评估

看完了 忍不住感叹❕拍的可真好！

每一个演员演的也相当到位，有一种每个角色充分理解剧情内容下的和谐，所以代入感很强。

我觉得总体来说是一部充满隐喻，很发人深省的剧情科幻：（含剧透）出场用蒙特利安的色块象征着制度化、控制和集体意识的束缚。

反映了角色们被困在社会规范和政府制度中的状态，强调他们在追求个人自由和家庭幸福时所面临的挑战（无处不在的box）。

Mia和Aaryan居住在一个极简+Brutalist（野兽派创作之源本身就是一种压迫隐喻）的高科技住宅中，象征着表面上的安全与舒适，实则暗示着（“0.1%”这些极致精英们）被控制和”隔离”（各种自我隔离）的生活状态。

在刻意营造的昏暗光线下（走过的地方才亮起灯）住宅内部的极简设计和家具装饰反映了制度对个体生活的规范化- 缺乏个性和温度，是否暗示着人们在追求秩序中失去了人性和情感的自由。

评估员Virginia的形象：她的着装和行为方式带有机械化和程序化的特点，象征着制度的冷漠和非人性化。

我印象很深刻的是那场饭局、评估员在短时间内揭示了夫妻双方的阴影面和伤疤，这种“挑战”确实令常人难以承受。

大多数人都有内心深处的脆弱和未解决的问题，也都在努力掩饰着（忽视着） 而当153岁的女人说出“集体封存的”的那些“真实的”社会阴暗面时，大家的态度并不是接受，这令我反思，并有一次想起荣格的那句话、意思是：“ 所忽视的问题不是消失了、而是以命运的方式出现”这时刻你会怎么面对？

在影片中，生育被制度化为一种特权，而非自然的权利，我们觉得这是科幻，但这可能也是现实世界..一胎政策、三胎政策…社会为了维稳是否在剥夺人的自然权利？

结局看到男女各自的选择，这是出于“他们的童年对创伤的补偿和反应”也就是-集体意识、经历、和对经历的反应-塑造了人对下一步选择的欲望，是否每个选择都是上一个选择推动的，“欲望是否是大他者（社会规范、传统等集体力量）的欲望？

”我从拉康的角度看，没有“完全自由”的欲望，因为语言和社会结构在你出生之前就已存在，比如男主追求安全感和认可，他现在的生活正是一种“补偿”女主选择了母亲到过的旧世界…不是因为他们（或投射到我们自己身上）自己“原本就想要”，而是因为“我们想要成为被大他者（社会规范、传统等集体力量）认可的人”，或者“想要拥有大他者认为有价值的东西”。

男女角色的欲望和选择受到制度、社会规范和个人经历的多重影响，成长过程中的欲望，不可避免地与大他者交织（比如渴望被认可、被爱、成功，这些都有社会意义的投射）。

而评估员与女主的连接、我们也能看到人与人之间的连结也受到当下心念、信念和境遇的影响，同时也说明人与人的连结动态且脆弱…尤其是很多人还像男主一样、连结只是出于需求（如依赖、寻求认可、害怕孤独）在这个阶段，男主的那个女主-她是不是个真人好像也无所谓了，穷其一生男主在制造的是一个安全感假象罢了。

