安多第二季

完整版万字长评｜角色分析已发布于公众号“安娜的旅程”：https://mp.weixin.qq.com/s/ABgLyKzNFpvD_3-_rSeJnQ一、不属于星战的安多：拒绝神话叙事传统的“星战”作品本质上是坎贝尔意义上的英雄神话——有预言中的救世主、有善恶二元对立、有宿命的牺牲与胜利。

但《安多》选择了“去神话化”的道路。

它不再讲述“Chosen One”的成长故事，而是描绘一群被体制边缘化的普通人如何被迫卷入历史与革命洪流。

卡西安·安多的起点并非革命理想，而是底层的生存困境。

正如阿甘本所分析的那样，现代政治将某些生命划归“赤裸生命”的范畴，他们不再是政治主体，而只是可以被捕获、利用、杀戮的对象。

卡西安就是这样一个“赤裸生命”的范例：他无家、无名、无权，只能在废墟中打捞资源，在边陲中逃避抓捕。

这一点也体现在视觉与叙事风格上，《安多》摒弃了星战宇宙的奇观主义，采用了现实主义镜头语言、冷峻的色调和缓慢的叙事节奏。

它的“未来”世界看起来更像是我们当下的世界：被等级、监控、规范、冷漠占据的现代官僚国家。

这不仅仅是一种风格的选择，更是一种政治立场的体现。

拒绝用童话式的对抗结构遮蔽体制的复杂性，它从底层视角揭示了帝国机器如何以日常形式渗透每一层社会。

这也是为何它“不属于星战”——它更像是乔治·奥威尔的《1984》，或是米歇尔·福柯的《规训与惩罚》。

二、极权的微观机制《安多》不将“帝国”视为邪恶的化身（皇帝或达斯·维达），而是描绘帝国如何通过现代体制化手段维持权力。

ISB（帝国安全局）是这种极权逻辑的典型体现：它不像盖世太保那样血腥镇压，而是通过情报、数据、舆论和心理战将异见消灭于萌芽。

Dedra Meero不是传统意义上的“反派”，而是一位信奉技术理性、体系治理的现代官僚。

她的成功正是帝国可怕之处的写照：压迫不再需要恶意，只需逻辑、制度与效率。

在监狱尼莫斯（Narkina 5）中，可以看到福柯所说的“规训社会”的极致形式：通过空间管理（统一的工厂设计）、时间控制（计时制度）、身体规训（电击地板）和心理操控（小组竞争），囚犯被转化为服从的生产工具。

