剧照
剧情介绍
正午显影电影免费高清在线观看全集。
導演和工作人員拿著 16mm 攝影機訪問泰國小市民, 請他們說說自己的過去~ 親身經歷說完, 還要再說另一個故事~ 此後, 導演拿著這個故事, 四出走訪泰國的鄉村, 邀請當地居民齊齊來玩接龍遊戲, 即興創作下一個段落~ 最後, 導演將這集體創作的故事在有限資源下拍成一部電影~ 這虛構的故事, 講述一位長期坐輪椅的男孩, 他一直只能靠女補習老師 Dogfahr 認識外面的世界~ 最近, 補習老師頸上無端長出一道疤痕, 後來突然在屋內暈倒, 無論如何也醒不過來~ 老師裙下更赫然滾出一個神秘圓球, 圓球又變成一位外星男孩… 故事越說越出奇, 劇情峰迴路轉, 被訪者逐一以不同表達方式讓這故事一直延續下去~热播电视剧最新电影极乐樱花大战OVA3神崎堇引退纪念毒劫我不害怕火女公鸡学会驾驶鬼影狼的孩子雨和雪蝟岛阿贾扬的第二次盗窃爱能给别人吗青蛙总动员斯特莱克探案集：蚕第二季苌山虎蝙蝠侠：黑暗骑士霍利亚Bra太子疗养院额外旅程丈母娘来了一路癫狂佐州自救兄弟气球僵尸也疯狂幕府将军第一季我们梦中见师奶股神传奇皇帝朱元璋七里地
導演和工作人員拿著 16mm 攝影機訪問泰國小市民, 請他們說說自己的過去~ 親身經歷說完, 還要再說另一個故事~ 此後, 導演拿著這個故事, 四出走訪泰國的鄉村, 邀請當地居民齊齊來玩接龍遊戲, 即興創作下一個段落~ 最後, 導演將這集體創作的故事在有限資源下拍成一部電影~ 這虛構的故事, 講述一位長期坐輪椅的男孩, 他一直只能靠女補習老師 Dogfahr 認識外面的世界~ 最近, 補習老師頸上無端長出一道疤痕, 後來突然在屋內暈倒, 無論如何也醒不過來~ 老師裙下更赫然滾出一個神秘圓球, 圓球又變成一位外星男孩… 故事越說越出奇, 劇情峰迴路轉, 被訪者逐一以不同表達方式讓這故事一直延續下去~热播电视剧最新电影极乐樱花大战OVA3神崎堇引退纪念毒劫我不害怕火女公鸡学会驾驶鬼影狼的孩子雨和雪蝟岛阿贾扬的第二次盗窃爱能给别人吗青蛙总动员斯特莱克探案集：蚕第二季苌山虎蝙蝠侠：黑暗骑士霍利亚Bra太子疗养院额外旅程丈母娘来了一路癫狂佐州自救兄弟气球僵尸也疯狂幕府将军第一季我们梦中见师奶股神传奇皇帝朱元璋七里地
导演入镜话筒也入镜。不过按照纪录片来说的话，形式挺有意思的
所以这部影相就是，一堆不同地点、不同阅历年龄的人故事接龙游戏？我……外星人的孩子……我……泰国我还没看过科幻，只听说鬼故事有名
【7.0/10】好像阿巴斯啊，模糊虚实的结构实验和依附于地域风情的影像，但要简单清晰很多，此外，对讲述与影像的关系的理解很有趣
这完全是阿彼察邦逻辑思维内的产物，借纪录片呈现一世界体系。作者痕迹浓厚，所有场景在他其他作品里都依稀可寻，唯独少了片森林。（应该是资金关系吧，采访对白构筑神化体系代替制作。）
看了简介才知道是已故事接龙的方式延续着越来越离奇的故事，实验性极强。但似乎对这种手法无爱。故事在电影中本来就有着非常重要的位置，如果没有优秀编剧绞尽脑汁地进行艺术创造，而是让剧中人物随意按照自己的想法去改变故事的走向，不得不怀疑这种电影的可看性！做为实验、前卫片来看就行了。
邦哥及毕赣告诉我们，如果你真的热爱电影，那么你就去实践吧，甚至不需要多么专业的演员、设备、技术、剧本……放下你的顾虑，大胆去拍摄。陌生人的故事接龙，夹杂私人影像的安插，多么聪明的拍摄方式啊。
资料馆. Dogfhar作为传统“自由之地”的泰国，神秘男孩作为后二战时代的泰国统治者，邻居作为美国，而残疾男孩作为泰国人民的象征。片名所谓“正午”在影片最后才出现，阿彼察邦的残忍也才开始显现：残疾男孩与神秘男孩一起嬉戏玩耍，未来的泰国也将由这群在好莱坞式叙事（指最后的“外星森林大战”剧本编篡）中成长，给狗套上玩具车的“无辜”男孩掌权。一个有趣的点，侯孝贤导演《最好的时光》现代部分开头借鉴了该片的开头，同时，《最》的结构从某种意义上可以看成《正》的姊妹篇：《最》利用同一群演员演绎不同时代的故事，而《正》则是利用不同的演员去续写同一个故事。
