我罩袍下的口红

蕾哈娜也太像wayo了吧 小圆脸真的就很可爱

6/18@虹桥SOHO 临时盲买。女性+欲望视角的《摔爸》，更具女性意识的《203040+50》。叙事、表演、歌舞、制作均有水准的商业片，对热门女权议题讨论亦认真坦荡，不卖惨也不幻想。苦中作乐又美又励志，价值导向不强加说教或煽情，这个意义上比《野马》《摔爸》之类高明。本届电影节新片最佳之一。 #SIFF20

结尾算喜还是算悲。

蛮好看的 最后看的有点难过

拍了四位女性（20、30、40、50）的女性意识的觉醒，并且做了非常危险的人设，再细致的去展现内心波涌，前半段一直是八股文式配搭文学读物做线索旁白的行进，但中段以后将变化植入人心，结局很惨，不是希望落空梦破碎，每个女性都要面对难堪的场面且非自己制造，最后一起读完那本色情小说有志气

可惜题材不错，却拍得中规中矩、有点无聊。

少女的罩袍下藏着自由意志和青春活力，阿姨的挎包中放着不可见人的泳衣和性爱小说。当少女脱下黑色的长袍，新的世界就在她面前展开；当阿姨穿上泳衣，满头的白发也不能掩盖她的少女情怀。但在这个魔幻的国度，无论她们怎么做都会落得难堪下场。不是女人愚昧而是男人妄为，也许她们真的做了太多美梦。

这是我看过尺度最大的印度片了，可是尺度挽救不了片子的流水账一般的松散结构，要不是印度妇女地位特殊真是让人看不下去！

一般 话题还是女权 印度女人的地位

电影里有一句话说的很好，”当灯光熄灭，我们的眼睛会自动适应黑暗“。因为习惯了被压制，所以已经不知道自己应该拥有什么样的权利。希望有朝一日，口红不需要再偷偷隐藏在罩袍下，而是可以光明正大的点缀在女性自信洋溢的脸庞上。

印度电影的尺度总是有点惊人。敢写敢拍敢演。影片没有结局，没有解决没有改变什么，最后就这四位住在一个院子里年纪，生活，背景不同的女人坐在一起抽烟。生活一样的操蛋。

女性自强永远不要指望他人，唯有自己才能拯救自己，从放弃爱情放弃对所谓白马王子的幻想做起。

一个出轨 一个小偷 一个骗子 就剩一个偷摸去干销售的正常 追求梦想 也得正常途径追求吧

故事发生在印度中央邦的博帕尔，主角是四位处于不同年龄阶段的女性，她们有着各自的宗教和家庭背景。电影的极具描述性的旁白非常新颖，全部出自一部虚构的浪漫小说，这些字句本来应当和藏身在报纸（公共性和社会关系的隐喻）后的小说（私人的欲望）一样隐秘，却被直接挑出来，与片中女性的活动呈现出若即若离的关系。随着旁白女声的推进，她们同时心怀幻想，同时攀登喜悦，同时梦碎，最后狼狈地聚在一起，读完了被撕烂的浪漫小说。四位女性的不幸，直接原因似乎是浪漫小说代表的那种不切实际的幻想，但也引起观众思考结构上的压迫，譬如父权、父权、社区和宗教。难道不切实际的幻想，以及为之付出的一点行动就无比伤天害理吗？就一定要导致身败名裂吗？这周口语课上看的一部出人意料的片子，听不懂啊听不懂，怀疑自己的语言水平完蛋了

感觉叙事有点乱糟糟的

阿三虽然生活苦，不平等，但好歹能说出来。

印度人做爱都是穿着衣服的吗？四个故事的剪辑还可以更好，一起推向高潮。祝全世界的Rosy幸福吧。

一部R级悲喜剧，2小时内讲好了4个女人，生动又鲜活，乐观又无力，结尾的集中爆发略显刻意。最讽刺高亮的两个镜头：女孩偷盗后穿上袍子离开，女人全副武装观察老公。袍子是身份的保护，也是身份的束缚。

罩袍下的口红，女人被畸形社会压抑的欲望和梦想。

印度的电影女人好像永远都是被压制 最底层 生孩子的工具 看的很压抑