亲爱的别担心

温情的电影海报，柔软的电影名称，《亲爱的，别担心》一部披着柔情外衣的惊悚电影，看得我心惊肉跳，内心的隐蔽恐惧全都被揪出。

电影讲述在一个类似美国60年代小镇的地方，一位家庭主妇，在日复一日的家庭生活中，因为邻居女人的怪异言论，逐渐找回记忆，抽丝剥茧，发现其实自己在一个一切服务于丈夫和家庭的虚拟世界里，最终逃离的故事。

虽是虚拟世界的老梗，但放在女性身份上却是如此惊悚，我想因为它真实得就像我们的生活。

看到豆瓣影评里有人说在电影院看完，听到旁边一位女生说：“Never trust a man .”这大概才是正常女性该有的真实反映。

还有一则写到，电影结束，男观众急于离场，而女观众都坐在原位发省思考。

虽然在剧情上有一定的bug，但一部电影但凡能引起我极大的情绪和思考，那起码对我而言就是一部好电影。

纵然男性对这部电影的破防很值得琢磨与玩味，但我首先要讲讲它给我带来恐惧。

被男性暗算的恐慌电影开始，我承认有被男主的颜值惊艳到，非常精英，也非常性感，惯性思维本以为是帅男必找小三的故事，万万没想到等来了一个颜值的反转，于是上一秒还是社会精英杰克，下一秒就成了邋遢流浪汉老石。

这么说并不准确，现实里他本就只是一个邋遢的，每天在家等女友回家的软饭男，过去回忆的每一帧都是真实生活里，那些在关系里看似弱势男性的剪影。

通过不断找茬来寻找关系里的掌控权及存在感，若说我们能得到什么直白的教训，那就是：不做慈善，不捡垃圾。

图片将女友视为所有物，打着“为了你”的旗号剥夺她的生活，剥夺她的选择权，在成功学里走火入魔，自以为是地为两人选择了所谓“幸福生活”。

看着被拖去床上，被迫安上通往虚拟世界器械的女主，哪个女的能不喊一句害怕？

因为我们太知道，如果这个虚拟产品是真实存在的，我们每一个人都将面临被迫选择进入所谓“幸福生活”的危险境地。

更深层次的害怕，是一旦进入一段亲密关系，我们便会失去作为个人的自由及权利，一切伴侣行为都可以归为不受法律管束的私生活。

因为他是我的丈夫，所以他可以为我做决定，他可以代替我说话，也就是“丈夫”的身份使他在社会生活里拥有了对我作为妻子为所欲为的权力。

“她疯了”“她有心理问题”“她有精神疾病”图片在电影里，“她疯了”“她有心理/精神问题”反复重创着女主的精神世界，她的话语可信度因为“精神问题”而被剥夺，从此她说的话无人相信。

邻居妻子多次说出所在环境是有问题的，多次提醒女主，却无法得到信任，最终在虚拟的世界里自杀了。

而女主角也在接下来的故事中遇到诡异离奇的事情，开始对所在环境和生活产生质疑，只是这一次，不被信任的人是她自己。

图片图片观影的整个过程中，我都在害怕，当周围所有人都在告诉你你看到的，你所想的不过是因为你的妄想症，你有精神疾病时，我们如何才能确定什么是真的？

你的一切所思所想，所见所闻，都因为一句“她疯了”“她有心理问题”而被否定，无人相信你，如何面对这样无助的地狱？

这不是电影，这是我们的真实生活。

我总是会想起以前总会看到打小三的视频，出轨是两个人的事，但人们痛恨的却好像永远都是女方。

一群人当街打一个女人，上一秒我们还想劝架，但只要他们说打的是小三，我们就会将之合理化，甚至在心里觉得痛快，还要啐一句活该。

大婆教最爱的情节就是打小三，电影电视剧里也反反复复的出现原配复仇戏码，最近有一个爽剧很火，《请和我老公结婚》，反派女二被塑造的极其可恨，每一个观众都恨不得饮其血，啖其肉。

而出轨男，明明是那样的可怕以及可恨，剧里却还是有意无意地展示其有些天真蠢笨的憨态。

图片“她疯了”和“她是小三”没有什么不同，社会的爱男厌女氛围之重，没有得到任何求证之下，我们都愿意去轻易相信，因为大部分的影视传媒都在告诉我们女人就是很容易“发疯”，女人就是很喜欢当小三。

