导演：久保田直
主演：田中裕子,尾野真千子,安藤政信,邓肯,白石加代子,长內美那子,田岛令子,山中崇,阿部进之介,田中要次,平泉成,小仓久宽
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2022
简介：聚焦女性的坚强与柔弱，讲述了最爱的丈夫突然消失后，妻子30年来一直等着他的归来。详细 >
这片的感受就是润物细无声，不知不觉间看到最后，深深地被剧中的每个人打动了
还好有田中和尾野的稳定发挥，才能看得进去这么一场苦女悲情戏。
看完之后我一直试图把片子和隐喻化的东西连接起来，但是没成功，它就是在讲爱与女性。配乐简直神了。
最后一幕的爆发把我看傻了，老戏骨の风采！
#BIFF第七部 很平静地讲述了一个非常戏剧化的故事 也有点像一个关于爱的哲学讨论 一个关于love longing and loss的故事 你会等吗？ 看完心里一个强烈的感受：千万不要和回避型人格谈恋爱 咱把心里的话都说出来好吗
状态戏过多，没有勇敢的脱离男性去开创性的撰写情节，所以只好用困顿的等待状态来做整个人物的内心和关系的发展，前面的情节都相对常见，无非是看两位女主如何展现更细腻的表演。最厉害的还是安腾政信和田中裕子的对手戏，那个夜晚登美子自言自语，田村听了后痛哭，对登美子说“我，做了错事”，登美子却说“欢迎回来”，又问他去了哪里，田村说了自己离开的路线，然后在登美子的怀中哭泣。这个部分以两人所代指的男女关系、夫妻关系（不属于同一个单位），却从文本到表演做到了超越时空的力量，是一种怀抱着等待中无数被击垮的各种情绪重新唤醒，对于自我的对话，但这自我，由一个他人来完成了。所以最后登美子说，无所谓了，像现在这样就够了。
人生真的乏味
他都要走了，等他干嘛呢？但电影是好的。2024.7.26
………
一个倔强的女演员😄。我可不希望看到主题立意强调什么“等一个人三十年的痴情”这种，还好此影片没有太往那个方向走，三十年间，别人的眼中是“不幸”，然而她自己觉得现在就刚刚好。一开始觉得有几个段落有点拖垮，比如：那个丈夫回来出现到再次出门那一段；还有那个失踪渔民又回来，两人走向海里的彼此确认那一段；不过最后收的结束得也刚刚好，那个丈夫看到登美深夜的喃喃自语而痛哭流涕，第二天再次离开这有种两个人的重叠，当登美走出来（我以为这里可以结束🔚了），然后就是登美再次拒绝渔民，独自走向海岸，海岸有登美和她的影子一同前行（生活），所以这么来看，结尾处理得还是蛮好。配乐很有欧洲艺术电影的味道，影片幽默的一处大概让我感觉是“那个假腿要怎么处理呢？”🤣
典型日式寡淡电影，看了几部田中裕子、尾野真千子演的电影，表演也都类似，看多了难以共鸣
田中裕子的演技看得人太舒服了。安藤政信居然不是酱油，居然戏份还挺关键。
跟《某个男人》一样，都在讲一种逃离情绪。外人眼中的幸福或凄惨，都与自己无关
日本电影不应该被豆瓣评分所迷惑！这部影片就是很好的例子：田中裕子的演技太棒了，把登美子的非同一般的女人的内心刻画的很生动，自由且不将就，永远跟随自己的内心走；真千子就是迷人的中年女性的代表，打男人的耳光太解气；这些无故出走的男人啊，从来没有考虑过责任，所以说很多日本男人是巨婴
日本人的文艺片，就是寡淡。二个小时的电影能把人给看得淡出鸟来。往往人生的事情就是这么吊诡。你想要人家给一个交代的时候，没人给你；你不想要一个交代的时候，际遇往往又让你尴尬！PS：看得辛苦，不推荐
奔7的田中裕子啊、可恨可恨的匆匆时光啊……除了血亲、除了注定唯一的爱人，没有谁值得等待≥1-3年、这两个瘪犊子男人死不足惜……她或许只是选择了一种习惯了或喜欢的生活方式吧，你的人生不应该因为那些不值得的残缺/残破的他人离开而黯淡无光……可怜的导演介绍连个照片都不配拥有……
日影梦之队 女人有各种恶的美温柔的美 男人呵呵为了私欲重复的借口没长进的
两位女演员硬照未见得相似，在片子里像到形同母女/前世来生般。这一生不过是场幻觉🤷🏻♀️
一句我出去一下便一去不返杳无音信，总是女人在等待失踪的男人，试图去等待一个理由，两年给了三十年一种选择的模拟，登美想要从逃避的田村洋司身上寻找答案，但离开并不需要理由，一时兴起的离开，苦等三十年，登美失去的，岂止是一个丈夫。
