巧妙——这一点从他之前的《怪形》《猛鬼街》翻拍版中就可见一斑，既能存留住原作的基本架构和精髓，又具有着自身独有的时代气质。

《你一生的故事》本身是典型到不能再典型的短篇科幻作品，短小精悍又严密自洽，充分发挥了小说这一载体在叙事时空和视角上的无限性，保持高度而又亲切热情，基于科学而又富有人文关怀。

而《降临》在这一基础上做出了必要改动以适应电影的叙事需求，女主人公的超感体验仍然有着举足轻重的地位，但在主线部分做出了必要的加减法：外星人“七肢桶”的双语言系统得到了精简，渐进的推理和科研过程被几个过场镜头和醍醐灌顶的灵光乍现epiphany取而代之，并且借此将原著的人文格调提升到了神性的探讨上。

同时，引入的国际环境创造了时间紧迫性和戏剧冲突——虽然非原作本意，但并不唐突。

值得一提的是，在维伦纽瓦和海瑟尔的眼中，中国取代了俄罗斯，俨然成了下一个好莱坞时代的主要对手。

在大量中方资本涌入好莱坞的今天，这种大胆的直抒胸臆是非常难能可贵的。

通过《降临》，维伦纽瓦的个人风格愈加浓郁，层层推进赏心悦目。

和《边境杀手》类似，整部电影就像一件浑然天成的艺术品，表演、对白、摄影、音乐、剧本、剪辑和导演形成了一个优雅的整体，这是个看似简单的惊人壮举。

维伦纽瓦也再度创造了其独具特色的审美风格：电影的配乐由维伦纽瓦的多年合作者冰岛音乐家约翰·约翰森打造（也曾参与过不少国产电影的音乐创作），既庄严崇高严丝合缝，又不失柔和感性。

摄影由文艺气息浓重的布拉福德·杨担纲，虽然是首次接触科幻作品，但画面依然保持着静谧安稳，富有美感和层次，并且注重氛围塑造。

维伦纽瓦就很好地利用了这种影像语言的优势，没有在银幕上扔出重磅炸弹，而是慢慢地建立一系列的小小事件，然后让它们有序地围绕在中心人物的周围，直到最后一幕才完整地迸发出来个中含义。

而当一切落下帷幕时，留在观众脑海中的并不是奇形怪状的外星人，而是其中的情感力量和人性展现。

在大多数普通观众的眼中，科幻小说和科幻电影都是逃避现实和虚无缥缈的代名词——诚然这是事实（Part of it），但现如今这一功用已经沦为了超级英雄的游乐场。

科幻电影是时候还原其批判讽刺与进步本质了：对未来的展望赋予了其前瞻性和寓言性，不仅仅是在技术上，也是在人文上。

然而，《你一生的故事》并不是那么容易改编的科幻作品，即使如《降临》这般圆满，也有着其必然的妥协。

姜峯楠的《你一生的故事》，罗伯特·海因莱因的《你们这些还魂尸》，以及一系列菲利普·K·迪克的短篇科幻小说类似，充分发挥了小说这一文字载体的优势，以最简洁的形式表达最丰富的内容，并提供了很大的解释空间。

然而在改编为2小时时长的电影道路上，必须有大量的适应工作需要完成：可以像是保罗·范霍文《全面回忆》式的全盘动作化，可以像是《Predestination》这样几乎面目全非的抽象式翻拍。

但《降临》的路子更类似于雷德利·斯科特在《银翼杀手》，以及斯皮尔伯格在《少数派报告》上做的工作：那就是对抽象概念的高度重视（不只是个噱头，而是将其视为影片的核心）。

《降临》面临的最大挑战，是《你一生的故事》在不同时空中跳跃却又能保持整体完整的完美感，但这种完美是建立在文学这一书面艺术形式上的：用文字可以轻易表达出这种跨时间维度的无序叙事，同时不影响正常阅读；但电影不行，电影的叙事是需要一条基础的时间线的。

哪怕是《云图》，哪怕是《星际穿越》，我们都能看到各个时空的故事在最终的高潮处同时冲抵终点，因为它们在不同时空的叙事是各自独立的，有着自己的子时间线，才能完成交汇。

但《你一生的故事》和《降临》做不到——其本身的故事性就偏弱，更注重观众个人在感性和思想性上的理解和认识。

故事中除了一条明确的外星语言研究线，剩下的是无序（无时间线）和乱序（乱时间线）的、零散的人生片段——即便是泰伦斯·马立克在《生命之树》中的只言片语，也是有着基本的时间走向的。

这种时间走向，恰恰是电影和文学、口头语言和书面语言之间的最大差别——而后者这一差别，又恰恰是原小说中，借由“七肢桶”的这两种语言所阐述的核心要素——颇为有趣，也颇为讽刺。

所以说，有的文学作品的确是难以改造成影视作品的——这是不同信息载体之间的固有缺陷。

也就是说，《降临》是一部优秀的科幻电影，却并不是一部能完整表达原作精髓的改编电影。

我们很难说，维伦纽瓦在《降临》中的处理方法是革命性的——因为他不过是尽最大可能还原了原作的文学风格而已。

但毫无疑问，维伦纽瓦对科幻电影的改编尝试，是基于其对科幻这一题材的深刻认识。

凭借《降临》，维伦纽瓦已经有实力和克里斯托弗·诺兰以及龌龊司机姐弟同属21世纪最重要的科幻导演之列。

而考虑到罗德里戈·柯蒂斯在超自然题材上的专注和表现，我们会发现维伦纽瓦对当下科幻电影的影响，非常类似于前者对超自然题材的影响。

和《美国众神》类似，随着同属罗伯特·海因莱因的长篇名作《异乡异客》也要做出美剧改编，我们会在未来看到更多经典的、文学性更强的社科人文向幻想小说被改造成影视作品。

希望《降临》能成为未来这些电影的指路明灯，不要再歩上《安德的游戏》的后尘。

《降临》不仅仅是引发观众思考，同时还能引发观众的疑问和探索渴求，最重要的，是它值得去深入剖析。

当然，由于成本和题材、甚至是导演资历上的不同，其感染力和表现上不如近年来秋冬档期的其他同期科幻电影（13年的《地心引力》，14年的《星际穿越》，15年的《火星救援》）那样光彩夺目，但那种最大程度的古典范儿，绝对能为观众提供充沛的满足感。

维伦纽瓦无疑是过去10年里最引人瞩目的一颗新星。

从某种程度上来说，《降临》不是一部电影，而是一次体验。

而这种体验，无论如何都是一种残缺美。

但这种缺憾，恰恰也是其诱人之处。

这种纷繁复杂的难以言说，难道不就是我们对文学和影视的原始向往吗？

《降临》与（臭名昭著的）萨丕尔-沃尔夫假说美籍华裔科幻作家特德•姜的小说《你一生的故事》改编的电影《降临》终于降临中国了。

电影刚开始的时候，观众们可能会对影片中穿插的有关影片主人公语言学家班克斯博士的女儿的片段感到迷惑不解，因为影片的主线情节显示，班克斯博士是一位未婚女性。

随着故事逐渐发展，人们明白了：班克斯博士能够看到未来，她在梦中看到的是自己未来的女儿。

不过，很多没有看懂本片的观众以为，班克斯博士能够看到未来是她自带的一种特异功能。

这种理解是错误的，为什么？

线索就是班克斯博士与物理学家伊恩交谈中提到的萨丕尔-沃尔夫假说。

萨丕尔-沃尔夫假说是什么？

这个假说大致是说，语言影响人们的世界观，讲不同语言的人看待世界的方式是不一样的。

具体点说，这种假说就好像：讲英语的人发现汉语中动词没有时态变化，就认为中国人没有时间概念；或者讲汉语的人发现英语中“rain”一词既可以指雨，也可以指下雨，或者“stone”一词既可以指石头，也可以指扔石头，就认为讲英语的人无法区分物体和动作（当然，这样的词汉语中其实也是有的，比如“领导”一词就是这样）；或者古古人（他们的语言中只有东南西北，没有前后左右，他们说到自己的脚的时候都会说“我北边的那只脚”）发现美国人经常只说前后左右不说东南西北，就认为他们糊涂得找不着北；或者玛蔡斯人（他们的语言中有三种不同的过去式，分别用来表达“近期”、“很久以前”和“遥远的过去”，还有四种不同的“言据性”形态，分别用来表达直接经验、推论、猜想和道听途说，用错了形态会被认为说谎）认为美国人无法区分亲身经历和道听途说。

《降临》一片就建立在萨丕尔-沃尔夫假说之上，因此主人公班克斯博士学会了“七肢桶”的语言之后，就获得了像他们一样看待世界的能力，也就是能够看到未来。

不过，影片中没有提到的是，萨丕尔-沃尔夫假说在当今的语言学界，已经臭名昭著了，美国心理学家斯蒂芬•平克已经对这一假说做出了全面的批驳，以色列语言学家盖伊•多伊彻在其所著的《话/镜：世界因语言而不同》一书中更是称之为“萨丕尔-沃尔夫妄想”。

这很容易理解：汉语中动词没有时态并不影响我们对时间的理解，英语中没有“言据性”形态也不影响讲英语的人区分亲身经历和道听途说。

换句话说，语言并不会对我们的思维构成限制。

如果我们有看到未来的能力，也不会因为我们所讲的语言而丧失这种能力——《话/镜》一书中举了这样的例子：原始人的语言中没有黄、绿、蓝、紫之类的词，并不影响他们区分这些颜色。

像乔治•奥威尔的小说《1984》中那样，通过禁止某些“敏感词”来消灭“思想罪”，其实是不可能的——消灭“贪婪”一词并不能拯救世界经济，消灭“痛苦”一词也不能代替镇痛药，消灭“死亡”一词更不能让我们得到永生。

那么，语言对我们的思维难道就一点影响都没有吗？

还是有的。

人类学家弗兰茨•博厄斯认为，语言不会限制你，让你无法表达某些东西，但是会强制你必须表达某些东西。

比如说，英语会强制你必须表达出动作发生的时间，汉语则没有这种强制，但是如果你想要表达动作发生的时间，当然还是可以表达的。

原著《你一生的故事》我非常喜欢，很深刻的故事，充满对自由意志与宿命的讨论。

改成现在这样，其实是相当地简单化了，给七肢桶找了一个合理的行为解释，但是原著里七肢桶并没有三千年以后需要帮助的情节，而且整个过程并没有电影里那么惊心动魄，更像科学家在实验室里做实验。

七肢桶们到最后也没有解释他们前来的原因，而且也就消失了。

物理学家的存在感被稀释了太多，原著里其实物理学家的作用非常强。

改成强调沟通，强调翻译，还是有点过于简单化了。

不过改成现在这样，可能也已经是最好的结果了。

好莱坞类型的全球骚乱，中国大国崛起的戏份足足的（怎么过审的是一个谜，还是上大人们觉得亮剑很好？

俄罗斯已经听中国的了很好？

）还有士兵们默默地在飞船里放炸弹还把一个外星人炸到奄奄一息这个情节好像也是编剧加的，算好莱坞式规定动作吧。

编剧把这个有些仙气的故事做实了一些，是好的意义上的那种，好比填充了血肉，也加强了紧迫的戏剧性。

毕竟事实上不可能像原著里那样几近心平气和地冷静地和外星人交流，就像在实验室里做实验或者在电脑上写代码。

原著有很硬的科学，但是讲的是一个柔软的人类感情的故事，不论如何，改编抓住了这个核心，就还是可以接受的。

不过也有可能有些原著粉会认为这样有点廉价吧。

但是如果就靠原著的语言科学研究，很难撑满一部电影的片长，世界的纷乱与其他人对未知未来的恐慌，倒是更显出女主受到外星人影响，改变了时间感以后，做出的人生决定有非常厚重的情感力量。

好就好在把ted姜原著里的那种平静的宿命感表现出来了，至少我是这么认为的。

大量的flash forward来表现非线性时间很不错，但是把女主经过学习七肢桶语言而得到的非线性时间的思维能力变得有些神棍地去拯救世界，似乎也有点不妥。

但是好莱坞大概只能做到这步了。

真的要像原著里那样去讨论自由意志与宿命之间的关系，可能很难做到易懂。

当然现在的处理，好像会让人觉得女主是接收了外星人的某种力量，而不是因为学习语言而浸染思维方式与时间感。

导演风格化的影像非常棒，整个的美术还有音乐都很喜欢，那种充沛又点到为止的感情感觉非常好，把ted姜故事里的感情拍得哀而不伤，embrace一切的那种圆融感拍出来了。

所以那个三千年到底是怎么回事……感觉还需要再刷一遍原著

漫谈。

除了对比电影与原著，还会聊一聊 1. 片中 “零和博弈”还能测试价值观？

2. 七肢桶来地球的目的是什么？

3. 七肢桶的文字背后有何含义？

4. 既然我看到了我人生的全部，我的人生又有何乐趣呢？

还顺便展望了一下如果有续集会怎样。

俄国诗人莱蒙托夫在《一只孤独的船》中写道：“一只船孤独的航行在海上，它既不寻求幸福，也不逃避幸福，它只是向前航行，底下是沉静碧蓝的大海，而头顶是金色的太阳。

”（感谢豆友『谁也不是』的回复：莱蒙托夫的诗原名为《帆》，后经柴静和网友们的再加工变为上面这个版本。

二度翻译，确实很美，详情请看知乎： https://www.zhihu.com/question/41831242）友情提醒：因为楼主很喜欢原著，所以本文细节尽我所能抠得比较细，文字比较啰嗦，不完善地方很多，请各位包涵。

:D 本文主要解决两个问题：1. 电影和小说的主旨是什么？

2. 为什么电影会进行这样的改编？

1. 表达主题的区别：电影： 七肢桶降临带给人类的启示——沟通的重要性，人类要合作共生。

小说： 女主因研究七肢桶语言参透未来后的个人感触——人类的思考是遵循因果链的线性模式，从已知推测未知，我们活着希望能创造一个更好的未来；但是假如你如七肢桶般知道未来会发生的一切，这样的人生有何意义？

因为表达重心的根本区别，所以影片在以下两个方面进行了改动。

1.1 叙述篇幅的改变《降临 Arrival》改编自特德·姜（Ted Chiang）的《你一生的故事》。

从名字就可以看出本片对原著改编最大的地方——《降临》的重心是七肢桶来到地球以及人类与外星人之间的互动，类似神启；而《你一生的故事》则更关注母亲讲述女儿一生的故事。

因此，电影大幅度削弱了女儿这条线。

片中女儿的故事大约闪现七八处，然而在文中却是与女主破译语言同时进行，穿插描写。

更有趣的是，电影中突然闪现的女儿画面推动了女主理解七肢桶的文字。

所以理解七肢桶的语言是根本的任务，理解它们的语言就能理解它们来地球的目的，就知道其实它们的语言是所谓的“武器”，因为按照它们语言思考就拥有了预知未来的能力。

也正是这种预知未来的能力让女主看见商将军的电话，以一己之力结束了可能的世界大战，创造了大一统的和平；而小说，更像是女主的回忆录，破译语言是正序，与女儿的故事是乱序，正因为理解了七肢桶的文字，女主对女儿和自己的故事有了更深的体悟。

电影与小说刚好是反过来的。

PS：书中与女儿有关的情节我已附在文末。

对理解母女人物形象以及应该如何带孩子有很大的帮助。

1.2 电影加强了女主与军方的冲突，对应的是人类与外星人的冲突，本质上是强调了“沟通”对人类的重要性1.2.1 什么是 “零和博弈”？

片中有个情节，女主和七肢桶互相学习，而鹰派代表商将军和七肢桶却在打麻将（下棋）。

女主说，“下棋是零和博弈，不是你输就是我赢，背后反映了商将军的思想是对抗性的。

”而女主始终是站在七肢桶一边，她认为七肢桶是善意的。

所以在片中，她一直试图说服军方，一直在剥离军方强加给自己的束缚。

电影中有大量镜头描写主人公进入外星飞船前做的准备，又是穿防护服又是注射疫苗，回来就要清洗全身防止辐射危害。

很明显，这些步骤让女主发自内心的疲劳；甚至为了和七肢桶近距离沟通，越过笼中鸟所在的警戒线，脱掉防护服，把手放到玻璃屏幕上。

为什么女主敢相信七肢桶？

第一，片中有小铺垫：七肢桶为了让人类进入飞船，特意把室内氧气量和重力调成适宜人类的，而且它们也不关飞船门。

第二，更为本质的原因，女主本身更倾向于非零和博弈，所以她更愿意冒一些风险合作以确保双方都能达到利益最大化，而商将军他更倾向于先保存自己实力。

如果单看电影，在七肢桶确实无恶意的情况下，女主的确更为“高尚”，因为她敢于牺牲自己的利益。

但是实际生活中，这只是每个人的价值选择，不带有价值判断；也就是说你倾向于零和或者非零和不代表你品行好坏，只代表你有多愿意相信对方是善意的，但是我建议你和价值观相近的人在一起，尤其是喜欢非零和的人。

不然在危机关头很大可能会被对方伤害。

（具体案例以及想更深入了解的朋友可以看看我个人简介中的“游戏时间”，以后我会专门长文探讨。

）万幸的是，七肢桶的确无恶意，甚至为了保护女主把她从飞船里推了出来，但是自己也受伤了（这就是活生生的喜欢非零和的人面对喜欢零和的人的痛苦）。

如果七肢桶是有恶意的，《降临》可能就成为下一个《独立日》。

以上情节都是电影新加的，小说里面只是一段对政府派来外交官的讽刺：国务院派来一个代表，任务就是教训科学家。

外交官说“它们从遥远的星际来到地球，一定肩负着某种使命。

谢天谢地，它们的目的似乎不是征服地球。

但如果他们的目的不是这个，其目的是什么？

它们是采矿的？

人类学家？

传教士？

无论其动机如何，它们都想得到什么。

这一点我们有百分之百的把握。

我要向诸位强调一点：我们与七肢桶之间的关系并不一定是对抗性的。

如果我们双方处理得当，双方都能够成为赢家。

”此时男主不屑地说了句，“他们竟然还想创造非零和博弈？

”这就揭开了本段想要探讨的第二个问题。

1.2.2 七肢桶来地球的目的是什么？

电影里描述得很简单，因为七肢桶拥有预测未来的能力，所以他们想把自己的语言作为礼物送给人类，以求人类能在三千年后帮助自己，顺便他们在逃离时还留下了一个超光速方程，但是被分为了12个部分，这就要求人类团结一致把方程拼出来。

所以我们可以大胆推测，如果有《降临2》拍摄三千年后人类降临帮助七肢桶，有几个先决条件——第一，因为人类普遍掌握了七肢桶的文字，拥有了预测未来的能力，所以彼此之间的理解和沟通不成问题，也就是能在帮助七肢桶这个问题上达成一致。

第二，人类能用超光速方程成功抵达七肢桶所在的星球。

既然七肢桶通晓未来，所以也就知道人类必然成功的解救自己啦，所以《降临2》很大概率会是一个喜剧（讲的跟真的一样）。

电影里有一个镜头我非常喜欢，也是新添的。

电影中男女主第一次相遇是在飞机上。

男主带着麦，女主没带，所以不清楚男主在说什么。

后来男主通过手势告诉女主把耳机带上，用不同意女主书中“人类文明的基础是语言”开场。

这段表现很有趣，就通过女主没带麦一个动作告诉观众——语言多重要，没有语言不懂对方的意思，甚至会误解。

就比如片中商将军对七肢桶的误解，大家对“提供武器”的误解。

这才是电影的魅力，寥寥几个镜头就说清观点。

但是在小说中，原文是：“语言学家不断询问七肢桶来地球的目的，七肢桶的回答每次都是“来看”或者“来观察”。

”人类怀着希望从七肢桶方面获得好处的目的，希望与七肢桶进行“礼物交换”。

但是直至他们离开，女主都“没有弄明白它们为什么来，它们为什么走，为什么像这样行事。

”回到1.2.1外交官的话，“无论其动机如何，它们都想得到什么。

这一点我们有百分之百的把握。

”男主不屑的姿态就告诉我们——你竟然还想从七肢桶那里得到好处？

你怎么知道他们一定要得到些什么呢？

为什么我们就一定要站在效用论的基础上看待外星生物呢？

长期以来，人类固有思维是工具论，有用所以存在。

包括整个社会分工日渐完善，什么是分工？

就像《摩登时代》那样，你专注的干一件事情，扭螺丝钉就扭螺丝钉，扭螺丝钉就扭成全球最好的。

人不是人，而是一件能发挥作用的工具。

人这样，为什么七肢桶也要这样呢？

对比电影和原文，身为观众，如果电影不赋予七肢桶来到地球的“意义”或者“目的”，就这么“看看”，这种开放性的结尾，你能接受么？

或者说你能接受生命本身的无意义么？

这就到了本段想要探讨的第三个问题。

1.2.3 七肢桶的文字背后有何含义？

《降临》最成功的地方，是尽最大努力让七肢桶文字语言原汁原味地展现在了荧幕上。

看到抽象的文字变成如毛笔字画符般的图案时，我发自内心震惊了。

影片对于七肢桶语言背后复杂哲学含义的呈现，也尽可能的简化而不失内涵——人类的思维方式是线性的，而七肢桶是“同步并举的意识模式”。

很可惜的是，为了降低观众的理解障碍，电影大幅删去了科学家的“戏份”，而仅仅保留最后发现“时间”和方程。

文中语言学家和科学家的地位是同等的，作用互补，男主也会教女主物理知识。

【以下原文很有趣，麻烦耐心看完，这段是装逼的好机会】

比如，男主说七肢桶的思维方式体现了费尔马最少时间律（光束实际选择的路线永远是最快的一条。

大家都知道光在水中会发生折射，一折射看上去光到达水中某点的总路程就长了；然而光走到终点的时间却短了，也就是速度最快的路线。

）女主在和男主探讨该定律时，忽然明白，“这道光束，在选定路径出发之前，必得事先知道自己最终将在何处停止。

”对于我们人类而言，思维意味着说话，因为两者是一套体系，但是对于七肢桶，思维不是通过声音表达的，而是一团图案；如果能像女主般熟稔的掌握，一下就能理解一个语义群，这种感觉就“像窗户玻璃上的雾气一样渐渐展开”。

“七肢桶的文字好像并不仅仅是一种文字，它们几乎类似于佛教中帮助禅定的象征宇宙的几何图案。

我发现自己仿佛进入了某种冥想状态。

在我的冥想中，前因与后果不再是各自独立的两个个体，而是交织在一起，互相影响互相作用，二者不可分割的。

观念与观念之间并不存在天生的、必然的排列顺序，没有所谓的‘思维之链’，循着一条固定的路线前进。

在我的思维过程中，所有组成部分的重要性都是一样的，没有哪一个念头具有优先权。

如果有优先权这个说法，那么，所有组成部分都具有相同的优先权。

”“人类是前后连贯的意识模式，七肢桶是同步并举的意识模式，它们同时感知所有事件，并按照事件均有目的的方式来感知他们，有最大目的，也有最小目的。

”这么一说，七肢桶来到地球上也是有目的的呀？

这不就跟你在前文说的1.2.2中七肢桶并不想得到什么有矛盾吗？

文中有一句话，“语言与物理相同，也有因果和目的两种理解方法；从因果论上看，语言是发送信息的工具，因为我说了，所以你听见了；从目的论上看，语言使预先知道的计划成为现实。

”因为七肢桶知道自己注定要来到地球上，所以他们来到地球上。

他们为什么这么做？

就是为了让未来成真。

成真了有什么好处？

不知道。

谁让他们这么做？

不知道。

这种原因跟我们平时所说的“目的”是一个概念吗？

我们所说的目的，总带有“获得”的含义，至少要为了什么吧，不管是对你好还是对她好还是对大家好？

但是他们的“目的”，是否有“获得”是不清楚的。

再问这个问题一遍，身为观众，如果电影告诉你七肢桶的目的是这样的，你能接受么？

这就到了本段想要探讨的第四个问题。

1.4 既然我看到了我人生的全部，我的人生又有何乐趣呢？

影片中女主看到了自己和男主在一起结婚生子，她陪伴了女儿的成长，同时她又看到了女儿的死亡。

因为把女儿的死亡告诉了男主，所以和男主分手。

（男主显然没学会七肢桶的语言，不然他自己也能看到了；所以学门外语是多么重要）这个改编很聪明，因为原文并未说明原因。

未解释会让人很难受，就像你上厕所插队总要给对方一个理由吧，比如我真的憋不住了。

尽管前面的人也不见得比你好哪去，但看到你那张狰狞的脸，很大程度他们会自己憋一憋的。

小说中，女主说，“从一开始我就知道结局，我选定了自己要走的路，也就是未来的必经之路。

我循着而行，满怀喜悦，也许是满怀痛苦。

我的未来，它究竟是最小化，还是最大化？

”文中再次开放，作者没有告诉你最大化还是最小化的是什么。

我的理解，女主为何会选择拥抱自己必然的未来，即便是悲伤的，因为知道和体验是不一样的（具体说明可以见文末与女儿相关的情节）。

女主要通过自己的行动把预言变成真的。

但女主是有自由意志的啊，为什么不能改变未来呢？

此处先撇开未来能不能改变这类深刻的问题。

书中写道，“会不会出现另一种情况：预知未来改变了一个人，唤醒了她的紧迫感，使她觉得自己有一种义务，必须严格遵照预言行事？

”女主觉得她所看到的未来很重要，在与女儿的对话中她觉得有这样一个女儿很紧迫，所以她有紧迫感必须按照预言行事。

（非常感谢豆友『侍小猫』对此点解释的质疑，的确牵强，我看书的时候也很疑惑。

女主的这句话在文中就只出现了一次， 我觉得很重要，但是前后文都没有更深的提示了。

个人认为理解『紧迫性』三个字可能需要回答前文提到的一个很复杂的问题——未来究竟能不能改变？

如果女主不选择跟男主在一起是不是就能避免孩子去世？

会不会结果更坏？

女主在当时的情况下可能并没有机会去权衡利弊，我做什么选择未来会更好，她的每个决定可能都会影响整个人类的命运。

所以在这种情况下，既然她能看到自己帮助人类度过了难关，这件事最为紧迫，她就决定按照预言行事了。

但是因为作者想表述的还是『即便未来已成事实，但还是要好好过一生』这个主题，所以我不觉得作者想要探讨自由意志，或者说未来能否改变并不在这篇文章的设定内。

我在此处谈到这点，是希望解释大伙看片可能普遍存在的疑问，因为我是被基友骂的狗血喷头的坚定的宿命论患者，所以我接受这个设定很容易很自然，但对一些朋友来说可能就比较困难了。

希望看到更好的解释！

谢谢！

）那么面对我们注定无法改变的未来，于人类而言就一定要找到一个让自己满意的“目的”。

也许是幸福，也许是痛苦，但我所理解的“目的”，就是经历本身。

或者像女主一样，她有一种紧迫感去实现这些悲伤与幸福。

如序言诗中写的船般，她的存在不是为了寻找幸福，也不是为了逃避幸福，就是在既定的航线上，享受每一天的海浪与阳光。

作者在后记中写道，“耐心点，你的未来会来到你的面前，像只小狗一样躺在你的脚边，无论你是什么样，它都会理解你，爱你。

”不幸是一种，幸福是一种，它们都是我作为人类个体要去体验的事情；我在我有限的光阴里，体会人生的全部，不管酸甜苦辣，不管结局如何，都是值得的，因为我完成了预言；就如同七肢桶来到地球一样。

作者在后记中表达得很明确，这篇文章算是我们给予自己的安慰——人类的命运难道不是预言吗？

出生在哪里，什么样的环境，这些东西是由父母决定的，不是孩子。

但是面对这些必然，即便不好，不是也得拿出千万分的勇气活下去吗？

某公号影评写道，对《降临》唯一不满的地方便是女主没有发挥改变命运的主动性。

与此观点恰恰相反，我喜欢女主拥抱并珍视未来的态度，这恰恰是本片未落俗套的余韵之处。

人类以一己蛮力改变的事情已经太多，能改变就意味着拥有主动权吗？

更重要的是，女主所见的是女儿一生的故事，作为妈妈她能改变或“干涉”到何种程度呢？

如果是把女儿救活，这就又陷入效用论的窠臼中——好像只有大团圆才是成功的，那些悲伤的经历，那些和女儿共同经历的枯燥的时光是不是就没意义了呢？

PS：关于为何女主选择接受未来的另一种观点：帅气的腋毛（朋友，你选这个名字很帅啊）：关于女主为何依然选择生下女儿我有不同的看法。

西方价值观里对每一个个体都无比重视，如同时空恋旅人(About Time)中Tim为拯救妹妹回到过去，却使自己原来的小孩变成了另一个小孩（2岁同样健康可爱），立刻选择再回去让妹妹碰到原来的车祸。

即使都是自己的，每个小孩对于父母来说都是完全不同的。

这部影片中女主的做法也许只是出于爱，在西方无比任性而珍贵的字。

1.5 总结：电影版在强调什么？

两相对比，电影版确实没有完全展现小说的丰富内涵。

为什么不展现？

请见后文。

《降临》故事内核其实非常好莱坞：（女）英雄完成破解外星人文字秘密的任务，并帮助地球人达成和解。

女主在实现过程中遇到很多“矛盾”——比如文字本身的难度，比如和各种利益相关方的对立。

女主与军方的对立——比如影片中女主在与韦伯上校第一次见面时电影中女主是被动的。

首先镜头上我们是以韦伯上校的视角看到女主的，此时女主背面对着观众；后听到韦伯的声音，女主把电脑合上转过身来。

整个环境中，上校一直是主动一方。

情节安排更为明显，韦伯一直是发号施令者，他要求女主仅凭录音判断意思并扬言要去伯克利找其他候选人，女主为自己争取到机会。

小说中女主先接到上校电话知道来意，之后主动与上校打招呼。

上校的表现也非常有礼貌，尽管他还是非常严肃并且保持着对外星人的不信任，“我们要尽可能的减少外星人对我们的了解。

”军方其实背后是民众。

而女主是站在外星人立场上，认为外星人无害的。

这就衍生到民众与外星人的对立：比如我们看到镜头前民众们打砸抢烧，整个画面氛围一直是紧张浓重的，乃至军人亲人打电话过来问“爸爸你会不会被外星人吃掉？

”2. 为什么这样改编？

正如1.5中所述，电影版的主旨是很清楚的，矛盾更激烈；小说会更耐人寻味一点，但是确实不好读。

而且小说的整体质感非常像大型学术讨论会。

这样搬上荧幕是不合适的。

电影从根本上讲，是线性思维的体现：观众很难说我看到后面还能倒回去，看书尽管我们的脑子还是线性思考但至少能翻回去，很多同志都有看书没看懂翻前面的习惯。

电影过去就过去了，所以要简化矛盾情节人物，让所有的镜头尽量连接起来让观众看懂，甚至最好一两个镜头就能交代清楚，而且要直观。

就比如电影弱化了不直观的七肢桶声音系统：电影中女主说“人”时，七肢桶发出了声音，但后来女主证明单纯靠声音的做法是不可行的。

随后电影抛弃了声音体系，只是简单说了“文字和声音无关”，转为完全的文字展现。

而小说，对七肢桶的发声系统和发声方式有非常详细的描写，而且总是与文字系统同时出现；随着女主对七肢桶文字背后哲学含义的理解，越发明白了发声系统的薄弱，只是文字“薄弱的替代品”。