我们如此热爱看打小三、扯头花的剧情，殊不知，有一天当这件事情发生在自己身上，有人来打你，抢劫你，拐卖你，但只要他们告诉路人你是个可恨的小三，你马上就可以孤立无援，甚至人人喊打。

一个女人，无论做了什么事情，都不应该被随意殴打、控制、囚禁和伤害。

我痛恨打小三的剧情，也痛恨将仇女厌女的种子播撒在人们嫉恶如仇的心尖上。

厌女教育太成功了，我们会因为她是小三，她是所谓的疯女人而瞬间与之割席，这很危险。

被女性同伴背刺与欺骗剧情后期，女主向其她的妻子们进行发问，试图让她们意识到一切不对劲的事情。

一个饭桌上坐了这个项目的头目，他的妻子，以及其他几个邻居家庭，和平派妻子们试图用巧合来合理化这些不对劲，而伥鬼派妻子会站到男人身旁对女主进行道德绑架。

图片图片熟悉吗？

每当我们谈到服美役，谈到婚姻与生育，谈到性缘关系，谈到男性犯罪等等问题时，当我们提出质疑时，那么多我们的同性是怎么回应的？

“女权管我就是女爹”“你们太极端了”“你们有精神问题”“这是我们的自由”“你们说我们那你们就是厌女”只是在看这部电影的时候，我才意识到一些问题，我总是很容易忽视了她们的主观能动性，很多朋友她们什么都懂，只是她们选择了一条在她们看来更顺应风向的舒服的道路。

像失去了孩子的妻子，心甘情愿躲在虚拟世界里照顾虚拟的孩子，和所有丈夫一起欺瞒其她的妻子们。

我一度失望至极，但电影却给了一个友好的结局，失去孩子的妻子最后选择帮助女主逃跑，而头目的妻子一刀捅向了丈夫，和他说了最后一句话：you stupid man。

虽觉得这个转折有些仓促和生硬，但不妨碍我觉得爽。

温柔陷阱与道德绑架这也许是我现在最不害怕的一点了。

吃过了很多的亏，吞过了很多的屎，现在既不沾男，也不渴求任何友缘，就很难再陷入温柔陷阱与道德绑架。

电影里来来回回也都是一些低级的话术，比如“我做的一切都是为了你，为了我们”“你的任性会毁了我付出的一切”“你爱我吗？

”解决的方法也不过是问一句：你有问过我想要什么吗？

不问你想不想要的付出最后都是用来牵制你的绳。

值得警醒的反而是每天广播的反复洗脑，这里很像《美丽新世界》里写到的对婴儿就开始进行的广播洗脑，从小就将阶级观念深种脑子里。

图片什么是自由意志？

什么是被植入的观念？

如何意识到自己在陷阱里？

我想，这部电影为我们提供了一种方法：不放过感到不对劲的时刻，不放过自己的疑惑与愤怒，培养无论在何种环境下都能不断发问的能力。

这是我前年看了以后写的，最近又看了一遍，发现开头跟《芭比》的小镇很像，同样是对女性的敲打以及对女性处境的揭露，但我觉得《亲爱的，别担心》远比《芭比》的不痛不痒来的更猛。

最近看到新闻，《芭比》女导演和女演员没有获奖反而是男主角和那首烂歌获奖，所以，那些我感受到的对男性的温和与讨好似乎并没有换来男性的嘉奖？

一开始以为是爱情片，看了之后还是有些惊喜的。

本片题材并不新颖，有经典大作《楚门的世界》和2021年的《失控玩家》等同类题材，情节可以说有一点套路化。

不过，本片有意思的地方在于关于女性意识觉醒和生存与生活的隐喻。

第一，关于女性意识觉醒。

故事发生一个坐落于沙漠地带山区的社区，在这里，所有的女人都是家庭主妇，衣食住行全靠丈夫们在一个叫做“胜利项目”工作的薪水，这是典型“传统”的男主外女主内的家庭模式。

