不求上进的玉子

虽然我也有想到自己当时1718岁休学的时候 我还是记点什么好了一说起178岁 好像大家都觉得是最好的年纪 可是我当时超糟糕的 比现在也糟糕 是到现在为止的人生中最糟糕的时间吧 因为就一直呆在家里 写到这里突然好想哭啊不知道为什么 没有希望看不到未来的感觉就很糟糕 同龄人至少在按部就班地往前走 只有我就停在那了 什么也不想做了 还记得当时听掉了这首歌特别有同感 是吴青峰live版的 “该出现的所有表情瞬间掉了 回忆是最可怕的敌人 胸口没有快乐 不枯萎的借口全掉了”就是这种什么也把握不了的感觉的把握让我有同感 还有大合唱的感觉让我很感动高二时就已经三天打鱼两天晒网的去上课了 然后休学的契机是高二末的毕业考 第一天去了 第二天死活不肯去了 因为当时我们学校来了很多别的学校的人考试 太可怕了 对于我这种社恐的人来说 不知道什么时候会遇见认识的人 熟悉的环境改变了 我自己的比较心理 相形见绌感要把我逼疯了 真的很奇怪的 也因为反正有补考的机会我就想明天再说 现在先逃吧 也有当时我妈让我外婆不知道从哪知道提前一天出门比较好 能过 我就有了叛逆心理 虽然提前一天住到酒店里去了 但我就是要证明这样也没用 我就是想搞砸这一切 突然有了这种想法 住到酒店里时看着隔壁居民楼的很多人家 透过他们的窗户看到不同的人家里的样子 我老是喜欢做这样的事 有很多次做这样的事 因为寂寞吗 在南京舅妈家也是 在日本住酒店睡不着也是 那种吹风的感觉很棒 然后后来休学了之后在家买过廉价化妆品自己当画画玩过又扔掉 学过烙煎饼也一般 还发朋友圈当时 现在也不知道自己当时为啥发 因为别人也发吗 因为不在乎展示生活吗 因为没脑子没觉知吗 我不知道 我现在还不知道 那应该算人生的一段喘息期吧 我因为还小 想着明年再学播音主持也可以 所以也没有过的很有压力 只是在休息 好像玩了很长时间的奇迹暖暖 还发链接给朋友来换取体力 还有橙光啊什么的 父母也没有太干涉我 我不太记得了 我老是习惯的去忘记想忘记的痛苦经历 我本来也健忘 然后也没有很久之后一个多月后 我去参加了内蒙古的一个夏令营 我总是在除我之外的不那么自由的属于我的环境打起精神来 我当时还在飞机上看前排座椅后的杂志 明明很晚了 不知道我在干什么 然后交到了朋友那时也 我当时怎么有勇气去交朋友啊 因为以为萍水相逢吧 这种时刻我反而能够更真实的不在乎别人看法的做自己一些 当时艺考也是说话反而多些 我也不知道这是不是好事 我也不知道怎么做更好 就算更好我也做不到反正然后一周后又回来 后来十月被数学老师介绍去一个音乐老师那 发现自己比同学更有天赋意外的 小时候的学过的知识还有剩余 然后就一直学下去了 然后十一月吗又跟舅妈他们去日本 我在想什么呢 挺好玩的 虽然我一直和舅妈吵架 但我喜欢去都是陌生人的地方 这样的地方和人们另我安心 然后再过一年的十月我又去了广州老师那上课 一周一次坐高铁往返 之后一月我又开始住那上课 然后三月校考 四月知道过了成绩还不错 但我一直以为自己肯定过不了的 然后六月高考 七月知道考上了 现在我大二了 只考了一个学校的那一个专业 真的很险 但我当时也是做的对我最好的选择了 我是一个很讨厌舟车劳顿的人 我没有力气准备那么多的考试 见到更多新环境和人们了 我完全应付不来 哦 我十二月还摔断了门牙 从楼梯上自己没好好看路造成的 这就是我到现在为止的人生大事件流水账记录 现在还是很糟糕 但是也在按部就班的走 还没有到改变的节点 十一我又打算翘两节课 晚点回去 拼命考上了这个学校我又在拼命逃离 因为我不够好 所以在哪里都是不够好 做什么决定都是不够好 做什么事情都是不够好 逃避一直在逃避所以我 放假也想努力一点学习 可是却每次都是开头做的稍微好一点 然后之后就一直在逃避 越来越混乱 好像回家是给我来放纵的 做不好打算做的事 也自责埋怨自己 肚子一直在咕噜咕噜好难受啊 我做什么了我吃什么了这么难受啊 我的人生不受我控制 但人生是不会后退的 也不会停下来 只是在为未来的往前积蓄力量吧 我好想看过这种话 我没有不求上进 可是因为我不够好 所以我什么都怕做 我害怕后果也害怕后悔 所以我还是会痛苦的去做一些事 还是不得不逃避很多事情 好想哭老是好想哭写这些的时候 是情绪的宣泄吧 是觉得自己无能吧 那些我拼命隐藏的不得不隐藏秘密 关乎我自尊心的秘密 我的软弱 我的控制不了 我的挣扎 我的一次次败仗 好可怕 好想哭 关于我的不知所措 我的没有办法 我的抱歉 我的业力 我说不出口 我不想展示我的脆弱 这种和自己打了败仗的时刻 只想自己和自己呆着 一次次机会 一次次机会摆在我面前 我抓不住 每次这种时候 别人想要靠近我的时刻 这种我无法控制我的情绪会显露真心的时刻我都想拼命逃跑 这种我知道还有机会不应现在做最终决定的时刻我都想先逃跑 看不到希望对我来说太糟糕了 但还看得到希望的话 我又会想先赶紧逃跑 没有好的决定 甚至不够好的时候我都不想和别人见面 把自己展露给别人 无法掩饰的外在令我害怕 我的过于敏感的皮肤 过于敏感的肠胃 过于敏感的鼻子和支气管 过于敏感的肠胃 过于敏感的心灵和脑子 好讨厌啊 我本可以不这样的 都是我作死 身体不好让心理不健康 心理不健康又让身体不健康 恶性循环 我想要健康的活着 得体 我想要得体的活着 有尊严的 有自尊的活着 自由是能选择想承受的痛苦 成熟是能选择能承受的自由 吗 我在锻炼我的表达能力 想要不羞愧的活着至少 一直在做错事 只要做事就会做错事 然后不停的后悔再不停的痛苦 说话做事都是这样 以后也会是这样 但我总会慢慢做的比现在好比以前好吧 我好像没有办法说服自己坦然的当个废物 这是我的矛盾所在 但是老是打败仗也好累啊 老是很累 完蛋 明天眼睛又肿怎么办 我不知道 “用理性打磨情感 勇敢的迎向磨难”用今天看到的一个书评做结尾好了 不想写了 不想再难过了 该收了

