丹泽尔的伸冤人系列,在我看来,麦考尔这个角色就像李查德笔下的杰克里奇一样,是一个流浪的游侠,“法律拥有界限,但他只在乎正义”。
整个系列里最好看的那肯定是第一部,第二部就有点像模式化的特工电影,而这次第三部看下来,剧本也非常简单公式化,依然是为了一个普通百姓,麦考尔单刀赴会,却因为对小孩的同情心差点翻车,在小镇医生的救助下以及镇子淳朴的生活中融入了这里,面对黑恶势力重新作为伸冤人杀光黑帮,帮助某机构破案,最后他也留在了小镇,整个系列在他的惬意的退休生活中落下帷幕。
给我的感觉就是英雄迟暮,但是他也得到了自己想要的生活。
这部里麦考尔读表的次数少了,因为丹泽尔年龄的问题,动作戏也只有主要的三场,开头,中间和结尾端老窝。
后面大战黑帮也只有短短十分钟左右,整部电影在动作戏大幅减少的情况下,将重心放在了前面铺垫麦考尔怎样融入小镇,再为民除害的文戏上。
当然,导演的功底看得出来也确实不咋滴,不过丹泽尔的演技还是一流,平时在镇子里的时候和在面对小混混的眼神完全判若两人,一个眼神就能读出很多东西,从做噩梦,把表放下,再到不得不戴上表为民除害,中间的演技过度很自然。
不过该说不说,女探员那条线纯属生硬,看得出来是硬加的,最后也表明她是第二部麦考尔那位被反派杀了的同事的女儿,所以麦考尔才会在第三部主动联系并帮助她,这条故事线要不要都不太影响整部电影,虽然最后在医院的那一幕表明了整部电影的起因,不过编剧对这条线的处理确实不怎么好。
麦考尔最后融入了小镇,放下了表,得到了自己应得的生活。
和JW一样,主角同样迎来了结局,不过两个系列的感觉还是不一样的。
第三部用表次数少了,经典bgm也没咋用,文戏也肉眼可见的变多。
唯一没有变的是麦考尔依然是伸冤人。
通过行侠仗义,他最终也得到了他安静的生活,或许这种结局,对于这个系列也是不错的一个结局。
近年来我们伴随了很多经典动作片演员的老去,很多是我们童年或成长过程中的深刻记忆,也许你还记得第一次《伸冤人》,第一次看《疾速追杀》,第一次看《飓风营救》,第一次看斯坦森类型片,甚至第一次看《叶问》时候,无论影片评价如何,给你带来的感官多半是正面的。
但是这些片的演员正在和我们一样老去,导演为丹泽尔·华盛顿设计了“无需大幅动作”的动作戏,让他以一贯沉稳的方式完成这部片,作退休向的终结,《伸冤人4》要么不会出现,要么得早点拍,因为演员已经不具备完成动作片的身体。
John Wick和甄子丹不到60岁,是身段保持得最好的,在《疾速追杀4》中有很多长镜头动作戏,虽然动作慢了不少,至少可以真正完成。
所以《疾速追杀5》也已经预告会有。
汤姆克鲁斯亦不用太担心,虽然最新的碟中谍系列电影已明显暴露老态,但他一向是好莱坞优质的敬业典范,不必害怕他会突然离开我们视野。
而连姆尼森老得太早,甚至觉得过老于其年纪,在《飓风营救2》的时候年纪为50多岁,但是动作慢得连剪接都救不回,更别提2015年糟糕的《飓风营救3》了。
所以这些电影演员的的人设可能非常优质,但私生活到底是不是自律和健身,你是没有办法确认的。
比如基努里维斯也曾被人拍到油腻大叔造型立足街头。
阿诺和史泰龙属于已经老去的,不在此文讨论范畴。
李连杰病后康复的消息已有多年,在50多岁生病带来巨大打击,在10年前就有难以步行的传闻,想要他再次主演动作片已十分困难。
杰森斯坦森估计不会老得太快,因为他本身有运动,且在2021年的《人之怒》中表现看不出老态。
无论如何,这些经典动作演员都会老去,但是你有没有发现,我们很少看到低于40岁的欧美动作片演员了,甚至中国都很少了。
这是什么原因呢?
也许很多时候演员变得不再类型化,或者专业运动员和格斗家的就业机会在增加,故转行为动作片演员的概率或许在下降;或者动作片在转变为更现代的“特工片”之后,不再需要武术;更或者年轻演员不愿意或没必要再受苦。
总之,最近几年,这种类型片首先会迎来一堆这种平静风格(或是告别向)的电影,然后或许会有一段真空期,或者会由其他制作方式来代替(如数字演员或者数字动作设计),之后,我们期待新的这种动作类型片拍法。
我还是喜欢老掉牙的看图说话
整体来说是相当不错的电影,剧情简单,如果用4个字概括,就是“除暴安良”,伸张正义是绝对正确的主流价值观!
剧情上没什么特别的短板,整部电影109分钟的结构比较合理,段落也比较清晰。
引子(大杀酒庄)+前部(受伤恢复)+中部(小弟被K掉)+后部(大佬被做掉)+尾部(几个小场景组成结尾)
酒庄里的大杀四方,依旧是九秒钟,不是年纪大了,需要加钟,
喷子的视觉效果还是相当好的,即使是逆光,依然亮眼,
老恩佐半路上救下了他,导演用恩佐家墙上的圣母像,来暗示观众,恩佐是一位传统的,善良的教徒,
电影里虚构的地方“阿尔塔蒙特”,搜索显示美国加州有这个地方
实际上是阿特拉尼 (Atrani)小镇面积只有0.12平方公里,荣登意大利最小的城市(没有之一)都2024年了不值得有没有1000人口?
