酷与惧：酷儿恐怖片的历史Queer for Fear 。1玛丽雪莱部分和4，虽然4里有些女同电影实际和小姐那部一样是假女同电影吧。倒是希望女导演能翻拍这些血浆片拍出新故事。4她讲到看穆赫兰道二十多，花了二十年（?）才出柜。嗯，我看穆赫兰道时候也是在柜子里。哪个东亚"生活西化的女儿"（泛性恋或无性恋也包括在内）不是像哈利波特一样生活在柜子里呢（心理碗橱），看4她们的几段访谈想想无性恋不被提及是因为无欲望（杏欲或死欲）驱动，确实很难去完成起承转合的传统故事线，过去，现在也可以学学flow那部嘛，但愿新电影拍友情和亲情或动物的越来越多
第二集后半部分Oz Perkins的采访让人好伤心啊……Psycho把Tony的职业生涯甚至人生都毁了……
太好了是我最想看到的那种论文！！
建了豆列收集片中提到的恐怖片👉https://www.douban.com/doulist/152493211/前两集从Mary Shelley、Oscar Wilde、Bram Stoker、F. W. Murnau、James Whale、Alfred Hitchcock（与他的酷儿演员）这几个作者的酷儿性入手，酷读（queer read）ta们创造的文本与银幕形象。科学怪人、德古拉这两个经典的恐怖片元素也都内含被编码（coding）的酷儿性；第三集解读恐怖片中的怪物形象、变形故事，与酷儿们心中的的“他者”意识完美契合，以及五十年代美国社会的恐同症（扭转治疗、酒吧搜查、“不问不说”…）；第四集聚焦女同性恋吸血鬼、哥特恐怖和其它类型类型。
最后一集还可以
通过酷儿视角重新审视早期恐怖片，表明酷儿如何以及为何与恐怖片有着独特关系，解释了为什么很多酷儿对恐怖片情有独钟，总是relate to荧屏中被社会误解、驱逐的怪物。就像Harry Benshoff说的，当一群人被剥夺了在流行文化中的代表性——或者，当ta们被包括进来时，却被描绘成怪物——ta们将找到任何ta们能找到的认同和鼓励。尽管酷儿观众经常被告知，ta们在想象根本不存在的queerness。不过考虑到社会规范和历史可能试图抹去的背景线索，期望queerness明确存在也是荒谬的。
从酷儿角度切入恐怖片历史和社会对LGBTQ人群的态度，吸血鬼真的就是超级基啊哈哈哈，麦哥你自己好好反省一下新版德古拉就是拍得太消费降级了配角小哥不够美令人觉得同性欲望不足了都
最喜欢的还是第一集，后面像是做任务似的看完了，可能还是阅的恐怖片太少了吧！总之片单扩充+1+1+1+1+1+1
特别伟大的
女性的酷儿性是一种巨大的力量😻🤗
酷与惧：酷儿恐怖片的历史Queer for Fear 。1玛丽雪莱部分和4，虽然4里有些女同电影实际和小姐那部一样是假女同电影吧。倒是希望女导演能翻拍这些血浆片拍出新故事。4她讲到看穆赫兰道二十多，花了二十年（?）才出柜。嗯，我看穆赫兰道时候也是在柜子里。哪个东亚"生活西化的女儿"（泛性恋或无性恋也包括在内）不是像哈利波特一样生活在柜子里呢（心理碗橱），看4她们的几段访谈想想无性恋不被提及是因为无欲望（杏欲或死欲）驱动，确实很难去完成起承转合的传统故事线，过去，现在也可以学学flow那部嘛，但愿新电影拍友情和亲情或动物的越来越多
啧
很有意思的切入點，驗證了自己的一些想法，也拓寬了很多視野，連不愛看恐怖片的我也看得津津有味，可能正是這些所謂的「恐怖」作品實則表達的是在内因外因影響下受到禁錮的自我，黑色與猩紅的内裏是對同類與愛的渴望，不同時代的作品也反映著不斷變化的社會思潮。感謝字幕組，加了很多旁注便於觀衆更好理解。
里面电影好老…
有意思
跟着又码了几部片。1.特别喜欢对玛丽·雪莱的那句形容：She create herself from nothing。一个拿作品说话的异女权前辈，一个让男人创造生命、女人创造自己的女巫，一个用反自然修正自然不公之处的酷儿上帝。2.从道林·格雷途经雷普利先生最终抵达帕特里克·贝特曼的梳理思路很值得借鉴。3.我投丹弗斯夫人是个service top。4.幽灵是女性的一种隐身与释放，通过摆脱身体这一受限场所而变得不可预测的强大。5.queer villain怎么会是一种贬损？成功的villain永远被queerness定调👌
《我们同性恋为什么爱恐怖片为什么需要恐怖片》论文。
This is so informative for me as a lesbian cinephile.
原来恐怖片的源头是酷儿
非常有价值的纪录片，通常人们会忽视酷儿的视角和观点，话语权被主流霸占，而这部纪录片让人感觉被看到和获得共鸣（尤其第四集😌）。随着纪录片去重温一遍经典恐影是很幸福的过程，像是与同为酷儿的人一起讨论电影，这在现生中很难实现，算是一种慰藉。
片单我码！