生日

世越号发生的那年我还只是个十四五岁的小孩，只知道是一件发生在韩国的沉船事件，对其背后沉重的意义一无所知。

去年，出于猎奇的查阅了有关资料，"活人祭祀"、"朴槿惠沉船后七小时仍然在美容院"、"封锁现场 拒绝一切救援"…这些影音资源，新闻报道，有着无数种的说法，种种都让人震惊和心痛。

无论真相是怎样，两百多条鲜活的生命在那片大海沉殁，无数个家庭在那天破碎。

作为一件历史性灾难事件，有许多部讲述它的电影。

比如：那天，大海这类纪录片。

大部分都是人们对政府的控诉，对这场灾难的痛心，画面中的人们都声嘶力竭的，都泪流满面的宣泄着自己的痛苦。

而这部电影——生日，它不一样。

它的前四分之三都在向你慢慢讲述这这场灾难带给受难者家属漫长的心碎，为最后整个情感爆发而酝酿。

失去一个人，最难的从来都不是失去他的那一刻，而是接受失去了他这个事实的过程。

整部电影对与世越号受难者相关的方方面面的人的心理过程刻画的十分细腻。

不管是最亲近的爸爸妈妈，还是从小一起长大的发小，亲近的后辈，被救的幸存者，在大家都似乎平淡的生活后，思念着逝者。

妈妈总是睡在客厅，感应灯亮起就好像儿子放学回来了；爸爸拿着儿子的护照去机场盖出入境的章，只想满足他一直以来的愿望；妹妹有了好吃的总是记着留给哥哥，却因哥哥的遇难害怕大海；发小一直做着他做过的兼职，保存着他们所有的回忆；获救的幸存者去完成朋友们的愿望，艰难的活着。

逝者已逝，生者如斯。

说着容易，其实很难。

也许一直怀念着很痛苦，但也舍不得放手道别。

生日这部电影记录了所有的人从痛苦到接受，却又好像无法填补的对最亲的人的离开。

我再也不想去查阅翻看世越号的有关资料记录了，每次看到他们年轻而充满活力的面孔我都会觉得痛心。

像电影中一位遇难者母亲所讲：如果没有发生这种事，她的儿子会顺利毕业，上大学，找到工作，也许还会结婚。

他们也有过无数对未来的憧憬，也有想为之奋斗的目标。

而当他们全身都被冰冷的海水包围，直面死亡时，该多么害怕无助。

我看过的一个报道中，一位幸存者说：一看到樱花就会想起你们，我们绝对不会忘记你们，会好好记牢，直到我们再次相见的那天，再记起我们十八岁的样子。

但影片又不仅仅依靠情绪来共鸣，故事中点点滴滴，人物突然的崩溃，都在提醒人们不要忘记。

一个家庭不会忘记，一个群体不会忘记，也希望一个社会不要忘记。

只有做到记住，才能警钟长鸣，避免悲剧的重演。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：这胖子爱看电影（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10283047但影片又不仅仅依靠情绪来共鸣，故事中点点滴滴，人物突然的崩溃，都在提醒人们不要忘记。

一个家庭不会忘记，一个群体不会忘记，也希望一个社会不要忘记。

只有做到记住，才能警钟长鸣，避免悲剧的重演。

2014年4月16日，一艘名为“世越号”的轮船，在前往济州岛的航线上意外沉船。

当时船上有476名乘客，事故造成304人遇难，142人受伤，9人至今下落不明。

船上大多数乘客，都是韩国檀园高中的学生。

事故发生之后，许多家庭都陷在了失去儿女的悲痛中。

这场事故摧毁了一个原本幸福的四口之家。

这个家里，在国外工作的爸爸正日因突发事故而坐牢三年，大儿子秀浩意外离世，只剩下妈妈顺男和小女儿艺瑟相依为命。

长久缺乏父爱的艺瑟或许早就忘记了父爱为何物，而思妻女心切的正日一出狱便在妹妹的陪同下去探望她们。

结果可想而知，他吃了闭门羹，多年的缺席带来的是妻女对他积怨已深。

但他没有放弃，而是试图从接触女儿开始。

即使正日对艺瑟有些不知所措，感到十分紧张，但他还是每天接艺瑟放学，日渐了解了艺瑟，知道了艺瑟因为哥哥的意外离世而十分惧怕水，甚至不敢下浴缸的秘密，并且父女间约定好不告诉性急的妈妈。

不只如此，他也开始慢慢勇敢面对大儿子的离世。

沉船事件后，有公益机构组织遇难者家属去给离世高中生过生日，借此契机，正日走进了秀浩的房间，突然他发现他对儿子是如此的不了解，那些错过的父子时光再也没有也不会有了。

最后他发现了在儿子抽屉里的护照，从妻子那里得知是儿子为了陪胆小的妈妈去越南看他才办的，知道如此真相，他的内心久久无法平复。

最后的生日会，他从别人了解到更多关于儿子的事，明白了他的懂事、孝顺以及这么多年来他代替爸爸对妈妈妹妹的陪伴与爱护，也明白了自己这么多年来的缺席有多混蛋，更明白了他对儿子的思念之深。