阿马尔菲海岸位于亚平宁半岛西南部,是一小段东西走向的海岸。
崇山峻岭直接没入海平面,山坳和大海相交的地方,星罗棋布着拉维罗(Ravello)、波西塔诺(Positano)、米诺利(Minori)、阿马尔菲(Amalfi)和阿特拉尼等风光旖旎的小镇。
中间的是 圣母玛利亚学院教堂(Collegiate Santa Maria Maddalena)
标志性建筑了吧圣玛丽亚马达莱娜学院教堂,它主宰了小镇,巴洛克风格的外观和珐琅圆顶而成为小镇的特色。
它建在一座古老的中世纪堡垒上,纪念圣徒从撒拉克逊人手中解放。
酒庄应该也是给虚构的地方吧。
山上的也是布满了教堂;圣玛丽亚德尔班多教堂,可追溯到 1600 世纪; S Rosalia 的方济各会教堂-修道院;圣萨尔瓦多教堂;S. Maria Immacolata 教堂和 S. Gertrude 教堂 。
不知道电影里的是哪一个?
导演用多视角去展示这个迷人的小镇
早晨的阿特拉尼
达科塔·范宁看上去气质不错
俯瞰小镇
丹泽尔告诉对方...小弟
然后小弟没有改过的机会了,
小镇好像恢复了平静,但不会持久。
接到电话晚了一脚出来,救了她。
4台阿尔法罗密欧,好像是分别不同款式的警车。
夜晚的罗马和白天一样车水马龙,
小镇上有一个应该是个庆祝圣母的活动,
大佬被解决,正义被匡扶。
闪耀的烟火照亮了整个小镇
小镇恢复了以往的安详平静。
《伸冤人》系列还是比较“爽”的,当我们面对恶势力无可奈何的时候,总是期待有这么一个人,能挺身而出,为民做主。
但是,仔细想想,其中的逻辑却是相当的荒唐。
对付“恶势力”,老百姓为什么不敢出手?
因为有太多的牵绊,不想“受到法律的制裁”。
而“恶势力”为什么不怕,是他们习惯“法律制裁”了吗,不是,而是他们熟悉其中的流程,一般情况下“法律”制裁不了他们,或者“法律”在保护他们。
在大众的普世价值里头,是不赞同“丹泽尔华盛顿”这样的人的,所谓“侠之大者”,向来只能在故事里头寻找慰藉。
故事开场,丹泽尔华盛顿就干净利落的干掉了一个“帮派”。
说起来,这样的“大恶”,距离老百姓还是比较远的,看的也就是个“爽”而已。
然而,这次丹泽尔华盛顿“阴沟里头翻船了”,这让丹泽尔华盛顿坐在地上愣了好久才回过神儿来。
如果,不是邂逅好心的警察,丹泽尔华盛顿这次算是交待了。
大难不死的丹泽尔华盛顿,在一个小镇“安顿”下来。
系列里头的“强迫症”,算是丹泽尔华盛顿的标志了。
然而,这次,被调侃得不轻。
想喝茶,结果上来一杯卡布奇诺。
故事里头,有了些微的小幽默,让这个冷血杀手开始温柔(当然,系列里头的丹泽尔华盛顿一直“很温柔”)。
小镇里头热情的推销员,这推销技巧一流。
丹泽尔华盛顿经不住三劝两劝,买了个全套,结果掉进了“圈套”。
后来被小镇的居民,好一顿嘲笑。
然而,这样的桥段,让丹泽尔华盛顿感受到了前所未有的烟火气。
这个地方,当真是退休的好地方啊。
只是,可惜的是,即便是民风淳朴的小镇,同样有着“恶势力”。
这,让丹泽尔华盛顿很为难。
丹泽尔华盛顿是忍了又忍了,拐杖都摆出了金箍棒的架势。
但“恶势力”还是丝毫不知道收敛,真是“作死”。
这接二连三的对丹泽尔华盛顿“身边”的人下手,丹泽尔华盛顿实在是“忍无可忍,无需再忍”。
但是,这帮“小流氓”大概是放肆太久了,习惯了别人对他们的“唯唯诺诺”,忽然间窜出个“刺头”,压根还没想着担心自己的问题,反而想着怎么收拾这个“刺头”。
结果,就是这个局面了。
丹泽尔华盛顿决定要杀人,绝对不归留到明天。
杀了小BOSS,大BOSS还得继续不是。
其实,大BOSS早就劝过小BOSS了,收钱,也要收得低调点。
但是,小BOSS不听劝,结果挂了。
毕竟是自己亲弟弟,大BOSS坐不住了,在广场开大。
说起来,这段其实还是挺不符合逻辑的。
大BOSS一直想着低调来着,因为他背后还有“大计划”,这广场一场嚣张,彻底把自己暴露了。
不过,剧情大概为了表现出民众的反抗吧,丹泽尔华盛顿决定站出来,但民众表示不答应,这让丹泽尔华盛顿再次感受到这个小镇民风的淳朴。
故事当然还穿插了另一条线,正好和大BOSS的“大计划”相当贴合。
丹泽尔华盛顿其实压根没想着参与其中,无非是“一个路人”退休金的事儿。
但是,来都来了,就当是顺便了。
故事里头的“局长”,面对官方的协助调查是相当的“官方”啊,一眼看过去,就是个“保护伞”。
一转眼,“局长”就告诉了大BOSS,大BOSS此时死了弟弟,心情极差,“局长”也是没眼力见,还在叨叨“收敛”的事儿。
大BOSS急了,必须“感谢一下局长的出手相助”,这次,“局长”是真的“出手相助”了。
别说,还是老外来得直接,最近的《坚如磐石》中,于和伟即便再多不满,也没敢和张国立正面刚。
故事里头,医生问了丹泽尔华盛顿一个问题——你是好人还是坏人。
这个问题,丹泽尔华盛顿不知道如何回答。
但是,医生说,一般好人都会这么回答的,这,貌似是厚重的生活智慧,又貌似是一种尖酸的讽刺。
这帮“恶势力”,就像是癌症,无药可医。
医生只能医人,却医不了这个社会顽疾。
我们没有期待法律,没有期待当局,反而期待丹泽尔华盛顿这样的“侠客”,无尽悲凉。
好一部好莱坞无脑体现自己文化优越感的片子,让意大利人颜面无存,都二十一世纪了,街上到处是摄像头(黑帮混混没有生存的物理空间,线下监控),支付网络里遍布消费、支出追踪程序(混混们没有资金流动的空间,线上监控),还在搞百年前黑社会小混混那一套,警匪勾结那一套,都人工智能时代了。
意大利警察见了cia、中情局就怕,乖乖给犯人让提审,老美的意思是全世界都认我当老大,我到哪去都是大爷,想抓谁就抓谁。
这片子,欧洲认看了沉默,美国人看了无脑自豪。
一个美国人在四五个人枪指着脑袋的情况下反杀一屋子的人,比超人还牛,坏蛋比蜗牛还慢、比驴还笨。
海边小镇很美么?
