柯莱特

《柯莱特》让我想起一个人。

时隔多年，要不是“人物”微信号最近又推出这篇文章：《平原上的娜拉》，我想大多数人都已经把她忘了。

我读哭了。

想起不过是二十年前的中国，想起早已停播的央视的《半边天》节目和主持人张越，想起世纪末的华丽与喧嚣。

我们的记忆竟然如此短暂。

1.少女——艺术生命的原初养料刘小样就是中国版本的柯莱特。

柯莱特何许人也？

维基百科上这样说：“法国20世纪上半叶的女作家，于1948年获得诺贝尔文学奖提名。

她的大部分作品都是关于爱情的小说。

最著名的作品是《Gigi》，被改编成电影《金粉世界》和舞台剧。

她也是一个默剧演员和记者。

”她出生于法国勃艮第大区约讷省皮伊赛地区圣索沃的一个乡村，于花园和图书馆之间，大自然使她陶醉，她善于表达芬芳、滋味和各种感觉。

她对大千世界和人的心理都极为关注，怀着赞叹不已的心情观察爱情的种种表现：心动、激情、忌妒和折磨。

这个家庭起初很富裕，但到了科莱特上学年龄的时候，糟糕的财务管理大大降低了她父亲的收入，她从6岁到17岁只能在一所公立学校就读，但这对这个时代的女孩来说已经是很好的教育了。

这多么像关中农村女孩刘小样人生初始的样子啊。

小样曾经也是这样一个深具感受力、玲珑剔透的少女。

再没有什么比一个富于想象力的人生初始更适合栽种艺术之花了，这在西方文艺史上屡见不鲜，从勃朗特姐妹、伊丽莎白·毕肖普到西尔维娅·普拉斯、安妮·塞克斯顿，少女的天分被极大化地显明、不顾忌地表露，即使变成少妇，也至少可以寻到一条弯曲、幽微的路径，在那里蔓生。

而关中女孩小样的灵气，是注定不能长成才气的。

从她按照“大家都是这样”的轨迹走进婚姻、生儿育女之后，土地就仿佛把她牢牢困住，从女孩到村妇，她眼见着自己的“精气神”被一步步折磨殆尽，由“看电视”这唯一使她与外界相通的方式，她找到了张越，说出“我宁可痛苦，也不愿麻木”这样令人震动的话。

2.婚姻中的妇女——“伟大的精神”与“伟大的道德”同样是走进婚姻、生儿育女，其实西方天才少女们和小样们走的路并无不同。

然而不同的是，选择幽居的艾米丽·狄金森通透地体认自己与死亡、与生存、与外界的联系，选择婚姻的伊丽莎白·勃朗宁以婚姻生活奇迹般地自愈，“以爱情报答爱情”；可小样，明明拥有的一个“老实巴交”的丈夫、“安安稳稳”的生活，外界并没有横加干涉，她的丈夫可以说是温和的，任由她“发高烧”，陪伴她去北京“找张越”，她的外部环境看上去并无不妥，却让她深陷泥淖般，几次出走均以失败告终，最后接受“这就是生活”。

是小样没有柯莱特那样的勇气与毅力吗？

我觉得恰恰相反，获得了婚姻形式作为庇护所的柯莱特，很快就在巴黎上流社会找到了自己的位置，从起初漫步人潮汹涌的沙龙无所事事的状态，到神色自若地觥筹交错，享受物质的丰盛和欲情饕餮。

威利，作为十足的文化商人，同时也是她的引路人，靠着将其禁锢在内室写作，以这种极端、独裁的方式，反而成全了柯莱特的才华，使她发现了自己的欲望、感情，在巴黎，在勃艮第，在法国各处大放异彩。

而小样，她是具有创作的自觉的，也有出走的决心，正是由于她的环境太过“温柔”，这种温柔是绵软的刀韧，是无形体的牢狱，是无声的统治，使她哪怕是出于“不好意思”“不忍心”离开“无辜的丈夫”“这么好的家人”而最终主动选择了放弃自我，使她执手相看泪眼而无语凝噎。