最后，他泣不成声。

很多时候，父爱无声，但疏离是相对的，或许我们子女可以主动去拥抱父爱，表达自己的爱。

那么到时候，遗失的美好或许更少。

冲着全度妍和“岁月号”去看的；在高考完的那个暑假有看过关于岁月号的报道和纪录片，当时就受到了很大的震撼；还看过李沧东导演的《密阳》，感受到了全演员的影后级别的演技；昨天晚上看到评论里有说男主角是《素媛》的爸爸；啊！

电影因为他们的演绎真的很感动，但是也就仅限于此了。

首先里面父亲这条线讲得不清不楚的，感觉是为了显得这个家庭的不幸可以这样安排；其次最后那场生日给人的感觉就是生硬，所有的人都在回忆秀浩有多好多好，这是某种纪念他的仪式吗？

可是不是有点往父母身上撒盐的意思吗？

比起这场生日，我倒觉得前面晚上睡在客厅里感应灯突然亮了然后妈妈抬起头来，一直扭头看向儿子的房间；妈妈看见服装店里打折了，还是习惯性地给儿子买一件挂在衣柜上；妈妈在客厅里，听到小区里儿子跟同学打闹的声音，假装睡在沙发上了等着儿子来叫醒自己，但是现在永远也等不到了——这些细节更能打动人吧。

而且影片说那些遇难学生的家属相互治愈，这个主题就更不明显了。

《生日》在画面颜色的选用其实别具巧思，色调并非是冷色系，取而代之的是十分暖和的暖色调，有着温暖的阳光和明亮的室内灯光，但其实在这看似美满的颜色底下，能隐隐约约看到一股巨大的悲痛情绪，一个心灵受到严重掏空且被悲伤给吞噬的罹难者家属，而这也让我们眼睛所看到的温暖色调显得格外讽刺。

全程都是以悲痛为主，也让观众身处其境的感受到难者家属的心情。

一部从头悲到尾的剧，给观众强性的余韵情绪。

记得上一次看韩国电影忍不住哭还是《季春奶奶》的时候。

亲情、爱情永远是最夺人眼球和泪水的两个话题，不管故事的切入点多么个人化、多么小，只要故事够真诚，作为观众的我总是会被感动。

《生日》今年4月在韩国上映，蝉联多周韩国票房冠军，它对于韩国人的意义，以及“世越号”带来的伤痛之大可想而知导演没有选择以好莱坞“灾难片”的大片形式还原这场灾难，而是从灾难中失去儿子的家庭入手，以细腻的讲述方式和拍摄手法，虽然没有任何灾难的悲壮场景，但是日常生活的画面却帧帧戳痛人心。

这部电影的细腻之处就在于一切都从生活细节出发，自然且真实，也最触动人心。

电影一开场引出了许多疑问，随着后面的情节发展来慢慢解答疑问，随着疑惑的解答那场灾难带给这个家庭乃至所有遇难者家庭的痛苦也慢慢显露出来。

一开场是一位父亲乘坐机赶回家中，敲门屋内人却选择默不作声，只是呆呆地看着玄关的显示器。

为什么家里人却不给开门？

剧情往后发展，原来因为出国打工赚钱，这位父亲对孩子和家人的陪伴十分缺失，而且打工期间在越南做了三年牢（隐瞒家人），跟家里人更是断了联系，儿子秀浩因为思念父亲，所赐尝试去找父亲，如今儿子去世了，这让朴顺楠更无法原谅丈夫。

电影中完全没有用骑在顺楠的抱怨来向观众展示这些，而是通过丈夫的一些细节行为。

1、女儿怕海，但是作为父亲却不知道，甚至试图抱着女儿一起下海去抓贝壳，知道女儿痛哭不已才作罢。

2、丈夫帮顺楠丢垃圾，但是却找不到自己家楼下的垃圾回收处在哪里。

3、儿子对自己的思念以及儿子办理护照多次尝试去寻找自己的事情一无所知。

整部电影中还有描绘了多次哭的场景，秀浩父母的每一次哭泣都层层递进，压抑的悲伤在等待着爆发的那一刻，灾难给那些家庭带来悲痛的巨大也随之展现。

1、父亲刚回来不久，第一次走进儿子的屋子，看到挂在衣柜上儿子的校服，眼睛饱含泪水。

这泪水中包含的是对儿子的思念和对儿子突然离世的悲伤，但最后他或许是用自己的理智忍住了，或许他心里在想：一个男人在这种时候更应该成为家人的依靠，自己怎能首先被悲伤打倒，还有妻子和女儿需要照顾，自己需要坚强。

