谍影重重3

最近《火星救援》要上了，人民（大本）的好基友马特呆萌老师又刷了一遍存在感，为什么呢，因为他老人家又又又要被救了，从《拯救大兵瑞恩》开始，到横贯整个宇宙的《星际穿越》，再到今年的火星种田文，美国人民前赴后继的燃烧经费，就是为了让呆萌老师不仅活在我们的心里，也要活在我们的身边，以至于歪国网友专门撰文研讨：为了拯救马特呆萌，美国到底花了多少钱？

当然，厉害如马特呆萌老师是不会乐意这样吃白食的，既然我活了下来，就不能白白的活着，于是他就去演了《烛台背后》（不对）

演了确立江湖地位的《谍影重重》系列。

Jason Bourne哟，继James Bond，Jack Bauer之后，JB特工名人堂里又一根蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰的铜鸡咳咳顶梁柱。

这个系列教会了观众朋友们特工的正确打开方式，就像教会了场边花痴的球星迷妹们怎么看越位——原来，一个特工可以不开豪车，不泡美妞，不贴假脸，不搞小道具，不喝要摇的不要搅的马提尼，胸大腿短，脖子比脸粗，一套衣服纵观全集不换，一样荷尔蒙爆棚到让人舔屏幕舔到根本停不下来。

所以，当呆萌老师松口说要演谍影重重5的瞬间，可想而知全球迷妹们爆发出了夺么嘹亮的呐喊与欢呼：谍影重重1！

谍影重重2！

谍影重重3！

现在我们又有了谍影重重5！

（蛤？

你说什么？

4？

风太大我听不清ˊ_>ˋ）当然，5要等到2016年才上映呢，等不及的同学不妨先跟我一样，先回头重新刷刷1-3（饥渴如我还滚去看了原著，然并卵，原著（居然）没有电影好看），特别是3，5的情节可是接着3来的哟比如重新刷3的时候我才意识到，谍3可能是我在《异形》之外看过最好的续集电影，续集呀同学们，好莱坞的续集魔咒不需要我多说了吧，说狗尾续貂那都是轻的，猪尾鼠尾大尾巴狼尾续貂的满地都是，然而我们的伯恩系列却一以贯之，虽然半路换了导演，但凌厉干脆的格斗风格、挑战极限的动作设计、以及摇啊摇摇到外婆桥的手持肩扛摄影大法却始终还是原来的配方，还是熟悉的味道。

说到这个摄影我知道很多同学们已经开始扶墙吐了，是，谍3看着是晕，但人家晕得有道理，晕得有气势。

我对这部电影最深的印象就是永不停止的跑动、躲避、追踪，一切都在动，机位、演员、场景、配合着紧凑的环境音和BGM鼓点，动次打次动次打次，我就是爱跑路别叫我停下来。

不过对于一个被全美国追杀的顶级特工来说，动是常态，静反而是反常吧，一旦习惯了这种设定，看电影的时候就会非常带感，哪怕窝在被窝里也跟追着伯恩跑了五千米一样，心在跳血在烧，激情得不要不要的。

另外一个厉害的当然就是动作和追车。

动作这个不用说了，伯恩的平民风打戏大家都喜闻乐见，面包机、破杂志、毛巾、安全带……随手捞随手为我所用，关键还帅得不要不要的，这种风格到后来都反哺以华丽著称的007系列了，丹尼尔克莱格版的邦德也开始跑酷、揍人、实战，小道具越用越少，无线电接收器越做越大，连泡妞这一主营业务也荒废了。

累吗？

痛吗？

丹叔你与其找导演投诉不如去怪你的美国同行啦╮(╯▽╰)╭至于追车戏，港真，谍影重重系列是我看过追车拍得最好排前三的。

速度与激情那种不用说了，算追车里的科幻片，比不得，其他那些浮夸的动作片哪个有我伯恩追车追得好追得妙追得呱呱叫？

伯恩最大的好处是写实，你说一个被追杀的特工，动不动开着奔驰宾利阿斯顿马丁夺么违和啊，谍3就很聪明，选了一辆大众GTI，这个车看样子一点不奢华，还挺居家，然而飙起来真是烧包到不行，马路上跟警车嗷嗷跑的时候分分钟撩起不羁的风。

我还专门去问了热爱改车的备胎刘老师这个车什么来头，被科普了才知道原来GTI 1975年就被造出来了，号称马路小钢炮，轿车里的跑车，卖！

到！

现！

在！

照！

样！

好！

卖！

40年啊，什么概念，跟呆萌老师差不多岁数也差不多的帅啊，说完搞得我都想要这个车了，毕竟伯恩同款，历史悠久，大概是最高大上最有逼格的周边了吧。

至于情节么，虽然看的时候觉得高大上什么秘密特工啊杀人机器啊组织追杀啊，但是失忆+复仇什么的狗血设定回头想想其实挺韩剧的吼。

特别是复仇，掉进海里假死——》死里逃生——》化身冷艳的假身份回归——》报复每一个伤害过他的人，提问，以上情节属于《谍影重重》还是《妻子的诱惑》？

——然而没关系！

妻子的诱惑我也挺爱看的啊！

面对马特呆萌老师和Jason Bourne就是可以如此的没有原则啊！

现在唯一的问题就是接下来的谍5要怎么花样翻新的虐呆萌呢？

呆萌是不是还能宝刀未老的飙车揍人跳窗户呢？

自古特工如美人，不许人间见白头，看来一直到谍5上映的前一天，我们仍不知道那个JB有没有好好退休。

Bourne 系列拍到现在，再翻译成《谍影重重》似乎已经不太恰当了。

在第一集里观众可能和 Bourne 一样一头雾水，需要不断寻找真相，而第三集里对于观众来说一切他们关心的真相似乎都已大白，剩下的只是看 Bourne 如何找回自我。