为什么要弱化声音系统呢？

毕竟大家都是看电影不是听电影啊，声音怎么拍？

好的商业电影一定都会有打破传统的创新之处，有些是在镜头表达上，有些是在叙事逻辑上给观众制造难度，但是这个难度一定是要在掌握范围内的可供解读的（比如诺兰的作品），不然大众肯定不买账。

看不懂就说你装逼咯？

票房就不好咯。

《降临》最伟大的地方是把《你一生的故事》改编上荧幕（这句话确实有些好笑）。

第一，很多人都说《降临》是硬科幻，因为它以语言学为基础，有较为严格的推理基础，并且整部电影都围绕两类生物语言的不同（人类线性、七肢桶同步）展开，很完整。

Roland Bathes说，所谓的常识不过是历史的产物。

那些我们认为是常识的东西，比如自幼习得的语言，大家是不会去探讨他为什么这样子的，你不会去问妈妈为什么喊你妈妈不喊你大妈对吧。

而有些语言学家就是去探寻语言背后的逻辑和成为现在这副模样的原因。

相信看过这部电影，很多人会对语言学感兴趣。

这种科普是有价值的。

再说一层，大多数人所经历的人生是无意识的，所谓“浑浑噩噩后知后觉”，不知道每天自己为什么这么过，也没想过明天会怎样，或者说是“短视”的。

人们都知道自己会有死亡的一天，但从没有想过是什么时候（因此便像我一样在凌晨打字消耗青春）。

但是《降临》给大家开了个脑洞，如果你真的知道自己一生的故事，你会怎样度过呢？

你会去拥抱你的宿命吗？

第二件是关于线性思维的，《降临》用极美的方式保留了原著的精髓，告诉大家还有一种思维是同步的。

人类社会很长一段时间都是被线性思维耽误的，比如歧视这事，直到现在不还有人弄人种崇拜吗？

昨天我听我一个很好的朋友也是知乎一大咖跟我说人类高于其他生物，并且认为众生平等是很天真的观念时，我整个人都是EM的表情。

特德·姜至少致力于告诉我们一点，还有这样一种思维方式你之前没见过吧，所以我们都别说谁幼稚了好吗。

可能是对的，可能是错的，但是未实证都请尊重一下，毕竟注定要发生的故事也要我们自己去经历才能证实吧。

下面是评论区非常精彩的对『改编』的理解，放在此处，和朋友们一起欣赏一下：来自豆友weiwei 首先，我觉得这是一部很棒的改编，棒的原因有二：其一在于编剧将一本有点像科学研讨性质的小说改编成为一部通俗化的电影，“通俗化”是本片改编的难点，因为按原小说的结构直接改编也可以成立，但不会有人出千万以上的预算给你拍，文字性的探讨和描述来源于文字逻辑的魅力，电影的魅力在于显性的外部动作和症候性的含义表述（即对某种具有深意的概念，捕捉其征兆性的外部形态，不可能像读书那样把所有需要语言论述的含义都表达得很清楚，有点像给病人看病，观众是站在医生的角度通过病人的病态表征判断其内在机理）；其二，是将小说中引用的科学原理做了电影化的解释，这也是第一点“通俗化”的基础，并且比“通俗化”更加难，比如小说表述的是女主角通过外星语言而获得非线思维，这个可以通过一句话表述，也可以再辅以文字讨论、解释来描绘？

再比如小说中的这种非线思维的产生源自外星人和地球人理解的本末倒置，也就是原著所强调的“因果”的前后关系，以上两点在小说中便运用“费马原理”加以解释，通过男女主角的对话和佐证来反复推测并得出结论，而电影是不可能有小说这样的容量和耐心去表达这一原理和引申过程，但电影并没有放弃对这一层面的表述，并且恰恰用了很电影化的方式来进行表达——穿插于线性叙事中的非线性叙事，以及“始即终、终即始”的圆形闭合结构，尤其是影片最后一部分的剪辑，已经把电影的时空自由运用到了一定极致，所以，以线性思维理解，那么只能看到电影内的既定的内容，你从故事本身很难得到小说中所蕴含的因果表达，它更像是一个有些文艺气息的好莱坞类型电影；然而你如果用非线思维来理解就容易的多，电影表现的时空只是整个因果链中的一部分，假设你把电影里的这条非线时空循环播放几遍，你会发现它内在的逻辑呼应强调的其实就是小说所要表达的现在与未来的逻辑关系，甚至无需运用累述的“费马原理”来加以解释，并且在表达“面对已知的命运选择拥抱和接受”这一主旨上，来得比小说更加通彻，因为这一点的表达是建立在叙事时空自由基础上的，而这正是小说无法直观做到的，它需要更多的解释和概念补充来在读者脑中形成这样的因果体系，而电影则可以直观地表达时空的断裂、重组，进而表达原著中的因果逻辑，进而阐释其人文主题——摈弃小说的理性线性，发扬电影的感性自由，正是这部电影改编令人激赏的地方。

楼主总结一下，weiwei老师所说的第二点就是电影通过非线性的影像表达很好的完成了解释了原著中的『费马定理』。

之后楼主问了weiwei老师第一点所说的『显性的外部动作和症候性的含义表达』的具体含义，weiwei老师的回复如下：这个好像没有具体的论述，但在电影相关的书籍里大多会谈到，尤其是在讲述电影本体的章节里，比如《电影的形式和风格》里提到其照相亲近性即对客观事物的记录本性、《电影是什么》里开篇关于记录和本体以及改编的论述、《走向真正的电影》对于MOTION PICTURE的阐释以及电影如何捕捉动作事件外部形态来产生含义等等，这些理论都指向了电影媒介对外部形态的的记录属性 这些是我在上学时老师经常强调的地方，就是媒介本身属性所能发挥的功能和局限，电影无法直接象文字那样直接表述具体的理论和深度（当然用电影拍摄一个人读书说教也行，这一点在《走向真正的电影》里有谈及），它只能通过外部的形象动作来表现事件和概念，但这不代表电影无法象小说文字那样表述隐藏在人类大脑中的概念和情感的深度，也就是涉及到症候性——医生给病人看病的例子我觉得就很好，如果是文字逻辑，那么读者等同于没有见到病人的医生，他了解病情的方式是看病人的病例；而电影观众则看不到病例，但是他们是直接看到病人形象，通过病人的面色、症状反应得到自己的理解，好的电影改编是可以让观众通过病人的症状得到和病例（小说文字）一样的结果，甚至可以比文字描述的更具体，比如可以更明确地看到病人的痛苦以及病症的轻重程度 回到《降临》，如果把小说中关于费马原理或者是科学原理的阐述部分比作那份“病例”，那么电影利用视觉信号重组而构成的非线叙事（这一点在片尾的剪辑部分以及头尾部分的呼应中尤为明显），便是给观众提供的病人形象，让观众通过症候性的现象去窥探影片内在的本质，从而获得看“病例”等价的结果，甚至是比看“病例”更大的冲击，从电影对文学的改编来说，这部电影比单纯将文字视觉化（比如影片对原著的和外星人沟通过程简化、文字形象化、用和将军的对话表达获得非线思维的能力等）要更加高级，也更能体现影像和文字之间的转化 至于很多人诟病的废弃“费马原理”而改成女博士和将军通话来解释其获得同步能力的问题，这或多或少让观众分散了对本片利用电影元素改编的妙处，观众也大多纠结情节本身的内容，只是这一内容影片也表达了，而增加中国将军的情节我认为完全是出于“通俗化”，建立戏剧冲突和让普通人看明白是怎么回事而存在的，而另外一点就是“当你知道未来如何你还会遵循预设前进吗”，我想任何人在知道自己未来的每一步和结果后，都不会按照预设程序前进吧，人毕竟不是光，人是有意识的，或者说人无法站在光的意识上去理解这一层物理命题，这是原著里的悖论，小说给了物理上的解释，但读者和观众是在用人的思维去看待这一物理命题，作为一部艺术作品，无论是文学还是电影，都难以在这方面让观者达成一个满意的理解，如果只用“主人公坦然接受了命运的安排”这就造成主题先行让人无法和人物同感，而这也是我认为电影改编更好的地方，因为他选择性地忽略了小说里过于详细迂回的细节解释，而以一种情绪化的感性态度来解读这一主题，即便你无法真正和人物感同身受，你也或多或少会领略到影片呈现出的悲悯无奈下的坚强隐忍。

楼主总结一下，假设原著《你一生的故事》是一份“病例”，你通过看病历可以了解病因；假设《降临》是一个“病人”，你能看到病人的样子。

如果通过看病人的样子能让你了解到病因，甚至获得比直接看病历更多的认知，那就是成功的改编。

来自豆友 saintdump电影这么改编也是为了更大的格局/场面和更强烈的戏剧冲突（人类生死存亡），实际上也是对非零和博弈的政治性图解，虽然编得比较脸谱化（无论是人物还是行为），但补充了原著没能展开的经典命题，即如何面对Alien可能的威胁，which是非常现实和必须面对的。

另一个点是，电影抓住了原著中一个比较隐含的精髓之处，就是乱序的女儿线实际上不是随意闪回的，而是围绕着一些关键词或言行的，比如“非零和博弈”，现实中开会时提到的词影响了未来（女儿问自己），反之亦然，这很符合“感知所有事件”的设定，语言泛化到了行动，成为围绕关键事件、关键节点的表征，并充实它们，就像雾气凝固成形。

女儿一生的故事线（正序版）：1. 结婚两年后：某一个溶溶月色下，妈妈对爸爸说想要跳舞。

之后爸爸问，“你想要个孩子吗？

”小说里写到，“你的父亲很快便会向我提出那个问题，这将是我们夫妻生活中最重要的一刻，我希望专注倾听，记下每一个细节。

”同时，这也是小说的开篇。

2. 刚刚学会走路：女儿学会走路，就像妈妈证明了彼此之间的关系是多么不平等。

每次女儿擦破，妈妈感觉自己也疼，但神经中枢却管不了女儿乱跑。

“一想到你忘情的笑声，我的心脏便会幸福的收缩起来。

”3. 三岁阶段（以下片段按在文中出现的先后顺序排列）：二三岁（3.1）：爸爸和妈妈卖掉了第一所房子。

三岁（3.2）：女儿到了睡觉时间不困，一直问妈妈为什么要上床。

妈妈说，“因为睡觉的时候到了，你非上床不可。

我是你妈妈你必须睡觉。

”女主年轻的时候曾想一定要把孩子当成独立的个体，结果自己还是成为自己母亲那样的妈妈。

三岁（3.3）；女儿想从厨房台子上拉一条洗碗巾，妈妈想拽住，但女儿还是摔门上了。

妈妈和爸爸把女儿紧紧搂着送到急诊室。

4. 五岁：女儿在幼儿园语言习得的轶事。

女儿跟妈妈说她的好朋友要当“伴”（Can I be made of honor），妈妈问当什么“伴”；女儿说好朋友的姐姐要出嫁了，妈妈说原来是“伴娘”啊（Can I be maid of honor）；接下来女儿就问，“我可以当伴娘吗？

”5. 六岁：全家陪爸爸去夏威夷加餐会议，女儿大声哭号，“我现在就想去夏威夷。

”妈妈说，“有时候等待也是一件很好的事情。

有了等待，到时候会觉得更好玩。

”（细想妈妈的经历，会觉得这句话很有趣。

女主的一生都在等待那些必然的事情，对她而言当时是否觉得更好玩呢？

）6. 十二岁：女儿有一天问妈妈为什么会有自己，“你们生我，完全是为了找个不花钱的用人。

”妈妈说，“十三年前我就知道大约在这个时候地毯需要打扫了，生个孩子做事看来最省钱最方便。

”（妈妈看似的玩笑话，但确实是真的。

妈妈能看到未来，没事不要惹妈妈。

）7. 十三岁：妈妈带女儿去买衣服，女儿想要信用卡，妈妈说门都没有。

女儿不想让朋友看见自己和妈妈一起逛街，妈妈不愿意，女儿脾气大作说，“凡是让我高兴的事，你绝对不做！

你一点都不关心我！

”妈妈心想，“没多久前你还喜欢和我一起逛街。

你成长的速度太快了，永远比我想象的快一步。

”（必然知道结果，为何还要经历呢？

因为知道和体验是完全不同的感受。

能看到未来，也无法体会到当时幸福有多幸福，痛苦有多痛苦。

）8. 十四岁：片中的零和博弈故事。

妈妈让女儿打电话给爸爸，女儿那时候跟爸爸不太合得来，就让妈妈打，“自从你跟爸爸分手，我连做作业都找不到什么人帮忙。

”妈妈心想，“什么稀奇古怪的事你都可以归结到我和你父亲离婚。

”后来妈妈想起来了这个词，女儿抱住妈妈说，“你是世界上最棒的妈妈。

”（大多数人，如林黛玉般情情，喜欢对自己有情的，但很少的人如贾宝玉般情不情，可能父母算是后者吧。

前一分钟，女儿还对妈妈生气；后一分钟就说妈妈真好，因为妈妈发挥作用了呀。

终归到底，人类还是逃离不开“自私”的本质和有用的概念。

当然，这没什么不对，大家都是人，这也是为什么这些故事如此打动人心的原因。

）9. 十五岁：女儿不敢相信爸爸竟然会那么不厌其烦地问自己当时约会的男孩的情况。

她模仿爸爸的语气道，“你知道他当时怎么说的吗？

他说，十来岁的小伙子心里想什么，我清楚得很。

要他说，好像我自己不知道一样！

他就希望我是一个小娃娃，自从我长出乳房，他就不知道拿我怎么办才好。

”妈妈告诉女儿，“别顶撞爸爸，你的发育确实把爸爸吓了一跳，我会让你知道我爸爸花了多少时间才适应我的。

”10. 十六岁暑假：相亲，妈妈相亲。

妈妈，女儿和女儿的朋友等妈妈的男友。

女儿说，“要是觉得妈妈的男友不错，就说天气好；觉得不行就说天气差。

”妈妈“义正言辞”表示拒绝这个方案。

女儿见到妈妈新男友后看上去挺满意的，她的好友问，“你觉得今天天气怎样？

”女儿说，“要我说，今晚准火辣。

”妈妈的新男友一脸疑惑，“我觉得今晚挺凉快的。

”女儿一本正经回答道，“妈，幸好你今晚穿的不多，跟天气挺合拍的。

”11. 高二（十七岁）：女儿跟妈妈说昨晚在派对上喝得酩酊大醉，妈妈极力装出没有大惊小怪但是却被女儿一眼看穿，“你像我这么大时还不是一样，你又不是不知道。

”妈妈心里想的是，“其实我没有喝到酩酊大醉，但我也知道，如果我这么说，你会以为我撒谎，也会不尊重我。

……这件事将再一次提醒我，你不是我的复制品。

你是一个奇迹，是我每天的快乐，但我不能自称为你唯一的创造者。

”（豆瓣阅读上有位朋友在最后一句话下留言，问这是做父母的体会么？

个人观点，其实天下大部分做父母的都是无意识的，根本想不到这句话，想到了也不见得能发自内心的做到；正是因为女主的经历与常人不同，能看见未来，所以女主的想法就比较单纯了，因为再怎么做也无法改变孩子在某个岁数死亡的命运，也知道孩子会成为什么样的人，所以就不会抱有那么多的期待，让孩子以孩子本来的面貌成长。

）12. 大学毕业：妈妈和男友，爸爸和女友参加女儿的毕业典礼。

妈妈沉浸在女儿长大成人的惊奇中，没想到当年的小不点竟然活脱脱变成了一个女人。

毕业之后，女儿找到一份财务分析师的工作。

妈妈不理解女儿为什么对钱那么感兴趣，但是妈妈没有抱怨，因为当年她的母亲也不能理解自己的女儿为什么不愿意安安稳稳当个高中英语教师。

“只要你开心快乐，我就会心满意足。

（因为知道女儿未来每个瞬间，尤其是最后的“悲剧”，所以更会因女儿的快乐而感到满足吧。

就像去图书馆借书一样，因为确切地知道失去的时刻，所以更为珍惜。

但是我们大多数人都没有这样的“福气”。

）13. 二十五岁去世：妈妈和爸爸的关系已经非常冷淡，大概一年只通一个电话。

可是当接到登山救援队发现了女孩的遗体的电话时，妈妈做的头一件事还是打电话给爸爸。

14. 离开人世后：妈妈卖掉了第二所房子。

妈妈和另一个男人搬进农场，而爸爸和妈妈不记得名字的女人在一起生活。

妈妈总是做梦梦到带着三岁的女儿爬山，结果女儿自己从包里出来往上爬，妈妈够不到。

乱序版先写了女儿的出生，接着写了女儿的死，中间的故事随着原文对七肢桶预言的理解而推动。

在结尾处，文章回到开头，“从一开始我就知道结局，我选定了自己要走的路，也就是未来的必经之路。

我循着而行，满怀喜悦，也许是满怀痛苦。

我的未来，它究竟是最小化，还是最大化？

”于是接受了男主的邀请，生了个孩子。

最后附送书中女主最喜欢的笑话，内容有孩子的应该一下就看明白了——“我从前听一个喜剧演员说过一个笑话：“我拿不准是不是该要个孩子。

一个朋友有孩子，于是我问她，‘如果我有了孩子，等他们长大后，会不会生活中遇到什么不幸都怪罪我？

’那个朋友大笑起来，‘会不会？

别天真了你。

”这是我最喜欢的笑话。

”『楼主喜欢的回复』版块：这是楼主最喜欢的部分，非常主观，也非常任性。

因为我猜想大多数朋友都是没有时间读回复的，所以楼主就精选些我很喜欢的回复给大家，各个角度的都有，欢迎大家看到之后讨论谢谢各位朋友的智慧！

1. 关于电影不采用费马原理的解释：BruceLau ——不采用费马原理的解释一是避免中间破解语言的过程过于冗长，保证节奏的连续性，毕竟很多没听过这个原理的观众会更加摸不着头脑，；二是费马原理用在这里解释有科学性错误，只能粗略的说明一下，在量子力学方面的解读完全是另一回事。

2. 为什么中方会被设定成为鹰派：Davetranslator ——我觉得电影把中方将军设定为鹰派以及用麻将这种零和游戏作为中方对待外星人态度这点很有趣，个人感觉有映射当下某些西方右翼对中国态度。

也许会绽放——我权当恭维了，因为电影里面中国带头对抗七肢桶，各国纷纷效仿，美国大军都撑不下去准备撤营了3. 联想到三体以及是否团状思维会让人更为超脱：树下的我们——这个影评让我想到了三体，三体文明远比地球发达，但担心地球技术大爆炸灭掉自己，所以要先灭掉地球；而七肢桶预见到“三千年后会需要地球人帮助”（强弱调换位置了），它们想的却是给地球人提供“礼物”。

团状思维的人在三观上是不是更有境界一些？

我觉得，大概是因为他们瞬间就明悟了事情的来龙去脉，对于人生命运有全面感悟，俗一点讲，活得更超脱一些吧。

相应的，当下的行动反而能表达更多的善意，不像线性思维的人那么汲汲于利益吧。

4. 电影表达的重点因人的感觉而异：Pack——看到看头说重心不同我同意，但是其实小说里表达的那些在电影里还是挺明显的？

至少我比较关心这些关于思维的东西。

其实主要是每个人的观影侧重点不同。

虽然电影侧重合作沟通，但其实我看完更在意语言决定论这个东西…5. 女主为什么选择接受未来：也许会绽放——至少我看电影的时候，并不认为女主是因为有紧迫感才必须遵循必然的未来。

而是因为看到了未来，看到了女儿，所以当男主问她想不想生个孩子的时候，她说想。

正如电影尾声女主说，虽然已经提前知晓未来，以及它的走向，我亦无所畏惧，并且会珍惜生命中的每一秒。

看到那里我真的哭了很久。

楼主很喜欢上文中的这句话『虽然我已经知晓未来及它的走向，我亦无所畏惧，并且珍惜生命中的每一秒。

』向死而生，也是这个道理。

6. 关于未来不能改变的一个物理学解释：王大坤——有种量子理论叫切片宇宙，所谓时间也是不连续的切片，所谓自由意志也不过是量子物理的结果，外星人来地球和女主的未来都是已经确定的，自由意志并不能改变。

7. 关于文末笑话的三种解释：张十三和他的基友江浮欢——基友马上有第二个孩子，对于那个笑话，他在纠结孩子到底“会不会”认为生自己出来受了罪。

（楼主翻译一下就是『会不会？

』用完全的疑问语气读，基友非常善良，一定会成为一个好爸爸。

）我单身，我觉得作为父母，想这么远真是多虑了，孩子根本不会想到父母。

（楼主翻译一下就是『会不会？

』用不可置否的语气读，觉得问这个问题本身很搞笑，因为孩子根本不会想。

）楼主没孩子，楼主提供的第三种读法是『会，不会？

』不会是反问语气，意思就是肯定会怪罪的啊。

借鉴的经验就是前文女儿和妈妈的对话，女儿确实把锅全抛给妈妈了。

看完《降临》，出来跟朋友讨论，他们有几个说没看懂，其实我最开始也有点云山雾绕。

电影前半段乃是非常标准的外星人空降地球的前奏，总有一种感觉这片里的“鹅卵石”眼看的就要如《独立日》那样发激光了。

结果后半段超出想象，真的，在没有看过原著或者没有接受任何剧透的情况下，俺在观影过程中，预想了电影后半段可能会出现的情况，结果无一中标。

而且，我相信，估计很少人能猜中电影的结尾竟然是这样，有句时髦话怎么说来着：我猜中了开头，却没有猜中结尾。

所以说这片才是今年脑洞最大的科幻电影，我很喜欢。

观影后经过仔细沉淀，逐渐将本片的内涵捋清，没看懂，不要紧，咱们将电影中涉及的理论以及概念搞掂，而且以尽量通俗的语言来通读电影，从浅显到深，说来就来。

第一件事：第一次接触，外星人都上门了！

先从最简单的开始，也就是“第一次接触原则”，指的是地球人与地外生命，两个从未见过面的种族或势力，通过双方偶遇或一方到访等方式相互了解到对方的存在。

PS，“第一次接触”与“第一类接触”这是两码事，“第一类接触”是UFO术语，指的是“近距离目击不明飞行物”，以此类推，还有“第二类接触”到“第五类接触”（最初应该是“零类接触”，指远距离目击），“第五类接触”指人类可以跟外星人和平交流，《降临》从某种意义上来说算是“第五类接触”。

说到“第一次接触”，想到了两部作品，《星际迷航》与《三体》，二者对第一次接触的理念是完全相反的。

《星际迷航》中的接触原则，就是在曲速文明之下，与地外生命应首先建立和平的关系，而不是在误会中发生冲突与战争。

虽然《星际迷航》系列伴随着不断的探索，与外星人一言不合即开战，但其结果就像《七龙珠》中的孙悟空一样：“你打不过我，咱俩可以成朋友，我打不过你，我回去修炼，直到打败你，咱俩还能成朋友。

”于是，很多奇形怪状的外星人加入星际联邦，后者也不断壮大。

《三体》中的接触原则，就是著名的“黑暗森林法则”，宇宙就是一座黑暗森林，每个文明都是带枪的猎人，如果他发现了别的生命，能做的只有一件事：开枪消灭之。

黑暗森林其实是遵守宇宙质量守恒定律的，文明间的善意和恶意，放在科学领域中是不严谨的。

这样的接触与善恶和道德无关。

你认为的善举，对方不一定这样认为。

最好的方式就是“在不确定的情况下，向那里开枪试一试”，所以，技术等级较高的文明倾向于隐藏自己，暴露自己的文明会在接触中被消灭。

两部作品，代表了人类对地外接触的两种倾向，“曲速文明”是超级理想状态，而“黑暗森林”则是最坏的打算。

而《降临》中的接触原则，则是折中处理，因为电影所涉及到的，是很多作品在展现“第一次接触”中所没有考虑到的问题：既然碰上了，如何交流？

第二件事：交流“以人为本”，外星人很郁闷“为什么全宇宙都在说英语？

”这大概是所有科幻电影中必须要回避的地方。

原本这个梗是槽点，但无论是《星球大战》这样的太空歌剧，还是《超时空接触》这样的理论十足的硬科幻作品，都将其选择性的忽略。

连《第九区》也是一样，不知怎么的，人类和地外生命就通用文化了，太多了，也就不算槽点了。

毕竟科幻电影还是拍给地球人看得。

举个很搞笑的例子，真事。

我一个朋友，出国去泰国旅行，在酒吧碰见一外国友人，全程交流的很兴奋，回来他跟我说，自己说得中国话，对方说得外国话，谁也听不懂对方，但谈得很“投机”，很开心，最后还合了影。

然后我觉得这俩是神经病。

所以，在如上两类接触原则中，“曲速文明”是建立在可以交流的情况下，而且交流方式和思维模式都是“以人为本”，这是非常非常乌托邦的设定，全宇宙都围着地球转。

而“黑暗森林”则是不考虑交流，杜绝了文化和思维模式不同的两个文明之间的种种可能性，直接灭之，简单粗暴。

而《降临》呢？

重点则是在描述两个文明在相遇的时候，最基本的任务——交流。

这个切入点大概是很多科幻电影都忽略的地方，比如很多描述火星科幻的电影，但很少有电影关注人类如何登陆火星（仅有《火星任务》《红色星球》等片描述了火星登陆）交流，是两种文明，甚至两个种族见面时所必须解决的问题，《降临》中艾米·亚当斯用袋鼠Kangaroo命名的典故来解释，很明显。

这就是“以人文本”的典型，从自己的角度出发，哲学上这叫“先验论”，在这部电影里，其实就是从人类所认知的角度出发，首次面对一种未知文明，二话没说，将困扰人类文明的问题一股脑的抛给了外星人：“你是谁，从哪里来，到哪里去？

”外加一个“你来这干什么？

”

且不论外星人如何回答，这样的设定乃是所有科幻电影最为常见的设定，无论是表现多么久远的未来或多么先进的文明，所呈现的价值观都是立足当下的。

也就是说，都是建立在当下思维方式和世界观体验上，比如《回到未来2》中2015年，还是个FC游戏《荒野枪手》流行的世界，全程没有任何手机或者互联网，这就是过去拍未来的典型，受限于当时认知水平和思维模式，也就是世界观。

我们现在也是一样，如今拍未来，地球是什么鸟样子，也是建立在现实世界观之下。

这样一来，当然会出现“鸡同鸭讲”的情况，不仅仅是语言系统的问题，更是思维和文化的差异。

比如片中“Offer Weapon”的误解，在外星人的世界观里，根本没有“武器”的概念，它们来提供的是自己的语言， 目的是“Help Humannity, because they need help from humannity in the future.”之所以出现这样的误解，是因为用到了一个假说——“沃尔夫假说(Sapir–Whorf hypothesis)”，即“语言相对论”。

第三件事：你们原来是这样的外星人电影用了一种很特殊的方式，在不超越当下世界观认知的情况下，以人类的角度来描绘一种外星生物，片中翻译为“七爪兽”，外形比较奇葩，除了如八爪鱼一般的肢体，上半身让人想起了《蓝宝石之谜》中亚特兰蒂斯人盔甲，跟个纺锤一样，这样特殊的形态，先留个扣儿，咱随后还有用处。

但《降临》，出发点在于人类，但电影所提供的外星人交流方式确实要超脱于人类目前认知， 恰恰如此，这就是《降临》的出彩之处，也是俺最喜欢的地方。

对于七爪兽，电影根据原著中的设定，很大胆的超脱了“人类思维”的模式，创立了一种非线性的思维的生物，它们的非线性思维，体现在了他们的“语言”上。

这就是《降临》中用到“沃尔夫假说”的地方。

“假说”认为，是关于语言、文化和思维三者关系的重要理论，即在不同文化下，不同语言所具有的结构、意义和使用等方面的差异，在很大程度上影响了使用者的思维方式。

PS，终究是“假说”，肯定也有不成立的地方，比如聋哑人怎么办？

但电影中既然将这件事作为故事前提来描述，那么就顺着往下说呗。

简单而言，语言的差异不在于声音和符号，而在于世界观本身。

举个例子，我们说，“昨天、今天、明天”是我们所处的三维空间中特定概念，是基于我们对目前世界的认知而产生。

但对于来自五维空间的生物来说，就不会存在如上概念，过去、未来对于它们来说，也许只是前面、后面的理解。

七爪兽不一定是五维空间的生物，但确定的是它们是一种“非线性生物”。

在它们的世界观里，没有时间的概念，没有过去、未来，只有目的地。

这里的“目的地”，可以任意方向。

看它们的纺锤造型，非常明显，朝哪个方向都可以行走，任何方向都可以是“目的地”，它们的任意六只爪永远对称，多出来的一只爪，用来喷雾。

《降临》这样设定这种生物，绝对是有意为之。

七爪兽的语言，就是建立在这样的基础上，或者它们不屑于说话，只是画个圈，还有一系列符号在一个圆上的随意排布。

结合“假说”，这是它们在七爪兽所处的世界观体现。

第四件事 画个圈圈诅咒你，目的地在哪由于我们人类是三维空间中的生物，时间流逝代表了过去未来，在此基础上，有了哲学上的“因果关系”，先因后果。

而七爪兽，没有这种关系，它们只有目的，因就是果，现在将自己的“语言”提供给人类，3000年后可以帮助自己，这是它们的目的。

但对于这种超脱于时间的生物来说，这种行为就像我们在解一道数学题，做不出结果，发现前面有个小数点忘了点，返回头加上，题目自然解出答案了。

这回要说道女主角亚当斯，她在与外星人建立“交流”时，同时也逐渐掌握了他们的“语言”，根据“语言相对论”，这样以来女主逐渐体验到七爪兽的世界观概念，时间对于女主来说，就是一个前后目的的存在。

