唯一接受无能的剧情就是俊杰九儿青梅竹马这么多年感情九儿说不信就不信说走就走而且死活不回头,这不是真性情这是冲动不过脑子啊……这真的是“好了这么多年”嘛……总感觉九儿早就不爱他了…好吧换我我也选占鳌……痛痛快快的,既有着黑土地的刚烈,也含着红高粱的柔情。
学到了。
每当非常想要做一件什么事的时候,直接简单粗暴地要求,不管对方说什么,只重复自己的要求。
“我要吃羊肉。
”“只有羊头。
”“我要吃羊肉。
”“羊腿是留给花脖子的。
”“我要吃羊肉。
”“花脖子一会儿就来了。
”“我要吃羊肉。
”给你。
“我要睡你。
”“余占鳌你说啥!
”“我要睡你。
”“那要是我不答应呢?
”“我要睡你。
”“余占鳌,我不喜欢你。
”“我要睡你。
”给你。
余占鳌:“九儿是我的女人!
”“告诉戴九莲!
她男人来看她了!
”张俊杰:“不可理喻!
”“你这个人怎么不讲道理啊!
”九儿:“你来啊!
你要不敢你就是孬种!
”“你这样的男人,我还真看不上!
”大少奶奶:“九儿啊!
为孩子想想吧!
”罗汉:“大少奶奶有她的苦衷。
”花脖子:“跟我吃拤饼!
”“我日你大舅奶奶的。
”全剧展示了无数价值观与世界观的冲突。
大少奶奶固然持家有道,贤惠聪颖,但显然,为爱而活的九儿更加快活。
俊杰固然有学问讲道理,又一片痴心,但后来,奋不顾身的占鳌得到了九儿。
所以我们为什么要为了世界而活。
从前觉得张家少爷最惨,什么都没做错,就莫名其妙失去了九儿。
办义学没人上,找情敌单挑被胖揍,干啥啥不得劲。
后来觉得九儿最惨,什么都没有,喜欢的都要失去,想要的都得放下。
再后来觉得余占鳌最惨,明明是好人,天就是要绝人之路,一步步把他逼成了土匪。
最后才发现,原来所有人都很惨。
悲惨的,是世道,不是命运。
追剧《红高粱》至今如品一泡好茶,从最初几泡里的惊艳到现在40多集后的寡淡,这是一个无缝衔接的渐变过程。
无可否认周迅九儿的灵动让人眼前一亮;年轻朱亚文版的余占鳌也是汉子野性十足;新添的朱豪三这一条线起初让人觉得如同官场清流,展现手法标新立异;用大少奶奶淑娴忠贞守寡而突衬九二的自由奔放,手段上虽然俗,但最后居然和莫言原有人物罗汉塔上,丰富了原著罗汉的性格也是可圈可点,但过于着重的铺陈这几条新线,让剧情节奏拖沓,使得原本可以出彩的几个人物,都显得啰嗦不堪。
张俊杰这个条青梅竹马、新时代进步青年的戏码在我看来俗不可耐,仿佛没有这么一个读过书的进步人士指导,就不足以让九二、余占鳌这样的朴实农民产生正确的抗战觉悟。
我觉得这个人物的出现纯属画蛇添足,歪曲了莫言先生对红高粱地里的野性生命的讴歌,破坏了莫言先生原著的乡土淳朴的魅力。
加上对四奎、四奎娘、花脖子、黒眼、钱玉郎、灵儿、恋儿这些点到为止的人物上着墨过多,竟然浩浩荡荡造就了60集的巨制。
看过《红高粱》30分钟超长片花的人,都对该剧一片叫好,甚至莫言先生本人看完片花后也潸然泪下,这是因为本来的戏剧冲突应该在一个适当的节奏里去表现,现在,一碗滋味醇香60°的高粱酒生生被60集稀释成了似乎带着一点酒味的白水,实在是可惜。
把电视剧拍长是为了赚钱,这自然是件心照不宣的事,只是最终一部有可能成为优秀作品的作品还是毁在了对钱的追逐上,不禁为中国的文化产业扼腕。
《红高粱》讲述的是一个很老的故事,老的不是我这个年纪的人喜爱去看的。
一开始听到《红高粱》这个名字,以为是诉说一个很完美的感情故事,在红色的高粱地里,有一对青梅竹马分分合合最终又到了一齐,是一个唯美的感情故事。
或许像我们这一代人看惯了情情爱爱的电视电影,什么都能联想到情与爱,恰不知这个故事截然相反。
《红高粱》讲述的是抗战时期的故事,却又不是真正好处上的抗战故事。
一个苦命的女生即将嫁给一个麻风病的老头,一个轿夫爱上了这个苦命的女生。
其间发生的一切讲述他们了的感情平平淡淡,也讲述了那时人们的生活简简单单。
这个故事是发生在那些长满茂盛高粱的高粱地里,也给故事增添了一翻韵味 这个故事一开始讲的却是重男轻女的思想,女儿无用处,为改善生活把女儿卖给一个将死的麻风病老头,难道自古女生的命就这么贫贱!
