三城记

历史背景、刘青云和汤唯，于是就去看了，总觉得历史背景的片子，最不济也就跟《太平轮》一样吧，还能看。

但是，真的觉得被坑了，觉得刘青云和汤唯也被导演坑了，还不如《太平轮》，《太平轮》起码故事看起来还算逻辑，《三城记》完全是借了历史题材的外衣和仿大牌《双城记》的名字的拙劣的哗众取宠。

整部片子各种不逻辑，2个小时完全如不了戏。

而且汤女神这次的演技，也让我完全大跌眼镜，总以为她还在《北京遇到西雅图》的戏里。

从一开始发型就让人完全出戏，那歌配的更是不伦不类，一开始她在村里唱的时候，我以为“毕竟在上海洋人家里干过，可能曲调有点洋是正常的”，后来发现去上海是在村里之后。

除了片头有点历史感，以为是1942风，平淡的真实，然而越看越不靠谱，后来都想开始玩手机了。

这种历史背景的片子，不是纯爱情片，不是搞笑片，不是科幻片，如果情节不逻辑，其他就什么都是白搭。

下面说一些我的理解不了，能理解的了的同学来给说说：1 飞机轰炸，汤唯抱着一个孩子，找到另一个孩子，完全看不出对孩子的担心和找到后的激动，而是让那么小的孩子又在乱七八糟的街上找爹，而剧情是说她对她男人没啥感情2 男人死了回老家村里，剧情的意思是她们家特穷，穷到要去倒黑土贩毒了，而画面上她妈穿的像个地主婆站在村口，回到家各种大吃大喝，看家里摆设布置完全属于小康。

刘青云去他家提亲，她妈各种嫌弃，理由是不识字没文化，她家要是全家都吃不上饭了，还能嫌弃一个当小官的？

3两人林子里玩儿枪，“这把送给你吧。

”“那你呢？

”“我还有一把”，啪，就又拿举起来一把，这是刘谦变魔术呢？？

不是手枪哦，是长杆子枪。

大树林子里的，那么大个枪背进去，汤唯都没看见，是瞎啊？

然后还肉麻吧唧的说，你看，他俩是一对儿的。

大爷的，没听过长杆子枪还有一对儿的。

4村里的来抢亲，汤唯举着枪说了句“我的枪比谁都快”还是什么的，这都哪跟哪啊，剧本是小学生写的吗？

再说了，她以寡妇如果没地位到都能被随便抢亲了，那她妈怎么可能还嫌弃刘青云这那的，更不逻辑了。

5 汤唯整部戏就那个长发飘飘的发型，村里是，上海也是，以为是在北京还是在西雅图呢？

5刘被追杀逃走前，跟他爸说，如果我死了别找我。。。

让汤唯等着我。。。

这这，我好凌乱。

6 刘青云流落到上海，一直找汤唯，到处贴寻人启事，都被人追杀了，还有闲钱那么高调的贴小广告？

后来去码头扛大包，然后变成做公车找汤唯。

那会儿扛大包坐得起汽车吗？？

后来找到汤唯的同时被人追杀，响了一枪然后他脑袋流血，我想知道他是脑袋中枪了吗？

还能跑几条街？

别人在追杀你，你还找汤唯，就不怕连累她吗？

那种动荡年代生存是首要的，还能高调的跑了几条街，最后喊打死我吧？？

7 最惨的是那个裁缝哥哥，从洋人家出来后，看似是几个人一起过活了，裁缝哥哥，井柏然都送过水，后来演着演着就给裁缝演没了....7偷了当铺之后，几个人穿着大衣在天台，汤唯又披散个头发问刘，8 井柏然我就更不想说了，好像是隐藏了好久的我党同志，不过这同志好像一直混着没干什么正事，最后抢了当铺成了暴发户居然还买了辆车，拉着一车手表的走私贩，居然还和我党扯上关系了，片头演的是国民党特务都缺手表，这是嘛意思呢？

