青岛往事

<图片1>文/言小夫 作为山东人对央八热播的年代商战大剧《青岛往事》格外关注，该剧朴实无华的展现老潍县风土人情，老青岛地域风貌，山东人朴实淳厚等等浓郁的地方特色看的心里分外踏实亲切。

当然随着剧情不断铺陈延展却发现剧集的惊喜还在于塑造了多个鲜活饱满的人物角色，如剧中桃园结义三兄弟中的大哥“夏德发”，以鲜明的性格特质和较大波动的命运令人印象深刻。

“夏德发”并不是典型的类型化脸谱角色，从出场开始人物的性格就一直在变化波动中。

尤其是在成年之后做了商号掌柜开始，苛待伙计埋下祸根、积怨爆发强行分家、攀贵不成闷吃黄连、见利忘义坑害兄弟、唯利是图误入火坑、利令智昏出卖国土、泯灭良心贩卖大烟。。。

他的性情可以说呈瀑布式的逆转，甚至让人怀疑这还是剧中初见时那个身手不凡打抱不平一身正气的“夏德发”吗？

不禁唏嘘财利侵蚀人心之可怕。

一面从“夏德发”身上窥视人性之可怕，一面也被角色扮演者刘向京的精湛演技所吸引，皆因角色的出彩最终离不开演员的精准演绎。

其实“夏德发”具有一定的表演难度，角色在正义、道义之路上渐行渐远的鲜明转变，很容易让人对其产生符号化的心理定位。

而刘向京在表演时也明显注意到这点，从他的表演中可以看出其在演绎角色诸多外在刻薄、势力、趋炎附势和见钱眼开等特点时，更不忘注重去刻画角色内心的变化过程。

刘向京以层次分明的表演描绘出“夏德发”内心的波动曲线，又以眼神表演区分角色不同时期的内心状态。

如“夏德发”怀疑“王满仓”心生不满时，刘向京不过是一个略带不满的细微表演眼神变化；而到“夏德发要”分家分钱分道扬镳时刘向京眼技中全是决然和嫌弃；当“夏德发”误入皇亲贵族圈套被坑再回头几次三番向满仓要钱时刘向京权宜之下的眼神流转堪称精彩；而“夏德发”唆使“天佑”贩卖鸦片一事中刘向京以复杂奸诈的眼技释放出角色之阴谋腹黑。

特别值得细说的还有“夏德发”被所谓的王爷格格父女设计欺骗东窗事发之后的一段戏份，刘向京以精湛纯属的演技和复杂无奈的眼神运用，将人物在历经大喜大悲大失所望之后的心理动荡演绎的丝丝入扣。

而且从刘向京诸多精彩的表演中又可以看出他进入角色体验角色内心的力度，将自己的表演创作与剧集故事相结合，在故事历史时代背景下加入符合年代感的表演。

所以综合来看看刘向京塑造的“夏德发”从外把握角色的鲜明特质，由内刻画角色情感变化。

不突兀刻板不生硬粗糙，以加法表演最终刻画出“夏德发”鬼迷心窍，由人到“鬼”精的变化过程。

当然“夏德发”的命运发展在由人变“鬼”精之后，也将在后半段人生中有巨大的扭转改变再由“鬼”变人，所以接下来的人物命运发展也具有相当的吸引力。

唯有持续关注《青岛往事》以及刘向京的表演，等待“夏德发”后期的回头是岸。

<图片2>从一个角色的精彩，可以重新认识一名演员的表演魅力。

其实《青岛往事》和“夏德发”不过是刘向京诸多作品中最新的一个代表，回看他之前的诸多作品也都是很经典精彩的。

诸如《老马家的幸福往事》中他扮演了情场和商场截然不同遭遇的个性化角色“胡斯文”、《青盲》里他则化身沉稳干练智商担当的我党地下党员“冯进军”、《闯关东》中他扮演性格懦弱憨厚有小农意识的“朱传文”大受好评、《老农民》中他则变身有志向有搭档的农民干部，其塑造人物的正气感深入人心。