在这一系统中，反抗几乎不可能，连交流都受到压制。

这种对身体和心理的全面控制，正是极权暴政的现代形态——它已不靠意识形态煽动或单纯暴力维稳，而是靠机制自运转、自维持。

就像汉娜·阿伦特在《极权主义的起源》中指出的特征：极权并不依赖传统的政治统治逻辑，而是一种不断运动、瓦解人与人之间的纽带、使个体原子化的过程。

帝国并非因其残暴而可怕，而是因其冷静、有效、渗透无孔不入而令人战栗。

三、英雄主义的悲歌：反英雄时代的史诗在《安多》中英雄不是被召唤的救世者，而是痛苦选择反抗的人。

Luthen Rael是这方面的中心人物。

他的多次独白揭示了革命伦理的矛盾核心：为了击败黑暗，他必须让自己变得冷酷、操控、无情。

卢森的形象打破了“革命者即正义”的幻想。

他清楚革命的胜利往往不是靠纯粹道德力量赢得的，而是要通过欺骗、牺牲、阴谋来达成。

他选择成为“必要的恶”，这让他更接近福柯所描述的“策略性主体”——不是纯洁的道德个体，而是被权力结构塑造的复杂行动者。

Maarva Andor在葬礼上的演讲亦充满这一现实主义色彩：她不是在号召信仰，而是在唤醒愤怒和反抗。

她的死亡不是崇高的升华，而是引爆街头抗争的导火索。

英雄主义在《安多》中从来不是荣耀与胜利，而是血与泪的代价，是在黑暗中做出道德妥协的能力。

这种悲剧美学让《安多》更接近欧洲政治电影传统，如库斯图里卡的《地下》或帕索里尼的《索多玛120天》：英雄不是光辉的人物，而是不得不作出牺牲与妥协的“有罪者”。

他们的抗争不纯洁、不浪漫，却更真实、更动人。

四、从神话星战到现实寓言《安多》不是在描绘星战，而是在借用星战的世界构架反思我们自身所处的时代。

在数字控制、信息审查、冷酷效率正在吞噬自由的当下，《安多》提供了一种清醒的政治寓言。

它告诉我们极权并非遥不可及，它可能正以看似理性的方式运转于每一个组织、制度、平台之中。

而反抗，也不再是光辉壮烈的“史诗”，而是暗流涌动的日常行动，是在压迫中保持人的尊严与可能性。

“帝国丧心病狂想要控制一切”，而我们要做的或许就是在这种控制之下仍然敢于说“不”。

原作者：The Canvas载于：youtube《Evil in Andor》安多里的帝国的压迫感并不来自于邪恶/反人类/意识形态，而是那种面对精密运作的庞大体制的无力感。

《安多》讲述了主人公安多在银河内战，或者说革命开始时期的经历，更重要的是，它展现出为了革命所需要的损失和牺牲，同时也描绘了在面对一个日益专制的政权不作为的后果。

但对于我来说，这部剧最主要的亮点是它对于“恶”的刻画，其中大部分恶并不是那种留着小胡子刻板印象的“恶”，而是官僚主义之恶（bureaucratic evil），是平庸之恶（banal evil）大屠杀的策划者之一 阿道夫·艾希曼，这位负责种族灭绝组织工作的纳粹分子，在1960年被逮捕并因罪行而受审，记者们对这次审判大量报道，人们对这位即将出现在公众面前的纳粹分子充满了期待，艾希曼的面孔将被公开并通过电视播放，人们将能通过电视目睹恶魔的面貌。

正当艾希曼面貌被传播开的时候，很多人希望看到一张极端分子的脸，但他们所见到的只是一张非常无趣的脸。

他长得既不恶贯满盈，也不翩翩君子，只是非常普通的一张脸。

阿伦特这样形容他“非常的普通，但又非常可怕的普通，这样的普通之所以令人恐惧，因为这意味着任何人都能犯下同样的罪行”这种“恶”披着国家制度的外衣后，普通人在政府机构中工作成为这种恶的一部分，这些工作者并不是有意作恶的，只是在履行职责、听从命令、努力沿着职业阶梯往上爬。

普通人通过普通的手段犯下普通的恶行，合并成一个高度规范化的组织结构。

《安多》里通过不同的角色展示了这样的一个专制系统，Dedra Meero和Blevin是国家安全局的官员，他们互相竞争以便晋升，对工作投入了相当多的奉献和热情，也不会避免在工作内外使用强权来完成他的任务，她追捕反抗军也不是出于私人恩怨，或是对于帝国价值观的认可，仅仅只是因为对于工作的个人奉献确保帝国的安全，敢于她的同事，捍卫她的职责，相比于帝国本身的安危更关心保全自己的工作。

Dedra Meero她之所以是恶人，只是因为她是一个尽职的员工。

syril karn是最能代表平庸之恶的人物，他是一个平庸的人，一个尽职尽责的人，捍卫那些他工作的价值观:秩序、纪律和正义，当他被上级通知不许调查他同事的死亡时，他认为应当继续调查，这才是正确的，因为这就是他的职责，甚至不惜忤逆上级。

syril karnkarn起初在莫拉纳管理局上班，这是一家为帝国服务的公司，他是管理局私人警察部队的中层管理人员，与帝国军队相比，管理局警察本质是商场保安，他们的制服不像帝国军官那样剪裁精致，大多同事制服松松垮垮，然而karn的制服裁剪比他同事修身的多，这一视觉上的细节为他痴迷和崇拜权威的个性定下了基调。

karn对士兵发表演讲时，他并不相信他说的一切，他手下的警卫也不信这一套，他们的奉献精神不是为了抽象的正义感，而是为了得到来自权威的认可，他为帝国工作，效忠帝国，有着专制主义的价值观，并会毫不犹豫的使用威权来完成工作。

