检察方的罪人

冲着木村拓哉去的，看完之后又添了几分对他的欣赏。

其实最开始欣赏木村拓哉，主要还是因为他的颜。

棱角分明的脸庞加上阳刚俊朗的气质，令人过目难忘。

后来看他主演的影视作品，觉得他塑造的角色总能深入人心，是个实力派。

后来看他对工作的态度和生活的态度，就很佩服，觉得他是一个很有个人魅力的演员。

而这次在《检察方的罪人》里，木村拓哉饰演的检察官最上毅，以一种气场十足的状态给我们呈现了一个不怒自威且表演细腻的的角色形象，大大增强了影片的质感。

实际上，影片聚焦两位检察官对“正义”的理解：检察官冲野启一郎是一个正义感十足的新人，经过一番历练之后，如愿来到了他最敬仰的前辈最上毅麾下；但在处理一桩谋杀案件时，两人出现了分歧，甚至做法也出现了矛盾，展现出对正义与法理的不同理解。

检察官、师徒关系、卧底、谋杀案件、对正义的不同理解，这些元素交织在一起，构成了一个氛围紧张且戏剧冲突很强的故事，足以给观众带来一番不错的观看体验。

整个主题与其说是在描绘“没有百分百的正义”，不如说是在揭露人性里那些“自己认为的正义往往也是受限于自己的内心困境”，不同的看法源于不同的内心选择。

只是，在复杂多样的人性面前，究竟怎样的正义才算是正确的正义？

閱畢，放入個人的2018年度十佳備選。

就算不迷二宮，但過程中，見木村拓哉和二宮和也一齊出現，感覺就是夢幻組合。

加上吉高由里子組成1 team，一個極有碰撞力和戲劇力的三人行。

有製作公司看上這個組合嗎，再拍電視劇行不行？

拍了我就追。

嗯，想想也好。

悲慟往事，刑偵問罪，公義法治，直諷時政，執法犯法，加一起怎麼著都該是一齣極具懸疑驚悚氣息的犯罪大戲，卻讓導演走成了社會派寫實風。

於是開篇不久，坐我身邊的胖大叔就入夢了，幸被友人及時喚醒。

及後敘事推進加速，伴隨二宮嘶吼的演技，終於點燃全場。

走的是典型日影故事片路線。

除了某幾處，小玩了一下鏡頭固定，水平旋轉的敘事跨越，運鏡調度基本不走奇不做作。

就是胜在故事和角色，做得精彩充實，很好看。

故事精彩，原著小說的底子該是很好。

秉持正義的私刑審判，替天行道，在法律之外做了斷，算什麼性質？

也是秉持正義下的遵旨守法，在法律之內堅守程序，但卻讓罪惡逍遙法外，又算什麼性質？

片子對檢察官這份工作百般調侃，從檢察官們自己口中說出來，“公義是偽善者的幻想 ，早沒什麼人說了”。

卻不道明，公義于真善者又是什麼？

拓二兩人的角色，始終向善，各自的結局卻都不光明。

一個決定親手了斷過去的憤怒仇恨，一個要維護“法律”之下的公義。

二人的行徑在秩序面前都是錯誤的。

不過二宮的角色確實討人嫌一點，越往後越智障，倒是聯想起現實中的自己和周邊，又不覺得是一份過分的後生仔德性。

年輕人的通病，大概就是幼稚和愚蠢。

不過只見識了一人一事，以為自己已經見識了十人十事，看不清性質，未得修行，亂扣帽子，亂得結論。

至於老司機的通病，不說了，不太了解。

其實我也不知道為什麼說上面這些。

正義和罪惡是把雙刃劍吧。

關鍵，兩刃是永遠同時劈入事物中的，也就難得結論。

覺得有那麼一丟丟可能性，也許能引進內地，大家可以關注一下。

這片值得二刷，也值得和看過的人一起討論討論，不能是我自己一個人在這兒胡說八道吧。

导演：9原田真人：《独家新闻》，《日本最长的一天》，《投靠女与出走男》，《记我的母亲》，《神风72小时》。

编剧：9原田真人：导演兼编剧。

原著雫井脩介，《火之粉》，《敬告犯人》，《虛貌》，《踩亂白銀》本人没看过原著，但是查看资料后发现有些情节被舍弃了。

没办法，电影只有123分钟。

演员阵容：10

木村拓哉：大神，《武士的一分》，《HERO》系列，《悠长假期》，《恋爱世纪》，《冰上恋人》。

看完他的作品，能识遍平成一线女优。

二宫和也:《敬启，父亲大人》，《青之炎》，《流星之绊》，《硫磺岛的来信》，《温柔时刻》J家中的演技派之一，岚的节目且看且珍惜。

吉高由里子：《东京白日梦女》，《摇曳的心》，《白色之春》，《神探伽利略 第二季》，《花子与安妮》初见是《时效警察》，真的是粉嫩粉嫩的。

松重丰：《孤独美食家》系列，《Byplayers》系列。

名配角，上司、黑道加吃饭。

摄影/视觉效果/服装：8

片头双重对称的镜头真是太漂亮了。

片中人物的对称。

几个旋转镜头和环绕镜头有些晕。

音乐/主题曲：9富贵晴美：国立音楽大学作曲科首席毕业。

《投靠女与出走男》，《记我的母亲》，《日本最漫长的一天》，《钢琴之森》，《关原之战》土屋玲子：片中最上妻子的扮演者，查到的信息比较少。

擅长的乐器是小提琴、二胡、钢琴、键盘。

总分：45/50这是仅仅本人的打分。

关于现实对照

2010年9月底，大阪地检特搜部王牌检察官前田恒彦指示下属修改软盘数据被日本最高检察院逮捕，这是日本检方人员首次因此嫌疑被捕。

2015年末，琦玉县琦玉市一名16岁少女在一场交通事故中不幸身亡，肇事者为一名80岁的老年男性。

据肇事者供认，事故原因是自己将刹车与油门搞错。

（伏笔）

用高岛进影射安培晋三。

影射安培晋三妻子安倍昭惠与极右翼团体「日本会议」。

2015年4月3日，伊藤诗织与当时TBS的政治部记者并担任该电台驻华盛顿代表山口敬之共进晚餐，就其在美国的就业和工作签证进行咨询。

喝完酒后，被山口敬之送回酒店，她描述到山口敬之对她实行的强奸，但是由于缺乏是否暴力强制性交，而后即使有了证据，山口敬之因与日本首相相交甚密，该诉讼被驳回，至今未成功诉讼。