十几年前看到意大利那种海边小镇真是惊艳,现在才明白,那都是穷人没地方住,才在悬崖上盖房子,基础设施破破烂烂,高低不平,卫生难搞、管道易坏、墙面油漆不断掉落,就业困难,大规模工业没法搞,人人都焦虑担心生计,是啊,是很美,文青们好好享受吧。
不是说欧美都是不好,只是这个片子太一般,《西部世界》《亿万》《异星灾变》《切尔诺贝利》《纸牌屋》《绝命毒师》《投行风云》《继承》都不错,格局高,编辑情商智商在线,而这片子,怕只有高中生水平的人喜欢看。
一部纯正的美式好莱坞厕纸,尤其是联想到现实,乐得不行,电影中象征着美式个人自由主义英雄主义的主角,结果是个现实中在美国饱受歧视的黑人,好棒啊,美国超人来意大利偏远小镇惩奸除恶伸张正义铲除贩毒黑社会,怎么别人国家当地盘根错节根深蒂固的黑恶势力就能被你外国干涉势力甚至只是单个人轻轻松松解决了?
就此片,问题一大堆:一,剧本凿刻味太重,处处显示着生硬,例如开头二十分钟,男主作为老练精明的杀手居然中枪后乱射一通,从中弹处枪响处小孩站位,怎么都应该判断出是身后来袭吧,刻意编排出没料到小孩开枪;正义警察遇到中枪者居然不翻查行李盘问来源?
刻意表明当地民风淳朴,甚至显得愚蠢;结尾居民录像逼退黑社会,这黑社会都不是一般黑社会了,直接枪不离手的,他要是在意被录像会被居民逼退,之前居民都干嘛去了,一个陌生黑人嘴炮几句居民就敢站出来了?
这不就是刻意给主角一个单刀潜入的机会?
二,叙述问题很大,节奏拖拉,能理解创作组想给观众过山车的体验,问题是谁tm开头高潮后来一大段风景宣传片,根本不符合现代观影习惯;虎头蛇尾,开头张力很足,结尾却草草了事,一个开头的中转站宰了3个,结局boss老巢有死超过10个没,这是老巢该有的表现吗?
给观众一种就这的观感三,价值观冲突,这点是个人观感,有的人可能就觉得这是部单纯的英雄伸张正义的动作片,但个人总感觉这是部颜色革命的宣传片,外国人尤其是片中多次强调的美国人代表正义,来到偏远异国他乡解决贩毒黑社会,结果事后居民欢欣鼓舞,他们究竟是因为黑社会被打击而高兴还是因为你牢美来人干涉而高兴?
自己国家的黑恶势力,自己的暴力机关解决不了,结果外国的单个人解决了,这到底是该怒啊还是该惭愧啊,别说居民不知真相,他们可是聚众围观录像了黑社会拿枪打掉当地警察一只耳的!
还有,你牢美毒贩瘾君子多少心里没数吗,美国一国占世界毒品消费量没数吗,怎么的,主角查个电信诈骗没查到印度,查出了贩毒结果没查到是阿美莉卡?
