远山淡影

总体来说影片构思、拍摄技巧、人物刻画都很细腻，我不是搞拍电影的拍摄手法不是内行，就不班门弄斧了。

就影片故事内容说两句，至少有三个疑点：1 严华为什么在那么短的时间内发现林音的死；2 作为最好的朋友，发现林音死了，居然不报警、不告诉领导，还能镇定的回来顶替林音跳舞，这是全剧最大的漏洞；3 当年尸体在二十多天后发现就导致刑警们把林英认成严华了？

这也太夸张了；

看到朴素的演员名单，不报期望地开始了这场观影。

没想到朴素的电影却给了我不一样的体验。

雨夜老大爷在仓皇失措中看到一张脸，于是有了速写师画出的“女鬼”。

由“女鬼”的日记及死后仍在跳舞的经历，一步步推演出一个热爱舞蹈的库管员和首席之间的友情故事。

首席为了给库管员报仇杀了凶手，这一切看起来顺理成章。

可是那双绣花鞋和根据大爷描述绘出的画像却成为无法解释的通的疑点。

绣花鞋明明是严华送给林音的礼物，怎么却成了凶手从严华身上扒下来的？

既然是林音复仇，那么大爷的描述，出来的怎么却是严华的画像？

凶手每次从不出错，必然是调查＋确认才会下手，怎么就会错杀严华？

这些疑点，静下心想想画像不会出错，答案也就昭然若揭了。

速写师有些哽咽的觉得自己的作品不是艺术品，不值得珍藏，却在最后关头起到一锤定音的效果，这又何尝不是另外一种形式的艺术？

就叫它是“永不消逝的真相”吧。

本想着写个看过的短评，没想到超过了350字，哈哈。

很不错的一部电影，把九零年代的那个感觉基本上都拍出来了，甚至能够让你仔仔细细的看完。

演员都不认识，却都演得很好，基本上也都契合那个角色。

在三星与四星之间犹豫，编剧还是不够硬，现在观众智商也都是在线的，这部电影在铺垫的过程中基本上就已经知道来龙去脉了，所以在大幕揭开的那一刹那基本上也没有太多的震撼，说一句不剧透的，好的悬疑不是靠巧合的，如果没有那些巧合而换成另外一种方式才算是好的悬疑片。

在这点上《伤城》很好的做到了，把结局摆给你，再一步一步的解惑，真是很不错。

另外说两个细节给道具组（虽然他们也看不到），不剧透。

第一，90式警衔在地级市公安局长一般都是四杠一星，县区分局的局长一般都是三杠三星，电影里面的县公安局长是两杠三星，错误，99式警衔才是两杠三星；第二，90年代警察出勤除非是有大会，一般是不戴大盖帽的。

（交警除外）总之，最后还是决定给四星，是一部好电影！！！

加油！

我是被海报吸引才去看的这部影片，实在是把我惊到了。

空灵的镜头，不紧不徐的节奏，荒诞又现实的剧本，完全贴合故事的表演，深情辽远的音乐，把我拽入那个时光洪流的小镇里，再也无法抽身出来。

《远山淡影》的编剧绝对是看过石黑一雄那同名的处女作，因为电影和小说的内核惊人的相似，只不过电影的远山淡影讲故事的方式不同于小说，更像博尔赫斯的叙述风格，破碎的记忆混入在画像师的调查过程中，真相与想象藏在朦胧的回忆里，任由叙述者摆弄，氤氲缭绕。

