借眼

文/满囤儿国产电影喜欢虚报投资，这已经不是什么秘密了。

当年号称花了6亿人民币打造的某巨大贺岁片，让观众看了只想骂：“6亿就拍了这么个玩意儿？

”没错，影片丝毫没有给观众一个清晰的交待，大家看不到这些东西需要花费6亿元。

后来大家都知道了，国产电影的成本虚报，通常达到1-3倍。

最夸张的，有只花了1000来万的片子，竟敢号称投资过亿！

正因如此，当囤儿听说这部《借眼》的投资超过了1000万时，很是不为所动。

谁料影片结结实实地给囤儿一顿打脸。

因为在看片的时候，囤儿清楚地看到了多项烧钱之处。

这部《借眼》并没有和同行一样虚报投资。

主创花掉的钱，你都能看得到。

首先，作为一部惊悚悬疑电影，《借眼》竟然用上了3D！

要知道，就算是国产一线魔幻片、动作片也不一定标配3D呀。

囤儿可是曾经参与过内地首部真3D电影《白狐》的拍摄哒。

这3D一项给影片带来的成本增幅，心里可是有数的呀。

就算本片片长只有90分钟，也随随便便就会增加个小几百万的成本哦。

况且本片3D效果的确出众，不是那种圈钱的糊弄级别。

影片大大小小近30个吓点，配合上3D效果，真是让人惊叫连连啊。

其次，影片使用了大量的特效镜头。

国产惊悚片每年少说上映二三十部，平均成本可能也就300万。

主要是因为咱们的“鬼”都是人扮的。

即便是高档次的特效化妆，与真正的电脑特效来讲，也是便宜了好多呀。

可是《借眼》却不仅仅靠化妆来打造片中的鬼。

为了让观众觉得更加不可思议，本片中的鬼有很多时候是飞在空中，并且伴有电脑特效傍身的。

毕竟，《借眼》的主创这次想出了一个你之前没有见过的真相。

也就是说，本片之所以出现鬼，并不是因为有病、吃错药等常见原因。

本片鬼出现的原因相当高能，那鬼也必须是比同行高上一筹呀。

自带特效的鬼，很对得起观众。

最后，《借眼》成本高并不是像某些IP改编电影一样是用钱砸来了什么流量小鲜肉。

主创选择了契合角色的实力派，而非空有颜值或人气的偶像派。

薛佳凝和陈浩民的演技杠杠硬，友情出演的罗兰更是hold住全场。

一看这些演员在片中的投入程度，就绝不是那种瞎要价的面瘫所能比的。

事实已经证明，人气明星并不能扭转羸弱的制作。

郑恺的《临时演员》和黄子韬的《夏天19岁的肖像》完全是无人问津。

新版《射雕英雄传》的口碑、播放双丰收带来的经验，片酬占比决不能超过三分之一。

就像《借眼》这样，即便手握过千万的巨额投资，也不能盲目找小鲜肉，而应该把更多的钱投入在制作之中。

只有打造类型化精品，才能有机会在国外大片的碾压下突围呀。

两星半吧，故事bug巨多就不一一列举了，因为没有必要。

国产恐怖片就是这尿性。

主角向来都是不带脑子的，薛佳凝的眼睛一会儿瞎一会儿不瞎也是莫名其妙。

但是主角不是精分，没有做梦，不是神经病也没有吃药已经很难得。

再加上不打色情牌，呃，这是好还是不好。

故事勉强可以看，我后面坐两个女生，好几处被吓得哇哇乱叫，并喊着待会儿回去自己怎么睡Balabala。

靠，老娘待会儿回去也是一个人睡，你们吓得哇哇乱叫，我这么镇定自若，让别人怎么看我嘛。

徐强是明依的画家前夫，因为生活的卑琐力量的微弱不得不走向极性的冲突，他把一心照顾着明依的左林逼迫着掉进悬崖，掺和在明依和治疗好她眼疾的医生高木之间，企望占据女性资源的同时也被更大的人道力量侵袭着。