这种幽默厕纸居然还有不少五星评分,等那些公知跪族们老的老死的死,国民文化自信起来后,中外影视作品评分才会走到正常的本来的表现吧,希望这一天不会远
这个系列一直这么好看,这片看完有一年了,试着回想下写下影评。
因为当时给我留的印象挺深刻的,开头时候酒庄那场十秒杀场景还是挺经典的,最后放了男孩造成了自己的事故,也折射出自己内心的善良。
后面被收留,到小镇上其实就能猜到结局了,以暴制暴,抗击黑社会,那帮小卡拉米也是,惹谁不行你着他。
整体影片除了打斗场面一直挺唯美的,意大利海边小城,生活惬意,全是古建,氛围感挺轻松,也算是给这个系列一个好结尾。
2023.10.11
罗伯特·麦考尔来到意大利西西里岛戒备森严的坎蒂亚阿丽亚娜农庄大开杀戒,一路杀到酒窖里“束手就擒”。
庄主洛伦佐维塔莱来到酒庄时已经尸横遍野,麦考尔端坐在酒窖正中央,两把枪对准他,此时庄主还没有意识到死神近在眼前。
果然一言不合,大打出手,三个保镖一命呜呼,庄主也难逃厄运,麦考尔下手稳准狠,绝不拖泥带水。
出了酒窖看见一辆车里坐着一个男孩,没有在意,转身离去,不想背后一声枪响,男孩对准他开了一枪,打中他的后腰,麦考尔转过身来,看着男孩从眼前溜走。
负了伤的麦考尔忍住痛开车上了轮渡来到另一个岛屿。
被人发现时麦考尔已经失血过多休克了。
麦考尔被一个叫吉奥博努奇的警察救回到阿尔塔蒙特小镇,医生恩佐为他取出了身上的子弹。
三天后麦考尔可以下床走路了,他来到小镇的广场,引来左邻右舍的注目,麦考尔却注意到了小镇的街头巷尾布满了摄像探头,看到镇广场中央上站着两名警察,麦考尔闪身避开。
麦考尔在一家餐厅门前找了个位置坐了下来,一如既往的保持他的洁癖,在桌子上铺上了餐巾纸,摆放好自带的勺子,然后要了一杯茶,女老板上茶时告诉他茶是给老太太和英国人喝的。
吉奥博努奇和他女儿盖比路过这里,他把麦考尔的车钥匙交还麦考尔并告诉麦考尔没有检查他的行李和随身物品,然后就走了。
可以看出吉奥博努奇是个聪明人,看破不说破,虽然涉嫌渎职,但是却多一事不如少一事,避免了惹祸上身,更想不到的是日后让小镇躲过一劫。
麦考尔给负责追踪嫌犯资金来源的美国中央情报局金融行动小组打去匿名电话报案,意大利西西里岛农庄从叙利亚进口的五十五箱红酒很可疑,中情局探员艾玛·柯林斯想借故拖延时间查到电话来源,麦考尔熟知中情局的套路,果断挂掉了电话。
中情局在坎蒂亚阿丽亚娜农庄看到多具尸体和一组指纹,查获大批伪装成红酒的毒品和1千1百万美金的现钞。
叙利亚恐怖分子把圣战毒品走私到这里,重新包装运往内地。
而美金涉嫌洗钱和网络盗窃,麦考尔的这一个匿名电话让中情局和意大利警方大有收获。
西西里岛是意大利黑手党的老巢,二战期间进攻西西里岛的美军为了对付纳粹德军的威胁和遏制意大利共产党的发展,扶持西西里岛的黑手党重生,导致黑手党趁势做大。
为此在黑恶势力猖獗的西西里正不压邪,这也是吉奥博努奇救了麦考尔后质疑他到底是好人还是坏人?
麦考尔当时回答不知道自己是什么人。
但是这个回答却让医生恩佐放下心来,认定他是好人,因为在恩佐看来只有好人才会这样说。
黑帮老大文森特·夸兰塔惦记上了风景如画的阿尔塔蒙特小镇,他要逼走镇子里的居民,强占他们的土地,修建度假村、酒店和赌场。
阿尔塔蒙特小镇的居民大难临头了。
背好行囊准备离开的麦考尔目睹了鱼店老板安吉罗的家被大火付之一炬,而不远处一帮飞车党在冷眼旁观,明白了这是一起有意纵火案,他决定暂时不走了。
麦考尔经常光顾的那家餐厅女老板阿米娜邀请他品尝阿尔塔蒙特美食,美食摊开在海滩边,夜晚的大海波光粼粼,让人心旷神怡,这里环境优美,民风淳朴,居民和蔼可亲,让麦考尔有一种宾至如归的感觉,更坚定了他要为小镇的人做点什么。
吉奥博努奇因调查安吉罗家的纵火案被黑帮盯上,估计警察局也被渗透成筛子了。
他们劫持了吉奥的女儿盖比,诱捕了吉奥博努奇,用他的妻女恐吓他。
麦考尔在医生家目睹了被打的遍体鳞伤的吉奥博努奇,知道是卡莫拉的光荣会干的,他们像癌症一样无药可救。
在餐馆里吃饭的吉奥博努奇一家人又被黑帮骚扰,但是坐在墙角的一双眼睛干扰了黑帮的肆虐,考兰塔的弟弟马可威胁麦考尔,不想被麦考尔一个速度极快的反手制服,让他乖乖的交出自己的枪才允许离开。
出了餐厅来到巷子里的马可在手下面前还继续谝能,结果他的三个手下瞬间被解决,马可持刀顽抗,被连捅数刀致死。
中情局探员柯林斯顺藤摸瓜找到了麦考尔,两个人彼此心照不宣,不过柯林斯疑惑麦考尔为什么选中她而给她打电话通风报信,让她立了大功,麦考尔沉默不语。
弟弟马可的死让哥哥考兰塔暴怒,竟然把试图劝说他停止贩毒的警察总长巴雷拉的手给剁了下来,可见意大利黑手党是多么有持无恐和凶狠残暴。
麦考尔告诉柯林斯她找错了方向,贩毒的不是恐怖分子,是卡莫拉,结果刚刚接完电话走向汽车的柯林斯就被汽车炸弹爆炸的气浪掀出去十几米远,重重的摔在地上,麦考尔的电话救了她一命。
文森特绑架了警察吉奥博努奇一家人,准备在小镇广场杀一儆百,关键时刻麦考尔站了出来,就在吉奥用枪指着麦考尔要开枪的时候,医生恩佐,鱼店老板安吉罗都拿起了武器对准了文森特,市民们纷纷用手机录像,警车拉着警笛由远而近,文森特只好暂时罢手离开。
回到那不勒斯老巢的文森特发誓要杀了美国人,荡平阿尔塔蒙特小镇,小镇的上空笼罩着乌云,一场血雨腥风即将到来。
麦考尔不想被动挨打,看着小镇被生灵涂炭,他选择了主动出击。
夜深人静,文森特的老巢遭到了偷袭,保镖悄无声息的接连被干掉。
文森特在睡梦中被头顶上滴下来了血迹惊醒,他起来后惶恐的看到保镖都被杀了,惊恐万状。
就在阿尔塔蒙特小镇居民集体举行祭祀活动的时候,文森特死在了那不勒斯街头,到死他也没搞明白这个美国人究竟是谁?