随着剧情的深入，我们知道，这个社区的女人们都是被“丈夫”们未经同意带来的。

“胜利社区”的居民在现实世界里，男主在失业之后，家庭所有的重担都压在了女主身上。

女主为了家里的日常开销不得不加班。

在一次加班30个小时之后，男主却告知自己没有做饭也没有吃饭。

女主在万般疲倦之下，为了保证第二天能够正常下班，想要直接休息。

男主却为了逃避现实，选择加入信奉秩序和男性至上的社区，在意识领域得到“完美”的生活。

他弄晕了女主，让她处于长期昏迷的状态，每日仅摄入一些营养物质，强行让她“登入”意识世界。

现实世界女主的肉身大boss不断的输出“兄弟情谊”“这是我们的世界（男性的世界）”，这是“自然秩序”和“本应如此”的等男性至上思想给社区的居民。

大boss和男主当女主质问男主为什么要夺走自己的人生的时候，男主却一份自以为是高高在上的样子，说是自己给了女主一切“完美”的人生。

很典型的男性至上思想，典型的pua。

女主觉醒后，男女主对峙第二，关于生存和生活。

男主失业在家，生存的压力骤然压在女主一人头上，女主为了维持家庭开销，不得不加班到深夜。

所以在“胜利社区”，女主觉醒和男主对峙之后，男主针锋相对说女主其实并不爱那样的生活。

那时候女主有过片刻的犹豫，因为女主不爱为了生存不得不加班30小时的日子，但女主爱医学，爱能够自己自主的人生。

当大约这是当代所有年轻人的心声，特别是这些年来经济下行，年轻人陷入每日996、007都无法满足基本物质需求的境地。

谁不想拥有美好不用加班就能岁月静好的人生？

女主片刻的迷茫所以剧情到了第三幕，女主在“登出”的门前再次犹豫了，如果从这里出去，她就会失去一切岁月静好。

但是最终她选择了直面人生，因为如果要放弃自我意识和价值，再“优雅”的舞者恐怕都会变成僵尸。

故事的最后，女主“登出”了这个可怕的社区，大boss也被觉醒的妻子杀死。

随着片尾女主肉体的苏醒声，女主注定要面临更多生活的难题。

不过，沉溺于虚拟世界不是办法，只要不放弃人生，人生就还有希望。

女主身为医生，熬过艰难时期，就会迎来生活的新篇章。

非常细腻的一部女权核心电影。

我比较欣赏的一点是，“女权”这两个字从未被明确点出，它被藏在细枝末节处，也没有把男性群体一棍子打死——说到底，男主做出加入胜利项目的选择是为了夫妻二人的幸福，而女二也是凭借自己的意志加入项目。

因此，这部电影并不是想表达男性不爱女性，而是批判父权社会和男性群体常常抱有的，他们可以决定女性以何方式生活的想法。

这种女性选择权的剥离和“为了你好”的欺骗才是最需要被暴露，被点出的 —— 不然的话，男性在发现女性生气后也只会无辜地想，我是爱你的啊。

女权核心是怎么被藏在细节中的呢？

现实中大家明明处于现代，胜利项目中却变成了1950年代。

这种地点上的荒谬性没有被人物用言语直接点破，但却是非常重要的。

电影还有两个我比较认可的点。

一个是摄影，这个就不做赘述，特别喜欢草原上练车那段。

还有一个是最终对哲学的思考。

从女权开始，落脚于人类意识的怀疑主义 —— 我们到底是真实地生活，还是缸中之脑。

虽然知道怀疑论已经被哲学家们驳斥解剖，还是会不经意间寒毛倒立呢。

悬疑控制科幻反抗暗喻片。

一开始以为是一部暗喻片，妻子觉得不对劲开始寻根问底，丈夫却为了事业不相信妻子，帮着这个叫做胜利的社区掩盖事实，还出卖妻子，让妻子被抓进疯人院。

一直到回忆揭秘，一切才昭然若揭，原来是妻子被丈夫绑架在虚拟世界，让妻子成为自己想成为的模样，这种剥夺妻子生活自由的做法让人发指，虽然冠冕堂皇的理由是为了爱，为了两个人永远在一起，妻子觉醒后，全力反击，逃出升天。