之前只在贴吧中发过，因为觉得理解到了导演真正的意图，所以现在把它放到豆瓣上，如有错误和不足，还请指正。

前言：山下敦弘这位导演吧，可能很多朋友都和我一样，知道这个名字是源于《苦役列车》。

他的电影不以故事见长，作为在日本的亚文化圈里拥有众多狂热拥趸的脱力系电影旗手，无论是出道以来的首部长片《赖皮生活》、还是紧随其后的《疯子方舟》和《赖皮之宿》，都散发着一种百无聊赖的日常性，但这种日常性中又筛选出了真正的日常中生活难以发觉的脱力式幽默。

这三部作品被称为“无用男三部曲”，而山下敦弘本人也经常被拿来和吉姆•贾木许以及阿基•考里斯玛基做比较，甚至被称为“日本的阿基·考李斯马基”。

《不求上进的玉子》是山下敦弘自《松根乱射事件》以来时隔六年的原创作品，虽然其前身只是一个音乐台为前田敦子作的一档特别节目，却能令他回归创作的原点，重新拾起一个彻底的“脱力系”风格，在更为自由的影像里注入他所擅长的“空气感”。

Part1 苦役列车

在评价tamako之前，先说说苦役吧，其实苦役我是奔着敦敦去看的，没想到，这部电影居然会让我对tamako改观。

森山未来所饰演的男主，无论是精神还是物质上，都完全符合屌丝一词（我就不说森山有多适合演屌丝了），影片开始还不到10分钟，森山就给我们展示了一个屌丝的所有特点：面瘫，没文化，龌龊，抽烟，脏话，吐痰，酗酒，没钱，撒谎……看到这里，我相信所有人都是一脸的鄙夷，不过电影马上告诉观众，你太年轻，作为屌丝得不能再屌丝的男主，却有一个对比起来无比高大的爱好——看书，并且是唯一爱好。