他也更愿意直接为帝国工作，追求比同事更高的标准，而他的同事并没有对自己的工作投入太多心血。

具有讽刺意味的是，这种积极性让他最终从人群中脱颖而出，却还是被解雇了。

帝国宣称的宗旨是加强和平、统一和管控，但《安多》里帝国内部很少有人是受意识形态驱动的，其他人更多的是出于腐败、贪婪或对事业的渴望。

他失业了还得回家和老妈住，拖亲戚找工作，她母亲专制、控制欲强的性格，也能解释karn对来自权威认可的需求。

karn和母亲平庸之恶推动着帝国发展，每一位工程师、士兵、飞行员和少尉都在做着他们的工作，并没有考虑到自己工作的道德影响。

判处主角六年监禁的法官只是在执行国家法律，把主角带走的士兵只是在执行命令，监狱的守卫只是在执行规定。

入狱审判官机构习惯于把自己包装的自然、公正，不涉及政治，karn的工作是维护秩序，与之相反的就是制造混乱，谁会喜欢混乱？

因此，karn的工作成为了一种公民义务，社会必要的一部分，而不是政治性的东西，制度就这样融入生活，变成正当的行为，meero和防暴警察也没有用政治包装自己，艾希曼的工作机构没有用政治包装自己，他们把自己当成社会组成必要的一部分，来证明自己的工作是对的。

正是这些机构让普通人不再去思考他们工作的政治意图，并犯下普通的恶。

纯白制服除去了任何个性和文化认同感

与小镇上深沉柔和的工人手套遥相对应小镇上工人们的手套色调温暖柔和，质感坚实耐用，没有帝国阵营中那种整齐划一，在自己服装上表达个性同时仍同属一个阵营。

有趣的是，监狱制服中的橙色跳色，疑似X翼战斗机飞行员穿的橙色连体服的直接前身之一，后者是未来义军同盟最具特色的制服之一。

监狱里工作时间12小时两班倒，吃的是没啥味道的流质食物，业绩不好的小组会被电击，只有业绩好的人可以好好吃一顿有味道的饭，以此来让囚犯不断的内卷，靠廉价劳动力来运作这个庞大的国家。

表面上说刑期满了就能出狱，实际上是把囚犯转移到其他监狱让囚犯干到死，犯人发现新的法律改变了他们命运，成千上万人被打入监狱，而大众甚至根本不知道有这条法律，整件事一点水花都没有。

帝国民众被彻底排除于政治之外，权利就是这样无声无息地消亡的。

利用囚犯为帝国生产零件，这种反乌托邦设定是《安多》出色政治叙事又一个亮点，展示出帝国剥削和分裂那些本可能会反抗的人的技巧。

监狱犯人们生产的零件都将用于组装死星的主炮，本质还是平庸之恶的衍生。

隐藏政治目的将自己塑造成社会必要组成部分从而驱动更多普通人去参与恶行就是平庸之恶的关键一步。

他们不是恶，但他们是组成完整恶行的重要一环，只要作恶链条足够长，身在其中的每个人都觉得自己是无辜的。

制度化的恶基本就是无解的，只能由外力摧毁。

戈尔曼大屠杀第一季建立起整个系统以后，第二季则全面铺开了种族灭绝——戈尔曼大屠杀。

这不仅意味着成千上万人的死亡，还有整个文化的毁灭，包括习俗、象征、纪念碑和历史。

如何在《安多》进行种族灭绝？

秘密会议上戈尔曼大屠杀从未被大声提及，官员们只是高效冷静的提出问题、解决问题，并以此来证明行为的正当性。

宣传是帝国采取的主要手段，抹黑运动背后总有更大的动机，利用宣传手段迫使受众去憎恨某个群体，这是种族灭绝最为有效的工具。

德国一战后经济崩盘物价飞涨，社会上主要有两种声音。

左翼共产主义喊：都怪资本家！

无产阶级无国籍！

大家一起团结起来打破旧世界blabla右翼民族主义喊：犹太人聪明又狡猾，到处放贷blabla日耳曼民族最高贵！

恢复第二帝国荣光！

结果1918年俄国直接改朝换代后各种社会管制把当时的德国人给吓出应激反应了，社会上瞬间极端右翼民族主义的选票暴涨，越极端民族主义越受欢迎，然后犹太人就被滴楞出来当工具人使了。

卢森失措阴鸷的喊出那句:"A smear campaign is an opening move, not an endgame！

"