女主在一个家庭里生活，每天都很幸福，丈夫很爱她，很渴望她，生活很幸福。

丈夫每天一早去工作，妻子烧好饭，让他吃完送他上班。

然后开始打扫，烧好饭等她回来。

本来大家过得相安无事，顺理成章，但是有一天有一个黑人女子闯入生活，告诉了她一些事。

一开始她没有想什么，但是一次外出，她看到一架飞机坠毁了，她要公交司机开车去看看，司机拒绝了。

她只得自己跑去看，看到了一个像蒙古包一样的玻璃房，她触摸了玻璃就失去了意识。

等她醒来，已经在家里了。

她一天外出回来，看到告诉她事情的黑人女子用刀划开了自己的脖子。

但是却被告知黑人女子得了神经病，关进疯人院了。

这让女主耿耿于怀，总觉得有什么不对头。

她告诉自己的闺蜜这个事情，闺蜜劝她不要多想，劝不了就跑开了。

然后就是在一次派对上，这个社区的带头人跑来威胁她，告诉她不要乱说话，就算说了，也没有人愿意相信，并表示很喜欢她的觉醒，有这样的对手很开心。

以为这样可以怔住女主，没想到女主竟然与他针锋相对，在聚餐时质问大家是如何相遇的？

大家为什么整天被关在家里？

丈夫们的工作是什么？

大家不欢而散。

女主劝丈夫离开，丈夫却出卖了妻子。

女主被关进了精神病医院。

经过治疗她出院了。

但是很快她就回忆起自己和丈夫的过往。

原来女主是个外科手术助手医生，专门负责帮人缝合手术刀口的。

而丈夫是个没有工作，一天到晚都在家上网的软饭男。

男主的求欢请求也屡屡被拒绝，让丈夫很有挫败感，于是丈夫就注册了这个社区，让两个人一起进入虚拟社区，让自己和妻子变成自己想要的模样，这样的生活是自己梦寐以求，但是妻子的自由被剥夺，虽然丈夫以深爱妻子来搪塞，还是被妻子用烟灰缸砸死了。

闺蜜跑来，告诉她一定要跑去看到“蒙古包”的地方，才可以重启，回到现实去。

女主一路狂奔才逃出了追击，来到了“蒙古包”，触摸回到了现实。

女主演得很好，让人感觉身临其境。

瞳孔的放大缩小，很有代入感，就像戴上了进入虚拟世界的眼部机械一般。

一群女子跳舞很古朴，很诡异，代表着现实也虚拟的界限。

后面的反转加分，虽然一开始就觉得这个社区不正常，但还是猜不到这样的结果。

在虚拟世界里杀死你，现实中你也会死，有点《盗梦空间》的既视感。

红衣人应该是对脑部控制的装置。

满满对男权的控诉，昭然若揭，女性导演的总体认知。

女主们都很美，男主们也很帅，就是被困在虚拟世界里不能自拔。

但是到底是男方，还是女方不得而知，可以拍成连续剧，有点意思

3星， 一个痴情男人，没本事还想控制自己的妻子，那他就是世俗眼中的败类，可恨又可悲，婚姻本来就是一场交易契约，如果这笔买卖做不下去了，那就应该选择终止合约。

一夫一妻制婚姻这个东西是近代才完善的，是建立在小家庭单位基础上的，再往前的远古社会是大家族社会，部落混居有氏无姓，人们只知母亲是谁，谁是爹都不知道。

这是社会生产力决定的， 随着生产力的发展，个人生存变得更加的容易更加的自由， 连小家庭都不用了， 近代的婚姻体系也就面临消亡， 这个事情马克思早就有所预言。

在马克思的设想中，未来人类物质极大丰富，实现共产主义，人类生存不必相互依赖搭伙，也就没有了婚姻的必要。

沙漠中心建立了一个豪华社区，环境优雅，物资充足，每家妻子都是家庭主妇，丈夫们在为老板弗兰克的胜利计划项目工作，具体内容保密，不允许妻子们出社区到外部沙漠地带。

其中一个黑人妻子玛格丽特显得异类，精神恍惚要离开这里，她去过外围，丈夫和老板的洗脑式演说让其他人都认为玛格丽特不正常。

爱丽丝也是其中一个妻子，和玛格丽特是朋友，最近总做怪梦，一天溜达看见飞机坠毁想去搭救就来到了外围，看到了一个亭子，触摸后出现很多场景，醒来后已经在家。

怀疑之时玛格丽特给她电话，爱丽丝还在看见许多场景。

一天玛格丽特割喉自杀，但所有人都说只是摔倒。

医生来给爱丽丝看病，爱丽丝偷出玛格丽特病例，内容全被涂抹。

继续恍惚。

派对上老公升职，就把老板等人邀请家里做客，老板和和她摊牌，饭桌上她直接把问题挑明，所有妻子记忆中的家乡，认识老公的方式，蜜月地点全部相同，爱丽丝告诉大家是被骗的，老板生气且没人信她。

