无名之辈：否极泰来

🖊《三金的世界》，同时会想到印度作品《宿敌》。

🖊中段“揭底”，导致后半段节奏有些突然🖊媒体的恶果，综艺的无德，男女的反对立🖊“陈三金”吓尿片段，call back第一部马嘉旗胡广生。

🎈陈三金，咱俩其实都不是什么好人，谁也不用跟谁说对不起。

🎈陈三金，其实光，本身就是个骗局。

你知道吗，火龙果的生长是离不开光的。

所以果农们会把果园布满灯光，晚上一到，他们就把灯光打开，光会照在每一颗火龙果身上。

这样他们就能二十四小时不间断的生长，所以对于火龙果来说，他们的整个世界，都是假的。

🎈—“观众不想看到英雄。

” —“观众想看到英雄。

” —“现在我是导演，我说了算。

”🎈你说，这些火龙果知道它们被骗了吗？

知道吧？

知道吗？

不知道吧？

不知道吗？

应该知道吧？

应该知道吗？

应该不知道吧？

不应该知道吗？

开局陈三金，薛芳梅，分手，根据对话了解双方职业背景:卖灯，曼谷，义乌。

故事发生在曼谷，也是很结合时政了。

特别是换演员那段，简直是明示之前的某演员被拐一事。

区别在于帮帮团老大钟意中国人，也是为了过审的设定结果是综艺？

前半部分是电影，中间部分是综艺，结尾在升华。

双方都在骗，各自目的不同。

火龙果的隐喻，就像楚门穿过红色的光结局可以直接落在穿过红色走廊就行了，留白结局的歌舞实在没必要只是不知道鳄鱼的隐喻是什么。

导演通过观众台词阐明立场，电影没人看，节目组会遭报应之类。

我在前半部分没有猜到是综艺恶搞，原因无他，这个套路已经过时了。

如果把结局改成陈三金自始至终知道是骗局，可能反转效果更好。

结局也是很拖沓，直接像楚门的世界走出走廊留白更好。

作为“无名之辈” 系列的新作，本片以独特的视角，再次将目光聚焦于小人物的命运。

在荒诞与惊险中，展现出小人物在绝境中对尊严的坚守以及人性的复杂。

本片采用了多线叙事与反转设计，为故事情节增添了诸多悬念与惊喜。

随着剧情的推进，“真人秀整蛊”这一嵌套结构的揭露，直接打破了观众的常规认知，原来一切不过是一场精心策划的综艺骗局。

这种 “戏中戏” 的结构，在增加故事层次感的同时，也让观众们不断刷新对剧情的理解，并始终保着高度的好奇心。

片中章宇凭借细腻的演技，将陈三金的懦弱、油滑以及在绝境中一步步爆发出的血性演绎得淋漓尽致。

而任素汐饰演的薛芳梅，展现出 “毒舌狠女” 的形象。

她通过对角色微表情和肢体语言的精准把控，展现了薛芳梅内心的矛盾与挣扎。

本片延续了 “无名之辈” 系列对小人物尊严的探讨。

在这场精心设计的综艺骗局中，陈三金和薛芳梅等小人物的尊严被无情践踏。

但即便身处如此绝境，他们也从未放弃过对尊严的捍卫。

陈三金在得知真相后，对着镜头一番控诉，这是他对尊严的呐喊，是小人物对命运不公的反抗。

但本片也有些许瑕疵。

在叙事节奏上，前半段的铺垫略显冗长，使得后半段的枪战高潮爆发略显突兀。

另外片中笑点与泪点的切换也稍显生硬，导致观众们难以在情感上自然过渡。

感觉国内导演都有一个通病，就是靠着第一部成名之后，想着把这个IP做大做强，再创辉煌，但是很显然，我不知道他们是找不清楚定位，还是不知道第一部的成功只是一个偶然，不是沦为平庸，就是差评如潮。