完全没有意识到他是触犯众怒,咎由自取。
麦考尔来到医院看望柯林斯,他告诉了柯林斯事实真相,他替美国波士顿一个叫格雷格·戴尔的退休老人追踪被网络黑客盗走的366400元退休金,追踪到了那个那个西西里岛的农庄,偶然发现了毒品,于是他从一千多万的现金中拿走了戴尔的那份退休金后全身而退,让柯林斯没有想到的是麦考尔和戴尔并不认识,用麦考尔的话说“只是曾经载过他一程。
”柯林斯还是想知道麦考尔为什么选中她来报案,麦考尔意味深长说“你会明白的”,麦考尔离开时把一个包留给了柯林斯,里面是戴尔的退休金。
回到美国的柯林斯去了戴尔的家,望着失而复得的退休金,老人激动的对老伴说“你可以把收拾好的东西拿出来,我们现在不用卖房子搬家了,看着老两口感动的抱头痛哭,柯林斯深感欣慰。
回到中情局,柯林斯接到一个邮件,里面是一张纸条和一个笔记本,纸条上写到“你妈妈会为你感到骄傲”,笔记本是柯林斯妈妈的遗物,柯林斯知道麦考尔是谁了。
此时留在了阿尔塔蒙特小镇的麦考尔正在市民一起欢腾庆祝他们的球队赢得了比赛,欢腾的人群,蓝色的服饰,蓝色的旗帜,蓝色的烟火,蓝色的海洋。
从第一部的惊艳到第二部的昏昏欲睡,第三部的质量有了明显回升。
影片的故事用了传统的个人英雄单挑小镇恶霸团伙,让小镇获得和平的故事,类似老西部片。
主角一心渴望内心获得平静,摆脱过去充满杀戮的特工生涯带来的心理折磨。
影片中不时出现的宗教元素,就是主角内心渴望平静的外化表现。
小镇居和恬静的生活,让他感受到了渴望的生活和内心的安宁。
这里导演用了很大篇幅描绘主角在小镇的生活,看似节奏缓慢冗长,其实就是让观众体验主角那种回归平和生活的心境。
意大利临海小镇的景色让我也如痴如醉。
片中有一段我印象较深,当黑帮围攻并且要杀掉主角时,小镇居民们纷纷挺身而出保护主角,而不是在旁惊恐围观。
这样的小镇这样的人民,是值得主角去拯救的,主角也确定了这里就是自己的归宿。
本片动作场面也是凌厉畅快。
罗伯特·麦考尔也是美国银幕上塑造得不错的一代杀神了。
很想看主角和约翰·威克干一场。
作为三部曲的终章,《伸冤人3》终究还是显得潦草而简陋了一些。
与其说它是系列的终结,反而更像是一个外传性质的短片,被硬生生抻到了100分钟的长度。
我曾经给前两部写了超过9000字的评论,如今第三部终于问世,总归还是要写一下,尽管潦草空洞,但总归要善始善终。
就像电影本身一样。
其实从第二部的时候,这个系列就已经背离了首作建立的人物形象和拍摄风格。
前作里那种其他同题材电影所不具备的,且角色形象与镜头语言浑然一体的深沉、凝练、内敛、克制的状态若是能一直保持下来,这个系列将远远不止现在这样的地位,甚至有可能成为《谍影重重》那样的经典三部曲。
然而无论是福奎阿有意让后两部作品展现出截然不同的风格路线,还是《伸冤人1》其实是一个连他自己都无法超越的超水平发挥的意外,这个系列终究没有成为另一个《谍影重重》,反而成了另一个《飓风营救》。
更令人惋惜的是,《飓风营救》后两部的平庸来自于导演和编剧的更换,而《伸冤人》系列则始终保持了同一套制作班底,无论是导演还是编剧都保持前后一致,在这样的情况下依旧只能发挥出如此水准,大概也只能说一句气数已尽了。
也许这年头人们都愿意看所谓英雄末路、廉颇老矣的沉重戏码,仿佛描述一个时代的逝去比描述一个时代的辉煌更高级;表现一个强者的没落比表现一个强者的崛起更深刻。
如果说《伸冤人1》是退休特工战胜心魔重出江湖大杀四方的爽片,《伸冤人3》则更偏向于描写这个特工垂暮之年有心无力的脆弱,描述一个曾经无所畏惧以一敌百的高手终究败给时间的怅然;《伸冤人1》用了两个小时赋予了主角一种神性,从他来无影去无踪的行动方式,运筹帷幄举重若轻地部署行动、孤身一人端掉所有反派,对方甚至连他的身份都不知道的描写方式就能够看出,导演在刻意塑造他的神秘感。
而到了第三部,导演则试图将这样的神性从他身上剥离,让观众看出,他其实也是一个人,也会迷茫,也会困惑,也会束手无策。
这样的选题固然无可厚非,但具体到电影本身,却又因导演的能力所限,成为了浮于表面的东施效颦与顾影自怜的寿陵失步。
《伸冤人3》的色调是冷峻的,气氛是压抑的,有一种轻描淡写的纡郁难释。
我不知道是导演是否是有意将画面色调处理得如此晦暗,似乎要人为营造出一些穷途末路的悲凉效果。
但故事本身其实又并没有那么的阴郁,反而前半段在试图渲染一种平和与安宁的恬静。
