第八日的蝉

初看《第八日的蝉》，会从题材上联想到2007年的《子宫的回忆》。

同样都是婴儿被拐事件，被拐儿童与“假妈妈”产生了远远胜过亲生母亲的情感，在成功获救回到原本的家庭之后未能在关爱中成长，长大后为了化解心结又追溯幼年记忆，终于找到了自己被爱的证明。

不同之处在于，当年被拐的小男孩长大后千里迢迢从东京跑到冲绳寻找当初的“假妈妈”，并且产生了一种朦胧暧昧的依恋；而被拐的小女孩长大后极具讽刺效果地走上“假妈妈”的老路，和已婚男人产生瓜葛意外怀孕却遭抛弃。

她带着不知该何去何从的迷茫，在童年玩伴的推动下回到幼年生活过的地方寻找回忆，但最终并没有和“假妈妈”相见。

身为人女，我认为母女情要比母子情复杂得多。

从小就认为如果我是男孩我妈会幸福得多。

所以被问到以后想要儿子还是女儿时，总是坚定地回答想要儿子。

人类内心深处或多或少都有俄狄浦斯情结，只要不越过一个正常范围，可以是很美好的。

比如小男孩在小时候经常会说将来想和妈妈结婚，小女孩也会说将来想和爸爸结婚，这种纯真的童言成了父母心中珍藏的回忆。

有人说女儿是父亲上辈子的恋人，但那毕竟只是上辈子，其实儿子才是母亲这辈子最理想的恋人。

因为儿子是母亲十月怀胎生下的，所以与生俱来和母亲的羁绊比父亲强。

每个女人在年轻时都对男人抱有很美好的幻想，这种幻想在为人妻时会不同程度地遭受破灭。

可以让这种幻想复苏的机会就来自于成为一个男孩的母亲，按照自己认为的最理想男人的标准来养育他。

并且，女人不会把对于男人的诸多要求强加到儿子身上，她们总是对儿子付出得无怨无悔。

而在很多男人的眼中，母亲也是一个神圣的完美女性典范，很多人找老婆都是按照妈妈的模子来找。

作为男人人生中第一个密切接触的女性，母亲的印记是难以磨灭的。

所以在《子宫的记忆》里，肆无忌惮地让女孩们伤透心的柄本佑在松雪泰子面前总是温柔乖巧得宛如天使。

回头来说《第八日的蝉》里的井上真央，在长大之后对“假妈妈”永作博美的感情则是爱恨交加，她口口声声称“假妈妈”为世界第一大女魔头，禁止自己再去回忆幼年和“假妈妈”在一起的生活。

在她的心里，“假妈妈”比亲生妈妈更像母亲。

可是自己对“假妈妈”的爱总是让她有背叛了亲生妈妈的负罪感。

人生中最美好的四年酿成了之后20年的不幸。

其实在看片的前半段，我几次有放弃的念头，因为难耐于身心受创的女人携女潜逃的苦逼气氛。

可是到了后半段，她们从天使之家逃出来，来到小岛上快乐生活之后，我又开始希望片子的进展能慢一些再慢一些，就这样在琐碎中停滞也无妨，因为我知道永作博美很快会被捕，她们的美好生活随时都会结束。

