最后的夫人

来自新加坡的英语剧，很暖的色调，悠长的西洋化的背景音，英语间掺了粤语，画面中有妓女、佣人、旗袍、警长、大兵、黑帮，确实有原汁原味的感觉。

对于不了解新加坡的观者，是一种全新的体验。

电视剧是在优雅的Ladies and gentlemen开场白中公然拍卖处女开始，价高者得。

不同国家之间的文化差异，让人有种强烈的不适感。

语言的高雅与行为之龌龊对比鲜明。

接下来就是妓家日常，有几个人的故事，基本是简单的叙述。

对比19世纪末中国《海上花列传》也是写妓女生活，是白描多于叙事。

也许英殖的新加坡更近似于英殖的香港。

在这里职业操守与行规得到了最完美的呈现，什么可以做、什么不可以做、什么必须做，每个人都得遵守规则。

所以小兰无视规则与情人私奔是错的，素芬被打了对方也必须付出代价。

凤是规则的维护者、执行者。

还是有人记录了这种生活，虽然历史书不愿意留一些空间给她们。

于是隔着几十年，我们仍然可以从一页书、一盒带子去窥一眼，40年代的新加坡妓女的生活方式。

除了老板凤与警长之间的情感纠葛之外，剧本还着重写了两个人的事。

一个是素芬，一个是玉姐。

素芬给人的感觉是清瘦、白净、孱弱。

老板娘凤视她为姐妹，两次为了她搅进杀人案，与黑帮老大结仇。

最后也是差点因此送了命，还好一意喜欢她警长多次救了她。

凤曾经对警长说起过，她说素芬太弱了，我不能不管她。

一个很感人的细节，素芬受重伤，高烧出现幻觉，小兰安抚不了。

听到凤的声音，就安静的睡着了。

我不竟想她原是她的安全之地呀。

她后来几乎一生都带着素芬一起生活，胜似亲人。

素芬也很爱她，仰仗她，对她有这样的担心，“如果有一天你运气用尽了，你想过我们该怎么办？

” 玉姐是老板凤的佣人，也是日本间谍，却是一个有感情的好不专业的间谍。

期间也一直帮凤打理妓院的生意和女孩子们的生活。

玉姐年轻时候也是妓女。

轻车熟路得心应手，在帮忙打理生意的时候了解了凤的经历和为人，和凤产生了感情。

一种如姐如母的感情。

凤出生的家庭，父母与她关系较生疏，更多的亲情来自从小服侍她的佣人。

遭到巨变流落风尘之后再难找回这种感觉。

玉姐给了她这种感觉，无可替代的感觉。

剧本把这种关系刻画到极致，一直在铺垫，一直平淡如水，直到最后分别前的那一场。

两人心知肚明，危险就在眼前，又无计可解，心中是有万种深情，此刻皆说不出。

最后只喊得出两个字“快走！

”（题外：我也不曾想到童年记忆里的哈玛雅/黄素芳会以这样一种样子出现。

） 另外警长真的是一个最有礼貌最懂得尊重女性的男人，在那样一个年代，在今天也仍然很有意义。

凤的故事就是围绕她身边的几个人展开的。

也许世人本来孤独，一些真心和一些羁绊，充实了人和人之间的关系。

这电视剧的好就像是刚出炉的烤红薯，热切切的，看它，感受它，余温久久不散。

白薇秀的演技也是没有辜负她的名声。

连续两个晚上顺畅地看完了。

题材是新加坡的战乱年代，一群青楼女子的自救与挣扎。

但我想大部分人入坑多亏了小视频传播，凤兰和麦警官的极限拉扯确实是吸引流量的吸睛点。

看罢方知最重要的时代，错综复杂的背景中各方势力盘根错节、相互碾压；其次是人的选择和出路，无能时自保，凡有余力则施以援手，尤其是地位低下的女人如何保全自己；这种时候最不重要的是爱情，支离破碎的时代，支离破碎的个人，爱情求何圆满。