柯莱特真敢啊。

尽管她的丈夫真坏啊。

婚后不久，丈夫嫖娼，赶到妓院的柯莱特，与丈夫发生第一次强烈争执，可失去总是伴随着自由的来临。

现在，她没有什么可以失去的了，于是她的欲望也开始苏醒，她周游男人之间，亦可周游女人之间，请看一位法国乡下双性恋女子在19世纪的巴黎可以活得如何熠熠生辉吧。

她恋爱、写作、有情人、有情妇、有背叛、有失去、有破碎、有重逢，有Claudine系列故事，有默剧……她有天分，也有使天分得以被看见的无数条渠道。

而中国21世纪的关中村妇刘小样，竟然无路可走。

她的丈夫不够“坏”，最大的意见无非是嘟囔几句“你少想点就不难受了”。

相比这样的“温柔禁锢”，身体被置于内室“只负责写作”简直是一种奢侈的自由。

相比“写出的小说只能冠丈夫的笔名”，无法挣脱、良心无法选择离开的牵绊才是最大的侵犯。

因为，勃艮第的柯莱特可以谈论“伟大的精神”，而关中平原的刘小样永远必须谈论“伟大的道德”。

3.农民性是什么——兼论公义提到柯莱特和刘小样同作为农民的身份，不得不提“中国农民”这个概念。

我的硕士课程是有关新中国农村的历史的，研究对象正是中国农民；近几年，对于中国农村、中国农民也有诸多思考。

中国农耕文明历经千年，是一种成熟的文明。

这种文明产生了灿若桃花的精神瑰宝，从初民的诗歌到唐代的田园，走遍中原大地的是犁的辙印，是节气芬芳，抚摩群星的，是天命与人伦肃然可敬。

如果说诸如民国的鲁迅、现代的先锋作家如莫言、阎连科、毕飞宇所观察到的“中国农民的流氓性”来自于这种发育数千年的文明，我绝不能相信。

为此我在社会科学的各个领域中选择了土地改革作为一个兴趣点。

我也只选择了江南这一个地方，资料翔实、保存完好、二手研究充足。

我的老师对“斗地主”“集体食堂”“记工分”等历史事件由经济学视角所进行的研究给了我不同于文学视角的全新感受。

这些研究让我相信，我们眼目所及的所谓新中国的农民，是一种全然不同以往的人类。

在由知识精英所驱动的中国近现代革命中，农民由于智识上的不足，原本是没有参与权的，但在新中国的解放史和建设史中，正由于这“智识上的劣势”，中国农民却被不可避免地、茫然无知，却鼓舞而悲剧地卷入新的政治革命，成为人类史上所罕见的、残酷而麻木的牺牲品。

与“采菊东篱下”的美学传统对应的是妇女对地主老财的如泣如诉，与“芳草凄美，落英缤纷”的田园梦想对应的是“懒人有懒福”式的“翻身仗”。

为什么要提这段历史，我相信是土地改革塑造了现代的中国农民全新的人格，既与两千年农耕文化相断裂，又裹挟着和改革开放一起到来的未经省察的市场经济精神，而面目模糊、身份含糊、不知所措、野心勃勃地活跃在今日之中国，他们也许就是我们的父辈母辈，也许是我们的亲人朋友，是每一个活生生的新中国现代史的书写者、缔造者。

而我要说，正是这充满不幸、扭曲的、惯于非法地渴求公义的人格，无形之中像王水一样溶解了诸如刘小样这样如蝴蝶般意欲破茧、奔突冲撞而最终幻灭的灵性的碎金。

是的，我把这种全新的农民性概括为“非法”二字，它满含情绪地渴望某种“公义”，体现在对均等的要求上，似乎公义只关涉一个分配的问题，但它一点也不想通过理性的手段，它极易被煽动和煽动他者，因为它所做的便是重复不幸叙事，以达到自己的利益诉求。

然而正义的价值远比这深刻，在古典哲学中，正义被认为是一种“灵魂的和谐”，即正义是关乎我们自身灵魂秩序的事。

一个人只有能在伦理生活中，运用理性调控、安排好自己的欲望和激情，才能够在公共生活中，平等地对待他人。

刘小样畏缩了，她说“我丈夫并没有做错什么，这对他不够公平”（请注意，“公平”又出现了）。

温和革命以内疚感操纵人心，远胜过暴力革命以恐怖制约人身。

但它们达到的目的却是相同的——公义永远的失去。

因此，柯莱特的“坏丈夫”使她写作、成名、寻找真爱，刘小样的“好环境”让她退让、消隐、消失认命。

因为与伟大的精神相比，其实无所谓“伟大的道德”，当可贵地实践精神苏醒而不能的刘小样们走到人生中途的时候，最终还是败给了关于公义的“政治正确”与“宏大叙事”，尽管她告诉张越，“我的心是不情愿遵守的”。