被指控性侵的山口多次上电视谈到和安倍夫妇的好关系，他还曾为安倍晋三写过书，被称为安倍最信任的记者。

影射与安倍晋三关系深厚的APA集团CEO元谷外志雄。

2017年1月15日，有两名在东京旅行的纽约大学大学生发现APA酒店客房放置的书《理论近现代史学Ⅱ》中存在否认南京大屠杀及慰安妇的内容，该书由元谷外志雄以笔名藤诚志写成，书籍亦在前台出售。

两名大学生制作影片后发布于哔哩哔哩，随后影片转发至新浪微博等网络平台，2天内播放数超过7400万，APA酒店受到部分中韩网民的抵制。

2017年1月17日，APA集团官网发表声明称，书中内容全是事实，不会撤下相关书籍；2017年1月18日，侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆发表声明驳斥，南京大屠杀期间欧美驻华外交官在致本国政府的档案中也报告了日军暴行，书中内容是长期以来日本右翼势力企图否认南京大屠杀暴行的一贯论调。

影射安倍晋三的《和平安全法制完善法案》。

关于影片中的最上毅（以下剧透）

塔罗牌里的魔术师，卡片编号1。

一名穿着红色披肩的男子站在摆有权杖、圣杯、宝剑、钱币的桌子后方，一手指向天、一手指向地，头顶有着象征无限大的符号，身边环绕红色玫瑰与白色百合。

正位牌意有擅于社交、资源运用得当、思考敏捷、具有良好的专业技巧，同时也具有开展，开端，以及准备充分的意义；逆位牌意则象征手法粗造、欺骗、才华被埋没有时也提示为不适合发展新的方向，或准备不充足。

敏捷的思考、注重交流的意义特色，在占星术中与代表思考与交通的水星相对，有时也可象征兄弟手足与同侪。

最上毅，人如其名。

同期的聚会，讨论着另一个同期丹野。

有趣的是这个镜头前一个场景是冲野和同期们的聚会。

坐着和站立，门内和门外，检察官和前律师现议员嫌疑人，立场的不同。

对于最上来说，搜查部的那套他太熟悉了。

为了一个女孩背了整整一本书？

已分房而睡的夫妻间对话。

对于名字的敏感度，剪报翻了多少次？

父亲与继女间的对话。

塔罗牌里的审判，卡片编号20。

场景来源于基督教的《启示录（若望默示录）》，天使吹着号角，死者复生。

正位置意义：审判，重生，觉醒，改善，发展，第二次机会。

指纹（前面的报纸）和DNA私下里入手。

一直支持着丹野，向他透露调查官信息和政治局势。

知道丹野死讯后信念崩了。

他要完成自己的审判。

仍执着于审判。

学习枪支使用方法时的紧张。

杀人后的惊慌失措和疲惫。

愚者并没有编号（或作0号又或作22号），是所有塔罗牌的开始，亦代表着塔罗牌的结束，代表着无限的可能性。

正位置意义：自由，不拘一格，追求新奇的梦想，天真烂漫，可能性，想象力，天才。

重回冷静。

即使自己会杀人，却做不到拜托别人去杀人，这是矛盾。

做了这么多，最后还是审判松仓死刑失败，如同片头提及无谋战略的英帕尔战役，这是悲剧。

他已经看透了。

关于正义一切的起点是杀人案，而且是曾经的少年犯再次犯罪。

因为年龄躲过了第一次死刑，因为时效躲过了第二次死刑。

正义是什么？

冲野坚持人不因没犯过的罪而被判刑。

对于已经犯过证据确凿但无法判刑的罪，他无可奈何搁置不管。

而最上的犯罪证据不足，他无可奈何仍尽力追查。

这其实是因时效而存在的矛盾。

纠结于最上的犯罪，放弃了更严重高岛家族的犯罪，这也是矛盾。

个人猜想本人没看过原著，仅根据电影猜想。

最上的生日是8月29日，和由季、冲野一样。

这可以是由季黏他的原因，他钟爱冲野的原因，他热爱背诵名人生日的原因。

而最上和冲野的一体两面，则能更好地表达冲突——他们的不同只是经历和时间。

冲野是最上的过去，最上是冲野的未来。

或许察觉到了这点，冲野才发出了结尾的悲鸣。

最后

冲野被吃定了。

1.感谢所有字幕组和Wikipedia。

2.文中仅个人观点。

3.请点赞，请评论，请转发，请关注，请收藏。

懒惰的公众号

本剧一共有3个检察官。

自然法学主张人性与绝对的正义，最上检察官代表着自然法，即恶必须得到制裁。

分析实证法学主张法的权威，冲野检察官代表分析实证法，即恶法也是法。

这里的恶法指的是虽然松仓23年翻下杀人罪，但是因为当时法律的诉讼时效原因，绝对的正义无法得到声张。

说实话到最上检察官枪杀弓冈为止，我都觉得是个3星的剧情片，下半部分应该是冲野抓最上的剧情吧，但看完整部之后才理解它的绝伦之处。

最上检察官杀的2人都是该杀之人，松仓是23年前强暴少女的凶手，但法律已经无法惩罚松冈。

弓冈是23年后入室杀人的凶手。

虽然最上检察官对2人用了私刑，但实则这2人都是该被法律审判的人。

自然法就像宇宙秩序，在法律出现之前就已经存在。

所以最上检察官就是绝对的正义，甚至凌驾于现行法律之上，因为法律条文只是用来描述自然法的工具，如果绝对的正义无法得到声张，那一定是法律条文的错。

在最后松冈的无罪庆功宴上，白川发言下台后偷偷骂了松冈一句，帮松冈是工作，但松冈是杀人犯，撇开工作他就是杀人犯，白川的反应也是人嘴朴素的情感表现。

但是冲野检察官居然还想着去道歉，甚至说不惜下跪。

分析实证法学派的名言，恶法也是法，既然23年前时效以过23年后松冈又是无辜的，那在分析实证法来看，松冈就是一个不需要被处罚的人，甚至可以说和普通人无异，这也和冲野检察官的反应一致。