Meero提出了为帝国侵略行为辩护的最佳策略:支持义军激进的叛乱并让他们犯错。

军械库为这场叛乱提供了完美的催化剂，这个简单的附属建筑赢得了人们的信任，并提供一个思想钢印发散地。

平庸之恶终于结出恶果，所有的参与者都是权力施恶的一环，只要作恶链条足够长，身在其中的每个人都觉得自己是无辜的，这种恶换了马甲依旧还存在着，历史一直重复，人性从未改变。

karn此前一直认为自己是善的、正义的，他从来没有意识到自己才是恶的一方。

茫然的karn小胡子本人没有签署过任何一个剥夺犹太人生命的官方文件，甚至演讲也没有明确说要人性命，虽然他的党卫军和盖世太保该做的不该做的都做了，单从法理上来说他把自己保护得挺好。

所以就导致他亲妹妹战后一直不相信他知情屠杀，坚持底下的人干的哥哥不知情，身死国灭了妹妹的滤镜都没碎。

My favorite moment was during the prison break when they finally reached the control room. The source of the deep, monstrous voice that has condemned hundreds to their deaths and oppressed the entire prison population for years. They finally reach him and it's just some scared, ordinary dude using a voice modulator.

看到一篇影评，照着性别叙事上来就把《安多》Vel、Bix、Mon、Kleya这些有血有肉的出彩角色被喷了个遍。

我觉得有点可笑，就在评论区简单探讨了一下vel的人物弧光，不想被直接删评拉黑。

遂单独写一篇影评，谈谈vel 这个我认为在有限的篇幅内塑造的极其出色的角色

vel第一次出场是S1e4，她因为卢森要把安多半路插进阿尔达尼小分队而大发雷霆。

后面的剧情说明她既有一定的领导能力，但是阿尔达尼应该是她第一次带队，也会出现像S1e6中神色慌张不敢发号施令的情形。

但是在第二季中，我们已经看到了vel在领导层面的进步。

她在和戈尔曼前线的对接任务中表现的得心应手，全程冷静部署。

S1e6结局，vel一瞬间想抛下濒死的内米克不管，但立刻就被安多和skeen说服；当后来kleya命令vel除掉安多时，vel也展现出了明显的抵触。

Vel外冷内热的性格和极具同理心的品质在第二季得到了延续。

当cinta因为猪队友不听号令持枪而死于非命时，vel忍受着内心深处的巨大悲伤对猪队友发表了一段催泪的独白。

换成第一季的vel，可能已经毫不犹豫地一枪带走了猪队友，但此时此刻的她，深知必须团结一切可以团结的力量，她已经学会了“think like a leader”，她真正做到了第一季cinta口中的那句“rebellion comes first, we take what’s left”.vel的下一次出场，是在安多给卢森干私活离开后被上面派过来找bix谈话。

从对话中我们了解到在失去cinta后，vel经历了一段时间的低谷期，也对自己的人生有了很多思考。

vel在后期剧集在和bix、安多、mon的人际关系处理上显得游刃有余，这些人都愿意面对她敞开心扉。

当mon无法确定安多带回的消息的真实性时，第一反应就是让vel去和安多谈。

回想第一季，vel和kleya还是话不投机、互相看不上，

但是在本季的最后一集，正是vel给kleya披上雨衣，搀扶着她走回房间，并告诉kleya “you are here with friends”, 挽救了崩溃边缘的Kleya。

也是在这一集，vel劝安多有空去看看bix，当安多说“我听说她过的不错”时，vel立刻表示了肯定，这足以说明即使bix离开了雅文，vel也一直与她保持联络。

未来把安多死讯带给bix的人很可能也会是vel，没有人比她更懂失去挚爱的悲痛。

vel和卢森的关系同样耐人寻味。

第一季的vel，只是单纯的作为卢森的手下出现。

第二季已经有几处对话透露出vel和卢森在行事风格上的分歧，当得知卢森有意分开她和cinta时，她也像情人表达了自己对卢森的不满。

然而在最后一集，面对卢森的死讯和安多为卢森喝一杯的提议，她回复道“just this once”。

vel对卢森有着足够复杂的情绪，但她仍然敬佩卢森为大义献身的举措。

总的来说，vel的人物塑造非常立体，而演员Faye Marsay也贡献了极其精彩的表演。

希望有更多的观众能够体会到编剧刻画人物的良苦用心，而不是动不动就程式化角色，认为“只有成为战士”才不是弱化女性

安多 第二季 (2025)9.02025 / 美国 / 剧情 动作 科幻 冒险 / 阿里尔·克莱曼 雅努斯·梅兹 阿隆索·帕拉西奥斯 / 迭戈·卢纳 斯特兰·斯卡斯加德😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄

There will be times when the struggle seems impossible. I know this already. Alone, unsure, dwarfed by the scale of the enemy. Remember this, freedom is a pure idea. It occurs spontaneously and without instruction.Random acts of insurrection are occurring constantly throughout the galaxy. There are whole armies, battalions that have no idea that they've already enlisted in the cause.Remember that the frontier of the Rebellion is everywhere.And even the smallest act of insurrection pushes our lines forward.And then remember this.The imperial need for control is so desperate because it is so unnatural.Tyranny requires constant effort.It breaks, it leaks.Authority is brittle.Oppression is the mask of fear.

当邪恶的帝国被反抗军击败，我会情不自禁的为那些万众瞩目的英雄们欢呼，可有时，我也会在困惑中思考：为什么帝国会被反抗军打败？

是因为邪不胜正？

可修修补补的x翼怎么能击毁两个死星；走私偷运的爆能枪如何战胜at-at；初出茅庐的卢克竟然胜过了帕尔帕廷和达斯维达；缺衣少粮的反抗军打败了源源不断的克隆人军团。

这是怎么做到的？

我困惑这些问题，不仅是因为无聊时的遐想，当我看到加沙的孩童流离失所，当我看到联合国的救助者死无全尸，当我看到昼夜兼职的普通人忍饥挨饿，我多么希望一位天行者来到现实中，用无所不能的原力解决邪恶的敌人，因为除了原力，还有什么能拯救我们？

直到我看到了《安多》，这部在我心中最伟大的星战影视作品。

在我看来，他的伟大之处并不只是因为其独特而印象深刻的美学，亦或是演员们精彩的诠释，而是他的内核——星战的不朽之处在于它对“反抗”这一主题的美丽展现，而安多则在其上更进一步，超脱了几十年前的美式个人英雄主义，将目光放在了那些万众瞩目的英雄之外——那些小人物身上。

说实话，我第一次看到安多上尉时的场景已经记不清了，我只记得年少时在看《侠盗一号》里似乎有见过这位人物，可那时我更爱盯着英俊的汉索罗船长与他的千年隼号，而其他人呢？

比克丝，卢森，莫思玛，索格雷拉。

或许那些熟捻星战历史的资深粉丝们能将他们的人生经历倒背如流，惭愧的是，我这个普通爱好者甚至不知道他们在正史有没有出现。

在浩如烟海，英杰辈出的宇宙中，连原力都没有的他们似乎如此渺小，就是他们打败的帝国吗？

是的。

现在让我们回答最初的问题，为什么反抗军能战胜帝国？

也许我们能从一个相似的故事《过秦论》里找到答案。

“且夫天下非小弱也，雍州之地，崤函之固，自若也。

陈涉之位，非尊于齐、楚、燕、赵、韩、魏、宋、卫、中山之君也；锄耰棘矜，非铦于钩戟长铩也；谪戍之众，非抗于九国之师也；深谋远虑，行军用兵之道，非及向时之士也。

然而成败异变，功业相反，何也？

试使山东之国与陈涉度长絜大，比权量力，则不可同年而语矣。

然秦以区区之地，致万乘之势，序八州而朝同列，百有余年矣；然后以六合为家，崤函为宫；一夫作难而七庙隳，身死人手，为天下笑者，何也？

”因为每一个人。

因为一个屠杀者愿意迷途知返，隐姓埋名几十年传递情报，最后为了保护关键信息英勇就义；因为一个孤儿愿意为了同样的事杀死拯救她，抚育她的养父；因为一个偏远星球的平民愿意为了她的爱人全心全意投入革命而悄悄离开；因为一个高高在上的议员愿意为了素不相识的死者放弃一切，痛斥皇帝的残酷。

每一个人都在为了反抗帝国的暴政而奋斗，他们很清楚自己面对的是什么，被抛弃，被追捕，早在新共和国建立之前他们就死透了，可那又如何呢，埋骨何须桑梓地，人生无处不青山。