凤兰出身书香门第，自小接受良好教育，14岁因不愿服从父母的安排嫁给70岁的老头离家出走，在咖啡店打工时遇上风度翩翩的阿涛，与之相恋私奔。

阿涛是青楼的老板，将凤兰逼良为娼，两三年后在阿涛将这一套在素芬身上故伎重演时失手杀了阿涛，并逃到外地。

在新的地点重操旧业开了凤凰阁，成为最后的青楼老鸨。

妓院是出卖肉体的生意，见不得人却是这群乱世女子自食其力的方式。

凤兰尽力保护这群女子，高价拍下小兰否则她到了另一个买主手中必然被折磨致死，但也仍然高价出售她的处女夜；她为了保护小女孩嫁给70岁老头拒绝1000美金的生意；她捐赠上万的资金用于中国抗战；她的妓院不招待日本人以显示抗日决心；小兰怀孕想走，她试探嫖客的真心低价放他们离开，在小兰被抛弃后仍旧收留。

凤兰高贵优雅、甚至会在清晨在河边阅读名著。

她明是非，知道她的妓院有日本间谍与麦警官合作找出玉姐，却不舍与玉姐十几年朝日相伴的情谊，最后一刻放她离开并在暴雨中找她。

凤兰是个命运悲惨的人，可她始终不屈服命运，凭着自尊自强，想在这个险恶的世道求一丝喘息。

在凤凰阁她是所有人的依靠，后来麦警官成了她的依靠，只是一个冉冉升起的警界之星与青楼老鸨终究不容于世，麦警官不在乎 ，凤兰却不能毁掉他的前途，何况凤凰阁离不开她。

麦警官与长官之女结婚生子，凤兰偷偷生下他们的女儿。

于爱情而言，他们未能厮守，却彼此牵挂了一辈子，只能如此了。

爱情若是锦上添花便好。

我始终觉得人最珍贵的品质是坚定地按自己的心意生活，无论在什么动荡的年代，坚定一个人之所为人的尊严。

这就是我始终对民国念念不忘的原因。

不屈服时代，不屈服命运，不屈服自己。

《最后的夫人》自我与自由 拒绝与放手文/文文阿姨我的确是被限制级19禁吸引，打开了这部剧。

新加坡剧都这样大尺度了吗？

亚洲电视怕不是只剩下china被些有的没的糟粕左右吧？

看完全剧，果真的与时俱进，意识形态上的与时俱进。

如果你看过《华灯初上》，打开《last madame》就会发现两者在故事的设置上充满了相似。

同样是欢场女性为主人公，甚至暧昧对象都是警察；故事同样的以悬疑解谜和感情纠葛双线交叉向前。

但《last madame》的叙事的着力点与故事中心都更清晰明了。

时代是整个故事的底色，破案解谜是串起故事的线索，真正要层层剥离呈现的，是一个被淹没在时光里，想让时光将自己遗忘的女人，在女人连奴隶都不如的时代，她如何冲破世俗走出自己的路的故事。

其中不仅有求而不得的爱情、同命相连、相互帮扶的姐妹情，还有一家四代女性略带着些轮回感的血缘羁绊。

所以，无论在故事主旨和呈现节奏上都要更胜一筹。

如果你看过《梦华录》，并为编剧一再强调女主的处子之身和后半段的直男癌上脑而骂骂咧咧。

那《last Madame》会很好的展示如何坦荡坦然的展现女主“妓女”的身份。

不仅仅有和客人的亲密肢体一片活色生香，也有妓院里的种种秘闻-避孕、怀孕、壮阳药、情趣用品……余秀华写“贞洁是多么可笑，多么讽刺”。

我想说，现代人写出妓女的贞洁更是贻笑大方。

《Last madame》以妓女这个不为人不齿的社会边缘职业作为核心，来放大“女性意识”。

女性意识作为一个百年社会议题，我们站在今天回望的时候，会惊讶于二、三十年代那些女性先驱的勇敢、勇气……即使她们不曾真的开天辟地出一个理想中的世界，但是她们在女性完全被男权所禁锢、压制，毫无话语权的时代下，面对及其不公的待遇，向千百年来深深植入在人们每一个细胞中的道德、伦理……“女人必须听从于父亲、丈夫、儿子”发起了挑战——Why？