这部电影是需要观众自己去组合构建的，这对绝大部分倚赖喂食的观影习惯的人来说，根本无法理解也没办法看懂其中美感。

毕竟现在的中国电影绝大部分已经完全沦落成只有娱乐性的消遣，不再具备对艺术的探索与追求。

回到正题，我要讲的是这部电影的视听语言，这绝对是教科书级别，比这几年任何一部国产电影都要优秀。

在网络上播放实在太委屈它了。

下面是我的拉片笔记，我把我看到的，理解的，无论是镜头还是片子细节都说出来。

如果侥幸被远山淡影剧组的老师看到，恳求不吝指点并纠正。

1. 时间远山淡影是两线叙事，一虚一实，它没有像普通的电影那样，用力的去做出明显的年代切割痕迹。

因为它并不在意时间前后的对比，而把时间碎片平行的排列起来，好像时间这个东西并不存在。

就像“多年以后,面对行刑队,奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远下午”。

典型的文学手法。

例如：

“严华”尸体被发现的长镜头，章欣的背影突然入画，然后镜头掠过章欣，再呈现章欣所见的荒芜（人去楼空）。

这个镜头看似用章欣作为参照物，横跨了两个时间，但是影像却又做成是一个时空下的，看似近实则远，挑逗着观众的感官。

这个镜头就是表示之前那段文工团回忆是章欣的想象。

而在这个镜头之前的那几场戏里的疑问（严华被主任潜规则后就能立马上台演出了？

但是演出完怎么立刻又死了？

），不单是观众的，也是章欣的。

所以，导演巧妙的通过一个镜头，让观众与章欣建立起了共同目的，增加了悬疑，也让观众代入了章欣这个角色。

相同手法，还有章欣与梅莉回到文工团。

随着汽笛声，梅莉缓缓走向林音的海报，但是镜头没有在她身上停留，穿过了像虫洞的回廊，来到房子的另一边，严华入画。

这个与《尤里西斯的凝视》里的感觉特别的像。

这样的处理，我的理解是为了营造一种错觉，一切就如昨日一般，人没有离开，时间也没有逝去。

那这样的目的是什么呢？

其实有句台词已经把用意说了出来。

导演其实是在营造更高级的距离感。

什么才是高级的距离感？

就是有些东西明明好像在眼前，你却再也无法触及，那才令人唏嘘难受，让人无限怀念。

远山淡影整部片子都是这样的处理方式，这些处理方式却一点都不张扬，像埋藏在泥土中等待发芽一样，这控制力更难得。

2. 视角

远山淡影的镜头是特别讲究视角的，例如上一个俯视的长焦镜头，像有人在远处虎视眈眈的窥视，下个镜头就表明，刚才那个镜头是沈队的主观视角，那是沈队在居高临下看着章欣。

不用一句台词，就已经把沈队和章欣的关系表述清楚了。

当然，这组镜头只是工整，没有什么特别之处，但是接下来就开始玩花活了。

章欣进入照相馆。

然后开始了一条长镜头，这些都是章欣的主观视角，章欣看到的就是观众看到的，导演是让章欣带领着观众展开调查。

当镜头移到红幕前，章欣突然入画了。

镜头从刚才的章欣主观镜头变成了客观镜头，这是为了强调接下来满墙陈默女友的照片，这也是暗示陈默杀人的动机。

在章欣开始疑惑的时候，声音先入，王宝打翻了一盒胶卷。

之前缓慢的节奏被打断。

镜头继续丢给观众信息量，这其实就是陈默杀人的证据。

（我看有评论说早把胶卷拿去冲洗不就知道真相了么？

但是此时陈默是被害人， 80年代的连环凶杀案这时候沈队章欣也不知道）

随着沈队呼喊王宝，客观镜头慢慢又变成了主观镜头。

沈队正眼都不看章欣，而身边的同事也似乎没注意到章欣的存在，在进一步表明，章欣此时的处境与关系。

（后面挂满着的衣服不知道为什么让我看的时候汗毛直立）

此时镜头并没有交代箱子里的是什么，只是队员们的猜测，这是导演在卖关子，而章欣此时也无法往前靠近，只能在其他人后面看。

欲擒故纵，吊起观众胃口，也为暗示箱子里的东西是本次搜查最重要的线索做铺垫。

果然，随着众人不屑走后，章欣再次入画，镜头又从主观镜头变成客观镜头，当章欣拿起芭蕾舞鞋时，音乐突然也变了，加入了一段像八音盒似的音乐。

暗示舞鞋的重要性。