爱丽丝要求老公晚上逃走，结果老公出卖他，她被按精神病进行继续洗脑清除记忆。

实际上爱丽丝是一个外科医生，工作辛苦，丈夫事业，不求上进，于是丈夫加入胜利社区组织，给妻子带上眼镜，进入元宇宙，实际躺在床上只需摄入营养液，丈夫在虚幻里上班的时间就是回到现实生活挣钱交游戏费用，下班就是也戴上眼镜回到虚幻里，过成功人士的生活。

康复后的爱丽丝回到虚拟的家里，但是她已经逐渐想起真实的自己，她和丈夫摊牌，丈夫承认，爱丽丝杀死丈夫。

游戏中丈夫需要对妻子负责，一旦丈夫死亡，现实生活中两人也要被追杀，邦尼让爱丽丝快跑，其他她也知道其中奥秘，但为了逃避现实中丧子之痛而活在这里。

爱丽丝开车逃向外围，所有npc和丈夫们追杀。

同时，老板的妻子杀掉弗兰克。

爱丽丝来到亭子。

开始有被50年代的精致布景给惊艳到，本以为是一个逃离乌托邦的故事，想到了《尊严殖民地》，或者要去探讨一些时代性问题，如同菲兹杰拉德的小说那样，结果还是放在了女权上，当然看到导演也能略窥一二。

片中Frank的设置未免有点无理的崇高，最后面对出逃的女主，多少有点犯反派的通病。

还有就是不明白frank妻子的最后反目（或觉醒）的意义何在，反而没有大规模的rebellion，显得很突兀。

包上了元宇宙的外衣，反而让我感觉像是黑客帝国的前传，或是最近几年很流行的用末日后的人类社会倒退来拔高思想深度的作品；最后的现实世界里的科技元素也是有点乱入的感觉。

似乎也可以把它当作一部扩展版的，前摇过长的黑镜？

总之想要触及现实，但似乎做的剧情又不够真是或独有代入感，有点本末倒置，当然也可以说是制造悬念。

当然，也算讴歌与怜悯50年代的繁荣吧。

FLOURISHMENT FOLLOWS

尊严殖民地 (2015)7.72015 / 德国 卢森堡 法国 / 剧情 爱情 历史 / 佛罗瑞·加仑伯格 / 艾玛·沃森 丹尼尔·布鲁赫IT IS THE WORST OF TIME.