2、秀浩的妹妹艺瑟在父亲的带领下参加了学校组织的抓贝壳亲子活动，但艺瑟因为哥哥的事情从此害怕大海，当被爸爸抱起往海的方向走时，她紧抱着爸爸大哭起来。

在幼小的艺瑟那里大海不是大海，而是对吞噬哥哥的“恶魔”，艺瑟想念哥哥，艺瑟害怕可怕的“恶魔”。

3、深夜里，顺楠翻看自己与儿子的聊天记录，最后一次聊天定格在了船难当天，秀浩还因为联系不到妈妈而着急，看到这里的顺楠忍不住悲伤掩面落泪。

顺楠每天都在想念秀浩，但大人的世界总是不能随心所欲，生活还有许多重担需要背负，生活还要继续，责任还有许多，悲伤只能在深夜里独自默默落泪，明天依然要加入正常人的队伍过着正常人的生活。

4、顺楠与女儿在家中吃饭，但是女儿不爱吃鱼，顺楠因此对女儿大发雷霆：“你哥哥都不能吃饭，你还挑食！

”说完将女儿赶出家门，痛哭起来，艺瑟也在门外大哭起来。

这是片中顺楠的第一次爆发，但是依然隐忍了许多，当与门外的女儿相拥而泣的时候，让人不禁想要落泪，为母亲的悲伤与隐忍、对女儿的爱与自己无法控制给女儿的伤害的纠结心理而感到心疼。

5、得知秀浩为了去越南找自己办理了护照，还认真学习英语，但是因为各种原因最终也没能成功去越南的父亲，来到出入境办理单位请求工作人员能够在儿子的护照上盖上章，已完成儿子的心愿。

当工作人员打算将父亲轰出的时候，父亲一边请求，一边忍不住痛哭起来。

这是儿子去世前唯一的心愿了，自己不爱儿子身边的这几年错过了儿子一次又一次生日，也没能实现儿子这么多次的愿望，儿子生前的最后一次愿望就是去越南找爸爸，这对知道事情的爸爸而言是一件天大的事情，父亲的愧疚、痛苦、思念都在一声声请求和第一次出声的哭泣中展现到了极致。

如果秀浩还活着，比起“我想你”父亲应该更想说的是“对不起”，对不起自己错过陪伴的美好时光，对不起自己一直成为儿子内心的牵挂...

6、母亲顺楠一直觉得玄关忽明忽暗的灯代表着秀浩回来了，前不久梦里还梦到秀浩就在楼下踢球，上楼叫醒自己，秀浩似乎已经回来了，或者是他从未离开过自己。

玄关的灯又亮了，它每次都给人希望，秀浩好像真的回来了，顺楠赶紧走进秀浩的房间，讲述着自己刚给秀浩换洗的床单和刚买的新衣服这些生活琐事，但是没有任何回应，顺楠再也不能压抑自己的情绪，放声痛哭起来，哭声响彻了邻里几栋楼。

这是全片顺楠最大的以此爆发，悲伤在爆发中纷涌而出。

秀浩的去世如此突然，自己一人该怎么面对，多想自己也能去秀浩的世界看看，这样就能陪在秀浩身边，往日的幸福时光也能复原。

但是一些都是不可能，秀浩走了，即使玄关的灯再亮秀浩也无法回来，新衣服秀浩也再没有办法试穿。

现实对于自己美好梦境的冲击击碎了顺楠为自己建立的坚强，击碎了顺楠美好的梦，这过程该有多痛苦啊。

电影中顺楠一直的愤怒都集中在关于“世越号”遇难者补偿金之上，她之所以会这样电影通过两个情景来展现，“世越号”当事者的痛旁观者似乎永远无法体会。

1、超市内，电视上报道关于遇难者补偿金之事，与顺楠一起工作的几个同事讨论这一话题，大家都认为遇难者家属拿到这么多钱应该挺开心的。

顺楠在一旁眼神黯淡机械地做着手上的工作。

2、小伯父携家人一起到顺楠家里祭奠秀浩，然而饭桌上却想问顺楠一家人借钱投资，理由是因为秀浩顺楠一定获得了不少补偿金。

顺楠赶走了小伯父气愤地离开了家。

高额的补偿金本来是对悲伤的补偿，什么时候成了旁观者眼中的“福利”，生活中的“键盘侠”总是会以自己的心态度量他人的境遇，失去亲人的悲伤他们真的理解吗？

电影中有一个细节令我记忆最深刻：顺楠激动的带回秀浩班级的照片，他跟丈夫提起了其中在灾难中获救的女孩，丈夫微笑着说“真漂亮！

”秀浩的父母说幸存者“漂亮”更像是在表达：能活着真的太美好了，要是秀浩也能获救就好了。

生命原来是这样美丽，要是秀浩也能活着就好了。

他们笑着的眼神中更多传达出的是对得救女孩的祝福和对她的羡慕，在生命面前卑微的羡慕着是父母能为秀浩做的唯一的事了。

最终的生日会上，所有的遇难者家长和之前的同学都前来参加，从他们口中，秀浩的父母听到许多他们从未知道的秀浩的故事，就好像秀浩又回来了，和他们一起生活发生了这些幸福的趣事。

生日会上众人在讲述的过程中哭成了一片，在最终的这一场景中，悲伤从秀浩父母这个例上蔓延开来，秀浩是逝者但不是唯一，悲伤不止于秀浩父母，相似的生活可能发生在这里的每个家庭的每一天之中。