所以，《降临》中出现了大量电影中常用的手法“闪回”，但是其实是“闪未来”。

片中女主脑海中所有片段，都是未来，包括她的孩子，她的老公鹰眼“离去”，整个一个灰暗的未来，所有的美好，最终都消逝在时间的长河中。

电影的叙事，首尾相连，环形叙事。

当然更重要的是，她通过未来制止了中国将军，而是很有意思，是先看到了结果，再有了行动。

这并不是预知未来的行为，而是在七爪兽的“非线性世界观”里，提前跑到了终点，了解了起因。

这正是环形思维的特征，可以这样说，因为她向将军说出了关键信息，使得将军最终下令阻止开炮。

也可以说，因为将军在未来给她透露了她将要说的话，所以才让女主完成了阻止行为。

这两种说法都可以成立，因为此时在女主角的世界观里，没有因果关系，只有目的。

她的目的就是要阻止中国开炮。

然而整部电影也是环形叙事，开场那一部分的家庭“记忆”，是女主角未来所要经历的事情，这个设定，在了解电影内涵之后，要挑大指称赞的。

第五件事：为什么中国人这么猛电影中，中国险些将外星友人轰跑，为什么这么设定。

由于没有看过原著，不知道原著是不是这样描述，但可以猜想到有如下趋势。

其一，作为西方电影，鼓吹“威胁论”的自然水到渠成。

其二，还是应用到“语言行为”理论，也属于“语言相对论”的范畴，因为诸如片中那些状况，肯定每个遭遇外星人上门的国家都有语言学家进行研究交流方式。

这样就产生了语言根据当地文化所带来的差异。

美国心理学家布鲁姆认为，由于汉语没有“虚拟语气”这种语法形式，那么说汉语的人的反事实引推理能力也必定弱于以英语为母语的人，电影里中国的动机大致源于此。

但实际情况呢，经过中国语言学家的测试，说汉语的人运用反事实推理的能力要大大超过说英语的人。

无论怎样，作为一部英语电影，其主要在专注于“语言与文化，语言与认知”之间的差异。

第六件事：外星人去哪了结尾，目的完成之后，外星人如烟一般蒸发了。

丫去哪了？

自曝了吗？

这里，依然要从七爪兽文字上入手，环形文字，像什么？

答案是“衔尾蛇”。

衔尾蛇，是一个自古代流传至今的符号，大致形象为一条蛇（或龙）正在吞食自己的尾巴，结果形成出一个圆环。

这个符号一直都有很多不同的象征意义，而当中最为人接受的是“无限大”、“循环”等意义。

也被心理学家荣格认为是人类的心理特征。

也是基督教中的“循环定律”。

衔尾蛇的形象，大蛇需要吃掉尾巴才能生存，而它自己的尾巴又为它带来无限的粮食，这是另一种永恒更生的循环模式。

代表了宇宙的无穷。

七爪兽的目的完成，它们就像衔尾蛇，帮助了人类，自己才能生存，但同时以自我消亡为代价。

“自我摧毁”的同时“转化为循环”，就像凤凰涅槃一样，它在自我焚灭的过程中自我繁衍（或理解为“重生”），正是无限循环概念的一种表现。

最后：时间长河的哀伤？

结尾比较悲凉，因为女主角还要沿着已知的未来继续生活，最终丈夫离去，女儿夭亡。

这位的生活无比黯淡。

但真是这样吗？

不要忘了，此时电影中，女主已经掌握了环形语言，她的世界观中，没有因果只有目的。

当她知道自己未来的结果时，明知结局仍要前行的旅程，但她会不会改变自己的起因呢，回到人生这道数学题的开始，点上那缺失的小数点？

电影并没有点透最后的结局究竟如何，也超出了电影所要表达主题的范畴。

但如结尾那深情的对视，我相信，还是留有一线希望的。

友情提醒，我希望各位读过原著的观众，不要带着外星视角去看这部电影。

这片是直到预告出来我才知道自己很喜欢的短篇科幻被改编成了电影，所以就一直非常期待着上映，特德姜的那本《你一生的故事》短篇集不算我特别偏爱的科幻集，但是与书同名的短篇可以列入我最喜欢的科幻作品的前五。

我之所以非常喜欢原著，是因为作为一个相当喜爱文字，对于文字的认知比图画更强烈的人，其中表现两个完全不同的文明最初交流时的那种懵懂颤栗的方式相当打动我，而且基本上小说也是围绕着两个文明开始接触慢慢了解的故事，即使可能也有关于女主自己的故事，但读过之后的震撼还是来自于文明交流本身，会产生一种跳出自己认知局限的角度以观察所熟知的世界，就好像‘七肢桶’书写方式一样，仿佛突然拥有了一副上帝视角。

于是我也是抱着这样的心情去观看电影，结果发现和自己预期的不太相同，如果说原著本身是一部包裹着人生故事的科幻文化小说，那么电影则是一部包裹着科幻外衣的人生伦理电影。

为了不剧透我就不多评价剧情了，可以理解，作为短篇改编的电影，原著要撑起一百二十分钟确实不太够，所以剧本还是做了大量的修改，差不多后半段的内容就已经是完全脱离原著本身了，即使是比较接近的前半段，电影为了让前后关联也修改了不少内容，而且小说本身是以文字交流为主体的，所以要用电影画面表现出来确实很难，在电影里没有办法呈现原著里对于‘语言A’或‘语言B’的表达方式，也很难表达原著中很清楚的说明了‘七肢桶’的口语语言和书写语言两套系统的不同，在电影里的声音就基本上没有发挥出应有的效果，虽然书写文字呈现出来的模样和我阅读时想象的差不多，然而男主用来解释‘七肢桶’们思考方式的费尔马定律就没有小说中表现得那么直观了，另外还有‘七肢桶’们对于物理数学的不同理解以及他们对自己世界的描述和世界观的背道而驰，在电影里都没有过多的体现，作为一个想看科幻片的读者来说，觉得有些失望。

当然，虽然和预期的不太相同，但是单纯从电影本身来说，还是非常值得一看的，如果不是因为我对原著的偏爱和期待值太高的话，我可以打4颗星以上，因为首先它是一部很完整的电影，从逻辑到情节的表现方式都很出色，演员们的表演也都精彩，但是对于我的期待值我只能给3星到3星半，因为这部片子的最大问题在于，实在是太人类了。

原著之所以出色，是因为站在了一个中立的立场，即使包含了女主自己的故事，但是它最重要的是呈现了一种不偏不倚的态度，作为人类也好作为外星人也好，作者和读者都只是一个观察者，是为了观察两种文明接触时友好的陌生的不知所措小心翼翼的试探，而不是像影片里表现的那样，以女主的视角为出发点，慢慢由点到线由线到面的将故事展开，甚至还包括了国际关系和政治斗争，我觉得这完全违背了作者写这篇文章的初衷（或者说初衷之一，也许其他人会觉得这还是一个讲诉选择的故事，毕竟女主有了不一样的能力，所以当你能看到未来的时候，是否还会选择以本来所安排的方式将生活进行下去等等，这里就不争论这个问题了），正是因为角度的选择所以就完全打破了原著故事的平衡，导致观众没有办法通过‘七肢桶’的方式来思考整个问题，包括他们的语言交流和文字书写（他们的书写就是在一开始要表达一句话的时候就想好要在这个句子里用什么样的词，所以是平面圆形的表达出来，而不像人类书写顺序是直线的，这里我觉得也是对女主能力和人类对于时间理解的一个对应），所以直到最后观众还是以人类的线性思维来看待整个故事的发展，至少对我来说，这就失去了我当初读到这篇小说时的震撼和意外，总的来说，我就是看了一部科幻版的《生命之树》而已。

所以如果有兴趣去看这部片子的观众，我觉得还是不要读原著比较好一些，否则难免会因为带着外星的视角（？？？

）而抱有过高的期待。

而这样的期待，非常抱歉，又正是因为我是一个人类。

虽然拿到了小说，但决定影评完成前先不阅读，以免影响对电影的观感。

这也算线性人生好处之一：可以选择先揭开某一部分答案。

0、几处翻译捉虫○女儿求助被女主置之不理时，女主说：“如果你想要专业，打给你爸。

”此处【专业】应为【科学用语】。

○女主对女儿讲解姓名的时候，女主说：“这个名字是妈妈用心帮你取的。

”此处纯错译，应为【它是对称的，正着读和倒着读一样。

】1、名字艾米·亚当斯又演“露易丝”了。

这个露易丝比超人的露易丝有意思，通晓片中出现的所有语言，联合全人类的纽带。

杰瑞米·雷纳演科学家伊恩。

Ian，苏格兰语中“反映上帝荣耀之人”，希伯来语中“上帝是仁慈的”。

优秀，自信，跳脱。

浑身腱子肉，智力强化版鹰眼。

阿博特和科斯特洛， 猜测来源于巴德·阿博特和卢·科斯特洛，两位新泽西演员在上世纪四五十年代合作了好几部滑稽电影，算影片中男女主角父辈的童年回忆。

瘦的是阿博特，胖的是科斯特洛。

2、声音大提琴开场，影片一上来基调就很沉郁。

大海般的情绪，漫过露易丝家的木屋顶，带着宿命的悲悯色彩。

房间里被光线染成蓝色。

桌子上两杯酒，精子和卵子结合，露易丝旁白：“我曾以为，我对你的回忆是从此开始的。

”Come back to me. Come back to me. Come back to me. 汉娜出生时，露易丝如此呼唤着拥抱她的女儿。

女儿骑着小马的记忆，光鲜娇嫩，明媚纯真，是影片为数不多的高饱和高亮度片段。

但热闹只在最开始。

玩了没一会儿，露易丝低下头，惆怅地以手捧脸。

然后露易丝又喊了一次Come back to me. 这次是对着汉娜的遗体。

露易丝继续旁白：“决定你生命的因素有很多，比如它们的降临。

”——关于你一生的记忆，与失去你的阴影相伴的她的命运，至此降临在她头上。

贝壳第一次完整、清晰的亮相，是一个晴空下的长镜头。

人群散落在通往蒙大拿州的公路上，如双翼如广袖般铺开。

白云流淌在幽浮的腰间，超过1500英尺（500米）高的黑色巨大物体，让接近的人都罹患巨物恐惧症。

与之相比，田野上的科学家基地，就像一小片被巨人撒落的宝石。

贝壳亮相时的配乐，根本不像乐曲，更像一种近乎悲鸣的呼唤。

第一次接近贝壳，一尺一尺、一寸一寸地上升。

男主角伸出手，触摸到了天堂的地板。

心潮澎湃，不禁发出张狂的笑声。

科学家，亲手摸到外星飞船，幸福极了，朝闻道夕死可矣。

之后的几步路，与其说像登月，每一部都是人类的一大步，不如说是直接踏上了通往天国的走廊。

凡人来朝见两位使者，配乐开始大放梵音，庄严如万国来朝。

两名使者的话音，类似海洋里的音波，某种极为巨大的生物，比如鲸鱼。

露易丝在走廊里向使者走去，刻意放大的呼吸声，吃力的步伐，处理得很像《2001太空漫游》了。

第二次相见，终于得到文字，水墨的带着东洋禅意的。

四面响起颂圣的唱诗。

最后一次贝壳降下电梯，黑笼子带着露易丝缓缓升空，那时的BGM，混合着初次登场的悲鸣声，简直是圣光接引它的信徒永生……黑色的金属贝壳，最终伴着庄严的退朝音乐，如幽灵一般消失在雾中。

雾才是七肢怪的本体啊！

所以露易丝走进雾里其实是走进了某样东西的体内……至于席娜·伊斯顿的流行歌，我找了好久啊，还翻墙，还听采访视频，眼睛要瞎了耳朵也要聋了，然而只在她的《 Modern Girl》里听到伦敦，在《Weekend in Paris》听到巴黎，还要横跨大西洋之类的，难道不是所有地名都出现在同一首歌里的？

我可能是弱智吧……3、语言与世界观与方法论What is your purpose on Earth? 为什么一次来12个？

你们是谁，从哪来，要到哪去？

各种哲学终极问题，在语言学家的手里，被拆分成4条要素：A.什么叫问。

B.什么叫你们。

C.什么叫目的。

D.确保正确解读答案。

这就是所谓像数学家一样运用语言学技巧。

电影核心：我们了解世界的方式，决定了这一生将会如何度过。

最开始伊恩不了解这句话，虽然是他说出来的理论，但他只把命运理解为阵营，担心露易丝投敌：“你在梦中还使用它们的语言吗？

（机器人会梦见电子羊吗？

）”那只测量空气的鸟一直在叫，越来越像汽车的警报声，回头一看，大怪兽就在房间里。

——一个关于谈论梦境的梦。

语言影响思维模式的另一个例子，是中国的麻将教学：“用游戏沟通，一切最终都将落实到胜负上。

正如我给你一把锤子，”上校明白了：“那么，锤头指向的一切都将是钉子。

”露易丝初次摸到学习七肢怪语言的法门，切入点是自己的名字。

从human到Louise，是个人意志的显现，是个人与集体的脱离。

玻璃幕前露出真我、被开启智慧的一对男女，视觉效果实在很像亚当和夏娃。

对应经书里的“穿上衣服”，这次脱下衣服则是仪式。

个体身上的非线性人生，指向的是露易丝夫妇。

宏观社会的非线性世界观，则是七肢怪传授给全世界的礼物，或者说武器。

它必然促进科技发展，唯一的要求，是全人类共享。

士兵叛乱的时候，FBI说：“我们生活在一个没有领袖的世界。

”露易丝也曾说：“我们的语言像文化一样混乱。

”所以贝壳要同时降临12个，如此才能让各地人群学会协力，如此未来人类才有解决问题的能力。

——唯有全人类使用同种语言，齐心协力，无碍沟通，方可修成通天塔。

但其实自从个人意志从集体中脱离出来后，这事儿就没得干了。

外星人或许能促成暂时的团结，却无法解决人类个体的孤立。

是线性时间的理解方式，让人和人彼此孤立的吗？

如果人类此后变成非线性生物，可获知一生的答案，百年一眼望穿，是否会更珍惜与他人的联结？

电影给出的答案，非常冷酷：我们根本不知道七肢怪他们自己有没有生活在一个高度融合的社会。

他们促成人类合作，也只不过是解决当下问题的一套方案而已。

4、露易丝、伊恩和汉娜当露易丝第一次得到外星人的名字，关于女儿的记忆就降临了。

然后她逐渐可以影响未来，逐渐可以选择要看到哪一段的未来。

然而女儿终将在25岁死去，即使能拯救全人类，不能拯救女儿。

非线性的人生，就像你拿在手里的，一本已经写完的书。

故事的开头，过程和结尾同时呈现在面前，你只能选择翻开或者丢开它。

只有明白露易丝失去汉娜的痛苦，这阴影是如何在她头上日日高悬，伊恩又是如何弃她们而去，才能明白露易丝那句“你是不可阻挡的”，究竟有怎样的分量。

和露易丝相关的掉书袋很多：上课讲葡萄牙语和加利西亚语系的不同，向伯克利的丹佛斯询问梵文“战争”的发音释义（争论？

是想要更多牛），萨丕尔-沃尔夫假说讲述语言改变大脑，还有非零和博弈，等等。

露易丝与军官第一次接触，两人都有所保留，两个半边脸藏在阴影中的人。

不过虽然紧张，对专业的自信很快压倒了这种紧张。

包括之后与外星人的会面也是如此：第一次还要左手握住颤抖的右手，第二次尽管依然颤抖，但已经坚定地握拳了。

抵达基地时遇见的那个被抬走的人是谁？

军医说“不是每个人都能承受这种经历”，上校说“你比你前任表现得好”，所以被抬走的可能是前任语言学家沃克博士。

只此一处对比，已经可见露易丝外表之下过人的坚韧。

何况，她还是那个在警报状态下唯一坚持去教室上课的人。

露易丝有多孤梗，伊恩的小动作就有多清新。

他说脏话，抱头，摔倒，开玩笑，为别人披衣裳。

在还没喜欢上对方的时候，就说“我一直在想着你的事”。

同行嘲他：“你个不要脸的碧池。

”男女之间，第一次把对方放在心里，总是从无伤大雅的笑话和谎言开始。

你对军医玩世不恭，她对上校歪理力争。

之后就是柔软深沉，在晨光熹微刮着风的原野，两人第一次谈心：“就算懂得了所有的沟通方式，也还是孑然一身”。

然而彼此初步达成共识之后，很快展现出了差异：在噩梦里，男人担心女人脆弱。

然而真相是露易丝比伊恩坚韧得多。

露易丝问：“如果你能看到一辈子的结果，你会选择改变它吗？

”伊恩回答：“可能改遗憾的部分。

”——于是面对必然到来的厄运，逃开的是伊恩。

电影从头到尾，从光线色彩到节奏，无处不渗出风湿般的寂寥感。

情绪可以平静如水，智慧可以解决问题，然而孤独是永恒的。

在母女二人相处的片段中，除了偶尔有伊恩出现，再也没有他人的痕迹。

看着母女相依为命，欢乐常伴隐痛，你便知道寂寥感为何不可解脱：因为孤独不是囚牢，是本质与常态。

他人的地狱，无论涉足与不涉足，无论彼此给于的是善因还是恶果，地狱总在那里，因为自己的灵魂还活着。

所以命运才是命运。

所以孤独成为孤独。

露易丝有机会过上另一种人生，但她无法拒绝汉娜，她的诗，她的游泳，她的画，她的动物手工。

当知道汉娜最后会夭折时，实际上汉娜还没有出生，但死亡已经发生了，对于露易丝的心来说，那道伤口已经划开。

当汉娜终于真实地死亡，偷来的这25年相处也全部沽清，另一只鞋子终于掉下来，露易丝的哭泣是彻底一丝指望也没有了。

然而无法拒绝啊，哪怕眼看着屠刀已经高高举起，哪怕明知她就是命运放在捕鼠夹子上的诱饵，陷阱里的糖。

就算关于她的所有经历都已经下载保存在自己的记忆中了，也还是要跳进陷阱亲身再经历一遍，要切肤地被剖开才满足。

所以当露易丝选择回应伊恩的拥抱，就是面对命运，引颈就戮。

所以在拥抱未冷之前，已经开始唏嘘：“我已经快要忘了被你拥抱的感受。

”今后的快乐再也不是100%的快乐，但痛是200%的痛。

阿博特和科斯特洛也有自己的性格。

通常科斯特洛在前，负责主要的交流，阿博特半步在后，比较羞怯。

关键时刻，科斯特洛甩下一团字走了，阿博特还在拼命不停喷字，终于为了救男女主角而濒死。

平时不怎么说话的阿博特，当然也能预见自己的地球之行。

所以它也是明知结果如此，但没有逃。

在刷豆瓣的活人们，就算没有非线性的时空感，只要足够聪明，也当明白自己今后大致的走向，一切将如何开始和结束。

人生如此，难免悲凉。

《降临》电影剧本文/〔美国〕埃里克·海瑟尔译/郑梦雅渐入：1.内景，湖边小屋，日落时分繁星密密匝匝，天空一片烁烁。

路易丝（旁白）：记忆是个奇异的东西。

2.外景，湖边小屋，日落时分岸边立着一栋现代风格的房子，搭有一个宽阔的露台。

湖水是一面朦胧的照镜。

路易丝·班克斯在露台上倚着扶手，仰头望向天空。

手里握着一只盛着梅洛干红的酒杯。

路易丝散发着一种干净的、身处时间之外的感觉；是那种可以优雅老去的女人。

短发。

路易丝（旁白）：记忆并不如我以为的那样运作。

我们是如此的受制于时间：受制于它的因果关系。

她转身回屋，微醺，微笑。

A2.内景，湖边小屋，继续书架上桌子上满是一摞摞的书。

落地玻璃窗前是一台望远镜。

一块擦写板，写着陌生语言。

每个颜色是不同的方言。

路易丝（旁白）：也许的确有着某种更高层次的因果秩序。

除此以外，桌面上还有晚餐的盘碟。

亮着烛光。

路易丝：亲爱的，还有酒吗？

她顿住了，屋外平台上的灯光骤然亮起。

她看见了什么，目光闪动。

玻璃墙上写着一句问话，被室外的灯光照亮着。

“你想不想要个宝宝？

”路易丝（旁白）：我原以为这是你故事的开始。

路易丝立即走到玻璃窗旁，想要用手指触碰那句话以确定它是真的。

面部特写：镜头由外向内，露台灯光投下圆形阴影。

但她的双眼开始涌起泪水。

背景，卧室门打开，一个男人剪影倚靠在门框上，注视着她。

路易丝转身，继而微笑起来。

我们己经知道了她的答案。

3.内景，慈悲山总医院，早晨路易丝怀抱着一个新生的女婴。

她的名字：汉娜。

汉娜伸直了小胳膊。

用小小拳头握住了路易丝的指尖。

稍后护士想将小汉娜抱走，让路易丝休息一下。

路易丝疲惫不堪却依然微笑，把小汉娜轻轻拉回身边——路易丝：好了，回来，回来我这里……4.外景，湖边小屋，午后4岁的汉娜打扮成牛仔女孩模样。

骑在四个轮子呈马蹄状的玩具马车上。

咯咯笑个不停。

路易丝（画外）：我只记得这中间的片刻。

她举起两只手，手指比作枪，瞄准了我们。

汉娜：举起手来！

5.内景，汉娜的房间，夜晚8岁的汉娜躺在被窝里，我们给她掖好被角。

祈祷一般对我们呢喃说：汉娜：我爱你们。

6.内景，湖边小屋，夜晚12岁的汉娜对我们怒目而视：汉娜：我恨你们！

——继而摔门而去。

7.内景，慈济山总医院，早晨我们12岁的女儿汉娜躺在那里，双眼紧闭。

汉娜苍白如纸。

她的头发也已在上月剃光。

路易丝（旁白）：而这是故事的结束。

路易丝把她女儿的手握在自己手里。

拇指摩挲着汉娜的指关节。

汉娜的心脏停跳，生命体征检测仪发出鸣响。

汉娜眼球上翻，叹出了她最后一口气。

路易丝握着女儿的手攥得更紧了。

不住颤抖。

护士开始把路易丝拉开，但是她不愿走——现在轮到母亲试图回到女儿身边——路易丝：回来——回来我身边吧，宝贝——路易丝意识到她在哭泣。

汉娜一动不动。

路易丝（旁白）：但是现在我不确定我是否还相信开始与结束。

有些日子就是这样定义了你生命之外的故事。

切黑路易丝（旁白）：就像他们降临的那天。

8.外景，天空，白天天空蓝得好似童话，堆满了大朵的积云。

下拉，镜头里是一条移动着的林带。

俯拍一辆疾驰在路上的车。

9.外景，地下停车场，白天路易丝停稳车，走出车外。

这里她的头发长了些许，手指上也再没有婚戒。

她行动举止都似一个熟谙如何独自生活的人，拎手提箱，拿咖啡，放钥匙，诸如此类，行云流水。

车库里安静得出奇。

10.外景，大学校园，白天路易丝穿过校园。

沉浸在自己的思绪中。

头顶，一对F-22战斗机刀刃般划过天幕。

11.外景，学生活动中心，稍后路易丝路过活动中心。

一群学生围在活动中心的玻璃窗外面看着大屏幕电视，人群围得太密，路易丝看不清电视上在播什么。

路易丝皱了皱眉，又继续往前走去。

头上。

第二队喷气战斗机飞驰而过。

路易丝抬头望着天空，面有疑色。

12.内景，大学教室，白天路易丝走进教室，没有关上身后的门。

走廊上，几个学生跑过，但是不清楚他们是要赶去上课还是因为别的。

路易丝走到讲台前，放下她的手提箱和保温杯。

科目的名称写在讲台后的黑板上：“高级语言”以及“路易丝·班克斯教授”。

路易丝：各位，早上好。

没有任何回应。

路易丝这才抬起头看向教室，发现：偌大的教室里只有四个学生坐在其中。

路易丝（接）：其他人去哪儿了？

教室里的研究生耸了耸肩。

这几个可是尖子学生，笔记本早己摆好，课本摊开。

上课铃声在广播里悠扬响起。

路易丝回头看了门一眼，沉思了片刻，继而决定：路易丝（接）：好吧，那我们就开始。

今天我们要讲一讲葡萄牙语，以及它为什么和其他罗曼斯语言都相去甚远。

路易丝走向滑动黑板，架上挂着的一幅西欧地图，旁边摆着一台电视机。

路易丝（接）：葡萄牙人的故事是从加利西亚帝国开始的，当时语言是为了表达艺术。

无论是它的书写方式还是发音方式，均源于美学范畴。

一个研究生的电话突如其来叮了一声。

路易丝停下来，想的跟其他学生想的一样——路易丝（接）：有什么新闻想要分享一下的？

那个学生看着手机皱起眉头，突然紧张起来。

拿着手机的研究生：呃，班克斯教授？

你能打开电视看下新闻频道吗？

路易丝抓起电视遥控器，转到CNN台，看到直播的直升机拍摄的空中画面，同样直播的是记者几近崩溃的报道：直升机上的记者（配音）：你看见了吗！？

我的老天爷那是什么声音——到底是什么——我们距离这么近真的没有问题吗？！

拍摄的画面中是一片荒地，一个诡异的椭圆形物体在林木线上方徘徊。

它可以将光线吸收掉，因此它的外形难以判断——有些时候看它几乎是凹形的，蓄势待发好似随时准备钻进地壳。

镜头中另外一架直升飞机出现，突然这个物体的外形清晰起来：大小可与一幢摩天大楼相比。

屏幕下方的字幕写着：“蒙大拿州惊现神秘飞行器”在一片直升机的呼啸声中，一名现场记者呼喊着报道，神经几近崩溃：视频报道切断，新闻主持人接过直播。

转切到直播室，主持人看向镜头：女主持人：这一神秘物体，呃，40分钟前着陆北I-94处，我们还在等待消息，才能确定其是否为某项实验还是——她向副镜头看去希望有人能给她点提示，但画面切到：进一步的现场镜头，与地表更近了一些。