女人一定要依附于男人。

Why？

女人不能掌控自己的命运。

她们不断的发问，进而达成自我认识及自我认同。

她们是觉醒者，她们是挑战者——挣脱世俗要自由的活着无畏的活着！

《last madame》还采用了“现在”和“过去”双时间空间的叙事形式。

现代时空中，曾孙女志灵一步步揭开自己家族的故事，了解曾外婆的过程中并与外婆、母亲达成和解，同时进入自我探寻并找到心之归处。

过去时空中，以破命案、抓间谍为外壳，呈现男女双方在一场原本各有预谋的爱情游戏中，一步步看清对方，逐渐陷落情网飞蛾扑火。

借此，铺陈开了被命运推到沦落风尘的曾外祖母凤兰，“自卑”与“自我”交错出的“失败”与“伟大”的一生。

看网上评论，许多人讲现代的戏份去掉也无伤大雅。

但我觉得，如果将现代戏份去掉，就会失去两代女性隔着时空的对话，最重要的是，还将失去整个故事振聋发聩的去唤醒，现代那些如曾孙女志灵般自以为是，觉得自己已然拥有自我并自我实现，实则禁锢在世俗定义下无法挣脱女性们的现实意义。

当我们在谈论女性意识，难道男性就不需要自我认识及自我认同吗？

跳出性别的区隔，《last madame》这个故事里我看到的是——无论社会标签还是职业标签，都只是一面，而我们更要看到的是本我的更多面，那些或敞亮或喑哑的瞬间，组成了更完整的我们。

《last madame》在主人公凤兰的刻画上，和白先勇《台北人》里金大班、尹雪艳……诸位“知名”风月女子颇有几分相似。

皆是青春年华见多了人心惟危，反而把此刻真情看得更为通透，既能珍重又能舍得，既能宽慰别人也能放过自己，让人心生钦佩。

回首处凤兰也可以和金大班一样把“我也层陶醉在两情相悦……我也曾心碎于黯然离别，哭倒在露湿台阶……”定为人生主题曲。

向别个人介绍凤兰时，也可以借用“尹雪艳永远不老”的句式，讲她迷男人也迷女人。

白薇秀在凤兰角色诠释上，无论风月场上眼波流转间的风情，欲拒还迎的姿态，还是与爱人间因身份所限欲言又止或口是心非的复杂情绪瞬间，都精准拿捏。

我上一次看新加坡剧要追溯到十年前的《星洲之夜》，那会儿“七公主”时代还没有落幕。

因为看这部《last madame》去翻了翻新传媒如今的格局。

打开了今年的红星大奖颁奖礼，尽是些不认识的新面孔。

长江后浪推前浪，十年人事地覆天翻。

对白薇秀的突飞猛进的惊艳，变作了会心一笑……谁都要慢慢趟过蜿蜒的山川与河流呵。

很好看，凤兰和麦警官都非常有魅力，现代戏演技实在差一点，但是肌肉书呆子国文以及肤色差也蛮戳我xp。

短短一部剧，囊括了女性被歧视的处境、家国历史、爱情和女性互助，都展现得很好，但是也有遗憾的地方。

第一个遗憾是佘爷为自己的儿子痛哭流涕怒骂阿玉的时候，没有人对他大喊一句阿涛是罪有应得。

其实剧里的另一位老鸨已经问出了“如果死的是一个妓女，警官还会不会这样认真查问”这个重要的问题。

麦警官是一个正直善良的人，但是他是否也不自觉地在用法律维护男性而忽视女性？

他后来说愿意不追究凤兰谋杀究竟只是私心还是真的理解了女性的困境？

这些问题如果能从麦警官口中更清晰的表达出来就好了。

第二个遗憾是凤兰最后还是为了保护麦警官的仕途而拒绝了他的求婚。

我也不认为凤兰嫁给麦警官是一个好选择，即使麦警官口口声声保证凤兰是他的全世界，凤兰会和他是平等的，但是听到这句话的时候我心里并不舒服，因为这种平等像是麦警官施舍给凤兰的，而不是凤兰自己争取来的。