打败帝国的，并非天行者的原力。

因为真正的原力远不止隔空锁喉或在走廊大杀特杀的神秘力量，而是更强大的东西，一种杀不死的东西，它可以被牺牲散播，可以被奉献传递，可以随希望流淌，从眼神中，从言语里，从血液下，直到重获自由的那天，直到没有黑暗的地方。

我们曾拥有它，我们仍可以拥有它，只要我们还拥有它，无论是帝国，秦国，还是美国，或是更邪恶的东西，我们尽可以将它们打败。

不要温和的走进那个良夜，要怒斥，怒斥光明的消逝。

第一季的蜕变是因为母亲玛尔瓦，第二季则是因为卢森。

看完真的百感交集，尤其是已经知道《侠盗一号》的结局，而卡西安是不是还不知道自己有孩子了。。

其实整体观感没有第一季那么惊艳，可能是因为熟悉了设定，接下来各条线索的展开就比较按部就班。

以及没打算拍第三季，需要尽快和《侠盗一号》进行连接，每3集就把一年的事给交代了，剧情就没那么丝滑。

前三集确实比较水，安多好不容易偷了飞船跑出来，硬是在丛林里跟两拨脑子不清醒的人度过了莫名其妙的几天。。

前三集最大的场面就是蒙议员女儿的婚礼。。

没完没了的文戏。。

不过我也知道，重头戏肯定在后面，这么高口碑的剧集，不会让我失望。

帝国情侣线还蛮有意思的，本来希里尔的性格就受原生家庭（主要是母亲）的影响非常深，黛德拉职场上杀伐果断，没想到谈了恋爱也得处理婆媳关系。

不过女强男弱的cp线真的很带感，希里尔应该是完全臣服于黛德拉的，不管是工作还是生活甚至人格，正因如此才让我嗅到了一丝爱情的气息。

就是他既不图她什么，也不用隐忍什么，完全就是我的爱人最牛逼那种五体投地。

直到他情绪失控，紧紧扼住爱人的脖子，那一刻瞬间回归到“传统”男女关系。

还好希里尔迅速下线了，死得还挺悲壮，安多第二季非常出色的一点就是每个角色下线时的人物弧光都给的特别足。

希里尔终于见到了“宿敌”，安多说的唯一一句话竟是“who are you”。。

真的好可悲。

而黛德拉的归宿竟然是安多呆过的同款牢房，不知道以她的才智和魄力，能不能像安多一样杀出重围，还是尽心尽力为帝国燃尽自己呢。。

戈尔曼广场大屠杀，无数真实的历史以及文艺作品里的相似情节扑面而来。

首先想到的就是《百年孤独》里的车站大屠杀，更现实一点的，完全不敢多想。

相似的戏码总在重复上演，戈尔曼人注定如草芥，如浮沉，面对统治者的阴谋甚至阳谋，无论是接受还是反抗，结局都是注定的，这也是卢森没有过多干涉的原因吧。

屠杀戏最大的看点反倒是那个KX机器人，星战味拉满。

蒙这个角色就是典型的温和派，虽然演员本人非常的优雅、美丽，演得也很好，但我始终对这个角色比较无感。

尤其是她最后又做起了起义军的议员，开始另一种“温和”的斡旋。

蒙的演讲远不如第一季内米克留给安多的那篇宣言，自由应该是纯粹的。

如果反抗只是进入另一个体系，比如安多，那迟早会面临新的约束和压制。

所以归根结底人类没有任何一种zz体制是完美的吧，这也是人类始终在打打杀杀的原因。。

最后说说卢森，安多这个剧当之无愧的灵魂人物，他本人也像魂魄般阴魂不散，又无法拥有一个确定的身份、位置，一方面是因为他做的事极度危险，典型的谍战片写法，另一方面，看到最后一集的新议会，或许他早就料到会是这样的结局，所以从一开始就选择了远离。