灾难的可怕就在于它不仅所走许多人的生命还留给遇难者家人无尽的伤痛，面对社会复杂的环境，不求旁观者能与当事者共情只卑微的希望能够给予他们理解。

生日会结束了，秀浩被这么多人记得宽慰了顺楠夫妇，我忽然想起了《寻梦环游记》的一句话“真正的死亡是世界上再没有一个人记得你”，周边的人都与秀浩有关，就好像秀浩从未离开。

秀浩在父亲那里留下的最美好的回忆也定格在对后一次野炊在河边钓鱼，那种幸福静谧美好，化作父亲支撑之际面对儿子离开和今后生活下去的勇气，生日会大家对秀浩的祝福也给了顺楠夫妇坚强生活的勇气，顺楠也终于将沉溺于悲伤的自己放回现实生活，积极地关心女儿的生活，还是开始那个家，但最后阳光透过窗户溜进屋子，屋子更亮了，顺楠一家人的生活也更加明亮了。

还记得那场震惊世界的“岁月号”沉船事件吗？

2014年4月16日，一艘载有476人的“岁月号”客轮在韩国海域发生浸水事故沉没，造成了重大的人员伤亡，共计295人遇难，9人下落不明。

这是韩国近几十年最严重的海难事故。

如果说这只是天灾，还不至于令韩国民众群情激奋。

关键是事故发生后韩国政府的迟钝和隐瞒，错失了最佳的施救良机。

五年后，以“岁月号”沉船事件为原型的电影《生日》在韩国公映，历史的伤疤被揭开，不少韩国观众泪洒影院，“晒纸巾”在社交平台上疯传。

这是一部典型的韩国伤痕电影。

有社会事件作为故事雏形，有对现实的反映和政府的影射，有聚焦普通人的精神状态，有韩国电影最擅长的煽情场面，有表演感染力十足的演员阵容。

但影片的叙事方式却是非典型的，摒弃了简单粗暴的背景介绍，没有出现任何一个“岁月号”沉船镜头，无意于渲染灾难的恐惧，也拒绝宏大的视角介入。

而是从一个受难者家庭的角度，去讲述“岁月号”事件带来的后遗症。

故事一开始的场面是这样的：一个面色沉重的男人从国外回到家，却被妻子拒之门外，连女儿都不让相见，男人只能先暂住妹妹家。

很明显，这是一个有裂痕、有误解、有伤痛的家庭。

横亘在中间的心结是什么呢？

随着故事的徐徐推进，我们知道这个家失去了一个儿子。

而他们的儿子，正是“岁月号”事件中的遇难者之一。

影片并没有以常用的闪回形式去回忆过往的美好，而是经由男孩的父母、同学、朋友、邻居等身边人的怀念，将拼图一块块地拼接完整，令观众们在脑海中想象这样一个男孩——他是听话懂事的好儿子，是体贴温暖的好哥哥，是友善助人的好朋友，是品学兼优的好学生。

世人的悲喜或许不相通，但对死亡，却出奇一致地痛惜。

尤其是一个好人的意外死亡，更是让人对命运的不公感到愤慨。

而人类同样是健忘的动物，只要事不关己，便体会不到那种切肤的痛，当痛觉慢慢消失，记忆就丢失在了某个角落。

比如邻居家的女儿听到隔壁传来的哭声，不再是怜悯，而是抱怨它影响了自己考试；暴发户的亲戚也丝毫不顾他人感受，直接就问出了“为什么不拿补偿金投资房产”的荒唐问题。

但对于父母来说，儿子的死是永远的痛，是生命无法承受之重。

母亲在儿子死后每天如行尸走肉一般，生活麻木，郁郁成疾，歇斯底里，需要用药物来稳定情绪；父亲则陷入深深地自责，在家庭最需要他的时候远在千里之外，无法亲自安抚受伤的妻子，也抹不平内心的愧疚。

虽然这是一个催泪的题材，但影片前半段的情绪处理颇为克制，小心翼翼地揭开这个家庭的脆弱和失落。

父亲努力弥补过往的情感缺失，母亲仍然难以接受新生活的开始。

有一个细节说明了一切。

郊游，原本是这个四口之家最幸福的回忆，却在祭奠儿子的时候成了最无情的讽刺。

受难者家属拿出孩子的照片，努力营造出欢乐的场面，却被全度妍一顿责骂“你们是来郊游的吗”。

其实站在旁观者的角度来看，受难者家属的行为无可厚非，逝者安息，生者坚强，生活总不能一直沉浸在痛苦中。

只不过在全度妍这位母亲看来，死亡是一件无比沉重的事，不该出现笑声，因为那意味着情感的背离，对死去的孩子不公平。

最终，一场生日会解开了彼此之间的心结。

当儿子从小到大的画面一一闪过，在场无不潸然泪下，亲朋好友回忆起儿子的好。

原来虽然儿子离开很久，但那些人一直没有遗忘：同学父母一直记得他爱喝牛奶，朋友对那个一起度过的台风天念念不忘，发小为他写了封饱含深情的信，女同学坦白事故那天是他救了她的命。