由随性穿梭的幽灵构成，作为构图的参照不断生成强大的创造力，赋予民间书写历史的权利，一直在向某个临界点靠近，记录和传诵，童稚与苍老共同构成了通感力，弥赛亚时间，荒谬的故事接龙根植于乡土，需要「存在」来证明的电影，捕捉到的虚幻为后续的作品提供了一些经验
邦哥的接力叙事实验，动用了各种消解故事本质的手段，16mm胶片下的泰国乡村的形色人物表现得太自然了。2020年第一部资料馆竟然是部元电影，好兆头！
极其迷人的影像实验， 阿彼察邦结束在芝加哥的留学后回到泰国，此时的泰国正在经历着经济危机和政局动荡，阿彼察邦集结了6个人，花了2年时间，在泰国各地旅行，然后拍摄在火车上、渡轮、汽车上遇到的形形色色的人，再找一些人对着镜头讲述一个关于家庭女教师（由许多不同人饰演）、残疾男孩和神秘男孩的故事，讲述者是小贩、乡村青年、剧团演员、编剧和小学生，他们构筑着这个匪夷所思故事的细节，在阿彼察邦看来，电影的叙事远没有现实重要吧，所以这个故事到底是怎样的已经不重要的，重要的是我们跟随着阿彼察邦带有极强介入感的镜头（还包括许多声音的介入）游历于泰国的乡村和城市，去看看这个国家的分裂与和谐，阿彼察邦加入了许多个人化的情节（如之后频繁出现的看诊片段来源于其父亲是医生的童年记忆）和强烈的影射（时不时出现的候选人海报等）
有趣的不是故事接龙，而是将故事拍出来并和现实交叠在一起，一个世界的声音经常叠印在另一个世界上，这种感觉很奇妙。看出来是民间低成本作品了，我看了半天才发现老师好像有三个演员，邻居好像有两个演员，我说怎么看着看着有点接不上呢（笑哭）。叙事者中最惊喜的应该就是那个戏剧班了，直接把编好的故事演出来了，不出所料的是故事发展果然是在小孩那里放飞掉的哈哈哈。电影最后似乎是与正片环节无关的纪录片段放送，展现的就是泰国老百姓的安居乐业。
#桃花岛观影团#建党99年纪念日，看了部完全由人民群众创作出来的片子…如果抛却小孩凭空从椅子上浮现的那一镜不谈（在《布米叔叔》里用了同样手法），基本可以划到纪录片那一堆儿里。结构如同九连环，仅以微弱的逻辑交点组织起来，非线性，不问终点。阿彼察邦不是电影炸弹，就是真的外星人
阿彼察邦长片处女作，故事接龙的游戏只是一个线索，电影的重点还是放在了表现地方民俗上
真实和虚构之间的流转非常动人，但是不太明白为什么要将显影跟正午并置放行，最后的十分钟可能只是形式的一部分而已，最后这个故事讲成什么样已经不再重要，重要的是这个形式把泰国各个层面的人和风景窜连起来。
夏天午后盯着地上的光影，脑中浮现出的那些奇诡念头。 7.0分★★★☆
我发现《正午显影》（2000）很难被归入“真实电影”（cinéma vérité）或“直接电影”（direct cinema）的范畴，从表面上看，这部影片的影像缺乏明显的政治性或直接的指涉，因而难以被归类到上述任何一种风格之中。也正因如此，阿彼察邦可以被称为一位具有原创性的导演。但我的感受是，他的影像，以及他处理和固定这些影像的方式，失去了某种程度上的分量与厚重感，因此我几乎难以在其中看到能够指向更深层意义的东西。
7.5。讲述是一种自我表达，导演的记录是第二重自我表达。
正午过后，第一次来大银幕看阿彼察邦兼阿彼察邦处女作。正午显影，正午犯困，在亚热带夏日体验热带东南亚风情，泰国乡村风貌人情采撷，残疾男孩和女教师的民间传说，村民口口相传故事接龙，越说越荒诞魔幻。16mm胶片摄影机摄出粗糙颗粒黑白影像，真实和虚幻之间游移，模糊了纪录片和剧情片之间的界限。
3.5 前一个小时饶有趣味 后半个小时如坐针毡
#泰国电影展映 拍黑白可以，但也不必噪点高到连背景都看不清吧…？