其实在看《第八日的蝉》的时候，自己的幼年回忆也在不断被勾起，有太多相似之处，快乐的和不快乐的，让我觉得这部电影的情节虽然离奇，但细节都真实得可怕。

比如永作博美带着薰走在漆黑的树林里，薰说害怕，永作就背起她来唱星星歌。

比如穿着小男孩衣服的薰对永作说，“那我要做男人，这样将来就可以和妈妈结婚，妈妈就不用做单亲妈妈了。

”比如母女俩躺在岸边的草地上互相挠痒痒。

比如永作常常对薰衣草说的，“没关系，有妈妈和你在一起，去哪里都不怕。

妈妈想努力赚钱，给你买好多好东西，带你见所有你想见的，把世上最好的东西统统都给你。

”看到这些桥段的时候，我的眼泪就会不由自主地流下来。

因为小时候爸爸经常出差，我的幼年记忆里基本上只有妈妈。

和她们在小岛上的生活一样，妈妈的单位离家很近，她总是抽空偷偷跑回家看我。

小时候我特别粘妈妈，总是拽着她的衣角一刻不离，就像薰。

因为有个年纪相仿的表哥，所以我小时候总是穿着男孩子的衣服。

妈妈也很喜欢在夜晚抱着我看星星给我唱歌，还喜欢挠我痒痒。

在那时的我眼中，妈妈是最稳定不变的依靠。

可是我也像薰一样敏感地体察到妈妈身上那种孤立无援的不安和辛酸，特别是当她向我倾诉爸爸对她缺少关爱的时候，我也说过薰对永作博美说过的要保护她那一类的话。

和长大后的薰一样，我也渐渐把幼年记忆封印起来，很少去回想。

因为这些记忆虽然美好，却也相当辛酸，想得越多越让人变得脆弱，像片子里那个古怪的女记者对男人抱有恐惧和不信任，以至于无法前行。

于是变成少女之后的我背叛了妈妈，开始跟她作对，故意忽视她的感受，站在爸爸那一方说话。

因为这于我，是一种轻松。

作为妈妈生命中的唯一，我压力过大，于是在八年前逃离了。

这片子让我从旁观者的角度重新目睹了妈妈和我的过去，于是乎心头的触动就像片中的井上真央。

在长大成人之后，了解了女人之苦，才能稍稍体会妈妈当时的心情。

和永作博美一样，妈妈也对我说要把世上最好的东西统统给我，她用二十多年的时间不断兑现着这份承诺。

只要我需要，她还会一辈子痴痴地兑现下去。

我一直觉得妈妈生我是不值的，如果生个男孩会幸福很多。

可是当我看到永作博美对着薰露出妈妈对我露出的一模一样的笑容时，我忽然相信了过去妈妈对我说的话，她说她一点也不后悔生下我，女儿比儿子更好，她有我很幸福。

这个电影名我还挺喜欢的，我记得是之前看《一起同过窗第二季》里面任先生说过的，他自己像第八日的蝉那段话，还挺喜欢的。

但是忘了，反正大致意思就是第八日的蝉是孤独的，因为他的同伴都是在第七天死去，而他活到了第八日，但是活到第八日也许是为了遇见更美的事物和人呐。

也是在说他遇见了唐木恩吧！

这个电影其实结尾挺温暖治愈的，但是可能和我预期的不太一样，我觉得有点失望吧。

电影的结尾部分在讲与养母的和解表明女孩子原来是有人爱过的，而不是那个在家的亲生父母笼罩下毫无爱意的孩子。

她是被人爱过的温柔对待过的孩子。

怎么说呢，挺好的，但是如果能够把养母和亲生母亲深挖一下就好了，而不是单纯用爱意去化解。

开始那个挺好的，完全是女性无法逃脱的悲剧命运呐。

失去生育能力的去诱拐妈妈，失去孩子的崩溃妈妈，厌男症的女孩子还有各种各样的女性。

左右逃不出悲剧的命运。

结尾的爱化解有些潦草和笼统了。

还有重点：男人不带套，没有能力承担一个孩子的未来，千万不能和他那个啥。

真的毁了自己的一生，对孩子也不是好的选择。

这就是现实，无论是舆论还是抚养方面真的社会对女性的要求还是太严苛了。

不过万一有了的话，女孩子还是不要随意打胎吧，对身体也不好啊！

最好的最好，还是先预防。

片中的三个大人都有自私的出发点，生父出轨，养母为自己想要养育子女的愿望拐走了情人的孩子，但我重点还是要吐槽生母。

完全站在自己的立场上，虽说她确实是事件的受害者，但说起来，小薰也是，就像片里反复出现的台词，“你并没有什么错”。

她当时只是婴儿，一直由养母带在身边，对妈妈的依赖可想而知。

但把孩子接回家后，神经衰弱的生母只想着计较自己与孩子的分别，被剥夺了这么些年养育子女的权利和快乐，重点都放在了孩子凭什么这么思念养母，你为什么感受不到我对你的爱？

OMG，她只是个4岁的小孩，如果生母但凡有一点为孩子考虑，想到孩子换了环境不适应是正常的，慢慢调节，让她接纳自己，让她感受到温暖和爱而不是自责，小孩子怎么会不接受你呢，也很有可能渐渐地就忘了4岁前养育过她的母亲。

明明是自己脆弱敏感，时不时地就对比提起养母，只会责怪孩子，也难怪后来女孩长成了冷冰冰的性格。

4岁之前和养母在一起的时候多暖啊！

有这么好的性格底子，再遇到温暖的人一样可以健康成长的。

所以对于生母，既然已经遇到了不幸，重新有了机会就请把握做好，不要只是怨天尤人了。

在腾讯视频上又看了一遍，看到很多弹幕的内容真是让人无语，还在讨论世俗意义上的对错问题，比如做小三的下场就是惨，或责怪男人不负责什么的。

所以这也就可以理解为什么我国的女性主义者们在探讨女性问题时总是无法脱开菜市场大妈吵架的腔调。

当然这个电影（或直接说角田的原著）并没有架空现实制度和男权伦理结构对女性的倾轧，以至于“天使之家”这样一个激进的民间女性保护机构会以邪教的面目被描绘出来。

但作者显然注意到了让女性真正受到“伤害”的其实是母亲的天职，也就是说女性身上有一种“自反性”，以至于她无法像男性那样往前冲，为母的天职以一种先于她自觉的方式存在着，随时可能成为女性的枷锁，以及渴望。