母亲直面自己的内心，原来一直以来她不能原谅自己，是因为那天没有接儿子的电话，她将儿子的死归于自己的忽视；父亲终于难以自禁地宣泄情绪，痛陈自己没有做好父亲和丈夫。

于是，“生日”有了更深的一层含义。

它不仅是死去的儿子的生日，更是这些深陷痛苦、内心煎熬、自责愧疚的家人的重生之日，他们从心灵的枷锁中解脱，从无边的黑暗中看到光明。

不可否认，这场集体情绪爆发是“蓄谋已久”的，在前半部分的慢慢酝酿中，情感走向了高潮，也达到了戳人泪点的效果。

与其说这是韩国电影惯有的煽情，不如说是影片本身的悲剧性引发了集体的共鸣。

影片能够感染观众，演员的演技同样不容小觑。

饰演母亲的全度妍，将“哀莫大于心死”的丧子之情演绎得入木三分，她歇斯底里地嚎叫能让人瞬间陷入她营造的情绪氛围中。

全度妍的母亲形象让我联想到《密阳》和《唐山大地震》。

《密阳》中全度妍同样饰演一位失去孩子的母亲，只不过在李沧东的镜头下，这位母亲还承载着更多关于精神、信仰、救赎的苦难哲学。

《密阳》而全度妍心理上由折磨到解脱，则更像《唐山大地震》中徐帆的心理状态，因为在地震中选择救子不救女，徐帆经历自我谴责，最终母女相认释放了积压了几十年的情绪。

《唐山大地震》薛耿求饰演的父亲从一开始就隐忍着情绪，他既然承担挽救家庭的责任，又强忍失去孩子的痛苦，这个角色背负的是比母亲更深沉的爱，直到最后一刻终于爆发，憋屈得令人心疼。

曾经被《素媛》感动哭的观众，看到似曾相识的薛耿求，或许将再次被眼泪沦陷。

影片到最后，似乎也没有与政府、官方有很激烈的抗争，只是用拒绝补偿金表明了态度。

恰是故意回避与官方的对抗，更反衬出政府的无作为，而受难者家属则只能靠自我疗愈和抱团取暖，才能走出阴霾。

蔡康永曾在《奇葩说》上说过：“有些事是不可能原谅的，只是算了。

”就像“岁月号”事件，随着时间的流逝，尖锐和矛盾会磨平，但不代表原谅，只是算了。

有些事终究不该遗忘，《生日》的意义也正在于此。

唯有记住历史，才能负重前行。

作者| 工藤；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

所有的事情都是这样，会过去，被忘记。

——娄烨 《风中有朵雨做的云》永远记住某件事，只能意味着某人必须完成将记忆不断更新，不断创造的义务。

——苏珊·桑塔格 《旁观他人的痛苦》在世越号五周年后，《生日》悄然上映。

它讲述了遗属父母之间从争执埋怨，与世界针锋相对，到努力走出痛苦，与生活和解的历程。

不可否认的是，有李沧东导演的《密阳》《诗》珠玉在前，加之本片有世越号事件作为蓝本，一定程度上也对影片的展开有所限制，使这部电影还有一些遗憾，但《生日》依旧具有其存在和被肯定的价值。

尤其是影片以遗属与周边人的视角展开，具有女性导演的温柔细腻，并未聚焦于世越号背后青瓦台方面的问题（作为一部韩国电影，如果把话题引到当时救助不力，缮后不当太正常了），而是把「人」放在了首位。

由于这部电影无论是从导演，制片，演员到故事本身都与李沧东导演的电影有一定的关系，所以难免会被拿出来与李导的电影进行比较。

影片有借鉴李沧东导演《诗》和《密阳》中的一些精彩之处，比如说深夜出走、读诗、湖水。

虽然全片看下来两位导演但功力确实不在一个档次上，但也不必过分指责，毕竟韩国也只有一个李沧东导演呐。

遗属如何面对生者，面对生活？

《密阳》讨论的是从他救（宗教）到自救，其最终目的是与生活达成和解。

《生日》未到达此深度，但最终和解的目的是一致的。

全度妍饰演的母亲原本对外界抱有排斥的态度，她怒斥努力放下痛苦的父母把对孩子的纪念日办成郊游，忘记丧子的苦楚；她怀疑想要为秀浩办生日宴会的代表别有用心；她不接受孩子的死，依旧为他添置衣物，与他对话；她情绪化地对待自己的小女儿，嫌弃她不如逝去的儿子。

事实上，导演并没有对丧子的母亲抱有一味同情的态度，虽然点明了她有精神疾病的事实，但一定程度上也并不赞成她沉湎于死亡的态度：虽然逝者不应被忘记，但生者其实同样重要，甚至更为重要。