说实话我觉得冲野检察官已经理性得超越了正常人的情感。

最后就是第三位"检察官"，諏訪部。

最上检察官说我不会让别人替我杀人，但是最后松冈还是被諏訪部杀了，可以推测出这是諏訪部自己的决定。

社会法学派强调法律的社会作用，消解社会中的矛盾和冲突，似乎和諏訪部的人设不谋而合。

两位检察官就好像是站在两种正义极端，随时可能打起来，諏訪部的介入让两者暂时止戈，但最后在别墅冲野的那一声呕吼，似乎说明不同理念的正义终究无法调和。

能引发这么多思考，而且还开放了结尾，是我给五星的原因。

我也是第一次意识到黑社会原来代表了社会法的正义。

首先要夸奖下男神不亏是男神，木村拓哉演技很好啊，眼神到位，重点是真的很帅。

然后回归到电影本身，电影主旨其实很明确，就是两位男主代表不同的正义，但是剧情铺垫稍显冗长，反转不是很意外。

当然电影中映射出政治话题我也没怎么看懂啦。

吉高由里子表现还是挺赞的，就是和二宫和也恋上有点不知所云哈哈哈～

冲着杰尼斯最会演戏的两个人去的，觉得怎么都值回票价。

故事没有想象中那么复杂，或者说本来可以讲得很复杂，却半途担心观众看不到——又或是对自己的业务能力的不自信，最后破罐破摔。

刚看完时笔者还总念叨着半部好戏，这会儿冷静回忆一下，怕是有个三成就不错了。

直接从角色带入，大神饰演的老师傅，出场威风凛凛一身正气，在后辈面前无论讲话行事都滴水不漏。

Nino演的年轻气盛的小徒弟，怀着对老师傅的敬仰走入职场，谨遵教诲处处严格要求自己。

剧情冲突来自一次偶然的案件，老师傅青梅竹马的女同学当年蒙冤死去的元凶重又现身，一下子打破了故事至此的条条框框。

控制不住情绪的老师傅这时候忘记了身为检察官的职业精神，执意想要给老同学报仇。

而一旁的小徒弟显然一副正义使者附身的架势，两方对峙已成定局。

到此其实都十分精彩，看得见的演技跟听得见的卖力都没给各自的咖位跌份。

然后从这以后就开始不知所云了。

首先是卷入其中的政治纠纷，老师傅跟青梅竹马共同的老同学，身居高位的年轻党魁，像是背地里想要协助定罪，后因受贿丑闻败露自杀。

再者是吉高由里子饰演的事物官副手，存在感全来自于演员本身跟诡异的船戏估计是一个角色鸡肋的最直接证明了。

宣番上了娇兰的音尾琢真饰演的痞子角色是最莫名其妙的，到现在笔者也回忆不起来他到底是干啥的。

不晓得原作是怎么把几段跟主线结合起来的，放在成片中就跟把生米混进煮熟的饭里一样，看着不觉得吃着难受。

如果说是篇幅的锅，可以跟前年的《64》一样拆开上下部啊。

笔者不负责任的揣测，可能是为了做足两主演的对手戏，压缩了其他角色的出场时间。

但这样其实也有更好的办法，比如干脆删掉个别的角色或合二为一（甚至合n为一）。

小半个J家粉的笔者也巴不得全程看两个人演，但既然有其他人出场，谁不希望看到更有营养的第七艺术视觉表达，这两个小时过的更舒坦呢。

感谢一位不愿透露姓名的木村拓哉铁粉对本片电影票的鼎力赞助。

虽然汇集了杰尼斯两大荧屏男神，但是这部一年前的日本回锅肉并没有能煽起多大的水花，主要来看的还都是这两位的粉丝们。

观影中可以清晰听到不断的小声闲话“好帅！

”“啊啊啊好可爱”，感觉导演也有特意在照顾两位男神的粉丝，安排了各种福利向场景，木村大神一套一套衣服得换，除了西服衬衫，还有紧身运动衣，僧侣服，最后还搞了一身杀手装。

二宫和也更是有一场床戏，虽然那场BG床戏怎么看怎么让我感觉很像百合磨豆腐（。

说到电影本身，整体上给我的感觉是“不报高期待——有点惊喜——谨慎观察——不过如此”，一个先向上再向下的感受曲线。

但是很有趣的是，在看完回来在心里默默复盘的时候，忽然又觉出不少有意思的地方来，甚至有一点想二刷。

所以最后不管怎样，及格的分数还是要给的，它能让我发散出很多有意思的联想。

影片故事本身围绕的是一百部法律题材的电视电影就会讲一百次的点：程序正义。

另一个点则是2010年，那一年日本废除了刑事案件的追诉时效，但是在此之前过了追诉期的案件也就没办法挽回了，基本上犯罪法律题材的片子，都离不开这两个点，不久前藤原大饼那部杀人犯22年后的自白，也基本是围绕此做文章。

两个大俗套撞在一起，故事本身的吸引力就很有限了，当看着看着发现了故事的主题后，对于这个片子的好奇心也就会减低很多了。

但是另一方面，本片很好地给了两位主角人物一个状态，“状态”一词如果要做解释的话大概是“给定氛围之下可信的角色”。

这是个需要演员、导演、编剧一齐用力才能架构出来的东西，一般商业片不在乎这些，往往是到了作者电影这个层次才会开始让人意识到这些，也因此，刚开始看两位角色还会觉得有点拿劲，或者说有点“装”。

但是再看下去，度过了演员大于角色的时期后，就会感觉到这两个角色的真实了。

从这再往上，才能理解到本片真正的主题，其实是两种不同政治观点的交锋，涉及到剧透，我们就放到后面再说。

另外本片基本制作层面的一些问题挺让我不满，我不知道是导演真的作者性太强有自己的表达，还是有删减导致的问题。

大约前三分之二的片子里，剪辑手法让我非常难受，不仅是剪辑点的选择，还有每次转场的方法，都让我非常难受，一度怀疑真的是自己少看了什么东西。

如果说这些是作者的一些手法的话，怎么到了最后又恢复成正常的剪辑了呢？

后 有 剧 透本片讲述新人检察官冲野和他曾经的老师最上在一起案件中产生分歧的故事，一对老人被杀，嫌疑人中一个叫做松仓的人实际上是多年前杀死最上爱人的重大嫌疑人。

但是当年松仓因为证据不足没有被定罪，这次的审讯中，松仓道出了当年的真相：确实他就是凶手。

然而当年的案件已经过了追诉期，松仓想要将这次的案件嫁祸给她，已用法律的手段将他制裁，没想到真正的凶手弓冈却主动暴露了自己。

最上为了让松仓被定罪杀死了弓冈，并将凶器伪装成了松仓的东西，得知了这些的冲野为了心中的正义在最后反水，帮助辩方律师为松仓争取了无罪。

没想到最上再次动用私刑，再次找黑社会做掉了松仓，最后结尾定格在心中正义已经崩溃的冲野和最上的对峙中。

单看故事本身，还是前面所说过的关于程序正义的讨论，松仓自己承认了是之前案件的凶手，但是已经过了追诉期，这个时候到底法律还能处置他吗？

当然是不行，对于严格遵守法律的冲野来说，这就是他的正义。

但是反过来说，法律本身也承认了追诉期过期是件非常可笑的事，是错误的，可是在更改之前的错误难道就真的不能改正了吗？

既然如此，那就伪造出足够用当前法律将他定罪的证据，让他可以被法律制裁，这是最上的正义。

关于程序正义的问题就不讨论了，各位法学家自己去补李狗嗨进行交流就行了。

在整个故事中，其实问题也挺多，最突出的就是真凶弓冈的自我暴露了，“真凶喝多了自己抖威风讲出来真相”这事其实也是老烂老烂的情节了，案件本身真的就以这样的方式结束那可苦了冲着案件来看电影的观众了。