所以最后男主选择了留在虚拟控制（这个虚字很重要）之中——代表依旧服从于大他者的欲望。

女主选择了走向不确定但自由的旧世界——代表开始听见自己心底的欲望，哪怕要冒险。

当然还有很多内容篇幅原因并未提及，比如女主失去的毕生事业结果、评估员的情感与经历等等。

除此篇评论提及的剧情之外还有很多可以让人深省的内容等你发掘。

最后问一句： 你呢？

如果必须二选一你会选择自由还是安全？

在一个人人高喊“生育自由”的时代，《评估》用一记冰冷的耳光，将人类引以为傲的生育本能打成了文明崩塌前的最后疯狂。

这部披着科幻外衣的反乌托邦寓言，把“优生学”包装成末日救赎，让生育权沦为权力机器的评估指标，看似荒诞的设定里，藏着对当下社会的辛辣反讽。

一、生育评估：文明伪装下的社会绝育电影构建了一个资源枯竭的未来：生育不再是本能，而是需要国家审批的特权。

伊丽莎白·奥尔森饰演的艾玛夫妇，在七天评估中经历记忆篡改、情感操控、基因筛选，像实验室小白鼠般被解剖人性。

这场评估的本质，是用“优生”之名行“绝育”之实——当社会用数据量化母爱，用基因过滤人性，所谓“合格父母”不过是驯化出绝对服从的生育工具。

这何尝不是对现实的倒置嘲讽？

当今社会推崇“生育自由”，却放任无数人未经思考就创造生命。

《评估》的极端设定像一面哈哈镜：当“只生不养”成为常态，未来或许真会诞生某种“生育资格考试”，用制度强制人类反思生育背后的责任。

二、性别困局：母性本能VS理性异化最刺痛的对比藏在结局：女性冲破虚拟牢笼奔向真实废墟，男性却沉溺于数字幻境。

评估员在评估中逐渐觉醒，她为保护“孩子”撕毁事业、直面死亡；丈夫威尔却始终把评估当作通关游戏，甚至在诱惑下背叛婚姻。

这不是偶然——当生育变成系统任务，男性更容易将其异化为社会规训下的“绩效指标”，而女性因生理本能不得不保持与生命最原始的血肉联系。

评估员弗吉尼亚的癫狂更具深意：她既是制度执行者，又是被夺走孩子的母亲。

在扮演“完美孩童”时，她眼中始终燃烧着母性未亡的灰烬。

这个角色撕开了评估制度的伪善面具：再精密的算法也计算不出人类为母则刚的孤勇，再严苛的条款也框不住生命本能对自由的渴望。

三、疯癫预言：谁在逼疯未来？

男人为何先疯？

因为他们本就是系统豢养的既得利益者。

他们早被规训成精密的社会零件，当虚拟世界能提供更“完美”的家庭模板时，他们自然选择与机器共谋。

《评估》的终极叩问直指当下：当科技能定制婴儿，当教育沦为流水线生产，我们是否正在亲手建造电影里的评估牢笼？

那些嘲笑“生育评估”荒诞的人，或许正是现实中用学区房、鸡娃课表、精英教育悄悄给下一代打分的“隐形评估员”。

前面大半时间的观影极度折磨，但最后半小时挽回了局面，使得这部电影让人有种奇妙的难评。

长生不老子孙满堂是无数权贵的美梦，但这其实是违背天意的自私贪婪既要又要。

父母的衰老意味着孩子的成长，小时候父母养孩子，长大了孩子“养”父母，是一种残酷又生生不息的循环。

倘若父母一直年轻健壮，对于许多孩子来说便是漫长的监牢，看看那些在长寿的帝王下癫狂赴死的太子储君便可知了。

我们为什么想要为人父母？

我的回答是因为我们想要当一次上帝。

看着一个全新的生命完完全全受我们掌控与塑造，带着我们的基因与期待成长健壮，走向无数美好的可能。

而且这个生命是彻彻底底依赖依恋着我们的，喜怒哀乐随我们而动，生杀大权予以予夺。

上帝按他的样貌塑造人类，因人类是上帝最爱的孩子。

这句话便隐含着多少父母的潜意识。

我猜测很多人打低分的原因大约是无法忍受前面的有意折磨，以及无法忍受最终问题的悬而未决——忍耐力，恰恰是最考验父母的能力之一。

我倾向于创作者是故意如此的，这是它给可能为父为母的观众设置的考验：即你是否能忍受并解决失控的混乱（电影前半段），以及你是否能承受并承担未知的恐惧（电影后半段）。

也就是说，电影本身，就是一个能否为人父母的考验，电影的截然不同的前后两段，也是为人父母最常面对的考验：我们以为我们是上帝，却无法控制孩子现在的行为；我们以为我们是上帝，却无法控制孩子的未来。