一个社会底层的屌丝，他的爱好不是哪些更加龌龊的东西，反而是看书这么一个不合身份的。

他是不是如同一般电影的结局——屌丝终有逆袭日？

姑且先放在这儿，后面再讲。

继续刚才的话题，森山是个不折不扣的屌丝，然后却不同于一般的屌丝。

而电影对这位屌丝也是描述的那么波澜起伏，在和敦敦最初的交谈中，居然还表现出一股童真，如果他一直在两个朋友的影响下，说不定能够逐步走向正轨。

不过毕竟在社会底层呆太久，心境也是会逐渐腐蚀，导演让给我们看到森山一丝丝的优点后，又迅速的将他贬低：舔手，下跪。

让观众对他的那一点改观瞬间崩塌。

然后又描绘出朋友三人之间的快乐（我就不说什么湿身XX……反正我眼睛都离不开。。。

）<图片4>电影到这儿，似乎逐渐美好起来。

电影的转折点就是高桥出事，森山退回搬运工，加之和朋友逐渐的不合，森山的形象逐渐完善，他不是屌丝，而是一个甘于被社会压迫，对上层社会既向往又害怕的人，高桥的事故，让他不想遭遇变故，只求安稳过日子。

在形象确立后，便不值得美化，于是他便和所有人决裂，又回到独自一人的生活。

电影最后，森山看到高桥终于实现了自己的愿望，去参加了歌唱比赛，似乎他心中略有感慨，终于回到家，开始了自己的梦想——写书。

好吧，废话了一大段，总之，苦役这部电影，虽然讲述了一个纯屌丝终究没能逆袭的故事（至少在电影里），但是结合苦役的原作者，山下导演其实讲述的是一个有着理想却甘愿受迫于社会的人，终于醍醐灌顶，走上了自己的道路，至于他成功与否，不在山下导演的视线里。