这一椭圆形飞船巨大无比。

且似乎无任何缝隙与窗口。

女主持人（画外音）：稍等，它又——我台刚刚得到消息，更多与此神秘物体类似的飞行器在全球其他八个区域着陆了。

我们依然在等待确认消息——什么？

可以吗——？

好的——新的视频插播：日本现场报道。

另一个一模一样的凹形飞船停在一个体育场区域的上空。

女主持人（画外音）：这是北海道的新闻现场！

研究生们都看着视频报道，惊恐地说不出话来。

其中一个站起身开始收拾他的东西准备离开。

但是他刚站起身就停住了，他不知道接下来该做什么，能跑去哪里。

女主持人（画外音）（恐慌地）：这一状况是全球性的，此时此刻切实发生着！

我们不知道——我们知道它们是哪里来的吗？

校园警报开始响起；是那种用来警报龙卷风来袭的鸣笛。

现在同学都开始收拾自己的东西准备离开。

露易丝从震惊中醒返，正式宣布：露易丝：好的，对，我们快走。

下课。

13.外景，大学校园，稍后路易丝随着校园里匆匆的人群向停车场赶去。

几乎所有人都不住往天空看去。

这里警报声更加响彻心肺。

上空：另外一对喷气战斗机飞驰而过。

14.外景，大学停车处，白天路易丝走到自己的轿车前，钻进车内，摇下车窗。

她启动汽车，卫星广播播放着——新闻主播（画外音）：而此刻我们要求的只是些许的配合，领导人正在对飞行物进行决策，在任何指令下达之前，现场禁飞。

马路上传来：类似于交通事故的声响。

吓了她一跳。

记者（画外音）：所以你的意思是，飞行器不是我们自己的？

那你知道它究竟是否来自地球吗？

路易丝打开车门走下车，低头看去：下方路面的事故现场，一片惨况。

两个驾驶员惊魂未定，精神紧绷，但是没有受伤。

新闻主播（画外音）：我们仍然在收集信息，并在与全球其他国家协同合作。

不止我们一家后院冒出了个奇怪的东西。

路易丝回到车内，将自己绑在安全带里。

新闻主播（画外音）：如果此举是于和平无害的一次接触，那么为什么要派遣12架过来？

为什么不是单枪匹马过来？

她迅速倒车驶出，速度之快，车胎都发出吱吱的声音。

15.外景，湖边小屋，夜晚她的轿车驶近开场镜头中的湖边小屋。

16.内景，湖边小屋，正面大门，夜晚路易丝一边进门一边打电话，手里提着她的小手提箱。

路易丝（对电话）：我也不知道，妈，我听到的是一样的新闻报道。

（顿）别——妈，别看那个频道，跟你说了多少遍了那个频道的傻子们的话不要听。

（顿）随便吧。

17.内景，湖边小屋，继续从走廊径直走向卧室。

路易丝一边走一边抓着鞋跟脱下高跟鞋，将手机换了只手。

路易丝：我听起来像是害怕吗？

就是嘛。

路易丝在走廊里半路停了下来，卧室门开着。

路易丝（接）：我？

啊，也就，老样子呗。

她的回答里有一丝疲惫。

好似跟她母亲己经不止一次有过此类对话了。

18.内景，客房，继续一间空房，几箱闲书，角落里设有一架室内健身自行车。

路易丝立在门口扫视整个房间。

路易丝：妈，我真的很好。

（实则不然）好吧，你待会儿再打给我。

她挂了电话，倚靠在门框上。

静静地望着空空的房间，黯然。

终于，好似打定了什么主意，她转身离开。

19.内景，客厅，稍后路易丝一个人坐在长长的沙发上。

一瓶酒只剩一半。

整个房间装修精美，陈设巧思，却仍有细节偷偷泄露了偌大空间里只她一人独居的秘密。

没有一张家庭合照。

沙发边上的一张躺椅早已沦为临时书架。

电视机开着，更多的新闻播报着外星人登陆的消息。

CNN记者（画外音）：……而在登陆的8小时后，依然没有任何类似于“第一次接触”之类举动的迹象。

不明物体外形至少有一千五百英尺高——转台。

新闻视频切换为广袤的雪原上，另一架UFO已经着陆，且压倒了一段警戒围栏。

这是一个国外电视台。

路易丝的电视可以收到国际信号服务。

新闻主持人说的是俄语。

又一个电视台：另外一架飞船，在海洋上空悬浮。

空中实时报道：来自三个国家的舰队互相威胁，逼迫对方认领大型UFO。

电视台记者（画外音）：——没有一个国家可以认领这一所谓“不明物体”。

因为它悬浮在国际水域。

一艘伊朗舰艇己经向印度舰艇的船头开火——路易丝再次换台。

发现：白宫西厢新闻办公室。

白宫新闻发言人：我们现在所持的想法是，如果这类不明物体为某种舰艇，那么它应该是无人登载的。

无论如何，对于此类情况我们有一系列的措施草案——“草案”一词让路易丝对新闻彻底灰心。

她把电视静了音，慢步向卧室走去——20.内景，路易丝的卧室，继续——从床头柜上拾起一个遥控器，把正对着床头的电视机打开。

又是新闻，音量很小。

21.内景，路易丝的卧室，早晨路易丝已躺在床上熟睡。

被单乱成一团。

她侧躺着，将一个枕头搂在怀中，像是有了个伴。

路易丝忽然一惊，醒了，似是做了什么梦。

22.外景，大学校园，早晨路易丝返回工作岗位。

校园一片空旷。

两个学生在建筑之间匆匆走过。

路易丝路过学生活动中心。

一切都过于安静。

23.内景，大学教室，早晨路易丝走进她的课室。

没有一个学生。

24.内景，路易丝的办公室，白天狭窄逼仄的办公室，一扇小窗朝向城市。

远远地，警笛哀哀鸣响。

路易丝几乎没有对这个空间做任何的装饰。

那是一个人不受现世所累的迹象。

关上门。

她坐在桌前，批改卷子。

新闻视频在她的电脑上播放着。

女主持人（画外音）：已是48小时后，有关这12艘UFO依然没有任何进展。

各国国界己经封锁，航班也己——韦伯上校（画外）：时间才过去不过两天，公众就指望我们掌握了所有答案。

路易丝转头看向办公室的门，寻找声音的源头。

韦伯上校（50岁上下）身穿便服，但他所有的肢体语言无不大声宣告着他的军旅身份。

粗糙的手茧，锐利的目光，挺拔的立姿。

他阔步走进，来到她电脑旁，关掉了扬声器。

在他身后，两位块头硕大的男子护卫在走廊。

路易丝：你是哪位？

韦伯早已将身份证件准备妥当；交于她看。

韦伯上校：我名叫G.T.韦伯上校。

你同我素昧平生，只是两年前你为陆军情报处翻译了一些波斯语。

路易丝：我有印象。

艾伦·布德罗聘用的我。

韦伯上校：艾伦就是我的下属。

之前你迅速处理了一些叛军视频的问题。

路易丝交叉手臂。

他一句话刺激了她的神经。

路易丝：之前你迅速处理了一些叛军的问题。

韦伯上校：你的单一背景调查上还有两年的时间，所以你仍然在顶级机密接触权限内。

这也是我此刻身在你办公室，而不是伯克利学院的原因。

路易丝：好吧……韦伯上校：我需要你为我翻译点儿东西。

门外的其中一个守卫把门关上，给予他们充足的隐秘空间。

韦伯上校将一个口袋大小的电子录音设备放在路易丝的桌子上。

他按下播放键。

白噪音，缓冲中。

接着是低声的对话：男声（录音机里）：你为什么在这里？

回应他的是：一系列地球上无物可以类比的声音。

只是一堆混杂的音频，器官的碰撞声，流水声，呓语声，低八度的呜咽声。

男声（接）（录音机里）：你能听得懂我们说话吗？

几乎是话音未落，那种声音复又响起，这次稍有不同。

低音音调更加低了，低语声是撕哑的。

路易丝听着，心驰神移。

仿佛醒了一场漫长的梦。

她俯身凑近。

韦伯一直在一旁研究她的神情。

男声（接）（录音机里）：你从哪里来？

回答还没响起，韦伯暂停了回播，把录音机拿了回去。

韦伯上校：怎么样？

你怎么看？

路易丝：那个难道就是……韦伯上校：是的。

他的答案沉重地压在路易斯身上。

顿。

路易丝：有多少？

韦伯上校：什么多少？

路易丝：他们在说话的有多少人？

韦伯饶有兴味地挑起了眉毛，但是如实回答。

韦伯上校：两个。

应该不是同时说话的。

路易丝：你确定吗？

他们有嘴吗？

韦伯上校：把注意力集中在你听到的声音上。

韦伯又播放了一段录音。

外来的声音第二次听来更觉诡异。

韦伯上校（接）：你打算怎么翻译这个？

声音里面有哪些在你听来是词语或者短语的吗？

路易丝：我不清楚。

韦伯上校（并不是疑问句）：你能告诉我什么。

路易丝：我可以告诉你仅凭一个音频文件是不可能翻译得出的。

正确的方法是，我需要在场。

跟他们交流。

韦伯怒不可遏。

韦伯上校：翻译波斯语的时候也不见你需要在事件现场。

路易丝：那个不是波斯语，是布鲁沙斯基语，我不需要在事件现场是因为我己经懂了那个语言。

这个——（指着录音机）这完全是闻所未闻的新东西。

韦伯上校：我知道你想干什么。

路易丝：你来告诉我我想干什么。

韦伯上校：我是不会带你去蒙大拿的。

我只是在尽力不让它变成一个旅游景点，随便谁有个顶级机密权限都能去。

路易丝：我只是告诉你如果要做成这项工作需要什么条件。

韦伯上校：我们会在这里的一个机构设一个安全点给你，你可以在房间里看实时对话的视频。

我也会让你和我们现场的同事连线。

路易丝：不行。

韦伯上校（顿）：“不行”，是什么意思。

路易丝：那样的方式没有用。

韦伯上校：你要让它变有用。

她的耐心所剩无几。

路易丝：他们有没有用我们的语言跟我们交流过。

韦伯上校：没有。

路易丝：他们有没有将我们任何的影像资料回放过，或者给你们任何线索暗示他们可以听懂我们的语言？

韦伯没有回答这个问题。

他的眼睛看向了别处。

路易丝（接）：所以为了完成这项任务，我必须教会他们说英文。

一些基本的。

名词，动词。

我没有办法远程做这些。

我需要跟他们在同一现场。

韦伯和路易丝两人互相怒目而视。

韦伯上校：现在只有一个选项，那就是远距离研究。

如果我现在离开这里，你的机会就是零。

韦伯转身准备离开。

路易丝：上校……您刚提到伯克利。

你是准备接下来去问丹佛斯吗？

韦伯在门口停下。

韦伯上校：也许，怎么？

路易丝：你跟他讲来意之前，拿梵文的“战争”一词问他怎么翻译。

她向他微笑。

韦伯离去。

他一离开，她脸上的笑容也随之消失。

25.内景，路易丝的卧室，夜晚路易丝在她的床上熟睡。

在她身边，枕头的位置如旧。

她在一阵规律的低频噪音中醒来。

低沉，混沌。

她把手伸向胸前，并不是她的心跳声。

从她卧室的窗口看去：远远地有一个飞行物体大致如直升机一样。

有一点是非常明确的：它的移动速度非常之快。

它所经之处，树干倾斜，树叶婆娑。

26.内景，路易丝的卧室，片刻之后身着浴袍，路易丝径直走到前窗，向她宽敞平整的前院看去。

探照灯照进她的房子，闪光灯频闪。

我们对于直升机的声音已经非常习惯了，但是这次却不一样。

引擎的轰鸣，螺旋桨的飞旋——更加毋庸置疑。

灯光终于暗下来，我们见到：一架西科尔斯基黑鹰UH-60在草坪上触地着陆。

舱门推开，可见后舱里端坐着什么人^她的门铃响了。

路易丝起身应门。

门口站着的是韦伯，一身戎装。

韦伯上校：早上好。

路易丝：是上校？

韦伯上校：Gavisti。

路易丝：是这个词没错。

丹佛斯说它在梵语里是什么意思？

韦伯上校：他说是争吵的意思。

这个词究竟是什么意思？

路易丝：“想得到更多的牛。

”韦伯上校：收拾行李。

路易丝突然明白：她被录用了。

路易丝：好的。

给我20分钟。

韦伯上校：你有10分钟的时间。

路易丝瞪了瞪韦伯，随即匆忙向卧室跑去。

27.外景，湖边小屋，黎明前路易丝（穿戴妥当，带着一只简单的旅行包）迅速向黑鹰直升机赶去。

螺旋桨搅起的旋流将草坪上的青草压伏在地面，也拉扯着路易丝的外套。

韦伯伸手扶路易斯进机舱，关上舱门。

直升机旋即飞升。

A27.内景，黑鹰直升机内，黎明前路易丝在一只长条座椅上落座，抓着她的行李袋。

在她系上安全带的时候：伊恩（画外）：语言是文明的基础。

离她不远处：伊恩·唐纳利（不到40岁），牛津衬衫，放荡不羁的头发，眼神凌厉，嘴角一抹狂狷的微笑，让人更加难以捉摸他到底在想些什么。

伊恩手捧一本书。

他是在念书里的内容。

路易丝：抱歉，什么？

伊恩：“它是将人们紧紧联系在一起的粘合剂，也是争斗中亮出的第一件武器。

”韦伯上校：路易丝，这位是伊恩·唐纳利。

路易丝与伊恩都没有礼节性地握握手的意思。

他们在谈话中研究着对方。

路易丝：真是个特别的打招呼方式。

伊恩：这话是你写的。

路易丝：写序言是那么一回事，用基本常识迷惑读者。

伊恩：写的不错。

即便并非是对的。

路易丝：并非是对的？

伊恩：文明的基石并不是吾言。

是科学。

韦伯上校：伊恩是洛斯阿拉莫斯的一位理论物理学家。

他平时问题比较多。

接下来你的工作向我汇报，但是在贝壳里你需要跟他合作。

路易丝：贝壳里？

伊恩：那是他们对UFO的代称。

韦伯上校：重中之重：他们想要什么？

他们从哪里来？

韦伯在发派指令。

伊恩却觉得是在讨论。

伊恩：是的，但是除此之外：他们是怎么到达这里的？

他们有没有超光速飞行的能力？

伊恩从他的口袋里掏出一个Moleskine（注1）笔记本，一脸兴奋地分享上面的内容——伊恩（接）：我己经准备了一个问题清单，开始呢就跟他们意思意思，问几个二进制序列的问题——路易丝：不如我们跟他们说说话？

然后再说给他们出数学考题的事。

韦伯上校：这也是为什么把你们两个都找来的原因。

伊恩点了点头，把笔记本收了起来，但他明显还是想把那些礼节性寒暄匆匆掠过，赶紧进入重要话题。

28.外景，蒙大拿直升机着陆点，黎明时分广角推进，一英里外，大小道路上车辆己经挤得满满当当，直抵军事封锁线。

远处：外星飞船，在冉冉升起的淡黄色旭日里，轮廓分明。

飞船使旷野上的一切都渺小起来，孤高耸立在那里，像一个巨大又诡异的大楼，散发古旧气息，只是它竟是悬浮在地面之上。

就在这时，低沉的震音开始在每个个人胸腔里回响。

黒鹰直升机急速划过林木线。

29.内景，黑鹰直升机，早晨路易丝的视角看去：外星飞船孤耸在旷野之中，危楼百尺。

几乎不可能是稳稳站立着的，好似随时就会倾倒下来，将所有人碾在其身下。

一英里外，一个个营帐已经支起来。

近景仰望飞船，威仪凛凛，不可侵犯；不祥之气笼罩。

30.内景，黑鹰直升机，继续路易丝与伊恩从直升机的窗口注视着飞船。

韦伯上校：每13小时飞船的底部会打开一扇类似于门一样的东西。

我们就从那里进去。

路易丝：我们有多少人？

韦伯上校：你是唯一一个将要进去的研究人员。

但你们两个都会有一队人马——路易丝：一队人马？

一队什么人马？

韦伯上校：基本上是国家安全局的人。

密码破译专家，专门处理信号的人……韦伯的手机信号灯亮起。

他接起电话。

路易丝（低声地，对伊恩）：下一次会面是什么时候？

伊恩耸耸肩——他也是刚刚才到场。

他忙着在笔记本上画下飞船的草图。

他的笔记本是他所有想法与念头的博物馆。

韦伯挂断电话。

韦伯上校：我们的聊天速度需要加快些了。

31.外景，直升机停机坪，稍后韦伯上校，伊恩和路易丝被人护送出直升机，进入总部。

总部区域明显划分为两个营帐群/建筑群：运营部门与科技部门。

马克斯上尉（不到30岁，训练有素；一个严于律己的人）向韦伯行了礼，然后一边走一边向韦伯上校汇报工作：马克斯上尉：材料组来了电话，给出了一些初步的分析。

韦伯上校：说一说。

马克斯上尉：通常情况下基础材料里我们会发现三四种元素。

人类有11种。

那个东西涵盖了每一种我们己知的元素，还有一大票是我们见所未见的。

韦伯皱起眉头，由衷担忧。

但是伊恩的反应却恰恰相反：他的面孔闪烁起惊喜的光芒，一千个问题在他心里涌起，但是随即——韦伯上校：那好吧。

把这两位带去凯特勒那里。

马克斯上尉：好的长官。

韦伯上校（对伊恩及路易丝）：你们两个跟着这位长官去医务室。

走个程序，应该只需要几分钟。

路易丝和伊恩尽力跟上马克斯上尉的矫健步伐。

一架救护直升机在附近一个停机坪上启动升空。

有人绑在救护床上，由两名医务兵护送。

伊恩留意到了。

路易丝也长着个心眼。

二人交换了一个眼神。

32.外景，复杂的营帐里，片刻之后马克斯上尉带领他二人来到一个大营帐前。

路易丝回头看了看巨大的飞船。

不由得紧张起来。

在她身后，伊恩也回头看着飞船。

心驰神往。

33.内景，医务营帐，片刻之后几名医务兵正忙着测试新的诊断设备。

马克斯上尉掀开门帘进入了一个房间，我们看见房间内有个身穿外科手术服的男子，手捧一盘皮下注射器。

这位就是凯特勒博士；专业，权威，语调不疾不徐，双眸中却显露锋芒。

凯特勒医生：路易丝·班克斯和伊恩·唐纳利？

路易斯点头。

凯特勒挥手示意两人在塑料座椅上落座。

他们坐下，医生准备注射剂，针头插在一个小药瓶里。

凯特勒医生（接）：你们两个最后一次进食是什么时候？

路易丝：昨晚。

伊恩：同上。

凯特勒医生：你们上一次进行有压力的工作是什么时候？

伊恩：现在算吗？

路易丝：救护直升机上被运走的伤员是谁？

凯特勒医生：不是所有人都能胜任你们即将展开的工作。

我们的大脑有的时候无法处理这样的情况。

（随即）我马上要给你们抽点儿血，然后给你们注射免疫针剂，可以抵御一系列的细菌威胁。

请两位卷起袖子。

伊恩开始卷起他牛津衬衫的衣袖，路易丝留意到伊恩竟然温顺起来，便也照着做了。

凯特勒将托盘移走，在路易丝手臂上手肘上方位置扎上一圈绑带，一边抽血：凯特勒医生（接）：这个辅助药剂对你们的生理系统会有一定的刺激效果，所以你们可能会感到一些副作用。

恶心，头晕，头痛。

耳鸣一样的声音。

路易丝转头看向伊恩，想要交换一个神情：你相不相信凯特勒说的这些话？

但是伊恩直勾勾盯着窗外的巨大飞船。

34.内景，运营营帐/军事情报间，片刻之后伊恩和路易丝进入了这个仿佛整个营地的神经中枢一样的营帐。

里面配有十几台大屏幕，每一台都实时在监控世界上其他地区的着陆点。

澳大利亚科学家（画外）：其实，这段时间他们都格外的安静。

当我们开始有了实际进展的时候，戛然而止了，我们又被拒之门外了。

韦伯已经静候他们多时，一身正式的军服笔挺、威仪。

在他身后：一扇大型白板。

澳大利亚科研人员（画外）（接）：我们正试图减少准备时间，可能会适当限制对于诊断设备的使用，把注意力更多地放在玻璃后面的朋友身上。

哈尔彭特工（画外）：你们每次交谈的时长为多久？

白板上：纵列十二个区域，分别标注了国家。

中国/格林兰/俄罗斯1（西伯利亚）/俄罗斯2（黑海）/日本/美国/苏丹/委内瑞拉/塞拉利昂/威尔士/巴基斯坦/印度洋。

各纵列上信息充斥，间谍卫星把现场照片密集发来。

时刻监控着各国在各自的外星现场都进行了哪些行动。

站在监视器前面的是一位西装革履的男子。

双手抱臂胸前，这位就是哈尔彭特工：不苟言笑。

他的任务就是处理国际关系。

监控屏幕上澳大利亚研究人员正在解释一系列垂直制表符。

澳大利亚研究人员：气压计的测量数值没有改变。

但是每46分零2秒重力就会缓慢变化将我们滑出房间。

我们就像一张纸上的臭虫，他们把我们抛出房间之外。

哈尔彭特工：对于这一现象有没有什么学科性的解释呢？

比如，是他们自身需要的变化？

澳大利亚研究人员：我们觉得应该是为我们专门设置的。

房间里的空气似乎并不流通，因此在大约一小时之后我们就会氧气不足。

哈尔彭特工：但是给房间重新注入氧气又不需要13个小时。

伊恩（画外）：大气。

哈尔彭特工：什么？

伊恩：如果他们的大气环境跟地球上的不同，如果想要再对我们打开大门他们确实需要数小时的时间来重新平衡房间内的O2含量以及气压。

哈尔彭特工：所以，你的意思是如果他们想要闷死我们随时都可以。

韦伯把伊恩从哈尔彭及监控屏幕前带走，向营帐外走去。

韦伯上校：记住：我们需要尽快得到答案，越快越好。

他们为什么来。

他们想要什么，他们想给我们什么。

重中之重。

伊恩：他们对任何东西有任何回应吗？

数字？

形状？

斐波那契？

韦伯上校：他们回应我们的打招呼的时候我们都弄不懂他们在说什么。

所以别操之过急。

一个新问题在路易丝心里冒出来，她不禁皱起眉头。

路易丝：目前为止你们究竟有没有发现什么？

35.内景，科研营帐，片刻之后在大营地的另一端：信息中心。

韦伯拉起门帘，路易丝入内，伊恩紧随其后。

里面：十几个忙碌工作的身影，一个个端坐在电脑前面对着巨大的显示屏，一块大得出奇的白板。

所有的显示器上都播放着同一种数据：录音音频，随着外星人的说话声，视觉声波起伏涨落。

几个工作人员来与路易丝握手，即兴地打过招呼便回到音频分析工作上。

另外几个坐在电脑前，戴着头戴式耳机，没有留意来者。

韦伯上校：我们也只是刚刚开始分析工作。

路易丝后退一步，问韦伯：路易丝：为什么不能让他们过来？

韦伯上校（顿）：其实，是他们更愿意待在那边。

突然，一个沉闷的低音频的声音沉沉地在营帐里震荡。

一支笔从桌上滚落到地上。

一个技术人员抓起他的咖啡杯。

营帐扎绳与支撑架簌簌颤抖。

很是吓人。

韦伯上校（接）：这就是我们的闹钟了，还有10分钟。

36.内景，“无菌室”，白天一个小型“丝克伍”（注2）式的工厂车间。

有淋浴区，有更衣室。

墙上挂着一整套重型防护衣。

马克斯上尉将伊恩和路易丝带进来。

他们每个人手肘上都压着一个消毒棉团。

马克斯上尉：请进来这里。

我会帮你们扣上安全头盔。

伊恩：我们是要进什么样的核辐射区了？

马克斯上尉：正常的区域。

只是安全起见。

路易丝：会不会有身体接触跟那些——那些——只有我一个人说不出来“外星人”这个词吗？

伊恩：你不是一个人。

马克斯上尉：里面会有一面墙。

类似于玻璃墙一样。

是不会有机会接触到他们的。

伊恩：他们长什么样？

出口处的指示灯开始闪烁。

马克斯上尉拍了拍手掌示意：出发。

镜头转到路易丝，想下贼船，但是跟着向前走去——A36.外景，营地，白天大贝壳在远处赫然耸立，在一条一英里的“道路”的另一端。

说是条路，其实不过是在草地上来回走得多了留下的印迹。

一辆脏兮兮的皮卡车己经在等他们。

后挡板放下，挡板上搭着一个踏步梯。

第二辆小卡车己经在路上，后车厢载满了各种仪器，以及两个一样穿着登月服的科研人员。

近处，两名无人机操控员正在启动监控无人机，飞入空中后飞在卡车的前面带路，直向大贝壳飞去。

路易丝与伊恩跟着上了皮卡车。

车厢里己经架起了长条座椅，但是坐上去凹凸不平。

韦伯（身穿套装头戴盔帽）向一名中尉点头示意，中尉锁上后车挡板，拍了几拍：他们可以启程了。

卡车向大贝壳驶去。

路易丝瞪大了眼睛望着它。

很快，太阳被巨型的飞船所蚀，整个卡车也只能臣服于广阔的阴影。

广角拍摄：从大贝壳上方一角俯视：两辆微型小车渐渐减速，驶到了正下方。

37.外景，“大贝壳”，片刻之后这个外来飞行器近看之后更令人生畏。

起落架位置的飞船表面似乎是吸光的。

而且，庞大的物体离地悬空20英尺左右。

一队同样身着重型防护服的军方人员在调试大大小小特殊装置与机械，路易丝和伊恩加入进他们，其中一个向他们挥手示意。

一架剪刀式升降机停在大贝壳的正下方。

另外一台升降机也在不远处静候待命。

她跟着韦伯，马克斯，以及另外两名研究技术人员（一行人共6人）。

防护头盔里，她的呼吸声嗡嗡作响。

她的身体在颤抖。

几个人登上升降机。

马克斯上尉按下了一个按钮，一行人渐渐升高。

勾在保险横杆上的锁链不停的哗啦啦乱响。

路易丝听着，又抬起头看了看。

路易丝：它就那么浮着……伊恩：他们说不定已经走过了千百万光年的远路到的这里，就不能再多走20英尺？

是咧嘴笑着说的。

但是没有一个人跟着笑。

升降机现在已经几乎逼近了头顶，他们伸手就可以触到。

那两名研究人员就这么做了——摸索着贝壳的肌理寻找可以踩脚的坑。

但是光线是那么的暗，几乎感知不到它的真实维度。

伊恩也试了试。

突然地，所有人都在细细地触碰，摸索。

伊恩戴着手套的手遇到了什么曲面而稍有蜷曲。

是一个边缘。

一个表面上无法看到的洞口。

伊恩的手越扩越大，我们知道洞口逐渐变大，像一张张开的口，可容下整台升降机。

38.内景，隧道，接镜头隧道里低头向下看去：队伍里的手电筒纷纷啪嗒打开，向上照去，都在寻找类似于终点的东西。

路易丝：每次都是这样的流程吗？

韦伯上校：是的。

（顿）这部分是比较简单的。

我们的任务是侦察与判断。

现在就是你们上场了。

这番话丝毫不能安慰路易丝。

头上：远远的一处恍惚不明的亮光。

上升过程中伊恩研究着通道的内壁，拿着手电筒的光束仔细地来回照射。

光圈的边缘是似乎光滑无瑕的肌理，但是整个光束内又似乎有着纹理。

升降机停住了。

其中一个研究人员拿出一根荧光棒折了一折，然后径直向头顶扔去。

路易丝看着光条抛物线上升……继而弯向一面墙，在表面弹了弹……然后荧光棒就那么停在墙壁上，并没有掉落下来。

马克斯上尉：奇怪的事情就从这里开始。

伊恩：“开始”？

升降机里的每个人都漂浮起了一英寸左右，气球一样。

有几个人立即抓住防护栏杆。

路易丝低头看了看自己的防护服靴子，明白了这是一个低引力的环境。

想要乘风而去是多么的容易。

研究人员1与研究人员2也正是这么做的——他们抓住自己的设备，屈膝，然后向上一跃，便飘飘然，慢动作一样的向上飞去……伊恩几乎即刻就笑出了声，看着他们那样飞升，一边慢慢适应这种引力的转变，直到站在荧光棒的边上。

马克斯上尉也自然而然地跟在后面，好像并没有任何出奇的地方；好像不过是完成一项日常工作。

伊恩看向路易丝，好似两人都在一个主题游乐园的游乐项目起点处，他在看她是不是要先走一步。

她己经吓得不轻了。

于是他跳起来。

伊恩轻轻地着陆，大概在他们上方20英尺处，他低头看了看他们，张张嘴想说点儿什么，但是竟然想不出一个字眼，于是他转而看向隧道的顶端。

随后缓慢走在研究员的身后，隧道的明明暗暗在他的面罩上投下诡异的幻影。

剩下的就只有路易丝和韦伯了，他甚至可以听见她在防护服里急促的呼吸。

路易丝：这个。

我不。

我不知道能不能。

韦伯上校：好的。

没关系的。

他双手抓紧她，坚定地，平静地，睿智地。

随后他将两人一块发射出去。

路易丝抬着头，眼睛惶惑地圆睁着，担心自己在打破什么物理原理，却又被韦伯紧紧地攥住……两人向其他队员“游”去，升降机己被抛在身后……随后两人终于在隧道墙壁/地面上站定。

路易丝找回了她的立足点，也恢复了她的正常呼吸。

他们开始步行前进。

39.内景，会谈室，继续这个房间没有任何固定的角或边缘。

只约摸是个矩形。

将房间一分为二的是个半透明墙面。

墙面透光，另一半的景象却依然昏沉模糊——不确定是那一边大气中某种气体的特点，还是故意为之。

研究人员与韦伯及马克斯迅速搭设起一系列阵势的视频，音频及其他记录设备，对准这一扇玻璃状屏风。

化学物质探测器。

红外与紫外线摄像机。

温度计。

最格格不入的是在这堆积成山的高科技设备中还有一件古老的探测工具：一只关在笼子里的金丝雀。

房间的另外一边，似乎空空如也。

路易丝与伊恩此刻无话可说。

耳边的自己呼吸声轰鸣。

韦伯上校走上前来。

路易丝：那现在做什么？

韦伯上校：等他们来。

路易丝：而且你们每次都穿着这身装备过来？

韦伯上校：你说防护服吗？

是的。

路易丝：那他们还没有见过我们真正长什么样子。

韦伯上校：你想说的是什么？

路易丝：语境。

研究人员的小型检测器上的比较数据开始源源不断流出。

他们在队伍身后静静地对着他们的头戴话筒发言：环境测研究人员1：气压下降两点一。

环境监测研究人员2：温度无变化。

房间另一端传来的声音顿时让所有人安静下来。

他们盯着那面玻璃墙，仔细看着那团模糊的迷雾……两个外星人物走进房间，房间里安静得……他们行走时的轮廓混沌不清，完全无法看清更多细节。

但是好像是四足生物，躯干周围生有触手一样的肢体作为手臂。

他们的手臂均匀分布在身体周围仿佛车轮的辐条。

其中一个看起来比另一个要矮些，更壮实些。

除此之外，两人在一片迷雾中，外形并无差别。

两人走向讲台时，运行的方式波浪起伏，好似深海鱼类生物。

即便他们周围并没有出现气蚀现象，两个形体的运行方式还是用“游动”来描述最为贴切。

他们的轮廓在一个竖立的讲台前停住了。

路易丝与伊恩盯着这一生物，叹为观止。

路易丝意识到这一部分就是自己牵头了，不禁紧张起来。

伊恩是整个队伍里唯一能微笑又不住点头的一个，沉浸在自己的世界里，镇定自若。

他需要进入的正是这个状态。

韦伯上校：到你上场了，班克斯博士。

路易丝尽力控制住自己的呼吸。

外星人在一片迷雾裹挟中，也正注视着我们。

环境监测研究人员1（安静地）：氧气指数下降，零点三。

环境监测研究人员2（安静地）：房间内重力稳定。

伊恩咪缝着眼睛靠近。

伊恩：七条？

是七条手臂吗？

（对路易丝）那些是手臂不？

路易丝上前一步。

略有踟蹰。

靠近了边界线。

路易丝：你好。

顿。

毫无反应。

模糊的外星人图案站在原地等待着。

他们比路易丝整整高出一个头。

她清了清嗓子，仍然在超负荷的震惊与强压边缘，仿佛随时都会崩溃。

路易丝（接）：你好。

模糊的形状似乎波动了些许，但是仍然不清楚是他们在移动还是他们的空间与路易丝空间的分隔墙造成的些许图形上的扭曲。

路易丝开始对他们做各种手势，试图寻找一种能够引起他们回应的动作：路易丝（接）：你好，能听见我吗？

（接着）你能听见——她突然被对面传来的低沉的声音打断。

紧接着是一个奇怪的尾音：颤音。

伊恩与路易丝都被大大吓了一跳。

路易丝（接）（对韦伯）：他们就是这么说话的吗？

韦伯上校：有的时候是。

（顿）到底是什么意思？

路易丝看着伊恩，说出了连自己都害怕的答案：路易丝：我不知道。

外星人又在等待。

其中一个人的两只“手臂”弯曲又放松，似是随意的行为。

路易丝（接）：如果我们能够……建立一个能够共同交流的基础，可能语言并不是……她又向他们做了做手势动作。

依然毫无反应。

环境监测研究人员1（低声地）：还剩32分钟。

镜头推进路易丝，她在努力想出下一步计划，而所有人都在等着她……恐慌又渐渐爬上心头……韦伯上校（画外）：班克斯教授……40.内景，“无菌室”，白天路易丝摘掉防护服面罩，大口呼吸着空气。