也就是说，不管自以为做的多好多到位，忍受了多少痛苦多少愤怒，但最终孩子可能完全脱离我们的掌控，现在既不按我们所期望的行事，未来也无法成为我们所期待的样子。

上帝见人类违背他的指示，一怒之下便降下神罚，所以有大洪水，有索多玛蛾摩拉，当约拿想要通过逃跑来逃避上帝，上帝震怒，于是让一头巨大的鲸鱼吞噬他。

电影中给出了不同的情况，男主和评估员通过了忍耐但败于恐惧（即孩子的未来可能不受掌控），于是一个在虚幻中寻求安慰，一个通过死亡逃避痛苦；女主通过了考验，在烟火废墟中寻求重生，也许有人觉得你生存条件那么差，还要啥孩子，这恰恰是无法忍受未知恐惧的表现，没有人能定一个价格，说赚到多少钱才配养孩子，哪怕你是富可敌国，孩子未来一样可能流浪街头或潦倒凄惨，参考赌王原配的孩子。

试图成为上帝是人类的可笑可怜，哪怕你条件优渥，哪怕你付出全部，也一样可能失控，可能被孩子厌恶抛弃，可能失望心碎，孩子可能一事无成，可能早早夭折，可能艰难求生，能够容受这种失控失望的恐惧，才是创作者对为人父母者设置的最大考验。

连上帝都无法容受的失望，父母需要容受。

而父母一定会老，孩子则越来越成熟，父母和孩子注定是两条交错的线。

试想，假如一对夫妻，一个越活越老，一个越活越年轻，那么可想而知，这对夫妻最终必然要分离。

父母孩子也是如此，如同女主费尽心思的培育装饰的花房，无论浇灌了多少心血，最终的结局一定都是失去。

人生成功的孩子必然都是远离父母闯天下的，而一辈子都与父母相濡以沫的孩子通常困窘平庸，这是天然违背人性的考验。

然而这部电影如此苛刻的设置本身也是一个悖论，要是为人父母这么难，那全世界就没几个孩子能出生了。

万物生长，生命繁衍，自有其规律，人类如此杞人忧天，颇有种高喊着“我们要拯救地球”的自恋，地球好得很，地球活了几十亿年，人类对地球的开发不足万分之一，明明是担忧自己的消亡，却要打出“拯救地球”这类可笑自大的标语。