或者说，导演只是指明了一条道路——尽管去放手一搏。

而tamako这部电影，以我来说，完全可以当作苦役列车的姊妹篇（还都有敦敦）。

Tamako和森山所对比，你会发现，他们是多么的相似。

如同森山爱好读书一样，宅女tamako虽然整天无所事事，但是却异常关心日本内阁，还有过“日本不行了”的想法，这也绝对不是一般意义的宅女。

那么tamako蕴含的意义是什么呢？

仅仅是啃老族、御宅族的历程吗？

可是电影到最后也没有告诉我们tamako的未来究竟如何，也没告诉我们是不是做出改变就能摆脱一直束缚自己的茧（tamako想去选拔偶像，最后也没给出结局）。

说到底，只是被父亲“赶”出了家门，只是tamako发出了“及格”的评价？

联系影片中众多若有若无的小线索：心疼父亲送给他不菲的手表，在意父亲再婚的对象，对小男孩谈恋爱的会心一笑。

影片想要传达的信息，似乎渐渐明朗。

Part2 自然整部影片中的这一句话，让我特别在意【今の自分は、私ではありません。

生きている以上、谁もが何かを演じでる。

私は谁かになでるときが、一番自然に思うのです。

そんな私に新しい名前をっけてください】【现在的我，并不是真正的我。

任何人，生存在世上，都是在扮演别人。

我在变成别人的时候，是最自然的，请为这样的我，起一个新名字。

】这句话， tamako为了通过报名而写下的，意思是说现在的她不是真正的她，她对现有的生活不满，希望能走出去成为其他人。

联想到tamako让小男孩拍照时的话：自然的，天然的，透明的。

这段话的意思不难理解——似乎这张照片中的tamako最自然的，这才是真正的tamako。

<图片5>真的是这样吗？

注意到报名表上的另一个细节【爱好：摄影，特长：观察人类。

】，但是看完全片之后，也没发现tamako爱好摄影，也并不是很会观察人。

这就让我不得不怀疑这份报名表内容的真实性了。

或许这句话这么理解也未尝不可：【现在的我，就是真正的我。

任何人，生存在世上，都是在扮演别人。

我在做我自己的时候，最自然】。

我这么判断其实不缺少论据，因为父亲读这段话，伴随的是tamako看漫画时自然的天真，我相信，所有关注都会觉得这才是最自然的tamako吧。

<图片6>照片上的tamako虽然美丽，然后却不是tamako自己，她是在扮演别人，她并不自然。

另外一个论据是这么一幕，当父亲表示支持tamako去参加偶像选拔时，tamako却是异常的生气【我就是讨厌这样子】。

<图片7>tamako到底讨厌的是什么呢？

是讨厌父亲支持她，还是讨厌自己擅自报名被发现的事？

我想来想去，都不是很满意这样的回答。

Tamako从内心里是希望父亲能将自己撵出去的，那为何在这么一个机会上，却临阵脱逃呢？

联系前文，以及接下来我要提到的照片，我觉得还是tamako打心底是不愿意改变那个自然的自己，不想去扮演他人而去迎接社会吧。

影片对小男孩为tamako所照的照片进行了3次细节描写：第一次是说明tamako需要一张怎样的照片【自然的，天然的，透明的】<图片8>第二次是老爸看见照片后的会心一笑（埋下悬念）；第三次就是揭晓悬念，让观众看到那张照片。

我不知道大家看到这儿有没有觉得导演用心良苦，至少我是这样被一步一步牵着走的。

通过第一次的细节，让我接受这张照片是这样

用第二次细节让这张照片充满悬念，最后揭晓悬念时，让我哭笑不得。

这就是自然的tamako吗？

虽然这张照片很美，可对于整部影片它却是那么突兀，因为这样的tamako，除了照片中，其他地方都不曾出现，它就是不自然的。

究竟哪一个才是自然的tamako？

这个问题似乎很简单，因为我们一直都在看着那个最自然的她。

tamako并不是不想去找工作，这一点我相信很多人都明白，所以，tamako只是不想丢弃那个最自然的自己，时机对的时候，才能丢下自然的自己，去迎接社会。

整部电影大概就是如此吧。

Part3 时机影片日文名为《もらとりあむタマ子》，源自德国心理学家爱利克·埃里克森对moratorium导入的新概念，即大学毕业生在过了社会认同的彷徨期后，仍犹豫不决无所事事的状态。

Tamako在和父亲吵架的这幕中，提到了时机到了自然会行动，那么时机是什么时候呢？

至少……不是现在。

从tamako的回答上，也可以看出她是犹豫不决的，如同上文所说，她不愿放弃自然的自己，去迎接社会。

一直到影片将要结束，这个时机才来临。

为何这个时候时机来临了呢。

那么就要提到一个人物了：父亲的相亲对象。

起初tamako是想阻止的，让小男孩去刺探军情，自己亲自去拜访。

一番交流后，却发现自己居然已经开始接受这门婚事，于是想母亲询问如何是好。

得到的答复却是有些事情是无可奈何的，tamako也要过自己的生活，要不要来东京？

得知父亲为了自己一直不愿再婚后，tamako觉得也许，自己需要改变一下了。

影片在这个时候，有了这么一幕芦屋小姐是tamako的同学，第一次见面时，tamako对她是一点好感都没有，有点人前人后的感觉。

至少，她是不愿和她有所交集的。

然而影片到这里，tamako对着芦屋小姐招手示意，一句再见。

其实也是对过去那个自然的tamako再见吧。

从秋到夏，tamako终于开始接受社会，开始成长。

随着父亲一句“出去吧。

总之，出去吧。

”，影片也就终于步入无尾声。

和那次争吵不同，没有责备，没有祈求，仅仅是平淡的一句话，诉说着这位父亲对女儿的爱与不舍，原来父亲也成长了，与其说是tamako一直依赖着父亲，不如说是父女俩相互依赖吧。