虽然在荧屏中塑造了各式各样的角色，刘向京的实力演技也得到了观众的认可。

但其实他是一个非常低调的演员，尤其是在演艺事业中追求更纯粹的表演，坚持为观众带来更多精彩的演出。

恰好想到了眼下很火热的一个词“老干部”，刘向京无疑属于典型的“老干部”型演员，沉稳踏实吃苦耐劳一身正气好演员的典范。

春节期间看了部历史商战剧，青岛往事。

这部剧是我爸推荐给我和我哥看的，他也没说什么，就是说看了你会感悟到很多人生道理。

这部剧是一个讲一个被母亲抛弃的孤儿在养母死后，去青岛找亲母，在当地结拜了两个兄弟并齐手发家致富的故事。

看商战真的挺有意思的，你会觉得有种原来人生那么长，长到足以让你经历慢慢积累财富到一个失败，然后失败又一个翻身的过程，大起大落以后，发现原来不过才中年。

这是我第二次看这种题材的剧，第一部是鸡毛飞上天。

这两部剧的主角都比较仁厚，算比较正能量吧。

我还挺喜欢看这种剧，赚钱的过程又复杂又精彩，人与人之间关系又真实又微妙。

在旧社会贫穷时人们是怎么挣扎下去的，在社会动荡混乱中人们是怎么寻找商机的，在道德与私欲间人们是怎么做选择的，在这种剧中都能够看得到。

越长大越想听大人说说前人的故事，未来嘛谁知道会怎样，多听听总觉得能够有个大概的认识。

现实的生活总是比电视剧狗血，听大人讲，才会知道人生总是有好多好难做的选择。

有时候有毒辣的眼光看到了商机的是你，放弃它的可能也是你。

也知道有人原本有机会把握自己的人生，却一直在泥潭里深陷不出，就算旁人怎么拉也拉不出来。

也才知道有些人就算亲如手足，有一日也相煎甚急。

看电影，看电视剧，听大人说事情，其实也是在学习，学习怎么做人做事情，学习别人的思维模式，听前人怎么踩坑的然后学会避坑。

其实听得多了，看得多了，很多时候人自然就淡定了。

大人总说小孩子天真，天真有时候就是不去想，不愿意想，知道也不愿意相信，人际关系背后的利害关系。

本来除了父母爱孩子以外，没有利害关系的人际关系就不存在。

小孩子建立在空中阁楼的世界观总是摇摇欲坠，等到真正面临的时候，就会觉得世界观有种玻璃裂开的感觉。

今天给大家的一句话是黑格尔的名言，谦虚使人进步，希望大家能够在踩前人的肩膀上前进。

历史给我们的教训是，人们从来都不知道汲取历史的教训。

————黑格尔

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你比别人笨你就带比别人拙，别人坐着你带站着，别人站着你带走着，别人走着你带跑着。

已经记不清满仓的母亲到底何种模样，在中国这片大地上是否安详，但这句话却被满仓传颂下来，影响了太多人的生命轨迹。

最后三兄弟分道扬镳，他们做完了这辈子一直在做的那件事，但只是一个吉村，只是一个吉村就把他们搞得鸡飞狗跳，中国的现状依然满目疮旖，抗战还有很长的路要走，一代人的努力可能微不足道，但事情总归要看结局，新一代的中国人已哇哇落地，坚挺的肩膀依旧横排成行，吴岳峰将军说，人活着就要看到比眼下更长远的地方，未来依旧有变数，没有什么坎儿过不去。

人生如此，家国大义亦是。

我认为人生最大的勇敢之一，就是经历欺骗和伤害之后，还能保持信任和爱的能力。

满仓从小生活在苦菜堆里，踏踏实实的过着安分守己的日子，会被人骗，会受到不公，但他从来不放在心上，日子过得捉襟见肘，但已经足够满足这个穷苦的孩子，对于他来说，一个像爹一样视如己出的姜大叔，两个像手足一样一起长大的兄弟，人生已经足够幸福。