然而吊诡的是，这天职与男性却没办法完全切割，男性女性共同创造生命，只不过女性是生命更直接的承担者，于是也就不可避免地构成了实现自我认同的某种基础。

所以这种困境应该怎么来面对？

这才是根源性的问题。

本片最让我感动的地方即在于并没有抹杀女性母性的本能力量，也没有去盲目指责男性，而是通过不断地寻找爱，肯定爱，付出爱，和确认爱而让以爱为基础的生活事实得以一再被强调，被延续。

我不想粗暴地指认这只是母爱，事实上母爱从来就不是孤立的，它必须基于对生命的全部的尊重，自然也包括对生命体之一的男性的尊重，也只有在这种尊重之下，女性才能保持不断创造的动力。

这种动力虽然在现行社会伦理秩序的框架内显得不够突出，但我们也不得不承认，女性自我实现的途径和方式确实更隐晦也更暧昧，那是“另一条路”。

感谢角田，写出并肯定了这条路。

这小说和它翻拍的电影是真正属于女性的。

所谓“八日蝉”：七日宿命的蝉如果活到了第八日……这部电影里我们只看得到女性，只有一个个悲伤的女性背影。

在日本社会里，尽管一直强调着所谓的男女平等，但是长时间所造成的根深蒂固的观念还是使女性成为了弱势群体。

影片中的女性都遭遇了一次又一次的不幸，但是社会却没有伸出援手，而她们身边的男性则更不值得一提。

是的，在日本这个男权社会中存在着太多的女性悲剧，只是很多事情她们都忍了下来，所以表面上的矛盾冲突并不明显。

但是，这部电影却表达了许许多多女性的心声，而且电影也用她们的行动告诉观众，女性无论是作为一个女人还是母亲都是很伟大的。

希和子：母亲那场犯罪对于希和子而言无疑是一场人生悲剧。

即使作为旁观者的我们能够清晰的发现希和子的无奈，但是社会舆论却是残酷的。

影片开场那段法庭戏非常精彩，森口瑶子扮演的母亲代表着社会人的普遍看法对希和子进行了严厉的批判，但是希和子的眼神去告诉所有人她的立场。

这种主观舆论和客观事实之间的强烈对比一开始就把影片拉向了高潮。

那一声声“去死，去死”真的很刺耳，很令人痛心。

紧接着，影片回闪到了希和子诱拐孩童的一幕。

那场大雨虽然没能阻挡希和子的行动，但是大雨肯能不停的冲击着希和子不安的心灵。

虽然“养孩子”对于一个女人而言是再正常不过的愿望，但是这毕竟是犯罪，所谓的罪恶感不是想摆脱就能摆脱的。

随着矛盾越来越突出，雨也越下越大。

冲击的不只是希和子的心灵，观众们也会被导演所营造的氛围所感染，一同进入这个无法令人自拔的世界。

其实希和子原本可能会拥有一个不错的“小家庭”，即使她只是情人，但是出于女人的本性，她还是非常希望能够生下孩子，和她一同生活。

但是一切都被那个男人所毁了，此时男人自私自利的一面在影片中尽显无遗。

可以说本片中没有属于男性的任何空间，在导演看来，女性们的悲剧都是男同胞们一手造成的。

虽然，这类看法非常极端，但是社会上像这样的事情实在是太多太多。

不久，这个男人的妻子准备生孩子了。

这对于希和子而言无疑是晴天霹雳。

碰巧那天她们家里没人的时候，她看见了那个孩子，恶劣的天气并没有影响到孩子的心情。

希和子看到孩子第一眼时，孩子笑了。

对于没有母亲经验的希和子而言，这一笑彻底改变了她的一生，这一笑让她体内的母性激素瞬间涌出。

作为母亲的希和子开始和孩子踏上了一条逃亡之路。

为了不让人发现自己的行踪，她给孩子取了一个新名字“薰”。

至此，成岛出合二为一的电影拍摄手法正式开始，这点之后还会详细说明。

逃亡之路虽然艰辛，但是希和子却愈发幸福，在她和“小薰”生活的那几年里，她真的像一名母亲一样，幸福的抚养着自己的孩子，尽管生活条件非常糟糕，尽管为了掩人耳目到处逃亡，但是只要“小薰”在身旁，希和子的心里总能得到安慰。