同样的，生命自有其出路，或繁衍或衰亡，也不是短短几十年寿命的人类能够控制的，比如马斯克频频高喊“忧虑全球生育率的下降导致人类衰亡”也是颇为幽默的行为艺术了。

试图控制为人父母的标准，看似动机很高尚很道德，但其实就跟试图控制孩子一样，本质都是对未知恐惧的应激，是内心的软弱与渺小的体现，是自私自大自恋的体现。

一、背景环境恶化：外部世界已不宜居，人类居住在受保护的“穹顶”内。

资源限制：社会资源匮乏，需要严格控制人口。

寿命延长：通过药物（Senoxidine）延长寿命，抑制衰老和疾病，同时也抑制自然生育能力。

生育控制：自然生育是被禁止的，必须通过政府的“评估”才能获得生育资格，并通过体外子宫孕育后代。

异见者流放：持不同政见者会被送往“旧世界”，即穹顶外恶劣的自然环境。

二、角色米娅（Mia）和埃里安（Aaryan）：一对夫妇，申请参加“评估”。

米娅是一位植物学家，埃里安是一位虚拟宠物设计师。

弗吉尼亚（Virginia）：米娅和埃里安的评估员，性格古怪，行为难以预测。

安比卡（Ambika）：埃里安的母亲，在政府部门工作，负责“模块化住宅”的设计。

沃尔特（Walter）：米娅以前的导师，似乎与她有过一段不正当关系。

其他参与“评估”的夫妇在“旧世界”苟延残喘的人三、剧情米娅和埃里安为了获得生育资格，接受为期七天的“评估”。

评估过程充满压力：隐私侵犯，心理操纵，甚至性侵犯。

弗吉尼亚的评估方法十分主观和非常规。

评估过程中，米娅和埃里安的关系面临挑战，他们各自的秘密和过去被揭露。

米娅对社会的生育制度和“评估”过程产生怀疑。

最终，这对夫妇的“评估”失败，弗吉尼亚声称他们“不够好”。

米娅意识到“评估”是一个骗局，事实上已经六年没有人通过评估，这项制度的目的仅仅是为了维护统治阶级，安抚民众，并阻止生育。

愤怒的米娅试图向公众揭露真相。

四、议题反乌托邦社会对生育权的控制；环境恶化和资源匮乏对社会结构和人性的影响；科技进步与伦理道德的冲突；人性的扭曲和情感的压抑；个体在专制社会中的抗争。

在北极冰盖融化、全球饥荒蔓延的近未来，一对中产夫妇米娅（伊丽莎白・奥尔森 饰）和阿瑞安（希米什・帕特尔 饰）正经历着一场比气候变化更冰冷的考验……政府派来的评估员弗吉尼亚（艾丽西亚・维坎德 饰），要在 7 天内决定他们是否有资格成为父母。

这场本该是“例行审查”的评估，最终变成了撕开社会体面的利刃，让每个观众都忍不住问：当人类用数据给生命定价，我们是否早已弄丢了人性的刻度？

一、7 天审查，撕开文明社会的遮羞布影片的窒息感从评估员按下门铃的瞬间开始。

弗吉尼亚穿着笔挺的灰色套装，像台精密仪器般扫描着夫妇的客厅 —— 沙发缝隙的灰尘、冰箱里过期的酸奶、书架上的禁书《童年的消逝》，都是扣分点。

米娅精心准备的有机餐，被她用检测仪分析卡路里；阿瑞安的睡前故事，被她录音分析“情感波动指数”。

最惊悚的是，她要求夫妇在卧室安装监控，美其名曰“观察亲密关系稳定性”。

随着审查深入，弗吉尼亚的行为逐渐突破边界。

她穿上米娅的睡袍在厨房游荡，用阿瑞安的剃须刀刮腿毛，甚至在他们做爱的时候推门而入记录数据。

当米娅发现评估手册上的“完美父母公式”—— 年收入需是社会平均工资的 3.2 倍、争吵频率每周不超过 1.5 次、连微笑弧度都有标准值……这个后末世的生育制度终于露出獠牙：人类不再是生命的创造者，而是需要通过 ISO 认证的“育儿容器”。

△图源来自网络二、三个角色，三种被规训的灵魂1. 伊丽莎白・奥尔森：焦虑母亲的“数据囚徒”奥尔森这次彻底褪去超级英雄的光环，把中产女性的崩溃演得让人窒息：细节控表演：她每天清晨对着镜子练习“标准微笑”，嘴角扬起的角度精确到毫米，却在弗吉尼亚指出“眼角皱纹超标”时瞬间僵硬；信仰崩塌时刻：当她发现自己流产的病历被评估员调阅，颤抖着说“那些数据里没有我的眼泪”，终于意识到自己早已被异化为“育儿数据池”里的一串代码。

2. 艾丽西亚・维坎德：制度机器的“人性裂痕”维坎德饰演的评估员不是传统反派，而是制度的完美产物：机械性微笑：她背诵评估条款时像 AI 语音，却在看到夫妇床头的结婚照时，手指无意识地摩挲照片边缘 —— 这个细节暗示她也曾是“不合格父母”的孩子；价值观动摇：当米娅崩溃大喊“你根本不懂爱”，她的瞳孔第一次有了波动，检测仪从手中滑落，砸在地板上的声音，是制度齿轮松动的预兆。

