成年人们

烂

人物经由扮演这一动作从现实中脱身，借角色之口发声，或激辩，或怀缅，滑稽的语调和表情背后是难以掩盖的伤感。

6.5。以外來觀察者視角切入，最終又指向觀察者本身的心理狀態剖析。

前半段一直水水闷闷的我一度看不下去，结尾三人一起跳舞加告别我直接泪目，有种《晒后假日》感，结尾曲也好喜欢

前半段还行，情绪与情感饱和度都在线。兄妹三人的羁绊随着兄长回乡探亲逐渐升温，以沟通打破踌躇，用玩笑化解尴尬。那种小心翼翼的试探中带出的丝丝关怀与爱意还蛮精准，观感尚可。后半程却整段垮掉，牌局与派对的段落喧闹嘈杂作用不多，倒不如集中与情感碰撞与问题分析来得直接。结局太淡了，虽然是生活本真却缺少点艺术升华，整体有些虎头蛇尾。

难以共鸣与共情，这种无聊的成年人小资之痛显得甚至有些好笑与矫情。

随着父母的故去以及年纪的增长，曾经如此亲密的兄弟姐妹也会变得生疏起来，这也是没有办法的事情。作为一个有兄弟姐妹的人，想到这里，还是会有点神伤。

是在说啥，成年人也是孩子吗？

一个真正属于Michael Cera的故事——他是幕后的制片人，同时也在幕前中心位置引领着这个有点怪异、不失真情流露更懂得随心随性的书写走得更远。三兄妹间时而古怪的变声，从陌生到熟悉再到共舞的关系推进，还有那些在成长岁月中总想努力挽回却仍有间隙的“情谊”。它安静地讲述着角色各自的问题，也温柔地将所有人一点点拉近。

时间就是这么无情，童年一起长大的兄妹，身边最熟悉不过的人，讲着互相才明白的梗，一起搞怪。长大之后长时间分离就算再次提起以前多么尽兴的事也回不去以前，尽最大能力珍惜眼前亲情友情

我可能只是没跟我哥剖开来过吵架，否则一个留在老家肩负整个家庭，一个在外潇洒偶尔回去探亲就被当成稀客，内心如何都会有微妙的失衡，或许他比片中姐妹钝感大度，但这种童年滤镜在现实的琐碎里破碎或成万花筒折射旧时快乐的感觉我可太能理解。但片子总感觉差一口气。

影片调性感觉更北欧一点，家庭关系修复的命题作文，但更多是男主的独角戏，人设太惹人嫌了

不好看

妹子可爱，电影奇怪

比较私人的一部影片，整部片子几乎都是靠三兄妹之间的对白，来表达人与人之间微妙的关系，拍的有点无聊和枯燥。

这种回乡修复亲人关系的故事总感觉看过无数遍了，这部也没什么大亮点收尾也很平淡

我们是从什么时候变成曾经口中令人讨厌的成年人的？是收起自己所有的真诚与友善，把伪善和虚假挂在脸上的时刻？是突然觉得失去了所有的希冀与梦想，只能靠钻进虚构出的角色里聊以自慰的刹那？还是将自己所有锋利的刺指向最亲爱的人，不给他们留一点情面的瞬间？当这些看似离我们远远的片段忽而出现在自己的生活中，当我们不经意间开始能与那个我们嗤之以鼻的反面平等相处了，一切都天翻地覆，一切都不如从前。

富贵险中求，也在险中丢，求时十之一，丢时十之九——面对第三波女权主义运动成果易主「部分被夫权切走瓜分、部分被父权窃夺盗取、部分被妇权污染破坏」这个令人沮丧「意难平」的历史现实，改变路线「认怂」的意大利《女孩不哭》和坚持战略自主「哪儿跌倒，哪儿爬起来」的法国《摩托竞技会》最终都以遗赠「历史遗产」的形式分别向世人证明了「中国式民主」在中国行得通，很管用。而在旧爱重逢叙事框架下试图保持「三权分立」这一「基于规则的国际秩序」原貌的美国《成年人们》则像一个「兜着尿不湿」没有任何成长变化的妈宝男：依然在「虚张声势」使用令人恶心的话术尴尬地维持着他的「领导者」形象。事实上，坐在副驾驶位置上「已无王牌和筹码进行博弈」的他已经丧失了路权、主导权和遗产处置权：塑料《姐妹》花《朱诺》保住一点《达芙妮》妈妈的遗产。

想有个sophia lillis这样的妹妹

8.1 具有部分呢喃核特质的“小镇电影”，用呲牙咧嘴的方式暗示着说不出的恨与爱，以及裹在表象之下的失常；不断延续的one more day本身就像是一场赌博，赌借口没有用完的那一天。