最后的最后，满仓已然成为整部剧中最美好的期许，他没有陈天佑的优秀，没有夏德发的心机，但却一直在做自己喜欢的事，不受束缚的清净的活着。

付出和拥有总归会达成共识，只是这中时间差不是任何人都能撑得到最后。

马云说今天会很残酷，明天会很残酷，后天会很美好，但大部分人会死在明天晚上。

拙永远不会错，在任何时代，任何场合，人是感情动物，这种品德，除非有天授，常人极难效仿。

所谓知足者常乐，但普通人都会有梦，每个男人都会畅想着属于自己的商业帝国，至少我们还有梦嘛，永远切记，这个世界上最可怕的就是一个一无是处的人还在自己不擅长的领域高呼梦想。

成拙不说，身边的所有人都会跟着遭殃。

世界上的人不止两种，恰恰是这些人最拿他们没办法。

夏德发不是个好人，但他却总是被利欲熏心，他有大志向能耐不容小觑，生活的锦衣玉食却永远得不到幸福，他时刻被人要挟却不敢反抗，外界的骂名音声交错说他是卖国贼汉奸，只有他自己知道胆小怕事终究让他脱不过魔掌，拳拳之心被太多的牢笼束缚不得重见天日。

这种难堪与尴尬只会与日俱增，就像一个行尸走肉的傀儡苟活于世间，出卖自己的兄弟出卖自己的灵魂。

天佑恨他，我也恨他，我着实接受不了这个世界上竟有如此之人，能背负自己的手足于不顾去屈颜献媚，虽有难言的苦衷但却如此薄情寡义机关算尽。

我可怜他，不管他的生意做的多么风光一时，他都只能是那个苟延残喘的小人物，可悲，又无可奈何。

最后他站起来了，响应了主流价值观，所谓重新来过云云，现实社会中的悬梁勒马浪子回头真的有可能么，金盆洗手之期终究会被干掉，这类琐事如若相信就且当真，暂且不论。

他的存在告诫我们，永远不要授之以柄，否则无法堂堂正正。

从他小时候起我就喜欢他，喜欢这个重情重义愿意善待身边每一个人的单纯男孩，他伶牙俐齿满肚子主意，聪明阳光又正义凛然，懂得世间之疾苦，他相信这个世间的美好，哪怕身处险境依旧应变机警游刃有余。

他是那样的优秀，优秀到没有瑕疵供人指点是非，但生活总会给人开一个大大的玩笑，在情感的愉悦期过后，他遭受了常人难以忍受的痛苦，拜把兄弟的欺骗妻子的背叛母亲的意外去世六年的无辜黑狱，生命的厚度强加给了这个事事如意聪明自信的年轻人，他开始变得危险极端，不再是原来的自己。

他被仇恨蒙蔽了双眼无法自拔，忘记了原来那些美好，只知其然而不知其所以然，那么美好的人被这世界欺淩的血肉模糊，当局者迷枉于芥蒂中的对手，像天佑这样的人尚且如此，一步错步步错，万劫不复后还有最后一颗救命稻草——幸好还有。

陈天佑拥有了人间最完美的东西，但他却得不到世人渴求的幸福。

别悲哀，上帝永远是公平的。

编剧将兄弟情放置在胶济铁路开通后，1904年到1937年间的青岛背景里，所涉及的每一个场景都有迹可循，所选取的每一个历史事件都极富代表性。

张新建导演自《闯关东》以来对于作品精益求精，显然对这部作品更可谓用心良苦，赵冬苓继《北方有佳人》、《叶落长安》、《雾都》之后，用时10个月，13次易稿，最终形成的一个独属于青岛的故事，黄渤在30度的高温天气穿棉袄演绎寒冬腊月，刘向京作为老戏骨更是不足为外人评头论足。