结婚前凤兰是名声在外的老鸨，哪怕这个行业不算什么光鲜的行业，但是凤兰有钱，也有一定的权力可以自保，所以凤兰可以平等地甚至高傲地和麦警官交往。

但如果成了麦太太，失去了收入来源，只能靠丈夫生活、受丈夫保护，那么凤兰还有什么基础去为自己争取平等呢？

一个没有收入没有事业的太太，她是否能受到平等的对待全取决于丈夫是否愿意，这样的平等也不是真正的平等了。

然而遗憾的是凤兰拒绝求婚并不是为了保持自己的独立，不愿依附于人，而只是为了保护对方的仕途。

可能侧面说明剧中塑造的凤兰从内心上仍然是渴望平凡的爱与被爱，仍然带有那个时代女性的局限性，这样的人物塑造虽然令人遗憾但也很真实。

第三个遗憾与第二个类似，剧情中对于凤兰的力量和智谋的描绘还是很弱。

凤兰的独立其实一直都不是真的独立，她只是在各方有势力的男性之间周旋，获得男性的庇护，当男性决定收回庇护的时候，例如当佘爷要欺辱凤兰的时候，其实凤兰仍然是没有什么办法，只能等着另一个男性麦警官来救。

总结来说，我很喜欢这部剧尝试描绘出一个在乱世努力生存并且与其他女性互助的女性角色，但是我们对于女性所能掌握的力量的想象仍然还是太有限了。

凤兰这个被标榜成独立女性的角色其实并没有拥有真正的独立，虽然这可能就是那个年代下的现实，她所能做的最大的努力就是利用男权社会的规则为自己谋取一定的权益，但我还是很期待看到一个真正拥有自己的力量而不只是受男性保护的独立女性的角色。

很久没看内娱的剧，很久没有让我敬佩的爱情。

因为现在这个时代，真的很难令人置信，会存在这样彼此了解彼此尊重又深深爱慕的感情了，别说现实，就算电视剧，呵呵，最近哪些编剧写出来了？

好吧，就算写出来了，哪个演绎出来了？

不怪我痛批，只是因为他做得太烂，毋庸置疑。

这部剧，我没想到尺度有点大（其实不然，只是苦内娱综聚久矣吧。

分级制度的优势啊这就是）但是又并不过分裸露，因为犹抱琵琶半遮面的含蓄美最引人入胜。

但这些只不过是锦上添花。

剧本内核真的是灵魂，令人无比动容。

一开始，我以为充其量是凤兰和一众女人们的互相帮助彼此支撑，在那个女人如同奴隶，物件一般辗转他手，甚至几经易手，在各色人等中受尽折磨，最后却不得不担上杀人的罪名，也要为自己谋一条生路，这些女人在那个时代的不容易，电视剧恐怕表现得还不够。