可这股人道力量——高富帅高木的痴情和守护更貌似一个骗局，高木为了给弟弟左林报仇给明依的眼睛放入监控眼膜，让她和女儿欢欢搬进鬼屋宁园的时候，让明依目睹了一个所谓“素锦”的旧时代歌女的鬼魂，素锦是宁园旧主的小妾，被大太太和几个姨太太逼死，她和旧主的女儿来到香港生下了女儿，即是罗兰饰演的娟姨。

其实都是高木安排好的计谋，为的是使得明依心智出窍从而实现复仇大计。

而最终高木得知当弟弟左林抓着悬崖峭壁的时刻，是喜欢他的欢欢拉着他的手，而作为母亲的明依不得不分开他们，导致左林摔下悬崖。

左林瞎了双眼，被德叔所救，一直潜伏在宁园。

因为他不想妨碍高木和明依，是以没有和高木兄弟相认。

最终明依和左林相守在宁园。

一个嵌套结构的画中画故事，精致慎密到我不想对它做太多的剧情展示，故事的意旨无非讲述了在高度集体主义意志的贯彻之下的时代，人们内心的人性自私和私利窃取得以彰显，剧中没有绝对的善恶黑白之分，世道之中有婆娑有叱咤，更有不得已而为之的妥协和无奈。

作为推动故事发展的宁园“闹鬼”剧情，设置上匠心独运，是强调了内涵和视听语言的良心悬疑电影的影像编排。

素锦的故事和其在高木安排下变鬼的形象，不拘一格地显现了影片深入的探讨和视觉效应。

犹如一道绚丽的闪电，惊情四百年，素锦的故事是集体无意识时代酿制的结构式悲剧，导演想借由这样编纂出的悲欢离合显现时代的高压统治和价值观念对于女性内心和身体的伤残渗透没有根本的改变，这样的故事经由“闹鬼”实现了一种别样的机宜和深意，即再雅人深致的旧式抑或新式女子（素锦的歌女身份和明依经验花店老板的身份），都不由自主的陷入命运的泥潭，只不过一个万劫不复，一个借由诉诸完美男性的宽容和痴情获得了新生。

集体无意识是一种强大的力量，影片中高木的复仇显而易见，是一种精神能量的汇聚和忐忑，他的编排故事的手段更体现了眼科医生高度复杂缜密的内心，在最后明依表妹问询，他是否对明依有一丝真心的时候，他的不置可否与上车离开宁园的行为，就体现了其在高度被整肃和“协调”社会的意志下，无法辨别自我真心和为了本我自私的报仇——个人责任之间的区别的倾向。

这部影片可以说是社会意识形态的高度浓缩体现，经由画中画故事的编排，可以看见其中小我的挣扎与意识循环，借由内心奔突破止的反社会力量得以完美的体认。

只是结尾部分的大团圆满足了观众的集体无意识情感，却削弱了影片想要表达和批判的力量。

另外一定要左林活，明依才可以不跳崖自杀么？

该影片内在的对男权社会意识的不彻底的批判之后，隐藏着对男权意识的包容和体认。



近年来，大批国产惊悚片如雨后春笋般出现，然而总体质量不高，缺乏让观众认同的叙事逻辑，更多的是为了惊悚而惊悚，使得“惊悚片”对于观众来说更像是“喜剧片”。

而将于近日上映的3D惊悚悬疑电影《借眼》则显得诚意十足，大到主题、气氛营造、演员表演、小到每个道具，都力图改变国产惊悚片给观众留下的固有印象。

《借眼》讲述了单亲母亲明依（薛佳凝饰）在眼睛失明的情况下，独自抚养小女儿欢欢。

机缘巧合在艺术高明的医生高木（陈浩明饰）的治疗下得以重见光明。

为了帮助明依更好地康复，高木为明依母子提供了朋友的别墅，安置她们住在那里安静调养，但没想到的是，搬进百年古宅后，明依不断看见旁人看不见的各种可怕诡异的事情，鬼影的不时出现，身边人的离奇死亡，甚至连欢欢都开始变得诡异连连，母女二人也由此卷入一系列怪事之中。