在这种条件下，如何保持影片的悬疑色彩就成为对导演的一大挑战。

让观众增强对 Bourne 的代入感是最容易想到的一种办法，但是一旦观众不能入戏，就容易觉得不知所云。

Paul Greengrass 作为一个以纪录片风格著称的导演，自然也更习惯于用第三人称的视角来拍戏。

这一集里他很聪明地没有强求观众体会 Bourne 所感受到的重重迷雾，而更多地把注意力集中在双方的斗智戏上，于是保留了 Bourne 系列中那种旧式间谍影片的剧情张力。

但是这部戏毕竟不是 The Good Shepherd 这样的纯剧情片。

大概是为了和暑期档其他的动作影片抗衡，影片的动作场面比上一集增加了不少，而且打戏兼顾了 Identity 中令人眼花缭乱的动作设计和 Supremacy 中拳拳到肉的拍摄风格，可谓三部中最佳的一作。

不过追车戏感觉不如 Supremacy 中精彩，主要可能是因为时间太短，而且混乱的街道让 Paul 的拍摄更显混乱。

但总的来说，动作戏比上一集精彩许多。

表演方面，女演员比男演员出彩，Julia Stiles 和 Joan Allen 分别饰演 Nicki 和 Pamela，表现不错。

Matt Damon 又要演动作戏，又要诠释失忆杀手，基本都比较到位，也够难为他了，不过总觉得他在后半段的表演还是力有不逮。

如果有第四部的话，可以想见表演的参照物会越来越少，要演好越来越难，Matt 及早宣布收手应该是个正确的抉择。

当大家都在拿 Bourne 跟 Bond 做比较时，可以说前者也已经成为了一个文化符号，片尾字幕最后的画面更增强了这种感觉。

Ultimatum 可以说是这个系列的一个巅峰，但是原作者 Robert Ludlum 提供的这个失忆杀手的概念在这一作也应该是走到了一个尽头，再拍第四第五集的话就只能是榨取剩余价值了。

或许 Jason Bourne 会成为像 James Bond 那样长盛不衰的银幕形象，但到目前为止的这个 Bourne 才是最独一无二，最值得记住的。

原文地址：http://snakehsu.info/2007/10/1/646

波恩，也就是原名大卫韦伯的美国陆军特种部队上尉，和父亲在贝鲁特见过最后一面，他父亲跟他说正在做重要的时候之后就被炸死了，然后他得知炸死父亲的是恐怖分子，出于拯救美国公民性命的崇高使命感，自愿加入Dr. Albert Hirsch开创的绊脚石计划。

在接受一系列来自惨无人道的人格摧毁和重建之后，大卫终于彻底放下自己的过去，接受新身份杰森伯恩。

（谍影重重3）1997年某月，CIA一笔2000万美元的资金在经莫斯科电汇时失踪，其实是被当时CIA的部门主管Ward Abbott卖给了一个叫Yuri的俄罗斯商人，后者凭此买下了数个俄罗斯油田，并因此成为富豪，Ward和Conklin也分别得到了巨额好处。

在CIA的后续调查中，一个名叫Vladimir Neski的俄罗斯政客联系CIA，透露其知道有关于2000万款项下落的消息，是CIA内部有内奸吞了这笔钱。

Abbott和Conklin马上做出反应，骗伯恩说他训练合格，可以开始外出执行任务。

可怜的伯恩好青年就这样被坑爹的绊脚石计划大老板和小老板拉去干了把私活，杀死了联系CIA的Vladimir Neski，而且伯恩还将这次谋杀掩盖为Neski的妻子杀死Neski后自杀……（谍影重重2） 2002年某月，伯恩去马赛暗杀尼日尼亚流亡政府领导人Wombosi，而且要求最后伪装成被其随从所杀，可惜出手前因为妇人之仁导致任务失败，逃脱的时候背后中弹落海……落海后第二天，伯恩被某渔船救起，但是已经失去所有记忆。

船长帮其取弹时在臀部发现一个电子发光器，投影显示一个银行名称和一个银行账户，无路可走的伯恩只得前往这个唯一的线索。

（谍影重重1）伯恩去银行和大使馆的行为惊动了CIA，让原本以为他已死的Abbott和Conklin大惊失色。

伯恩如果死了，不过是一个任务失败，伯恩还活着，暗杀Neski的任务就有可能曝光，他们的假公济私随时可能被发现，所以伯恩必须死！

为此，小老板Conklin假借各种理由，调集其他各国的绊脚石计划执行人，围追堵截，只为干掉伯恩。

可惜伯恩在偶遇的美女Marie的帮助下吉人自有天助，屡屡逃脱追杀。

（谍影重重1）伯恩先是在巴黎的家中获得了自己出事前最后一次行动的使用名和落脚点，然后使用此名字，从自己出事前最后接触过的人那里得到了许多信息，再通过浏览自己“尸体”的查阅记录，锁定了自己的过去一个任务必定和Wombosi有关。