她的眼睛因刚刚蓄满了紧张的泪水而依然通红。

整个人似乎已经被榨干所有精力。

她褪掉手套，才发现手在不住的颤抖。

伊恩大步走进，也开始脱掉防护服。

她看着他。

听着他自我开解地笑了笑。

路易丝：伊恩……伊恩转身面对她，头发狂野地乖张，眼神更加狂野。

伊恩：你能相信吗？

刚刚真是……他摇了摇头，再次笑了笑，但是路易丝这次从他的声音里听出了狂热。

伊恩突然向隔帘之后的卫生间冲去，路易丝听见了他往马桶里呕吐的声音。

韦伯上校走了进来，脱掉头盔。

氧气泄露，发出嘶嘶的响声。

他与路易丝对视了一眼。

路易丝：所以，我是不是被炒鱿鱼了？

韦伯在路易丝对面坐了下来。

韦伯上校：你表现得比上次那个人好多了。

路易丝：这句话一点儿也起不到安慰效果。

韦伯上校：那好吧，反正你有1900个小时找出应对时间。

路易丝：然后会怎么样？

韦伯上校：然后你再度进去。

韦伯站起身剥掉身上的防护服。

镜头停在路易丝脸上，表情像是刚从一场大火中逃生，又被告知要再次返回。

41.外景，蒙大拿降落点，夜晚太阳在球型背后渐渐落下，在营地上投下了长长的影子。

42.外景，运营部营帐/军事情报间，夜晚哈尔彭特工站在交流屏幕前，正在通过监测器与澳大利亚科学家对话，现场在新西兰：哈尔彭特工：我们现在还有15小时就要上去了。

有什么新的情报吗？

有没有任何措施是有效的？

澳大利亚科学家：我们现在尝试回放一些声音给他们。

哈尔彭特工：那样效果又如何？

澳大利亚科学家：他们也对我们回放了音频，不知道是通过什么设备播放的。

哈尔彭特工：什么音频？

澳大利亚科学家：就是一些我方人员在房间里说话的片段。

随意的对话片段。

（顿）所以，其实，我们什么进展也没有。

43.外景，“无菌室”/黄色隧道，夜晚韦伯上校与伊恩站在门口，两个男人都穿好了全套防护服静候着。

韦伯上校：她在里面多久了。

伊恩（在门外向里喊）：班克斯教授？

……路易丝？

44.内景，“无菌室”路易丝坐在长凳上，还穿着自己的衣服。

重型防护服在她面前挂着。

她的腿紧张地颠着。

她还没有准备好再度进去。

她能听见韦伯在屋外的声音：韦伯上枝（画外）：你们两个这次有什么跟他们交流的好主意吗？

伊恩（画外）：我其实不是很擅长跟其他人类交谈。

整个责任都落在了路易丝身上。

她站起身，别过脸不去看门，害怕得不敢走出去……这时，她的注意力落在了什么东西上。

是墙上的东西。

一面小白板。

本是用来记录重型防护服的清洗安排的。

用干擦马克笔写着名字与班次。

路易丝看着它，突然有了主意。

45.外景，大本营/黄色通道，片刻之后路易丝身穿防护服出现了，怀抱着一块小白板与一只马克笔。

韦伯上校：这是干什么用？

路易丝：视觉助攻。

韦伯上校：怎么助攻？

路易丝：如果他们说话，我是永远无法同样说他们的语言的，但是他们可能还有其他的语言方式。

或者一种视觉交流的基础。

韦伯上校：好吧。

（随后）那你从哪里开始？

46.内景，会谈室，夜晚特写镜头小白板。

路易丝用大写字母写了“人类”两个字。

她站在白板旁，颤抖的手里攥着马克笔。

伊恩在她身边，一队研究人员跟在他们身后。

房间的另一边，模糊的外星人回来了，非常安静。

路易丝开声说话，并且同时用手指着这个单词：路易丝：人类。

她指了指自己。

继而指了指房间里的其他人，包括韦伯。

路易丝（接续）：人类。

她接着指了指其中一个外星人。

路易丝（接）：你是什么？

顿。

外星人似乎毫无反应，直到……两个外星人都从幕墙上后退了，走进另一端的房间更深的迷雾中去。

有一段时间，是一片静谧。

路易丝看着伊恩，伊恩看着上校。

特写镜头一个针型液位计：静止着，没有任何频率读数。

突然指针猛地向另一边甩去——还没有人来得及说话，笼子里的金丝雀尖叫起来。

翅膀疯狂地扑扇着。

迷雾中墨滴散开来，好似甘油中的油滴。

千千万万个墨滴，平行飞来的黑色雨点，却并不是杂乱无章的……它们都开始在幕墙上形成什么形状：一幅壮观的标志符号。

一个咖啡杯大小的墨点，周围是精彩纷呈的分形点缀。

那个高瘦一些的外星人走上前来，说了些什么：敲击与震颤的语音。

路易丝微笑。

几乎是大笑起来。

她想哭。

她刚刚与一个外星人有了第一次真正意义上的交流。

路易丝（接）（低声地）：这些都录下来没有？

伊恩负责着一个静态视频摄像机，且从一个角度斜对着幕墙以便更好地捕捉其细节。

伊恩：一滴不落。

现在大本营那边也正在下载呢。

其中一个外星人又开始“说话”了。

震颤音节，震颤音节。

标志符号开始变换形状，替换了原先那个标志。

这一个则是更加复杂了。

路易丝：哎，哎，太快了，同志们。

她拿起马克笔写下几个字。

前所未有地，她的手这次没有颤抖。

47.内景，“无菌室”，夜晚路易丝在门口把白板放下。

她还没来得及脱下头盔/面罩，韦伯上校就走到了她的面前。

韦伯上校：我是叫你跟他们对话，不是让你教他们认字。

你知不知道这样一来意味着什么？

路易丝：意味着，如果我接下来干得不错，他们能带一两本莎士比亚回家。

韦伯上校：但是现在你让事情复杂了两倍，既要学怎么说他们的语言，这下还要认字。

浪费的时间就更久了。

路易丝：错，是更短了。

路易丝开始大步走过他。

韦伯紧跟上她。

韦伯上校：我不是说不行，我只是在问为什么。

路易丝：这是行得通的唯一方式。

韦伯上校：喂，你在里面做的每一件事我都需要跟一屋子人解释，他们劈头盖脸以及打破砂锅的问题就是一个，“这个跟我们有什么关系？

”所以你至少给我点儿说辞。

路易丝指了指白板。

路易丝：袋鼠。

韦伯上校：啥？

路易丝：1770年，詹姆斯·库克船长的船驶过澳大利亚海岸，他让一堆人上岸去与土著民会面。

路易丝（接）：其中一个水手指着四周怀揣幼崽跳来跳去的动物问，这是什么。

土著居民回答“呆树。

”韦伯上校：你到底想说什么？

路易丝：知道很久以后他们才发现，原来“呆树”的意思是“我不知道。

”（再次指向白板）我就是需要这个东西来保证我们没有误解他们的任何意思。

否则，花费的时间不止十倍。

浪费时间是说服韦伯的关键词汇。

韦伯上校：好吧。

我暂时可以拿这个说辞过关。

但是在下个回合开始前你需要提交一份词汇表。

（顿）而且记住土著民身上发生的故事。

一个先进种族的到来几乎让他们全部灭绝。

韦伯与马克斯上尉走远了。

伊恩走上前来，看着他们离开。

对着路易丝咧嘴笑：伊恩：那个袋鼠的故事是真的吗？

路易丝：不是，但是足以让他明白我的意思。

伊恩无限敬佩地摇了摇头，路易丝早已走出这个无菌室。

48.内景，科研营帐，机密室，夜晚一群国家安全局的密码工作者正热火朝天地破译着一样东西：外星人的标志。

似乎这是英格玛上获来的暗号，破译此码就能赢得一场战争。

路易丝走了进来。

看着这一幕疯狂的景象，又退了回去。

49.内景，运营部营帐/网络聊天房间，夜晩大小尺寸不尽相同的液晶检测显示屏上都进行着繁忙的操作，哈尔彭站在一面屏幕前，正与来自登陆现场的威尔士科研团队对话，英国科学家：我们花了大部分时间尝试建立起适当的问候机制。

我们这会儿在研究回放的材料了，看回放的材料中有没有一定的模式。

我这会儿在做齐普夫定律的分析。

但是我担心的是这并不是什么对话语言，只是他们的呼吸方式。

哈尔彭特工：就像我那次得了支气管炎一样。

好的，如果这方面有什么进展向我反馈。

50.内景，科研营帐，路易丝的桌子，稍后路易丝在她的桌子前。

大提琴的声音让路易丝分了神，她抬起头看了看。

屏幕上，日本现场的一名大提琴演奏家正在会谈室里演奏《D调卡农》。

路易丝重新看了看上轮交流中的标志图案，已经打印在了一张大的胶片纸上。

上面的一张标签为“地球”。

她用红色的笔把几个标志圈起来，并做批注，如“卷曲上升=名词实词？

”她用直尺将一个圆形的标志分成了12份，将一个外星标志中的不同元素区分开来。

并将其编号为1至12。

路易丝眨了眨眼睛，深吸了一口气。

揉了揉鼻梁，转了转脖子。

复又俯下身来，暂时恢复了些许精神，又专心工作起来。

一种尖声的鸣叫爬到了她的耳朵里，她不禁皱起眉头——51.外景，湖边小屋，白天（闪回）4岁的汉娜咯咯笑着从我们身边跑开——52.内景，科研营帐，路易丝的案头，回到原景路易丝在桌前坐直身，好似从回忆里扯回思绪。

她深呼吸，揉了揉额头，刚刚的小片段让她困惑。

她盯着桌上的标志图。

53.略54.略55.内景，营房，早晨镜头为一台笔记本电脑屏幕：贝壳出现的航拍视频。

是在安全距离之外。

贝壳看起来一如既往地令人胆寒。

但是现在视频脚本己经被神情激动的狂热电台主持人理查德·瑞利增添了不祥的注解，他不住强调——理查德·瑞利：我们现在说的就是外星人。

人类史上最为重要的时刻就是此时此刻，与里面那个东西进行第一次接触，又是谁在操纵这一表演呢？

是政府。

就是那个将我们的医疗保险化为泡影，将我们的军事力量倒腾破产的政府。

屏幕上蒙大拿外星现场附近的营帐一簇簇搭起来了。

明显是使用高倍变焦拍摄出来的效果。

理查德·瑞利（接）：看看这些人！

大部分甚至连枪械都没有。

在我们面前的可能是一个全面开展的大举入侵，我们的总统却已经做好做缩头乌龟的打算了，他准备把我们的国家拱手相让！

——镜头拍摄笔记本电脑。

军营里。

拉丝基列兵仔细地听着这番话并不住地点头。

向营房外的空地与远处的巨型贝壳看了看。

三个床铺以外，一群科学家在另一台小电视上看着新闻，报道的是某处的动乱。

可能是布拉格，也可能是底特律。

其中一个科学家厌恶地摇了摇头。

外面，路易丝走过步兵营房，正打算去——56.内景，运营部营帐/视频聊天室，片刻之后路易丝进入营帐，发现伊恩与韦伯早己同其他小组成员等在那里。

伊恩手捧一个素描本，正一边听着显示屏上英国科学家的讲话，一边点头，拿起素描铅笔快速写画。

英国科学家：我们认为我们现在可以向他们再现一些素数序列，这就是我们的进展。

伊恩：祝贺各位成为学舌鹦鹉。

英国科学家：并不仅仅是学舌你个厚颜无耻的混蛋。

看不出来吗？

对于我们的代数系统他们似乎无法理解，但是对于更高难度的行为呢？

就一拍即合了。

在伊恩的另一边：韦伯与哈尔彭正在看中东一次武装动乱的新闻报道。

哈尔彭特工：问题是，贝壳落在了边界线上，巴基斯坦这边动用军队隔离现场，印度就大惊小怪起来，于是边界线上现在有了两队武装力量。

路易丝：我们没法让他们解除警戒吗？

哈尔彭特工：那又告诉他们什么呢？

韦伯上校：路易丝，伊恩，这位是中情局的戴维·哈尔彭特工。

韦伯带着路易丝与伊恩离开了到处都是显示器的城堡。

很明显他不很喜欢跟哈尔彭对话。

韦伯上校（接）：我们今天需要汇报进展。

你的词汇表准备好了吗？

路易丝：好了。

韦伯上校（翻阅着她的清单）：你要教他们你的名字？

还有伊恩的？

路易丝：这样我就能知道他们的名字了。

如果他们也有名字的话。

而后我就能开始介绍名词了。

韦伯上校：这些都是小学的单词。

吃饭，走路，工具。

我们需要更具体点儿的内容。

路易丝：你知道普拉斯基斧是什么吗？

韦伯上校（顿）：不知道。

路易丝：是一种工具。

消防员专用的工具。

我们没法从具体的点着手。

韦伯发出了一种摸不清态度为何的声音，继续看着那些单词。

伊恩把自己画的外星人的素描拿给路易丝看。

伊恩：七肢生物。

七条肢翼。

（用手指了指路易丝）她说的没错——除非我们能把一些基本的内容演示清楚，此外的东西都毫无意义。

韦伯上校：我们只有一个问题：他们来地球的目的是什么？

这个并不是复杂的东西。

（软化下来）请给我解释清楚。

路易丝走到一面较大的白板前，写下问题“你来地球的目的是什么？

”路易丝：好的，这就是我们想要达到的目的，是吧？

就是这个问题。

（韦伯点头之后）为了达到这一目的，我们需要保证，他们明白一个疑问句是什么，而且回答所提供信息的属性。

然后这里有一个特指的“你”与集合名词的“你们”之间的区别。

我们不想知道外星人张三来这里是要做什么，我们想知道的是他们所有的人着陆是为了什么。

她热情地在方框里写着单词，用来回的箭头表示各部分之间的关系。

她一边说着，声音更加洪亮，声调更加自信。

这是她的专业领域了，如鱼得水。

路易丝（接）：目的暗含着对于意图的理解。

也就意味着我们必须发现他们做出的是否是基于意识的决定，抑或是他们本能的驱动，本身并不了解“为什么”这一问题，而最最重要的，是我们需要有足够的单词量来理解他们的回答。

韦伯上校点头，终于屈服。

伊恩在韦伯身后向路易丝顽劣地笑着，甚至对她眨了眨眼。

韦伯上校：好吧好吧，我明白了，你就按照你的清单来吧。

只是——突然：那声低沉震骨的音调又从贝壳中传来，仪器设备震颤不己。

韦伯掐断了他原本要说的话，选择了如下几个字：韦伯上校（接）：祝你好运。

57.内景，“无菌室”，早晨路易丝与伊恩再次整装待发。

路易丝发现，双手又颤抖起来了。

58.内景，会谈室，早晨路易丝面对着半透明的幕墙，握着一块白板。

伊恩站在白板旁，每个人都将防护服穿戴整齐。

这次韦伯不在这里。

七肢生物带着一种奇异的好奇注视着路易丝。

路易丝指着自己：路易丝。

白板上用大写字母写着她自己的名字。

顿。

一个七肢生物出声了。

低语的颤音与咔哒音。

墨点飞向了玻璃幕墙，绽放出了美丽的标志图案。

伊恩：嚯，这是个新进展。

路易丝：不对，这还是“人类”的标志。

但是结尾那条腿有些弯曲，可能指的是一个问题。

伊恩：他们现在开始困惑了。

路易丝：你知道吗——我做不来这个。

我根本做不来——路易丝回头看到环境科研人员身后的一样东西：金丝雀。

那只小鸟扑棱着小小翅膀，还对她伸了伸脑袋。

活蹦乱跳，生机勃勃。

路易丝做了一个决定。

她把防护服面罩摘了下来。

伊恩：哎哎哎你——身在运营部营帐里的韦伯的声音从对讲机里传来：韦伯上校（画外）：你这样会受到感染的。

路易丝：他们需要看见我。

路易丝从剩下的防护服里钻出来。

她穿着平时穿着的衣服。

她深吸一口气。

那里的空气并没有伤着她。

路易丝上前一步，往玻璃幕墙边走去……七肢生物也向前靠近了屏障，十分好奇。

我们也第一次看清了更多的细节，更加清晰。

他们的皮肤并不是同一颜色，而是有着混色斑纹的。

他们的躯干甚少移动，像水母一样却并不是由下往上运动的。

而其中一只“脚”的脚尖蘸满了黑黑的墨汁。

每个人都屏住呼吸顿了一顿。

慢慢地，路易丝把手放在她的胸口心脏处，重复道：路易丝（接）：我的名字叫路易丝。

她拿起白板奋笔疾书。

翻过来，上面写着：她在英文字母“人类”边上画出了他们的标志，然后一个更大的标志导向她的名字。

两个七肢生物没有反应。

路易丝（接）：伊恩，介绍你自己。

伊恩唰唰地脱下自己的防护服，路易丝抬头看着他们。

韦伯每一分钟都变得更加着急。

伊恩：让我穿的跟个养蜂人似的。

伊恩擦掉了路易丝在白板上的名字，写下自己的。

伊恩（接）：我的名字叫伊恩。

接下来神奇的一幕发生了：那个矮胖的七肢走上前来，咔哒的音色。

一个小型的标志出现在他前面。

随后那个高个子的也慢慢走上前来，颤音-吞音。

在他面前出现了一个不同的标志。

路易丝：他们有名字的。

伊恩：是倒是……那么我们怎么叫他们啊？

如果我要模仿他们说话，可能最后会问候了他们的妈妈。

路易丝：瘦高和胖墩儿？

伊恩：我想的是没头脑和不高兴。

路易丝（微笑）：我喜欢。

小心翼翼又鬼使神差的，路易丝采取了另一个大胆的行动：她走到了边界旁，房间另一边透过迷雾射过来的光照亮了她的脸庞，她的一脸惊叹与欣喜历历可见。

路易丝（接）（更低声地）：你们有名字的……你们是独立的个体，对不对。

伊恩与马克斯上尉注视着，马克斯并不支持。

马克斯上尉：班克斯教授……路易丝将手放在玻璃屏障上，定定放在那里。

那个矮个子（没头脑），也靠近幕墙。

而在一片模糊的云雾里，神奇的一幕发生了：他抬起了一个触角，将一个七指的“手”放在它那一侧的玻璃墙上。

贴着路易丝的手掌。

她微笑着，仍然惊魂未定但已松了一口气。

路易丝：这才是个合格的正式认识。

A58.内景，医务室，白天韦伯上校，哈尔彭特工，以及凯特勒医生一同径直走到凯特勒工作台边进行一次秘密会议，好似他们刚刚才风尘仆仆地来到。

韦伯上校：告诉我，如果不穿着防护服，他们会不会有受污染风险。

凯特勒医生：里面没有核辐射，也没有任何我们能监测到的东西。

但是即便如此我还是会给他们注射大剂量的免疫针剂。

韦伯上校：其他的现场有没有像这样工作的情况？

哈尔彭特工：没有。

但是你也看到了，目前也没有人取得过这样的进展。

韦伯并不中意这一决定，却也做出了他的让步。

韦伯上校：好吧，这两个人不用穿防护服。

但是对这两个人要严加监测，看有没有任何迹象。

凯特勒医生（在他们离开的身后）：什么的迹象？

一系列剪辑：B58.内景，会谈室，白天路易丝给他们写了“走路”一词，伊恩给他们做示范。

两人都不再穿戴防护服了。

路易丝（画外）：第三轮会面。

我们已经进展到动词了。

稳步推进，不骄不躁才能赢得胜利。

C58.内景，会谈室，片刻之后高个子“不高兴”在玻璃墙的那面信步而游，一个七只脚的标志出现的幕墙上。

既简单又复杂，像是线稿的分形图案。

D58.内景，会谈室，夜晚伊恩画了一幅费曼图标，旁边摆着一堆科学原理小卡片。

伊恩（画外）：第六轮会面。

基本原理上有一些沟通困难，但是复杂的交互作用他们马上就能明白了。

虽然不是个比赛，但是我已经是遥遥领先了。

E58.内景，科研营帐，机密成员会议室，白天路易丝与破译小组的几个成员在他们的营帐里指着一个放大的圆形标志，争论标志里几个元素的意义。

路易丝（画外）：第八轮会面一无所成。

但是已经十分清晰他们的图表是由12个部分构成的。

F58.内景，会谈室，白天路易丝用一台光谱仪尝试着交流工作，伊恩在画着基本的几何曲线。

迷雾深重的那半边房间毫无反应。

伊恩（画外）：第11轮会面。

我在使用简单数学原理进行计算的时候他们为什么会这么瞪着我？

G58.内景，会谈室，片刻之后玻璃幕墙上投射出动画，展示着我们的太阳系，“地球”被着重标记出来。

H58.内景，路易丝的办公室营帐，夜晚路易丝练习着画她自己的七肢语图案，试着模仿他们的水墨点风格。

近处，白板上写着努力的目标：“你们来到地球的目的是什么？

”几个单词关联到这个着重标出的问题上——这些单词是她已经教过他们的了。

路易丝（画外）：第15轮会面。

回到正轨。

她对着一筹莫展的伊恩得意地笑了笑。

而后他们的注意力全被吸引在了：大小监控屏幕上屏幕上是焦虑的民众围在各个降临现场。

抗议人群，狂热的宗教迷，充满希望与绝望的人们。

伊恩与路易丝看着视频，看到人们仅是看到飞船一眼就有着如此大的反应，深感忧虑。

I58.外景，大本营，早晨日出时分，广角镜头的营地。

59.内景，“无菌室”/黄色隧道，早晨在几个人出门之前，韦伯给了路易丝一张便签卡。

韦伯上校：伊恩结束他的数学部分之后，把这一个单词加进今天的词汇表。

路易丝看着卡片锁起眉头，递还给韦伯。

路易丝：不可以。

伊恩凑过来看了看，对韦伯点了点头——伊恩：嗯，我们能搞定。

路易丝倒难办了，不知道该先劝谁——路易丝：这一点非常危险，我们可能会越界，让对方误以为我们有敌意。

韦伯上校：是很危险。

但是我相信你会谨慎选择你的展示方式的。

60.外景，“无菌室”/黄色隧道，白天伊恩与路易丝向皮卡车走去。

路易丝趁此机会跟伊恩小声说了两句话，基本上是咬牙切齿地：路易丝：你刚刚那是什么意思？

伊恩：我知道你是语言的专家，但是我懂怎么跟这些人交流。

跟他们你不要说不。

你说“遵命”，然后找个方式控制局面。

路易丝：所以你是都想清楚了？

伊恩对着她甜甜地笑了。

他并不跟她针锋相对。

伊恩：并没有那么难。

61.内景，会谈室，白天马克斯上尉身穿全套防护服等在房间里，与另外一个研究人员调整着设备。

伊恩看了看路易丝，不禁有些担忧。

路易丝手里握着一把猎刀，便签卡叠在一只手里攥着。

在她面前的半透明墙面上，七肢生物在路易丝写下的“武器”旁，喷下了一个短促而尖锐的标志。

路易丝：上校，这就是你想要的字眼。

韦伯上校（画外）（通过话筒）：那我们现在就问问那个重头戏吧。

路易丝：等一下。

我们需要把武器和其他设备区分开来，否则他们会认为所有的东西都是武器了。

不高兴对着没头脑低语了几声后便转身离开。

远处的一面墙上开启了一扇门。

没头脑擦了擦讲台，幕墙上的标志也消失了。

两个外星人开始从他们的位置上离开了——路易丝恍然间明白他们要离开了，大叫出来——路易丝（接）：等一等，等一等！

她跑到边界上，将手放在玻璃壁上。

路易丝（接）：你们为什么来这里？

没头脑歪了歪他的头。

路易丝心急如焚，回头看了看连接在静态摄像头上的打印机，所有七肢桶在幕墙上写的字它都如数打印了出来。

她飞快翻阅着那些纸张，寻找着单词。

伊恩：我能帮忙做什么？

路易丝递给他两张打印纸。

路易丝：举起来。

没头脑回头看了看不高兴刚刚离开的那扇门，又转头看了看路易丝和伊恩。

路易丝方才画完，把白板举给没头脑看。

几张标志紧贴着玻璃墙。

她尝试手绘出他们优美的语言图案，而且她画的非常好。

其实所示标语并不成一个句子，她还没有教他们“为什么”这个单词，但是她转而使用，“七肢桶，目的，地球”，最后一个单词的结尾用了一个弯曲的弧线表示疑问。

没头脑看了片刻。

开始在讲台上书写。

当答案的图标出现在幕墙上的时候，路易丝震惊地后退了一步。

她即刻翻译了出来。

伊恩：说的是什么？

路易丝：“提供，武器。

”这短短一句让整个团队瞬间静默下来，人人自危。

会谈室的不知源头的光源也渐渐暗淡下去，透光墙面云雾渐浓，直到混沌一片，再也看不透对面。

路易丝，伊恩，马克斯上尉，以及其他房间内的技术人员，纷纷面面相觑，仿佛刚得知了一个不得了的秘密。

62.内景，运营部营帐/作战情报室，白天一阵突如其来的声音与混乱，镜头来到几个人大声争论的现场，聒噪中各执一词。

哈尔彭也在其中。

马克斯上尉：但是你也看到他们写了什么——伊恩：也可能只是一个请求——路易丝：——写的是个他们并没有完全明白的词！

哈尔彭特工：——或者是个警告——在所有人都喋噪不休而没有人听得进别人说的话时，韦伯用他最为严厉的家长语气道：韦伯上校：够了！

（情报室安静下来后）你们所有人都在同时说话的时候我没有办法同意任何一个人。

现在：我想听到的是事实论据。

路易丝？

路易丝：我们现在不知道他们究竟是不是已经理解了武器与工具之间的区别，我们的语言与我们的文化一样，是混乱不堪的。

很多情况下一样东西可以是两个意思。

伊恩：另外，更有可能的是他们想要我们提供什么东西，而不是想给我们提供什么。

就像是物物交换的第一步。

韦伯上校：在这两个单词之上我们有没有办法分辨他们的真实动机？

路易丝：我再进去一趟。

13小时到了，我们再进去一次，把事情弄清楚。

哈尔彭特工：没有那么简单。

路易丝：不简单在哪里呢？

哈尔彭特工：对于这一消息的应对先搁置一旁，我们需要考虑其他国家，他们将怎么理解这一消息。

（指向监控屏幕）比如中国。

你见过商将军了吗？

不如你去“会一会那个权利大得吓死人的大人物”。

哈尔彭指着一份档案上的照片，一身军服，不怒自威的男子：商将军。

哈尔彭特工（接）：这位商将军的代号为“大多米诺”。

因为他几乎是个风向标，商的一举一动，至少有另外4个国家会紧跟其后。

路易丝：我们现在与商将军的关系很好。

哈尔彭特工：但是其他有外星飞船降落的国家我们没法这么断定。

而且俄罗斯一家就占了两个现场。

数据是我们的两倍。

路易丝：这个对我们究竟有什么影响？

一名中尉进来与韦伯打招呼：中尉：上校，国防部秘书长现在在线上，请接电话。

韦伯不情愿地走了出去。

哈尔彭继续讨论：哈尔彭特工：我们需要把这一消息按住，等到了我们确实搞清楚确切的意思再说。

所以我们不会把这一消息跟我们的敌方共享。

我们必须考虑到我们的“客人”们会有挑拨离间，坐收渔利的可能。

路易丝：这一说法暂无证据。

哈尔彭特工：当然有证据了。

随便拿来一本历史书，英国人与印度，德国人与卢旺达。

匈牙利现在还有个名字为记呢。

哈尔彭的手机响了起来，他接起电话之前——哈尔彭特工（接）：我们是一个没有首领的世界。

我们不可能单枪匹马的应对。

而现在“武器”一词也提上了台面……路易丝脸色苍白起来。

感觉好像自己搞砸了什么事情。

她搜寻着一个可以谈一谈的人，发现伊恩也无言沉思，目光一动不动锁定在12面监控屏幕上。

路易丝：是我的错，是我教会他们那个词的。

所以，如果我们今晚再进去，进去，然后——监控显示屏上暴乱的活动同一时间吸引了所有人的注意力：一个降落现场发生了爆炸，飞升的火光照亮了着陆在城市区域的大贝壳——通信小组现在站起身来，对着头戴式话筒，说着四种不同的语言——在中国视频信息流界面上，一位科学家被一位情报处官员强行拉到一边，扯下线缆，视频信号黑屏。