《借眼》采用了多层叙事的方式，将离奇的情节、复杂的人关系并置到了这个看似古色古香的宁园别墅里，观众由此可以进入了一座心理、悬疑的迷宫。

在这个叙事结构中，第一层是当下的时空：单身母亲明依搬进百年古宅后所经历的一连串不可思议的恐怖事件；第二层是过去的时空：古宅的旧主人——娟姨（罗兰饰）所讲述的百年古宅所经历的风雨；第三层是明依的情感时空，劣迹前任丈夫多次出现，想要回到当初，加之前男友左林的离奇消失和面对高木的不断示爱，明依深知自己作为一名母亲的职责，因而处于情感困惑状态之中。

多层叙事同步展开，极大地增强了悬念的神秘感和故事的传奇性，产生了相乘而不是相加的效果，使多个故事叠加以后变得更具戏剧性。

因而剧情接连的反转，不断的意外，更将影片惊悚、悬疑的氛围营造到了极致。

惊悚、紧张是《借眼》的最大特点，叙事主要在阴郁、晦暗的百年老宅层层展开，狭窄、阴森的楼梯楼道，阴气重重、杀气腾腾且溢满血光的眼眸，还有那布满血迹、缀满污渍的女鬼都无不让观众一寒而栗。

古宅里的主人的扮相，时而现代，时而复古，来回切换。

时而是薛佳凝单亲妈妈的清丽打扮，时而又是民国时期娇艳的旗袍打扮。

而这种气氛烘托之下，诡异的事件则是接连发生。

相传人死前若是穿着红衣，枉死后会变成厉鬼回来索命。

于是古宅的挂画也显示着一位红衣女子，而影片中红衣女子一双神秘又直勾勾的眼睛看得人甚是惊悚。

配以“鬼后”一个意味深长的笑容，一个凌厉的眼神，令人感到不寒而栗。

值得肯定的是，《借眼》虽为一部标准的惊悚片，但其意味更在于对世情百态的洞察。

影片所讨论的不仅仅是明依复明后为什么会不断看见灵异事件，更重要的是在恐怖叙事的内里包裹着一个价值失序和重构的话题。

对明依来说，她既遭受着失明的身体之痛，更经历者情感的折磨。

婚姻的失败让她明白身为母亲的责任，而一直关心自己的左林也离奇消失，面对着高林的种种付出又该如何抉择？

她通过复明之眼观察着周围人、事的变化，而惊悚的灵异事件更加促使生活百态充满未知的迷雾。

电影《借眼》将于6月16日于全国公映，纠结人心的层层线索以及让人肾上腺飙升的转身“见鬼”，势必成为6月份国产电影中的一匹黑马。

同时，作为“鬼后”罗兰挥别惊悚江湖的封山之作，期待《借眼》会给观众带来更加不一样的“惊”喜。

文/言小夫惊悚悬疑类型片从不缺乏忠实的拥护者，悬念烧脑+惊悚飙升肾上腺让观众在感官和心理上享受双重刺激。

而最新的3D惊悚悬疑片《借眼》，自然吸引了观众灼灼目光，该片故事围绕着女主角母女在一座百年古宅所经历的一些列匪夷所思的事件展开，在主打心惊肉跳+烧脑元素外，视觉冲击力上再次提升，全面升级观影体验。

另外影片的主演阵容也非常强大，久未露面大银幕的哈妹薛佳凝任女一号，对戏香港颜值实力小生陈浩民，此外王皓祯，游乐儿等新人也备受瞩目。

而带来最大惊艳的，当属香港资深实力影后罗兰！

她在片中扮演的娟姨，每一次出现自带bgm浑身都是戏，就算仅仅是一个微表情，都相当深刻又精彩。

论头衔，似乎“鬼后”这个称呼更适合罗兰一些。

很多70后80后的观众对罗兰的印象更加深刻一些，尤其是她主演的一系列经典鬼片惊悚片，更是被影迷观众奉为经典。

比如《怪谈之魔镜》、《office有鬼》、《午夜出租车》、《怪谈》等等都被影迷所喜爱追捧，从1960年入行至今，走过57年电影之路的罗兰，共计出演了50多部鬼片恐怖片惊悚片，且其表演风格独特，经典角色众多，“鬼后”之称，当之无愧！

