我的死亡纪事
Història de la meva mort,Histoire de ma mort,Story of My Death
导演:阿尔伯特·塞拉
主演:Vicenç Altaió,吕伊斯·塞拉,Eliseu Huertas
类型:电影地区:西班牙,法国语言:加泰罗尼亚语年份:2013
简介:影片背景设置在十八世纪末,理性主义让位于浪漫主义的那段时期。主人公是臭名昭著的浪荡子卡萨诺瓦(韦森科·阿泰奥 饰演)和他的贴身男仆(路易斯·塞拉特饰演)。故事讲述主仆二人的生活经历,当时他们与社会名流、艺术家的交往以及在万花丛中的风流史。故事开端于一座法式城堡,最终来到了喀尔巴阡( Carpathian ,位于波..详细 >
4.5,纵向压缩的画幅在第一章被人物填满,因此在捕捉动作与神态之时成功激活了听觉与嗅觉(作为奇观),辅助观众在生理上以极强的在场感审视卡萨诺瓦,来到第二章,声音则更多用于补全环境,同样是节点之后,相对《鸟的歌唱》的改良在于,状态与气质的演变依托于情境的演变,所以更加协调。
#hkiff2025#
9-.
客观的衡量,标准的节奏,永远不知道塞拉会冷静着下一刻做什么。
#WEB(9.1/10)前半部分不太喜欢,接近之前的方法论,大抵是对物质性相当敏感的目光,在封闭的空间里显得拘谨,观感依赖局部的幽默、嘲弄语气。后半部分(尤其是结尾)是年代级别的,声音摆脱了桎梏,影像在走向开阔的同时也走向抽象。物质性消解掉了,但影像仍然活着。
Cette obstination envers le refus du conformisme de fond et de forme pour condenser un lyrisme nourri de la contemplation successive des états d’âme finit par se glisser dans une impasse académisme. Un dérapage dégénère vite en un débordement de l’ennui. bien dommage
1.5 如画的质感,好听的配乐。但这讲的都是什么跟什么啊,吃各种东西的声音听到我想吐。
虽然真的学到很多东西,单就文本自身还是太过度了,重置剧本和剪辑,控制在1h50min以内。或就是杰作。
2025.4.12香港国际电影节,来看演唱会所以只排了这一场,有导演映后算是惊喜。
人在画中游,影随光线走,亮度极低的自然光线,室内凝重浑厚的打光,整部影片最有看头的就是各种光,几乎构成叙事的另一维度,让每个场景看起来都美轮美奂并散发古旧时光的美感;声效也追求自然,静默中窸窣可闻。
不明觉厉
大段的个人表演,光影里的岁月拭痕,为了从容面对孤独,人需要经历多少旅程
hkiff49#2025.4.12塞拉的第一部。其实看之前就做好了会无聊的准备,但是没想到是如此的缓慢和摸不着头脑,抛掷情节抛掷技巧,毫不吝啬地拍摄人物长镜头,有时镜头一抹黑,角色动作还需仔细观察,如此神秘地在探讨神秘主义,还是太神秘了。。画面质感和配乐还是蛮喜欢的,杀牛那一段既灵又阔(虽然不懂在表达什么hhh
不管你的逼格多高,这种去高潮去戏剧的手法,我还是欣赏不来。只能能说最后一场戏拍的神出鬼没,其他的我只能呵呵了
塞拉的不够节制已经很有端倪,无怪乎到了下一部里被继续放大,以至于让人觉得刻意,缺乏体验空间。幸好这部里一到自然之中便恢复功力,感觉塞拉对空间本身的需求比我之前想象中的要大?开放的环境里可以肆意妄为,到了密闭的空间就尽显刻意。
【香港国际电影节】塞拉映后场。颠覆常规的名人传记,让一代风流情圣卡萨诺瓦与吸血鬼德古拉同台交锋。乍一看来相当无稽,实则隐喻着18世纪的声色年代走向终结,取代的则是19世纪的血腥暴力这个特殊的历史背景。当然,要看作是被卡萨诺瓦玩弄过的女人们醒悟过来而采取的复仇故事也未尝不可。故意用狼吞虎咽、排泄等画面颠覆宫廷戏的优雅美态,只剩下主人公狂笑不止的疯癫状态。自然光、逆光的运用也许受制于制作成本,但粗糙、野蛮的美学取向又对应上人物性格。最让人诟病的则是散漫的节奏感,叙事里夹杂了太多小角色的台词、自命不凡的文学作家引言。塞拉也许为了弥补前两部极简主义作品省下的对白,却让观众迅速陷入两极分化的观感。
- 某种启蒙唯物主义和神秘主义之间的对立和对话好像是塞拉偏爱的主题,但这里表现方式的莫名其妙使得最后展现的并非启蒙精神朝死亡的滑落,而是五星片朝零星片的滑落。因为电影目光(而不是其讨论对象)的唯物主义和神秘主义(如果姑且这么称呼那种虚伪不可知论的话)是无法调和的,这样什么也不能达到,除了对“革命”的一种儿戏般的比喻——让我们为鹅-王(le r-oie)而奠酒吧。
专门拍给知识分子看的电影,打赌电影手册一定喜欢
好纯粹
卡萨诺瓦的笑声是荒诞而神经质的嘲弄,是消解崇高性的唯一原质,来源于绝望与荒诞。摧毁了形式上的,活人画中的沉重与毁灭。黑夜终将来临,影片开场,固定的长镜头“纪录”了一次调情的始末:寻欢作乐的男女调情,离开,然后以一个形式化的,空无的姿态结束该镜头。这一点也将成为《我的死亡纪事》的预演。宫廷——乡间——哥特。“死亡”意象不断从彼岸入侵,乌鸦,死去的牛,以及德古拉。从卡萨诺瓦通往德古拉的过程也是通往死亡的过程,Albert Serra史诗化的时间雕刻同样也是美学的凋亡史,浪漫主义的快乐原则的下降,风干。