片刻之后，惊慌失措的俄罗斯官员也进行了同样的举动。

继而又是两个黑屏幕。

西伯利亚与黑海。

韦伯挂了电话，专注在视频信号上。

韦伯上校：发生什么事情了？

4号现场的爆炸是怎么回事？

哈尔彭一边调准耳迈的位置，一边回答对方的问话。

哈尔彭特工：中国与俄罗斯已经下线。

两国不与任何人对话。

无论他们在最后一轮会面里谈论了什么——（对电话）是的长官。

（对韦伯）我们接到命令也做出同样举措。

路易丝：什么？

这些人是我们的同盟啊！

伊恩，告诉他啊。

哈尔彭特工（接）：直到我们弄清楚信息的真正意义是什么——伊恩：这个决定非常不明智。

明确发出了敌对的信号。

如果我们以这样的情况开始的话——四个监控屏黑幕：印度洋也加入了。

韦伯上校：这样的情况己经开始了。

哈尔彭挡住了一台显示屏幕并命令一个队员：哈尔彭特工：把我们的音频关掉一台显示器的屏幕上：是自己的营地，摄像头对准着路易丝与伊恩。

路易丝冲到麦克前面——路易丝：大家听好，我们从七肢桶那里收到了消息，“提供武器——”但是当她刚说完“提供”二字，美国的监控屏也关闭，只剩其他几个国家在线。

澳大利亚科学家：发生什么事情了？

美国团队，请回答。

路易丝围着哈尔彭转圈——路易丝：哈尔彭！

我们应该彼此信息互通的。

哈尔彭特工：如果你想跟他们对话，就先弄清楚这信息到底什么意思吧，拜托你了，我晚上也能睡得安稳些。

他举起印着“提供武器”的打印纸。

路易丝从他手里抓过纸张，气冲冲走到她的办公桌前。

伊恩（静静地愤怒）擦身走过哈尔彭，嗤之以鼻：伊恩：等到时候就晚了。

监控屏幕上：12面有4面已经黑屏，剩下的也在慌乱地交流……随后，第5块屏幕也关闭了。

63.内景，科研营帐，路易丝的写字台，夜晚路易丝头上戴着抗噪耳机坐在桌前，仔细听着七肢桶的语言，也把聒噪的世界关在外面。

她一边听着音频，一边盯着一个图标出神，这是一个圆形的图案，由很多螺纹与曲线组成。

自己在一旁写下批注：“他们降落的地方是？

地球？

星球？

”路易丝在最后一个词底下画了条强调的线，她听到了一个新的声音：汉娜（画外）（声音先剪入）：这个词是什么？

路易丝听见了汉娜的声音，闭上了她的眼睛——64.外景，湖边小屋，白天（闪回）路易丝和汉娜（8岁）坐在一张野餐布上，在一棵巨大橡树的树荫里。

两人合看一本故事书。

汉娜指着其中一页。

路易丝：“星球。

”像地球一样的星球。

汉娜：嗯——那又是什么词？

路易丝：你今天是想学多少个词啊？

汉娜：所有的词。

路易丝微笑，亲吻汉娜的额头。

汉娜（接）：想看我给加略特先生的课堂做的小设计吗？

路易丝：好呀小鼻头，你做了什么？

汉娜打开背包翻找，拿出了一个素描本。

汉娜：本来是要画如果我看了周六早晨的动画片的话会是什么样子的。

路易丝：这是个什么地方？

画上是一个男人与一个女人（简笔人物）抱着一个体型胖胖的鸟状物。

汉娜：那个画的是本书。

路易丝：这两个是什么人？

汉娜：你和爸爸。

这个节目的名字叫“妈妈和爸爸拯救了世界。

”路易丝微笑的嘴角逐渐沉下去。

脸上神情隐隐作痛。

路易丝：好啊，听起来很棒。

（顿）你知道吗，其实不开心也是可以的，你爸爸和我……小汉娜用鼻子呼着气。

汉娜：我知道。

但是我没有不开心。

路易丝拨开汉娜眼边的头发。

路易丝：我们两个都爱你，非常爱你。

汉娜：我知道。

（随即）只是一个卡通画而己，又不是真的。

同样高音调的鸣响渐强，然后——65.内景，科研营帐，路易丝的工作台，回到原景路易丝摘掉耳机，试图站起来，但感觉头晕目眩。

伊恩从显示器前走过来扶住她——路易丝：我……嗯，没事。

她弯下腰，重新集中注意力。

她再度站起来的时候刚好与一脸狐疑的韦伯面对面，他刚走过来，正好看到她的情况。

韦伯上校：你最近一次让凯特勒检査是什么时候？

路易丝呼出一口气，从他身边走过，径直去了出口。

伊恩想要跟着她出去。

韦伯示意了一下：别去。

韦伯上校（接）：你呢？

伊恩：我？

我啥事儿没有。

韦伯把伊恩带到路易丝的写字台前，观察桌上四散的七肢桶的文字，他等了一等，仔细斟酌了语言才小心说出。

韦伯上校：对于一个人来说工作量很大。

伊恩：她不是一个人。

我们现在进展很好。

我们在互相教对方物理和语言。

韦伯上校：很好。

尽力多吸收、学习吧。

以防哪天我们需要替换班克斯博士。

伊恩：不行你可不能那样。

（恢复）我是说，不会到那一步的。

韦伯上校：但是如果呢……韦伯留下伊恩一个人考虑这种情况。

凯特勒医生（画外）（声音先切入）：你感觉怎么样？

66.内景，医疗营帐，凯特勒医生办公室，片刻之后一支光笔照亮路易丝左眼。

路易丝：劳累过度。

凯特勒本想轻松点儿，缓和一下气氛的，但是话一出口就觉得后悔了。

凯特勒医生：你不是一个人。

我听说你在运营营帐里崩溃了。

路易丝：可能只是觉不够睡。

凯特勒准备好一只注射器。

凯特勒医生：反正呢，你没有收到辐射污染。

凯特勒医生（接）：我们会看一看你的血检报告。

但是现在呢，我准备给你再打一针。

准备好好睡一觉，好吗？

他将针头扎进路易丝的手臂里。

路易丝控制着不让手臂抽动。

一系列镜头——【删除】67.外景，大本营俯视，傍晚配枪械的士兵站成紧密的方块。

让人略有不安，营地前似乎没有这么森严戒备过。

最近是越来越多。

拉斯基列兵在站着岗，回头看了眼上方的庞然大物。

库姆斯列兵也走近，也同样敌对性地看了看飞船。

两人都发现对方的目光所向，无言地交换了一个军礼性的点头。

两位监视着敌军的士兵。

68.外景，大本营旁边的小山坡，黄昏伊恩坐在一个睡袋上，望着巨大的飞船，眼中的神色却刚好与拉斯基相反。

手边一个素描本摊开着，画满了机械结构图，高级方程式，以及自己的笔记。

路易丝爬上山向他走来。

路易丝：韦伯在找你。

伊恩对她微笑。

伊恩：你觉得我为什么要躲在这里？

来，跟我一块坐下。

她想了想，他给她挪了挪睡袋的空间，她在他身边坐了下来。

路易丝看着山下的营地，她现在思绪全围绕在军事人数上。

伊恩盯着四分之一英里开外，巨型的大贝壳。

伊恩（接）：你为什么会这么擅长跟与我们不一样的人沟通？

路易丝留意到他眼神的聚焦，耸了耸肩。

路易丝：都是有先例的。

A68.外景，牧场，白天（闪回）路易丝与汉娜在农场上对着一匹马，马的鼻孔扩张着，高高的立着，18手（注3）高的一匹马，对于8岁的汉娜来说已经巨大到吓人的程度。

但是路易丝将她的手放在马的后背上，跟它说话。

路易丝（画外）：嘘，嘘，没事了——马儿的耳朵就像个雷达一样旋转起来——B68.外景，营地边上的山坡，回到原景回到伊恩与路易丝所在的山丘上。

伊恩：你知道吗，你处理语言的方式像个数学家。

路易丝：我就当你是在夸我了。

伊恩：是夸！

你指挥我们巧妙避过了重重交流陷阱，之前我是想都没有想到过的。

我想，这也说明了我为什么单身。

路易丝研究着伊恩的脸，看他是不是在自嘲。

但他没有，完全的坦诚。

路易丝：我父亲之前在一家比较大的能源公司工作。

他们每年都会把他分派到新的国家去工作。

他之前说，学会那些外国话之后我就会成为每一个派对的焦点。

但是你知道如果你16岁精通七国语言人们会说什么吗？

“你很聪明。

”伊恩：哦，“聪明”可不好。

路易丝：人们是如此的惧怕聪明。

伊恩盯着天空。

伊恩：我6岁的时候我父母给我买了一个地球仪，那种很大的，底座是铁的。

伊恩（接）：也就是那一年万圣节的时候我打扮成了荒野探险队员。

我的房间里贴满了我家附近的手绘地图。

（顿）我仔细研究了地球仪上每一寸角落，而那是我年幼时间里最难过的时刻。

所有的地方都已经被探索过了。

（顿）第二年的万圣节，我是一名宇航员。

路易丝：“无畏地……”伊恩：过去的30年里我都盯着天空。

试图找寻出去的途径。

而现在它就在这里，我根本不知道我该是什么样的心情。

路易丝：因为你终于可以探索星系了？

伊恩：因为已经被探险过了。

路易丝抖了一下，山上变冷了。

伊恩拉了一条毛毯在她肩上，自己也搭着一点儿。

在巨大的球型贝壳下面，两个人缩在一起，探照灯晃动，照亮贝壳。

路易丝：我感觉所有的事情都落在了我们两个身上。

伊恩：是件好事。

你发现咱们身边一群小丑了吗？

路易丝：答应我，我们两个一起完成这个。

伊恩的微笑瑟缩了一下，他想起了韦伯跟他的对话。

伊恩：好啊。

69.外景，营地，夜晚鸟瞰，整个营地增大了一倍。

70.内景，“无菌室”，夜晚伊恩与路易丝准备着另一轮会面的内容。

伊恩不厌其烦地往自己的手上胳膊上涂抹抗菌肥皂，像个准备手术的外科医生。

路易丝还是拒绝穿上防护服，但是她将头发向后梳成一个马尾。

马克斯上尉进门来，拿着一副连着氧气的防护口罩。

马克斯上尉：新规定，进了贝壳之后把这个戴上。

伊恩：你们觉得里面空气供给会不足，为什么？

马克斯上尉：在监控屏幕黑屏之前，瑞典现场汇报说他们最后一轮的时间延长了20分钟。

路易丝：但是会面结束之后他们都平安无事，不是吗？

马克斯：他们都像世界其他地方一样穿着全套的防护服。

伊恩与路易丝交换了一个眼神。

凯特勒也进来了，带着他的医药包。

凯特勒医生：来，把袖子卷起来吧……71.略72.内景，会谈室，夜晚路易丝带领着队伍。

在玻璃幕墙的另一端，没头脑和不高兴已经在等着。

不高兴站在讲台上，没头脑的位置离玻璃幕墙稍近一些。

路易丝（对伊恩）：他们来早了。

马克斯上尉站在队伍的后面，警惕地观察。

马克斯上尉：把问题给他们看。

路易丝深吸一口气。

技术人员还在身后搭设仪器设备，她举起手里的白板。

白板上写着，屏幕带字幕：“提供武器？

”没头脑和不高兴稍微动了动，却没有回应。

伊恩：这个法子行不通。

路易丝直接与没头脑对话，走进了些：路易丝：你是要给我们什么东西吗？

她再次举起白板。

没头脑和不高兴又交换了一个无声的意见。

更多的墨点飞向了玻璃墙，墙壁上形成了复杂的标志，翻译字幕出现。

“必须从伊恩路易丝那里学更多”。

伊恩：他们现在还没有足够的语言来解释。

路易丝：那我们就来解决这个问题。

马克斯上尉检查了路易丝与伊恩的液晶显示屏，以及操控两台屏幕的控制板。

马克斯上尉：二位可以开始了。

监控器上，还没有学习的图标暂时是空白的。

就好像崭新的电子表格只等着被填上。

73.内景，会谈室，稍后路易丝监控屏幕上的句子为：“伊恩给了路易丝一个苹果因为明天她会肚子饿。

”在她背后的监控器上，资料表上填满了图标。

没头脑回复了。

镜头展现他们的手写答案：一幅由圆圈，螺纹以及散点组成的精美图案。

伊恩：那是什么？

路易丝：我觉得那就是我们写出来的东西。

（指着）你看，这个就是苹果，但是又是跟着他们的名字连在一起的……我分辨不出来它的起始点与终点在哪里。

伊恩：没前没后的，就像他们的身体一样。

就像这艘飞船一样。

路易丝：像一个这样的复杂句你会怎么开始写？

各个标志间与彼此的关系……（随即）你知道吗，我们从来没有见过他们写字，我们看到的只是结果。

让我们看一看他们到底是怎么写字的。

路易丝转身向平板，删除了屏幕上的句子。

然后，她并没有考虑词汇的选用然后放上结果，而是，她打开了实时手绘的选项，这样她写字的过程就可以如实显示出来。

她写下句子：“路易丝写字，七肢桶看见她写字。

”没头脑和不高兴歪了歪头。

之后没头脑走到透光幕墙前，玻璃也比之前清晰很多。

马克斯上尉留意到变化，神经紧绷起来。

马克斯上尉（对准话筒）：其中一个走近玻璃墙，抬起了两个，呃，触手。

没头脑走到幕墙前，举起七只触手里的两只，放在透明墙上的两个不同的点上，然后开始画。

他一边写着，触角一边分泌着墨汁。

没头脑在实时直播一个七肢桶的句子怎样书写，两只触手同时参与。

简直是优美的诗篇。

墨滴的舞蹈。

他从另一端开始，书写的词语与标志都是完美对称的弧线，最终连接成正圆。

路易丝：我的天呐，非线性拼写法。

伊恩立马接上她说的话。

伊恩：那他们的思维也需要是非线性的。

路易丝抓过平板，内容在大屏幕上同步，开始画七肢桶的标志。

她是用一只手画的，但是非常熟练。

韦伯上校（画外）（通过对讲机）：解释。

她一边画着她的七肢桶语言，一边给他解释：路易丝：想象一下用两只手写一个句子，分别从两头开始写。

要想做到，你就必须清楚你要写的每一个字分别是什么，以及这个句子所占的空间是多少。

伊恩努力在资料里寻找跟她写的图标相对应的图形。

伊恩：这是一你在写的是什么？

她完成了一个华美的图标。

路易丝：我在问他们可预测性。

问他们“之前”以及“之后”对他们来说是否有着任何意义？

还是他们压根不理解是什么意思。

伊恩翻阅控制板上的比价。

伊恩：我们有教过他们这些吗？

没头脑写下了另一个优美的七肢语图案，作为回答。

路易丝微笑并向没头脑点了点头。

伊恩（接）：这些你都看得懂了？

韦伯上校（画外）（通过对讲机）：回到武器的问题上去。

路易丝叹了口气，在键盘上敲下单词，一边大声念出来：路易丝：现在给武器？

没头脑画了一个简单的图案。

翻译字幕“解决”。

路易丝（接）：解决什么？

玻璃墙自动擦出了上面的字。

没头脑分别从两头开始画了一条长长的，连续的线，两条线在中间连上。

没头脑指着这条时间线并说：咔咕一咔哒。

路易丝（接）：这是他们对时间这个词的发音。

伊恩：你是怎么知道的？

路易丝：我记得它的发音。

然后，没头脑在时间线远远的一端画出了一个图标。

路易丝翻译道：路易丝（接）：人类。

说的是我们。

伊恩：明白了。

路易丝：是在我们的时间线的终点。

刚才的图标复又出现：“解决。

”伊恩：妈的。

他竟然给我们布置作业。

74.外景，大本营，夜晚路易丝和伊恩下了卡车，往科研营帐走去，两边各有人护卫。

韦伯与他们同行，路易丝脸色苍白，面有难色。

韦伯上校：答案是什么？

伊恩：还不知道。

我们需要再挖一挖，搞清楚他们到底问的是什么问题。

韦伯上校：这是我们的全新首要目标。

搞不明白这个问题不准再上语言课。

他的声音渐渐淡去，一行人往营帐走去，没人意识到路易丝停了下来。

她突然一阵恶心，两手撑在大腿上。

近处是浅浅一洼雨水，水洼里可见月亮的倒影，还有大贝壳的轮廊剪影。

路易丝盯着水洼，尖锐的鸣响在她耳朵里膨胀开来——迅速剪辑：A74.略B74.内景，湖边小屋，夜晚（闪回）卧室的窗外是泛着月光的湖面。

C74.内景，湖边小屋，白天（闪回）4岁的汉娜穿着连体睡衣，蜷着小脚。

75.外景，营地，返回原景路易丝直起身来。

深吸一口气，心力交瘁。

形只影单地往营帐走去。

一位士兵一直站在她身后护卫。

看着她的举动，更加狐疑。

是拉斯基列兵。

手握着来福抢。

76.内景，餐厅营帐，夜晚路易丝独自一人坐着，揉着太阳穴。

盘里的食物：一动未动。

伊恩进入营帐，衣着更加糟糕。

他拿着些预先做好的餐点坐在路易丝身旁。

他的眼睛充血。

路易丝：没想到也把你熬成这样。

伊恩：我在躲着韦伯。

路易丝：谜语怎么样了？

伊恩：是一条时间线。

我不知道他们要我解决什么。

是关于人口动态吗？

路易丝：你为什么往那方面想？

伊恩从桌子另一边拿过盐瓶。

往餐盘的食物上洒上些许。

伊恩（接）：现在整个世界的人口数量几近80亿，而且这也只是个小开始，对不对？

在过去的几个世纪里人口数量激增，所以，人的状况就像这样：他用盐瓶里的粉面洒出一条线，然后在线的一端拧开瓶盖倒出一小堆盐粉。

伊恩（接）：这条线就代表了整个人类的人口史。

大约也不过一千亿人左右。

意味着：现在的人口是曾经生活过的人口总数的百分之八。

因此就有了最末尾这一堆。

路易丝：末尾？

伊恩：其实，有些人把它叫做“灭绝脉冲”。

我不这么觉得，我觉得那是垃圾科学。

路易丝：你怎么可以这么确信的？

伊恩：人们在预测文明的终结期已经很久了。

但是总有人出现，把我们在时间线上再往下延一延。

伊恩把盐粒像沙子一样摊开，手指画出一条线，末尾点上一点。

时间线。

路易丝：有可能这次也不会发生啊。

他们己经在警告我们。

我们现在时间不多了。

伊恩：我不能把这个告诉韦伯。

路易丝：韦伯？

我担心的是那个中央情报局的家伙。

哈尔彭。

路易丝突然一皱眉，揉了揉太阳穴。

伊恩：你怎么样了？

路易丝：只是头疼。

（顿）我现在脑袋里一团浆糊，烦的要死。

伊恩：我听说活动房终于要建起来了。

我们就有自己宿舍了。

路易丝（心不在焉地）：嗯……伊恩：喂。

他把手伸过桌面，把她的手握在自己的手里。

路易丝看伊恩，又看了看他们的手。

伊恩（接）：我们会挺过去的。

都会没事的。

她把手从他手里抽走，突然大窘。

路易丝：不好意思，我只是……我感觉身不由己，而且一切都未知，而且……韦伯上校走进食堂，看到了伊恩，从门口喊道：韦伯上校：伊恩，你需要来下运营部。

伊恩仍然直视着路易丝。

伊恩：我们回头见。

（又说了一次）我们很快就会赢得一次胜利。

伊恩走开了。

他一离身，路易丝的头疼又回来了。

A76.略B76.内景，儿童医生的办公室，白天（闪回）汉娜和路易丝在病床上紧握着手。

路易丝强忍住眼泪。

C76.内景，湖边小屋，白天（闪回）路易丝注视着架子上满满的汉娜的奖状。

汉娜在运动会上的照片，在演奏会上的照片，在主题游乐园里的照片。

D76.内景，湖边小屋，夜晚（闪回）路易丝在浴室里弯着腰，身体很不舒服。

77.外景，餐厅营帐，夜晚路易丝对着一只垃圾桶弯着腰，好像刚呕吐完。

她咳嗽，环顾四周，神情茫然。

她留意到脸上有泪。

抬手抹掉。

心绪不宁。

她努力压制住这些回忆带来的强烈情绪冲击。

反复呼吸了好几次，她才能慢慢和缓回来。

记者（画外）（声音先剪入）：而你们为什么那么想见到飞船被毁掉？

A78.电视新闻报道，某个着陆现场，夜晚手持摄像机在采访一位中年妇女，女子在路障外缘举着抗议横幅。

她一直在哭；眼睛被泪水渍得通红。

女子口吐英文。

荧幕下方横条写着：“‘真理者’号UFO活动频繁”。

中年妇女：因为！

这是不对的。

我们是宇宙里唯一的存在。

整个事件就是个骗局。

不然你觉得为什么他们还没有发过一张外星人的近照？

整个事件就是个阴谋！

敲门的声音把新闻片段拉到——78.内景，活动房宿舍，卧室，夜晚路易丝突然从床上醒来。

原来她看着新闻睡着了，还穿着白天的衣服。

紧抓着一只枕头好似在抓紧一个小孩。

大声的敲门声又响起来。

她站起身。

79.内景，活动房宿舍，前门，片刻之后路易丝打开门，发现韦伯和伊恩站在门外，他们的呼吸吹来寒冷的空气。

韦伯上校：我们可以进去吗？

路易丝皱起眉头。

80.内景，活动房宿舍，客厅区域，稍后片刻路易丝，韦伯，伊恩坐在酒店房间大小的空间里。

伊恩：你感觉怎么样？

路易丝试图察言观色。

出状况了。

伊恩看起来非常担心。

韦伯看起来分外狐疑。

路易丝：我刚刚只是睡着了。

我很好。

韦伯上校：你想跟我们说说什么事吗？

路易丝：我不——什么？

到底怎么了？

韦伯上校：你在上轮交流里使用了7个之前从没用过的词语。

而且全是用七肢语写出来的。

路易丝：什么？

什么词语？

韦伯上校：你们有了三次让我们这边一头雾水的交流。

路易丝：拿给我看，我告诉你我写了什么。

韦伯上校：那不是问题的重点！

韦伯开始恼羞成怒。

伊恩插进来缓和气氛。

伊恩：是对外星语言投入太多精力造成的。

你看，我做了一些资料搜集，有这么个说法，说是你把自己放进一个外语环境里太久了你的大脑会部分重组——路易丝：是的，“沃尔夫假说”，理论说你所说的语言决定你的思维方式。

伊恩：你用这种语言做梦了吗？

路易丝看了看伊恩，再看了看韦伯，心生戒备。

路易丝：那又是什么……我是做了几次梦但是不能就算我不称职啊。

韦伯给他看了一张末尾签名的文件。

韦伯上校：这个能。

路易丝：这只是个给我开头疼药的处方，凯特勒——突然她留意到了什么。

镜头特写签名，路易丝的签名是个圆形，像一个曲线缠绕的七肢文图标。

韦伯上校：凯特勒告诉我你签名的时候用的是左手，而你是个习惯右手的人。

路易丝：啊？？

我，我其实……韦伯上校：没有一个人听得懂他们是一回事。

没有一个人听得懂只有你一个人听得懂是另外一回事。

（对伊恩）你觉得剩下的你可以接手了吗？

路易丝：什么？

路易丝现在看向伊恩，双眼乞怜。

伊恩看着她，这个女人已经惶恐地几乎要崩溃，突然脆弱无比。

让他于心不忍，但是他相信——伊恩：如果事情必须是这样的话，我可以的。

路易丝：伊恩，不要这样。

等下，等——上校（站起身）：你会被请出团队。

路易丝和伊恩紧跟在他身后，路易丝在门口拦住他：路易丝：我必须在这里。

我的工作就是这个。

不让我工作，那我成什么了，囚犯啊。

伊恩：路易丝，你只是需要休养——路易丝（对伊恩发作）：你闭嘴！

（对韦伯）没有我工作无法进展的。

我是唯一一个能跟他们对话的。

韦伯上校：这就是为什么我不能冒失去你的风险！

你明白了吗？

他的坦白突然间让她无言以对。

韦伯走进冷风里。

伊恩在门外停住。

转过头又对着路易丝。

路易丝万念俱灰；心灰意冷。

伊恩：对不起。

我只是担心——但是她挥手把门当他面前关上。

81.外景，蒙大拿着陆现场，早晨贝壳在旭日中微微闪着光芒。

在科研营账上投下了一片阴影，形状如墓碑一般。

82.外景，贝壳，早晨拉斯基列兵与库姆斯列兵把沉重的视频音频箱搬到剪刀式升降机附近的集结区。

83.内景，科研营帐，伊恩的区域，早晨没头脑与不高兴的视频在屏幕上播放。

是上一轮会面的视频。

快进到时间线处。

暂停。

伊恩研究着面前桌上的显示器。

他的科研人员团队在背后围在圆桌旁争论。

在他身后：一扇玻璃屏幕上展示着时间线之继，框幅浩大，仿佛人生。

伊恩疲倦地揉了揉脸。

一口喝尽咖啡。

再起身去取。

84.外景，活动房宿舍，早晨韦伯敲了敲路易丝的房门。

顿。

路易丝开了条门缝。

眼睛布满血丝。

她穿着昨天的衣服。

路易丝：干什么。

韦伯上校：昨晚睡了吗？

路易丝：一点儿。

韦伯上校：我需要你的头脑。

路易丝：你要让我归队了？

韦伯上校（逃避话题）：你懂普通话吗？

85.略86.内景，运营营帐/间谍房间，早晨两个人推开垂帘，路易丝一怔——每一块屏幕上都是充斥着暴力行为。

另一个外星降临现场传来枪声。

另一个则是暴动。

印度洋上在进行着海军演习。

韦伯递给路易丝一副耳机，开始播放一段视频。

屏幕上：间谍视频段，两个中国籍男子在一个与蒙大拿营地有所不同的营地里见面。

混沌的普通话声音。

路易丝翻译：路易丝：他说那12个每一个都在提供高级技术。

（顿）有间谍说印度与苏丹已经收到了。

比如套装。

路易丝（接）：套装？

我不知道什么意思——（顿）是个什么优势。

有套装，字和鲜花？

视频突然中断。

韦伯把耳机取走。

韦伯上校：我们也不知道是什么意思。

但是一个钟头前中国在4个不同的基站的军用机场上都将战斗机准备就绪了。

苏丹也依样出牌。

“大多米诺”该是有动作了。

路易丝：依样出牌……（顿悟）套牌，字牌，花牌。

上校，这些是麻将牌里的牌面啊。

天呐，他们不会是在用牌局跟他们的七肢桶沟通的吧？

韦伯上校：可能是。

总比教他们中文要容易吧。

怎么了？

路易丝：假设我教他们的是下棋而不是英文。

每一场对话就是场博弈，每一个概念表达出来就是正反两面一赢，或者是输。

你明白问题所在了吗？

如果我只给过你一把枪……韦伯回头看着显示屏，突然明白过来。

韦伯上校：……那所有的一切都是个靶子。

哈尔彭进屋来，气急败坏。

走到韦伯面前。

哈尔彭特工：上校，能借一步说话吗？

韦伯向路易丝点头不意：解散。

A86.内景，科研营帐，片刻之后路易丝进了营帐，心急如焚。

走到自己的桌前。

镜头对准伊恩，还沉浸在上轮对话的研究里，直到听见路易丝在桌上收拾纸张的声音。

他透过把房间一分为二的生命线玻璃幕看着路易丝。

就像会谈室里的玻璃幕墙。

顿了顿，他决定先伸出橄榄枝。

伊恩：嘿。

路易丝：嘿。

伊恩：你现在怎么样？

她继续收拾七肢语图案，把资料往文件夹里塞。

路易丝：你为什么想知道？

伊恩：为什么？

因为我——因为你开始吓到我了。

（走进一步）如果你站在我的立场，换做是我，你也会做一样的事。

路易丝现在转身面对着他了。

极度脆弱，又很气。

但是拒绝在他面前哭。

路易丝：哦，所以我应该从你的角度看问题，但是你有没有站在我的立场考虑过？

哪怕一次？

（又对时间线）你的人文标志全错了，压根不是那样的。

她绕到玻璃板的另一边用手指修改。

伊恩站在路易丝的桌边，从另外一面看着……他惊喜到几乎呼吸困难。

从他的角度看去，时间线是倒转的，而人类文明的标志从这一方向看也依然是一样的。

伊恩：路易丝……他们的语言是对称图形。

从正面还是反面念都是一样的。

路易丝：是吗？

哦——你说的没错。

时间线之谜的镜面翻转图让他惊喜不已。

伊恩：从你的角度，人类在这个时候是灭绝的时间，但是从这里——从七肢桶的角度看来——我们才刚刚开始。

低沉的信号音响彻营帐。

马克斯上尉（画外）：10分钟后上场。

伊恩——你上。

路易丝靠近伊恩帮他把注意力集中在眼前的问题。

路易丝：那这样对我们有何影响？

伊恩紧锁眉头，思索……突然，醍醐灌顶的一刹那，他明白了。

他双手一拍——伊恩：天啊，这压根不是个危机。

是个选择啊。

他不顾一切冲出营帐。

路易丝：伊恩？

伊恩等一下——87.外景，营地，接前伊恩径直往皮卡车跑去。

路易丝尾随其后。

路易丝：到底是什么选择？

伊恩：那是他们想告诉我们的。

是个贴着警告标签的电动工具。

无论他们要给我们什么，我们都可以用它来创造足以延续千百万年的繁荣，同样的，我们也可能愚蠢地利用它，现在就让一切，明了。

哈尔彭刚与韦伯一起从运营营帐里走出，一眼看见伊恩带着路易丝在朝大贝壳的门走去。

哈尔彭特工：班克斯博士！

伊恩抓紧路易丝的手。

他不会一个人去的。

伊恩：快来。

路易丝跟在伊恩身后。

哈尔彭特工：你没有权回去——但是两人已经登上卡车，绝尘而去。

哈尔彭钻进第二辆皮卡车，两名刚到车前的身穿防护服的技术人员面面相觑——伊恩团队的其他成员。

A87.外景，“大贝壳”，白天伊恩的车滑停在升降机旁。

路易丝迅速从一边下车，伊恩从另一边。

两个人都没有穿防护服或戴面罩。

远处，另一俩卡车也在赶来，车后尘土飞扬。

头顶上，升降机从高处降到地面，镜头中出现身着齐整防护服的拉斯基与库姆斯。

两人刚一下地，伊恩与路易丝便爬上去。

路易丝与拉斯基有了个短促的对视。

拉斯基列兵：你不可以上去。

伊恩：她跟我是一起的。

伊恩按了上升键。

路易丝想看看另一辆卡车能多快到达，但是她的注意力马上又转移到了站在地上的拉斯基与库姆斯身上。

两人就那么站着，看着他们，手里握着步枪。

88.略89.内景，会谈室，片刻之后路易丝与伊恩进入房间，发现没头脑和不高兴已经到了，凑在玻璃幕墙前。

没头脑的举动似有些焦急。

路易丝：没头脑？

生命线自动出现在玻璃墙上，下方的图标也显现。

路易丝指着它道：路易丝（接）：“解决”的意思。

剩下的就全看你了。

伊恩：有没有“选择”这个词的图标？

两种时间线都说得通，这完全就取决于我们选择用他们提供的东西做什么。

路易丝点头。

但是操控板关机了；自动断线。

路易丝：等下，到底怎么——没头脑在幕墙上写字。

在之前的基础上加了个字：路易丝（接）：是说“在这上面解决”。

他想让我写在玻璃上。

伊恩：行吗？

路易丝：这是个复杂的句子。

我在想要怎么说。

路易丝走近玻璃墙，与没头脑对面而立。

墙面变得越来越透明，没头脑的画面也比之前更加亲近。

外星人示意她开始。

路易丝迟疑地举起两只手，但是又放下了一只。

伊恩：干什么？

路易丝：我不行，我没法两只手同时一起画。

她举起右手放在玻璃墙上，在没头脑那一边的反应就出现了墨滴。

她一边写着，没头脑把一只触角放在玻璃的另一边，在她左边一些的地方。

路易丝惊奇地看着它。

然后她深吸了一口气，然后开始写这个优美而精致的圆形的一半。

她写着这一半，没头脑写着那一半，写着相对称的另一边的半圆，往路易丝的起点画去。

伊恩，他在干什么？

路易丝明白过来的时候眼睛欣喜地放大……路易丝：他在充当我的另一只手臂。

他在帮我完成我的句子。

两位合写者同时完成，将他们的圆形图案合成为一个圆形。

镜头拍摄角度，没头脑的触手与路易丝的手完美吻合，两个生物间仅有一层透明的墙面。

快速剪辑：AA89.内景，湖边小屋，汉娜的房间，白天（闪回）小婴儿汉娜从摇篮里伸出小手，好似没头脑的触手。

路易丝伸出手指，让小汉娜的小小粉拳攥住妈妈的指尖。

A89.内景，会谈室，回到原景路易丝迅速从刚刚的思绪里抽回，她后退一步。

路易丝：就……就是这样了。

正面拍摄，图标已经完成。

随后：一幅巨型的七肢文图案画作开始在整个透明墙壁上倾泻下来，好似墙纸图案。

其中有一些几何方程式。

圆形。

含角的图形。

七肢文的等式，旁边还有这内页说明一样的阿拉伯数字。

瀑布一样的数据源源不断流淌着，倾盆而下。

镜头推近伊恩，他笑得开怀。

伊恩：就是这个了。

（对着耳麦说）这就是我们的礼物！

韦伯上校（画外）（通过耳麦对讲）：这边如数收到。

（对技术人员）老天爷，这到底有多少——（回来对伊恩）两万亿字节的数据。

没头脑开始模仿他们之前教过的“走”的动作。

几乎是同时，一系列新的七肢文图标是用墨滴大力地甩在玻璃墙上的——伊恩：他在说什么？

路易丝走近玻璃墙，疑惑地皱起眉头。

同时，微弱的哔哔声不知道从房间的哪里开始响起。

路易丝：那些是我们的名字……（翻译）必须离开？

（对没头脑）你在赶我们走？

她现在贴得很近了——伊恩走近一个横挡在玻璃墙上的旅行包，离声源越来越近——拉开旅行包镜头发现：一排接好线的C4炸弹粘在玻璃墙上——伊恩：路易丝！

伊恩跑过去抓起路易丝——路易丝回头看着没头脑——他在着急地提醒他们——突然会谈室里的重力发生变化——路易丝和伊恩感觉自己与玻璃幕墙越离越远，滑回了隧道里——路易丝最后一次回头看没头脑，只见：他把七只手指的手再一次按在玻璃墙上。