在日本这样一个法制严禁的社会中，一名柔弱的女子像带着一个孩子身无分文的逃亡是一件不可能完成的任务。

影片中许多长镜头都说明了希和子的内心是何等的孤独和无助，入住酒店是的紧张，乘坐新干线是无措都会令观众产生怜悯，她究竟犯了什么错，这件事真的就那么不可原谅吗？

事实毕竟是残酷的，在这种情况下只能依靠自己来生存，说真的影片中的希和子真的很不容易，她付出的艰辛是常人难以想象的，她只希望孩子能够好好生活。

片子那段看着星空唱歌的场景非常令人感动，好似脱离了现实生活的希和子在夜空中找到了只属于她们“母女俩”的生活空间，这幸福的背后不仅隐藏着希和子孤立无援的窘境，同时也再次向社会发出疑问，这么温柔的母亲真的是一名十恶不赦的罪犯吗？

这之间强烈的反差再次使影片达到了高潮。

只可惜，社会就是那么不公平，幸福的生活随时都有可能终结，希和子最终没有逃脱命运的捉弄。

据说导演成岛出为了能够更好的理解希和子的最后时刻的心情，他花了一个月的时间去小豆岛实地考察，影片中大量小豆岛的民风习俗为的就是能够更好的刻画出在这世外桃源的小豆岛上，希和子似乎真的找到了属于自己的世界，美丽的田野，纯朴的农民，生活是多么安逸，所有一切都可以抛掷脑后。

但是，最终她还是被逮捕了。

或许作为一名情人，一名犯罪者希和子的确会被世人唾弃，但是就她最后那句“孩子还没吃饭，请快给她吃饭吧”，我相信没有人不会认为她是一个合格的母亲，就像她在法庭上所说的那样，她没有错！

惠理菜：填补心灵空白之路从小心灵受到严重创伤的惠理菜为了报复那个“世界第一的恶女人”希和子和自己的母亲。

和一名已婚男子发生了不伦关系。

她只想让她们看看这段看不见幸福的恋爱到底是怎么一回事。

这类事情也很符合那个年龄段的年轻人，但是事情却像惠理菜意想不到的方向发展。

惠理菜的怀孕使她突然意识到了事态的严重性。

从之后故事发展的轨迹可以看出，惠理菜的母亲对她的教育还是不错的，如果惠理菜真的一了百了想要气死她母亲的话，她完全可以像她母亲之前对希和子所作的那样，到她母亲面前去炫耀一番。

这点上也看得出，在失去自己的孩子之后，母亲内心深处进行了自我检讨，他肯定不希望自己的孩子再次走上自己原先的错误道路。

于是，惠理菜开始踏上寻找自我之路。

这段救赎之路导演处理的非常好，也就是我刚才提到的合二为一的手法。

电影的叙事模式与小说不同，小说完全把希和子的故事和惠理菜的故事分成两段分别叙述。

但是，成岛出的手段更加高明，通过惠理菜这个不成熟少女逐渐寻找到新的人生起点这之间的变化安排场景，从一开始惠理菜对希和子的嗤之以鼻，到最后的潸然泪下。

我们可以发现希和子和惠理菜两段故事之间的切换频率变得越来越快，“小薰”最终和惠理菜合二为一，惠理菜最终找到了自己的生存之道，她也终于原谅了那个“世界上最恶毒的女人”。

对于一名女性而言，立场的转变原本就比普通男性要复杂的多。

从少女到女友再到妻子，最后到母亲。

这些转变原本就很难处理，何况影片的主人公还有此等的遭遇，所以这段旅程看似漫长，但其中有着太多耐人寻味的地方，在惠理菜填补心灵空白的同时，相信许多观众也会找到些属于自己的东西吧。

惠津子：无法弥补的爱惠津子作为惠理菜的生母，她有着太多太多的过错。

但是，她却无疑是本片最大的受害者。

由于自己的不冷静，或者说不成熟，她激怒了希和子，从此她开始了她悲剧性的人生。

孩子刚出生就遭到了诱拐，但这还不是最为悲剧的。

当惠理菜回到她身边后她才意外发现了一切都为时已晚，直到4岁才回到母亲身边的惠理菜让惠津子错过了培养母女感情的最好时机，惠理菜好似他人一般的举动一直摧残着惠津子的心灵。