可惜CIA先走一步干掉了Wombosi，不过伯恩还是通过看报纸确定了自己就是三个星期前刺杀Wombosi失败的杀手。

然后伯恩从来杀自己的人手中获得了绊脚石高层的联系方式，用计将其诱出，并一路跟踪到总部，终于获得了有关最后一次行动的所有记忆。

与此同时，确定伯恩对自己已无威胁的Abbott杀死了剩下的知情者Conklin，关闭绊脚石计划，推出升级版黑石楠计划。

伯恩远走高飞，和Marie过上了幸福美好的生活。

（谍影重重1）2004年，柏林又有线人联系CIA，透露自己有关于1997年Vladimir Neski被杀的线索。

被惊动的Ward Abbott和Yuri决定以此为机会，除掉线人和CIA接头人的同时栽赃伯恩，再派人干掉伯恩，彻底了解此事。

但是暗杀伯恩的人失手，打死了Marie。

与此同时，负责追查2000万下落的CIA高管Pamela Landy接头失败的怒火，也被成功引至无辜的伯恩。

失去女友Marie的伯恩毫无头绪，只得先去往欧洲打探消息，结果被CIA发现，打斗中意外得知CIA对自己的追捕源于“自己”在1星期前在柏林执行暗杀活动。

马不停蹄赶到柏林的伯恩发现自己对于这里非常熟悉，在CIA有意无意的提醒和地形的刺激下，伯恩回忆起了自己的第一个任务——1997年刺杀Vladimir Neski。

最后，伯恩成功逼迫绊脚石计划的大老板Ward Abbott吐露实情，2000万资金下落被查清，Ward Abbott自杀，Yuri被捕，杀死Marie的杀手也被伯恩在莫斯科成功复仇。

（谍影重重2）伯恩觉得一切的根源在于这个罪恶的计划，凭什么有人可以高高在上决定别人的生死？

他的最终目的，是要向这个计划的创始人复仇。

可惜，他知道的还是太少……于是，伯恩解决2000万下落后6星期，伯恩的身份已经在整个欧洲和美国掀起轩然大波，一名叫赛门罗斯的记者获得大量隐秘信息，已经连续撰写3篇关于伯恩的特别报道。

（谍影重重3）同期，记者赛门罗斯飞抵都灵，从CIA西班牙区负责人丹尼尔处获得大量私密信息，已经接近黑石楠计划的核心，此举被CIA发觉，为保证黑石楠计划不被曝光，计划总负责人Noah Vosen派出杀手。

同时，伯恩来到英国，尝试给赛门罗斯提供信息。

最终，赛门罗斯没能逃过一劫，但伯恩从罗斯的笔记上得出向其提供内幕信息的是来自马德里某地址。

（谍影重重3）赛门死后当天，伯恩飞赴马德里，寻找线人，但丹尼尔已经先行一步离开。

不过伯恩还是意外邂逅了曾经的联络人Nicky。

在其帮助下，伯恩入侵CIA系统，跟随CIA杀手的脚步找到了丹尼尔，可惜又没能保住丹尼尔的性命，不过杀手还是被伯恩成功干掉了，伯恩还从丹尼尔随身公文包残骸中得知黑石楠总部地址，立马找上门去……（谍影重重3）同期，黑石楠计划负责人Noah Vosen的草菅人命终于让Pamela Landy的不满达到顶峰，开始暴露不合作态度，Vosen也开始对Landy进行语音监控。

伯恩找上门之后直接联系Pamela，进而利用相互之间的不信任，调虎离山将黑石楠总部警力撤空，顺利潜入大老板Noah Vosen办公室，获得所有黑石楠机密资料，并最终交予Pamela Landy。

接下来按照Landy的提示，伯恩回到原绊脚石计划训练基地，在和创始人Dr. Albert Hirsch的聊天过程中恢复了所有和绊脚石训练有关的记忆。

最终，伯恩心灰意冷，准备逃亡，跳河过程中被Noah Vosen击中后背，但仍顺利逃脱。

同时，Landy开始依据资料起诉包括CIA局长Ezra Kramer，黑石楠负责人Noah Vosen和创始人Dr. Albert Hirsch在内的多名CIA高层人士。

（谍影重重3）与其说整个三部曲是波恩在找记忆，不如说他是在找回丧失的人性。

正如第三部电影一开头就，波恩放过无辜的士兵就预示了他的人性在逐渐回归。

三部曲最终他找到真相，伯恩恍然大悟，记忆回归，自我回归，他也不再是Jason Bourne了。

【Bourne系列三部中的技巧均已总结，详情参见另外两部】自我出生以来，看过的最具个人高技术、高智商含量的电影！

如果还有哪部，各位认为是超出这部的，恳请赐教！

简评下吧：1，剧情精彩，情节设计合理，几臻圆满，充满调动观者思考积极性的元素【其中逻辑性严密程度个人以为以第一部尤其见长】；2，节奏、拍摄技巧运用合理恰当，有张有驰，全在掌控之中！

；3，表演专业【除去情绪、情感、角色特质不说，其中特工、间谍的实力、智商表现的尤其让我佩服！

这点对我来说很有吸引力！

】4，音乐！！

音乐！！

对白越少、情节越复杂、所想要技术水平越高或者是想反映的思想、情感越崇高、罕见，越需要精彩绝伦的音乐（or 音乐主题）。

有好的音乐这电影就至少有三分之一是好的！

同时指明，数量并非绝对的衡量指标Powell的音乐主题以轻素简约、原始动感的鼓点、节奏作为背景音乐绝对是一大高明之处【尤以第二部的Goa /To the Roof为优】！！