本作也不例外。

我大概回味了一下第一部的内容，要多线叙事有多线叙事，要笑点也有笑点，最后勉强还能圆回来了，爱情线也难得的没有落俗套。

虽然第一部已经是7年前看的，但是想想还是挺回味无穷。

但是这一部续作我却完全找不到第一部的那种味道了。

饶晓志给我的感觉是他想借《楚门的世界》的框架来展开一个浪子回头金不换，我欠了一屁股债，还因为前女友受不了吃软饭被甩了，但是我归来仍是英雄，就是那么一种极其自我感动的庸俗故事，拍出来的效果和情感转折升华都极其平庸且不深入，综艺电影似的剪辑手法也与整体故事本该有的那种悲情基调显得格格不入，令人完全无法代入，那种字体放在大荧幕上，真的太花里胡哨了，关键是作为一部喜剧不好笑，也不够荒诞，总体就是不上不下，倒不如说更像一出闹剧，不知道表达的意义何在？

以上。

仅仅只是个人有感而发，文笔不好，各位见谅了🙏🙏（图文无关，仅为润色）

这部电影非常打动人，是由人物内心驱动来推动故事高潮，让观众在紧张的情节中，找到笑点，像看一个生活中的“小丑”，由最初的笑骂，渐渐得变成了同情，之后产生共情，反过来为他站台，支持他的选择。

观众由无脑笑到笑不出来，不仅笑不出来，还心里沉郁郁的，像他女友一般，产生了悲悯心。

一个绝对正常的男主角，放在了一个“完全不正常”的世界里去，极端恐怖事件下，逼出了他的人性，供人取笑的同时，引人深思。

就像电影中，充当他铁哥们的兄弟，马里奥说——没有人可以经得起道德审判，人们要看反抗！

于是，节目剧情完全跑偏，超出了预期设定，但却得到了全民支持，空前轰动！

只有一个蒙在骨子里的男人，遭遇了一场全民愚弄。

一时间，他应该是痛苦又绝望的，只有最初设计他的女友懂他的破碎。

但最后的彩蛋却是导演的高招儿，能够“重生”的男人，是拔节生长的，会面对自己人性中不能接受的那些痛点，会直面曾经的苦难与卡点，重新站起来后会发现，人生没什么过不去！

我不想剧透电影更多的情节，只能在这似是而非的表述里，表达我对这部电影的喜爱。

看过后，在我心中，这部要比第一部更加好。

第一部的剧情有点散，全靠演员演技将观众打动，那时最大的功臣就是任素汐与章宇。

我记得那年，章宇这个“长相平庸”的男人一下子跃入我眼帘，演得太好了，与高位截瘫的马嘉琪，演出了一瞬的永恒，很珍贵。

另外一部《我不是药神》，他演了一个黄毛，重度白血病患者，一样非常出彩。

两个截然不同的角色，也都是配角，但短暂出场却总能给人留下深刻的印象，是个会演戏的人。

所以，这一部，我依旧是冲着任素汐与章宇这个搭档来的，这一对演起戏来，非常具有感染力，并且是往内心走的那一挂。

在看电影之后，我认为他们出色地完成了这个角色，特别是章宇，给足了他戏份，一个人演出了各种情绪，演活了这个陈三金。

将人性之中的贪生怕死、趋利避害、同流合污、胆小懦弱、抠搜装B那些样子演绎得真实可信。

重生后的他，简直变了样子，一个干净美好且成熟了的好男人。

而导演再一次将电影视角，放在小人物身上，紧扣无名之辈，却成就了大事件。

这部电影中的男主角，引发了一场“全民造神”的运动。

他不仅是生活中自己的主角，还是他人眼中的主角，一个男人的成长却因为这样一个策划，和平年代里才会有的真实，是所有人为了他营造出来的一个新世界。

最终成就了他的新生，而其中的痛，她知道，但她很开心能够看到穿越人生困境的他。

最后在火龙果林里的一场相遇，似乎更告诉了我们，假如我们都是被骗的火龙果又如何？

努力长大，结出果子就好了，纵然世界都是虚假的又怎样，我们还是我们，好好生活认真长大。

谁又知道，我们人类所生存的环境，不是假的呢?我看这部电影最大的感受，是导演切准了脉，人们并不爱看道德审判，将一个人钉死在道德的十字架上，细数他的罪状，不如让他反叛、成长、痛思、改变，以及给他新生的希望，社会的宽容，坚定的选择以及绝地重生！