3. 希米什・帕特尔：理性主义者的“情感觉醒”阿瑞安的角色代表了被规训的中产精英：数据迷信：他用 Excel 表格规划备孕计划，却在弗吉尼亚质疑“夫妻生活频率不达标”时，第一次对自己的“理性”产生怀疑；觉醒时刻：当他发现评估员在饮用水里下药，没有愤怒反击，而是轻轻说“你比我们更害怕失控”—— 这句话让弗吉尼亚的机械面具出现裂痕。

△图源来自网络三、当“优生优育”变成“数据优生”1. 气候变化的“蝴蝶效应”影片设定的 2045 年，北极冰盖消失导致洋流紊乱，全球粮食减产 40%。

这个背景并非虚构，联合国 2023 年报告显示，若碳排放不遏制，2040 年全球饥荒人口将达 3 亿。

影片中政府的生育控制，本质是“资源危机下的生存筛选”，让人想起历史上的“优生学运动”，只不过这次筛选工具从血统论变成了数据流。

2. 评估制度的“现代隐喻”弗吉尼亚手中的评估手册，像极了当代社会的“成功学 KPI”：职场 PUA：要求员工“微笑服务标准”，与影片中“父母微笑弧度标准”如出一辙；教育内卷：家长群里比拼“育儿 KPI”，和影片中夫妇计算“育儿资格分”本质相同；算法统治：平台用数据给用户打标签，正如影片用数据给人类的生育权定价。

3. 生育权的“性别政治”米娅被要求做 12 项妇科检查，而阿瑞安只需提供精子报告，这个细节揭露了制度背后的性别歧视 —— 即便在未来，女性依然是“生育资源”的载体。

当弗吉尼亚说“女性子宫是社会最后的生存资本”，镜头给到米娅腹部的妊娠纹特写，那不是美丽的纹路，而是制度烙下的印记。

四、用“极简惊悚”剖开制度毒瘤1. 封闭空间的“心理压迫”全片 90% 场景在 120 平米的公寓内完成，导演用三种手法制造窒息感：镜头语言：大量使用鱼眼镜头拍摄客厅，让家具显得扭曲压抑，暗示制度对人性的挤压；声音设计：评估员的高跟鞋声、检测仪的蜂鸣声、夫妇的心跳声，组成“制度噪音”，每当米娅情绪波动，这些声音就会尖锐化；色彩符号：房间主色调是制度的灰色，唯有夫妇藏的一本《小王子》是金色封面，象征未被污染的人性。

2. 评估的“双重隐喻”显性评估：政府对夫妇的生育审查，每个细节都是现代社会“标准化生存”的极端化；隐性评估：观众在观影时也在评估角色，当弗吉尼亚露出人性微光，我们才惊觉：最可怕的不是制度的冰冷，而是我们早已习惯用数据评估一切。

3. 开放式结局的“灵魂叩问”片尾，弗吉尼亚撕毁评估报告，米娅却把它捡起来折成纸船。

这个充满诗意的镜头，让影片超越了简单的反乌托邦批判：纸船在洗手池的积水中漂浮，既像诺亚方舟，又像脆弱的希望 ——当制度的洪水来袭，人性的微光能否成为新的诺亚方舟？

五、比检测仪更冰冷的，是数据时代的生存法则“眼泪没有 KPI，所以你们选择视而不见。

”（米娅对弗吉尼亚）“当我们用数据给生命打分，其实是在给人性判死刑。

”（阿瑞安在评估报告上的批注）“我不是评估员，我是制度培养的第一个‘合格产品’—— 你看，我连眼泪都能控制流量。

”（弗吉尼亚的自我解剖）“或许真正的合格父母，是敢在数据之外，给孩子留一块可以弄脏的地板。

”（片尾字幕）

△图源来自网络六、当生育变成“通关游戏”，我们都在评估中窒息1. 多伦多电影节的“集体震颤”影片在 2024 年多伦多电影节首映时，观众席响起此起彼伏的抽泣声。

一位观众在豆瓣留言：“这不就是我每天的生活吗？

备孕时计算排卵期像算 KPI，产后在宝妈群比拼『育儿积分』，我们早就在现实中接受评估了。

”2. 生育政策的“全球共振”德国观众发现，影片中的“生育积分制”与现实中欧洲各国的移民积分制惊人相似；中国观众则联想到“三胎政策”下的配套措施，有网友评论：“当生育从本能变成考核，我们失去的不仅是生孩子的权利，更是对生命最本真的敬畏。