而手表的声音在那么吵的码头还被人听到了，这是西游记呢？

军官让大家安静居然开枪，那种场面开枪只能更乱好不槽点太多，看完真是有种义愤填膺的赶脚，真好奇这样的电影怎么就上映了

看这部电影，前半部分我觉得很不错，情感很真实，也很细腻。

但是到后来，房道龙为了逃命，抛弃了自己的儿子，陈月荣为了爱情，抛弃了自己的子女母亲，只身偷渡到香港。

难道这就是爱情？

为了爱情，可以真的什么都不要？？？

我觉得真是可耻！

陈月荣因为当时没能和爱情一起跑到香港，在家度日如年，日日思念爱人。

完全没有为人母也该抚育子女的本能。

最终将孩子扔给寡母而逃，去追寻的自己的爱情，可想而知她的母亲子女会有多痛苦！

可耻啊！

影片结尾才知道，哇，这居然是成龙的父母。

居然还有人把这么可耻的事情实名并拍成影片向全世界宣传！

确实挑战了我对情感的认知。

不过一想到是成龙的父母，也许，他不认自己的女儿，也是一脉相承吧！

如果房道龙是劲道十足的辣子鸡丁，陈月荣是暖人心脾的排骨汤，仇肖玲是诱人的小龙虾，那么阿华就是一碗热气腾腾的白米饭。

虽然在电影里，不是那种一出场就是个性非常鲜明的人，但是却有种米饭特有的软糯的感觉，特别像那种用木甑蒸出来那种，大火蒸，当水变成蒸汽，缓缓的上升时，飘出的那股带着木头味道的米饭香。

我喜欢他一出场那副大智若愚的感觉，眼镜片后看穿了房道龙闪躲的心思，又烂好心的救人的模样。

我喜欢看仇肖玲带着上海式风月场所的笑，在众生里兜兜转转，一个转身，撞见了阿华，变成少女羞涩的模样……他身上有太多类似普通人的特性，偏偏让人特别的喜欢，打心眼里的喜欢。

最后他死了，以一种有点滑稽的方式。

他带的不是定时炸弹，他是太多太多的手表。

阿华死了，对于我而言，电影也结束……

战争年代一个义气的警察匪子和寡女月容的爱情故事，战争年代简单平淡的生活是最大的奢侈，混乱中两人失散、重聚、再分开、再团圆，他们始终执着地寻找对方，没有顾虑、没有保留，只要两个人在一起。

喜欢汤唯，喜欢秦海璐，喜欢刘青云，我觉得演得都很好，电影也很好看。

最后偷渡船怕被警察抓，把人从舱底拖出来直接扔海里的情节真实又震撼，没有特别的包装和渲染，就像在说吃饭喝水，但深入人心。

就好像影片对于战争的处理一样。

在香港海边翘首等待的人纷纷跳海冲向被扔到水里的家人，被这一幕触动到。

联想到现在乌的战争，无论正义与否，战争带给人民的始终是伤害，祈祷和平。

三个城市是安徽、上海和香港，但其实剧情跟城市关系不大。

秦海璐那对儿为送手表牺牲的支线在片中略微牵强。

月容他俩各自抛下两个亲生孩子只要和对方在一起的精神也不太像为人父母。

瑕不掩瑜吧。

看完翻评论才知道原来是成龙父母的故事。

呵呵

无论票房数字（1200多万），还是口碑（豆瓣评分只有6.1），《三城记》都是2015年最尴尬的一部电影，8000万的投资（据片方公布的数据）赔得血本无归不说，张婉婷罗启瑞和汤唯也背上了不少骂名。

这也就算了，连一部大制作该有的关注度都没有，静悄悄地离去正如它悄悄的来，带不走一个话题。

这样的结局简直可以用惨烈来形容。

但你可以说它失败，却不能把它简单地归到烂片的行业，只为那满屏浮动的照影流光，这部电影依然可以唤起我们对电影人匠心的敬意。

《三城记》没拍好，这点华谊老板王中磊自己也认了。

影片最大的失误就在于剧本，在这届奥斯卡上，颁奖嘉宾查理兹·塞隆在台上说编剧是电影行业的支柱。

事实的确如此，剧本没准备好，电影从根儿上就败了；当然，靠卖生鲜肉的粉丝电影除外。

只可惜汤唯不是杨幂刘诗诗，刘青云不是长腿欧巴，再加上秦海璐井柏然黄觉这一文艺得不能再文艺的组合，一出本来可以细品斟酌清雅小品，却因为故事和角色的分崩离析而成了墙上一套裱画精致的民国挂历，变成可惜的浪费。

简单来说，《三城记》讲的就是在上个世纪中国最乱也最骚情的时代里，两个男女在安徽（具体城市影片并没有交代清楚）、上海、香港三个城市的流离爱情故事。

大时代加上跨地域的背景设定增加了导演和编剧的难度。

曾经写出过《宋家皇朝》、《岁月神偷》的罗启瑞这次有点急了，故事严重不完整（香港的故事被压缩成了一支五分钟的引子），连最基本的情节点设定都不过关（竟然没有故事高潮和大转折点），以至于剧情牵强附会毫无代入感（这两人到底要干嘛）；有时代，没情怀——历史背景和人物性格命运完全割裂开来，不仅没有互相成就，反而两败俱伤，时代失去了对人物的驱动，被架空浓缩成了画框里的道具；人物也变得矫揉造作莫名奇妙，尤其是汤唯小姐还为该片奉献了其演艺生涯中最烂的演出，票房惨败也在情理之中。