母亲的情感转变被凝聚到了一场秀浩的生日宴会上集中呈现。

她最初不愿意参加生日宴会，是不愿意接受儿子的死亡。

在这一场带有痛苦与快乐的双重意义的生日宴会上，在哭泣与笑容之间，她完成了自我的救赎。

生日是人赋予自己平凡生活的一个截点，在这场仪式上，人们不仅与逝者再次遇见与告别，实际也是与自身过往的告别和向未来的致意。

因此，这场仪式不仅仅是孩子的生日，更是遗属的生日：他们要努力着，获得新生的日子。

我个人比较有感触是有被秀浩救起来的女孩的故事。

在这种情况下，她虽然活着，却要背负一生的负累，甚至丧子家庭的仇恨。

超市里听新闻时大妈的看法其实是社会的普遍看法：他们认为被救起来的孩子是幸运者，甚至比没有上世越号的孩子还要幸运，因为他们可以得到各种各样的优惠政策。

但活着孩子的，难道就不是受害者了吗？

影片总体来说并没有非常煽情。

一般来说煽情有两种主要的方式：闪回和嚎啕痛哭。

第一次闪回在影片过半之后才有出现，是父亲回忆与儿子在湖边郊游的生活，并且闪回总体占的篇幅也很小。

而痛哭的爆发主要还是在生日宴会上，个人觉得生日宴会最好能够处理成一场笑中带泪的郊游，而不应在最后变成一片嚎啕大哭的海洋。

不过这可能还是个人喜好的问题吧。

影片主要还是通过细节流露情感：飞机场父亲祈求机场人员为儿子的护照盖章，完成他出国的心愿；不经意间穿了儿子的皮鞋；感应灯突然亮了，又暗了，母亲每每惊起，以为是儿子回来了；父亲每晚去湖边钓鱼，只因为那是曾经与儿子郊游的地方。

通过这些细节，思念之情便自然而然地流露出来。

电影有两个关键词：「生日」「郊游」。

生日在前文已经谈过，这里就来谈谈郊游。

影片有五场郊游：郊游时登上世越号，失去孩子；去纪念墙看孩子，怒斥郊游式的态度；父亲带女儿郊游，女儿因哥哥的死怕水；回忆中的郊游；郊游一般的生日宴会。

影片的展开其实是以「生日」为内在线索，以「郊游」为外在线索，以两个看似愉悦的词传达痛苦。

影片将门框式构图运用的较为成功。

特别是门微开，母亲在房内的镜头个人很喜欢。

门框内外是两个世界，门框的狭窄就造成画面的压迫感，从而表现人物内心的苦楚。

门框式构图1

门框式构图2在开头，笔者也谈到这部片子还存在一些问题，想写一下个人认为可以改进的地方。

1.契诃夫曾说过：「如果一出戏的第一幕，墙上有一杆猎枪，那么这杆猎枪在最后一幕必定要开火。

」但电影存在着一些无意义的细节（比方说父亲在监狱里呆过），导致叙事有些散乱，建议删去一些细枝末节的东西。

2.母亲走入房内，如同与儿子对话，随后痛哭惊扰到邻居的那场戏，可以加一个儿子与其对话的画外音，或者直接使儿子出现，在一个镜头之内进行转场，造成时空交错之感（比方说结尾两人过去一起钓鱼——儿子扔石头——现在父亲一人的转场方式），效果会更好。