故事似乎是在复刻第一部的脉络,讲述在一次行动中远赴意大利边陲小镇的主角罗伯特麦考对抗黑帮时不慎受伤,在养伤的过程中对小镇产生了感情,决定在此隐居,并帮助镇民战胜了意图控制小镇地产的本地黑帮。
如果你看过上世纪五六十年代的《原野奇侠》或者《双虎屠龙》的话,很容易看出这其实是一个放到现在来看标准到有些老套的老西部片剧情内核。
也许安东尼福奎阿就是想致敬一番自己的西部片情怀,但有些人注定只能拍爽片,你让他猛地一下玩深沉,最后只能变成故作深沉。
这样的一个故事并不需要渲染得那么风潇雨晦意兴阑珊,主角也大可不必被描述得那么力竭气衰心长绠短——毕竟他自己的能力明明还很充足,内心也很稳定,就算想走《教父3》的路线,也不用这么急着让主角年老体衰心力交瘁。
然而导演的野心恐怕不止于此,他更想让主角陷入一种不得不退休的燥郁之中。
这未免对主角来说有点残酷了。
因此你能看到在前两部所向披靡的麦考在这一部里始终处于一种忧心如酲、卧不安枕的状态。
这就很令人难以接受,因为这些情绪在第一部的时候他已经经历过了,甚至整部《伸冤人1》的电影大部分篇幅就是用来描写他是如何从这种心魔的状态里走出来的,如今让他重新回到这种状态中去,意味着导演否定了自己在人物形象上做出的努力,也是其能力无法满足自己野心的体现之一。
很能说明问题的一点是,全片的有效信息并不足以支撑这种复杂的感情。
剧情的起伏过于单调,无论是主角还是反派,都没有充足的故事去建立各自的形象。
主角的怅然自失与寒心销志并没有很好的动机去诠释,反派则过于脸谱化,就好像游戏里被分好类的大中小Boss。
同时,为了营造主角不得已而出手的必要性,电影里本该给出充足的时间让主角与小镇建立深厚的感情关联,但导演在这一结构的处理上显得很力不从心。
我在之前给前两部写过的影评里提到过,从已经建立的人物形象来看,主角麦考不是一个轻易就出手的莽夫。
相反他见过太多大风大浪,寻常的悲欢离合是不足以让他妄动恻隐之心的。
因此要想让他为这个小镇挺身而出,必须要让他先对这个小镇产生强烈而浓厚的感情。
这不是他路过的时候看见鱼市老板因为没交保护费被小混混打一顿就能做到的;也不是他每天换着茶馆喝茶,顺带跟老板娘眉来眼去就能做到的。
麦考是一个内心建议凛然、极难为世俗情感而动容的一个苦行僧一样的人物。
诚然导演想表达的是他在这个异国他乡的小镇上找到了内心的平静,却被本地黑帮所打破,不得已出手整治的一种外在驱动力,但这样做的前提是一定要让观众先对他在所寻求到的内心平静产生共情,否则就会变成小题大做无事生非。
而这一点导演并没有很好地刻画出来。
相反,影片里的麦考所表现出来的反而是一种躁动、不安、迷茫和矛盾的状态。
比如他被人打了黑枪躺在地上等死,第一反应不是挣扎求生而是自我了断。
若不是枪里刚好没子弹,第三部就不用拍了。
这不是麦考应该做出来的事情,同样的情节20年前在《怒火救援》里他就已经干过了,而那部电影里的主角是一个患有战争创伤症,常年酗酒且有自毁倾向的一个人,与经历过大风大浪依然能为了和妻子共享天伦而精心策划假死退休,在妻子死后重新找回人生意义帮助弱者伸张正义的麦考是大相径庭的两个形象。
因此麦考不该有这种轻率地举动。
同样,他用各种残暴的手段屠杀黑帮以后,又躺在床上回忆起屠杀的过程,陷入杀人后的自我矛盾之中。
这也不是现在的麦考应该做的事情,这些事在第一部里他也做过了。
所谓弃剑封刀后再行杀戮而导致的自我厌恶,早在第一部他去找老同事之后就已经被化解掉了。
他能达到后来的状态,与他在第一部里就达成的自我和解是密不可分的。
如今竟然又旧事重提,显得导演好像已经黔驴技穷了,只能重复讲述已经叙述过的命题。
我姑且理解为他被一个小孩从背后开枪重伤,成为了压死骆驼的最后一根稻草,至此他对自己的能力产生了怀疑,并且由此衍生出了后续一系列的复杂情感,甚至上升到怀疑自己存在价值的程度,并最终决定退出江湖。
但这样的解释仿佛过于生硬了一些。
因此尽管第三部有大量的时间没有用在推进剧情,而是让观众跟随镜头在这个意大利小镇四处游弋上,仿佛一个意大利风情片,却并没有让观众对这个小镇产生归属感,或者说保护欲。
这样带一点欧洲文艺片调性的设计不是没有过,乔治克鲁尼在《美国人》里就曾饰演的一个同样试图在欧洲小镇避世的杀手角色,陈可辛也曾经在《武侠》里让甄子丹扮演这么一个隐居的江湖高手。
但放到《伸冤人3》中,同样的设计却并没有实现导演想要的效果。
麦考与这个小镇终究是割裂的,是脱离的。