但我已经不忍再细想了，自古以来，打仗苦的是百姓，百姓之中更有弱者，老弱妇孺，女性更是低等。

第一集就是一个处女被拍卖，验身，那和畜生有什么区别，后面几集，男性真的很知道怎么攻击一个女性。

呵呵，当然，女性也是懂得怎么还击的，我不得不感同身受。

那样残暴不仁的畜生，我想，即使换到任何时候，他的下场都是太便宜他了。

凤兰是一个勇敢又有智慧的英雌！

阿玉也很可叹，天皇陛下万岁，是啊，天皇陛下当然不会认识她，但她愿意为他而死，算是信仰吗？

对自己的国家。

可是自己的国家却保护不了自己的子民，这是不是讽刺呢？

我觉得这部剧完全可以说是大女主剧，但是否为女性主义作品呢？

参考那三项必要条件，我想应该是的。

格局也并不仅仅局限于那座凤凰阁里的人和事，还有二战背景下的小人物，让我更加感慨了，社会性和思考性并不弱，感情也很强烈且不突然。

虽然不得不承认，我眼界狭窄，确实被男女主的感情线吸引，但，那并不是全部，我很喜欢几位女性角色的对手戏，让我无比动容。

甚至那位残暴的父亲，在听到儿子和外甥如何被杀死的过程时，涕泗横流，伤心不已，那个时候，他也只是一个失去至亲的父亲（没有任何洗白，只是觉得一个好的人物塑造，就应该是立体的多面的，不是为了坏而坏的工具人，没有为了凸显任何主角光环，只是因为那个人物特点就该那样做，这一点真的被众多内娱快餐剧忽略了。

）想当初也是看过小娘惹的，对玉珠的遭遇至今都印象深刻。

但是这部的女主角让我完全忘了那个形象，当然，妆造是一方面，演技也是大大加持了。

这个人物角色让我想到了义海豪情的九妹，不得不说，同样的大女主，外表经历或者不尽相同，可是聪明勇敢，奋力冲破黑暗寻找自己的路，家国大义这一面，真是很整齐划一。

这才是女性之光！

不得不说，这部剧，对男主角的塑造也让我非常喜欢，所以说啊，尊重女性不光是表面上说说，能不能做到才是最重要的。

不得不又提起小娘惹里面的两位男主（忘了叫啥名字，但因为女主，所以才是男主吧），我觉得他们有些类似，这令我感到一丝欣慰，幸亏不是那些典型的英雄了。

也没注意编剧是男是女，但是这点上，我并不想单纯说什么男女编剧之差，虽然看多了内娱是真的会被编剧性别伤害到，但是这一部，还是不错的，对于女性和男性角色的塑造都很有理有据，站得住脚。

起码我能信服。

让我想起了名姝，同样的题材，东方拍的那种内敛感觉好像更有时代的感觉。

女主这种坚强，清醒，利用现有的手段在有限的规则之内坚守自己的原则和处事，这才是我觉得真实存在的大女主。

现代的剧情真的可以删掉了，尤其那个男的，这也太自来熟了，真的好强行。

男主演技有点没跟上，尤其女主替他挡枪，然后他去质问那个佘爷，这段应该算情绪比较高的地方，男主演技和台词仿佛降低了十五岁。

这部剧我愿意把所有的打分都给夫人和其他女性角色，抛开角色的立意，这部剧的女性演员真的都好棒，情绪台词没有一个拉胯的，好久没有看到代入感这么强的剧了，反观男演员尤其男主还有那个佘爷，讲个英语尤其感情激动的时候单词是一个个往外蹦的，我？？？

还是说那个年代的华裔口音都是这样？

另外，这部剧12集，一集年代部分大概23分钟，讲了那么多剧情，充分说明很多剧真的用不了三四十集。

这部剧最喜欢的镜头，对同性振作的赞赏，也是我的赞赏。

这就是编剧形容的夫人

深夜看完，还阳着，原本不应熬夜，但看完后大脑太兴奋了，有几句影评不吐不快。

剧女性历史生存环境的揭露不可谓不深刻，通过对女主角等女性角色的人物经历、情感和性格塑造也是本剧高光。

而男主的角色塑造在烘托女主的同时，其实可以拔高对于法律，包括立法与执法的反思的高度。

如对于阿俊案和阿一案的探查，麦警官始终抱着“杀人即罪”的念头进行，哪怕到了后期他了解了犯罪动机后，依然觉得女主需要受到法律的制裁，他说“我会争取帮你减刑”，而没有从此反思这个法律的正义性，即为何阿俊施虐不需受到任何惩治，而因反抗他施虐而起的杀害则需受制裁？