3.父亲最初进入家中，观察探索的时候有一个主观镜头。

刚想说这个镜头还不错，然后就直接正脸中景反打，缺少连贯性。

建议这个主观镜头持续的时间长一些，也不要接中景，突出父亲探索多年未归的家的好奇又犹豫的矛盾心理。

主观镜头

中景我们到底应该如何面对逝者，如何面对时代的惨案？

这是一个难以解答的问题，但在这里我还是想送出娄烨电影海报上的那句话，我想也是《生日》的意义所在：

每一个活着的人，要好好活下去。

愿我们的再次相遇仍是郊游。

2014年4月16日，“世越号”客轮从仁川港驶向济州岛，那是韩国安山市檀园高等学校学生们期盼已久的旅行。

但在当天上午8:50左右，“世越号”却于全罗南道珍岛郡附近海域发生沉船事故。

船上总共载有乘客476人，其中304人遇难，142人受伤，9人至今依然失踪。

对于大胆的韩国影视从业者来说，这次惨案成了绝佳的题材。

他们怀着悲痛的心情，拍出了一部又一部的“世越沉船案”作品。

比如，去年的纪录片《那天，大海》，就是其中的佼佼者。

这部纪录片着重记录事件经过、寻找沉船的真相，揭露韩国上面的不作为和媒体的虚假报道。

而今天迷叔给大家推荐的，是根据这起事故首次改编的电影，讲述的是，5年后遇难者家属的生活。

《生日》

主演全度妍、薛耿求。

前者凭借《密阳》摘得戛纳影后，后者凭借《素媛》摘得百想影帝。

《密阳》里，全度妍饰演因失去儿子而崩溃的母亲。

《素媛》里，薛耿求饰演感人至深的素媛父亲。

在电影《生日》里，他们饰演一对夫妻，有两个孩子，分别是哥哥秀浩和妹妹艺瑟。

事故发生的时候，大儿子秀浩正好就在船上。

善良的他没有选择逃出去，而是把自己身上的救生衣交给了旁边的女同学，而自己却再也没有上来。

妈妈看到最后一条求救短信的时候，已经收不到任何回复。

这场突如其来的意外，瞬间击溃了这个普普通通的女人，五年来，她一直处于丧子的悲痛中。

秀浩的父亲长年在国外工作，在大儿子出事的时候，自己却因为某些原因被关进监狱三年。

他不仅错过了整个家庭最无助的时间，而且错过了两个孩子最重要的成长过程。

关于儿子，正日能够记得的事情很少，为数不多有关联的记忆可能就是一张几年前的露营照片和一本空白的护照。

痛心的母亲、把哥哥挂在嘴边的妹妹，还有包含最多自责的父亲。

所有人，都在用自己的方式记住这次伤痛。

秀浩的妹妹年纪尚小，却因为哥哥的离世，父亲不在身边，不得不变得懂事，经常帮妈妈分担一些力所能及的家务。

哥哥出事后，她甚至开始害怕有水的地方，连浴缸都不敢进。

这都是爸爸不知道的。

电影中他们只是众多遇难家属中的一家，其他遗属们为了寻求慰藉，会在自己孩子生日时举行一个聚会。

他们一起回忆受害者生前的样子，在嬉笑中表达对他们的的思念。

但对于这种可以谈笑风生的聚会，片中的女主是不能接受的。

因为她一直后悔自己没有及时回复儿子的消息，陷在深深的自责和愧疚中，不断地放大自己的痛苦。

我印象最深刻的就是片尾快要结束时，强忍了一整部电影都没有哭的父亲，也在最后爆发出来，哭得撕心裂肺。

其实不管是母亲还是父亲，最让他们无法释怀的，还是因为小事与儿子失之交臂，一下就变成的永别，他们优秀的儿子，还没来得及成为更好的人啊。

电影没有叙述很多关于案件的细节，更多的是描述家属们的丧子之痛，导演更想表达的应该是，希望家属们能早点从悲痛中走出来。

全片没有任何关于案件的噱头，却一次次让屏幕前的迷叔湿了眼眶。

这也是电影名字想表达的第二个含义，除了儿子的生日，也是无法从失去亲人的遇难家属的重生之日。

就像《寻梦环游记》里提到的。

一个人的一生往往会经历三次死亡，分别是心脏停止跳动，生物学上的死亡、葬礼上社会地位的死亡，以及最后一个人将你忘记。

举办生日其实就是不愿意忘记。

伊藤润二的漫画系列里面有一篇——《绵长的告别》，里面是这样讲的：漫画中主角的家族失去亲人后，会给亲人做出残像，所谓的残像，既不能让人死而复生，也不是召回他的灵魂，然而残像却依然可以触摸到，也可以和人交谈，然而残像会随着时间慢慢的变淡，变模糊，大约20年左右，残像就会渐渐消失掉。

20年的时间当做缓冲期，让失去亲人的悲痛慢慢得以平复。

如果用漫画里的方法20年来告别的话，他们的心情会比较释怀吧。

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薛耿求凭借着《素媛》摘得百想影帝，全度妍凭借着《密阳》获得戛纳影后，一个影帝，一个影后，外加真实事件，简直就是爆款预备

果不其然，韩国上映首周便夺得票房冠军，面对这部电影，更多的是悲伤的回忆

在事件的背后隐藏的秘密或许早已经被消失无踪，那些遇难者的家属们已然剩不下多少的抵抗，唯一的眷恋就是没有保护好深爱的人2014年4月16日，韩国发生了一件可怕的事件当时载有476人的”世越号“在全罗南道珍岛海域发生了沉船，事故导致了304人死亡，142人受伤，9人下落不明

船上的人几乎都是学生，因为是一次组织的旅游活动这次事件惊动了国家，事故背后是无数家庭的破裂，而当时的韩国政府却极力的隐藏了事件的真相真相对于遇难家属已经不再重要，他们一直在责怪的是自己，怪自己没有保护好孩子们。

余下的日子里只有无数的自责与痛苦

有的人坚持住却早已千疮百孔，有的人坚持不住走向了深渊而这部电影的背后不是针对事件本身的讨伐，也不是再次重现事件的经过，而是遇难家属们在经历过失子之后的后遗症电影用细微的镜头和语言，告诉我们遇难家属如何度过余下的日子，他们究竟有着怎么样的心境和勇气前半个小时的生活描写，后半个小时的集体回忆，眼泪终于止不住的奔涌而出，我在庆幸没有遇到如此之事

也在思考每个微笑的面孔背后到底藏着多少不为人之的事情，她们所承受的痛苦我究竟能不能忍受人生一直都是苦的，就像《阿甘正传》里说的：”生命就像一盒巧克力，结果往往出人意料！

“意料之外的事情如果是坏的，那会毁了一个人，同时还有她背后的家庭《生日》

片名生日看着很温暖，只不过过生日的人却早已经不在，而母亲更不愿意在众人面前提起她的儿子这个生日是艰难的，是痛苦的，同时也是一个母亲的重生之日，一个父亲的救赎之日全度妍饰演的母亲顺南和薛耿求饰演的父亲有着幸福的家庭，儿子秀浩从小就善良，有责任心，深得邻居和同学们的喜爱，而女儿艺瑟也十分的可爱懂事不过天有不测风云，在“世越号”出事的时候，顺南的儿子恰好在那条船上，一切的悲伤都源于这起事故