本以为《青岛往事》会像电影《美国往事》一样深沉厚重源远流长，本该是一个极棒的时代传奇，一段乱世枭雄的独场秀，但却不知为何许多优秀的影视作品都不能善始善终。

《伪装者》是，《悬崖》是，你也是。

我生命里最大的突破之一，就是我不再为别人对我的看法而担忧。

此后，我真的能自由地去做我认为对自己最好的事。

只有在我们不需要外来的赞许时，才会变得自由。

—— 罗伊·马丁纳《荒野生存》

清末到抗战前的青岛，是一段殖民气息很浓的历史。

描述这段历史的片子我看的不多。

本着对张新建导演的信任，我开始了《青岛往事》的看剧过程。

剧情围绕着三个把兄弟从升斗小民奋斗成为青岛举足轻重的商界领袖的过程。

完整的展示了青岛从辛亥革命，到一战日本和德国在青岛的斗争，再到抗日前夕的风起云涌的反日运动。

个人家庭的发展变化与历史的巨变交织在一起，牢牢地抓住了我的视线。

三个兄弟各有特色，黄渤饰演的满仓，看似愚笨反应慢，但内心明白坚定，是有大智慧的人。

老二天佑聪明机灵，又讲义气，对兄弟充分信任。

也因此被大哥两次插了刀。

老大德发，世故油滑又有点自私，总是自己利益为大，更多的为自己打算。

也因此两次被吉村利用，坑了自己的兄弟。

这个片子最让我觉得意外的是老大，一开始就觉得这个人要黑化，随着剧情的推进，也的确干了不少伤害兄弟的事。

但编辑没让他简单黑化，而是刻画了他的挣扎与不安，以及事情超出他的控制和接受范围后，他的悔恨和内疚。

人物的层次非常的立体和丰富。

整部片子除了黄渤和客串了几集的王凯外，大部分演员我都不太熟悉。

但整部剧看下来，主角配角的演技都十分出色，三兄弟，大曼儿小曼儿姐妹，天佑母亲，大小曼儿的爹，假王爷父女，吉村……等都演的活灵活现。

最后再啰嗦一句，张新建导演的作品好看的真不少，闯关东、知青、老农民，等都挺好看的。

整部剧有两条线。

一条是人物成长线，一条是客观存在的民族矛盾线。

人物成长线深刻揭示了人性的善恶两面，通过不同人物在不同情境下的表现，述说着当下的人物成长状态。

又通过不同事件的影响，解释了人物心灵的变化。

难能可贵的是，编剧对于王满仓身边人物群像的刻画同样详细，通过明示与暗示推动人物的性格转变。

民族矛盾线根植于青岛自19世纪末至新中国成立的50多年的历史，仍是通过大背景下，个人的选择，所产生的影响，解释了泱泱大国四万万同胞，为何众不敌寡。

又通过刻画两代积极探索的青年人的抉择，表现当时中华民族寻求国家前途的曲折艰难。

为一己私利搞绥靖的窝囊和为国捐躯的慷慨激昂，形成了鲜明对比。

整部剧主次鲜明，没有过渡渲染，自我感动。

对于人物的刻画有理有据，贴近真实，使观众能够在荧屏上看到鲜活的人物形象，沉浸其中。

以下是对于三兄弟的思考。

三兄弟的个人特征较为鲜明，他们的家庭各有特点，他们的经营策略也有很大差异。

大哥爱财，重利轻义。

天佑记仇，睚眦必报。

满仓则大智若愚，聚集了带有中国特色的传统品德。

三兄弟的个性特点也和他们的配偶各自对应，相较于满仓，另外的两兄弟缺乏精神内核，表现得摇摆不定，他们的配偶也同样如此。

在经营方面，大哥缺乏底线，天佑缺乏风险意识，满仓则踏踏实实。

在人物成长的过程中，姜傻子作为全剧的线索，慧眼识珠，促动满仓的成长，而后，在满仓的影响下与努力下，身边的人逐渐醒悟，最终有了一个较为圆满的结局。

满仓的起点充满坎坷，为他带来了容易满足这一原生特质，成为他接下来能够抵住诱惑，散尽千金助人为乐，追求进步的感性基础。

但细细想来，命途多舛并不是容易满足的原因，能够感到满足，王满仓的底线思维，思考和努力才是满足的原因。

另一方面，则是身边人的教诲，王满仓的成长道路中的大家，多是以善意为他提供指引，为他指明了理论道路的方向。

他自己，也在剧情的末尾讲述了其中的智慧，那便是姜大叔的一分好与十分好，满仓能够以补强的思维看待身边的人，从最善意的角度去理解对方，因此收获了内心最大的宁静与满足，另一方面，他善良的言行也在影响着身边的人，使他们发自内心地用善意去回馈。