Tamako也没有和之前那次争吵一样，和父亲大眼瞪小眼，只是一句“合格。

”，因为，tamako知道，自己所说的时机，已经来临了。

所谓时机究竟是什么，其实就是人心念一动的时刻，在内心决定“还是不要这样吧”的时候，这时候只要外界轻微的一推就足够了。

《不求上进的玉子》的原文标题词义来自德国心理学家爱利克·埃里克森对词汇“moratorium”所导入的新概念，在日本意指大学毕业生在过了社会认同的彷徨期后仍然犹豫不决无所事事的状态，是一个令人充满动态联想的语汇，相比起来，中文的“不愿长大”或“不求上进”显得颇为单向化。

对于这部不折不扣的“阿酱”粉丝电影来说，这样的标题前缀既发散了影片的触觉思维，同时也对前田敦子提出了更高的演技要求。

作为一部绝对主角的电影，爱阿酱的人各有所爱，但前田敦子却需要自我拿捏，把握“moratorium”中“人生停滞”的尺度，好在前田敦子极为感性又恰到好处地演绎出了这其中松松垮垮的脱力感，让人分不清到底哪个是玉子，哪个是敦子。

毫不夸张地说，这部电影会让更多的人成为阿酱的粉丝。

只可惜前田敦子已经从AKBA48毕业，不然中国粉丝的180万人民币可能就不是贡献给今年AKB48总选举第一名的渡边麻友了。

当然，渡边麻友自有她的萌动，希望她的粉丝团不要凑钱买凶来揍我，退一步讲，我们都是同一个立场上的人，在我国纸醉金迷的庞大艺人界里，找不到一个值得投射真情幻想的替代品。

《不求上进的玉子》是前田敦子和山下敦弘继《苦役列车》以来的第二次合作，剧本的作者是山下敦弘的老搭档向井康介。

影片看起来像一张扁平而轻盈的漫画，从头到尾都没有发生值得称之为戏剧的事，只有四季流转中的日常细节，但无聊就是它的卖点。

山下敦弘的电影不以故事见长，作为在日本的亚文化圈里拥有众多狂热拥趸的脱力系电影旗手，无论是出道以来的首部长片《赖皮生活》、还是紧随其后的《疯子方舟》和《赖皮之宿》，都散发着一种百无聊赖的日常性，但这种日常性中又筛选出了真正的日常中生活难以发觉的脱力式幽默。

这三部作品被称为“无用男三部曲”，而山下敦弘本人也经常被拿来和吉姆•贾木许以及阿基•考里斯玛基做比较，甚至被称为“日本的阿基·考李斯马基”。

即便是以西村贤太的自传小说改编的《苦役列车》，山下敦弘也加入了他所擅长的这种日常生活中无聊的趣味性，让森山未来饰演的北町贯多被房东驱赶之前拉了一堆屎在出租屋里，还安排前田敦子饰演的女主角去帮助一个卧病在床的邻居老头排尿，这些在日常中提取到的行为经过他的运镜，总能达到令人忍俊不禁的效果，而且这种忍俊不禁又总是慢两拍，观众在几秒钟后才能激发自己的反射弧。

譬如冬天的玉子在街角的小店买完菜后，不慎看到照相馆家的初一男生与小女生约会的场景，男生让女生把球拍放进自行车的前框里，而小女孩则跑过来替男生戴好围巾，男生不紧不慢地抬头看了一眼对面站着的玉子，眼神里既有些许害羞，又有几分不屑，早恋的记忆里一幅普通的画面在影片特有的节奏下却能令人会心一笑。

《不求上进的玉子》是山下敦弘自《松根乱射事件》以来时隔六年的原创作品，虽然其前身只是一个音乐台为前田敦子作的一档特别节目，却能令他回归创作的原点，重新拾起一个彻底的“脱力系”风格，在更为自由的影像里注入他所擅长的“空气感”。

夏天来临后，玉子发现父亲居然在和一个首饰培训教室的老师约会，令她感到不可思议，影片进行到此，这对“相依为命”的父女不禁让人回想起小津安二郎的《晚春》，当原节子饰演的女儿得知笠智众饰演的父亲要迎娶一名独身女子时，怅然不已。

但原节子的克制和隐忍绝不是玉子的菜，粗神经的玉子要做的只有一件事：用她那张胡编乱造的嘴去阻扰这对中年男女。

但阻扰到最后，她却开始赞成这门婚事，而父亲竟然打起了退堂鼓，也许拥有玉子这么一个女儿的父亲，才是“不求上进”的单身男，当他一味地呵斥玉子出去找工作，命令她夏天结束后就离开这个家时，心里想的其实是给自己一个最后通牒，去摆脱对女儿的依赖。