那么，得益者谁？

不过她确实美，有气质的那种，身材高挑。

19世纪的服装，无论是盛装舞裙还是西装马裤都能完美的被她驾驭。

不得不承认，平胸成为了一种高级的代言词，在时尚圈人们反而越来越喜欢平胸驾驭衣服的美感。

很多衣服大胸的人还真穿不出来那感觉，搞得我现在怪羡慕平胸的人的。

当然，无论你身材是怎样的都不必自卑，因为自信的你才是最美的，只要找到适合自己的衣服，人人都是“衣架子”！

柯莱特在巴黎男人和女人天生的智慧大概率相等，资产阶级和无产阶级的智慧也是，只是后天环境把他们培养成了不同的思维方式。

城里人的打扮精致入时，但Colette不为所动，她只觉得城里的人虚伪做作，城里也没有乡村那般开阔自然的风景。

嫁给城市里的从事写作的男人，这在普通人眼里，是一个乡村姑娘的福气，应该感恩在心才是。

见到城市里的太太小姐们，两眼放光，赞美之辞不绝于口。

如果男人出轨呢？

知而不言，但求相安无事。

Colette一开始也是这么想的，和母亲的谈话里，可以看到一个尽力袒护丈夫，一切以保卫婚姻为目的的柯莱特。

但当她渐渐熟悉了巴黎的生活，渐渐发现了城里人的思维模式后，她也不再是那个单纯天真、轻信别人的小女孩了。

发现丈夫出轨，她策划一个解决方案，迫使Willy不得不选择重新和她同一阵营。

面对相似的境遇，主人公是不是拥有充分的自信、勇气、智慧，决定了故事后面的结局，所以柯莱特能在她有意保留时保住她的婚姻。

换成是你，你会怎么做呢？

-当命运和天赋巧妙结合大城市从不缺少机会，写作得好可以出版，表演得好可以登上舞台。

命运给了Colette一个机会，一个展现她天赋的机会。

丈夫是作家，却并无写作才能。

为了应付交稿，鼓励她写。

让Colette成为传奇的，就在于处女座即成名作。

她本人源自真实生活经历和内心诉求的克洛蒂娜系列，经过Willy这个出版页老鸟的润色，便成为一部真情实感且不乏阅读乐趣的畅销书。

反观自己，无产阶级的起步条件固然依然极其有限，但时代已经把我们的路拓宽了很多。

若看爽文爽剧时愿意相信自己和主角一样天赋过人、运气爆棚，在现实中，何妨保留那一点自信、一点乐观，以及主角们非同一般的意志与勤奋。

男人的手段Colette最突出的头衔，就在一个“女作家”，且不论前面加了几个形容词。

男作家不少见，女作家却稀少而值得一提。

但正如本文开头说的，男人和女人天生的智慧大概率相等，资产阶级和无产阶级的智慧也是，只是后天环境把他们培养成了不同的思维方式。

所以，为什么男作家不少见，而女作家稀罕？

其实，如果Colette不曾令人意外地努力争取自己的署名权，就算她写出了克洛蒂娜，我们也不知道Colette。

因为Willy无耻地独占署名权。

这种行事，超出了天真单纯的女孩的想象。

正如很多或年轻或不再年轻的天真女孩，受男人捉弄欺骗却不自知。

她们想也想不到可以有人这么无耻。

在她们心里，她们注定和英俊的少年相知相爱，结婚生子，然后相夫教子，白头偕老。

她们相信对方也是这么想的。

被解救的Colette有些人天生有闪闪发光的羽毛，但后天生长的环境不足以养育和展现他的羽毛，就像《被解救的姜戈》里的姜戈，还有Colette。

在乡村长大的Colette心思单纯、保卫婚姻。

在巴黎生活久了的Colette，写出了克洛蒂娜，智斗军火商夫妻俩，登上了舞台，争到了自己的著作原创权。

在这个当下（本文作于2021年），那些吃过原生家庭的苦的人，如果可以，请你们向着更好的世界前进，被解救的你们，大有可为。

柯莱特开始也是一个想一辈子做男人背后女人的小女人的，但是她慢慢的找到了自我和自由。

我在想: 是和威力在巴黎的生活以及威力的风流改变了她，还是她原本就有双性恋的倾向呢。

电影的基调是我喜欢的英伦风。

很多句子也很喜欢。

My name is Claudine,I live in Montigny,I was born there in 1873.I shall probably not die there.Better make marriage get used to you. 还有一段在其他影评中复制过来的文字:Down by the salley gardensMy love and I did meet在莎莉花园深处，吾爱与我曾经相遇。