最后，还有与世无争，满仓的人生态度，还包含有道家思想的智慧，众多因素串联在一起，使满仓和他的家庭、产业，像开了主角光环一样，几乎没有蒙受损失，也没有树敌，遭到仇人破坏。

此外，值得注意的是，满仓的人物成长线，和其他人物有很大的差异。

他的初期成长，是理论成长，即听到道理，然后践行，对外表现，则是其善意与木讷。

而其他人物的成长，多是在惨痛教训之后。

在当兵归来后，满仓的成长，从原先的对外求索，变成了向内求索，此时的满仓，已经初露锋芒，他的基本盘坚实稳定，对人性的思考不在仅仅停留在善良，他的眼光变得长远，看事情的角度变得多元，拥有了透过现象发现本质的慧眼。

到这一步，既感到突兀，又感到精妙。

因为满仓产生了突变，这样的变化在一夜之间，没有途径可言。

反复思考，发现这正是真实生活的反映，所谓量变的积累达到临门一脚的程度，而这样的抽象过程，难以言明。

最后，切不可把这部剧当成一部丑小鸭变白天鹅的爽剧来看，也不要简单地把自己与满仓做比较，预测未来。

剧中没有明确透露，但充满暗示。

完全体的满仓，在传统美德、先天性的拙和后天超于常人的努力之外，还有堪称精准地悟性，表现为面对分叉路口时，总能选择正确的路线，换句话说，他的成长经历，表现为坎坷，但并不曲折。