The ascendancy of Florence Pugh continues with her one-two punch in 2022, Olivia Wilde's sophomore directorial feature DON'T WORRY DARLING is a bold update of the illusion of suburban bliss in the veins of THE STEPFORD WIVES (both Frank Oz's 2004 version and Wilde's film share an unexpected rebellion of a seemingly meek wife in the climax), where she plays a young wife who must find out what is wrong with her ostensibly perfect life. Then in Sebastián Lelio's THE WONDER, Pugh is an English nurse brought in to observe a fasting girl in a devout Irish family, a case of anorexia mirabilis, in the mid-19th century right after the Crimean War and the Great Famine, it commences as a contest between scientific reasoning and religious fervor, but ends up as something far more superior.In DON'T WORRY DARLING, carefree housewife Alice (Pugh), a resident in Victory, California, a company town ensconced in the vast desert (somehow (foreshadowing the Barbieland in Greta Gerwig's BARBIE, 2023), begins to question her life on easy street. What is her husband Jack's (Styles, wonderfully serviceable) mysterious day-job? Why her friend Margaret (Layne) behaves more and more erratic after wandering into the desert with her son? What is the skinny of Victory's charismatic leader Frank (Pine, a megalomaniac certified with the God complex)? In the wake of a bizarre blackout in front of the headquarter, where all the husbands are supposed to work, Alice is growingly beset by hallucinations and paranoia, predictably accentuated by image of suffocation, drowning and compression. Something is very wrong about Victory, and a meta-verse reveal is a brilliant wrinkle to subvert audience's expectation.However, such ingenuity doesn't reflect itself in the myth-solving procedural, DON'T WORRY DARLING is ever conventional in its plot development, every twist and turn, every emotional reaction is par for the course. For that matter, Jordan Peele's similarly conceptualized GET OUT (2017) has done a better job.The long and the short of it, what Wilde's film tries to instruct is that a woman's autonomy can not be bought off, not least by the patriarchal paternalism. Out of his undying love for her, Jack wants to provide Alice his version of a perfect life without her consensus, cocoons her in domestic contentment, she doesn't need to worry about a thing. Such notion is rather passé and he is a pathetic do-gooder in spite of his devotion. While Wilde sufficiently flexes her muscles to imagineer a disorientating mind-scape for Alice, the script doesn't broaden its core concept of the virtual reality, it begs questions like what is the program's scope and purpose, what are its glitches, how it chooses its candidates and how can it profit. It all seems that what Frank designs is still in the stage of eating its own dog food.Ms. Pugh is at her most riveting when she is confronted or provoked, like during the dinner scene when Alice is openly taunted by Frank, she rises to the occasion with a glint of thrill in her eyes, she slugs it out without quivering even when she knows it is a losing game. It is her moxie makes Alice a worthwhile heroine. Her character in THE WONDER couldn't be more different. Elizabeth Wright is a no-nonsense, 19th century nurse bedeviled by her own tragic past. Her flinty facade shows no cracks, even if her nightly routine reveals a monkey on her back, but that isn't in the way of her vocation. Pugh is profoundly compassionate and consummately arresting in sorting out her dilemma.

The interpersonal connection between her and Anna (Kíla Lord Cassidy, precociously riveting and affecting, a stunning discovery here), a teenage girl who hasn't eaten for four months (according to her parents), is foremost, a human bond. No matter how unsound Anna's belief is, Alice isn't there to scold her, instead, she exerts herself to rescue her from a benighted cesspool where Anna is actually the victim, which she is too young to apprehend.Right out of the box, Lelio informs us that THE WONDER is a story that requests audience to suspend their disbelief, bookended by showing the manufactured 19th-century sets. It is based on Irish-Canadian writer Emma Donoghue's 2016 novel. It is a fiction but what the film eloquently expresses and debunks is something rather brave and subversive. The falsehood of "miraculous consecration", which is implemented by the devoted, and fostered by both the Church and the municipality (a certified "sainthood" is a grace to both). Were it not for Alice's intervention, Anna would become another pawn in the Church's propaganda mill, chances are she might enjoy her status as a living saint, but her entire existence would amount to a whopper deception and her erroneous belief would be promulgated to her devout followers, to a far more detrimental degree. Alertly, the film pulls punches in excoriating Anna's parents (played by Kíla's own mother Elaine and Byrne). It is inconceivable that any parent would willingly sacrifice a second child right after losing the first one, how delusional they could be? Does gender play a part in the decision-making? Those are the darker places THE WONDER chooses not to burrow into.Lelio's anti-clerical slant is irrefragably divisive in the post-truth era, but what compels one to root for him is his immense humanity which exudes from his impressive track record, advocating transgender empowerment in A FANTASTIC WOMEN (2016), unpicking a Jewish lesbian relationship in DISOBEDIENCE (2012), focusing on a mature woman navigating the modern dating scene in GLORIA (2013) and its US remake GLORIA BELL (2018). He always fights the corner of the marginalized, the stigmatized and the under-represented. THE WONDER continues his relentless streak, blowing the lid off the banality of evil residing in the religious brainwashing, Lelio remains a fearless crusader for illumination and betterment in a world riddled with injustice, cynicism and plain evil.It is remiss not to applaud Lelio's refinement in his execution of a motion picture, THE WONDER is a period drama woven in sublime texture with a vivid palette, exuding a sheen of oil paintings, to the accompaniment of long-time collaborator Matthew Herbert's soul-stirring, sometimes even ethereal electronic score, not dissimilar to his leading actress, Lelio also comes into his own robustly, may his crusade never ceases.referential entries: Olivia Wilde’s BOOKSMART (2019, 6.8/10); Frank Oz’s THE STEPFORD WIVES (2004, 4.0/10); William Oldroyd’s LADY MACBETH (2016, 7.9/10); Lelio’s GLORA BELL (2018, 7.6/10); John Michael McDonagh’s CALVARY (2014, 6.2/10); Jordan Peele's GET OUT (2017, 7.3/10).