接着满箱子各式各样的女鞋中有一双芭蕾舞鞋，是那么的唐突与不和谐。

这是对应章欣的疑惑表情：如果是拍照用的话，就不太可能会有专业的芭蕾舞鞋。

这里其实是用镜头来反驳刚才其他警员的猜想，也在交代章欣与淮川刑警队粗犷的办事风格不一样。

而也是因为这样的处理，让我对箱子里的女鞋印象深刻，当剧情发展到后来陈默杀人后的习惯是拿走人家的鞋子时，回想起这一场满箱的鞋子，细思极恐。

照相馆这一场戏，导演用主观客观镜头交替的方式来控制着整体节奏，丝毫没让人注意到这是一条长镜头。

信息量一波比一波重要，不得不佩服导演对镜头得心应手的控制力。

紧接下来的一场戏，同样是相同的手法，主观变客观来承接转场。

镜头回到了陈默的命案现场，背景音乐里有着节奏重复的铃声。

章欣入画，镜头变回客观，表示章欣一人又来到现场调查。

那个铃声越来越明显，像是章欣被铃声召唤而来的感觉，引领着章欣要找些什么。

注意画右，空无一人。

此时告诉观众，这个方向是安全的。

此时，镜头摇成近景，音乐突然出现了另一个节奏更紧的铃声，是从右边发出的。

镜头往右摇过来后，刚才没有人的地方，严华突然出现了。

安全的地方实际最危险，导演用了人们的心理惯性，造成了突如其来的这个惊吓。

这只是用了最简单的摇镜头来完成，丝毫没有炫技，也完美达到了目的。

说明最简约的方法也是最高效的。

再下一场戏，原来刚才发生的，只是章欣在做梦。

看到这里时，觉得刚才的芦苇荡命案现场导演只是在营造氛围。

隔了一场戏后，又是由沈队的主观镜头开始。

我们看到泥泞的裤子和袜子，满地的泥浆，像是有人摔泥里了（这个镜头也是与后来章欣第二次在严华幕前绊了一下呼应的，营造章欣并不太敏捷，武力值并不高的印象）。

看到这里，我才反应过来，之前那场章欣在芦苇荡的戏，并不是刻意的交代氛围。

章欣是有去过命案现场的，否则哪来的泥泞。

那章欣刚才的见到严华是真是幻？

一下子你的印象便朦胧起来，像隔了一层云雾。

这种主观客观镜头切换的方式还有一两次，不再详细例举，这里再说一个另外的视角运用。

沈队调查过程中，镜头是跟着王宝的表述去展开的。

我还在疑惑开场戏不是被埋了一个女人，怎么现在说的是被埋的是一个男人时，突然切入一个远景，像一个偷窥式的视角。

我还以为凶手还在附近，但是后来看下去又不是。

那这个视角是谁的？

还有：

当局长并不了解沈队的“没时间了”的真正含义时，沈队没有过多解释。

但是镜头好像是有人在偷窥着一样。

章欣在画室中迷茫着，之前蒙太奇全是调查林音的信息，镜头配合着日记里的旁白，从屋内望出窗外，一个人影在滂沱大雨中跑过（我觉得是严华）。

是林音的记忆，还是章欣的思绪？

这个镜头又是谁的视角？

还有章欣画出陈默后，再次回到文工团旧址，章欣就总像被人远远的盯着，注视他的一举一动。

我本来以为是梅莉的视角，但是后来发现并不是。

因为：

那片中每一个关键处几乎都有这个诡异视角到底是谁的？

我想了半天才明白。

这个视角是“时间”。

导演把“时间”给拟人化了，注视这电影里每一个人的一举一动，悲欢离合。

但是它只远观而不靠近，不带一点感情，存在与虚无交织。

我看懂这个，才知道《远山淡影》整个美学基础是以什么逻辑搭建的。

它就是安静的给我们展现了一段吉光片羽，里面有各种各样的人，他们都在努力，为了自己的价值而挣扎着。

它不把人写大，也不把人写小，看似冷静却又是另一种悲悯。

所以像这种电影的共情并不是建立在某一个人物的情感上，更不是建立在剧情的曲折上。

而是建立一种形而上学的哲思上：我们是谁？

我们的价值在哪？

我们要何去何从？

这也就是很多人看完，好像很感动，但是又不知道为什么感动的原因。

大音希声，大象无形。

3. 细节远山淡影的细节处是在太多了。

沈队一出场，其实是在看着体检化验报告。

他脖子上还有道刚拆线的伤口。

演员有一部分的表演是根据造型来的，这种造型的人肯定是狠人。

导演一开始就给沈队的爆裂脾气做了铺垫。