”3. 演员表现的“颠覆性”伊丽莎白・奥尔森和艾丽西亚・维坎德的对手戏被赞“教科书级心理战”。

当米娅把弗吉尼亚的制服扔进洗衣机，维坎德眼中闪过的不是愤怒，而是羡慕 —— 那个瞬间，制度机器第一次流露出对“无序生活”的向往。

七、比气候变化更可怕的，是人心的“数据化癌变”现实中的我们，早已习惯用数据给一切打分 —— 工作要 KPI、恋爱要匹配度、连育儿都有“科学指标”。

影片中的评估员，不过是把我们内心的“数据判官”具象化了。

当米娅在片尾折起纸船，这个充满童真的动作，是对制度最温柔的反抗。

生命的意义，是爱人哭泣时的拥抱，是孩子第一次弄脏地板的笑声，是我们明知不完美，却依然勇敢去爱的勇气。

或许，真正的“合格父母”，是敢于守护住内心那片未被评估的柔软之地的人。

人性的温度，永远藏在检测仪无法触及的地方。

艾丽西亚·维坎德这个考核者，似乎很缺爱，也是个心里变态者，嫉妒充斥了她的思想。

本片的末尾，旺达也揭示了真相。

艾丽西亚·维坎德这个考核者，似乎很缺爱，也是个心里变态者，嫉妒充斥了她的思想。

本片的末尾，旺达也揭示了真相。

艾丽西亚·维坎德这个考核者，似乎很缺爱，也是个心里变态者，嫉妒充斥了她的思想。

本片的末尾，旺达也揭示了真相。

艾丽西亚·维坎德这个考核者，似乎很缺爱，也是个心里变态者，嫉妒充斥了她的思想。

本片的末尾，旺达也揭示了真相。

艾丽西亚·维坎德这个考核者，似乎很缺爱，也是个心里变态者，嫉妒充斥了她的思想。

本片的末尾，旺达也揭示了真相。

艾丽西亚·维坎德这个考核者，似乎很缺爱，也是个心里变态者，嫉妒充斥了她的思想。

本片的末尾，旺达也揭示了真相。

观看过程几乎感到窒息般的荒唐与荒谬，所以，如果要准备好观看这部影片，得需要点耐心。

虽然剧情显得既荒谬又极端，但无非是想通过新世界之所以会如此这般的呈现告诉这个地球上的人类，过去的旧世界是谁造成的，而现在的新世界又是谁打造的？

当生活在地球这颗星球上是人们只剩这两个选项的时候，你会选择像植物学家米娅那样，宁可回到饥荒和疾病肆掠到无法让人舒适居住的旧世界，也不想留在只能靠技术来合成没有动物气味的猫咪、大猩猩，没有人的气味的婴儿的无机新世界？

还是像米娅的丈夫、“未来建造”大师-亚利安那般，选择留在了新世界和由自己打造的新生“女儿”和妻子“米娅”一起，过毫无生机和色彩（这点可以从新世界的屋内家具装饰布局格调等看出）但至少居住舒适的无机生活？