但失败归失败，这部电影还是给我们留下了很多惊艳的美（和烂片有本质区别）。

在安徽水边祠堂一场戏中，汤唯饰演的陈月荣深情地注视着刘青云饰演的房道龙浅吟低唱，闪动的波光映在月荣光洁的脸上，恍若梦境。

尽管空袭飞机的轰鸣还在耳畔，但此刻世界竟然如此的安静美好。

张婉婷的作品向来是浪漫主义者的最爱，她擅长用光来表达叙事，无论是黄昏的余晖，烟头上的星火，落叶的孔隙，还是檐下的雨滴，张婉婷都能在镜头中让它们成为光的载体，在不断的折射和映影中完成叙事和情绪的表达。

且不说《秋天的童话》和《玻璃之城》，即使是《宋家皇朝》这样的电影，也无处不流淌着张婉婷唯美浪漫的标签。

《三城记》最大的成就（或许是唯一的）就是将张婉婷的风格进一步放大，演绎出那个乱世中社会底层生活中“心酸的浪漫”。

就连纱厂包身工做苦力的镜头，有一种18世纪的油画作品的伤感和美丽。

即便这世道如何让人绝望，张婉婷镜头也容不下一丝脏乱。

再穷困寥落的场景，画面的构图都精致讲究，一丝不苟。

刘青云饰演的房道龙原型是成龙的父亲，兼具市井泼皮的浪荡不羁和乱世游侠的古道柔肠，是片中最容易出彩的角色。

人民艺术家秦海璐又一次用演技证明了无需再证明的自己，只是这个角色和《太平轮》也太像了。

命运收买了我，我收买破旧——井柏然饰演的货郎阿华的这句自嘲式台词最能代表进步文艺青年的窘迫。

但细节的精妙难以挽救整体的颓败，张婉婷和罗启瑞在画面和台词上的雕琢在观众看来没有太多意义。

影片在2015年遭遇的尴尬，也正如片中阿华和仇大姐（秦海璐饰)拿着一座乾隆年间的钟要换四个鸡蛋时，遭到小贩的奚落：——这不是一座钟，这可是历史！

——有什么用啊？

是啊，有什么用呢？

还不如仇大姐的一个媚眼儿好使。

房道龙和陈月荣生平改编。

实在是烂片。

大上海坐公交能碰上，围观事故能看到当事人，掉到海里跟挑饺子一样能挑出来。

汤唯的演技实在是不算好，色戒算是汤唯的巅峰了。

汤唯演民国时期的女性总是很奇怪，出不来味道。

无论是这里的陈月荣还是黄金时代里的萧红，表演地太生涩了。

刘青云还算不错，最让人惊喜的是井柏然，这个年轻人还是有一些演戏的天赋的，主演几个人，数他的表演最为自然了。

2016.1.31回家火车上

这部电影讲的是一段荡气回肠的爱情故事，而故事的主人公，便是一代国际巨星成龙，的父母，房道龙和陈月荣。

故事的开始，陈月荣因为战乱死了老公，为了生计她回到乡下安徽干起了贩毒的行当，却不幸被海关房道龙抓个正着，关进了小黑屋，难道一代国际巨星会这里诞生吗？

（等等，有小孩子在啦！

）房道龙见月荣身世可怜，便放走了她。

你们别看房道龙是个外表霸道内心善良的海关人员，其实他的真正身份是一名国民党特工。

在一次秘密行动中，他被日本鬼子抓走了，差点人头落地。

虽然捡了条命，但他回到家里却发现老婆病死了。

在葬礼上陈月荣居然神奇地出现，原来她早就认识房道龙老婆了，现在一个没了老公，一个没了老婆，看来我们的国际巨星应该要诞生了吧？

（发展也太快了好吗！

）道龙和月荣在短暂的安逸生活中日久生情，直到一天晚上道龙被同党刺杀，死里逃生的他只好跑到上海躲藏起来。

后来月荣在村里被富豪抢亲，错手伤人的她也被迫逃到了上海。

两人再次相会，却很快又遭到了不幸，房道龙被追杀到上海的同党打伤了头昏迷不醒，月荣便日以继夜地照顾他，终于有一天道龙醒来了，这苦尽甘来的时刻总该有人诞生了吧！

（并没有！

）两人过上了小康生活，在新年的晚上到屋顶上饮酒共舞，但命运总是如此弄人，此时他们偏偏遇上国民党在上海清理门户，也就是说房道龙不能在这个城市待下去了。

于是他们决定逃到香港，因为成龙在那里出生的嘛（这不是原因好吗！

）。

在他们将要通过关口，将要结束颠沛流离的流亡生活时，月荣却临时改变主意，要留下来照顾她妈去了，并答应过一段日子便会与道龙相聚。

后来月荣履行诺言偷渡到香港，但在即将到达彼岸的时候被扔了下水，岸上的道龙见状也跳了下去，两人在污浊的水中拍起了唯美的慢镜头，你说如此美妙的时刻是不是该有人要诞生了呢？