玉子给了自己的人生一个停滞的机会，就是什么都不想干，什么都不去管，只是百无聊赖地活着，你能拿我怎么办。

她在以身作则地告诉大家：人生何需马不停蹄，有时候把背上的电池卸掉也不失为一件乐事。

该来的会来，该走的也会走，不要活得太累就好。

就像影片的最后，照相馆的初一男生和小恋人分手了，玉子问他为什么分手，中学生回答：自然消灭吧。

山下敦弘？

不认识；前田敦子？

不知道。

想看这部电影，大概也就是名字突然让人很有好奇心，然后就一个人看完了这个只有70多分钟的电影。

看这部电影似乎真的在看自己， 玉子每天睡觉，看漫画，这种无所事事真的不是自己所喜欢的，可是，越是那么无所事事，就越不被自己喜欢，然后就是无休止的恶性循环，在家和父母吵架，出去见到熟人都会躲着走，自己有的小想法又不好意思给别人说，偷偷的做被发现就会羞得不行。

然后秋去春来，再到夏天，离婚多年的爸爸也经人介绍有了新的对象，玉子偷偷给妈妈打电话，妈妈说，爸爸有了新的生活，自己也组建了新的家庭，姐姐也过得很好，就剩下玉子了。

这个时候玉子才发现自己真的该开始新生活了。

片子最后爸爸说，这个秋天就出去吧，不管找没找到工作，总之先出去再说。

玉子怔了片刻，然后用一种若无其事的口吻说，合格了。

最后没有讲玉子怎么出去的，总之，以前的那个自己应该是要自然消失了吧，毕竟，生活还是要往前走的。

本片去年已有26分钟前篇，这次78分钟电影版才算完整的四季剧情；在国内观众想必不会有多少山下敦弘导演的影迷，而是冲着主演前田敦子粉丝居多，然而作品看点是他们的璧合之现：生活细腻记录+演员全神诠释。

有人会认为，这么普通无聊的片子，随便找个电影学院大学生都能完成，或许生活确实是平淡和随便，但描写细腻生活就不是随随便便能拍得好。

不知道观众们有没有感到影片展现自然流畅，和一般低成本顿挫手法相比，这种简约脱俗的表现是导演对镜头语言琢磨的结果，一段一段记录生活琐事，我们是在看电影，也可以是看屏幕里的另一个自己。

06年大学毕业时，我也经历过像玉子那种啃老废宅的日子，不从入职日期数起的话，根本记不得持续了多久，因为每天几乎一样的模式：吃、玩、睡。

人的意志会慢慢消沉，颓废不会一下子就能改变，它在等待刺激信号。

很佩服编剧和导演，居然如此高命中地把握了废宅青年的日常与心态：终日吃和躺，开空调裹被子，无所事事看电视，无精打采敷衍邻里，嫌家长啰嗦容易吵架，被发现小算盘无故恼火，遇到熟人不好意思打招呼，怨天怨地怨社会就是不怨己。

这方面不得不赞赏墩子的精湛演技，不但表情丰富，代入感极强，完整将角色状态发挥极致；她已经再也不是我记忆中那个呆板萌了，而是一个合格的女演员。

有人说结局难懂，四季过去，玉子仍未工作，但可以肯定她的心态已经跟秋天时有所不同了。

还记得那段非主流的求职自我介绍吗？

“现在的我不是真正的我，任何人生存在世上都是在饰演别人，我在变成别人的时候是最自然的，请为这样的我，起一个新的名字。

”人生的迷惘是找不到目标还是未碰到时机？

当爸爸说的那一句：“等这个夏天结束了，请你从家里搬出去吧，工作也好游手好闲也罢，总之先从家里出去”，请重点留意此时的玉子带有愕然、委屈又平复后略沉稳的综合神情回应到“合格了”。

青年的迷惘放纵，不应被强势地修正，也不是放任不管，时机一到推她一把就好，秋冬春夏，这段属于玉子人生旅途的小拐点；作为观众，结果不再重要，只需看见她愿意改变已足够。