而这一次在《借眼》中以83岁高龄再演惊悚角色，罗兰依旧展现出行云流水的恐怖演出和影后戏骨级的演技。

不得不说片中娟姨这个角色至关重要，她身为百年老宅的神秘知情人，明里在帮薛佳凝找到真相，但实际上她别有目的，而罗兰以细腻又老辣的表演，与无声的惊悚氛围中高度保持神秘气息。

尤其难忘片中突然出现的她的脸，伴随光影的恐怖，罗兰仅仅是站在那里都足够令人震撼，她的表演更多的是渗透在观众心中，而不是依附在角色身上。

对于观众而言，《借眼》中罗兰的出演，其情怀意义更大于角色魅力，观众看着她的电影长大成熟，也看着她慢慢变老。

且《借眼》更是罗兰的收山之作，对观众和粉丝而言，通过银幕和角色跟罗兰挥手告别，是最好的致敬方式啊，因而影片的价值意义更加凸显。

当然，《借眼》除了罗兰真·钻石招牌之外，剧情的设计环环相扣，惊悚氛围的营造无孔不入，绝对靠高质故事内核而让你汗毛倒立从内心生发恐惧之感。

影片的故事场景主要在一座百年老宅中进行，而导演也充分运用空间场景所能蕴含的惊悚元素，那副小姨太画像透着说不出的诡异，古宅内的一切都带着神秘的面纱，地下室，紧缩的大门，导演在道具运用上做足了效果。

而身在其中的女主角明依，更是经历了现实与回忆的双重考验，一件件离奇古怪的事件在眼前发生，一步步击垮她的心理防线。

女儿在安危，自己的无助，不断出现的关键角色似乎在帮她却又似将她推向狰狞的未知困境，遭遇不可控事态难预料，明依身陷无法自拔的恐怖深渊，一点点叩击观众的心防。

真相到底是什么？

百年老宅里到底隐藏真什么秘密，在这里本人不再过多剧透。

但可以肯定的是，演员的表演亮点频频，故事设定走心反转，惊悚视听效果出众，《借眼》绝对是近年来高质的惊悚片。

《借眼》是一部靠剧情大玩惊悚、悬疑、烧脑游戏的电影。

影片开场不久，观众就随着男女主角的脚步、身影，来到了一座百年老宅中。

也由此进入了一座心理、悬疑的迷宫。

与此同时，母女的亲情，男女的爱情，也一次次接受着频频来袭厉鬼的考验和挑战。

而接连的反转，不断的意外，更将影片惊悚、悬疑的氛围营造到了极致。

所以，当有人接连不断持续的发出惊声尖叫的骇人之声的时候，观众心惊肉跳、毛骨悚然的指数也居高难下。

情节织造可怖氛围，《借眼》做的相当有范儿。

《借眼》对惊悚悬疑硬件设施的利用，同样不遗余力。

阴郁、晦暗的百年老宅，狭窄、阴森的楼梯楼道，阴气重重、杀气腾腾且溢满血光的眼眸，还有那布满血迹，缀满污渍的白衣女鬼，加上足以加分的视听效果，《借眼》对惊悚悬疑氛围的织造，可谓匠意十足，诚意满满。

尤其是不俗的3D视觉特效，不但让恶鬼充满了立体感，增强了剧情的可怖度，更提升了国产惊悚悬疑电影的整体水准。

看了很多惊悚的片子，直到这部片时我竟然把他看成了爱情片。

对自己这种感觉我也很无语。

不知道是不是白天看的缘故，我真的没有太害怕的感觉，唯一让我担心的是这部剧的小女孩的神情如果一直是这样的话，会不会影响到小女孩真正在生活中的状态，或者留下什么心理阴影，我对自己的脑洞也是很无奈。