此外，由于丈夫外遇所在造成的严重后果，惠津子对于丈夫的态度也非常冷淡，家早已没有家的感觉。

再加上社会舆论的不停骚扰，惠津子真的觉得自己的人生已经结束了，她此时的心境究竟是怎么样的或许已经无法用言语来形容了。

换作普通日本男性的话，很可能早就结束自己的生命了，但是惠津子却没有。

她留下的只是其落寞的背影和无助的神情。

八日蝉：新生惠理菜在听到千草说起八日蝉的故事之后，第一反应就是：大家都死了，我活着岂不是很悲伤。

的确，在失去了人生中最重要的东西之后，很多人都会无法自拔。

但是，这部电影却想通过“八日蝉”的故事来激励着那些处于人生低谷的朋友。

影片中，永远看不到明天的希和子一直为了自己的理想生活着；惠理菜最终也找到了自己的“第八日”。

此外，那个工作室的女人们其实都在努力的奋斗着，即使处处不公，受尽欺压，她们依然坚持着：久美为了自己的孩子不顾一切的工作，她的母亲也在背后默默的支持着她；千草更是如此，故事能从千草的口中说出八日蝉远比从主要人物口中提出来要好，同样深处困境的千草有着和惠理菜相似的过去，她也迷茫着自己的未来，但是她有着坚定的信念以及对未来生活的向往，或许生活并不会美好，但是作为活到第八日的小蝉，她可以看到其它小蝉们看不到的东西，光就这点就足够了。

虽然影片的拍摄在2010年就已经全部完成了，但是今年3月11日大地震发生后，影片所要表达的主题会被进一步提升。

正在复兴的日本国民非常需要这类电影的鼓励，使他们早点走出心灵深处的阴影，作为地震后存货下来的受灾者更是如此，他们其实也是活到第八日的小蝉，真心希望灾难过后，小蝉们能够得到新生。

PS：女优：永作博美用其演艺生涯最高的演出把希和子悲情的一生展现在了观众面前，年底包揽大奖不是问题；井上真央的表演有了长足的进步，相信她从电影中体会到了许多以前所不知道的点点滴滴。

小池荣子，森口瑶子，风吹纯，市川实和子等实力派女优亦发挥的非常出色。

整部电影的成功离不开这些女优们的精彩演绎。

歌手：最后不得不说一下中岛美嘉的这首主题曲。

无论是歌词还是旋律都和影片的主旨相当匹配。

这是中岛美嘉病后复出的第一首歌，感情非常投入，相信看完电影后的她肯定也从影片中得到了些什么。

這是一個寂寞又溫暖的故事。

薰冷漠疏離的態度下，其實有柔軟的心，我想這是一個人曾經被愛過的明證。

她追尋的溫暖，其實是她生命最初四年的甜美回憶。

在小豆島的那一段，因為那麼甜美才令人更心痛一切不再，每一刻都幫他們祈禱不要有任何事情拆散這對「母女」。

夏日祭典，黃昏時分抬著火炬的人們將山坡染上超然於時空之外的氣息，天地茫茫，人生的路只能向前走下去。

野野宮和子誘拐嬰兒是犯罪，但她撤徹底底給過了薰沒有任何企求的愛。

充满伤痛，没有赢家。

每一个人都是受害者。

那么，你该恨谁呢？

影片的最后你说：我从来就没想恨过谁，谁都不想恨，妈妈也好，爸爸也好，你也好。。

宿命和轮回就在那里，逃不开，躲不掉。

该如何讨论对错？

不能逃避，也无法救赎。

所谓在孤单的不一样的第八日里，努力地去看也许美好的风景，不过是黑暗和泥淖之中心中些微的光亮寄托。

也只好这样了，努力地活着，是最好的选择了吧。

我不觉得这部影片是治愈系。

如果你是一只活到了第八日的蝉，努力地自我安慰，会看到更多更好的风景，只是因为别无选择。

所以不要做错事，错了就会付出代价。

影片中最深刻的，是安吉尔修女对希和子说的话：抛弃枷锁，只有放下一切，才能获得快乐。

世间寡淡凉薄，你唯有变得坚硬和强大，别无他法。

刚刚看完这部电影我有好多好多想说 可是又不知道说什么第八日的蝉 如果我们是蝉 活到这第八日会怎么样呢 我相信一定会是看见别人看不见的东西美丽的事物薰的四年 比那接下来的十几年还要长也许她的爱就定格在四岁的那一年 之后的日子就如同行尸走肉她一直都觉得是她对不起自己的亲生妈妈妈妈生气时都是薰再说 对不起 妈妈 对不起 妈妈她不想解释什么也不想去恨谁 她只想平平静静的生活和爱一起生活只想要圣诞节的派对 生日蛋糕 。。。。