2022年二战失败的我看完了初中时代的电影。

看到电影中的玉子仿佛看到了现实生活中的自己，大学毕业为了逃避社会，逃避工作，逃避社交，毅然决定了二战。

但其实也只是借口而已，还不如第一年努力，第二年连考场都没进。

自己的选择，失败，焦虑，无助，无奈，迷茫都要自己承受。

如今24了，一直家里蹲，不求上进，早上睡到自然醒没有早饭，就一直躺在床上，扣手机，一无是处。

有想过出去找工作，但是现在的大环境过于艰难，大学是计算机专业（大学是一直水过来的），对于一个无学历无技术无经验的人太不友好。

有想过转行，但实在不知道做什么。

大家人生都是第一次，无法存档再来。

很多道理只有经历过后才会明白，高考后才会明白，原来高考真的是改变命运的机会，考研后才会明白，原来自己是个普通人只有付出超强的意志才能成功，毕业后才明白，原来大学应该不断精进自己的专业知识而不是白白虚度光阴。

看完《不求上进的玉子》后，我也决定改变现在的家里蹲生活。

毕竟父母的皱纹又多几条，白发也越加明显，疫情导致家里近一年没有收入。

我也该懂事起来，替父母扛起身上的担子。

家里蹲很自在，但家庭条件要求我必须走出家门。

我也要好好地去追求自己的生活亲爱的陌生人啊，希望你我都能在这路遥马急的人生少些苦难，多些自在。

我大约是端着跟玉子一样的表情。

若可以被算作一种表情的话。

花一个小时又十七分钟看完了《不求上进的玉子》。

上次看日本电影还是半年前。

跟美国朋友恶补了各大超级英雄系列后回归高语境文化倒颇觉得心旷神怡。

于我来说。

再炫丽的特效也抵不过琐碎的缓慢日常。

抵不过单个细节的逐帧播放。

抵不过玉子蒙着头对鼓励着她的爸爸大叫着“不要说了！

我就是讨厌这样子！

”便瞬间心领神会的别扭劲。

不过真好。

玉子。

你有这样温柔的爸爸。

他都没有皱着眉头说。

你这姑娘怎么这样怪？

没有顿顿在饭桌上数落你的懒散。

也没有以世俗的成功学来催促你的不思进取。

而是捧起来你的相片。

以不可思议女儿已经出落成可爱少女的模样情不自禁的笑起来。

又或者连眼神上的压力也不愿意给你而故做淡定地看着另一处微笑说“玉子就这样保持自己的个性就很好了呢”。

哪怕你不过是从夏到秋四仰八叉的日常中。

写了两页揉成团的简历。

以及偶尔提一句买件正式的服装可好。

他便默默为你挑了一只精致的手表。

抚平你在特长栏上填的“人间观察”的褶皱。

为你显露出仍然有想要做的事的小迹象感到欣喜。

若听到你歪着身子撅着嘴与手工教师吐槽自己做家庭意面也一定要撒上香芹。

仍旧会站在你身后莞尔一笑吧。

嘛。

玉子是有这样沉默而温柔的爸爸呢。

等你懒洋洋地撇着脚将这个夏天的棒冰吃完。

他仍然将用温柔如昔的日常包裹你。

无论你自然消失去哪里。

【720P中字】【不求上进的玉子】宅女前田敦子萌萌哒日常【高分治愈喜剧2013】———这是我在A站看到的不求上进的玉子的评价，直到影片结束，也就宅和日常对上了，直到片尾，我都弄不懂作者到底想要表达什么。