对于陈浩民反而有了一点点改观，以前对他演的任何剧除了天龙八部里的段誉是我觉得唯一值得可圈可点的地方，剩下的真是不但没看过，而且一旦看到还得赶紧跳台的那种，不过这部片子他终于不再饰演那种吊尔浪当的人物了，多了一点沉稳，但仍有会让人出戏的地方。

喜欢粉红女郎里的薛佳凝，哈妹是永远的经典。

感觉从那之后再没看到过她的戏，今天再一看，真是感叹岁月不饶人，当时那么可爱精怪的哈妹，如今却是脸上堆满肉肉的孩子的妈，其实我想说的是，孩子的妈依然可以很美，可是哈妹，明显不是那一类美的，真的感觉很遗憾。

剧情走到最后感觉漏洞频出，结尾处更是让人有些无语，是我太高看了的缘故吗。

在国产惊悚电影里不能有鬼神存在的前提下，很多惊悚片的叙事的最大悬疑点，就会成为“如何从讲一个鬼故事变成如何发现这个世界根本没有鬼的故事”，即将于6月16日公映的3D惊悚悬疑电影《借眼》不会停留在这个简单的逻辑推断上，影片更多的是对所谓“观看”和“真相”的讨论上，在爱恨情仇的纠葛里营造一种心理惊悚。

从这个角度来说，它无疑是成功的。

张洋导演的《借眼》，由陈浩民、薛佳凝与香港恐怖片代言人罗兰联合主演，本片也是一代传奇鬼后、妖婆的谢幕之作。

　　从叙事模式来看，“借眼”两字是理解影片最好的方式。

创作者设置了薛佳凝饰演的单亲妈妈明依这一角色，她婚姻不幸，身患眼疾，仿佛所有的美好都如昙花一现，无法长久。

整部影片围绕着她所看到的世界进行叙事，眼盲时留不住真爱，眼明时却辨不出真心，重见光明这扇厚重的大门背后到底是全新的生活，还是假寐的鬼灵，且等观众去辨明。

《借眼》实现了恐怖片与爱情片的“联姻”，和其他惊悚电影简单粗暴的感情处理不同，影片创作者结合爱情、家庭、伦理的主题，赋予了影片现实意义，创作者对当下人的内心之“鬼”进行了思考，暗沉的画面，阴森的音效，力求为观众营造出“无处可逃”的惊悚气氛。

因而《借眼》借的是角色之眼。

　　以往国内的恐怖大多都是低成本创作，主要选择实景拍摄，像阿甘的《凶宅幽灵》、张菁的《七夜》、毛小睿的《血风筝》等都是在废弃或濒临毁坏的别墅、公寓中完成。

但其实，场景是决定一部恐怖片成败的关键因素，《借眼》始终遵循着这一点，影片与探秘古宅来制造心理悬疑感，并利用暴力、犯罪来加强恐怖效果。

影片制造出的“恐怖”效果，主要是依赖那座有百年古宅，斥巨资打造的凶宅场景、古色古香的木质雕花、充满东方古典韵味的各色旗袍都是给观众留下深刻印象的视觉符号，豪华舒适的装潢、宛如迷宫般的套间、强烈的明暗对比，加之各种具有惊悚效果的设计，以及演员大咖的配置都证明《借眼》走的全都是大片的路子。

《借眼》利用唯美、诗意化的视觉形象来强化了独具东方韵味和中国文化内涵的类型元素与意象符号，这一空间造型的延展对于国产惊悚片的意义是极其重大的。

　　惊悚片以制造悬念为叙事的主要技巧，希区柯克曾经说过，悬念是吸引观众注意力的最强有力的手段，故事往往是把一个无辜的人置于突如其来又生死攸关的巨大危机之中，悬念使观众对事件的来龙去脉都产生了期待。