亦或像评估员弗吉尼亚那样，不想周而复始像无感情机器般地再继续这个不可能完成的游戏，从刚入住进的下一个评估夫妻家阳台跳下去？

“我们终于做到了毁灭了我们自己，只是为了贪婪与冷漠。

接着有一天，我们这些剩下的人，找到解决之法，一个新世界，我们必须比过去更聪明，因为并不是每个人都有容身之地，必须做出选择，这并不仁慈，也不美好，却是生存之必需。

你们以为我们能喝葡萄酒，能在温室里种植庄稼，能把孩子养在营养袋里，你们就征服了大自然？

你们错了，这都是借来的，你们从大自然拿走的任何东西，她迟早都会要回去的。

所以，请原谅我没有礼貌地笑容，也没有配合这该死的戏码，而你们却只是为了些无用的虚荣，就不惜牺牲掉我们的一切！

这该死的傲慢会害死我们的，会害死我们所有人，我不想参与其中。

”当自由和创造被推崇到了无须克制的地步，那等待我们的，很可能是对自由，包括十分自然的生育权即人权的回收。

当我们不能评估我们现在的行为对未来世界所造成的危害，那就只能等待未来世界来评估我们所生活在那个世界的行为。

“我们不是继承地球的父母，而是借用它的子孙。

”（美国原住民谚语）#评估

期待不高所以看的过程中很惊喜。

错过开场，进场看到奥妹走在海边路上，画面很飘渺，从这里隐隐感觉这会是部观感很好的作品。

以下有剧透。

有太多受到触动的地方了，很多细节透露出主创团队的女性视角。

看完一查果然导演是女生。

当下想到觉得很真实的就是，男人只要做一点点分内之事，就能得到社会的认可，表面谦谦君子，内心自视甚高，实则有点废物。

让看个孩子都看不住。

女主作为植物学家在自己的实验室里默默耕耘，耗费巨大精力和心血培育植物，得到的credit反而比较有限。

不知道设定是不是在暗示她的事业受到感情生活的影响。

开始表面上男主看着情绪稳定会是个好父亲，其实是因为评估员有意偏袒，没有特别刁难他。

大部分时间里他都是轻松的那一方。

反观女主，因为她母亲的事情很明显有一些trauma和怨念，一开始不知道如何应对，但后面进入状态之后，是很自然很包容的妈妈。

以至于看到中途我都有些不忍，觉得这个评估太过严苛容错率极低，也就是这里才开始意识到，评估的真实目的是什么。

最明显的对比就是，同样面对评估员的引诱，女主虽然被牵动但依然坚持自己的底线，男主倒是顺水推舟了。

planned parenthood是个很有意思的主题，要上升的话也就是代表一种社会既定规则吧。

看完在想，还有哪些规则的背后，是令人啼笑皆非的谎言。

“没钱就最好别生，生下来苦了孩子。

”“有钱可以多生一点，让孩子延续富贵基因。

”“当父母前要是能做个评估就好了，不合格的直接刷掉。

”当父母前如果真的要做评估，评估标准谁来定？

当生育真的成为特权，会发生什么？

一部不温不火的电影，豆瓣上评分7.2，看过的人寥寥无几。

可是它触及的内容，却一直牵动人心。

故事设定在末世，这个世界因气候变化被严重破坏，物资严重匮乏，方方面面都受到严格控制。

这里的人依靠一种叫塞诺西汀的药物，就算活到100多岁也依然年轻。

Mia和Will想要孩子，他们已经向政府提交了申请，如今要接受7为期7天的评估。

评估员如期前来审查确定是否合格，可是一切都发展成为噩梦。

评估员成为绝对的主宰者，夫妻俩的未来就掌控在她手中。

只要她觉得不对、不满，他们的申请就会被驳回。

Mia不知道评估流程，也不知道具体的标准。

她问过，但没有得到回答。

一切行为标准皆由评估员自行决定。

评估员出现在任何她想出现的地方，半夜甚至会旁观夫妻俩的私密时刻。

这已经让夫妻俩很不舒服了，她却说一切都是为了评估。

她扮演小孩子，尽情胡闹，做着无论哪个父母见了都要气不打一出来的事情。

一切行为都很出格，但是被政府评估和审查的外衣所伪装，即便夫妻俩觉得很不适、很不快，却无可奈何。

因为评估员有权决定他们是否能有孩子。

能否当父母需要被评估，生育的选择权成为有条件的特权，后果细思极恐。

Mia为何如此执着于要孩子？

她小时候被母亲抛弃，所以对此一直有执念，如果拥有自己的孩子，就可以证明自己能够做得比母亲更好了吧？

当评估结果为“你还不够好”时，意味着她长期以来的努力都被否定了。

丈夫利用高科技，幻想出一个十分逼真的婴儿，可是她无法接受，因为它没有味道——没有人味儿。

生而为人，是没办法做到跟没有人性的幻影在一起的。

与之对比，她的丈夫Will似乎能够接受。

他以前就和别的女人做过评估但失败了，他没有告诉妻子。

他可以跟自己幻想出来的孩子在一起快乐玩耍，可以跟幻想出来的妻子岁月静好，人性对他来说，似乎无足轻重。

这样的对比好犀利！

说回到评估员，她为何拥有如此大的权力？

因为资源匮乏，需要控制人口数，不能让新增人口抢占现有有限的资源。

所以评估的流程都是走过场，结果其实早就定了。

她为何如此兢兢业业又冷酷无情地做这份工作？

8年前，她失去了自己的孩子，而政府给她保证只要把工作做好，就会给她一个孩子。

她一直在剥夺其他想要孩子的夫妻们的生育权利，为何会相信自己能有一个孩子？