女二号。遇到了能接受她的人。于是不等了，开始了新的生活。如果第2任丈夫没有出现的话，她还等吗？
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这片的感受就是润物细无声，不知不觉间看到最后，深深地被剧中的每个人打动了
还好有田中和尾野的稳定发挥，才能看得进去这么一场苦女悲情戏。
看完之后我一直试图把片子和隐喻化的东西连接起来，但是没成功，它就是在讲爱与女性。配乐简直神了。
最后一幕的爆发把我看傻了，老戏骨の风采！
#BIFF第七部 很平静地讲述了一个非常戏剧化的故事 也有点像一个关于爱的哲学讨论 一个关于love longing and loss的故事 你会等吗？ 看完心里一个强烈的感受：千万不要和回避型人格谈恋爱 咱把心里的话都说出来好吗
状态戏过多，没有勇敢的脱离男性去开创性的撰写情节，所以只好用困顿的等待状态来做整个人物的内心和关系的发展，前面的情节都相对常见，无非是看两位女主如何展现更细腻的表演。最厉害的还是安腾政信和田中裕子的对手戏，那个夜晚登美子自言自语，田村听了后痛哭，对登美子说“我，做了错事”，登美子却说“欢迎回来”，又问他去了哪里，田村说了自己离开的路线，然后在登美子的怀中哭泣。这个部分以两人所代指的男女关系、夫妻关系（不属于同一个单位），却从文本到表演做到了超越时空的力量，是一种怀抱着等待中无数被击垮的各种情绪重新唤醒，对于自我的对话，但这自我，由一个他人来完成了。所以最后登美子说，无所谓了，像现在这样就够了。
人生真的乏味
他都要走了，等他干嘛呢？但电影是好的。2024.7.26
………
一个倔强的女演员😄。我可不希望看到主题立意强调什么“等一个人三十年的痴情”这种，还好此影片没有太往那个方向走，三十年间，别人的眼中是“不幸”，然而她自己觉得现在就刚刚好。一开始觉得有几个段落有点拖垮，比如：那个丈夫回来出现到再次出门那一段；还有那个失踪渔民又回来，两人走向海里的彼此确认那一段；不过最后收的结束得也刚刚好，那个丈夫看到登美深夜的喃喃自语而痛哭流涕，第二天再次离开这有种两个人的重叠，当登美走出来（我以为这里可以结束🔚了），然后就是登美再次拒绝渔民，独自走向海岸，海岸有登美和她的影子一同前行（生活），所以这么来看，结尾处理得还是蛮好。配乐很有欧洲艺术电影的味道，影片幽默的一处大概让我感觉是“那个假腿要怎么处理呢？”🤣
典型日式寡淡电影，看了几部田中裕子、尾野真千子演的电影，表演也都类似，看多了难以共鸣
田中裕子的演技看得人太舒服了。安藤政信居然不是酱油，居然戏份还挺关键。
跟《某个男人》一样，都在讲一种逃离情绪。外人眼中的幸福或凄惨，都与自己无关
日本电影不应该被豆瓣评分所迷惑！这部影片就是很好的例子：田中裕子的演技太棒了，把登美子的非同一般的女人的内心刻画的很生动，自由且不将就，永远跟随自己的内心走；真千子就是迷人的中年女性的代表，打男人的耳光太解气；这些无故出走的男人啊，从来没有考虑过责任，所以说很多日本男人是巨婴
日本人的文艺片，就是寡淡。二个小时的电影能把人给看得淡出鸟来。往往人生的事情就是这么吊诡。你想要人家给一个交代的时候，没人给你；你不想要一个交代的时候，际遇往往又让你尴尬！PS：看得辛苦，不推荐
奔7的田中裕子啊、可恨可恨的匆匆时光啊……除了血亲、除了注定唯一的爱人，没有谁值得等待≥1-3年、这两个瘪犊子男人死不足惜……她或许只是选择了一种习惯了或喜欢的生活方式吧，你的人生不应该因为那些不值得的残缺/残破的他人离开而黯淡无光……可怜的导演介绍连个照片都不配拥有……
日影梦之队 女人有各种恶的美温柔的美 男人呵呵为了私欲重复的借口没长进的
两位女演员硬照未见得相似，在片子里像到形同母女/前世来生般。这一生不过是场幻觉🤷🏻♀️
一句我出去一下便一去不返杳无音信，总是女人在等待失踪的男人，试图去等待一个理由，两年给了三十年一种选择的模拟，登美想要从逃避的田村洋司身上寻找答案，但离开并不需要理由，一时兴起的离开，苦等三十年，登美失去的，岂止是一个丈夫。
女二号。遇到了能接受她的人。于是不等了，开始了新的生活。如果第2任丈夫没有出现的话，她还等吗？