《借眼》中罗兰饰演的娟姨正是制造悬念的最大来源，她为角色、观众讲述着这座古宅的历史，仿佛她是亲历者，但却又抽身与古宅之外。

她的言谈举止或许会让人觉得害怕，但另一方面也会让人更加好奇她的身份。

这样含蓄的介绍着实吊起了不少人的胃口，对其中的曲折也更加期待，期待罗兰的再一个经典标签。

　　《借眼》作为一部3D惊悚悬疑电影，高品质3D特效也是该片的一大亮点，逼真的画面与诡异的音效，以及光线明暗的对比，都力求让观众身临其境地体验影片中的惊悚气氛。

对于被罗兰“吓大”的观众来说的，原本就神秘而悬疑的故事会变得更佳紧张而惊悚，更能真真切切地在观影的过程中重温罗兰“龙婆”的经典形象！

电影的类型很多，可是在大银幕上，有一种类型实在很少看到，那就是惊悚片。

所以几乎每一部惊悚片我都会去看，尽管真让人惊悚的不多。

马上有一部3D惊悚悬疑电影将于6月16号上映，那就是陈浩民、薛佳凝和罗兰主演的《借眼》，绝对让你“清凉一吓”，因为影片有扎实的剧本、缜密的逻辑，以及层层递进的惊悚；而在我看来，《借眼》也是6月档必看的一部电影，因为这将是罗兰的封山之作。

《借眼》是由张洋执导，陈浩民、薛佳凝、罗兰等主演的3D惊悚悬疑电影。

讲述一个重见光明的单身母亲带着女儿欢欢恋上眼科医生高木，在搬进古宅后遇到了一系列让人惊悚、胆战心惊的故事。

这部电影的取材就非常不错，纵观近几年的惊悚片，让我印象最深，也尤为喜欢的如两部《招魂》，以及去年那部小成本的《屏住呼吸》，都是在一个密闭空间里，展开一场让人吓破胆的惊悚、悬疑之旅，优秀的惊悚片一直都是激发观众源自内心的恐惧，所以一间旧屋、一座古宅内展开的故事极易奏效、屡试不爽。

《借眼》亦是如此，在这座古宅内，母女二人频繁发生的惊悚事件带来连翻惊吓，喜欢看惊悚片的观众会从头爽到尾。

另外，英文片名是“though the eye”，字面的意思是透过你的眼睛，也算是一语双关，一方面是指电影中女主角眼睛看到的不一定就是真相，她在治好了眼睛之后，反倒觉得一切都模糊了；另一方面，应该是指影片的惊悚不止到达观众的眼睛，而是穿过眼睛直击内心，激发观众最深层的恐惧。

另外，就算不考虑别的因素，影片有罗兰参演，也值得被观众列为必看。

在我看来，罗兰不但是影坛传奇，更是一个时代的注脚。

罗兰出生于1934年，由于家境贫寒，中学未毕业就辍学，并且好长时间都找不到像样的工作。

上帝关上一扇门就会打开一扇窗，1960年，她和制片公司签约成为正式演员，开始了她的电影传奇。

在半个多世纪的表演生涯中，罗兰参演了数百部电影，2005年香港电影月期间，为纪念中国电影诞生100周年，香港举行了“百年梦工厂之最触动你心灵的演员及电影”全民选举，罗兰赢得了“最佳绿叶奖”，这和其他奖项不同，因为是观众票选出来，称得上是民心所向。

回想一下罗兰参演的电影，《神雕侠侣》里的裘千尺、《七月十三之龙婆》里的龙婆、《office有鬼》里的马丽姐都让人印象深刻，而《阴阳路》系列更是被一干影迷间常常提及。

在我看来，能拿到“最佳绿叶奖”，不仅是因为这些有名有姓的角色，罗兰在一些电影中只是客串一两个镜头，也能给人留下极为深刻的印象，罗兰已经成为“戏精”，她浑身都是戏，很容易就能把观众拉进电影之中。