我想控诉的是:那时的女生没有地位,一个如花似玉的姑娘,爹娘为了点钱就把女儿给卖了,也太过于绝情了。
故事中的女主角凤莲把自己交给了轿夫余占鳌,即使不算是感情,但是这个男生起码比麻风病老头要好上不知道多多少少!
这一幕但是是想告诉观众女生要的只是一个能够照顾自己得好男生,而不是为了金钱而把自己给卖了。
却也庆幸,老头被杀了,幸福来到了。
我们要坚信幸运之神一向在我们身边,我们要做的是好好对待生活,生活是不会对我们吝啬的。
感情有了结果,孩子慢慢长大了;上等的高粱酒酿成了;生活越来越红火。
当日子过的和和美美的时候,总会有那么点事发生。
日本人的车辆践踏了平和的高粱地,于是乎这个村庄不再平静,日本人的残暴,与中国人的善良构成鲜明的比较。
日本人残忍的要屠户剥人皮,这样惨绝人寰的事想也知道只有日本人才会做。
不然发生在中国的细菌战又怎样会出现呢?
这个故事也是在告诉我们,让我们谨记历史的惨痛,日本人的惨无人道,我们中国人要自强不息,不能输给小日本!
说实话,关于这个故事我看的不是很懂,也并不是很明白。
但故事中的道理常人都是明白的,讲述了人性、自由、生活、团结,更是对当时人们生活的赞美,那样的淳朴简单,没有虚假伪装的一面,直面现实。
并不是每个故事都能够这么直白的讲述一些真理的,像我们这一代的人需要多看些这样题材的电影,才会懂得那时人们的生活,才会真正了解电影所要表达的真理,是抨击现实,还是赞美历史……男生超拽网名 《红高粱》这个片名切合这个故事,故事的开始发生在高粱地,故事的结尾也离不开高粱地,这片高粱地留给了村庄的人们财富和历史的印记。
觉得九儿坚强聪明,一直希望和余占鳌过平静日子,却一直不能如愿,余占鳌从当上土匪的那一天开始,就走上了一条不归路,他自己心里明白,九儿也明白,可九儿希望他可以走正道,也一直在努力帮他走正道,打鬼子是走正道的开始,鬼子来了,高密的一切关系都被打破,从一开始,高密人的不反抗,其实他们不是不反抗,在那个时代改朝换代是很平常的事,中国人都觉得过自己的日子,日本人也不会拿老百姓怎么样,毕竟打仗是当兵的,是政府的事,可日本人屠村,让中国人终于知道只有打倒日本人,才能生存下去,余占鳌成了抗日英雄,终于开始走正道,九儿也终于光明正大的跟他在一起 。
没看过原著也没看过电影,不存在比较,单就电视剧说。
前五六集很美好,四十岁的周公子演十七岁姑娘的娇俏竟然毫无违和感。
张俊杰也是一副典型的新青年模样。
余占鳌有勇有义,浑身肌肉看的人血脉贲张。
最喜欢的还是朱县长,既有性格又有谋略。
连秦海璐的出场都唯美到极点,几个镜头就刻画出一个恪守妇道又极有主意的少奶奶形象。
加上张力十足的配乐以及精致的灯光摄像,郑晓龙导演给这部电视剧开了个好头。
再往后看就慢慢狗血了,九儿的勇敢机智渐渐沦为固执。
余占鳌最为可恶,似乎只会好勇斗狠,遇事就大喊大叫,横冲直撞,还把自己的错归咎到别人身上,他的戏份多却缺乏内心描写,使人物显得单薄。
恋儿的出场就更不招人待见,本是一个心比天高的晴雯似的姑娘,硬生生演成了心机婊。
其他配角就不多说了,有好有坏。
最近拍了个电视剧「红高粱」。
不明就里,难道还要借着莫言去日东风再兴些风浪?