Title: Don’t Worry DarlingYear: 2022Genre: Drama, Mystery, ThrillerCountry: USALanguage: EnglishDirector: Olivia WildeScreenwriter: Katie SilbermanBased on the story by Silberman, Carey Van Dyke and Shane Van DykeMusic: John PowellCinematography: Matthew LibatiqueEditor: Affonso GonçalvesCast:Florence PughHarry StylesChris PineOlivia WildeGemma ChanKiki LayneNick KrollSydney ChandlerKate BerlantAsif AliDouglas SmithTimothy SimonsDita von TeeseAri’el StachelRating: 6.7/10Title: The WonderYear: 2022Genre: Drama, MysteryCountry: Ireland, UK, USALanguage: English, Irish GaelicDirector: Sebastián LelioScreenwriters: Alice Birch, Sebastián Lelio, Emma DonoghueBased on the book by Emma DonoghueMusic: Matthew HerbertCinematography: Ari WegnerEditor: Kristina HetheringtonCast:Florence PughKila Lord CassidyTom BurkeNiamh AlgarElaine CassidyCaolán ByrneToby JonesCiarán HindsDermot CrowleyJosie WalkerBrían F. O’ByrneDavid WilmotRuth BradleyRating: 7.8/10

我们想想爱一个人会有几个原因。

一、那家伙有个好看的皮囊，你喜欢183八块肌，你喜欢肤白貌美大长腿，看着就笑逐颜开，每天睁开眼就有好心情。

二、个人魅力出众，他一句话就让千万人追随，他一动手就扶大厦将倾，你万般荣幸成为他的唯一。

三、他对你实在太好，一个眼神心领神会，略一沉吟关怀即至，三餐不重样，天天给惊喜。

但其实这些无非是，让你赏心悦目，让你爱慕倾倒，让你受宠若惊。

你情感的产生无非是因为自己的愉悦。

所以从来就没有对另一个人的爱，我们所谓的爱情，不过就是情感上的趋利避害而已。

Alice爱Jack么，或许爱，但你让她连续三天下班看见Jack坐在电脑前而热水器依然没修试试。

Jack爱Alice么，或许爱，毕竟他需要每天登出服务器赚钱并细心维护妻子的身体机能，我不觉得这会是件很轻松的事情。

但爱都有一个阈值，那就是你给我的反感和失望，是不是超过了你带给我的愉悦。

Jack或许感觉到了自己快要越过Alice的阈值了，所以他需要做出选择，在我想要的和你想要的之间做出了选择，结果显而易见。

如果胜利项目是一个现实中真实存在的技术项目，那Alice会如何选择？

或许胜利项目的赢面还要更大些。

但这个问题的关键不是胜利项目是不是真实的，而是Alice会如何选择。

重要的不是结果，重要的是这是谁的选择。

重要的不是Jack替Alice做的这个选择是不是更好，重要的是Jack做此选择的目的。

Jack选择的目的只是为了让Alice留在自己身边。

如果没有胜利项目呢，如果他只有一条铁链和一个地下室呢。

或许爱这种东西之所以存在，是因为人类这种物种需要一些心灵上的养分。

释放一些好感和善意，等待回应，或者感受到了温暖和关怀，给出反馈。

而后反复发酵，让情感升温。

但它依然需要某种微妙的平衡，不可打破。

因为，爱，才是最大的乌托邦。