所以说，只要有罗兰，电影的品质就有保证；而惊悚片里有罗兰，就一定会有非同凡响的惊悚效果。

不过罗兰已年过八旬，毕竟年纪大，近年逐渐减产，参与的电影也是精挑细选，惊悚片好看但不好创作，罗兰近几年参演了《桃姐》、《窃听风云3》、《神探驾到》等作品，惊悚片少之又少，可能正是因为很多剧本不能让她满意，很开心这次又能在《借眼》里看到她，作为封山之作，也值得每位影迷都献上一张电影票。

华语影史最甘草角色除了如花、石榴姐，真正厉害的还得算是比较擅长惊悚恐怖片的“鬼后”罗兰。

苍白毫无血色的诡异脸庞，阴沉低调的嗓音，令人毛骨悚然的凄厉笑声，真正的吓出满身鸡皮疙瘩。

罗兰塑造的恐怖角色，无需更多龇牙咧嘴的肢体语言，只要她在惨淡的月光下翻起白眼淡定的看着你，那种摄人魂魄的邪魅分分钟会让观众吓得转身溜之大吉，这就是罗兰自带惊悚的威慑力。

毫无疑问罗兰被称“鬼后”一点也不夸张，今年已经迈入耄耋之年的她，依然还被很多惊悚恐怖导演找上门，因为她就是恐怖片的惊叹号，有她参演的恐怖片必然大卖。

她可以不做主角，但她一定是大反派大配角。

十多年以前看过《七月十四》，罗兰老师虽然戏份不多，但她塑造的恐怖角色一直深深的烙印在脑海挥散不去。

一个惊悚的回头，让人可以灵魂出窍。

从影四十余年，罗兰参演百多部影视作品，可能有七八十部作品与恐怖片有关，足以想见，罗兰在香港恐怖片中的地位毋庸置疑。

进入八十年代，香港电影迎来繁荣昌盛的时期，年过半百的罗兰毫不言退，戏路宽广，经验极其丰富的她再度成为大家争相邀请的演员。

她扮演的慈母亲切、朴实，而她参演的恐怖片中的盲婆婆、垃圾婆、恶婆婆和神经婆婆，通过服化道的处理，变得阴森恐怖，令人印象深刻，难以忘怀。

1998年已经64岁的罗兰接受叶伟信的邀请在《爆裂刑警》中扮演患有痴呆症的老婆婆，这个婆婆与过往的婆婆怪异性格有所雷同，但罗兰通过自己多年的表演经验，赋予角色栩栩如生的个性，没有抢戏，恰到好处的衬托出主角光芒。

罗兰凭借这个角色获得香港电影节金像奖最佳女主角桂冠。

今年已经83岁的罗兰，接受《借眼》片方的邀请，再度出演惊悚悬疑片，其角色的设置关系与男女主角有着千丝万缕的联系，虽然不是主角，但是一切惊悚恐怖事件爆发的核心人物。

对“鬼后”念念不忘的迷粉们，这下有福了，可能这部3D惊悚悬疑片《借眼》会是罗兰的封刀之作，毕竟年岁太大，安享晚年最重要。

错过罗兰这部最后的惊悚悬疑片，可能会后悔不迭。

在该片中我们依然看到罗兰老师精湛的演技，一个意味深长的笑容，一双凌厉的眼神，藏着不知道多少瘆人的秘密，影片通过女主人公“借眼”之后看到不一样的老宅，罗兰老师就是影片最惊悚恐怖之“眼”。

神出鬼没的身影一出现，观众的神经立马提到嗓子眼，恐怖魔力不减。

该片男女主角由陈浩民和薛佳凝担当主演，这部惊悚悬疑片不是一般意义上的恐怖片，有爱情，亦有推理和惊悚等诸多元素，算得上是诚意满满的一部作品。

6月16日该片即将公映，罗兰“鬼后”精彩的表现一定让你惊声尖叫，看此类影片还得选择白天看，必须有个伴，否则后果很严重。

（文/温翔）