另一方面，橘的这个卧底记者身份到后期也基本就浪费了，明明如果她用心搜集证据的话是可以把最上给掀翻的——其实她也确实目击到了非常关键的资料，但是到那个时候她就偏偏没有录音录像了，到了最后她更是完全就沦为一个冲野身边的陪衬了。

一开始让她做冲野的跟班是因为她卧底，没想到最后真就只是一个跟班了。

但是说回最上和冲野这两个人，还都是能细细琢磨出一些味道来。

最上是一名检察官，他喜欢搜集英美法系的小锤子，但是也强调在日本这些都用不上，这其实也就在暗示他的价值观了：我要的是结果正义，你们那些我看不上。

而松重丰叔一直勤勤恳恳当着他当跟班，其实归根结底也是因为政治观点的一致，体现在具体的地方，就是他的父亲和最上的爷爷都曾是当初败退逃难的日军，联系在于最上爷爷所写的那本《白骨街道》。

而最上的好友丹野则是一名处于政治漩涡中的议员，岳父高岛是右翼，可能让日本重回战火之中，这是他不想看到的，但他对此也无能为力，在最后他只能在被逮捕前自己从楼上跳下。

最上当然也支持丹野的观点，他也对着冲野高喊着“不能再让日本陷入战争！

”但是仔细想想，其实他自己也是支持那套价值观的，他是在扛着红旗反红旗，这是一个极为讽刺的地方。

他深知极端如战争的手段不可取，但是他的所作所为却是为了结果而采用不光彩的手段，他会用自己的职务之便来伪造证据，压制晚辈以达到自己“合法”地将松仓送死的目的。

他知道什么不对，但他也受此影响太深。

那么冲野就是正义的吗？

也不是，冲野是最典型的美式民主自由代言人，支持绝对的程序正义，甚至会因为差点冤枉了松仓而要去对他道歉。

可笑吗？

他可还在不久前对着这个杀人犯怒吼控诉，现在仅仅因为这个杀人犯差点被冤枉杀了另一个人，他这个正义的使者就要“一码归一码”地去向他道歉。

可是惩罚不了这样真正的坏人，还算什么正义呢？

他的可笑极端体现在他那一场爆发戏，二宫和也的表演受到了粉丝们的广泛好评，但是那场戏在剧作里的意义远大于二宫和也的表演。

冲野爆发的前提是什么呢？

是松仓主动承认了自己是凶手，且没有录音录像，且在一旁收听的上司最上不在场。

于是冲野极为“安全”地爆发了，全片一直有点平和甚至有些胆怯的冲野，原来内心也这么爆炸啊！

可他根本不敢表达啊，因为他的正义是对他的束缚，他只有在这样最极端的“正确”环境下才敢做出这样的爆发。

他如果真的这么硬，怎么不敢当面硬刚上司呢？

怎么只能灰溜溜地辞职呢，怎么最后只能面对天空无能狂怒呢？

因为他什么都做不到，他只有价值观，没有方法论，他只知道他应该奉行法律，这才是正义，但他没有去真正践行正义的方法。

结果他就只能这样于最正确的地方爆发，这种状态其实非常切合我国当前互联网的状况。

平时大家都知道政治正确（这当然不是美国的政治正确）所以这也不敢说，那也不敢说，什么都得做对的，说对的。

可一旦有个错误的人或事出现，给了网友们一个“正确的环境”，那马上一个比一个炸得还厉害，恨不得马上把他杀死两百万次。

二宫和也那场戏，演得就是他们这样的人。

这二位，冲野看似是在理性的驱使下做事，要遵守法律，要合乎程序，但是实际上在做事的时候，他根本是极为感性的，辞职，道歉，狂吼，都是情急之下被情感推动做出的行为。

橘也一样，而全片唯一的感情戏和床戏，是在他们身上。

而最上看似被仇恨蒙蔽了双眼，却做事事无巨细，也不被任何情感所干扰，女儿只是他用来搪塞自己联系黑帮的借口，他才是理性行事的那个人。

那你说作者到底是支持谁，或者说站在左还是右呢？

显然，都没有，就像这两人混乱的大脑一样，政治观点的黑白并没有那么分明，一以贯之从上到下完全践行同一套价值观的人太少了，所以最上是罪人，冲野也是个什么都做不了的傻小子。