另外沈队左手一直裹着纱布，到病房时才解开。

因为焦点不在沈队手上，伤口看不清楚，应该是个枪伤。

这也是给沈队的性格与经历做铺垫。

章欣在第一次会议室上，自然而然的想去拿传递中的证物“日记”，暗示了章欣潜意识里就把自己当成刑警，想参与破案；并没有把自己“当外人看”。

沈张找章欣要画时，案头上章欣看的书是“犯罪学”“犯罪现场勘察技术”。

这是刑侦书籍，和画像师的专业没有什么关系。

这说明章欣不单只是在画像，他也在调查现场，也同时证明他是一个想拼命证明价值的人。

包括他在把画交给沈队后，还在强调他的逻辑猜想：被害人与嫌疑人应该是认识的，芦苇荡那荒无人烟，天又那么冷，没人会轻易去。

当小王给章欣说画错时，描述章欣内心的并不是音乐或者音效，而是一个船的汽笛声。

（后来在梅莉回文工团处也用过一次）这声汽笛就像把我们的思绪拉上某段回溯时光的客船，简约自然，意境更高。

林音的铺垫是从她的海报开始的。

我觉得导演这样的设计是因为“这是林音唯一留下的，给人认识她的东西”。

穿过岁月，当年的首席女神，如今只剩一张海报中样子。

梅莉拾起的杯子，是当年严华给她装烟灰的。

她拿在手里，心里肯定想的是严华。

还在任职的老李。

片中他们穿的是71式警服，我查了一下，这套警服的时代是72年开始，是户籍、治安、刑事、外事、司法、铁路、航运等诸警种的警服。

而停止使用是83年。

服装老师很严谨。

“你以前不也是芭蕾舞演员吗？

”章欣说完，外面的车灯掠过梅莉脸上。

这段岁月，对她来讲，就是这一道光吧。

严华墓碑。

81年去世，84年立碑。

我开始不太明白这个时间差是什么意思。

后来查资料，才知道湖北汉口周边土葬风俗是三年后才能立碑。

好严谨，细节都扣到这份上了。

淮川是湖北的。

严华的文化程度是小学，这个也是在暗示着严华最好的出路是跳舞，林音教她的才有社会价值。

老李家墙上是当年案件的调查资料，还有严华的照片。

说明老李退休那么多年一直都心系此案。

对应章欣在严华墓地里安慰老李：如果她知道你为她追凶17年，她会安慰的。

就连片名，细节处的镜像反转，也是暗示了严华林音互为镜像的人生。

如此细节还有很多，不胜枚举。

这才是做电影的态度。

我太喜欢这部电影了。

还是那句话，这部电影是洗尽铅华的美学之作，没有任何浮夸，它把自己藏进碎片的朦胧回忆里，等待每个有缘人来解开其密码。

一旦解开，风月无边，一梦十年。

PS.以上皆是个人理解，不代表电影创作者的本身意图。

如有错误，恳请创作者们原谅。

远山淡影：关于那个遥远年代朦胧的记忆记忆是朦胧的，模糊的，不真实的，甚至是被“略”掉了，我觉得这就是导演和编剧的把戏。

比如在影片末尾严华被捕后审讯的过程当中，严华回忆自己去照相馆发现陈默在擦拭（炫耀）绣花舞鞋的那一段（太突兀了），到底是真实的回忆，还是严华在交代犯罪动机，这些都没有直接交代，我觉得严华在交代动机的时候说了谎，而前提就是她可能在17年前就已经知道凶手是谁，而影片也“默认”了她对犯罪动机的说法。

再者就是严华到底有没有被主任侵犯，这样的“是”和“否“也被导演和编剧弱化掉了。

严华到底是一个什么样的人？

电影一开始，我就被电影中美好的景色吸引了，”这样的美景中应该有花腰新娘一样的人物出现！

”我潜意识觉得应该是这样，所以严华出现的时候，我觉得她应该是一个纯洁善良的小姑娘，于是在心中给她建立起这样的人设，到最后我才发现我好像被导演和编剧给骗了。

那严华是一个怎样的人呢？

在网友的评论中看到很多关于影片逻辑和人物动机的疑惑，我也是一样的。

那，如果在影片开始，给严华建立一个自私鬼的人设呢？

我发现很多矛盾和冲突就都解释的通了。

严华是自私的，这样的想法来自于林音的死亡原因。

一个小姑娘发现亦师亦友的人被杀，在几个小时之内，她首先要在报警和不报警之间做出选择（对于普通人来说这个很难），做出不报警的决定后她还有大量工作要做，比如：帮林音换衣服（是不是还要编两个小辫？