而秀浩也从此消失不见，在临死的时候他依旧心里想着的是别人，不过他似乎忘记了他还有爱他的人秀浩的死让母亲彻夜难眠，事情发生的时候，父亲在外国工作，恰好也出事情了，在监狱里呆了三年这三年是致命的，顺南的不原谅，艺瑟的生疏，自己的无限自责而电影在表现这位母亲的痛苦时，都是通过细节处呈现，从而拉动与观众的距离，似乎亲身经历着这件事情比如：顺南母亲白天是超市的收银员，若无其事，晚上却一遍又一遍的翻着儿子最后留下的聊天记录，哭泣，孤独，深夜

这种痛苦浸遍全身，只有在深夜才能够感觉到入骨的疼而解决疼痛的方式唯有幻想，街边男孩们的嬉笑打闹，让她以为是秀浩回来了；躺在沙发上假装睡着，秀浩每一次都叫她：顺南女士

为什么叫”顺南女士“在电影的后面有解释：不是不尊重母亲，而是代替父亲照顾母亲，让母亲感觉背后有人撑着这个家在“世越号”发生的背后不止有顺南一个家庭，还有其他的家庭，一次简单的追悼会上，顺南爆发了，说了一句：“你们是来旅游的吗？

”追悼会上的欢笑并没有让顺南感到好受一些，确实如此，一个人失去至亲，其实假装笑脸是最痛苦的

追悼会上的人们或许是好心，以为幻想能够掩饰心中的痛苦，结果只能是越来越通，直到最后完全的爆发顺南的苦全部都一个人承受了，虽然女儿艺瑟懂事，但她还只是一个没有长大的小孩子，需要人照顾的一场简单的晚餐，又成了顺南崩溃的现场或许我们不知道的崩溃已经数不胜数，而她的坚强都不过是行尸走肉罢了艺瑟不愿意吃饭，顺南直接将她赶出了门外，艺瑟在门外哭的让人心疼，门内顺南更是哭的肝肠寸断

一里一外，孩子稚嫩的哭声与母亲低吟的哭声构成强烈的情感共鸣，最后的顺南将艺瑟抱在怀里一起痛苦的镜头更是激起不少人的共鸣生活的无奈，真实都在这里得到的释放豆瓣上有这样的一条留言：‘你有过已经不在这个世上的人买衣服然后在挂在她衣柜的经历吗？

我有。

“

而在电影中这一幕应该是顺南最歇斯底里的一次痛哭在整理秀浩的衣物时，突如其来的悲伤，止都止不住，放声痛哭，周围的人全部都能够听见而人类的悲伤向来不是共通的

邻居女儿抱怨哭声害的自己高考考了两次还没考上，暴发户亲戚的荒唐质问：为什么不拿补偿金没有发生在自己身上的事情永远不会有同样的感觉，他们只会考虑自己，现实有时候只会比这更残酷从顺南的母亲视角我们看到的更多是无奈与承担，而父亲的视角却充满了不可理解的痛苦三年的监狱让一个本该承担家庭责任的父亲失去了机会，他的内心到底是怎么样的？

他会比顺南更悲伤吗？

电影并没有直接表现出来，从出场开始便是隐忍，他想弥足失去的东西与女儿艺瑟的第一次见面，艺瑟躲闪的眼神，父亲想亲近却又不敢亲近的退缩，足以展现父亲内心的愧疚与不安后来父亲多次与艺瑟的接触让他们关系变得紧密，毕竟有着血缘关系，而艺瑟也不过是一个孩子而已

很多人都会责怪父亲，缺席的父亲在人们眼中就是不负责任的，哪怕事出有因不过我看到的却是更深的痛苦，不被理解，不被接纳，还要继续像一个男人一样活着，肩膀必须坚挺，必须温暖表面处处隐忍的父亲最终也在顺南的无理取闹中第一次发了脾气，顺南指责他是因为补偿金才回来的父亲大喊着叫到：”你是疯了吗？

“

一个在外面承受了痛苦，回到家里却发生变故后依旧不被理解的痛苦，谁人能够体会，要疯也应该是他疯薛耿求饰演的父亲太憋屈，他承受的比顺南更加重，最后终于在一次回忆中彻底释放，那一刻的爆发不仅仅是对儿子的思念，也是对这些年的隐忍的一次释怀

生活还要继续，世事艰难，我们应该放声哭泣一次，然后继续走下去《素媛》中有这样一句话：”最孤独的人最亲切，受过伤的人总是笑的最灿烂，因为他们不愿让身边的人承受一样的痛苦“影片的最后也没有任何关于事件本身的指责，不过是用拒绝补偿金表明了态度，算了并不代表原谅，历史终究会像《生日》一样被我们记住，我们只能负重前行