我们更希望看到这样的无名之辈，就像我们，从1.0版进化到2.0，甚至未来还会更高！

還是饒曉志導演一貫而之的關注底層小人物的愛慾情仇生存尊嚴。

不同的是比第一集玩的癲得多。

恐怖主義、愛情與復仇片雜糅在一起。

導演通過綜藝直播手撕渣男完成對小人物的全景窺視。

荒誕荒謬里瀰漫著疯狂與心酸。

是一次對真人秀亂象最極致的諷刺。

在我看來有兩點饒有意思。

一是新媒體對電視業的衝擊很大。

電視人為了生存不惜突破媒體倫理製造素人狂歡。

娛樂至死的大吃人血饅頭。

結合經濟下行下的媒體疯狂。

很有批判性。

二是底層討薪者陳三金。

表面上慫包、愛財、無能、吃軟飯。

實際上是被生活逼到絕路不得不討薪去換取活下去的自由。

所謂的渣男。

實際上只是窘迫之下無力承擔那份愛。

陳三金噴射的『第一滴血』。

是對整個虛假世界愚弄他的憤怒還擊。

當陳三金走進地下演播室。

就像以前看到楚門的世界被主人公在海上那段掙扎震撼到思考人生——我是誰、我為什麼存在這個世界上、今天的生活就是我的因果嗎。

導演也向大眾拋出一個問題：用放大鏡看個體的時候。

每個人都不是純粹的好人。

但那些不夠好也不夠壞的自己、擰巴地活著的自己。

需要多少勇氣才能退出預製的人生。

這個故事沒有站在任何高地批判任何小人物的特質。

只是非常坦然地描述——人在情、錢與回憶這個三角中的沉淪。

人們常說愛需要兩個人性格互補。

所以章宇演的角色渣、又慫。

並且在危難的時候唱劉德華的歌自救。

你會好奇梅到底在愛他什麼。

但實際上每個人都有難處。

每個人都有過往。

愛一個人。

別人只能看到他的光亮。

你卻能看到他身上的傷痕。

而且喜歡第一部的朋友一定會懂陳粒那首《光》的含金量。

我以為『否極泰來』這個名字的背面寫的就是這個道理——當你有退出那些讓你內耗的劇本的勇氣時。

人生的光才剛剛亮起。

這一次。

咱不願在別人預設的story里陪你演了。

小小的無名之輩在那一刻。

找回了自己的名字。

看完電影走在回家路上的時候。

耳機放著《胡廣生》。

我也更期待下一部會有什麼驚喜了。。

🫃🏻

我是马吟吟的粉丝所以最初关注无名之辈只是想看吟吟的大银幕，但是最终这部剧我刷了三遍。

第一次看全程找吟吟，幸亏没被宣传片误导，感谢我的眼睛没让我漏掉一个镜头，从看到小粉优噶的激动兴奋，到看到绿衣优噶的武打戏让我憋笑，再到小粉优噶给泰国人捏脚，我气愤的握紧了小拳拳，再到优噶冲到镜头前为程三金发声我开始激动，这里多说一下啊，即为剧情激动 也为吟吟的特写，感觉吟吟就在我面前而激动，这个电影脸太好看了，到最后小黑优噶跳舞我跟着扭。