她陷在执念中，不可自拔。

两个活在过去的女人，一个活在快感中的男人，构成这部独特的三角戏。

片中的三原色使用让整部影片的质感提升了几个度，每种色彩的变幻都代表着主角的心境变化，随着剧情的推进而变幻。

片中的三原色运用极具深意：评估员的深蓝制服象征体制的冷酷无情，Mia的橘红连衣裙代表未被驯服的生命本能，虚拟婴儿的惨白光影则暗示人性的异化。

在这场荒诞的生育评估游戏里，没有赢家，只有被困在各自执念中的囚徒。

Une malheureuse Virginia soufferte de l’état de stress post-traumatique (PTSD), déficiente dans la plus stricte intimité familiale, plutôt qu’une inspectrice institutionnelle. À manière d’irriter le couple qui s’inscrivait à une gravidité demandée, elle imita respectivement plusieurs personnalités atypiques et extrêmes: une gamine gâtée, refusait de prendre son petit-déjeuner, chambardait la cuisine et les pièces, feignait une étoile de mer sur la plage noire, faisait exprès de brouiller la soirée des proches; une adolescente charmeuse, surtout qu’une belle-fille, préférait le mari à la femme, grimpait au dos du mari, vêtait les habits de la femme, dénudait sa chair au mari, allait au lit du couple, s’est finalement satisfaite au rapport sexuel avec ‘son beau-père’.Face au plus sinistre et irrémissible incident, sous l’impulsion de l’ignorance inconsciente ou de la jalousie consciente, lorsque le mari réussissait à trouver la plus analogue texture poilue de son gorille virtuel, la fausse fille dévasta furieusement toute la serre de la femme… Malgré les efforts et contributions que le couple apportait à la société et au nouveau monde, ils firent chou blanc devant Virginia, ce qui insinuait l’actuel régime injuste et morbide, évaluant et jugeant l’éligibilité des milliers de couples amoureux aspirés à un bébé afin de justifier leur inéligibilité prévisible.Ironiquement, plus de requêtes que cette inspectrice rejeta, plus proche qu’elle fut éligible d’être une vraie mère. Tout le monde vécut dans ce conte de fées inventé par l’Autorité, qui considéra les descendants humains comme parasites à désinsectiser. Au final, s’en jetant par les fenêtres d’un jeune foyer, Virginia mit fin à son statut de laquais et à son rêve utopique; la femme poursuivit le chemin de sa mère revenant dans l’ancien monde inhabitable; le mari se trompa lui-même de vivre avec les membres de famille qu’il eut créés par une fin heureuse.