许多许多的第一次想看见很多没有看见的东西 看见别人看不见的事物 看见爱然而事情往往没有那么顺利 从她与岸田的对话 就可以看出 她只是想得到爱 亲生妈妈的爱 是爱 养母的爱也是爱 造化弄人我们想得到的只是简单一点的东西 只想安安静静的待下去安稳的活着 最后的薰 还是薰 是期待孩子出生的薰 已经深深爱上孩子的薰 是期望父母会爱上孙子的薰 是美好的薰不管是采访她的同伴 还是养母 还是生父母 都是充满爱的她最后感受到了爱所有的爱 是她很久很久没有看见的东西第八日的蝉是看见爱的蝉

总是有人说，生活中许多事情就是没办法的，比如你爱的人不爱你，比如为了生活不得不做的牺牲，但是更多更多是有办法却没做的，"如果当初"这种话一定是要比没办法啊更多。

之前一直没时间写影评，搁置了起来，反正我是哭得挺惨，冗长也好，深沉也罢，可是亲情什么的，实在没办法让人不动容。

井上真央这些年演技着实提高了不少，永作博美则是不用说的实力派， 森口瑶子的神经质母亲也很出彩。

希和子偷孩子的时候，大哭这的婴儿看见她之后破涕为笑，她请不自己的叫了声“熏”。

“好像被那个微笑所抚慰，像是被原谅了一样的心情，夺去了自己腹中孩子的生命或者想和有家室的男人结婚，所有的事情，那个孩子全都原谅了我，这是我当时的想法。

”突然有人完整的接受自己破碎错误的人生，当然都会希望能和TA永远在一起。

“可是4岁的惠理菜并不明白我们才是他的亲生父母，她把绑架自己的罪犯当做亲生母亲，并且爱着她，这是多么痛苦又悲哀的事情你能明白吗？

”“那个女人不仅多走了惠理菜的人，也抢走了她的心，夺取生命会被判死罪，可是夺走了我们母女的心并且践踏的粉碎，她也不会被判死罪，那么，请把幸福的时光还给我们。

”哪个母亲不害怕这种事情的发生，还有什么比清楚明白的知道自己的孩子不爱自己，爱着偷走她的犯人更痛苦的呢，对错不过是角度问题，母亲所有的过敏反应不过是因为想要得到她得爱，可是熏始终不明白，而认为是母亲对自己的责怪。

失去母亲资格的希和子，得不到女儿的爱的秋山夫妇，还有过着莫名其妙人生并且无法爱别人的熏，切这么叫她熏吧。

说到底这些乱七八糟纠结难开的杯具都是因为每个人的不够宽容。

结果四个人的人生全都被这莫名其妙的插曲搞砸了。

如果希和子能宽容的原谅了秋山就不会永远失去做母亲的资格，更不会把自己的人生搅的七零八碎，如果当孩子找回来时惠津子能宽容的原谅了希和子，理解她永远不能做母亲的痛苦，让她参与熏的人生，也不会因为得不到女儿的爱而变得神经质，痛苦半生，如果熏能早一点了解母亲对儿女的爱和得不到女儿爱的痛苦，记起当年希和子教自己的幸福的方法，大家的人生都会明朗许多吧。

可是世界就是很公平，一报就是会还一报。

当小三的希和子最后还是近似乎失去了一切，一个女人的一切，导致希和子悲惨命运的秋山永远得不到平静安宁，幸福想爱的家庭，无法原谅希和子所做的事情并且间接导致她再也不能做母亲，还无法顾及长到4岁才重逢的女儿惊吓的心情的惠津子，也注定永远得不到女儿回报的爱，虽然熏很无辜，可是理解不了想要被女儿爱的母亲的心情同时记不得和希和子在一起的日子，所以人生索然无味，没有温暖的家庭和恋人，更不知道生命的意义。

为影片留下的泪水不仅仅是对于母爱的感叹也是对人物的可怜，当不了母亲的小三，没有幸福家庭的丈夫，得不到儿女的爱的母亲，迟疑人生不会爱人的孩子，惠津子拿着刀子对着熏说“我啊，我也想做个普通的母亲啊，也想想普通母亲那样抚养你长大，看到小女孩对着自己的母亲笑，我就嫉妒的想嚎啕大哭，”可是熏还是像小时候一样只是说了，母亲，对不起。