第二，阿玉死前供述那场戏，当佘爷红着眼睛吼到：“可是她杀了我儿子”的时候，麦警官只是说“你杀了她你儿子也无法复活” 首先这句话按剧情按现实都是不可能说服一个黑帮老大不把仇家杀人偿命的，我认为更重要的是阿俊被杀是因为罪有应得这个重点没有被说出来，也就说明麦警官在听到阿俊对女主、阿玉和其它女子的恶行后仍没有醒悟到这个法律对施虐者的庇护与对受虐者的无视，因此更不可能反思在这个历史背景下的立法者——殖民统治的反思。

从这个方面来说，男主角的塑造高度不如女主角，女主角在11集对性别权力、殖民统治、国家首脑营造的个人崇拜的控诉全然没有回音，太可惜了。

原本从麦警官的身份和情感戏的铺垫都很应该将这一层面拔高的。

两星半。

不管是主角还是配角很多位女演员的演技都很好。

女主和仆人之间的女性友谊最令人感动。

女性之间的互帮互助让人欣慰。

这部剧有很多弃剧的点，前一秒妓女被男性虐打烫伤皮肤和下体，下一秒就是现代戏男性蒙住女性眼睛，给小惊喜。

编剧导演觉得马上进入男女暧昧剧情是能消解掉前面残忍的虐女剧情么？

在拄拐老人的叙述里，凤兰是没有靠山的，这就非常不符合常理了，剧里根本没呈现她是怎么和这些人一般。

打交道，运用什么手段，一个女人开这么大的妓院，收费是别人的三五倍，甚至十倍，很多达官显贵都爱来这里光顾消费，然而只给交了黑社会保护费的钱。

她甚至还得罪了这个组织，说她没靠山，没保护伞，这妓院怎么开下去的？

况且旧社会男权当道，这么赚钱的生意，几乎都是男性把持，只会让有经验的女的出来迎门送客，过过场面当二三级管理者。

女性只会从中分得很少的一部分，还得看大老板愿不愿意给。

女主冲过去替警长挡枪真的很无语，之前被丈夫家暴欺骗卖入妓院，过着生不如死的日子，后面居然还会这么相信男人爱到替他挡枪的地步，编剧你看看这个剧情符合人物行为逻辑么？

大结局为了不耽误警长的仕途，设计让他对女主产生误会，女主独自带大孩子。

能不能少写这种让女性必须牺牲奉献，就觉得伟大的剧情啊…………。

豆瓣评分有点过高了，这剧本质就是一部女性意淫的复仇爽剧，有些剧情纯属牵强，让我联想到孝庄秘史那首《你》，现在的女性会啥会喜欢看大女主剧？

因为老是会幻想经历风雨后自己站在人群中间成为万丈光芒的存在，各种牛鬼蛇神跪倒在自己的脚下，现实却很残酷。

女主作为一个受过良好教育会读会写英文的女性，在那个年代南洋跟欧美贸易文化往来还是挺多的，会洋文找份像样的工作应该不难的，结果后面逃离了妓院又干回老本行，难道只有当老鸨才算是干一份事业才能保护那些妓女？

中国和新加坡，就像源自同一支水系的不同分支，在某个节点分道扬镳，各自吸纳了不同的元素，融合沉淀，在历史的洪流中渐行渐远。

坐在这边船上的我远眺那另一头的文化，像覆了一层薄纱，影影绰绰，散发着迷人的魅力。

粤闽留下的家族传统，英殖留下的社会等级，各种语言混杂成的“洋泾浜”，加上帮派、谍战，总是挑起我的好奇心。

多年前去马来西亚旅游前当攻略看的《小娘惹》，前八集菊香和阳介的禁忌之恋哭得我死去活来，啊！

十年后的我又再次落入同样的圈套——大热好评的《最后的夫人》。

还是那个纷纷扰扰的二三十年代，甚至还是演玉珠但脱胎换骨的白薇秀，看完不吝五星好评之余，不禁感叹：大众娱乐也有三六九等，娱乐至死也有好死和不得好死之分呢。

有时想，中华文明的传承，就像一个游戏保存的多个副本，在大陆、香港、台湾、新加坡……甚至是欧美澳加华人群体里，都有着不同的发展和结局。

几百年后，谁又说得清哪个才是正统呢？