他们谁也代表不了正义，也都代表不了日本。

就像同一天生日的人那么多，但是真的因为生日就被赋予了类似的性格吗？

看完后去瞄了一眼豆瓣，评分只有7.0，其中还包含着二宫和也和木村拓哉的粉丝吧。

我觉得打低分的一部分是没完全看懂的，还有一部分是懒得弄懂的。

熟悉日本政治的人可能对这部电影有更深的感触。

电影野心很大，应该是加入了读原著小说外自己的理解和联想，草灰蛇线、信息量丰富，营造了一个以小见大的司法事件，多种角度解读都会有收获。

很多关于背景和隐喻在其他影评里已经讲了不少了，参考 《检察方的罪人》细节分析及补足 我就谈谈自己的一些看法。

1、日本的政治生态我希望能扩展开来讲一点，如果没有了解日本政治生态，是无法透彻理解这部电影的。

上世纪第三波民主化浪潮袭来后，东欧剧变，苏联解体，西方政治学家惊呼“历史的终结”。

然后经过波折后，在如此近似于第四波民主化浪潮却在内外交困中把世界推进了民粹化泛右的思潮中。

这期间，美国出了特朗普、英国有约翰逊、法国有玛莉莲娜勒庞、希腊有齐普拉斯、中东有阿拉伯之春、独联体有颜色革命、中国的台湾和香港也未能幸免。

在这段期间内，强势甚至威权主义的政治家成了第三世界国家的政治现象，代表有俄罗斯的普京、土耳其的埃尔多安、印度的莫迪皆是如此。

鉴于乌合之众和威权政治的紧密联系，这些其实都是民粹化世界的一体两面。

然而，我们反观日本，代表政治家居然是安倍晋三，一下子会觉得有点懵圈，此人画风似乎和其他主要国家的政治家风格截然不符。

此人更多像个笑料，在普京、特朗普、奥巴马甚至日本国内都是一脸奴才相。

然而，就是这个人，成了小泉纯一郎后日本最受群众支持的首相，在位时间已经成为日本历史上最长的，打破了自己外叔公佐藤荣作在位的记录。

说起安倍晋三，他是一个妥妥的官N代，明治维新期间日本尽管表面上宣布四民平等，但是职业世袭和政治门阀习惯依旧保留了下来，任何国家的发展都脱离不了自己的历史，看看中东现在的政教合一、印度的种姓制度残留，就知道了非西方国家现代化过程中难免夹带自身传统的“私货”。

安倍晋三的外公岸信介、外叔公佐藤荣作都参与过二战，也都担任过日本首相，父亲安倍晋太郎距离日本首相也只有咫尺之遥。

他们世家出身于山口县（就是维新老区长州藩），这个地方出了吉田松阴、桂小五郎等维新志士，安倍晋三的名字就取自幕末狂飙激进的高杉晋作。

安倍晋三和电影里的高岛家族非常相似，鼓动纵容极右思潮，是日本右翼势力的代表，妻子也加入了秘密宗教组织（葬礼上舞女的隐喻），日本那个APA酒店就是他朋友旗下的（电影中丹野议员跳楼的酒店隐喻），而丹野议员无非就是安倍晋三父亲上位的写照（靠岳父势力、记者出身）。

说到这里，也是为了证明，解读这部电影就不能脱离安倍政府的背景。

近日，安倍晋三经过重重阻碍，组建起了修宪内阁，几乎倾其全力集合了目前所有重要的政治势力，涉及到老中青三代，期望修改和平宪法，让日本成为所谓的“正常国家”。

归根到底，就是要拥有自己的军队，二战后日本沦为美军占领区，在保证天皇的基础上（《菊与刀》功不可没），美国修订了日本的宪法，规定日本只能拥有自卫队。

使日本成为主权残缺的国家，日本也因为要发展经济，岸信介（安倍的外公）接受了《日美安保条约》，允许美军驻扎，大家在新闻里应该听了不少美军奸杀冲绳女学生的事情了，作奸犯科的美军也只是回到美国判个几周甚至几天就放出来了，没有军队的日本连司法主权都没办法获得。

也正因为此，日本尽管经济实力超群，但是得不到西方国家真正的尊重，这也是不少日本首相都会动不动想修改宪法的原因，安倍晋三这次修宪内阁也正是如此。

然而修宪本身的争议性极大，日本是二战发起国，南京大屠杀等是不可忽视的历史罪行，而在美国人看来，轰炸珍珠港代表日本应该承担战争罪责。

加上日本政治家（包括小泉纯一郎和安倍晋三两任首相）不断参拜靖国神社，模糊慰安妇事件，让人不禁怀疑日本到底有没有反思历史、拒绝战争，所以日本拥有军队到底意欲何为，到底是国家的主权争取，还是会威胁亚太地区甚至世界的和平？

这里有一个微妙的地方，就是安倍晋三是不是真的为军国主义招魂？

说起来，安倍晋三外公、外叔公和东条英机、松冈洋右等甲级战犯关系密切，因为近似于临阵倒戈而没有得到清算。

然而安倍晋三也是极右分子吗？

看看他参拜靖国神社、就慰安妇、南京大屠杀上的态度，似乎的确如此，可是我们也可以发现，安倍晋三充其量也就是刺激刺激中韩等东亚邻国，涉及到轰炸珍珠港、广岛长崎原子弹等和美国利益相关的事件，日本是只字不提的。

而安倍晋三打打嘴炮，历史问题说说，领土问题说说，就今年打了一场日韩贸易战，其他没有什么实质性举动。

鉴于日本历代亲中首相的悲惨遭遇 参考 若干年后，中国和日本可不可能成为最铁的盟国，为什么？

- 斯巴达克思的回答 - 知乎 https://www.zhihu.com/question/62169932/answer/611023004 包括田中角荣、大平正芳的悲惨结局，特别是小泉纯一郎之后的日本首相，参考回答 若干年后，中国和日本可不可能成为最铁的盟国，为什么？

- 斯巴达克思的回答 - 知乎 https://www.zhihu.com/question/62169932/answer/611023004 安倍晋三不得不如履薄冰。

要知道他是小泉纯一郎钦定的接班人，第一次当首相后首次出访的国家就是中国，结果很快被赶下来了，鉴于此，安倍现在的态度更有可能是声东击西，借口针对中国，转移美国注意力，而借机修改宪法，拥有军队，表面上继续成为美国马前卒，其实是想摆脱美国的控制。

回到电影本身，就要说到搅得日本政坛闻之色变的东京地检特搜部，创始人居然是美国的麦克阿瑟，这也预示了东京地检从一开始就是美国插手日本政局的傀儡，任何亲中或反美的日本重要政客均被其搞下台，田中角荣、鸠山由纪夫、小泽一郎等无不例外，参考 关于东京地检特搜部的那些事 | 日本物语 。

而木村拓哉饰演的主角最上就是东京地检的检察官，所以他立场反战很明显。

东京地检本身掺杂着美国利益，美国是不允许地缘位置重要的日本通过军事独立来摆脱控制的。

2、程序正义还是结果正义？

讲清楚背景，我们可以来谈一下电影了。

这部电影的戏剧冲突表面上很明显，就是最上的结果正义和冲野的程序正义之间的冲突，贯穿全片的是“执着于自身正义的检察官终将沦为罪犯。

”一句话。

可以说，这条线非常明晰。

结果，我们看到的是最上为了获得结果正义，私下杀害真正的犯人，嫁祸于杀害自己大学女友、十恶不赦的松仓，最后也是因为人为制造的车祸杀死了松仓，而冲野为了程序正义，不惜违背检察官的身份，想要出庭作证，甚至要向曾经的杀人犯松仓道歉，让双手沾满鲜血、不思悔改的松仓继续留在人间，这两种正义形成了两难，这和以往的类型片不一样，《十二公民》偏向于程序正义，而《东方快车谋杀案》偏向于结果正义，很少像《检察方的罪人》那样陷入两难，这种两难贯穿全剧——丹野盗取资料披露右翼政客的阴谋，使用方法却是违法的即将被逮捕；最上利用诹访部获得枪支，因为两人先辈同样是英帕尔战场的幸存者，因此诹访部很想通过最上了解战争细节，可是，最上祖父在“白骨街道”中领悟了反战思想，最上也是个反战的人，而诹访部呢，他是一个值得玩味的人，从他的酒吧命名为“亲敦江底”以及装潢设计（有作战地图、“日本投降，战争结束”的口号），最上和观众们都意识到了他就是一个怀念二战、崇拜战争的极右翼分子，这明显出乎了最上的预料，这也是松仓无罪释放之后诹访部想继续插手，最上反对的原因，可是诹访部还受他控制吗？