片尾Moby的电子乐风格（特别是第三部结束时的编曲更显轻灵诡秘，感觉好像把一帮家伙蒙在鼓里，自己暗夜独行。

除了COOL还能说什么？！

）有人写出了歌词的中文翻译，也相当精彩！

切入正题：Skills from The Bourne Ultimatum【撞完第二部俄国杀手，接此处逃避警察】过通道，利用火车、地铁等，到另外一侧到医疗室，位置、标志、环境、药品等设施的使用，医疗、急救知识切断对方的信息交流【此间去见内斯基的女儿】生活中的黄金定律期望最好，准备最坏是什么将一连串的现实串起来，原因？

找最亲的人解释清楚多做计划，详细划分注意私人通信工具中敏感信息的保密和隐私关注来源、源头，跟踪、了解背景读最大的报纸可以定义一个人的信息：电话记录、短信、住处、交通、帐户、保险、信用卡、旅行记录、猜测计划按信息的关联度、重要程度划分权重通过实物进行联想、回忆在公诸于世之后注意保护自己、反跟踪、反侦察打出乎监视者意外的电话，或者制造类似的信息单向透明，我能看到，对方看不到约定时间【宽裕可以提前观察】、地点【不易监视、易流动可调整计划】、条件【掌握主动单向透明】观察监视器的位置，设想路线预付款电话的应用－不被监听保持移动，在人群中隐藏自己转移视线、让对方的猜想分散注意力行动时机的选择－在有遮蔽下移动到人多处移动的艺术随身携带小刀等多功能工具注意反光、异常，发现之后不要轻易行动知己知彼准备充分利用互联网搜索引擎跟着线索走警觉直接了当，切入正题时间地点状态分工别纠结、别贪心通过角色对换，利用可用的现有的信息查找蛛丝马迹的逻辑推理应用开锁技术提防监视器电力设施的调整注意狗吠声和其它一切侧面反映的因素呆在黑暗处观察构建人走过遮光的效果【摇头电风扇和手电】猜破密语，在关键问题上询问更可靠的答案常识，永远别低估对手或是任务的难度（如果完成了，能否更好，更巧妙……）报警，让当地警察拖住对手清楚确切位置便于行动熟悉地理地图和最方便的交通方式公路驾驶技术了解内幕详情作为行动地图标识双赢而非零和对细节的关注和思考记忆，注意哪些是不合情合理的利用身边一切可利用信息、资源询问、搜索、跟踪对方出奇兵，不循常规，同时制造错觉偷盗技术【坑蒙拐骗偷】车辆的电动打火在远处平行－跟踪好像足球中的假动作,不断拉大差距利用自身优势，扬己长，避己短，先定规则，让别人跟着自己转给队友留下线索一物多用发胶+火的应用在对方实力、人数明显强于自己的情况下，制造混乱对于自己有利，迫使对方的计划、方案不能顺利执行。

【好比弱队利用凶狠的铲断，弱手在下棋的时候尽可能多的与对方对掉棋子，好让对方的变化尽可能减少，熟悉常用的博弈理论的结论】在陌生地方，登上高处观察地形行动之前先往远处看【民俗常识】往具有更多变化的可能方向、趋势去跳跃力量保持安静，轻行动远离可被直接看到的危险处反关节，取重心压低重心利用一切锋利硬物韧物重物事后确认事先找好替罪羊总结信息，寻找规律，大胆猜想connect the dots改变合情理的样貌贿赂【如果遗物烧没了怎么办？

】推理回复信息，以使信息、行动更默契、有效高倍优秀小望远镜行动前的长时间细致观察直觉调虎离山【为什么不选一个更偏、更像的地点】在确认后集中火力给予致命一击【集中火力，各个击破】通过打电话取得录音取得声音【为什么暴露自己在他的办公室】打破车胎想办法快速得到好车撞开拉安全带，保护好头颈准备能固定在身上方便跑步的便携提包用现代通信工具－传真、电话、视频网络－而不必亲自在大型、高科技【或许本就应该相配合】场所里找人、线索，看闭路监视器的录像过河拆桥，破坏对方行动推延，等待援助不问理由的执行命令就会迷失自己，变成工具用问句来引导对方思想思路，用激将法，给对方展示清楚主线，然后说明简单有力的理由，说服【杀手怎么那么快恢复？

】快速、远距离离开，进入黑暗、广阔、不可测动之以情，晓之以理，引导对方按自己的思路思考儒释道哲学、孙子兵法【读到报纸，联系记者，从遗物找源，找到Nicky，坦吉尔，解决Dash，遗物找回纽约，Pam帮助给地址，调虎离山取资料，去4 15 71，回忆起一切，逃，跳河】