很开心吟吟的出演，感谢导演!会有第二次观影是因为影片最后关于火龙果的讨论，他们一遍遍的对话，一下下的撞击着我。

我带着很多很多的疑惑又认真的看了这部剧。

我不觉得程三金不爱梅，他怂且懦弱，但他非常真实，在我眼里，他嘴里喊着钱更重要，但他的行为始终都是选择的梅。

当梅问她钱重要还是命重要的时候，程三金的眼睛回答了，钱比他自己的命重要，因为没有钱，会生不如死，同时他也回答了，梅的命比钱重要。

不要扯什么生活那么多年不知道梅对椰子过敏，生活如此苦逼何必那么作。

而当三金失去梅的瞬间爆发出的不管不顾更证明了一切，梅是比钱更重要的，梅是三金的软肋。

再说真人秀，我们每个人难道不是一直都活在了大型真人秀的现场吗？

如何不迷失自己，如何不随意评价别人?我们敢不敢一直做自己，不在乎别人的眼光，我们敢不敢说出自己心中的真实想法。

有的时候现实比剧本更残忍，因为剧本可以重来，剧本里没有真正的死亡。

我觉得导演是善良的，现实生活中的黑子是不会道歉的，他们不会认为自己的话语能杀人。

我喜欢饶导的电影，被深深吸引，因为他让我笑了 哭了，也让我一遍遍的思考，并一次次的得到不一样的答案。

这个电影没有标答，因为每个人都不同。

感谢自己去看了路演，主创的发言对我来说都是脑力激荡 让我收获更多

点映第一天就来看了，没想到是这个水平。

前半段还算有点意思，后半段频频看时间怎么还不结束。

真人秀模式陈词滥调且经不起推敲，子弹是不是真的，血浆是不是真的，没有触觉和嗅觉吗，感受不出来？

就当观众是傻子硬来。

章宇面对真相的部分瞬间让我想起去年的抓娃娃。

别再搞这种楚门玩法了，没感觉到悲壮和爱情可贵，搞点正经剧本吧，真没意思。

另外中间综艺那段过于冗长，太烦了。

章宇这次的表演很好，甚至压了任素汐一头。

角色可发挥的空间也大。

男主的转变成长还是可以的，很完整。

就是结尾还是太圆满了。

如果是三金最后去了现场，把人杀了，我能给满分。

人不应该为了钱，丢掉一切，再多也不行，哪怕加上命也不行。

娱乐至死、金钱至上，在如今这个社会环境里，这不是一部容易被认同的电影。

在《楚门的世界》结尾，金·凯瑞饰演的楚门向镜头鞠躬告别，迈出摄影棚大门时，全球观众为自由意志的胜利欢呼。

三十年后，章宇饰演的陈三金在《无名之辈：否极泰来》的枪林弹雨中浑身浴血，却未走向光明出口，而是转身消失在曼谷街头的烟火中——这一画面成为两部作品精神分野的绝妙隐喻：当楚门奋力逃离虚假世界时，中国小人物选择在被设计的牢笼里夺回定义自我的权力。

一、设计“楚门”的初衷：流量直播时代的人性围猎场《否极泰来》的开场如同一场精准的道德审判预演：义乌小商人陈三金在泰国赌场断指逃亡，软饭硬吃时理直气壮质问女友“我对你不好吗？