惠津子啜泣着“我该怎么办，我想讨你喜欢该，怎么办才好。

”不论惠津子做对做错，我都奔泪了，因为我在想，如果我妈这样子，一定痛苦死了吧，可是，熏虽然想但就是没办法回应她爱，4个人每个都很可怜，可终究说不出个对错，要说错，破坏了别人的家庭，还为了不知道有没有未来的说到底毫无关系的男人，伤害自己的身体用不能做母亲，杀了自己的骨肉，希和子错的离谱了。

背着其妻子搞外遇，结果不想要了让小三堕胎，杀了自己的孩子，导致希和子再也不能怀孕，搞的老婆神经质，自己的女儿无法爱自己，秋山错的该杀，同样是女人，即便是小三也不应对一个失去母亲资格的女人这么咄咄相逼，即便是自己亲生的女儿，也不应该认为不付出爱，她也理所应当爱自己，惠津子错的荒谬。

过着被掏空的人生，不懂得想要得到要先付出这个道理，熏错的无可奈何。

其实我认为，如果说角田光代写这本书是为了诠释“爱为何物”，我得到觉得不如说实在叙述“得到爱的方法”后半段细腻的叙事，和对4岁天真可爱的熏的描写和希和子付出的母爱。

用4岁孩子的角度来表现这个方法真是简单明了，她哪里会懂什么血缘什么遗传，什么家庭什么父母，也没有亲生和领养，谁对我好谁就最爱我，那么她就一定是妈妈，谁是我妈妈我就爱谁。

而希和子的爱，不论是无私还是源于不纯的动机，她都是实实在在的爱着熏，并且好好的传达了，虽然担惊受怕，不过做母亲的感觉一定很棒，很幸福吧。

被捕的时候那一句“这孩子，还没吃晚饭呢，拜托了”眼泪就决堤了，每个女人都能做母亲，希和子也是熏的母亲！

4岁的熏问希和子“男人和女人哪里不一样？

”“等熏再长大一点，想要跟他结婚的，那个人就是男人”“那妈妈是男的咯”“妈妈当然是女的”“但是我想跟妈妈结婚！

这样的话，妈妈就不是单亲妈妈啦”“是泽田大叔说的吧”“嗯”希和子笑的很开心，抱着熏"熏啊，熏以后也会喜欢上温柔的男孩的，然后就会嫁人" 熏用好可爱好可爱的声音说“不去熏哪也不去！

熏要和妈妈一直在一起”4岁的熏爱着希和子其实就是爱着妈妈，血缘和在一起的原因都不能阻止对妈妈的爱。

很庆幸熏变聪明果断离开了那个有妇之夫，没有为了不值的人杀掉自己的孩子，很庆幸熏最后全部都想起来，不光是记忆还有一些她遗失了20年的能够填满她空洞的生活的东西，熏说，“我会，好好工作，我要工作，然后带他好看多好多东西，给他穿可爱的衣服，带他吃好吃的东西，告诉他什么都不用担心哦，告诉他没事了，告诉他这个世界上我最喜欢你，要说好多次好多次”是啊，我爱你，就是会想把全世界都给你，“等孩子出生了，也带给爸妈看一看，让他们抱一抱”“他们会疼他骂？

”“恩，肯定会很疼很疼他得。

”“我这是怎么了，已经喜欢上这个孩子了，明明都还没见过呢”新生和希望，孩子出生后，熏也一定能体会了母亲那份得不到自己孩子的爱的担惊受怕的心情呢。

还好现在宽容也不算太晚。

呐，蝉的第八天究竟看到了什么呢？

到底是痛苦孤独还是惊喜幸福呢？

活到第八天了能才知道吧。

电影《第八日的蝉》讲了一个让男人汗颜，让女人醒悟的故事。

一个注定终生无法成为母亲的女人，为了完成救赎走向重生，犯了一次必须要犯的罪。

永作博美饰演的野野宫希和子是一个“小三”。

现实生活中不乏这样的人，她们在道德上饱受煎熬，在法律上也没有名分，但是从未想过离开男人，男人就是她们的一切。

小三很少有修成正果的：爱上男人，奉献身体，孕育生命，被迫堕胎，被男人抛弃，然后自暴自弃。。。。

她们为了为了男人舍弃了一切，最终还要面临被无情抛弃的命运。

野野宫希和子怀孕了，但是那个已经有了妻室的男人迫使她杀掉了这个还没有见过世界一面的孩子。

她也因此这一辈子再也无法怀孕了，也许这是上天的惩罚。

她是被命运选中的那个人，这一生都无法成为母亲。

都是因为男人。

野野宫希和子之所以在法庭上只是对男人一家表示了感谢但丝毫没有谢罪的意思，是因为这场犯罪完全因为男人而起。

她不想这一辈子都做一个被命运诅咒和玩弄的女人，她选择了反抗。

你无法想象，在她弱小的身体里里，蕴藏着怎样巨大的能量与勇气，可以让这个冷酷无情的世界因之汗颜沉默。

当医生告诉她你这辈子都无法成为母亲时，当男人的老婆挺着肚子满怀恶意地对她说“你就是个空壳子”，当那个暴雨的清晨，她在男人温馨的家里看到那个天使一样的婴儿对自己微笑时，她已明白自己悲剧的宿命，就是不甘心而已。