就像武侠小说里高手被仇人打下悬崖没有摔死,被水冲到了一个世外桃源,在当地人的照料下养伤并且参透人生奥义,最终功力大成重回江湖,手刃仇敌沉冤得雪的经典桥段里,大侠不管多爱这个世外桃源,终究还是要回去的。
你不会看到某大侠被打下悬崖漂流到一个避世小村,于是看破红尘放下一切安居乐业。
这样它的故事是不完整的,你会总觉得还有事情没做完,《伸冤人》就是这样。
能看出麦考很努力地想要融入这个地方,甚至把贯穿三部电影用来体现他对时间极其严苛要求的那只标志性的手表都摘下来了。
因为小镇钟楼敲响的时候,他的手表还差一分钟才到6点,而他选择将手表收好,意味着他放下了自己对时间的执念,去接纳这个小镇那差了一分钟的时间。
但观众始终认为他不属于这里,再加上他在这里所展现出的精神状态并不是第一部开头那样的平和安逸悠闲怡然,而是矛盾、纠结和混乱,更容易使人认为这是他没有实现自洽而导致的自我否定。
因此从前提上,观众难以和这个小镇共情,是本片的硬伤之一。
另一方面,在麦考的人物形象上,导演也没有实现与系列保持一致。
英雄迟暮不是问题,力不从心也不是问题,这个系列向来就不是以动作而闻名的,况且从第一部开始,麦考就已经是一个花甲之年的老人,弱化动作戏份是无伤大雅的。
但是,这个系列的成功在于它成功塑造了麦考的东方武侠气质,也就是我们理想中的高手形象:神出鬼没、身手了得、内心坚毅、沉稳睿智、洞悉一切、并且在任何时候都能运筹帷幄、措置裕如,化被动为主动,运用身边的一切资源,在智慧和力量上都完美碾压敌人,最后事了拂衣深藏功名的这么一个理想化的英雄。
因此你可以着力描写这样一个人在迟暮之年失去了当年无处不在的掌控力和压迫感导致的自我怀疑,也可以描写他最终放下的英雄的身份需要求助于他人的自我妥协,但他的内心应该是一以贯之的。
他的思维方式和处事逻辑不应该前后不一。
比如电影中麦考的行动过于高调而轻率,仿佛自从被小孩打了黑枪以后他就对很多事情的判断出了误差。
他在饭店里公然出手,又当街处决敌人,最后也选择了非常高调的方式撵着后台老板一路从豪宅爬到街上。
这与他之前一贯低调的行为方式是相悖的。
还记得第一部结尾时他看的那本《隐形人》吗?
书一直是导演对他精神状态的隐喻。
从《老人与海》到《堂吉柯德》,最后则是《隐形人》,意味着他整部电影从自我怀疑升华到自我认可的过渡,也象征着他是现代社会中的隐形人,隐藏在黑暗里为需要帮助的人解决问题。
无论是第一部的科洛、被抢走戒指的超市大姐,还是第二部里被前夫抢走女儿的书店老板娘、养老院里老大爷,都不知道背后帮助他们的人其实是麦考。
从始至终他都一直在暗处帮助别人,为的就是不影响自己在社会环境中的身份。
他总是以一个旁观者和局外人的身份在保持着简单的社会关系,如果他让别人知道这些都是他做的,就违背了他想要以正常人身份融入其中的初衷。
但这样一个人却在第三部里开始高调处事,最后甚至当着全镇居民的面,和反派正面对决。
那么可想而知,他之后在小镇里是一个拯救者的英雄形象,这必然不是他所向往的。
如果他真的这么喜欢这个小镇,真的想选择这里为自己安度晚年的避世之地,是绝对不会让自己在镇子里以这样一个形象而存在的。
这也是为什么我说整部电影更像一个外传,而非收官。
他屠光了反派的老巢,当着全镇的人处决了后台老板,那之后是无论如何也没办法以一个平民百姓的身份继续在镇子上养老了。
这既不符合他一贯的行为方式,也不符合他对这个小镇的心理诉求,恐怕只是导演的一厢情愿而已。
至此,曾经三足鼎立支撑起“杀神”题材的《飓风营救》《疾速追杀》和《伸冤人》三大IP,随着本片的结束,宣告着最后一个系列也正式完结。
古稀之年的连姆尼森还勉强能在一些小成本的“伪营救”电影里打打酱油;69岁的华盛顿则告别了他演艺生涯唯一一个三部曲,恐怕再难独当一面撑起一部动作片。
即便是最年轻的基努也已经年逾花甲。
更显得讽刺的是,曾经并驾齐驱的三个动作片系列,每一个的结局都虎头蛇尾平平无奇。
剧情里年迈的主角有心无力退隐江湖尚可品茶披卷安度余生,银幕外题材的江河日下颓势难掩只能敷衍了事草率收场,这大概才是真正令人唏嘘的。
(完)
选的地方非常合适,海边平和的意大利小城,所有人都互相认识,男主意外被救,男主问这是哪里,医生说这是你应该在的地方。还真是,表面平静祥和的小城马上就要被野心勃勃的黑手党变成自己赚钱的机器。男主看到小城的罪恶的时候,抬头看山顶的十字架,心里可能是在纳闷,如果真的有上帝的话,为什么要让罪恶发生在这么美好的地方。男主在饭馆里说,我喜欢上了这里,如果你们想做什么,请去别的地方做。其实真的是当地人的好心拯救了他们自己,如果不是男主偶然来到这里,他们永远都无法反抗, 正是男主的勇气和担当,让当地人团结起来,第一次集体站出来阻止了嚣张的暴力。男主真是个暗夜杀手啊,无声无息,得罪了他的,就别想活过当天晚上啊,犯罪团伙还计划第二天去收拾男主,你们太没有效率了!最后 collins 原来是这层关系啊。