我叫Jason Bourne，下面是我的故事。

我仍然不时地想起3年前从水中被救起的那一刻，当然我很希望之前的事从来不曾发生过。

我那时候什么都记不起来了，从那时起我一直感到不安，每时每刻我都受到了死亡的威胁，3年的时间里我从未有安全感。

在这些事情发生的时候它甚至可以把一个人彻底打倒。

终于，在经历众多曲折磨难之后，我了解了真相。

坏人得到了审判，而我的原名，是David Webb。

这是一次大的转折，你这一生中会经历挫折，但重要的是坚强的度过它。

Bourne用3年的时间完成了真相调查和冷酷而又不血腥的复仇，为了这一刻，我等了5年。

从第一眼开始，我就喜欢上了Bourne，喜欢上了Matt Damon。

这是一种完全划时代的间谍复仇模式。

中国功夫+老美理性思维+英国佬的冷静，没有红色暴力的渲染，动作场面依然精彩无比，这是一场高智商对决的战争。

欣赏整部片子，就像坐过山车一样，你永远不知道下一个加速和急转弯道会在什么时候出现。

Bourne在最后选择了理性正义的复仇方式，正像他对那个拿枪指着他的特工说的那样：“你甚至都不知道为什么要杀我。

”他把黑暗留给了法律，留给了正义，而自己，则跳进了冰冷的曼哈顿东河，获得了新生。

这就是Bourne，冷酷而不失人性，善斗但不至残忍，机智却非狡诈。

他所要的，只是知道自己是谁，还有平静的生活。

The Bourne Ultimatum，中文译名是波恩归来，而对于我来说，更像是波恩离去，一代经典，从此谢幕。

我对007和谍中谍没有丝毫不敬的意思，但是谍影重重，永远是最好的。

IMDb里评论说第2部镜头太晃了， 其实那几段狂有现场感，特别是在莫斯科和老毛子的特工交锋的那段，动作和特技都一般，但特有感觉。

我都不知道我看完这两部后都学到了几招当特务的本事了：BOURNE知道追兵已经赶过来了，自己马上撤离，但在撤离前想让一间密闭很好的房间在追兵赶到的时间内爆炸的最好办法是：先把门窗都密闭，然后打开煤气，在将一本杂志塞到烤面包机里，几分钟后追兵的人刚一到，BANG的一声就爆炸了。。。

；进入到任何一个公共场所后做的第一件事情就是快速扫一遍出口在哪，并在脑子里想好在灯突然熄灭的情况下怎么可以闭着眼睛快速冲到出口并且大概估计一下要花几秒；匿名方式找PAM LANDY的时候他就那公用电话和黄页直接打那些美国人可能入住的酒店的接线生让他们转给PAM，如果说没有的就没有，如果等几秒后说稍等的就肯定是那个酒店，然后他跑到酒店，快要到前台的时候就用手机把PAM的房间电话接通，然后径直到前台叫前台帮你转PAM的房间因为前台是不会直接告诉你客人的房间号码的，因为那条电话是占线的（因为被自己的手机占着），你甚至可以叫前台帮你多打几次，然后就可以看到前台电话屏幕上的号码能知道PAM的房间号码；他几乎在每一次危险到来的时候都能感觉到，他的判断标准很简单，就象他在印度跟他女朋友避难的时候那个老毛子的特工追杀来时候说的那句话一样，it is wrong, the guy, the car he is driving, what he is wearing is just...... wrong.(这肯定不对，这个人，还有他开的车，他穿的衣服，看起来肯定不对）可能任何一个环境里判断潜在的危险就是这种与周围环境格格不入的东西吧；不过我觉得里面最强的就是不管他到印度，俄国，德国，意大利，法国，还是哪里，他都几乎能随口说出跟本地人口音一样的本地语言，怪不得他的前主管在他失忆后被他问到他是谁的时候这么说他，你是价值3000万美元的美国政府的资产，你是台多功能的杀人机器。。。

；第2部里面PAM发现他潜入德国并且还留下指纹的时候，内部的人都在猜测着这是为什么有人说可能他不小心留下的，这个时候Bourne在TREADSTONE行动中曾经的女伙伴带着好像童年被外星人绑架过的恐惧+冷漠，默默的说，no, they don't make mistakes, they don't do randoms, they always have a objective ,and a target（不，他们不犯错，他们也不做随意的事情，他们总归有个目标的，总归有个目标的），这个时候，全场安静的。。。

；最喜欢的就是第2部的结尾了，Bourne电话给PAM，在挂电话前还不忘说了一句“PAM，GET SOME REST，YOU LOOK TIRED（PAM，好好休息下吧，你看起来起色一般）”让PAM愕然的转身茫茫然的四处寻找这个永远把自己藏在暗处但永远把对方放在明处的Bourne（想必任何人在这种情况下的反映都是心里极度的恐惧吧哈哈），这个时候，MOBY 的extreme ways的音乐响起。。。

这个音乐和这个系列真是绝配。。。

其实电影永远都是阉割了的艺术，一本几百页的书，要拍成100分钟的胶片，胶片里面还必须有枪战， 追车，CG的画面，SE*，幽默，搞笑等等HOLLYWOOD用来骗人的元素后，能真正在电影里的小说里本来的东西几乎只剩一点点了。。。

　　其实BOURNE在第一部中枪掉到海里被捞上来的时候是最精彩的，那个外科医生发现，BOURNE的脸，手，全身，以及牙齿，全都做了整形，整形的目的也很奇怪，就是把这个整形的人变成一个在普通不过，在普通的不过的人。。。

我读到这里的时候心里觉得很恐怖:CIA的特工，即便在自己战S沙场（因为医学上人S后可以判定人身份的就是牙齿了，学医的该知道），连自己的尸骨都不一定能被确认，或者说组织上需要你死了都不能被认出来你是CIA的人。。。

很多这种极其精彩的情节，电影里都没了 。。。

　　去看书吧，电影/电视都剥夺我们思考的能力了， 在看下去人都傻掉了。

（P。

S.这好象也是部电影里的台词哈哈）其实看看今年的奥斯卡的获奖名单就可以了，这部电影得了"最佳剪辑奖"(想想那些运动镜头以及肩抗摄象机捕捉的画面是怎么一格格呈现成故事在大家面前的吧), 还有"最佳音效混音奖"... 据说第四部已经在筹划中了