不管是安多还是克蕾雅还是蒙，他们都只继承了卢森的某一部分特质。

原本安多这个剧讲的就是一个“小人物”如何走上反抗之路，而这个“小人物”背后的“大人物”卢森，竟然比他还要寂寂无名，甚至被误解。。

只能说星战这个衍生剧做的太好了，每个人物都是一本书。

原本觉得卢森已经非常伟大了，直到最后比克丝出现。

卢森愿意牺牲是出于对反抗事业的信念，比克丝是完全战胜了人性啊。。

明明她可以和安多一起离开的，就因为她觉得安多是一个战士，感觉既是牺牲，也是成全吧。

这种熟悉的为母则刚，又让我观感很复杂。

最后还是很想夸，这个剧的制作真是精良又用心，尤其是演员的形象和角色真的太贴了。

黛德拉和希里尔两个戏份蛮重的角色，选的演员完全不是俊男靓女，但是那张脸摆在那儿信服度就非常高。

当然，也非常喜欢安多&迭戈卢纳，已经默默打算把《侠盗一号》再看一遍并补一下他的其他作品了。

总的来说是非常完美的结局，看完了真是不舍啊。。

首先是第一集万湖会议放丝织品广告时尴尬和搞笑程度拿捏的恰到好处。

尽显帝国官僚体制的邪恶，严肃和荒谬感。

第二集帝国军官开始搞检查，权力寻租相当“标准”。

第三集非常封神。

现在尚崔拉的婚礼紧接科洛桑的婆媳见面，权力倒转体现小共同体和大共同体中不同的权力压迫关系。

尚崔拉，不用想了。

十二尊圣殿雕像因入侵流失海外，现在还有四座下落不明。

这在说谁呢？

好难猜啊？

不由得会心一笑了。

通过婚礼过程描述什么是尚崔拉的“传统”，非常有戏剧张力。

割辫子前先征求女方父亲同意的婚礼仪式与现实情景高度对账。

婚礼前南大和女儿的交流让人非常痛心。

她强烈的感受到自己出卖了女儿。

她回忆其了自己的母亲，也意识到了母亲的愧疚。

但就像安多第一季时就有播客指出的那样，这部剧老中人最具共鸣点的正是我们也处于女子比母父还保守的一代。

最后以两个母亲都在婚礼喝醉的情节做结也相当震撼，直指悲剧的代际传承。

老农星球更震撼了。

无法想象这居然在川普当选前就拍完了，完全就是一语成谶。

帝国军官将这颗星球的实际状况全盘托出，帝国和当地都清楚有多少合法签证，而又有多少劳动力缺口。

他们太清楚不过，要想上缴足够的粮食就必须雇佣非法移民。

但并不妨碍帝国在它认为需要的时候来上这么一遭。

而基层军官的权力寻租施展暴力的程度当然也是人神共愤。

其实大家都清楚，这种事根本不会在科洛桑发生。

从旧共和国到帝国，繁华的大都市一切依旧。

但在这些偏远农村，无所限制的野兽暴力从帝国的体制性暴力的毛细血管末端蔓延开。

除此之外，被压迫的当地人发现有更底层可供压迫时其实相当愿意配合帝国。

德州老农们既依赖这些非法移民的廉价劳动力，又在必要时刻没有任何心里负担地出卖他们，真是非常应景了。

雅文四号这段则表现了革命草创时期的典型事件。

事实上这些有革命潜力的组织基本都带有黑社会性质。

这些帮派化运营的地下组织是少数具有组织性的反抗力量。

当然这里群体在面临危机时相当依赖威权领袖。

看看后面卢森和南大是如何把这些人整合起来的吧。

第一季的时候编剧就没把女性形象当作是和男性形象一样的银河系子民来进行创作，到了第二季，这个毛病依然延续。

科幻剧，编剧可以构想出各种宏大的世界观，但是却想不出如何脱离人类社会的男权思维来写强大或者说正常的女性“战士”角色。

Bix在第一季的时候就是典型的“被虐”女性角色，她明明刚出场的时候是很厉害的技工，也是男主嘴里很厉害的女性，结果一整季就是虐她。

到了第二季，她更成了“脆弱”的受害者形象，是Luthen嘴里的累赘，会拖累反抗大业。

编剧还要给本就塑造的内心很脆弱的她增加差点被强暴的情节，就真的很没必要。

本来在中间她去报复严刑拷问自己的那个IBS的男的的时候，我以为她是要崛起了，因为那段她真的特别飒，结果后面给她安排的剧情居然是她怕成为男主的累赘而离开了，她本来这么厉害的女性，编剧都不愿意让她成为一个独立的女性战士参加反抗运动，在编剧眼里她只能是男主的挂件，她的塑造要围绕着男主而服务。