是这个婴儿天使般的笑容一瞬间融化了她冰冷绝望的心，让她重新燃起了成为母亲的信念，哪怕只有一天也好。

与小薰的相遇，是她人生的转机。

那双澄澈干净的眼睛仿佛在说：“带我走吧。

”她给婴儿取了一个温暖的名字：小薰。

希望在有她的未来，她们的生活是温馨幸福的。

如果命运已经折断了你的翅膀，你也注定无法改变黑暗的未来，那为什么不借一双翅膀飞翔很久后再坠落？

她只是借了别人的孩子圆一个梦想，不想在黑暗中度过余生。

她也不是没有想到这么做会导致什么样的后果，但她已经无法回头。

于是，接下来，一系列惊世骇俗的行为都在这个岛国上发生。

谁也不会相信野野宫希和子这样一个弱女子能避开法律和世俗，四处流浪，隐姓埋名4年，隐忍坚强地小心养育呵护着一个生命。

这世上最不需要解释的行为，就是爱了。

而母爱是这个世上最极致的爱，最疯狂最深沉。

即使这个孩子不是亲生的，即使她要背负世俗最恶毒的骂名要面对法律最残忍的制裁，即使弱小的她要一个人带着孩子在黑暗中摸索着艰难地走下去。

在和小薰相处的这四年里，虽然她吃尽苦头，但是也的的确确拥有了孩子带来的那种小幸福，她越来越像一个母亲，小薰也越来越依赖她。

在逃出天使之家后，她背着小薰一起走在夏夜空旷的森林里，“母女”一起仰望星空哼唱着《小星星》，俩人满脸都是爱的光芒和幸福的憧憬。

看到的人都会认为这是幸福的一对母女，而且比一般母女还要亲密。

她是用生命在深深爱着这个孩子，她要把最好的回忆都给小薰，陪她一起看大海、星星、樱花。。。

失去的东西，人才会想倍加珍惜。

特别对于一个失去孩子的母亲而言。

小薰在这四年里感受到的是最真实最温暖最体贴的母爱。

所以，在最后回归亲生母亲身边后，反倒觉得是在陌生人家里。

在母女俩人即将奔赴新的逃亡之旅时，她特意带着小薰去了照相馆，照了她们俩第一张也是最后一张正式合影。

她隐隐预感到命运的审判即将来临，这四年提心吊胆的逃亡，她也已经倦了。

所以，她需要一张照片来为自己和小薰这段“母女之情”证明。

在看到忽然出现在港口的警察时，她平静地让小薰去路旁等她，因为她害怕小薰知道了难过。

她眼含热泪大声地恳求警察：“这孩子还没有吃饭。

谢谢！

”旁边是小薰撕心裂肺的哭声。

她自始至终都是面带微笑的。

她知道，自己已经完成了救赎之旅。

与其说这是一部讲述母爱的电影，倒不如说是一个被命运诅咒的弱女子用一种极端的方式反抗命运最终实现做母亲的梦想的故事。

即使最终被法律制裁，被世俗唾骂，她都无所畏惧，因为她已经成功了。

起码她知道做一个母亲是什么感觉，如何照顾爱护一个小生命。

即使在接下来的人生里面依然是漆黑一片，但是有这道光芒就已经足够支持她活下去了。

自然，这部电影的初衷不是让无法怀孕的小三都去偷盗诱拐情人的孩子圆自己的妈妈梦。

而是想告诉那些看不到明天和希望的人，其实，世界并不像你想象的那么黑暗，希望的光芒就藏在你的心里。

勇敢地砸碎命运的枷锁，去追求美好的事物，好好珍惜当下的幸福，即使追求幸福的道路异常艰辛，幸福的时光又那么短暂。

蝉的幸福时光据说只有7天，7天后就是永远的沉睡。

而活到了第8天的蝉毕竟是少数，它也许会很孤独，但是也许会看到很多很美好的风景，那些7日之蝉所看不到的。

而这就是梦想的价值：孤独绝美。