She passed the salley gardens with little snow-white feet.她穿越莎莉花园，以雪白的小脚。

She bid me take love easy, as the leaves grow on the tree;她嘱咐我要爱得轻松，就像新叶在枝桠萌芽。

But I, being young and foolish, with her did not agree.但我当年年幼无知，不予轻率苟同。

In a field by the river my love and I did stand,在河边的田野，吾爱与我曾经驻足。

And on my leaning shoulder she laid her snow-white hand.她依靠在我的肩膀，以雪白的小手。

She bid me take life easy, as the grass grows on the weirs;她嘱咐我要活得轻松，当青草在堤岸滋长。

But I was young and foolish, and now am full of tears.但我当年年幼无知，而今热泪盈眶。

看完才知道是一部自传电影，讲述的法国作家“柯莱特”的曲折人生的故事。

可以说是年轻遇人不淑吧，嫁了一个看似风光，但实际是个窝囊废的老公。

其实从侧面来讲也要多谢这位老公，我觉得如果不是经历充当写手的经历，我觉得也发掘不了自己写作的潜能。

有了自己的资本，做起其他事情就随心所欲多了（同性恋）。

个人是冲着凯拉·奈特利看这部电影，感觉还算不错。

深秋小屋 | 人物 著名双性恋女作家《柯莱特》滚烫出炉（附《爱的边缘》资源）文/整理：Dongdong 配图：豆瓣资料参考：句子迷 英语视频*注：文中“☞”的手指标志都可以点击到另一篇深秋小屋公众号推文，了解更多相关内容。

凯拉·奈特莉（Keira Knightley）终于拍姬情片啦！

还在《傲慢与偏见》里她和马修·麦克菲迪恩互生情愫却又隐忍而误会时，Dongdong就关注到她了。

之后，她连着饰演了四部《加勒比海盗》里的Elizabeth Swann。

再之后，宫廷剧、古典题材、年代戏都青睐于找她出演。

比如《公爵夫人》

《安娜卡列尼娜》

《危险方法》

甚至她被老佛爷看中，演出了Coco Chanel本人。

更成为“Coco Mademoiselle”香水代言人。

那支一身紧身皮衣骑着摩托的魅惑广告，不知各位还记得否？

Coco Mademoiselle_腾讯视频一时间，她成为了时尚界的宠儿。

一直到她演出《爱的边缘》时，险以为凯拉要弯啦？！

要弯啦？！

可最后，剧情还是推向了“友谊万岁”。

她和☞寡姐在《名利场》与汤姆·福特的合照一出，被网友评说为“3D的脸，2D的胸。

”

此后，“平胸”成为了她的“代名词”。

她患过严重的阅读障碍症，社交恐惧症……由于频繁接演年代戏，她老是要戴假发套，导致严重脱发，连续5年她都必须戴着假发上街……然而，显而易见，她把这些都一一克服了。

她从不避讳自己的胸不够大，依旧在镜头前该秀啥就秀啥。

她热爱健身，哪怕生下女儿，都保持皎好身材。

在最近她又拍摄了香奈儿的COCO MADEMOISELLE香水广告，这是她为Chanel代言的第十一个年头了。

镜头里，她依然优雅如昔，以桀骜不驯的姿态展示女性独立自主，结尾时还像当年开摩托一样，潇洒离去。

凯拉一直来还为女权、同工同酬等性别议题公开发声。

她在女权主义文集《Feminists Don’t Wear Pink (And Other Lies)》一书里，发表一篇文章《The Weaker Sex》，义正辞严指出凯特王妃产后7小时就以光鮮靓丽的打扮走出医院，掩盖女性生产后的苦痛，这是误导人们对新妈妈生产完就可以正常行动的不实报道。

她在文中写道——

前段时间，她在☞Ellen骚的《Ellen Show》上聊到自己3岁的女儿，说禁止女儿看《灰姑娘》，因为灰姑娘要等着男人来拯救自己的命运，但她告诉女儿，你必须自己拯救自己。