一部车子撞死了松仓，车上下来的正是诹访部的同党，口里嘟囔着骇人的“虎虎虎”，这是轰炸珍珠港的暗号，从这里开始，事情已经脱离了最上的控制，甚至违背了最上所在的东京地检特搜部背后美国的利益，因为军国主义思潮终将会燃烧到亚太国家头上，无一幸免；冲野想阻止最上，他不惜违背检察官的身份，以至于松仓的辩护律师都阻止，最后冲野在最上的别墅与其见面，最上拿出丹野的视频给冲野看，以此告诉冲野，如果抓走了自己，就没办法揭露右翼的阴谋了，这又是矛盾，冲野不放过最上，极右翼势力就会得逞，而放了最上，就不符合自己心目中的正义；反观最上，他一直反战，就把私自杀害的犯人尸体埋在别墅院子里，在这个被称为“塔南旅店”（治愈英帕尔战场上日本士兵的地方）的别墅里，原本的“白骨街道”被自己杀害的人的尸骨代替，这种反战思维诞生地方建立在杀害他人的血腥之上，这又是一种矛盾；放在更大的背景下，丹野议员岳父的高岛集团是极右翼支持者，想让日本拥有军队，甚至发动战争，必然是被安倍晋三政府支持和利用的，东京地检出于对表面上反华的安倍晋三的支持，也对高岛集团“网开一面”，在最上与副部长谈论审讯松仓时，他们右侧有一位女检察官和女副部长在争论一起性侵案，这个是影射臭名昭著的伊藤诗织事件（参考BBC纪录片《东京之耻》），其中东京地检对性侵者的包庇，也就是说，日本政客和东京地检对极右翼势力的纵容利用，为了达到目的真的不会造成更多“日本之耻”吗？

最上喜欢搜集法槌，因为日本没有法槌，片中有意提到了一句——“你知道为什么日本的法官不使用法槌吗？

”“难道不是因为日本特有的法路规定和秩序吗？

”法槌是一锤定音宣布裁决的工具，这是不是影射日本在很多事情上是没有正义的裁决呢？

女主朋友父母冤死的案件（影射和歌山毒咖喱事件）、东京地检里争论的性侵案件、日本作为一个国家不准拥有军队，这不就是没有“法槌”这一代表法官权力的证明吗？

种种矛盾交织在全篇，同样地，最上的矛盾、冲野的矛盾，这不也就是日本右翼政客的困境嘛。

不想借助右翼势力，日本政治很难借机会独立，而借助右翼势力，日本政治真的不会引火烧身吗？

最上要利用诹访部，诹访部却激进地继续杀人；冲野要实现程序正义，却放走了恶棍松仓；最上的祖父在白骨街道中产生了反战思想，要继续揭露高岛集团的战争阴谋，却自己沦为了埋葬白骨的杀人者；冲野要阻止极右翼的战争阴谋，却不得不要选择放过最上一马。

所以故事最后，冲野纠结又绝望地爆发出叫喊，真正印证了片中那句——“没有从来不说谎的人，也没有从来只说真话的人，所以我觉得......并不存在100％的正义。

”回到片中那句核心的线索——“固执于自己的正义、自己的故事情节中的检察官最终会堕落为罪犯。

”执着于杀人犯松仓的最上沦为了罪犯，执着于英帕尔战争的诹访部沦为了罪犯，执着于让日本成为战争国家的高岛集团呢？

无非都是固执于自己的正义、自己的故事情节，正因为此他们不认为自己是错的，而他们是不是都会沦为罪犯呢？

所以在冲野因为矛盾而大喊的时候，最上只是站在被称为“塔南旅店”的别墅上，自信地看着冲野，身处反战思想和结果正义的他相信自己是正确的，而这种自以为是的正义，同样也是可怕的。

法国大革命中的雅各宾派、魏玛共和国后期的纳粹分子、推翻朗诺政权后的波尔布特、上世纪六七十年代的不少中国年轻人、曾经活跃在香港的黑衣暴徒，不都是这种自恃正义、无视法治和道德的结果吗？

3、政客的虚伪和民间的态度本片还反映了一些日本现象。

高岛集团和女儿在丹野议员葬礼上假哭的表现，和最上等人真诚祷告的反差，明明高岛的女儿十分反感丹野的“背叛”，在影片中和丹野出现的送葬舞女是穿白色衣服的，而丹野葬礼上送葬舞女是穿黑衣的，也是一种反差对比。

另外，松仓释放后庆功宴上的政客明显是东京地检的反对者或者是想捞一票政治资本的政客，在欢声笑语地离开庆功宴后政客毫不掩饰对松仓的厌恶。

民间对日本政治的漠不关心。

影片开始时女主角经过的一个场景，有一些人举牌，情愿限制高龄驾驶，并让过路人签字，然而大家都视若无睹，只有女主角签字同意，而故事结束时，也正是一位高龄驾驶者为撞死松仓而顶嘴，民众认为这种事与自己毫不相干，可最终悲剧是会发生自己身边的。

面对高岛等极右翼势力，百姓也是漠然，在冲野和女主追踪最上的时候，情人旅馆前聚集的年轻人就讲起了和平宪法对日本的约束，他们还表达了日本拥有军队的正当性，这是不是也影射了民间部分群体对右翼思潮的支持。

安倍晋三第二次上台后，获得了较高的得票率，然而即使如此，日本实际上的参与投票率也不高，反映了日本不少人对政治的事不关己，而支持安倍的人，以及安倍支持的思潮，真的对日本有益的吗？