就像她第一次自我介绍的时候一样。

这一画面越来越小，重力带着路易丝离开了会议室。

紧接着一声振聋发聩的爆炸声——伊恩与路易丝不再滑动，但是爆炸的气流从会谈室冲出，冲进滑道——黑幕。

无声。

少顷。

接着：B89.内景，湖边小屋，汉娜的房间，早晨（闪回）路易丝与4岁的汉娜躺在床上。

路易丝睡着了，一本故事书摊开在腿上。

汉娜贴近路易丝的耳朵轻声说——路易丝猛地睁开了眼睛——90.内景，医务营帐，医务室，白天近特写，路易丝原醒过来。

额头上缠着绷带。

她坐起来，但是马上就后悔了。

头痛欲裂。

凯特勒近身前来。

凯特勒医生：小心。

有些许脑震荡了。

路易丝：伊恩……他是不是——凯特勒医生：肋骨断了三条，扭伤了一只脚，不过其他一切还好。

路易丝：我晕厥了多久？

凯特勒医生：大约两个小时。

自从你晕过去就安静地出奇。

凯特勒医生仔细检査路易丝，测量脉搏与温度。

路易丝：……谁？

凯特勒医生：是两个士兵捣的鬼。

最近他们看太多电视了，担心外星人给的礼物会把我们大家都置于死地。

路易丝：我们根本不需要另一个种族的帮忙就能置自己于死地。

路易丝（接）（然后）：他们怎么样了？

那两个士兵。

凯特勒医生：那个特工，哈尔彭，已经击毙了他们，但是也已经太晚了。

外面：整个营地都处于调动状态下。

一个边缘的营帐已经在坍落。

更加恍如隔世的是：一辆小卡车停在不远处，拖着的就是曾经用来登上贝壳的升降机。

路易丝：那现在又是在做什么？

凯特勒医生：准备撤离。

路易丝紧张起来。

她环顾四周——伊恩不在营帐了。

路易丝：伊恩呢？

凯特勒医生：韦伯来把他叫走了，大概10分钟前。

他在不确定你没事之前还不愿意走。

但是你们整个营帐的人现在都在紧锣密鼓地弄清楚你们在上面收到的到底是什么信息。

因为我们马上也就要迁移了。

路易丝立即起身，径直向营帐门走去。

凯特勒医生（接）：救伤直升机就快到了！

91.略92.略93.略94.内景，科研营帐，密码室，彼时外星人的数据在所有显示器上铺陈开来。

韦伯两手抱臂，看着这些数据。

伊恩站在一台电脑前，仔细翻阅几张数据。

他的衬衫纽扣没有扣全，可以看见肋骨处紧紧缠着绷带。

伊恩：你确定就是这些了？

爆炸前的视频没有切断吗？

韦伯上校：就我们所见是没有的。

伊恩明显大松了一口气。

伊恩：我们应该把我的团队与路易丝的团队联合起来合作，也让他们研究这一资料。

韦伯上校：到底是什么？

伊恩：还不知道，但是他们终于说了我能听得懂的话。

路易丝掀开门帘，走进营帐。

韦伯看到她进门。

韦伯上校：班克斯教授——路易丝：我们不能走。

韦伯上校：很高兴看到你醒过来了。

路易丝（跳过）：我们需要进去，跟他们交流，解释到底发生了什么，并不是我们的原因——韦伯上校：你不可以再进去。

路易丝：我们必须进去。

韦伯上校：上面发生的是一次袭击。

我们是可以抱着最乐观的期望，但是我己经接到通知准备应对报复袭击了。

所以我们会在24小时内撤离。

路易丝：那样正是错误的举动。

只要他们还在，我们就必须在。

我们必须一直交流。

一阵怪异的低沉音调震颤了营帐。

这个音调是他们从来没有听过的。

还伴随着低低的轰鸣。

95.外景，科研帐营，白天路易丝，伊恩与韦伯从营帐中走出来看到：贝壳渐渐升高，向空中飞去。

它上升过程中的轰鸣，在每个人的胸腔中震颤，飞船下面的气浪波动如粼粼冰面。

接着，在几百英尺的高空处……它停住了。

悬浮在那里，停住。

俯视着下面一切。

路易丝：好吧，他们没有离开。

韦伯上校：我怎么感觉这样反而更糟糕呢。

96.外景，科研营帐，夜晚室外，头顶是一片星空烁烁。

贝壳还是停在空中，半掩着月亮。

镜头下倾，找到运营营帐，里面人声鼎沸。

97.内景，科研营帐，夜晚推进：一台大显示屏上播放着数据。

12台着陆现场监视器全部黑屏。

伊恩与路易丝坐在一起，收获礼物初期的兴奋己经冷却下来。

现在他们面对的堆积如山的材料。

伊恩：我搞不明白。

路易丝：我们才开始不到一小时。

伊恩：不是，我的意思是一这些到底是什么？

路易丝：每12个图标里狱概能认出一个。

所以整个解下来估计需要一段时间。

伊恩：但是看看他们的数学。

这是他们的代码；构成他们文明的要素。

但是我完全理不出哪里是头哪里是尾！

不如就干脆是随机乱序的好了。

一幅墨迹测验式的图案出现在屏幕上。

路易丝：不可能是随机的。

伊恩：我知道。

伊恩站起身，开始踱步。

盯着黑黑的显示器屏幕。

伊恩（接）：我想知道那些英国佬们此刻在做什么。

他踹了椅子一脚，扬长而去。

路易丝己经累到起不了身去追他了。

眼皮千斤重，身上还带着爆炸造成的伤口。

她用手指理了理自己的长发，盯着屏幕。

汉娜（画外）：这个短语是什么意思？

98.内景，湖边小屋，路易丝的书房，夜晚（闪回）路易丝在书桌前看着报纸。

她用手指梳了梳她的短发，就像她刚刚梳理她的长发一样。

书房的墙上摆满了书，书桌的位置刚好可以一眼看到走廊尽头。

汉娜（12岁）走到门边，倚在门框上。

汉娜：妈妈。

路易丝：宝贝。

汉娜：那个东西是什么啊，就是那个专业术语，我们达成一个协议，然后我们两个人都能从中受益的那个？

路易丝：妥协？

汉娜：不是。

路易丝：你还记得大概是怎么样的发音吗？

汉娜：就好像是竞争一样，但是结局双方都欢喜。

路易丝：比如双赢？

汉娜：还要更高端一点儿，更科学一点儿。

路易丝：要科学找你老爸。

路易丝低头继续看报。

汉娜皱起眉头。

汉娜：你们两个总是这样，你跟爸都是。

只做一点点，然后就把我丢给另一个家长。

路易丝：汉娜，你这么说不公平。

汉娜：根本就不公平！

她气冲冲跑下走廊。

路易丝看着她的背影，想要找到合适的言语。

伊恩（画外）：路易丝——99.内景，科研营帐，路易丝的书桌，白天路易丝猛地抬起头，竟然在一圈电脑的书桌上睡着了。

伊恩：抱歉。

路易丝：不用，我醒了。

（接着）几点了？

伊恩：如果你是个七肢桶，这个问题就会是无意义的。

他笑嘻嘻看着她，一脸热望。

路易丝：你解出来了，是不是。

伊恩点头。

他从放邮件的架子上拿了一瓶洗手液下来，又拿了激光笔。

伊恩：我发现了一些能够论证最短时间原理的费马定理的东西。

伊恩将激光笔对准洗手液，奇怪的是，我们能够看见光束穿过瓶身。

伊恩一边讲解，一边移动激光笔：伊恩（接）（顿）：在时间范畴里，光永远都知道哪条是最短路径，即便中间的路线发生改变。

很久以来我们都觉得这是假的。

比如，在这个曲线里它怎么就知道哪条是最短路径呢？

路易丝：七肢桶知道？

伊恩：不仅如此。

他打开一系列的动态数据，好似节点的三维网络图。

网络中有一条闪亮的线，连接着两个不同的空间。

伊恩（接）：这就是他们看一切事物的方式。

也是他们如何行进的方式。

除非最短的路径在空间与时间之外。

有了这一原理，我们就可以制作出来没有火箭的宇宙飞船。

我们只需要——（打响指）——然后我们就到了。

路易丝屏住呼吸。

路易丝：这不是一种武器。

伊恩：是。

不过……诺贝尔还以为炸药不是武器……伊恩在显示器上按了几个键，大银幕上出现一张图片。

屏幕显示的是几个交互缠绕的图标，好似一张印满了外星数据的波斯地毯。

伊恩放大了图片的一角……镜头显示：“1/12”——后面是一串优美的小符号。

伊恩（接）：他们使用的是阿拉伯数字。

“十二分之一”。

路易丝（灵光乍现）：你知道这意味着什么吗？

100.内景，运营帐营，“作战情报室”，白天虽与运营帐营是一体的，但是非常机密，墙面把各个显示器与声音都隔绝了。

里面主要陈设就是一张会议桌，一些交流设备，一张世界地图。

有伊恩掩护着的路易丝，在会议桌上与韦伯上校以及哈尔彭特工对峙。

她举起打印纸。

路易丝：这还只是其中的一张。

就在这里他们想告诉我们的是，我们只是12个中的一个。

我们是一个更大整体的一部分。

哈尔彭特工：或者我们只是赢得奖杯的12个竞赛者之一。

路易丝（对韦伯）：我们为什么必须要跟他说话？

韦伯上校：你完成了你的工作，现在是他说了算的时候了。

路易丝（对哈尔彭）：我们需要与其他现场对话，无论他们从其他七肢桶那里得到了什么，我们都需要帮助他们。

哈尔彭特工：可能需要再提醒你一下，我们已经断线了，其他国家也是。

我们只对我们自己负责。

路易丝：这张图在告诉我们每一块都不能少。

哈尔彭特工：我告诉你没有其他人会相信的。

哈尔彭把笔记本旋转过来，是一段录音：哈尔彭特工（接）：这段音频，是我们两小时前从俄罗斯安全信道上截取下来的。

那边的科研团队中有人在大范围广播这一消息。

他点击播放，屏幕变黑，英文翻译出现，除说话声外还有重物敲击门的声音——俄罗斯科学家（画外）：他们最后的一句话翻译过来是，“时间紧迫，数众归一。

”我担心我们都收到了武器，因为我们错误地回答了时间线的问题，请求你，如果你——随着一声枪响录音戛然而止。

路易丝有些烦躁不安起来，努力将恐慌心理搁置一旁。

路易丝：其实，我想说，解释他的说话内容有很多种方法……哈尔彭特工：我不需要一个翻译就能理解这个到底是什么意义。

俄罗斯刚刚解决了他们的一个专业人员，只为保住秘密不泄露。

他点击调出监控视频：每一个大贝壳现在都在他们现场上空悬浮。

从北海道到威尔士，巨大的球型悬挂半空。

等待着什么。

路易丝：“数众归一”可能也只是他们想表达“需要做出一些重组”的方式……哈尔彭特工：为什么分成12个部分给我们？

为什么不全部给我们？

路易丝：还有什么其他更好的方式能逼迫我们团结协作的？

哪怕就这一次？

哈尔彭看着房间里的其他人。

韦伯谨慎地研究着他的神色。

伊恩点着头，支持路易丝。

哈尔彭特工：就算我能相信你，你怎么能让其他所有人都合作，拱手交出他们的资料？

伊恩积极回答了这个问题：伊恩：我们把我们的也交出来。

哈尔彭看着韦伯。

他不是在说笑吧？

哈尔彭特工：交易。

伊恩：这是一场非零和博弈。

路易丝听着，突然想起来——101.内景，湖边小屋，路易丝书房，夜晚（闪回）汉娜气鼓鼓冲下走廊，恰从上一闪回结束处开始。

路易丝突然坐直身体，脸上有着一样的顿悟：路易丝：非零和博弈！

汉娜停住脚步，回转身。

汉娜：就是这个！

对对！

妈妈谢谢你。

汉娜拖着脚走回路易丝身边。

路易丝缓缓抚摸她的小脸颊，但是另一个更深邃的疑问慢慢爬上心头：我刚刚这是改变了我的过去吗？

韦伯上校（画外）（预先剪入）：你刚刚做了什么？

路易丝仿佛听见这个声音就在身边，她抬头——102.内景，运营营帐，“作战计划室”，回到原景韦伯站在她身边。

在他身后是一系列的通讯设备，哈尔彭和他的团队正在讲着电话。

路易丝：什——什么？

韦伯上校：没有人敢像那样跟中情局叫板。

是什么推动了你？

路易丝仍然略有恍惚，还在刚刚回忆的影响里跋涉。

路易丝：家人。

这个回答让韦伯讶异而困惑。

两人的谈话被哈尔彭打断，上前来说道：哈尔彭特工：共有9个国家彻底断了通信。

唯一能联系到他们的方式就是亲自开车过去吼他们的边境守卫。

我们现在也正在这么做，但是速度不会很快。

路易丝：肯定还有其他渠道能够传递信息给他们。

哈尔彭特工：如果是我们的盟国是有可能的，但是在这一阶段数量太少，业己太晚。

我们现在要做的就是把所有国家连上线，赶在某个国家发动全球战争之前。

但我们现在没有任何能够联系他们的方式。

对路易丝而言简直是人间炼狱。

只需要人们互相交流，所有的问题迎刃而解，但却没有一个人愿意照做。

随后：伊恩（画外）：当然有了。

所有的眼睛都看向伊恩。

伊恩（接）：就在我们头上。

他敲了敲播放着贝壳悬在门外半空的一块显示屏。

韦伯上校：可能你现在明白了我们的困境所在。

镜头推近路易丝，其他人纷纷在讨论可行方法：哈尔彭特工（画外）：如果他们的目的就是发动一场全球战争呢？

伊恩（画外）：那至少我们也清楚了。

快速剪辑：A102.内景，气瓶室，白天路易丝在一个未知维度的黑暗空间里，一边有光源照过来，路易丝戴着一个呼吸面罩，失重状态下，头发在她脸边漂浮——B102.内景，运营营帐，“作战情报室”，返回原景她从幻象里面抽出神来，四下望一望：人们依旧在吵。

哈尔彭特工：我是不会把我们的决定泄露给敌方的——伊恩：他们不是敌方，他们什么时候对我们做出任何危险举动了吗？

哈尔彭特工：也许这就是他们危险的表现之一！

韦伯上校：这并不是问题所在。

伊恩：那问题是什么？

韦伯上校：半英尺的高空处，我们怎么把你送上去？

伊恩：我相信路易丝会——他们都在朝路易丝原先站着的地方看去。

她己经不在了。

103.略104.外景，运营营帐，白天伊恩，哈尔彭和韦伯走出帐门的时候，已经是落雨天气。

哈尔彭第一个指出变化。

哈尔彭特工：少了一辆车。

又一阵低音频从飞船体发出——音波似乎让周围的云彩呈涟漪状荡开。

A104.内景，“大贝壳”，接前黑幕开始，一圈黑色分离，缩小。

我们过了一段时间才意识到我们已经在飞船内部，在逐渐往地面降落的通道里从上往下看。

B104.外景，运营营帐，接伊恩从一名警察手里抓过来一副望远镜，看向飞船原本在的方向。

望远镜视角：放大的画面里我们看到通道在下降……通道着陆的地方就在路易丝等待的地方不远。

人与通道都非常的小，在这个观察距离里几乎只能看到大致轮廓。

但是似乎路易丝手里拿着一副呼吸面罩。

哈尔彭特工（画外）：她到底在千什么？

她走进通道里。

伊恩：在做你找她来做的事。

105.内景，通道舱内，接简单，下面有些微的光照，拥挤。

路易丝将手指放在内壁上，摸索着——然后通道把她密封在里面，一片黑暗。

106.外景，着陆现场，接管型电梯上升，无声无息。

107.外景，着陆现场，接路易丝一阵胸闷，而低音在管道里的震颤频率也越来越高，她知道电梯正在加速。

她四下看了看，想知道有没有其他东西陪着她。

没有窗，看不到外面的样子。

通道舱外有另一种金属的轰鸣声，紧接着是个遥远的高音。

路易丝等着舱门什么时候能打开。

却没有一扇。

她被困在了这个空间里。

路易丝：有人吗？

脚边，墙根的灯光照亮地板。

接着，夜光的气体开始渗进舱内，逐渐在她身边围绕，渐渐充满整个管道。

路易丝（接）：啊天呐——啊天响天啊——气体大概升到她的肩膀位置时，路易丝匆忙戴上氧气罩，随后她的脖子与头部也终于淹没——管道的下方，空间明亮，几乎透明的清晰，然而……路易丝的头发在脸边四散，仿佛她身在水下。