「红高粱」是个具有鲜明时代性的不可复制的文本,八十年代思想解放,那种农业社会里长出来的赤裸热辣的性意识,在长期政治压抑后发出了第一声低吼。
巩俐姜文都土和硬到了骨子里,岂是现在一切都绵软精致的小资们喜欢的?
巩俐那种山东女人与生俱来的粗骨头厚腰胯,任你把轿子颠个底朝天,姑奶奶屁股都不会挪一下。
周迅适合做一个徽州新嫁的三房姨太太,心气虽然高,脚还是小的。
或者做一个追随摇滚乐手的骨肉皮,情到真处,虽然吐着烟腆着脸,但是眼里透出难以掩饰的疲惫和寂寞。
叫她进到高粱地里,不怕被叶子划伤了小脸?
我估计现在九零后oo后都不会有我对于那种农业社会文化,山药蛋蛋山丹丹花文艺,溲曲荤段子的体会。
那是曾经「故事会」一类刊物上的描写,是农村世俗的情欲和爱憎,是天阉汉子用耙子废了偷汉媳妇,是爬灰的公公和高粱地里偷情的寡妇,也是公社的书记和结婚的小二黑。
是郭沫若的思无邪和张国师的伊甸园。
我写了篇长的正式的,发在了<文学报。
新批评》上三人谈第一篇有兴趣可以看看http://wenxue.news365.com.cn/wxb/html/2014-12/04/content_196499.htm
其实我不是很喜欢看这个年代的电视剧,不过这部红高粱应该算是意外吧。
最初是因为母亲喜欢,而不得不陪她看,但是到后来,我自己也是很喜欢这部剧的。
看着周公子饰演的九儿,不得不说周公子好演技,哪怕诠释少女也是让人入戏的。
不过这部电视剧,我最喜欢的场景其实是九儿点燃高粱酒那里,只有那里我觉得和韩红老师唱的那首主题曲特别的契合。
4.已经追完全剧,但是追剧小结只到44集:朝着神剧的路上飞奔的…戏。
(省略号有待填空,因为故事风格每日一变换。
)追剧小结:1-3集,以山寨版让子弹飞场景开场,导演镜头感太弱,剪辑生硬,节奏混乱,早期九儿过于淡定,迅哥儿举重若轻的成熟演技使观众跳戏,另外主演之间毫无火花,赶场子似的。
4-6集,九儿很灵动,只是与原著设定不符,并进而导致画面与剧情违和。
另外,初出茅庐的丫头,在土匪窝里掌控全局游刃有余,俨然调戏欧阳父子的黄蓉。
在对待初恋的态度上,让女主的智商和性格上的不连贯极为突出。
7-9集,严重偏离原著的主题,抛弃了对最原始最质朴的人性的表达,脱离时代,走上偶像剧路线。
10-15集,原来这不是一般的偶像剧,这是神剧。
只能等抗日戏码上了,看看能否逆袭。
16-17集,为了衬托主角,开始黑化女二等若干配角。
话说,棺材里起死回生的戏码,是想往原著的魔幻现实主义风格挂靠吗?
18-19集,建议改名,就叫高粱红了,注明红高粱原著改编。
这样噱头也有了,时代背景也全了,观众也无需和原著及电影版一一对照,也就不心塞了。
20-31集,于占鳌貌似有吸粉的趋势了。
一赌气收了恋儿倒是挺真实的,让剧情略为不那么玛丽苏了。
然后对待俊杰的态度,其实各种骄纵啊。
有一句台词:“你以为谁都和我一样,爱听你讲道理?