调性还行但整部片子也就是还好
除了动作设计的还好,远远没有第一部精彩了。风景不错
波士顿出租车司机退休到了意大利,意大利出名的是景?mafia?nope,是憨憨mafia又惹了不该惹的导致又团灭了。前段和后段还是可以的,嘎嘎乱杀,就是残暴了点,which is good,刀捅着脑袋放街头,还有那个“你尽管爬,我就静静地看着你”,太折磨了,有种玩弄猎物只玩不杀的感觉。中段冗长boring。DF有点认不出来了,感觉她只是来走过场露脸的。系列应该也完结了,也还decent吧
伸冤人系列有两个标志性卖点:每集必有一个帮扶对象,大哥口传心授助你成才,这也是该系列区别于其他杀手电影的特点,麦考尔身上有助人开悟的僧侣意味;另一个是独闯龙潭的气度与无声杀人的鬼魅气质,绝不拖沓,主打快准狠一窝端。菩萨心肠,魔鬼手段,这就是麦考尔。全片只有三段打戏,其他时间一直在蓄势,重重拿起,轻轻放下,虽然有点不甘心,但麦考尔的私刑教育课到此结束了,这一次他不再离群索居,而是走到人群中去,出世之后再入世,选择成为一片土地的守护者。在教会巡礼&血腥屠戮的双重洗礼中,从精神层面上完成了酷刑僧侣→超凡隐士的转变。或许不是一个系列最佳的收尾,但相比《慢速追杀》《敢死队》等一众倚老卖老的货色,麦考尔保留了杀手隐士最后的优雅与体面 。第三部没有采用经典配乐,可能导演也觉得1+2已经很完整,这部只能算番外。
SIFF 12/第一次看这个系列,这部居然是最短的一部,IMAX有加成但不多,一位黑人救世主在退休前给自己找了个风水宝地顺便施展一波“超能力”,电影的节奏很有问题,就开头和结尾的两场动作戏有点儿看头,毫不吝啬的展现血腥与暴力,可短暂的爽点仅限于此,即使装逼范儿给的这么足前一个小时依旧是无聊到爆,刻意的展现一种英雄迟暮(受伤后)的老态,拉长了和小镇人民和睦相处的过程。宗教元素很多,耶稣像,十字架,教堂,雕塑与壁画,多的有些刻意,不过丹泽尔穿这身黑衫确实很像个传教士,回去找时间补补前两部…
可能是剧情太简单,打斗场景太少。可我依然深爱着他。他是娓娓道来,杀人简单直接,明了不需多言。这已足够。足够爱他到老。
最终章,丹泽尔终于了却心愿,实现了隐居西西里岛的小目标,眉来眼去的咖啡店女侍应有望成为他的伴侣。本作摈弃了续集被诟病的多线叙事,回归一条异常简单的叙事,爆米花嘛,越简单越好。本作大量的西西里岛上帝视觉,堪称意大利旅游宣传片。
弱鸡大佬?
一美国黑人跑到唐科立昂的老家,挥挥手就大开杀戒,呆梨不要面子的说,警察总长被黑帮剁手,连墨西哥都不如……难怪意大利要退出一带一路,是吧938
爽片里唯一的悲剧就是——达科塔·范宁怎么长成一张大方脸了呜呜呜
系列最佳,摄影很冷很noir的味儿,叙事又回归了西部片时代到谍影重重的舒服调调,华盛顿的表演太精彩了
作为一个系列动作片,本片在气质这一块拿捏的很到位,这很大程度上是源自于华盛顿这位演员。不能单单以打了多少场、一场有多火爆来衡量,如果氛围营造得足够,那么从头到尾只打一场也不是不可以的。总觉得差点儿意思,也就是说差了点儿关键的东西,福奎阿导演的作品看下来几乎总是这样的风格,高不成低不就。
无聊
考虑到丹叔已经七十了,用这种遮遮掩掩的方式拍动作场面也就情有可原了,但也请这系列别再拍了,让丹叔在西西里悠然度日吧。
在困的要死的大晚上被男朋友拖着看,看完以后男朋友表示他也差点睡着了。一个类似于Logan英雄迟暮,融入不了主流社会,渴望温情的故事,没看一会儿就可以猜到结局。一切都太typical了
整片色调比较暗,大概是为了配合整片的故事。主角身手利落,作为一个杀手,为其它人伸张正义。偶然住在了西西里一个小镇,小镇居民受到当地黑帮份子的欺压,同时还贩卖毒品,男主把毒品的事情通知了CIA,然后自己干掉了黑帮。全片有三场动作戏,一场是有了矛盾之后干掉弟弟四个,一场是晚上杀进黑帮别墅,干掉所有人,然后给黑帮老大喂了过量毒品,让他自己死掉。
两度睡着。闷
这种异域凝视感令人想起白莲花度假村第二季。其他倒都还好。
拿手机那幕让我想起了 万里归途。扮猪吃虎老罗去西西里度假结果捣毁了犯罪分子。