关于《谍影重重3》的动作戏有多好，舒琪老师和妖大师傅都说了很多了。

我完全同意，这个系列是最好的动作片系列，这一部是最好的动作电影。

而且不只是动作精彩。

这个系列的主题一直在进化中。

伯恩是一个间谍片系列，但是从一开始他就和别的间谍片不同。

第一集中没有间谍片中常见的高新武器，没有金钱美女，只有一个失忆的特工。

而发展到了第三集，他已经完全站在了普通间谍片的对立面上。

间谍片兴盛于冷战时期，最典型的代表当然是007系列。

这类电影中充满了阴谋论，世界永远处于危险的边缘。

主角是见不得光的间谍，对抗阴谋家，理所当然的拥有特权，最大的特权是杀人。

所以杀人执照几乎是007的代名词。

而伯恩是失去了记忆的特工。

第一集中他还杀了不少人，第二集中就已经几乎不杀人了（除了为女友报仇）。

而在第三集中，不仅他刻意避免杀人，整部电影的矛头指向的就是传统间谍故事中，那种以国家安全的名义而抛弃人性随意杀人的间谍组织。

伯恩在电影的最后，对杀手说，他们夺走了你的人性。

这是最直接的对杀人执照的控诉。

伯恩以一己之力对抗那个没有名字，没有人性，只能被称为组织的怪物，并且在大部分时候都把对方玩弄在股掌之间。

对于我这样的人来说，当然会有莫大的观影快感。

电影中的摩洛哥一段的动作戏非常精彩。

然而还不只是精彩。

看着伯恩在屋顶上拼命的奔跑，很容易想起他在第二集中错失他的最爱。

所以那奔跑还有一种赎罪的意味。

这就不只是精彩，而是让人感动了。

伯恩第一集中，伯恩的感情是非常迷茫的，他不知道自己是谁，不知道应该做什么。

最后他选择了放弃过去，和自己最爱的人一起离开。

而在第二集中，在痛失最爱后，一面追寻自己当年造成的惨案，他面对着双重失落，第二集的情感是伤感的。

而在第三集中，伯恩说，请求原谅无妨让他释怀，他必需找出背后的真相，认清自己才能原谅自己。

这一集中，他变得比过去任何时刻都更勇敢坚决。

伯恩最初在水中昏迷开始了这个系列，而最后他从水中醒来，也为这个系列写上一个完整的结束。

优点：故事，情感，动作，摄影，音乐，演员缺点：也许有的人会晕，也许有的人会觉得最后节奏偏慢http://likeyesterday.spaces.live.com

詹姆斯邦德和伊森亨特之后谁是下一个抓人眼球的特工，杰森伯恩横空出世了。

然后我们发现这位仁兄更简洁但其实却更细腻，更冷静但其实却更感性，更实用但却更孤胆。

如果说詹姆斯邦德成就了那一个系列的男主角以及捎带手带着的女主角，汤姆克鲁斯成就了伊森亨特这一永远行走在impossible边缘的男子的话，马特达蒙和杰森伯恩是完全的互相成就，马特达蒙呈现出了一个很完美的伯恩，伯恩的角色又把马特达蒙的演技人气收益以及整个事业发展推上一个崭新的台阶。

和007这样的特工不一样，伯恩没有任何人的帮助，他也不是一个宠儿，他没有高科技武器，他没有可以用手机操纵的车，他的身边没有女人，他甚至连自己是谁都不知道，因此，伯恩是对特工形象的一个超越，在伯恩身上我们看不到邦德的光环，伯恩更真实更普通，虽然他一样的身手不凡。

我们来看看伯恩是怎样的。

他在海上被捞起来，记忆全失，但庆幸的是他的绝技没有丢掉。

他精通多国语言，他有敏锐的观察力，非凡的身手，精准的枪法，但是他始终是无助的，因为他没法清楚的了解自己。

他没有交通工具，三部电影我们看到他周游了几乎整个欧洲，他的交通工具只是火车地铁，他需要用偷钥匙的方法夺得摩洛哥街头的一辆摩托，他不只一次的用电线摩擦开车开摩托。

他车技高超，因此每次追车之后倒霉的都是对方。

他也会躺下不看前面开车，那是因为他必须躲避子弹。

他身上没有武器，每次都是徒手搏斗之后抢下对方的武器。

他没有女人，他遇到的第一个女人当时正陷在一堆麻烦当中，他不滥情，那一个女人他曾经希望好好守护，但她却因为他而死。

他走路很快，走路的时候永远不回头。

他的脸上永远没有表情，他的感情全部隐藏在心里。

他的技巧很实用不花哨，他会用酒镇痛，会把杂志放在面包机里再拉开煤气制造爆炸，这些都显得他很真实。

他会溜门撬锁，他总是偷偷潜入别人的家在别人打开门的时候轻轻的说，别怕，我不会伤害你。

他懂得因特网的作用，他会在网上查到一个地址然后迅速动身决不犹豫不决。

好的，这些已经足够了，他很简洁，无论是他的动作还是动机；他很冷静，因为他总是能最快速度的预知危险并且想办法躲过去；他很细腻也很感性，他为他的女人悲伤虽然他没有表现在脸上。

他很孤胆，他一次次的让他身边的人离开，无论是玛丽还是尼基。

如果詹姆斯邦德是完美主义，伊森亨特是偶像主义，那么杰森伯恩就是现实主义了。

来看电影。

作为一个好莱坞商业片，一个特工动作片来说，故事本身并不是卖点，但是故事的架构还是不错的，完整的看完三部之后会发现三部完整的形成了一个故事，失忆的特工找回了记忆，找回了自己，该抓起来的人也罪有应得了，很完满。