刚刚在电影院看完这部电影，回来赶紧写下影评。

这部片力荐给容易恋爱脑的姐妹们看！

据我的不完整不负责的有限样本观察，给它差评的大部分是男性，目前给出好评的以女性居多。

我给它的豆瓣电影标签是：文艺，美国电影，小惊悚。

我不是专业的电影点评人，也不是资深的惊悚片影迷。

但我是个电影爱好者，从我的角度浅说一下为什么我给四颗星。

首先，我喜欢它有不太符合逻辑且略显“刻意”的文艺表现形式和暗喻。

芭蕾舞画面跟瞳孔影像的结合，这个巧思我喜欢。

几句对仗工整暗藏深意的口号台词反复出现，太太们每天在精美的房子前跟老公kiss goodbye以此开始自己“幸福” 的一天。

每个“幸福”太太们不断重复着华美又普通的生活，无非是打扫卫生，看看电视，做饭，等老公回家。

从炒培根和鸡蛋配烤吐司的早餐，到每个“努力工作”的先生们一同离家发车的整齐画面，看得出导演在努力尝试营造某种本应该显得诡异的氛围。

但可惜，电影并没有让人觉得诡异，反而有种莫名的熟悉感？

这些可不就是我们现实生活中每天都在上映的吗？

即便是21世纪的今天，仍然有大把人把女性的价值与婚姻挂钩。

能给老公作贤内助，在家相夫教子，仿佛这就是女性最大的殊荣。

要做你自己？

呵呵，不存在的。

“你咋这么不识相？

老公已经这么辛苦了，你就不能为了老公，为了这个家，多忍让一下吗？

” 这就是电影里的台词，只不过换成了英文。

看电影过程中，我惊叹的是即便已经更发达思想更开放的欧美，这样传统价值观也还是如藩篱一样死死地困住女性，如果你已经觉醒，听到这类言论大概都会觉得不适（微笑脸）其次，情节上，虽然没有什么太大的悬念，看过《楚门的世界》，《香草的天空》的观众基本都能猜测到大概的情节，也就没有惊喜了。

但是，没有看过这两部电影或对悬疑情节不那么高要求的（比如我）这类观众还是可以看看的。

整个电影的情节是有些地方不太合逻辑的，但撇开那些，在情感上有打动到我的地方！

所以说我更偏向标签它为情感文艺片！

三个画面很触动我1.男主口头上欺骗女主一起逃跑，实际上把女主送去“改造” 那个画面，他是痛苦的，但他归根到底还是自私的。

还满嘴说我爱你，对不起。

女主撕心裂肺地哭喊，男主在车里砸车盘。

2.头目frank的老婆一刀刺向他，说了句you stupid man，一个字 - 爽。

3. 最后女主穿着染着老公鲜血的白色裙子（有点血色新娘服的感觉），赤着脚疯狂地逃跑。

在就要逃跑成功最后一刻，心里还是对男主的温情有无限的眷恋。

开放式的结局，但我觉得很真实。

这三个画面我觉得真实到不行。

在现实生活中，对应的不就是男人的pua控制女人，女人一次次上钩。

女人天生更多情容易为了爱而倾付所有。

男人也容易利用女人这一特点打造一段以爱为名义实则控制的关系。

但是，女人一旦觉醒，也绝对可以比男人聪明 - 所以有了frank老婆的刺杀情节。

所以，总结：推荐便恋爱脑的女同胞们看这部电影。

看完防pua警惕感更高一层。

警惕任何形式的情感控制！

警惕任何形式的情感控制！

警惕任何形式的情感控制！

重要的话说三遍。

对了，导演是个女性就是里面的这个最狠的老婆，哈哈所以导演绝对是为了呼唤大家女性觉醒。

harry用他的演技呼唤广大男同胞们，请不要再自以为是，不要觉得你们要的就是女性要的。

女主识破发生什么事之后说 - 你直接夺走了我的生活。

男主回：我是为你好，因为你以前工作太累了没有自己的生活。

女主说，那是我的工作，我忙但我喜欢我的工作啊。。。

你特么凭什么改变我的人生啊。

男主说：我都是因为爱你，我想要我们一起过上最完美的生活啊。

女主说 - 你让全世界觉得我在发疯，那是在爱我？

看到那里坐在影院的我觉得无限窒息。

男人和女人之间的隔阂真的如一道无形的墙，把你堵的无话可说。

一切不尊重当事人自由意志的控制都是耍流氓。

请不要打着爱的名义为对方好去掌控别人的生活啊！

请不要让任何人以爱的名义来掌控你的生活！！！

尤其是女性们！

不管这个人是你老公，老爸还是什么天王老子，你的生活你主宰，你的人生你说了算。

女性独立路漫漫，但请一定要有这个意识并不断努力。

从这部电影开始吧！