），要挖一个坑（对一个小姑娘来说这也不容易，而且影片中的坑挖的方方正正还不错），期间还要掩藏尸体，要把林音的行李转移，这得是多么冷静的人才能做得到，如果被发现代价可是巨大的。

对影片的解读。

在一个偏远的小镇，一个只在村子里跳过舞的小姑娘严华希望站上芭蕾舞的舞台，在向梦想迈出脚步的时候，她被主任侵犯了，在冷水交头的时候，她痛哭，带着对自己的厌恶，对人性的厌恶，对那个小地方的厌恶，继而生恨，虽然有一个叫林音的人愿意教她跳舞，而且这个叫林音的女人还给她灌输了“人活着要让自己的道路更加开阔”这样的概念，然而林音画的饼自己只有羡慕的份，直到她看见林音被陈默杀害。

林音走了，自己也只是一个伴舞，可是替代林音，就能站到更大的舞台上，她做出了决定，替凶手埋尸，代替林音奔赴广州。

一个人对于想要得到自己眼中美好的事物到底愿意付出多大的代价？！

又或者会多么的不择手段...看到有些评论说严华的纯洁，代替林音是为了完成林音的人生，看到亦师亦友的人死去直接选择埋尸，教你跳舞，扶把你好几年，知道死了不报警，延误阻碍警方破案，让我沉冤不能得雪？！

还要替我去广州跳舞?!林音要是泉下有知，恐怕立马就能活过来。

这样那场大火也能解释的通了吧...

没看电影 只是看到这个海报封面 就觉得好像小S 总感觉小S要出什么事 预感不好 没看电影 只是看到这个海报封面 就觉得好像小S 总感觉小S要出什么事 预感不好 没看电影 只是看到这个海报封面 就觉得好像小S 总感觉小S要出什么事 预感不好 没看电影 只是看到这个海报封面 就觉得好像小S 总感觉小S要出什么事 预感不好

她来自警察世家，特意邀请了家中的刑警长辈们一同观影，从专业的刑侦角度评价了《远山淡影》。

在我看完《远山淡影》之后，那种隐藏在唯美气息背后的隐喻与哲学反思让我无法平静，我将这部片子安利给了很多朋友，尤其是年长的、有过深刻阅历的朋友们，不出意外的得到了诸多共鸣。

让我惊喜的是，昨天收到了一位刑警朋友的回复，她来自警察世家，还特意邀请了家中的刑警长辈们一同观影，从专业的刑侦角度做了评价，给了一份别具一格的“影评”——我家里有四个警察，其中大伯是老刑侦，并与模拟画像师合作过许多次，中秋时一起看了这部剧。