成为正常国家这种看似的正义，不会导致“沦为罪犯”般的恶果吗？

而实现这一结果的修宪，看似程序正义，就一定结果正义吗？

最上所代表的东京地检特搜部阻止日本拥有军队，把日本政客随意赶下台的行动，看似是反战的结果正义，程序又真的正义吗？

这种日本政治的两难，也正是最上和冲野的两难，以小见大，最终也只能以二宫和也那般的大吼，阐释这一“无所适从的国家”的愤懑。

其实细细品味这部电影，会发现很多细节和值得思考的地方。

比如最上阻止黑社会私下处置犯罪者，可自己转而私下杀害了犯罪者；被杀害的老人看似无辜，其实是放高利贷的，儿子是凶狠毒辣的黑社会；最上对冲野的提拔，会不会不只是因为欣赏他初生牛犊的风格，而且还有他知道冲野也是一个反战的人，等等。

前天刚看完电影，有什么补充我再来写吧。

虽然全片节奏存在一些问题，被当成双男主之一的二宫和也演技弱了一些，这次的木村拓哉让我很吃惊。

木村拓哉早年的剧我是不太喜欢的，总觉得太过耍帅，演技有些浮夸。

但是这部电影里他把二宫和也彻底比下去了，根本没形成势均力敌的胶着状态，从最开始镜头在两人之间流转，两人之间就存在压戏的问题，当镜头离开木村拓哉转到二宫和也脸上，我恨不得把镜头推回去，没看够啊！