事实上，个人觉得第一部的故事本身已经比较完整了，假设当时就收尾也可以接受，第二部第三部的联系更紧密一些，两部片子甚至开头结尾都连在了一起。

影片故事的成功之处在于，他抓住了一个很好的线索，那就是伯恩的失忆和他不断的要找回记忆的尝试，失忆不是个新鲜的噱头了，但导演还是用了三部电影的篇幅来讲这个故事，而且无论是哪一部都没有偏离这一主线，所以故事自然就很紧凑，伯恩每一次旅行每一次出击的目的都很简单，一次次的到自己曾经到的地方（第二部内斯基的宾馆，第三部接受使命的建筑），一次次的头疼蹲坐在地，都是为了找到自己。

叙事的节奏很快，很符合影片本身的节奏，这也是导演希望达到的一个节奏。

故事的发展不拖沓没有废话，上来就是追捕和逃亡，寻找和自己过去有关的线索，找到就不管三七二十一直接就去，去了就开打，打完就跑，接着再追。

很连贯，所以让人觉得很过瘾，很爽。

作为动作片，看点当然是动作。

好莱坞的动作世界早已经有许多流派，比如成龙那样的搞笑打斗，发哥卧虎藏龙的飘逸打法，杀死比尔的华丽打法，伯恩的打法有点接近李连杰甚至超过李连杰，这种打法很实用，很简单的搏击，他不需要武术啊泰拳啊之类的渲染，直接生干。

而且动作基本上都是近身的肉搏，出拳快速干练，没有多余动作，不玩好看的，只玩实用的。

实用到所有的东西都可以当武器，钢笔，卷起来的书，毛巾，身边的东西都可以利用起来。

第三部里在摩洛哥的那场房顶大追逐加室内打斗是三部电影里打斗戏的最高点，甚至被誉为近年来少有的经典打戏。

之前的追逐本以十分精彩，伯恩在房顶上飞来跳去的，一会冲进你家客厅一会掉入他家卧室的。

另一边，尼基正拼命躲避德什的追击。

高潮来临前，还有小段偃旗息鼓，在昏暗的屋内，之前紧凑的音乐销声匿迹取而代之的是尼基恐惧的喘息声，然后镜头回到伯恩音乐再起，接着音乐再停止，生生增加了紧张感。

这场打戏动作快的看不清楚，当德什操起剃刀的时候，伯恩应战的武器是毛巾，镜头的强烈晃动会让你在动作中迷失，但是剃刀的声音却多少被放大，于是在看不大清楚的时候却听的很清楚，紧张感大增，最后德什是生生被伯恩掐死在浴室里的，比起浪漫的远远中弹要残忍的多真实的多。

在看这一段长长的追逐和打斗的时候，我的手心出汗了，要知道这在一个没有暖气外面大雪纷飞的屋子里基本很难出现。

说到打戏有两点不能不提到。

一是镜头剪辑，二是音乐。

如果用一个形容词来说镜头剪辑，我想到的是凌厉。

第一部谍影之后换了导演，从道格利曼换成了写实著称的格林格拉斯（93航班就是出自他手，足够写实了）。

第一部导演曾试图营造出一点浪漫气息，有吻戏有爱情，有马特达蒙在温存后起床时那绝对温馨的莞尔一笑，到了第二部写实成为主旋律，浪漫基本不见了。

而事实上，镜头剪辑的手法是影片动作戏得以成功的最重要原因。

打斗时，镜头的超强烈晃动，似乎所有的镜头都是摄影师用肩扛摄像机拍下的，晃动严重的让人快看不清楚发生了什么。

并且剪辑上也采用了快速的手法，多个角度的镜头不断来回切换，比如多个人很多的场景的处理，各个角度很好的展示了当时的形势。

于是快速的切换剪切和急剧晃动的镜头感，配合上简洁干净的动作，让打戏的速度感爆发力很强，所以很快很过瘾。

而音乐的渲染很合适，音乐不复杂，就是强烈的节奏加鼓点，音乐的速度和镜头切换的速度和镜头的晃动很搭调，所以影片显得很活跃不沉闷，这种感觉很难描述，需要亲身体会其中，如果你像我一样胆儿不太大，那肯定会因为那个气氛而紧张的。

我相信。

当然，影片的亮点还有追车戏。

我想到了好莱坞的追车大王迈克尔贝，那是一个你不给他钱他不知道怎么弄电影的主儿，所以他的片子里充斥的是爆炸和大场面。

谍影的追车场面也不能说小，但是和那个的感觉就很不一样。

首先他没有太多的爆炸镜头，倒是不停的撞车但都没爆炸，不光没爆炸那车无论怎么装怎么散架的不行了最后还是一样能开下去。

另外镜头的重点主要是开车的人，也就是伯恩，即便危急到生死，他还是很冷静很沉着。

还有就是追车的场景很多变，不只是公路那么简单，从印度的田野到纽约的大街上，不管场景换不换，追车的刺激感都没变。

我还是觉得，第三部的追车是最高点，这部里面有翻车了，追车结束的时候，伯恩自己的车也翻了，而且还有一个汽车从楼上摔下来的桥段。

另外，这次还有倒车了，当时我突然想到了变形金刚那姐姐的倒车技术了。

当然，追车场景里依然离不开镜头的强烈晃动和剪切，配合音乐的渲染确实很动作很过瘾。

伯恩的脸上很少有表情，但其实却不难看出他的内心活动。

比如在第三部开始他坐在火车上看着报纸回忆的时候，他在内斯基女儿家的时候，他在对尼基上车前的温存，他在水里望着玛丽下沉的尸体的时候，虽然他的表情并不明显甚至从头到尾都不笑，但是却不难看出他内心的痛苦和孤独。