”很有爱有木有?
还有后面军师虽然一再排挤俊杰,可是被花妹妹一激将,就趁机宣布:“谁都不许撵俊杰走!
”矮油,于大哥你这是终于吐露心声了吧?
九儿找那种下三滥的流氓来祸害大少奶奶,真心太下作了一点。
还让下人当场捉奸,这对大少奶奶来说,还不如被卖到土匪窝呢。
33-44集,从第43集开始,抗日前奏终于上场了。
之前朱县长的各种用力过猛怎么就变成了热血沸腾呢?
县长夫人的坚毅和柔韧形象很完整,看来我果然还是主旋律教育下成长起来的好青年,目前看这剧顺眼很多了,评分也更新一下。
关于那么多质疑周公子演技的评论,也想说两句:全剧中人设最矛盾的就是九儿,忽而痴傻,忽而聪慧,忽而圣母,忽而恶毒,为了60集,胡乱加剧情,导致人物性格极不连贯,剧中玛丽苏的设定,更让剧外的观众排斥。
周公子本来也不适合九儿这个角色。
但是如果换成体型上契合一点的张雨绮之类的来演,那种钝眼神,力度把握得艰难至极的表演,谁还能坚持看60集?
这两点硬伤,怎么就能推论出迅哥儿演技不好了?
县长戏以及相关的四奎娘等人等,基本都是春晚小品风。
男主过于刻意地用低嚎来表达所谓匪气,前期的浮夸无脑导致掉粉严重,估计到抗日戏部分会吸粉。
硬伤还有,当剧情需要快速推进时,当主角不需要多余戏份时,本该出现的配角就会自动隐身,比如单家二位叔叔。
使得剧情根本就经不起任何推敲。
最后说一下女主。
女主以玛丽苏模式开启故事,然后一路外挂,金手指没暂停过,我都忍了。
可是,圣母光环和白莲花资质同时开启有点过了不是?
何况,女主的智商和性格都缺乏连贯性,忽而黄蓉,忽而秀禾,忽而杜心雨,每隔三两集,女主的人设貌似都会突变。
编剧毫无逻辑地添加了一个不省心的丫头,以及女主对大嫂的打脸。
这是甄嬛传后遗症吧,导演迫切地要走上宅斗的路。
红高粱不是红高粱,九儿也不是九儿。
好吧,只能冲着迅哥儿的颜和秦海璐的戏看下去了。
编剧和导演,你们是几零后啊?
现在,这剧不仅没有任何红高粱里的淳朴大气,而且根本就是一部侮辱观众智商的剧。
为剧而剧,为斗而斗,为无脑而无脑,为圣母而圣母。
莫言这是一千万把自己孩子卖了吧?
3.七至九集:这不是红高粱,这是江南大院戏。
节奏终于放缓了,迅哥儿开始入戏了,但不是九儿的戏,而是少奶奶戏。
应该说目前这剧走偏了。
之所以剧名叫“红高粱”,而不叫“单家大院”之类的,是为了要突出生命的热烈奔放,赤裸直接,无拘无束。
可是郑晓龙却放弃了正剧路线,拍成了偶像剧。
九儿不再是烈日下高粱地里,那个对生命本身有着最直接的渴望的女人,她是江南月夜下,深宅大院里灵动的少奶奶。
她以玛丽苏模式开启故事,有着让每个人折服的娇俏聪慧,人见人爱花见花开;接着开启打怪升级外挂模式,不管陷入什么逆境,都能神挡杀神佛挡杀佛;随后以绝对优势开启宅斗模式。
迅哥儿的颜越来越灵动娇俏,演技越来越得心应手,作为迅哥儿的真爱粉,真是超级福利。
可是,我还是想问导演:说好的红高粱呢??
怎么就只看见了莲叶何田田了?