二宫和很多年轻演员有同样的问题，表情眼神游移不定，无法准确地向观众传达情绪或者信息，而木村拓哉无论表情还是肢体动作都太棒了，让我忍不住盯着一直看。

至于电影里二宫“大爆发”似的审问，导演的意图大概是展示他的复杂性，但我怎么感觉是精神分裂？

表现出色的还有二宫和也身边的年轻事务官（吉高由里子），很有潜力，我从一开始就注意到了她，她的眼神很有戏。

扮演黑帮老大诹访部的竟然是深夜食堂的小五郎，简直脱胎换骨，除了脸一样其他什么都不一样。

至于剧情，开头处理的不太好，线索有点碎，这也是日本推理剧的特点，入戏以后倒是咂摸出味道来了。

总体上还是靠木村的演技撑起了这部电影，我不知道导演是否也发现了这一点，双男主名存实亡，这部电影的主角是木村拓哉。

我挺喜欢最上毅这个角色。

比起木村早年在hero里面扮演的检察官，完美的像卡通片里的超人。

最上毅才是一个活生生的人类。

从某个角度来说，这个世界上没有绝对的正义，这个世界混乱无秩序。

而人都是试图在这样的世界里维持秩序。

当最上再次遇见松仓，仍然拿松仓毫无办法。

他在耳机里听见松仓承认自己杀了他的初恋女友。

三尺男儿，突然腿软，往事揪着他的胃往下扯，他站不住，扶着书柜蹲了下去。

抬起头，已经殷红了眼眶。

松仓是因为卷进了另一场命案被才被迫进检察院进行调查。

可是，很快，最上就发现真正的凶手另有其人。

并非松仓。

松仓犯过罪，但是这次他确实没杀人。

可是最上君怎么能放过这样的机会呢。

当初的命案诉讼期早都过了，当时的罪，已经制裁不了现在的松仓了。

他本可以选择直接杀了松仓。

但当最上君决定了不让松仓轻易的死去而是要把罪名嫁祸到他身上，并因此杀掉真正的凶手的时候，我才开始正视这部电影。

整个人从迷糊的观影状态中惊醒了过来。

他杀了真凶，做了伪证，亲手埋葬了尸体，游刃有余的谎话骗过了检查属的每一个人。

除了后辈和后辈的事务官。

他抓到事务官的小辫子，逼她递了辞呈。

对后辈编排了一套天衣无缝的证词，搭配他放好的凶器。

打算请君入瓮。

可惜思维敏锐的后辈早都查到他有私心。

只是不敢相信自己敬仰的前辈在自己面前公然说谎。

最上拍着桌子，义正言辞的说，你不配当一个检察官。

转过身神情有些慌张。

这些话，这些正义的信条，大义凛然的姿态已经成了他保护自己的砝码。

他试图站在道德的高地让其他人闭嘴。

而这个高地也让他自己也心慌。

后辈痛苦的抓着头发，问最上。

您一定要复仇吗？

"前辈你，如果真的杀了人，那么你就是罪人！

"可这世界上本来就没有绝对的公正。

后辈觉得，如果最上君觉得真相不再重要，那么最上君就违背了他最开始的信仰。

最上在电影开头说的那句话，一个人的正义，是一种犯罪。

就是这句让后辈铭记不忘的一句正义信条。

可所有的自以为是的正义教条，在混乱无章的现实世界里都显的特别苍白无力。

说到底人是无法客观看待一切事物的。

只有事物本身可以。

老子说，天地不仁以万物为刍狗。

因为天地没有感情，它要刮风下雨，天崩地裂之前不去考虑你会怎么样。

只有人才会。

因为人是二元化的，人会去辨别，我喜欢什么我不喜欢什么，我想承受什么不想承受什么，我接受什么我抗拒什么，我守护什么，我消灭什么。

除了天灾以外。

人类之间的悲剧，都是人类自己造成的。

比如，种族隔离，比如世界大战。

你看人自己的痛苦都是因为自己的自以为是造成的。

说到底，最上不过是个人罢了，当他从执法者沦为受害者家属的身份。

他很快对正义有了不同的看法。

他杀了两个同样视别人生命如草芥的人渣。

这一点其实并没有伤害到他自己的良知。

但是却违背了自己不动私刑的信条。

我不同意只要是生命就很珍贵这样的话。

两个人渣死的时候，我作为旁观者没有动任何恻隐之心。

那么我凭什么要求最上在杀人的时候动恻隐之心呢？

人要替天行道的时候，是把自己神话了，而复仇的时候，人才只是一个普通的人。

我觉得最上在杀人的那一刻完成了那种戳穿自己的面具的心路历程。

自我战胜了超我。

那一刻，他为了他自己杀了一个人。

不是为了什么正义。

因为正义没有还他一个公道。

他只能自己来。

假借使命感之名，满足自己的私欲，还不如正视自己的欲望来的好。

他算好了每一个步骤，结果杀人前他呕吐了，这是人应该有的生理反应。

这是最上毅人性化的一面。

开枪的时候手很抖，电影非常棒，没把他杀人的过程打造成帅气，游刃有余运筹帷幄的样子。

不是英雄杀坏人。

是蠢人报私仇，慌张的感觉。

我觉得特别好。

好在真实。

人类有愚蠢的一面。

人们老是选择视而不见。

这一点后辈做的也不好，他所谓捍卫的正义，不过是一种对正义信条的盲目崇拜罢了。

他要坚守的是什么呢？

他说自己冤枉了松仓要给他鞠躬道歉，就是这种愚蠢的正义之士存在，才会让松仓这种无耻之徒一再得逞。

看看松仓最后在party上的嘴脸就知道了。

因为被事务官的话影响，后辈试图去拯救不幸的人，可不幸的人依然不幸。

当他被逼到辞职，当他沦为受害者。

他连自己的不幸都拯救不了。

所以后半段，事务官问后辈，你做的事情是不是也是在为了维护自己而做呢？

有意思的是，最上刚开始企图用一种很有仪式感的方式来制裁松仓。

后面计划失败，后辈找到松仓的不在场证明，使他被无罪释放。

最上接受了这个事实，直接默许别人开车把松仓撞死了。

其实他很明白生活的不可控性，混乱性，他不断地在修正自己的原则，平静的接受生活中的变数。

然后为达目的，不择手段。

当正义缺席的时候。

那他应该怎么做？

他双眼猩红凝视着自己收藏的正义之锤，他应该明白了，自己如果再一次放松仓走，他将会永远无法面对自己。

那么可笑的又是谁呢，一个人要通过违法的手段来匡扶正义，可笑的是这个世界的规则本身。

街边的小混混在吐槽，呀！

日本的法律还是美国人在的时候随便留下的！

这是为什么最上跳过法律，打破了自己的原则。

因为正义的信条就像天与地一样无情，任你自生自灭，它都不会改变。

可是最上的心会痛啊。

不能够原谅的心情，才更让他更像个人。

最后，最上痛苦的凝视着后辈，问他难道夺走他手中的正义之剑才是最重要的吗？

也许对后辈来说，被冤枉被辞退，无法坚守真相的他，对信条的笃信也开始动摇了。

他的状态很像开始最上确认松仓杀人却无能为力的癫狂状态，明明知道真相，明明自己站在对的那边，却无法让对方在心理上对自己臣服。

让对方的身体和名誉，社会地位受到折损。

反而遭受折磨的却是自己。

正义也没有还后辈一个公道。

电影结束了，可是人生没有结束，那后辈要如何自处呢？

电影最后他气急败坏的说，我要去寻找真相。

可真相是无耻的。

一个人强奸杀害了另一个人。

因为已经过了诉讼期这样可笑的事情，就没有人再可以以任何合法的手段让他得到制裁。

罪犯也不会因此良心不安。

那么后辈的行为有什么现实主义意义呢？

有人说尽信书不如无书，那么尽信法不如无法，他忘了，法律是人定的，会有漏洞，会不断改变。

他盲目崇拜的法律和他盲目的崇拜过最上毅一样都是没意义的。

法律和最上毅一样经不起推敲。

世界万物不断变化。

只有泥巴做的观音菩萨才能万年不变的蹲在庙里等他去拜。

只有编好的圣经才永远不变。

给他这种缺乏自我信条的人一种道德层面的安全感。

不然后辈就不会，觉得最上是罪人的时候毅然与之决裂。

可转头的嘶吼又证明了他也并不确定自己是否正确。

到此为止，后辈还是一个用信条和理想去生活的人。

活在某种幻想的天真中。

即非黑即白的世界。

最上君已经走出了那种幻想之外，看到自己的局限。

法律不是绝对正确的。

人类是无法克服感情的。

某种程度来说，人也是不可能绝对正确的。

最上已经是一个能用自己权利去动用私刑的人。

这是他从绝对公正的妄想，执法者神坛走下的标志。

他也接受了自己是这样的人。

我们做不到像天和地一样平静的看着世界万物出生消融。

我们其实没有什么大智慧。

我们的历史上写满了人类因为愚蠢而付出的惨痛代价。

最上杀人，不是一件有大义的事情，那是只属于它自己的小义。

老子说，无为而治。

但是人类做不到顺其自然。

就像侠客要去杀坏人，总统要去管理国家，父母一定要干涉孩子。

最上君一定要让松仓受到惩罚。

大义是无意中成就的。

是行动正确的附加品。

如果大义不成。

那就又变成一个，人为制造的愚蠢的错误。

最上的行为也是在赌博。

对与错，到底如何分辨呢。

最后人为什么要求另一个去做自己都做不到的事？

我们渴望世界上出现绝对的正义，像后辈那样，没有在前辈身上看到他渴望的东西，最后气急败坏的大吼，是小孩子吵不过大人的感觉。

可能最上毅想维护的并不是正义吧。

只是想救赎他自己而已。

因为正义这样的词，实在是人们发明出来的借口。

它的本质就是利己。

人发动战争初衷是为了利己，反战也是。

不过立场变了。

人这么自私的动物只能发明出利己的理论。

包括道德。

正义这个词乍看之下是利他的，本质还是利己。

因为正义需要邪恶来对应，人，人为的制造了一个对立面。

所以人才会永无止境的争斗下去。

用综艺节目<奇葩说>举例，比如我抛出一个论题，人为的分出正反两方，导致他们永远无法和解。

不过人永远相信有利于自己的那一方就是正义。

而不利与我的就是邪恶。

如果人放弃"利我"的想法，那世界上就不会存在"不利我"的情况，那么人就停止战斗了。

但是人做不到啊。

电影最后，最上死去的朋友留下遗言，叫他切莫忘记老一辈的理念。

谨记于心，不然以前的人，为反战所做的牺牲就白费了。

叫他切莫重蹈覆辙。

最上虽选择了追随自己。

但是老一辈的精神又把他引向了未知之地。

逼他去自我反省，自我检视。

可人类的终极信仰终归都是自我的主观的。

人一天不摆脱自己的二元属性，不像天与地一样坦然。

就势必会继续犯错。

包括最上毅。

如果只是告诫就能使世人警醒，不再犯蠢犯错。

那人就不是人了。

生而为人，孰能无过啊。

我们不能一劳永逸，我们需要日复一日的，克己和自省啊。

所以什么是正义？

比如你觉得颜值即正义，我就反人类觉得木村拓哉46比26的时候更帅。

我喜欢他被岁月蹉跎的脸庞。

被生活浸泡过的目光。

我喜欢最上毅胜过久利生公平。

最上毅算不上什么绝对的正面人物。

但是真实的坏比虚幻出来的好，要好太多，至少它能让我们看向自己，而不是一味陶醉在乌托邦式的正义之中。