他一次次的把枪口对准别人但都放弃了，那个时候的他依然脸上没有特别的表情，他只是喘气而已，但还是很容易看到他内心的挣扎。

影片改变了原著美苏对峙的背景，把伯恩放在了国家机器的框架下，他失忆了，他不光是在找自己，而在这个过程中他触碰到了国家机器的某些幕后的东西。

他很孤独，但这样更能把他塑造成一个英雄。

他交给潘的东西定了高官的罪，他也找回了自己。

浅显的说，他在和国家机器的对峙中取得了一次胜利，但实际上，最后他才意识到，他是国家机器的一个棋子，他是政府资产，他是志愿者，他为政府杀人却傻乎乎的以为是在拯救美国人的生命。

当他对自己的来历一知半解的时候，他就已经想脱离自己的这个身份，但却始终摆脱不了，是他塑造了他自己，在那个时候他开枪杀人之后他就再也不是原来的自己了，也再也回不去了，因为做过的终究不能抹杀。

于是，当你失忆后找回记忆的时候，却发现那根本不是你想要的。

这是一种悲哀，这种悲哀是伯恩的力量，多少有点震撼人心的力量。

伯恩系列结束了，马特达蒙曾经声称伯恩系列已经完结，但之后他的反悔表态加上诸如尼基和伯恩的过去之类的疑似伏笔，让人依稀看到谍影4的影子，但我不希望再有谍影4，甚至谍影5谍影6。

谍影123是一个经典，而且相当完整，足够完整，不需要让伯恩变成下一个没完没了的詹姆斯邦德，不是吗？

说起来，尼基最后那微微上扬的微笑不是很美丽吗？

全片力荐，伯恩和其他所有间谍的行动都值得反复琢磨——正如Nikki在第二部里说过的一样，这些人从不犯错误，他们所做的一切都事出有因，都是向着某个既定的目标去靠近的。

本来不想写评论的，不过我看的这个字幕漏译了一个位置。

《谍影重重3》中杀手杀死丹尼尔斯，又被伯恩杀死之后，诺亚·沃森和克莱默通电话。

这时候克莱默提醒他：不要忘了我为啥把帕梅拉·兰蒂派给你——以防万一黑荆棘东窗事发，我们就把责任全都推给她，然后从头再来（we roll it up, hang it around her neck and start over）。

我看的这个版本，中文字幕没有把hang it around her neck翻译出来，在我看来是丢失了一个重要的线索，也导致我们无法完整地理解兰蒂的处境。

她本来似乎是受命前来支援，结果却成了上司和同事眼中完美的替罪羊。

一个重要人物身处险境，使得片子的悬疑成分又增加了……

文/罗弘霉素 　　 在《碟4》热映之后，回看之前的三部经典，越发觉着《碟3》结尾很有味道。

整体来看，谍影系列不仅打破了续集不给力的怪圈，而且还一部好于一部，三部连看正是一个紧凑合理的故事，实属难得。

尤其第三部，伯恩的最后通牒更是把整个系列的优点发挥到了极致，秉承着之前清晰偏冷色调地运用，加上凌厉的剪辑与足以抵挡一切对话旁白的音乐，给观众奉献了当年最佳打斗戏和汽车追逐戏。

动作、配乐以及剪辑有多好也不需多言，太多观众与影评已经把美誉统统给了这部碟3。

可以说，碟3整部就是“高潮”，让人佩服的是之前满是高潮的两部却成了它的“前戏”。

从动作戏的身份来看，可以说马特达蒙的伯恩拯救了一个时代的动作戏，同时又开辟了属于自己新的时代，那些粗野似火的硬汉已经不能把持住观众们的脉搏了，像是复制品的沧桑感带来的更是视觉疲劳后的索然无味。

而伯恩这个冰冷且鲜有表情的大众脸，却夹杂着冷静、思考进入了我们的视野。

从特工戏的身份来看，他是既邦德与亨特之后的又一个特工界的狠角色，而且他来的更朴素。

朴素到了没有真正意义上的队友，甚至他是个孤魂野鬼，忘记了自己是谁；朴素到了没有后援的支持，甚至他是个亡命之徒，原来的后援正是他现在的梦魇。

越是孤独，越是无援，越显着这个大众脸的特工越发真实，越发与我们距离足够近。

特工是他的身份，动作是他的招牌，那什么是伯恩故事的内核？

最开始看碟1，我很自然地将其视作精致凌厉版的《我是谁》，伯恩这个失去记忆的能力超群者，到底是谁，来自于哪，为何身怀绝技，又为何失忆？

随着1、2部的结束，这些谜团已经解开的差不多了，那碟3要带给我们的是什么？

导演与编剧单单是为了这一上来就足够生猛且持久的节奏把观众弄得欲仙欲死的满足感？

回看结尾，我感觉导演要带来的是这支事后烟。

伯恩在冰冷的水中漂浮着，一动不动，这是一个无声的过程，看似平静的水下曾有人为活挣扎。

熟悉的主题音乐响起，伯恩划动了，开始游走了，这给观众带来的信息是他活了，追回身份，端锅组织之后的活着。

记得我们第一次看见伯恩是在哪么？

是水中。

现在，我们的伯恩又在水中游走了，他带着身份活下来了。