另一方面，满仓强调了努力的重要性，却没有提到思考的重要性，他努力求索的，其实是事情背后的原因，而不是重复的努力。

此外，满仓表现出的社交能力，判断力，风险意识，情绪的控制能力，伪装能力等等，都不是故事中的常人所能具备。

因此，正如姜大叔所言，满仓不傻。

满仓正站在高处，继续他的扮猪吃虎。

接着短评，渤叔的演技没得说，本身形象也很符合王满仓的形象。

但我觉得这个角色的饰演难道排第二，黄渤的完成度必须百分百。

第二要说的是大曼儿，不得不说傅淼演技很好。

从第一次出场时大曼儿的青涩俏皮到结婚后的虚荣到别夏德发勾引后的春心荡漾再到家破人亡的绝望觉悟和入工厂后向贤妻良母的转变。

这些都很考验演员的功底！

在这部剧饰演难度排第三，演员完成度百分百。

第三要说的是姜大叔和翠翠婶子，这两个角色其实比较好演，但是难得的书既然是配角依然演的这么好！

姜大叔的敦厚善良已经饱经沧桑后的睿智与面对儿女不争气的无奈，这些的表现度大家都有目共睹。

婶子的无奈爱子以及被封建思想的压迫不肯妥协，最后却因为母爱迷信鬼神之说向现实低头。

这种生活在封建制度下的扭曲乡村妇女形象一览无余。

然而在天佑结婚后一直对大曼儿的宽容有展示了她的善良一面。

饰演难度第五，演员完成度百分百。

小曼儿和天佑我想一起说，因为我觉得他们两算是这波主角里面演的比较差的。

首先说说小曼儿，这个角色与演员本身形象还是比较相符的，看过大生活的都知道黄小蕾几乎也是这种形象，可以说演员本身擅长饰演这类角色，再加上外形性格相符！

不过不得不说的一点是她真不会演哭戏，几乎每场哭戏都感觉出戏了，不知道是她本身的哭腔就这样还是功底就这样。

天佑出狱后性格转变一点都不明显，相比他行动昭示的性格改变，表情动作上感觉依然不够火候。

饰演难度第四，演员完成度百分之八十五。

夏德发压轴！

必须我发压轴！

首先我们来剖析一下夏德发这个人物，有点经济头脑比较贪财却也很重义气。

看上去似乎可描述的不多，其实这个角色的难点就在这里，钱财与义气的权衡！

'这是现实中很多人都得面临的问题，因为大多数人都不可能做到像王满仓那样视金钱如粪土。

我们看年轻的时候的夏德发，比较重义气，但是因满仓笨有点看不起满仓。

再一次分钱的时候起了争执，夏德发要求442，天佑觉得对满仓不公平要求433，在争执一番后夏德发还是向义气妥协了！

然后就是兄弟三发家了，夏德发又对满仓有片偏见了，最后满仓为了兄弟情选择妥协。

从这里开始很多人都觉得夏德发不是人吧，我当时也是这样想的。

接着是夏德发的店面被烧一直找王满仓借钱，这里可能很多人都觉得夏德发就这样，地痞无赖而已！

渐渐的在遭受了各种人的冷眼之后债东拼西凑也算还清了，还做起了小本买卖。

接着就是日本人来了，夏德发为了钱和吉村合作了。

可以说选择的夏德发刚刚经历了穷困潦倒被人瞧不起，继续挣钱的心理爆发。

但是当发现事情牵扯了天佑就想收手，然而吉村一再威胁，最后为了保护天佑不惜坐牢！

这里其实表明了夏德发虽然看不起满仓但是却特别重视天佑。

接着就是搞银行天佑做期货，这时天佑找到夏德发贷款，夏德发听说和吉村做生意决定支持到底，然后夏德发却小看了吉村也高看了自己的承受能力！

最后在吉村的压迫下在自己的利益和兄弟的利益之间选择了自保，到这里他的形象几乎被做到最坏了，包括我都对自己的判断产生怀疑了，相信很多人要不就是痛恨夏德发要不就是不明觉厉！

最后就是天佑除了夏德发各种赎罪以及爱女之情，可以说'这个人物完成的非常好，实实在在完完全全有血有肉的正常人！

饰演难度第一，演员完成度百分百！

制片人，导演，编剧是三兄弟，从小一起长大，制片人年龄最大，一直占导演和编剧的便宜，导演和编剧却很忠义，一直帮着制片人。

第一次，制片人坑导演的时候，制片人粉饰一番，导演和编剧二 ，逼一般的原谅了制片人。

第二次，制片人又坑了导演，这次导演家破人亡，老，娘，死了，媳妇让制片人 睡，了，自己破产，蹲了6年大牢，天天挨打不说，还经常被人 爆，菊，花。

编剧虽然比较傻，逼，得知导演他，妈也是他，妈以后，眼看亲哥被害成这样，居然和制片人站在了一起，融洽的度过了六年。

导演被爆了6年菊，花出狱以后，开始复仇，亲弟弟编剧居然帮着制片人对付亲哥导演。

编剧不但让导演原谅制片人，还让导演不要介意制片人，艹，了他老婆。

导演的弟弟，儿子，老丈人，小姨子都劝导演别介意，媳妇大家，艹，，，艹，完媳妇知道错了，害死老，娘也没关系，认个错就可以又开始过幸福生活了。

看了这部电视剧，我对着马桶吐了两天，用眼药水洗了一个小时眼睛。

如此三，观，不正的剧集，真是日，了，狗，了，看了这，比，比电视剧。

还有就是黄渤，一直很喜欢你，很挺你，这样的垃圾电视剧也接，脑袋被，门挤了？

虽然身为青岛人，有部分原因为了家乡，但垃圾剧就是垃圾剧，你的作品就代表你的人。

挣点名声不容易，别急着往自己身上，泼，脏水啊。

看到36集了，吐的胃都疼，三个大，傻，逼编剧，导演，制片人，会如何一起玩，3，p，敬请观众期待

本来黄渤路人粉，看了这部剧，路人粉转粉，同时明白了什么叫真正的【有演技】先放几张图，自行感受下

第25集，得知夏德发背叛天佑，天佑被抓进大牢，并且陈妈被日本人打伤进了医院，坐在医院凳子上望向来道歉的夏德发的眼神，比起同一场景里小嫚儿和小弘志的大哭大闹（当然女人孩子不能一概而论），这个眼神实在能秒到人，镜头扫到渤哥的时候我立马哭出来了，有失望、愤怒、不置信以及怨恨，渤哥一点肢体动作都没有，就给了个眼神。

下一个场景，母子相认，同样没有嚎啕大哭，就对着陈妈默默流眼泪。

比抱在一起嚎啕大哭感人多了。

打败吉村的时候，第一个表情是听到楼上开窗的动静回过神来，下面那个是看到吉村，又立马恢复傻乎乎的样子，就是这个傻乎乎的人，替天佑报了仇，第一次跟日本人的交易大获全胜。