最恶心的是这季结束的时候，安排了她在一个农业星球的庄稼地里抱着她跟男主的孩子，好家伙，搞了半天她的终极作用是延续男主血脉啊。

这一季Vel出场有啥作用啊？

我完全看不出她的出现有什么任何一点意义，她明明就是一个很厉害的女战士。

议员Mon是剧里唯一有高光的女政客，但为什么女政客的塑造都要以被男性辅助来展开啊，她自己似乎永远处于一种犹豫不决或者看不清的状态，总需要一个男的来点拨她，编剧，你能不能不要这么“爹”啊。

Kleya是这一季除了Bix之外我最生气的角色，本来前面的塑造她一直是一个很冷静的角色，就算Luthen脾气浮躁的时候，她也能保持镇定化解危机。

从后面关于她小时候的剧情我们可以看到她内心就是很强大，她也很聪明，是一个厉害的角色，结果Luthen一死，她突然间就变弱了，突然间就没有了斗志，可是明明她从小目睹自己的星球被帝国屠杀，内心充满了对帝国的憎恨，她是最想反抗运动成功的人，她怎么可能在Luthen被IBS加害之后就自暴自弃啊，她明明应该是更加想反抗运动做大的人。

而且你说奇怪不奇怪，IBS的人扔出去一个震慑弹，俩男的没事，就她受伤了，编剧你看看你有多看不起女的。

2025年了，在星球斗争的科幻剧里，编剧依然不愿意脱离人类男权社会框架，塑造女性战士角色。

编剧眼里的反抗，主角只能是男的，女的依然在被他们弱化。

本周《安多》第二季放出了最后三集，这个系列彻底完结作为外传，两季《安多》和《侠盗一号》组成真正的星球大战史诗三部曲，不敢相信这之前迪士尼还拍出了“野史三部曲”以及《欧比旺》

《安多》第二季依旧延续了第一季的相当一部分水准，制作精良，道具画面服装都无可挑剔，可以说是星战有史以来最好的作品。

剧里没有光剑和原力，有的只是平凡人的抗争故事，他们没有被写入银河系的历史，不会有人记住他们，但是其中的每个人都共同组成了“新希望”仔细梳理一下，最后这部分的时间线，你会发现原来从死星消息泄露，到死星被卢克·天行者摧毁，只有十天不到的时间第一天早上朗尼通知卢森并被杀，卢森同天对峙戴德拉并自裁进医院，同天克蕾雅前往医院给卢森拔管子，当晚克蕾雅通知安多并在第二天被营救到雅文4第三天早上安多前往卡夫林，同天义军小队营救琴厄索第四天安多和琴厄索前往杰达并于当晚前往伊杜第五天义军小队突袭斯卡里夫，义军舰队突袭斯卡里夫并由坦提夫4号飞船携带死星计划逃跑第六天帝国在塔图因上空抓获蕾雅公主，同天机器人逃跑并被贾哇人捕获第七天机器人与卢克碰面，死星摧毁奥德朗第八天卢克携带机器人和本克诺比登上千年集逃跑，同天他们前往奥德朗并在死星营救蕾雅公主并逃向雅文4第九天死星前往雅文4并被摧毁第十集的主要角色只有卢森和克莱雅，影片花了一整集告别卢森这个精彩的角色

剧集播出时很多人都在猜测卢森这个角色会怎么下线，作为义军最黑暗的存在，在帝国首都科洛桑的卢森干掉了可能会暴露消息的朗尼，在和黛德拉对峙后自我了断由于黛德拉的造访太突然，卢森自尽未遂被帝国强行续命，克莱雅去医院帮卢森善后，中间还回顾了一下她小时候和卢森的相遇，很多人推测克莱雅是安多的妹妹，但看两个小演员，长得完全不一样

没有卢森就没有义军，迪士尼完全可以给卢森拍一部个人剧，讲述他早期和帝国对抗的故事朗尼的死导致帝国体制内公务员黛德拉涉嫌泄露死星情报被调查

没想到这位为帝国服务了一生的政治女强人，最后被送进了第一季关押安多的监狱里

为了抓捕克莱雅，同时又不泄露死星的消息，居然找了个阻止传染病的借口

最后一集和《侠盗一号》衔接的非常完美，奥德朗地狱笑话永不过时

最后一个镜头给了稻田里抱着孩子的比克斯，孩子应该是安多的，但是想到不就之后《侠盗一号》的剧情，非常令人唏嘘