双语：凯拉·奈特莉禁止女儿看迪士尼动画，原因为何？

_腾讯视频而今，终于《柯莱特》出炉啦！

凯拉·奈特莉扮演的就是女主角——法国女作家茜多妮·柯莱特（Sidonie-Gabrielle Colette）本人。

也许一些姬友不太了解这位20世纪上半叶的杰出女作家吧。

茜多妮·柯莱特 (1873-1954)法国著名作家、记者、戏剧演员。

1948年获得诺贝尔文学奖提名。

是龚古尔学院首位女主席，法国首位享有国葬之礼的女作家。

知名小说《Gigi》，后被改编成电影《金粉世界》曾获奥斯卡金像奖九项大奖。

小说《Chéri》在2009年也被史蒂芬·弗瑞尔斯（Stephen Frears）改编成电影。

柯莱特生平一共出版有50多部作品，包括小说、人物刻画、大量的自传性散文，其著作被翻译成各国文字。

她的作品背景大多设定在勃艮第或者巴黎，主题围绕婚姻生活和性。

其才华得到纪德、蒙泰朗等作家的一致好评。

被西蒙娜·德·波伏娃奉为"了不起的女神"。

作为女性主义先锋，她一生叛逆、风流跌宕，3次传奇婚姻及同性之恋、"乱伦之恋"使她的创作多数带有自传色彩。

她还是知名剧作家及舞剧演员，是红磨坊歌舞团的编剧与舞娘，曾因在舞台上半裸演出、上演同性亲昵行为而引起巨大争议。

《柯莱特》主要聚焦在柯莱特的年轻时代。

影片中，凯拉·奈特莉演绎了柯莱特人生中最精华的部分——和大十四岁的男人结婚；有多场姬情百合戏；一会儿如妖姬般魅惑，一会儿如绅士般帅气，雌雄莫辨；性取向自我认知“演化”过程中，典型的遇T则P，遇P则T；反抗长期压榨她写作成果的夫君和男人们；为女性读者提供了独立思考和自我展现的精神食粮、人生宣言；挑战传统与公知，半裸登台演出……

爱尔兰女演员丹妮斯·高夫（Denise Gough）在剧中扮演爱男装打扮的伯爵夫人Mathilde de Morny，和柯莱特有一腿。

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当然啦，埃莉诺·汤姆林森（Eleanor Tomlinson）扮演的这位Georgie Raoul-Duval美妞，不仅是柯莱特的老公的情人，也是柯莱特的情人▼

费奥纳·肖（Fiona Shaw）最近在姬片中频频出现。

刚在☞《丽兹》里演丽兹的继母，这次又在《柯莱特》里演柯莱特的妈妈，她本人在生活里亦是出柜的☞双性恋。

预告片▼无论怎样，非常期待凯拉·奈特莉在《柯莱特》里的演绎。

毕竟，如今的欧美女星呀，不拍一部☞姬片，都不算是好演员啦！

在深秋小屋公众号订阅号后台回复柯莱特爱的边缘获取影片熟肉资源END

超级棒，看完心情非常复杂，信息量太大了！！

Colette对自然的敏感，对写作的天赋，为了取悦sb老公/被关起来逼着写而对写作产生了痛苦和厌恶的感觉。

她有着优秀的撩妹套路，但那也只是过眼云烟。

真正触动我的是引领着Colette的Missy，最自然、哲思、默契的交流。

陪她发现自己内心的独立和力量，鼓励她打破局限，并思考自己到底是沉浸于Claudine还是Colette，陪她去学表演并一起演出，可以安排一切但还是陪她巡演。

这种Camaradie大概就是神仙爱情的样子吧。

“I love you” “Thank you” “That’s not a standard answer, but I’ll accept that, for now” Missy没有对此感到失望，反而给了她足够的时间去想清楚。

在火车上那段真是绝美，Colette望着Missy微笑，睡梦中的Missy似乎察觉到了，也睁开眼。

等到了那句“I love you”.此时我的姨母笑啊，有种心花怒放的感觉。

不轻易给出爱的承诺，但C对M一直都是亦师亦友亦爱人的情感呀。

Colette那句“I was Claudine, now I overgrown her” 真的太帅了！

她的步伐越来越霸气，眼神也不像未出嫁时那样胆怯。

首演被砸场子之后，Missy说不会再演了，但Colette霸气回应“巴黎容不下我，那我就去别的地方。

”有骨气！

忍了好久的sb willy，但最后看到他们的决裂真是太爽了！！

但也正是经历了这么多戏剧和痛苦，她知道自己想要什么，不再害怕，也开始重新写作。

这就是独立女性的魅力啊啊！

“我的人生远比我曾想象的要精彩绝伦” 那么多可能性，try them and you’ll never know ur limits.P.S. 女神的颜值+绝美的油画画风+优雅的英音=观感体验max!! 短发真的好帅，五官真的超级优秀。