看完大家都说，这剧拍得乱七八糟，没看懂。

但是大伯说片子里的办案倒是挺真实的。

章欣画出严华不是BUG听大伯说，模拟画像基本都是通过目击者的描述还原出嫌疑人，所以画像师需要特别有想象力，毕竟不是自己亲眼看见嫌疑人。

第二，模拟画像是画骨而不是画皮。

可能学过画画的人都知道，人的三庭五眼都是有比例的，长什么额头就有什么眼，有什么鼻子就有什么嘴。

所以，章欣听老头描述完（老头并没有看清楚严华，可能只看到个面部轮廓，否则模拟画像师是不会反复去画一个嫌疑人的，还画了一整墙。

因为画的越多，就越主观，就会越不准确），能画出严华并不是神话夸张，而这就是画像师的基操。

并且目前模拟画像师数量很少，全国就好像就百来个人，希望看完这部剧的观众不要对这个职业有什么误解。

林音死后为什么会被认为严华，这个也不是BUG看剧里这个片段警察是青色警服，应该是80年代初，或者更早。

这个时候没有DNA技术，DNA用到刑侦是90年代之后，全国普及更是2000年后的事了。

所以当时甄别受害者身份，如果没有其他线索的话，就是靠“认领”了。

另外，好像记得剧中警察说过尸体过了几周被野狗叼了出来。

其实尸体白骨化的过程远比大众想象的快得多。

而在河边这种潮湿的环境下，尸体溃烂腐败得会更快。

可能48小时内就会达到巨人观（尸体膨胀，气肿，开始腐败）了。

所以凭外表不可能能认出受害者身份，只能靠衣物信息。

剧中靠文工团的人辨别死者身份，这个是合情合理的，不是BUG。

在公共场合下开枪，对警察来说，是严重违规的。

警械使用的管理非常严格，现实中基本不太可能会发生把自己配枪给其他人追捕逃犯的情节。

而章欣用沈队的配枪击倒逃犯后回来只是写检讨，这个处罚太轻了。

其实，沈队帮章欣解释特别重要“如果不开枪，携枪逃逸”，如果不是这个原因，追责起来章欣可就惨了。

这部剧拍得其实很有意思，画面摄像很好，女演员也特别好看。

但其实我没太看懂（只看懂了严华为林音报仇，杀了照相师），于是上来豆瓣看看影评解释，发现很多人不太了解警察办案，于是写点东西留下来。

以上评价来自我的刑警朋友，在此向她和她的家人们致敬，也向所有人民警察致敬。

这份来自专业刑侦视角下的评论，让我再次感受到了电影的魅力：电影 让人类的生命至少“延长”了三倍，我们看到了自己的人生，也看到了人生的可能性。

我们人人都是林音，想把当下的美好延续下去；可谁又不是严华？

虽然当下尚未拥有美好，但依然坚持向着美好努力奔去。

我对这类片子很挑剔，这部太拉了......放爱奇艺首页的烂片，浪费时间，我对这类片子很挑剔，这部太拉了......放爱奇艺首页的烂片，浪费时间我对这类片子很挑剔，这部太拉了......放爱奇艺首页的烂片，浪费时间我对这类片子很挑剔，这部太拉了......放爱奇艺首页的烂片，浪费时间

女人之间的救赎——远山淡影观后感看的时候反而不在乎推理情节有多严谨细致，被文艺复古风吸引过多。

黄叶，芦苇荡，晨雾，晚霞和远山勾画出萧条的北方小城，人们生活的节奏自然而然地比别处慢下来，在慢下来的平日里美好的事物会累积，人和人会相互吸引，严华和林音学习芭蕾就是这样。

从羡慕，模仿，学习到相识相知，两个人话很少，常常用舞蹈让自己驻留在暖阳中，也在无声地相互诉说悲喜。

可人终究抵不过社会洪流，也逃不了生命中的荒诞意外。

林音和严华都对无法掌控自己的命运而生出蔓延全剧的无力感。

于此，小城里的变态连环杀人犯陈默的心魔在肆意疯长，童年的压抑早早杀死他人性的一面，面对为了成全严华舞蹈梦的林音又痛下杀手。

留不下抛弃他的妈妈，就留下所有要离去这座城的“她”。

陈默扭曲自我，也毁了别人的一生。

结尾的反转道出替身严华，替死去的林音活下去的勇气是谁给的？

是为了追寻自己的舞蹈梦？

为林音复仇的勇气是谁给的？

是觉着对林音亏欠？

我到宁愿认为是林音始终在严华心中的重要，这重要性甚至超过了严华自己，才让他们相互救赎，成为整部电影最有温度的一部分。

总结：文艺有余，推理稍弱。

远山淡影 (2022)6.62022 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 / 贺泉 / 叶硕 周楚濋

利用窗户上的光影和人物做对比在这里从窗户上打下来的光线背对老少警官，照在了章画像的正面，被质问被怀疑的一方是背光的。

我们可以看出编剧在这里是想突出画像师认真探索事件原委的并且通过老警察为升职迫切破案的一个矛盾对比，但老警管发火的莫名其妙，这里虽然年轻警官在后面也有解释，但我觉得交待的太晚，导致性格明显却意图未明（我其实蛮好奇难道真的刑侦大队们从开始都会觉得画像很费事很没用吗？

）在两次审问毁容后的“林音”和被画像师识破身份后的严华用光也是不一样的，这里演员也在刻意回避光线来表现其内心深处的变化，我觉得开始是一种能拿我怎么的想法，我就是杀了他，而后牵扯到她和林音的故事，又是一种复杂的情绪。

她们俩的故事的这条线也交待的有点子含糊，可以知道有层含义是俩人关系好为了报仇的这条线，但严华到底是觅知音还是真的嫉妒，为啥林音又突然要帮她跳舞，我还需要再看看😭

坐上南下的列车

多次扣题的远山淡影影片中的大全景真的都还挺美的，这也是文艺片所在，让我们体会这样的97年小城镇的慢和悠～总之说不上喜欢或讨厌，这悬疑片是没够味，文艺片的质感是有的👍🏻