不过，现在我明白了，山下敦弘导演并不是要说明，只是想展现，在荧屏上让我看看到日常的自己。

只要能引起共鸣的，都是值得关注的好作品。

我从行动力和情绪管理的角度欣赏了这部电影。

多少个假期，计划着学习烹饪，运动，读书，帮父母做事情。

又一次次的败给现实，我想，不只是我有过这样的经历。

たまご其实可以代表着我们这一代的很大一部分人。

有心，无力，不是不求上进，而是无力前进。

曾经的许多个假期，我也如同玉子一般，除了吃饭和方便几乎不出自己的房间，一直以学习的心上网，却也说不出来究竟学到了什么。

一直慢慢消耗者自己的意志和能量。

为什么在学校很勤奋上进的自己一放假回家就变成了这个样子？

这就是多年没有形成自我管理和抵抗外界干扰的惨痛结果。

我们有梦想，我们爱父母，我们想过更好的生活，可是我们不懂行动，不懂表现，就这样慢慢地消耗着时光，就这样与理想擦肩而过。

给我印象最深刻的是在老爹知道自己要参加偶像选拔后的那顿晚餐，玉子忽然暴走大喊道“我不干了！

我什么都不干了！

”那一刻真的和我一模一样，我也曾在心里这样呼唤过。

在这呼喊的背后是什么？

我有一个梦，不太难也没那么容易，我想实现了它在给别人一个惊喜，可不料途中却被人发现了我的努力，我害怕他们看着我努力的过程，最后成功还好，我害怕他们看见努力却失败的我。

这就是我猜测玉子的心理状态。

也是我曾有过的想法。

又长了几岁，也多多少少明白了些道理。

我们的梦想很多，行动很少。

就像龙应台在《目送》中说的，一件事情的毕业，永远是另一件事情的开启。

希望玉子能开启新的生活状态。

也祝福我自己。

好真实的居家状态，在我对自己的约束力不强的时候，在家里就是这样的。

另外我还想说，女主的“拧巴”简直太真实：对待感情、人际等方面，特别是对爸爸的情感，很想干涉爸爸却完全没意识到自己自身的状态对别人来说非常没有说服力。。。

另外电影里的菜看起来也太好吃了！

那个陪着女主的小男孩长得特别像我小时候的一个弟弟，不过现在已经不联系了。

这就是电影中所说的“自然消失”吧，一切都在然而然的，在那个夏天之后悄然离开。

电影里面的定格景色也特别好看！

看完这个电影我联想到了自身：希望毕业之后能够勇敢的走出家里，而不是一想到未来就退缩。

即便职业不理想，也不要做脱不下长衫的孔乙己！

兼Repo等了一年她又回到了鹿特丹电影节。

去年的黑百合公寓来的时候下了大雪，今年下了大雨。

刷完第三次Seventh code接着就是タマ子，还在门口排起了长队。

后来知道原来是山下监督悄无声息地来了。

原本是M-ON!的短剧加长成了短篇电影，秋冬春夏四个段落。

是一部什么都不会发生的电影所以也不怕剧透，只是来看这位前偶像的首次丑角。

可以看到敦子各种狼吞虎咽，各种懒散不修边幅，这也是诸位尼特在家时的真实写照让人膝盖略痛。

毕业之后不工作回到老家和父亲住，吃吃喝喝这样有点微妙的单亲父女关系。

秋冬篇就尽情展现了这种生活在暖炉边的懒散生活状态，以及父亲对这样不求上进的タマ子的愠怒。

进入春夏之后两人都开始改变，タマ子偷偷地拍照写简历，父亲也不再唠叨她找工作顺其自然。

杂志取材和电影之后的问答都会不约而同地提起《晚春》。

两方都想维护这样的关系，年轻的不走，年老的不再婚。

不过タマ子并不像《晚春》的结尾嫁女儿那样伤感给了父亲孤独的镜头，而是结束在了恰到好处让人舒服的地方。

父亲终于说出了“请你从家里搬出去”，也让人很乐意去想象第二年秋天以此为动力的タマ子会是怎样的样子。

在山下监督喜爱的面部特写中，敦子总能精确地缓慢变化表情，从眼神到嘴型，都很自然贴切。

随着她表情的变化，剧场里的荷兰人时常不自觉地笑起来。

片中对白大部分发生在餐桌上，山下导演在放映结束后的问答里表示，这个场景在日本家庭中通常是一天中父女之间唯一面对面的机会，因此很重要。

有个老爷爷发言说，这个孩子和他家孙女一模一样，吃睡打游戏其他什么也不干，在这一点上全世界是共通的。

山下监督听后笑了，把这部电影的主旨稍稍拉高到了国际社会层次w很希望敦子能借助这样其他女演员并不太愿意演的邋遢角色，把人们心中偶像的头衔摘掉。

片尾过后的making完全展现了这位女優桑在哪儿都能睡着的特性，也没有什么人会讨厌这个如此随性可爱的角色吧。