最爱这双眼睛了。

电影的风景是法国的，你可以看见塞纳河和埃菲尔铁塔。

电影的服装是法国的，你可以看出19世纪末20世纪初的时装风格。

电影的文字是法国的，你可以看懂红磨坊的拼写和人物写下的流畅的法语。

但是，如果抛开字幕提醒的年份与地点，我会以为我看了两个小时的简•奥斯丁，或者其他一部BBC出品的年代戏。

当两位主演用一口悦耳的英伦口音念出自己写下的法文句子，我实在无法被说服这是一部关于法国icon的传记电影。

It's just too British！

导演摘取Colette18到34岁，从初到巴黎到和丈夫决裂这一段人生轨迹来进行创作，其实是非常聪明的。

因为在这16年里，离开家乡自然来到繁华都市；从一个天真烂漫的女孩成长为一个迷人自信的女人；在单纯的写作中发掘出自己的才华，将其演变成成熟的创作；对丈夫的热爱与崇敬逐渐变质为清醒的放弃。

这期间有太多的素材可以发挥，有太多的主题可以探讨。

可遗憾的是，电影变成了简单的记叙文，用大量的篇幅刻画了很多Colette的生活片段，她做了什么事，见了什么人，和谁说了什么话，但却看不见她自己的思考与结论。

无论是决定要求丈夫在书上署下自己的名字，或者是简单的要不要去和感兴趣的女人见面，影片中这些个人的决定都是在别人的参与下作出的。

朋友说我知道你才是真正的作家，你完全可以以自己的名义发表作品；母亲说你应该离开那个男人，因为他只会拖你的后腿；丈夫说你应该答应那个女人的邀约，因为显而易见她只对你有兴趣。

可是Colette自己的思考呢？

影片并没有留出停顿或留白，让演员的内心活动得以展现，作为观众的我也无法感受到最为重要的女主角的心理的波动。

所以最后整部电影的所有话题的探讨都显得流于表面，因为最激励人心的这个女人的独立思考是缺失的，她的一切独特性也由此被剥夺了。

我非常喜欢Keira在电影结尾前和丈夫对话的一场戏，她质问眼前蠢钝的男人为什么如此肤浅如此急切如此功利，为什么把自己的一切都视为理所应当。

在这一段长镜头里，只聚焦Keira的脸，当她用充满感情的语气念出这一大段独白性质的对话，随着她起伏的语调，你可以感受她内心复杂情感的宣泄，在这一刻，她是Colette。

这短短的几分钟胜过前半篇幅无数。

但是除此之外，我仿佛还是看了100多分钟的伊丽莎白，还是那个带着英式倔强与伶俐的伊丽莎白。

非常遗憾，“依然爱丽丝”之后，导演给了我们一部“依然伊丽莎白”。

My love, 法国女人眼里不会永远带着笑的，所以博她们一笑的强烈欲望才使她们如此迷人。

（个人影评公众号：一葱二白）

（不算影评，只是记录观后的想法）或许第一次去巴黎派对之前穿不进昂贵的红色晚礼服就预示着Collette的与众不同和特立独行。

Willy虚伪自大，却也一手培养了Collette，使小说获得了商业上的成功，但是最终终结这一切的也是他。

Collette才华横溢，率真果断。

开始还甘于在Willy身后，但也终于穿上自己喜欢的衣服和Willy面对面谈判。

Missy帮助Collette成长，多次点醒Collette。

开放式婚姻感觉是个成熟的主意，如果背叛无法避免的话，这样既能享受婚姻益处，又能获得最大限度的自由。

后来Collette的成功证明，没有Willy，她一样可以被接受，一样可以获得商业上的成功。

柯莱特 (2018)7.62018 / 英国 美国 / 剧情 传记 历史 / 沃什·韦斯特摩兰 / 凯拉·奈特莉 多米尼克·韦斯特

“我想要每天早晨在你侧身醒来，知道我们能整天待在一起，一生都待在一起，我们会充实彼此，幸福无比，我的爱人。

”

“你为什么总是孤身一人？

为什么总是停步不前？

”是的，这是危险而清醒的时刻，现在，无论何时我感到绝望，我都不会再期望着终结的到来，而是盼望着能有些小运气，修补我的岁月之链。