（总得先救上岸吧！

）经过岁月的蹉跎，命运总是交错的两人不再分离，在香港过上了稳定的生活。

几年以后，我们的一代巨星诞生了，这个故事也终于可以结束了。

整部电影感觉还是很拖沓的，为了展现当时的社会背景，本来是奔着刘青云看的这部片子，看完后感觉印象最深的反而是汤唯饰演的月荣，在那个灰色调的时代里，汤唯的敢爱敢恨，尤其是与房道龙从相识到私相授予，是整个故事片最美好的时间，最美的爱情，汤唯与房道龙喝酒流露出来的豪气与合奏时依偎在房道龙身旁的小鸟依人。

充分体现出林月荣大家闺秀在那个时代，为了生存所做的改变与挣扎。

看完《三城记》第一感觉是——很好看，我认为这是一部可以竞逐各大国际电影奖项的良心作品。

如果要打分，我会打9.2分。

故事构造很出色，故事主要框架源于成龙父母的真实经历，再经过惊心的艺术加工。

故事只有足够真实先让人相信，才能打动人心，观众不是傻子，生造出来的故事再高大上也是无法直指人心的。

演员表演很出色，角色塑造很出彩。

这么多年的摸爬滚打，刘青云的演技已经到了炉火纯青的时候。

房道龙是个痞子一样的人物，没有红色背景、没有先入为主的英雄光环，混在乱世，但有情有义、有担当有胆识。

在刘青元的诠释下，这个角色就似乎为他量身定做一般，他走进了角色心灵深处。

汤唯的表演是一大突破，看似柔弱实则坚强的苦命女子，乱世里求生存。

看到汤唯一桶挑着小女儿，绳子牵着大女儿逃难回乡下那段，虽然身边是青山绿水风光无限好，可在这情感的渲染下，观者谁人不落泪？

在导演见面会上，导演谈到汤唯为拍这一段戏累坏了肺，治病休息一天后坐火车赶回片场继续拍摄，真要为她的敬业表演敬佩和心疼不已。

爱情很真很动人，房俊荣与陈月荣两人在祠堂弹唱，一人拉二胡、一人把琵琶，在唱词里感叹时事多艰、英雄落难，两人相对无言惟有泪千行。

因为懂得，所以慈悲。

外景很美很诱人，导演坚持到安徽、上海、香港三城取景拍摄，而非留在影视城，虽然花费了不少预算，但是影片呈现的外景是出类拔萃的，无论是徽州的美丽自然风光，还是旧上海的市井人情，抛开故事演员不谈，单看外景就值回电影票钱了。

另外，在血肉横飞、生活艰辛、生离死别的悲怆之外，片中不乏偶尔的笑点点缀，如刘青云和洋人一起唱京剧，又如特务对表时的对白、肖玲月荣关于初恋的对话等等，这些小幽默给我们传达了导演的人生哲学——即便生活再艰难，也要笑出声来。

觉得不完美扣分的地方有两处。

一者，女性导演的视角比较细腻，在个别地方显得拖沓，要在细节上玩出花样来，反而破坏了故事向前突进的节奏；二者，电影命名有点草率，这样一部精彩的电影，《三城记》这个简单的名字配不上她的美妙，要是有个更响亮的名字，就更完美了。

作为女性导演，张婉婷镜头下的安徽，美不胜收，感情细腻张弛有度。

所谓三城记，一是芜湖，一是上海，一是香港。

在芜湖，黑白镜头开始，在那个烽火战乱的时代，人，显得是那么的渺小而脆弱，人活的不如狗，第一个镜头完全体现。

而两主角的感情，正是从这个地方开始，无论两个人在情投意合，因为战乱，因为封建礼教，因为贪玩腐败，两人最终没有结合在一起。

在上海，两人再度相遇，而战乱时期，底层人物的悲苦生活也提醒的淋漓尽致。

而香港段，穿插在整个电影中，大时代下的小人物，虽说有很多无奈，很多不得已，但是我们还是要往前走。

有希望就有路走。

而井柏然和秦海璐的那段爱情故事，更是加强了对小人物的赞扬，但可惜的是只有感情线。

张婉婷用其细腻的笔锋，描述了大时代下的小人物的悲欢离合，让人潸然泪下。