目测二十集内都是目前这种偶像剧风格了。
不知道等日本人的戏份开始,能不能转回到正常模式。
不知道九儿有没有机会以她原始的热情和淳朴的勇气打动观众。。。
导演呐,周迅不是孙俪,拿周迅来拍偶像剧,尤其是如今演技炉火纯青已臻化境的迅哥儿,会不会太奢侈了?
2.四至六集第四集开始,九儿慧剑斩情丝,摆脱毫无cp感的初恋,不再囿于涉世未深却遭逢变故的青涩设定,淡定地与土匪谈判,感觉就鲜活了起来。
虽然站在高粱地里的形象更像文青拍乡村体验美图,但是,逃出土匪窝之后与男主面对面时,眼神灵慧而明净;还有和占鳌欢好之后,坐在毛驴上,微风吹开微笑,婉转流动。
只是随后回家面对那个要卖她的爹,任性傲娇的感觉,有几分备受宠爱的小太平或者杜心雨的影子,和情景设定有违。
这种演员和设定相左的冲突,在随后俊杰劫亲的时候也出现了。
当文弱的新式青年迈出他能迈出的最大脚步,在高粱地里对着轿子痛心疾首喊“前面是火坑”,娇小灵秀的九儿却没有回应时,是很难让人理解的。
可是,如果九儿是个接地气的飒爽东北妹子,黄土地才是她绽放的土壤,褪去最初的青涩之后,必然被粗犷的男性荷尔蒙吸引,观众就很容易明白他们的分道扬镳了。
1.一至三集目前追了三集。
我以为迅哥儿就是灵气加文艺的代表,而郑晓龙是制作精美的保证,再加上莫言的故事,红高粱应该是一部里程碑式的剧。
可是,开篇就被粗糙的镜头,生硬的剪辑,凌乱的打光亮瞎了眼。
于荣光出场的步骤与场景,有种让子弹飞的山寨加粗剪版即视感。
首先,于荣光出场的步骤与场景,有种让子弹飞的山寨粗剪版即视感。
剧中其他配角也不知道是表演浮夸还是用力过猛,搭配那些粗糙的道具,加上节奏很混乱,为剧情而剧情,一个个镜头和画面切换缺乏连贯性,整个粗制滥造的感觉。
不知道郑晓龙是不走心呢,还是不懂怎么和周迅合作?
周迅的表演一向是很有张力的,可以把内心戏挖掘得很深,只要镜头没那么粗暴。
在窃听里,那么典型的快节奏商业片,只要周迅的镜头出现,感觉整个画面瞬间细腻起来。
但是,红高粱里的周迅,完全没有沉入角色的感觉。
比如去赎回妈妈那一幕,欢快地推门,然后不能直视地转身扑到门上,接着冲出去质问,最后爆发性地要打砸抢烧。
这一组画面里,有天真欢快,有震惊,有悲愤,有与众人对峙的倔强,也有孤注一掷的狠劲。
很多小花们拍上几十集偶像剧都带不出来的情绪,周迅几分钟内全发挥出来了。
我不能说她演得有任何不对,但是,为什么连在一起看就那么生硬,如同写硬笔描红贴一样,横平竖直一撇一捺无懈可击,但是缺乏毛笔字行云流水水到渠成的感觉。
可能我要求过高,但是,她是周迅,不是其他小花。
降低对她的期望值,才是对她的贬低吧。
周迅的肢体语言和招牌表情还是很少女感的,但是演十几岁的九儿却很违和。
除了刻意表现少女的撒娇和茫然的几个镜头外,其他时候的周迅都迅速开启举重若轻的淡定模式。
但是此时的九儿,还应该是青涩的,只是骨子里有种天生的韧劲。
而周迅驾驭这种角色,未免太驾轻就熟了,所以反而有点程序化,让人跳戏。
我感觉到后期,阅历加深后独当一面的九儿,周迅的收放自如会比较切合。
然后可能为了掩盖周迅的皮肤状态,几处特写的时候,柔光打得太明显,脸孔晶莹确实很美,可是镜头一转,下个画面就会回归正常模式,切换非常生硬,反而让整部剧显得凌乱。