路易丝戴着面罩呼吸，四处看着。

她对面，一扇舱门打开。

光线射在她的脸上。

108.内景，“大贝壳”，接路易丝走出一片无边无际的明亮气体的迷雾。

没有墙壁，没有顶。

她抬头看到似乎是一个七肢桶飘进自己头顶的一片白色虚空里。

她呼吸急促，她现在是真的在外星人的地盘上了。

这一体验可是史无前例的。

彩雾里似乎有暗色而巨大的东西穿过，经过她的身边，永远保持在一个刚刚好无法看清它的距离——可能是一群很小的东西，或是与一头蓝鲸一样大小的生物。

接着，一个七肢桶从她身后走来。

路易丝迅速转身，刚巧看到它的七只触手在伸向她。

顿。

路易丝终于控制住了自己的呼吸。

路易丝：不高兴？

不高兴站在那里，触手悬在她的面前……彩雾散去了一些，现出更多的他的七肢桶兄弟。

躯干和四肢？

是外星人的完整形象？

并不。

更像是某种更大生物的手掌与手指。

不高兴高高立在那里，她仰起头，由衷惊叹。

接着它在脚下无形的地板上开始写字。

用了两根手指，墨汁从两指尖流出，汇成一个图标。

字幕：“路易丝。

”路易丝倒吸一口气。

路易丝（接）：没头脑在哪里？

不高兴用一直触手将图标转了一圈，一个新图标形成了。

字幕：没头脑己经死了。

路易丝扶住胸口，这个消息的打击对于她是如此的大。

路易丝（接）：我很抱歉。

我们都很抱歉。

图标的墨点再次变化。

路易丝低头去看。

字幕：“没头脑选择拯救路易丝和伊恩。

”图标又变化为第三个图案：字幕：“路易丝有问题？

”路易丝想起了她的任务。

她来这一趟的理由。

路易丝（接）：我需要……需要你帮我发一个消息。

发给其他的着陆现场。

不高兴修改了第一个图标，便是回复。

字幕：“消息就是。

路易丝有武器。

”路易丝（接）：就是这样，我——（直接地）你们在这里的目的到底是什么？

不高兴低头看着她。

迷雾中飞出无数墨滴，却并不是杂乱无章的，自有规律。

一圈又一圈。

成百个图案，上千个图案。

咔咕一咔哒，噗噗的低语声。

字幕：“我们种族的故事。

横跨29亿年。

”路易丝震惊得说不出话来。

几个图标在她的脚边亮起，转着圈，方便她阅读。

路易丝出声读出来：路易丝（接）：“现在的三千年后，人类帮助了我们。

我们现在帮助人类。

报当年之恩。

”（对不高兴）你既知道你们的过去又知道你们的未来……怎么做到的？

路易丝和不高兴之间升起了一块屏幕。

时间线之谜出现在屏幕上。

推进，更多细节可见。

其实并不是一条简单的线段，以及一端的一个大花斑点，有更多艺术性的细节。

线条周围有细小的分叉与曲线，接着就是那个熟悉的图标——字幕：“解决。

”路易丝（接）：我们回答错了吗？

一系列的新图标出现：“收到了很多答案。

数众归一。

只有一个是重要的。

”有一部分娜个俄罗斯科学家翻译出来的信息。

路易丝回头看着那条时间线。

路易丝（接）：但是我不明白，是时间了——（接着）时间，等等，是这个吗？

表示时间的图案是什么……路易丝突然醍醐灌顶，她伸出手，触摸了屏幕上的时间线。

轻推它，它会动。

牵着两头，她将这条线围成一个环绕自己的圆形……就是这个图案。

路易丝完成这一动作之时，它还跳动了一下。

路易丝（接）：时间……接着，又有几个墨点形状洒在了这一图案上，形成了一个至关重要的句子。

这一顿悟让路易丝的回忆汹涌袭来——快速剪辑：A109.外景，湖边小屋，白天（闪回）汉娜8岁，拿着石子往湖里打水漂。

B109.外景，蒙大拿着陆现场，白天（闪回）贝壳降临在蒙大拿。

C109.内景，湖边小屋，路易丝的卧室，夜晚（闪回）家中只有路易丝一人。

D109.内景，“贝壳”，回到原景路易丝倒抽一口气，思绪终于回到此时此刻，却依然惊魂未定。

更加惶惑不安。

不高兴后退着，以便她翻译地上图案。

路易丝：“并没有线性的时间”——（接着）等一下！

我到底是怎么了？

我该怎么办？

飞船在震颤。

管道舱下降的时候嗡鸣声又开始响起，管道等待着再次将路易丝密封入内。

不高兴面向她，几只触角如路易丝的发丝一般飘扬。

尽管他没有人类的外形，他望着她，眼中无限柔情。

两人之间的地面上出现最后一个图案。

字幕：“你己经有。

你选择生。

”嗡鸣声更加急促，同一个管道又在她脚边升起，将她再次包裹。

路易丝（接）：我不明白——等一等——随着一声轰鸣，管道再次将她密封，一片黑暗。

109.外景，营地，白天山坡顶上，大飞船开始旋转起来，自转，却又保持在原地。

如一个在轴线上旋转的台球。

这一卵型飞船调转着它的南北半球，直到最后，它与起始状态是上下颠倒了。

路易丝从山后向我们跑来。

外星的气体让她的头发有些许潮湿。

几辆皮卡车向她冲过来。

6个身穿全套防护服的人扶住了她，这时飞船开始发出一种振聋发聩的声音，开始离开地面。

接着飞船在云层间消失了。

营地外每一个人都仰头盯着天空，每一个人的脸上都是忧虑，不知道这一情况意味着什么。

韦伯也在那6个人里，他走近路易丝，笑容灿烂。

韦伯上校：你的小旅行真是赚足了所有人的眼球。

伊恩：我希望你也收到了好消息。

马克斯上尉匆忙找到韦伯：马克斯上尉：长官！

我们接到命令，必须即刻撤离。

韦伯上校：因为什么？

马克斯上尉：大多米诺。

马克斯上尉与韦伯往作战情报室走去。

路易丝一脸痛苦看向伊恩，既害怕又迷茫的神情。

路易丝：伊恩……我不知道是什么意思。

路易丝脚下踉跄。

伊恩一把抓住她。

伊恩：哎小心。

我扶稳你了。

路易丝低头看着她的靴子——跋涉荒野己经泥泞不堪——110.外景，湖边小屋，白天（闪回）路易丝站在后露台上，一手搭住露台扶手。

她的靴子泥泞不堪。

她四下环顾。

在下雨。

7岁的汉娜从雨里跑来，坐在露台的长凳上。

路易丝伸手触摸自己头发的长度。

看了看她的双手。

看到了手上的婚戒——她还在戴着。

汉娜（画外）：帮帮我妈咪。

汉娜想要把泥鞋子脱掉。

路易丝弯下腰，开始解鞋带。

路易丝：宝贝，你知道今天是哪一天吗？

汉娜：星期天。

（接着）你也会像爸爸那样离开我吗？

路易丝的注意力蓦地集中到女儿身上。

路易丝：汉娜，亲爱的，你父亲没有离开你。

你这周末就会跟他在一起。

汉娜：他看我的眼神再也不像以前了。

路易丝触摸着汉娜的头发。

她是如此的爱她的女儿。

路易丝：啊，天。

其实我……那是我的错。

我告诉了他一些他还不能接受的东西。

汉娜：什么东西啊？

路易丝：不知道你会不会相信，我知道一些事情会发生。

我没法解释我为什么会知道，我就是知道了。

我跟爸爸说起的时候，他非常生气。

说我做了错误的决定。

汉娜：怎么了？

会发生什么啊？

路易丝：跟一种非常罕见的疾病有关。

无法控制它。

有点儿像你沉浸在游泳啊，诗歌啊，或者其他你跟世界分享的很棒的东西的时候。

汉娜：我是不可阻挡的。

口吻像个赃的小科学家。

路易丝把汉娜搂进怀里，不想让她知道她已经哽咽。

路易丝深深嗅着小汉娜头发的味道。

路易丝（对自己）：紧紧抓住这一刻吧——111.外景，营地，返回原景伊恩紧紧抓住路易丝。

路易丝（画外）：紧紧抓住这一刻。

她意识到她已经回来。

不禁抽噎。

泪水汩汩而下。

伊恩：刚刚发生了什么？

路易丝：我想起来一些事情。

伊恩：是什么事情？

路易丝直视他的眼睛。

将他拉近身边拥住。

路易丝：我的丈夫离开我的原因。

伊恩没有预料到这一回答。

伊恩：你成过家？

路易丝抹干眼泪，努力装出一个镇定的表情。

112.内景，科研营帐，片刻之后这里的翻译员，科学家，以及技术人员都己撤离。

现在这个地方充斥着武装士兵，疾风卷残云，撕下所有非重要的材料。

哈尔彭在一旁监督。

路易丝冲进帐篷，从她的小柜子里拿出键盘，她把七肢桶的资料调出在屏幕上。

一个不落，在显示每一个可能的显示器上平铺开去。

一个个线圈与螺纹的图标，连串起来好似DNA链条。

几何公式在曲线的字体边缘生动演示。

一整面来自外星系的涂鸦。

伊恩紧跟在路易丝后面进入。

伊恩：已经太晚了。

我们只是破解了百分之一，还要花几周的时间——路易丝举起一只手，让伊恩安静下来。

她闭上眼睛。

A112.内景，湖边小屋，路易丝的书房，白天（闪回）路易丝从一箱预印本里拿出一本精装书，封面写着：“宇宙的语言”，路易丝·班克斯教授著。

B112.内景，湖边小屋，路易丝的书房，白天（闪回）目录页可见，共12个章节。

C112.内景，湖边小屋，路易丝的书房，白天（闪回）汉娜画的画现在已经被加上了边框。

汉娜（画外）：这应该是一本书。

小女孩稚气的笔迹：“爸爸妈妈拯救了世界。

”D112.内景，科研营帐，返回原景路易丝的双眼猛然睁开，再次看了看满眼的外星符号。

她颤抖着呼出一口气，不敢置信。

路易丝：我能看得懂……（接着）伊恩，我知道它说的是什么。

新的警笛声开始在营地上空响彻。

路易丝和伊恩抬起头，茫然不知下一步该如何。

韦伯上校进入房间，与马克斯上尉一起替他们做了决定——韦伯上校：你们两个，我们现在就撤离。

快，走了。

伊恩：到底怎么了？

韦伯上校：打仗了，怎么了。

韦伯抓起两个人，强迫他们行动起来。

路易丝：等一下——我已经知道我们的礼物是什么了！

韦伯上校：你真棒。

他带着他们走了出来——113.外景，营地，直升机停机坪，接前——他们一直往直升机停机坪走来，路易丝挣扎也无效。

路易丝：那是他们的语言。

他们把所有的都告诉我们了。

总共有12个部分，因为我把他们第一个图标就分成了12部分——他们早知道我会那么做。

你听明白了吗？

韦伯上校：所以如果我们没死的话我们就会学习七肢桶语言。

也不是个多吸引人的礼物。

路易丝（语气强势）：如果我们学了他们的语言，真的学透了，我们就可以和他们用一样的视角看待时间。

是非线性的。

韦伯停了下来，距直升机只剩20几英尺的距离。

旋翼加上警笛的轰鸣，他只能用力提高音量。

韦伯上校：就我所见我们已经没有时间了。

我们已经做了最大努力，可惜还不够。

多米诺骨牌已经倒下了。

韦伯对伊恩挥手示意：把她弄进直升机。

接着他转身迅速赶回运营营帐。

路易丝站在那里，倔强地一动不动。

伊恩拽了拽她：伊恩：快走啊！

路易丝转了个身，面对伊恩，但她这一转——114.内景，舞会厅，夜晚——她身着一袭红色晚礼服，熠熠生辉。

不远处的乐队在演奏着古典乐曲。

路易丝四下观望，努力适应环境。

墙壁上挂着十几幅国旗，象征着不同国家携手走向团结。

舞台上（现在站着表演者）七肢文的“时间”一词赫然挂在那里。

派对上这一群欢乐的人来自不同国籍，均是盛装出席。

一个人看到了路易丝，走上前来：是一位极具威仪的中国籍男子（65岁），身着燕尾服。

她之前有见过她，是在监控屏幕上。

商将军。

商将军：班克斯博士，不胜荣幸。

路易丝：商将军客气。

我的荣幸才是。

商将军：贵国总统说庆功会上如果我能来他会很高兴，但是我不得不说，我今天来这里仅仅是为了亲眼见你一面。

路易丝：见我？

啊，真是受宠若惊。

商将军：18个月前，你做了一些……非同凡响的事情。

那是我的领导都未曾做到的事情。

路易丝：什么样的事情？

商将军：你改变了我的想法。

某种程度上你是这次统一的真正原因。

只是因为你往我的私人电话上打了通电话。

路易丝：您的私人电话？

将军，我并不知道啊……商将军拿出他纤薄的智能手机。

界面上是联系人信息。

她拿过来，盯着屏幕。

商将军：现在你知道了。

我并不清楚你的头脑是如何运作的，但是我觉得可能让你见到这个是非常必要的。

路易丝（顿）：等等，我给你打了电话，我不是……商将军：你确实打了。

也跟我说了一些话。

我永远不会忘记。

路易丝：将军，您一定不要见怪，我今晚喝了点儿酒，我可能需要你给我个提示。

商将军：对的，你也提醒了我这一点。

他回头看了看，确定没有人偷听。

他俯身凑近。

她略微偏过头去，好让他对着耳边说。

古典音乐演奏着，其他的宴会宾客轻声谈笑，恰到好处的噪音屏障。

路易丝瞪大眼睛，用手覆住嘴。

在音乐与人声之外，高音渐强，直到压过其他声音——路易丝眨了眨眼睛——115.外景，蒙大拿着陆现场，白天她回到了刚刚所在的位置。

伊恩拽住路易丝往直升机的方向走。

路易丝像是终于从冷水里浮出水面一样，狠狠地倒抽了一口气。

来自未来的记忆让她颤抖不已。

伊恩：快走啊！

但是她并没有跟着他向前，她转身往帐篷跑去。

伊恩紧追在后。

伊恩（接）：路易丝！

116.内景，新运营营帐哈尔彭盯着监控屏幕，其他人在他周围收拾打包准备撤离。

一名系统操作员坐在他不远处紧锁着眉头。

他叫住哈尔彭。

系统操作员：长官！

这里有一个卫星电话正在往中国拨打。

哈尔彭特工：这里？

“这里”是什么意思？

系统操作员：就是我们营地，长官。

A116.内景，门廊路易丝匆匆跑下走廊，把电话举在耳边。

等着另一头接通。

路易丝：接啊，快接啊……另一头有个声音接起电话。

是商将军。

路易丝胸中迸出希望。

B116.内景，新运营营帐哈尔彭现在正俯身在系统操作员上方，盯着他的屏幕。

哈尔彭特工：是谁的电话？

系统操作员：长官，是您的电话。

哈尔彭方才警觉过来，惊恐不已，转身在桌子上找电话，却早已不翼而飞。

此刻哈尔彭一边走一边说。

哈尔彭特工（对中情局）：全面搜索整个营地！

C116.内景，无菌室路易丝走进无菌室，急迫地与商将军通话。

路易丝（普通话）：将军，我现在是在美方着陆现场跟你通话。

D116.内景，走廊特工与士兵搜索着营地的角角落落。

E116.内景，无菌室路易丝还在与商将军讲着电话，两名士兵已经来到房间门口。

路易丝将自己反锁在房间里，继续对话。

路易丝（普通话）：您夫人托梦给我，说您运筹帷幄，一定会愿意一柱擎天，一人担起拯救天下苍生的重担。

士兵一（头戴耳麦，对操作员）：已经发现通话源头，等待指示。

伊恩从黄色通道赶来，打开隔间的门。

伊恩：路易丝！

你到底在干什么？

路易丝：在说服一些人改变主意……给我20秒的时间。

伊恩走进隔间，锁紧门。

哈尔彭从黄色通道过来，举起手枪。

两名士兵在房间的另一端举起步枪。

伊恩锁上第二扇门，站在士兵步枪的枪口前，挡住路易丝。

哈尔彭：马上放下电话！

否则开枪了！

伊恩用身体护住路易丝。

伊恩：你现在已经阻止不了了。

路易丝（用普通话）：自古兵家无胜者，唯有孀妻空垂泪。

她又听了一听，随即放下手机。

路易丝（接）：我放下了。

F116.外景，直升机机坪韦伯在与其他军官说话，另一名军官过来打断了他。

军官：上校，五角大楼有紧急指令。

G116.内景，无菌室对谢几传来：“中国己解除战备状态！

”哈尔彭听见这个消息，放下了手里的武器。

伊恩：你干了什么？

路易丝：我给他重复了她妻子离世前对他说的话……伊恩：你是怎么知道的？

路易丝：他告诉我的。

（更正）他有一天会告诉我的。

H116.内景，视频通话室韦伯与哈尔彭进入视频通话室，路易丝与伊恩跟在其后。

其中一个显示器上与其他国家现场同步的画面己经回归。

中国。

屏幕上是商将军。

好像受到了前所未有的震撼。

他用清晰流畅的英文宣布。

商将军：中国已解除战备状态。

并且，将我方现场收获的“礼物”，如数呈出以共享。

（顿）这是12份中的一份。

另一块屏幕也复活了。

英国科学家：才不会让你们抢了风头。

正在上传我方资料。

第三台显示器也回归。

澳大利亚。

房间里的每个人都终于放松下来。

117.外景，营地，片刻之后路易丝走出营帐，伊恩紧跟在他后面。

伊恩（赞叹而害怕地）：你没事吧？

路易丝只是还没从刚才经历的一切中回过神来。

她以一种全新的眼光看着伊恩。

就在此时，她想将一切都告诉他，却不知从何说起。

欢喜，哀伤，悲痛，希望，潮水般滔天涌来。

她方知此身何方。

终于，她向伊恩点点头，擦干了脸庞，开口时语气轻柔。

路易丝：伊恩……如果你突然可以从起始到结束，看见你整个人生……你会想要改变什么吗？

伊恩：我的言语可能无法充分表达出我的心意。

但我现在就在改变它。

伊恩同路易丝一样无限柔情。

伊恩（接）：我已经仰头向星空渴望太久太久了，可你知道最让我惊喜的是什么吗？

不是终于见到了他们。

而是遇见了你。

这番话于路易丝而言早已足够。

她用手臂环住伊恩，在他唇上深深亲吻。

情到浓处时，那尖锐的声音又回来了。

伊恩把亲吻换成紧紧拥抱，路易丝也紧紧拥住伊恩，此时——118.内景，汉娜的房间，夜晚（闪回）路易丝抱着汉娜（4岁，躺在床上，被子己盖好）说晚安。

路易丝从汉娜床头关了灯。

汉娜：妈妈？

路易丝：怎么了，小鼻头？

汉娜：为什么我的名字是汉娜？

路易丝：你不喜欢吗？

汉娜：我还不知道我喜不喜欢呢。

这个名字从哪里来？

路易丝：哦，所以这就是你“为什么是这样？

”连续剧里的新剧情咯？

汉娜：你让我对一切都充满好奇啊。

路易丝对着女儿甜甜地笑了。

然后指了指墙上写着汉娜英文名字HANNAH的木质名牌。

路易丝：你的英文名字非常特别。

它是一个回文字。

意思就是你无论是正着拼写还是倒着拼都是一样的。

汉娜马上就明白了。

汉娜：我决定了。

我很喜欢这个名字。

路易丝：我好爱你，汉娜。

汉娜对着妈妈甜笑起来。

伊恩（画外）：那个，我也爱你们两个。

路易丝回过头——伊恩，站在门口。

微笑着。

伊恩是路易丝的丈夫。

也是汉娜的父亲。

汉娜（画外）：爸爸！

伊恩走进来，把汉娜和路易丝都搂在怀里，一个大大的熊抱。

又是一阵噪音，接着——119.外景，营地，返回原景路易丝仍然与伊恩相拥在一起。

她的脸半埋在他的肩膀里，轻声说道：路易丝：我忘记被你抱住的感觉有多好了。

120.外景，湖边，白天一辆黑色轿车停在路易丝门外的车道上。

A120.内景，黑色轿车路易丝与韦伯同坐在后车厢内。

感觉两人在车厢内已经沉默许久。

韦伯：我不会装作我理解你在上面做的那些。

路易丝：我不会试图跟你解释。

韦伯：当时选择你的时候我是冒了很大的风险。

如今看来，显然是我做过最正确的决定。

路易丝：感谢你相信我。

韦伯：再见路易丝。

路易丝：再见。

路易丝下了车，向家门走去。

路易丝（旁白）：这就是你的故事，我亲爱的汉娜。

121.内景，湖边小屋，白天路易丝站在空空的房间里，我们知道这是汉娜的房间。

A121.内景，湖边小屋，白天（闪回）快速剪辑：汉娜的画作，简笔小人。

B121.内景，大学课室，白天（闪进）快速剪辑：路易丝在教一群人学习七肢文。

她的右手上，一颗订婚戒灿烂闪烁。

路易丝（旁白）：这也是我们人类尚未书写完的篇章。

我们在为未来准备的时候我可以看见浮光掠影。

伊恩说的对：只在于选择罢了。

122.略123.内景，路易丝的前厅，夜晚前门开了，是伊恩。

穿得潇洒倜傥，费尽心思。

手里拿着一瓶红酒。

路易丝也艳丽着装。

理了个新发型：短发。

与闪回中的形象别无二致。

伊恩：哇，你真美极了。

（又指头发）新发型很适合你。

124.内景，湖边小屋，夜晚路易丝手执酒杯，走上露台。

路易丝（旁白）：而我也将要做出一个选择。

一个我要一生都背负的选择。

这是开场那一幕的原景。

原封不动。

她发现玻璃上写着动人的问句：“你想不想要一个宝宝？

”顿。

她眼中泛起的亮光，她沉吟片刻……路易丝（旁白）：从某种意义上说，这一决定可以拯救世界，但我此刻想的并不是那些，汉娜，我想的从来都不是那些。

最后一组镜头：A124.内景，湖边小屋，汉娜的房间，白天（闪回）新生的汉娜在她臂弯。

汉娜的小小拳头攥住路易丝的指尖。

B124.内景，湖边小屋，白天（闪回）4岁的汉娜打扮成一个小牛仔。

汉娜：举起手来！

C124.外景，湖边小屋，白天（闪回）汉娜，12岁，被关禁闭：汉娜：我什么时候才能过自己想过的生活？

D124.内景，慈悲山总医院，早晨路易丝与J.毕德尔医生站在医院走廊里。

她双手掩面。

毕德尔伸出一只手安慰地抚着她后背。

她的身体因抽噎而耸动。

E124.内景，医院，病房，夜晚（闪回）汉娜在医院的病床上，奄奄一息。

握着路易丝的手。

两只手紧紧抓在一起。

路易丝（旁白）：我所想的，只有你。

125.外景，湖边小屋露台，夜晚路易丝抚摸着写着问句的玻璃……“你想要个宝宝吗？

”伊恩走进镜头，手里也握着一只酒杯。

伊恩：那，你想吗？

她绽开美丽的笑容，回答道：路易丝：想。

这里我们比开场幕停留的时间更久一些，见到路易丝灿烂微笑的脸上有泪水滑落。

此刻她幸福无比，亦哀恸无比。

因为她己知道，接下的故事。

淡出，黑幕。

（全剧终）注释：注1：意大利笔记本品牌，因梵高，马蒂斯，海明威等人使用过而声名远播。

注2：《丝克伍事件》（Silkwood）是1983年一部根据核工厂女工真实事件改编的电影。

注3：手宽，测量马高度的单位，约4英寸或10.16厘米。

PS：改编自华裔科幻作家姜峰楠的原著小说《你一生的故事》。

《降临》：宇宙是一首回文诗廖伟棠原刊公众号：开屏映画（ikaiping）《降临》是一部初看心生敬畏丶二刷则深感矛盾的好电影。

它的矛盾来自它对传统科幻电影的一种本质上的叛逆——虽然相对于其原著《你一生的故事》（星云奖以及雨果奖得主丶华裔作家特德·姜的著名短篇），它已经多了很多好莱坞式的套路小把戏。

我戏说，《降临》应该改名为《重临》，因为它违背了科幻创作的一条铁律：时光穿越者不可改变历史丶影响未来。

对于这条铁律，《降临》的态度本身就是矛盾的：不知从何处来的超智慧生物（小说里叫它们“七肢桶”），声称它们来到此刻的地球是因为“三千年后人类可能帮助它们”——无论小说还是电影都没有确认它们是来自外星的空间穿越者，而从它们凭空出现和消失这一点看来，它们更符合时间穿越者的特征，因此不妨大胆想像一下：它们也许就是未来的人类。

如果是这样，它们的介入地球历史丶传授它们先进的时间观念知识给当今人类的行为，是绝对违反时光穿越的铁律的。

举个时光穿越上的例子：一个人回到过去他出生之前，杀死了他的父亲，这是一个疯狂的悖论，为了避免这个悖论就必须禁止时光穿越者改变过去。

还有一个悖论同时是时间和空间上的：一颗滚珠落入时光隧道，回到过去撞上了自己因而使得自己无法进入时光隧道。

因此，《降临》里“七肢桶”的指导人类这一行为，很可能直接抹去了它们自己在未来的存在，既然这样，就也不存在它们来到此时此刻进行干预的行为。

《降临》的矛盾在于，习得了“七肢桶”超越时间限制预知未来的能力的女主角语言学家艾米·亚当斯，她干预了中国将军的开战误判避免了地球的悲剧，却恪守未来，不干预自己个人的悲剧，明知女儿会夭折于罕见病仍然生她育她。

要理解这种矛盾，不能通过理性，只能通过诗意，全片之所以笼罩在一种巨大的悲怆之中，也正因为此。

据西方古典文学理论，悲剧的最高境界，在于所有观众都知道结果但仍然不得不眼睁睁看着它依循命运的必然而发生，比如说马尔克斯的《一场事先张扬的凶杀案》就是这种悲剧性的极端例子。

而在《降临》中，艾米·亚当斯是这场悲剧的导演丶演员也是唯一清醒的观众，这三位一体造就了她三重的悲剧。

而在东方的古典中，悲剧诞生于KARMA：业。

业是因果是轮回，《降临》恰恰是由无数个因果结构的回文构成的，无论是具体剧情还是隐喻。

譬如说艾米把女儿命名为汉娜——Hannah，就是几乎“画公仔画出肠”的对悲剧的解画：这个单词是最短的一首回文诗，它充分说明了艾米女儿丶乃至在掌握了“七肢桶”式时间观的人眼中的传统人类的命运，是何其直观的宿命。

在这样一个巨大的矛盾背景前面，冒着改变历史将导致未来的重构丶自身的可能不存在，而穿越到二十一世纪的地球的那些“七肢桶”人，可以说是秉有革命者的自由意志的勇士——当然不顾矛盾而与它们协作的艾米也是这样一个勇士。

打破因果之业就是涅槃，拥有穿梭于时间之中的自由的“七肢桶”冒险送给人类的礼物就是这种超越，但是它的实现，冥冥中需要一些献祭式的牺牲。

汉娜就是这么一个牺牲。

我们在津津乐道于降临的飞船之向寇比利克《2001太空漫游》这一经典里的黑板意象的致敬，却没想到，在整体结构隐喻上，《降临》更接近另一部经典电影：塔可夫斯基的《牺牲》。

在《牺牲》里，一个预知了世界末日的作家，为了阻止世界末日他以自己的生命丶家庭幸福做为牺牲抵押，但世人并不相信。

艾米与“七肢桶”的接触也深陷这种不信之中——这是一个西方文学原型隐喻，预言者必然被怀疑丶甚至被诅咒。

但艾米的超越与塔可夫斯基的牺牲的同构在于：她们都是自愿选择被诅咒的命运的，而与世俗的不信相比，她们必须要有强大的信，那就是相信个体的牺牲必定与整体的救赎相关——并没有神允诺这一点，就像耶稣的牺牲也并没有得到神的保证一样。

至此，我几乎可以说，《降临》与塔可夫斯基的三部带有科幻外衣的电影《索拉里斯星球》丶《潜行者》和《牺牲》一样，都是宗教电影。

在《降临》中，有大量穿越阴道回归母腹的隐喻，一次次进入和离开飞船的仪式感等同于一次次的再生——在小说中并没有这样的设定，两者的沟通是以某种智能电话的形式完成的，电影大费周章地安排这种深入神秘飞船的繁琐仪式，除了商业电影的惊悚效果考虑，更合理的解释乃是营造隐喻的必需。

隐喻，“隐喻”本身就是这部和语言密切相关的电影的最大隐喻，如果我们把语言视为神秘主义色彩甚浓的某种信仰（就像片中出现的一种语言学理论“萨丕尔－沃夫假说”：学习一种外语将改变你的思维方式，这种在现实被质疑的理论在这部电影却是推动剧情转折的关键），那么所有与语言有关的行为都会直接左右世界的变化。

电影因此利索地建立起各种因果模型，比如说做为通关密码的“将军太太的遗言”，就深具象征意义——整个地球的生竟然依赖于一场早已发生的个人的死。

理解这部电影或原著小说，均须从诗的隐喻语言方式入手，学习隐喻和隐喻所寄生的意象是如何接近真实。

“七肢桶”的文字以水墨圆圈的方式呈现是必然的，这个状态最直观地说明了何谓“意象化”的语言思维，至于在一个圆圈中同时呈现一个句子的变化丶时态的并存丶因果的并列等等，实际上也是现代实验小说和诗尝试接近的状态，乔伊斯丶贝克特丶史蒂文斯等语言实验大师均有试探。

可惜电影里艾米和她的合作者们对水墨语言的解读还是逃不出科技分析的西方思维。

这也许是电影的一个自我反讽，最后关头“七肢桶”等不及了，采取了直达人心的方式去传授机宜，犹如禅宗的以心传心。

宇宙是一首回文诗，但它不立文字。

这既是慧能大师的明月与手指之辩（电影中当艾米向圆月一样的“七文”伸出手指的时候，这个典故呼之欲出），也是慧能的弟子永嘉禅师讲的“一月普现一切水，一切水月一月摄”，里面也包含了艾米对“瞬间”的顿悟：瞬间就像“七文”一样，一包含了一切。

如果说电影和原著对中国传统智慧有什么致敬的话，这才是。

1. 片名叫个“ARRIVAL”是怎么想的？

与主题有啥关系？

放在这有啥独特性（外星人来地球的片子是不是都可以叫《降临》）？

本来用《The Story of Your Life》就挺好的，或者你想一个酷一点的名字啊，比如“Once upon a Time in the Future”啥的。

2. 不应该是硬科幻，应该是软科幻。

我觉得全书需要硬化处理的元素只有三个：视镜、七枝桶和七枝桶语言：2.1 视镜：弄来大飞船毫无必要，又花钱又没什么用处，就按书里写的，通过“视镜”交流最好。

这个大概也不难弄，因为透过视镜看七枝桶就跟视镜后面有一个三维的房间一样，所以拍的时候真的后面有个空间就好了。

更主要的原因是，不管是大飞船还是飞船里幽闭的气氛，都往科幻惊悚的方向走，因此每一次沟通都要费很大的劲，这非常不利于交流，说句话都那么费劲，更别提说很多话学习一门语言了。

这就像请客吃饭把席摆得太大了，大家说起话来都拘束。

像原书里，不那么紧张，视镜在帐篷里，七枝桶好像在家里，其实是一个比较轻松的氛围，唯有这个氛围才能展开对语言细致的探讨。

我觉得这里需要强调一下，氛围很重要，搞成空气都要凝固的氛围这故事就不能展开讲了，并不是只有神秘恐怖才高端，在这里，弄一个游刃有余的环境把语言和世界观都讲清楚才叫高端。

要宏大，宿命感完全可以放在女儿不可避免的人生悲剧里讲。

2.2 七枝桶：这个硬化起来是最花钱的了。

我对电影里弄得也不满意，搞得太恐怖了，实际上七枝桶应该有点可爱的，有点顺从的。

书里写七枝桶表演吃东西、走路，而且还一个表演一个翻译，多萌啊。

七枝桶“ 是百分之百地合作。

时间一天天过去，它们热心地教我们学习它们的语言，并不要求我们向它们进一步传授英语知识。

”全片的核心应该是对语言和世界观的揭示，要学习语言就必须有一个流畅的环境，两个庞然大物在雾中飘来飘去怎么学习，应该是两个轮子在房间里滚来滚去的感觉。

大小应该跟人类差不多，不应该坑坑洼洼的，怎么说，应该往水母靠而不应该往章鱼靠。

2.3 语言：这个最费心思。

语言A（口语）我就不讨论了。

语言B（书面文字）显然是故事的核心。

我觉得电影里搞得太玄了，让人分不出来笔画。

实际上应该是一种人类也能书写的文字，书中露易丝就拿钢笔在纸上反复练习，对七枝桶世界观的领悟必须通过书写这种文字来建立。

像电影里艾米亚当斯从词库里挑出词语组成句子完全就是错的，写下第一笔的时候就有整个句子的面貌，第一笔对句子的各个成分都有贡献，这样的语言怎么还能通过拼贴造句呢？

要视觉化这种语言，必须要有细节，如同托尔金造精灵语一样，不用构建整个体系，但至少要构建一个具体的图形，要能指出图形的每个笔画的含义，要能说出笔画如何错综复杂地勾连，无始无终地表达一个整体的意思。

3. 书的主题可以分两段，一是七枝桶如何感知世界的，为什么学会它们的语言就能看见未来（核心是因果论和目的论的对等地位）；二是在这样的世界观之下该何以自处，也就是自由意志该怎么办，很像是反向的祖母悖论。

3.1 本来我觉得书中是通过大量论述和沉思来说明问题的，所以难以视觉化，下午我又看了一遍小说，感觉是，特德姜写得真细，很有层次，他把领悟过程分成了分明的多个阶段，每个阶段领悟一点，并给出一点思索和线索，在后面的阶段里逐渐解开，因此读者就能对这个世界观产生“领悟”而不只是“理解”。

这个过程需要读者的主动参与（这也是应该拍成软科幻的原因，花的钱多了，自然门槛要放低）。

特德姜也提供了绝佳的用来讲述的例子，最好的就是费马原理（当然这也是这本书的动机），完全可以（而且必须有）物理学家向语言学家解释光沿最短时间的路径旅行的情节。

再比如露易丝让七枝桶表演写下句子的过程并录下来分析，结果发现第一笔就包含着句子后面的信息，这样的例子也应该保留，有助于读者（观众）逐渐领悟。

扎实地按照特德姜设计的路线走，是最好的。

3.2 这本书的世界观最迷人的地方在于，七枝桶并不是拥有超能力，只是它们认识世界的方式与我们不同，因而能够看见未来，这也是这种能力可以通过语言习得的原因，在这点上，电影的改编完全失败：再来考虑光的折射，光以一个角度触及水，然后改变其路径。

可以从因果关系的角度解释：因为空气与水的折射率不同，所以光改变了路径。

这是人类看待世界的方法。

如果换一个角度看这个问题：光之所以改变路径，是为了最大限度减少它抵达目的所耗费的时间。

这便是七肢桶看待世界的方法。

两种全然不同的解释。

可以将物理意义上的宇宙视为一种语言，其语法极度含混。

每一个现象都是一种表述，可以用两种截然不同的角度加以阐释，一种是因果角度，一种是目的角度，两种都是成立的。

无论上下文如何，任何一种解释角度都不会因此失效。

当人类和七肢桶的远祖闪现出第一星自我意识的火花时，他们眼前是同一个物理世界，但他们对世界的感知理解却走上了不同道路，最后导致全然不同的世界观。

人类发展出前后连贯的意识模式，而七肢桶却发展成同步并举式的意识模式。

我们依照先后顺序来感知事件，将各个事件之间的关系理解为因与果。

他们则同时感知所有事件，并按所有事件均有目的的方式来理解它们，有最小目的，也有最大目的。

3.3 特德姜的设计，还强在他预先对各种反驳设置好了回答，并不是说这里的世界观是无懈可击的，只是只要你沿着他的路线走，是挑不出毛病的。

在露易丝还没有全然领悟七枝桶世界观的时候，她已经想到了自由意志的问题，想到了如果有一本未来之书，那就会出现自由意志对未来定数的反叛，这是个悖论。

我觉得他对这个问题的回答是非常精彩的： 会不会出现另一种情况：预知未来改变了一个人，唤醒了她的紧迫感，使她觉得自己有一种义务，必须严格遵照预言行事？

这是大处，还有小处：“ 要是七肢桶事先早已知道它们会说什么、会听到什么，为什么还要白费唇舌浪费语言？

”这里他的解释也是那么精彩： 语言也是一种行动 。

这样的设计就创造了书最后露易丝和另外一个语言学家以及七枝桶说以及看着别人说早已定好的台词这样绝妙的情节。

可惜电影放着这样的设计不用，往里面塞一堆民众恐慌、媒体报道、大国博弈的陈词滥调。

最可怕的是，反转情节的设计简直违反了这个世界观。

艾米亚当斯从未来得到商将军的电话号码和夫人遗言，怎么看都像是时间旅行后改变过去。

这种错误是从七枝桶来地球的意图开始的。

如果七枝桶来帮人类是为了人类3000年后帮它们，这还是想一次为了逃避未来毁灭的行动。

这里的错误似乎是钻了一个空子，因为谁也不能说未来之书里本来写的不是这样。

但是艾米亚当斯在未来也不知道商将军的号码显然是错的。

更大的错误我觉得，是七枝桶的世界观并不是由果推因的，而是同时并举的，这两个情节似乎违反了这一点。

七枝桶到底为啥来地球？

其实按照七枝桶世界观，这里可能本来是没有为什么的。

强说的话，就按书里说的最好：来看，来观察。

4. 闪回，就照小说里来就好，应该有对话，感情要落在实处，并且闪回情节和主线情节是互为补充的。

叙述的时间点应该是七枝桶离开的时候，露易丝达到了她能达到的对七枝桶语言最大掌握程度。

过去和未来纷然而至。

这样，两边都成为回忆，没学会语言时候的闪回也好交代。

5. 艾米亚当斯这个人物塑造很有问题。

开头弄的像两耳不闻天下事的学究，但是上校来的时候又热切地想参与。

全片持续处于惊慌茫然大喘气的状态，却又敢第一个脱下防护服。

这种惊慌型的科幻女主我们见得太多了，编剧，你自称读完小说寤寐思服辗转反侧，那为啥特德姜每一个没毛病的设计你都要改掉呢？

露易丝明明是个对语言学很有激情、机灵开朗、没事会嘀咕一个冷笑话和物理学家一起嘲讽上司的女人，从她和女儿的交往中也可以看出她是努力想做个有趣的人。

如果篇幅够长，你可以慢慢揭示这个人物的性格（像老白），但这么短的时间把人物搞得弱弱的，困惑的，在闪现未来的时候显得怪难受的，我只能解释为编剧不停地往科幻惊悚片上靠，再加上老掉牙的外星人炸地球的段子。

6. 大概而论，科幻有的是对我们认知之内的反思，有的是对我们认知之外的想象。

《你一生的故事》有趣之处在于，它是对我们认知方式之内的想像。

它通过我们了解的现象和理论构建了一个世界观，这个世界观并不高于我们的世界观，却非常神奇。

这就像数学中有一些精巧构建的方法，证明一个错误的结论，这样的证明过程本身是一个迷人的智力游戏。

为什么是错误的结论，特德姜自己在后记里写了：“ 对于那些喜爱物理学的读者，我应该指出：这个故事中对费尔马最少时间律的讨论略去了它在量子力学方面的内容，因为该定律的经典解释更符合小说的主旨。

”本来这样的故事在科幻电影里是不多的，所以很有搞头。

结果呢，搞成了毫无新意的认知之外的想象（鬼魅般的外星人）和认知之内的反思（地球人对外星人态度），并且，全是老段子。

开头（我是说从大学开始）磨磨唧唧，好不容易进入了飞船，又磨磨唧唧，搞得恐怖兮兮，终于开始学语言，又被各国博弈取代，最后还搞得是一个营救结尾......编剧你如果真的尊重特德姜，为什么连两个七枝桶的名字都要自己重新起？

7. 综上，这是一次错误的改编，从头到尾，从基调到细节，从整体到局部，全错。

附上一个《你一生的故事》：https://www.douban.com/group/topic/27007597/p.s. 特德姜代表作当然是《你一生的故事》，但最适合改成电影的小说应该是《巴别塔》。

补充：过了一天，回想一下，说这片是硬科幻其实也挺对不起硬科幻这个词的。

飞船大部分时候杵那不动，没有任何特殊地貌，爆炸就一回一个镜头，七肢桶云遮雾绕动作甚少。

从场面上不能得到任何满足。

总的来说感觉有点缺钱。

话说回来，有钱也没用。

这不是一场战争只是一次访问，打不起来，怎么虚张声势都没用。

所有惊悚立刻打水漂。

和外星人聊天聊出看见未来的能力，本来软硬适中。

按原本的意思走，花钱少，又能烧脑又能烧感情，烧脑烧到位了震撼不比炸飞船少，感情烧到位了回味可以绵长。

可惜了。

补充2：又琢磨了一下给五星的朋友的短评。

感觉影片就第二个主题（如何面对已经昭然的未来）也不是全然没着笔。

结尾露易丝接受男主的求爱，接受生孩子的邀请，结合起前段已经指出的孩子的悲剧命运，突然领悟到露易丝的“义无反顾”的观众应该会很感动吧。

确实很感人，片尾的拥抱是保持了力量的。

但是不提自由意志的问题，这里露易丝的“选择”就像一个个人决定。

翻译一下就是别的知晓未来的人有可能会试图反抗命运，这就会造成悖论。

如果有确定的未来，那知晓未来的人必须完全服从。

我在想，如果没有自由意志，也许我们每个人都能知晓未来。

我觉得这个电影的思维还是基于“时间旅行”的。

完完全全地，电影改编没有走特德姜的路，那本是一条新奇而迷人的路。

对我来说，科幻片是始终需要创新的，这似乎是它的本质决定的。

如果没有新点子，就是一部失败的科幻片。

但我好像能理解为什么很多人感动了。

我从一开始就关注着影片上不上正题，结果拖了半天也不上，上了一下又跑偏了，所以自始至终对电影没好气，并且惊悚的营造对我来说毫无作用，因为我知道外星人其实是友善的。

但是事先不知道故事的人大概是可以投入进去并产生恍然大悟的感觉的吧。

但是，好的电影要能经得起至少第二次看。