得知承志已必死无疑告诉小嫚儿的时候，对于承志，恐怕是比弘志更亲，红着眼眶死撑的时候简直动容。

小嫚儿难产，在产房里喊满仓，保孩子的时候，渤哥使劲喊【我不要孩子！

我要小嫚儿！

】这一段建议看视频，这大概是傻乎乎的王满仓整部戏里最爆发的一段，就冲这一段，四星给的不冤。

接下来说下这部戏主要的几个败笔。

第一，大嫚儿的性格转变。

大嫚儿第一次登场，是跟着她爹变戏法，看到脏兮兮的王满仓，给了他一个包子，并且阻止小嫚儿向王满仓要钱，之后还为满仓缝补衣服。

超级超级贤惠温婉的形象啊，结果第三集长大了第一个场景就是拜金女形象，要穿洋装，喜欢天佑送的高跟鞋等等。

性格转变也太突兀了，前面毫无铺垫啊。

第二，天佑出狱后的报复+王满仓的老好人形象。

30集一过，剧情就拖沓得要死了，当然前面也拖，但不至于拖成这样，为了把爱国主义加进去，先设计了天佑的无休止报复，这里我有点烦王满仓了（不是烦渤哥，渤哥永远男神），每次出来劝天佑都是要求他联合大哥扳倒日本人和叫他停下来。

天佑报复，情理之中啊，天佑可没看到大哥去找日本人拼命，再说了，大哥当时一咬牙一跺脚帮天佑的话，天佑哪能受这份罪，大哥开始就是只想着自己，才会导致陈妈去世，天佑蹲了六年大牢。

第三，后期太红色。

这里先说一句，感谢编剧没让满仓加入我党，至少还能让我愉快的看下去，但是为什么！

为什么夏慧，弘志都要走这条路呢！

弘志啊，青岛政府小公务员一枚，为毛就被我党吸引了？

这个跟伪装者电视剧一样，明台加入我党的戏份太生硬，被程大妈几句话洗脑，太突兀。

看过山影好些剧，战长沙是抗战里面最好的，因为特别真实，家国这个概念，到后期才被推出来，前期都是小老百姓过自己的生活，不会无端就被洗脑上战场杀敌了。

这个跟这部剧无关，就不说了。

满仓和小嫚儿的感情戏值得一看，推动起来不生硬，但后十集真的能跳就跳，老好人太破坏整体气氛。

除了眼睛里有宇宙的渤哥，其他人演技基本都在线，小人物塑造的也很有个性，比如溥兴大爷，一个保皇抗日的老顽固，再比如吉村和溥绣，虽然很讨厌但是也感谢演员演出了讨厌，大哥的演员横跨所有剧集，性格的变化也拿捏得不错。

还有一直劝俩女儿好好过日子的姜傻子，做人有如此智慧，已属不易。

总体而言，前期值得看，30集以后，就跳着看吧。。

本来这都电视剧不错，但是，三个明显的败笔实在不好说什么了。

第一，你一日本人和日本人说话用中国话干嘛，不知道现在这是烂片的标志了吗。

说好的商战，20级以后才出现，喂哦，大哥，都过了一半了商战才出现端倪，当然前面也有点铺垫，但是感觉像在过家家啊。

第三，人物比较脸普化。

作为一个优秀的电视剧这三点实在致命，本来想打三星的，但是作为黄渤的路人粉加上最后赢中村的计谋确实不错，勉强给个4星吧

夏德发开始时自私自利，从小就看不起笨拙的满仓，后来长大了依然瞧不起，然后欺负老实人。

说实话，人性如此，谁也不能说自己有满仓那么伟大。

初期让人讨厌的一个角色，后来觉得他虽然是个自私的人，但是确实是一个好父亲，没有那个年代的重男轻女，把自己的女儿当掌上明珠那样疼爱。

天佑进监狱的那段戏真的是哭了一遍又一遍，夏德发怎么那么坏。

后来看了许久之后才对夏德发感觉变好了，民族大义面前能守住自己。

人可无傲气，不可无傲骨！！！