造型方面,可能我先入为主,周迅第一个造型直接就让我想到巴尔扎克与小裁缝,然后就会觉得这不是九儿,这不是一个新角色。
反而秦海璐的戏感觉沉下去了,她出场的时候,画风没有那么浮躁。
希望导演的镜头能细腻一点,后期剪辑也能流畅一点。
导演能多给一点细节,让周迅能沉入角色一点,不要再这么教科书式地演下去。
很多人说九儿和余像是一对奸夫淫妇一样,既然九儿出嫁为何还跟他纠缠不清。
先说说演员吧,我特别喜欢周迅,一开始也是因为有她才来看的这么剧,记得有人评价周迅的演技,说:“她没上过科班,但是演戏像是被人物附了魂一样”。
这次看这部剧也是真的过瘾,九儿在我看来是个特别真性情的女人家。
她有情有义,同时热爱生命,她是女人是母亲。
聪明善良,真的成为她那样的女子很好。
在55集罗汉死后,余九阵营与鬼子矛盾激化, 余九俊三人配合逐渐默契,演员同台时已有心照不宣的协调感。
余在九面前显出可爱的天真与直率,九对余如同妈妈管教孩子,疼爱与鞭策相宜,拿捏十分到位。
俊杰性格中和, 恰好平衡余九间多余的张力。
”一家三口“其乐融融哇。
演员之间的张力是一部戏重要的看点之一。
好演员之间会碰撞出火花。
即使是资质一般的演员,合作久了,入戏了也会有默契。
可能随着剧情发展,三个角色逐渐成熟,所以演员之间配合起来更得心应手。
余占鳌:有些男人永远长不大,但蛮可爱。
随手点开第6集 咦~~ 有点儿意思~~ 一细看 原来也就前几集还有亮点..
周迅的演技一如既往的好,朱亚文也不错
喜欢周迅灵动的表演。
身边的那片田野啊
让四十岁的周迅演19岁的小姑娘,导演够胆儿!其实想说演余占鳖的朱亚文的糙汉子味儿棒棒哒,然后发现他以前的形象都很瘦,不喜欢,认真说就他以前那样来演这个角色我一定不会看第二眼的哈哈哈,估计是健身增肥了的,还是这样好看哇!
周迅版的“九儿”更加野性、更加大胆,且机敏而果烈。
沉迷朱亚文&黄轩CP无法自拔
周迅真的少女感满满,和妈妈一起看的,演的很好,朱亚文也演出了角色的感觉,对九儿这首歌印象很深刻。
是精品,但可以压缩
周迅演得比巩俐好。
不得不说,这部戏表演上用力过猛,立意上自视甚高,台词上从不走心,制作上得过且过,逻辑上前后脱节。没有用心的作品,永远没法成为经典,哪怕他顶着经典的牌子。
周迅饰演的九儿扮相很水嫩,完全看不出年近四十的状态。小精灵般的周迅就是天生吃演员这碗饭的,各种情绪表达十分精准,再配合朱亚文荷尔蒙爆表的演绎,真是让人看得欲罢不能,少于四颗星我绝不答应。
实在是胡编乱改,太弱智了,太傻逼了,丫鬟上位哈哈哈卧槽尼玛看莫言不打死你!
生理上厭惡 戴九蓮應該讓斯琴高娃來演
好黄……周迅不如巩俐大气,一看就是南方小女子,而且演技根本呵呵。大少奶奶演技嗯虽然有点刻意但有些风骨
觉得还行,就是没有传说中的那么好就是了
“红高粱”应该改名“绑架”,三天两头绑人交换人质的烂梗戏码轮番上演。还有跟不上的三观,追不上的逻辑,见人就认干闺女的桥段尼玛也是醉了,看的劳资心力交瘁…
我以为我能看下去,但是看了9集……我不知道讲的什么…… 占鳌原本的印象很好,但是怎么突然变得只有肌肉没有头脑,不但没脑,还猥琐了。剧情意义不明…拖沓啰嗦无意义,弃了。
周迅看起来始终很嫩
基本上可以算一部全线失败的作品,狗血情节剧。回过头去想一想甄嬛传不也是这样么,不过是穿着古装以为大家不认识他们罢了。