”，遇险时甩开同伴躲进桌底尿湿裤子。

这些被全球直播的丑态，瞬间将他钉死在“渣男”耻辱柱上。

网络弹幕刷屏“赶紧去死”，菜场大妈边择菜边唾骂，写字楼白领用他的丑态视频佐餐。

这场审判的操盘手正是其前女友薛芳梅。

作为电视台导演，她策划的真人秀以揭露陈三金“本性”为名，实则是一场精心编排的流量盛宴真人秀综艺直播节目。

监控室里，工作人员像操作实验品般切割他的狼狈镜头：“给特写，拍发抖的手！

”煽动性字幕将本能恐惧加工成“软饭男的求生欲”行为艺术。

资本逻辑在此显露獠牙——当制片人冷笑“观众要的是渣男被审判，不是真相”时，我们猛然惊觉：楚门式的操控已从温和的乌托邦驯化，进化为嗜血的流量围剿。

二、解构叙事陷阱：提前爆破的“第四面墙”传统“楚门叙事”依赖真相揭晓的终极震撼。

《否极泰来》却在开场30分钟就撕开骗局：当薛芳梅在绑匪据点摘下头套宣告“欢迎来到整蛊渣男的真人秀”，叙事逻辑发生核爆级逆转。

这一反套路设计彻底消解了《楚门》式的悬疑张力，却催生出更尖锐的诘问：当被操控者知晓剧本的存在，反抗是否可能？

答案藏在陈三金认知崩塌后的眼神里。

章宇用抽搐的面颊肌肉与失焦瞳孔，演绎出比楚门更复杂的觉醒困境：楚门对抗的是外部操控系统，陈三金却要直面最亲密者的背叛。

监控镜头此刻化作双重隐喻——既是资本收割流量的工具，也是主角反窥操控规则的猫眼。

当他发现尿裤子的特写镜头被循环播放，而自己做饭、还债的日常全被剪辑抹杀时，影片完成对当代媒介暴力的精准解剖：镜头即权力，而普通人不过是数据沼泽里的提线木偶。

三、在剧本废墟上开火：小人物重构命运的可能性真人秀剧本为陈三金预设的结局只有两个选项：为钱跪地求饶的懦夫，或为尊严赴死的英雄。

当节目组将黄金与步枪推到他面前，资本已备好两套流量收割方案。

然而这个被贴上“渣男”标签的男人，却在绝境中迸发东方小人物的生存智慧——他选择举起枪，却不为表演英雄主义。

陈三金的反抗本质是“以表演对抗表演”的荒诞战术。

手持AK横扫绑匪基地时，他枪法如神犹如动作片主角，却在激战后突然转向镜头质问：“火龙果知道他们被骗了吗？

” 这一刻我们恍然大悟：此前的懦弱与此刻的勇猛，都是他看穿剧本后的即兴演出。

资本欲将他踩成渣再捧成神，他却将计就计，在收视巅峰时甩手丢掉600万奖金，把节目组耍得团团转。

这种“欺骗光的骗局”，恰似底层生存者用狡黠在系统裂缝中钻出透气孔。

四、中式尊严的底色：泥泞中的血性存在主义楚门逃离时对导演说出那句著名台词：“假如再碰不见你，祝你早、午、晚都安。

”优雅告别暗合西方个人主义精神。

而陈三金的抗争浸润着中国市井的混不吝哲学：当薛芳梅在废墟中哭喊“你赢了”，他抹着满脸血污嗤笑：“要钱没有，要命——也不给！

” 这种血性并非英雄主义的浪漫注脚。

细观章宇的表演，举枪冲锋时他手指仍在颤抖，复仇快感与本能恐惧在扭曲的面孔上交织。

这正是影片超越《楚门》的深刻处：楚门的觉醒指向对乌托邦的彻底摒弃，陈三金的反抗却承认人性泥泞的必然性。

他最终没变成传统英雄，仍是那个被欠债的憋屈中年，离开时连姓名都未留下。

恰如导演饶晓志阐释的创作观：“通过生死考验呈现小人物的自私与堕落，更要展现人性光辉如何从裂缝中透出”。

当《楚门》用蔚蓝海平面象征自由时，《否极泰来》让尊严在粪土中开花。

楚门推开了摄影棚的门，陈三金却一脚踹翻了摄影棚的灯——前者寻找没有剧本的真实世界，后者在剧本废墟上重建真实自我。

这场“无名之辈”的胜利，不是对系统的颠覆，而是小人物在认清生存规则后，依然选择对天空竖起中指的生命力。

只能道一句：导演高明，演员们演绎得到位。

影片结尾，陈三金消失于曼谷街巷的背影，与观众席里为节目停播怅然若失的观众构成辛辣对照。

当资本机器继续寻找下一个“渣男”时，那个浑身弹孔的小人物早已在热带夜风中挺直脊梁——他赢得的不是自由，而是在每一个“要命不给”的瞬间，活成自己人生的无冕之王。

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