多甫拉托夫

开篇的6分钟室内长镜头很有趣，主要的出场人物就这样串联了起来。奇妙的是，你有时候分不清影片里是荒诞还是现实，又或者这两者本身就没有任何差别。“我们去偷车吧，这比你写这些东西更真诚！”即便是幽默，也会自带一种悲壮的气息。但他们是该庆幸的，因为这些东西现在可以出现电影里，或许也只会出现在电影里了，而在另外一些地方，它依然真实而滑稽地上演着。

3.5，比起为革命斗士立传，更像是对存在主义的反证，因此叙事没有侧重于谢尔盖，抑或他身边那群失意文学青年，而是近乎虚焦的背景：列宁像，铁皮船，浓雾氤氲的街道，以诸多符号浇铸成一个极权倾轧、理想主义式微的昨日世界。从构图转场到幽灵般的长镜头，调度技巧释放于无形，恰如这片土地上举世皆知，却被迫噤声或流亡的面孔，时间的飞逝了无意义，只是平添在铁幕下行进的乏力感。相较于在政治议题上随性浅描的《盛夏》，其间的萧瑟沉郁、对宿命感的传达更甚。不过，部分台词和心理描写还是偏弱，画面中静置的诗意过于散碎，没能朝前流动起来，人物间的镜像设置也略显单调。

符合心目中文学群像录的方方面面。如何娓娓道来，如何哀而不伤，悲愤处理得好，时代就这么缓缓流过，才子也好，天才也罢，不同的是有人成名有人被没，同样的是难逃慢慢钝化变老互相推荐治病的药。柏林观影目前最佳，几场聚会调度绝了。

把二十世纪的俄罗斯文坛砸观众脸上。沉重，沉重，沉重。

喜欢形式部分，颜色和镜头都像一副沉稳的画，导演的功底一下清清楚楚。题材很不讨好，导致基调很疏远。讲文人的电影注定如此，很难感同身受。

批判很多，无处安放，看不到他们投身一个大时代下，内心的针扎，只有，自我，自我，自我！可惜了那么好的色调和配乐！

他不是自视清高，对严肃真实的古典文学尊崇，对颂歌和规训予以轻嘲，他周转于平凡的艺术生活里，苦恼创作上的塞阻与禁言，与此同时经历着一件件沉重的事情。“籍籍无名，却仍然坚持自我，你知道这需要多大的勇气吗？”出走的多甫拉托夫无疑获得了写作力量，列宁格勒那段郁闷的日子何尝不是一次力量的蓄积。

四星半，巨大雕塑、领导人肖像、被牵引的狗与分章的叙事，一如既往的小日耳曼。俄罗斯导演现在只有索科洛夫和小日耳曼还在坚守理想了吧。为暗夜里依然坚守理想的每一个人干杯!

人间一周游

又一位不合时宜的人。单调的场面调度和浅白的政治意图都使观影过程极度枯燥乏味。连梦幻片段都难以带来轻盈。奇怪的是，影片结束后的沉默里，却感到一丝灰蒙蒙的温柔沁入心房。

最梦幻的外表下掩藏着最深沉的愁绪。平静地记叙直至列宁格勒的撒旦阳光终于吞没了这一代做梦者，于无形中散布的巨大绝望感导致落幕时的抽泣不止。

传记电影，四日谈；大家都不会存在太久，而文字永恒。

"18.12.07“这一周结束了 烦恼很多 快乐很少 我坐在车顶 想着 我们终究是存在的 穿着破旧的大衣和鞋子 喝酒 不断争吵 生活清贫 偶尔才华横溢 我们曾经存在 以后亦将存在 无论发生什么 无论遭遇什么 我也在想 唯一的诚实之路 必定伴随着错误 失望 与希望 ”最近观看传记篇也不下四五 相对而言 简单朴实 古往今来文人生前失意死后闻名也是数不胜数 故事都是这三三两两 毫无新意 如果没有最后一段自白升华 可能会打两分 我实在是吃了文盲的亏 不懂欣赏这作家的才华"

没有赤裸裸的卖惨这点很好，但需要用文字交代结局的手法还是有些作弊，很像是文青粉丝向电影

语言是唯一幸存之物，我们呢

近年来最会心一击的俄国电影，一群艺术天才在敏感期夹缝求生的故事。

和《纸兵》几乎一模一样的啊....横摇长镜头，虚焦主角描述大环境，尤其是雪地那场超现实的长镜头 完全没有什么进步

碎片化的剧情 室外一片苍茫的白 室内是温暖的黄 理想与现实的纠葛 如果一个国家不能让青年人实现梦想 如何存在

有几场令人羡慕的聚会。写不了歌颂写不了英雄的作家。最后前列腺也保住了

本片使用的是《修女艾达》的摄影师，克制和不加情绪的镜头塞满全片，即使有丰富的长镜头室内室外调度，还是零分；在这部电影的衬托下，《盛夏》变得可爱了——我不适合作评论