列夫·朗道:诺拉与母亲
DAU. Nora Mother,DAU. 罗拉母亲(港),DAU 3: NORA AND MOTHER,ДАУ. НОРА МАМА
导演:伊利亚·赫尔扎诺夫斯基,叶卡捷琳娜·厄特尔
主演:Teodor Currentzis,Lydia Shchegoleva,Radmila Shegoleva
类型:电影地区:德国,乌克兰,英国,俄罗斯语言:俄语年份:2020
简介:诺拉的婚姻令她的生活发生了巨大的转变:从边远省份来到国家首都莫斯科,和她的知名科学家丈夫一起,居住在一个条件优越的秘密机构。诺拉的母亲自她婚后第一次来看望她,这不仅是一次母亲对女儿的平常问候,也是对她生活的全面观察与无痕压迫——诺拉和丈夫之间似乎出现了问题,而家庭矛盾的背后是更深层的割裂与叹息。封闭的场景困住了角..详细 >
如果列置于Dau系列以外本片是没有任何独特性的。它的内在真实性虽然不可否认,但太狡猾地寄生在一个时空里。这种附生并不是没有代价的,其产自观众猎奇心/求索欲竭力挖掘后的求不得。
压抑,被争吵充斥脑袋,不敢相信只有87分钟。
影片最后长达40分钟的母女对手戏太强大了,情绪反反复复涌上来,直要压倒观众。母亲是平静水面投入的石子。疑惑着,反复问着,我需要帮你什么,我什么都帮不了你,我能做什么?女儿焦虑、崩溃、哭泣、愤怒、歇斯底里,尽情的释放着在牢笼中挤压、压缩的个人情绪。最后,女儿驻足窗边,却言说出了更多真实的信息。//dau系列三部下来,dau更像一个游魂,是故事的触发者,更是被人反复提及的“概念”,它更像苏维埃社会主义,高悬在那里,直到触地碎裂。//提及,电影剪辑Hoping Chen,陈合平是来自台湾,现居于伦敦的优秀女剪辑师,曾参与陈哲艺导演《爸妈不在家》的制作。
2020-DY-076 补标,2020.4.29
现在除了前两部一些片段让人震惊外,其余的感觉有点普通。
喜欢里面的台词,感觉更像舞台剧
标榜“真实”的拍摄过程,几乎成为了一块遮羞布。
脱离了前两部对体制/国家机器的批判与控诉,就是聚焦于一个小家庭里代际的悲剧。全靠对话推进,爱有多深恨就有多深的母子关系
母女关系展示,互相视对方为人生的镜子,男性时而在场,时而缺席,每一次的到来都会掀起阵阵涟漪,而之后,在这封闭的空间里,只有母女情感的交流与激荡。我对这个系列的态度还是保持着怀疑,已经2020年了,单部电影的讲故事方法都太老套,不够惊喜。
这部纪录片拍得像标本一样冰冷。
比起跳出铁锅,青蛙宁愿被温水煮熟,死路一条罢了
我终于理解它的先锋之处了: 电影,这个让无数人为之大喝glory的peep hole,终于在这里变得像是在凿壁偷光温习考试而毫无有趣二字。唯一的亮点是矛盾将爆发未爆发时候的坑坑洼洼一勺子蛋黄酱。
这一部只能说一般,苏联秘密研究所中一对母女的冲突与和解,社会环境没怎么显现出来。
7/10
三部中格局最小的一部,全部聚焦于母女关系上。可能要放到整个系列中才能看出这部的意义。
我就当它是一部单独的电影。哦,好水。本来自己女儿没有产后抑郁(打个比方),老妈一来“己所不欲,欲施于人”。
与伯格曼不同的另一种室内家庭戏,观众一直在“自由观看”。
8.6/10 褪去了障眼的设置,变得无比轻巧真挚,一种截然不同的场域生成机制,却又是古典而质朴的
不太看俄罗斯的电影。有些点不太明白。但总体感觉就是人们终究不能达到共同化解痛苦的本质
理念上还是一脉相承,但这部真的有点大炮打蚊子了。