追击者

·听到对可爱的萝莉说出“我马上回“之类的FLAG之后，我就被剧透了——那大姐估摸着是回不来了。

·短信发不出去？

一道墙就没信号了？

——中国移动中国电信有话说。

·穿着内裤拿凿子凿人，行为艺术？

而且凿了几锤子还砸到自己的手了，大哥你新手？

之前几个人你是怎么弄掉的？

·一个别野换了主人居然没人知道，由此可以得知棒棒的警察经常吃干饭而他们也没有街道管理委员会和居委会大妈。

对比下在北京小屋子里闷着吸毒的筒子都能被群众举报……差距真明显。

·这部剧在看到第40分钟的时候我把这个评论的标题定为了2B与逗B的欢乐过家家。

感觉就像是奔着两杆大烟枪的黑色幽默走，但是无奈找不到过硬的逻辑线，预计的会心一笑也成了呵呵冷笑。。

·每一部破案题材的韩剧里总会有智商为负的警员，连接剧情化不可能为可能，而更可恶的一点在于，这个角色以往都是大胸萌妹子或者可爱的小萝莉小姑娘充当的，好歹有个看头就当是福利时间，break或者尿点了。

而在我看过的不多的韩剧里，他们都是猥琐大叔……·哎呀编剧你这个剧情圆不下来啊肿么办？

么事，脑补下就好。

·全篇看得最大的感觉就是乱糟糟，这种感觉的根源和神马影射啊讽刺啊没什么关系，而在于它里面的人就没一个正常的，全是IQ、EQ双负的那种。

·100分钟了美珍也跑出来了怎么再设置一个倒计时悬念呢？

对了，完全可以有一个SB的路人透露一下情况让凶手再去弄死美珍。

诶不对，凶手没兵器，么事，路人可以提供一个强化的羊角锤，这样悬念是不是大大的？

我TM真是个天才！

……逗·承上，此时我大概能够猜到剧情的终点了。

大概就是像发了狂犬病的狗一样到处跑啊跑的人渣大叔找到了抛尸地点却没发现美珍，于是和警员们汇集一起继续像发情狂躁的小狗一样跑啊跑终于撞破了正准备KO掉美珍的凶手。

然后凶手归案，众人们脱离脑残光环的影响智商纷纷恢复正常。

不过要我来编我会更乐意凶手推开杂货店的门嘿嘿一笑然后透过门的缝隙美珍的小碎肉撒得满地然后他对小狗们羞涩地说声谢谢。

·啊，美珍还是被KO了此时镜头在飞扬的血液和飞奔的小狗之间相互切换配合柔和的背景乐有一种文艺十足的感觉，看得人潸然泪下。

我不禁留下了同情的泪水，凶手你杀个人真不容易。

——可惜最后还是伏法了。

总结起来就是一部生活在异次元里不可战胜的棒棒国的某个城市里一群智商为负的成年人的基情故事。

阿西吧！

妈妈再也不用担心我的智商不够了。

你觉得生活黑暗吗你觉得警方无能吗你的办证难还没得到解决吗快来看看《追击者》吧生活如此美好欸，话说凶手为啥要杀人？

其实这个喜剧还不错啦。

电影其实只有两种评价：好电影和坏电影。

好电影其实只有三种归属：一种是属于技巧的，一种是属于艺术的，另一种则是属于心灵的。

毫无疑问，《追击者》是属于心灵的电影。

影片的开头，忠浩是个生活中的失败者，他被警队开除，也许只是为了生存，他变成了卖淫者的吸血鬼，他逼迫重病在身的女孩继续接客，当一个又一个女孩失踪之后，他却只关心自己收不回来的好处费，他是TM的龌龊世界的又一个恶棍！

当我们都认为这浑蛋就要照此浑浑噩噩的过完一生的时候，一个更加可怕的恶棍闯进了他的生活，那家伙是个实打实的恶魔，他杀害并肢解了忠浩手下所有失踪的妓女，忠浩的恶跟他比起来简直小巫见大巫。

忠浩以自己的恶来猜度真正恶魔的内心，结果他完全失算了，他错误的低估了恶魔的丑恶摸样。

当真正的恶魔出现时，我们才发觉了天使的存在，忠浩就是这样，尤其当美珍那孩子的眼睛透过破碎的玻璃窗是如此忧伤地望过来，就像一根刺一样扎进了他的灵魂。

忠浩的恶在这种注视下开始一点点消融，他终于发现，在内心深处，他离恶棍的距离还太远太远。

作为这种发现的证明，他开始驱使自己更加拼命地进行战斗。

可是他却不知道，这场战斗面对的不是变态杀手一个人，而是整个世界！

池英民在硬性的司法程序和弹性的执法政策双重庇护之下被放虎归山，忠浩像一条可怜虫一样跟着他，其实他的愿望很简单，就是想让孩子的母亲能够活着回来，可是所有的人都在阻止着这个可怜虫实现这个简单愿望。

他像头困兽一样被激怒了，殴打自己曾经的同事，对追击对象以牙还牙，但是这一切都没有用，就像那些现实生活中时常发生过的一样残酷，孩子的母亲被敲开了头颅，并且大卸八块之后被丢进了鱼缸。

你看见忠浩的绝望了吗？

他的腿被扎进了利刃却忘记了疼痛，因为他的灵魂所承受的痛楚早已令其无法忍受。

忠浩豁出了老命想要亲手砸死这畜牲，当他举起榔头的时候，我分明看见了又一个想要改变世界的特拉维斯，可是若干秒之后他还是被无情的阻止了······真TM的浑蛋啊，美珍死去的脸孔上流下了泪水！

那可绝对不是幻觉！

这个世界就是这样冰冷而黑暗吗？

忠浩累了，当市长和喽啰们钻进车仓惶逃去之后，他精疲力竭地瘫倒在孩子的病床边，可是熟睡的孩子却不能给他以慰藉。

忠浩没有死，但却拼掉了半条性命，他合上眼，我不知道他在想些什么，我也不知道这一切有没有改变世界的一根毫毛。

我觉得无论导演想表达什么目的已经达到，但最后让孩子的母亲被杀，只能说明电影里仅存的爱也流逝了，如果电影只能让人觉得可惜，那么我明确得和导演说，光是现实中的感受已足够

　　这是一个井然有序的世界。

它是文明的，秩序的，大家的，即使你是一个身无分文的变态杀人狂，你也不会孤独，你大可以找一间偏远的无人的住宅，或者有人，将他杀掉就可以了，然后叫一个应召女郎过来，干她，然后杀死她，或者直接杀死她。

　　你要放心，警察法院检察院绝对不是为了你一个人而生，他们只是秩序的管理者，他们甚至会帮你阻止那些想要为死去的人报仇的人。

这个世界早就没有快意恩仇了，这是一个文明的世界，公权考虑的不是公平，而是管理，怎样方便管理就有怎样的法律。

如果你只想杀个把人，那么你杀完人去自首吧，自首会让你逃脱死亡的报复，为什么要有自首这样的规定？

仿佛自首可以让那个死去的人复生成为一个植物人一样。

只因为这是一种管理上的鼓励，唯一的好处是免除了警察日夜追捕你的辛劳。

　　杀人者偿命的江湖已经过去了，再也没有人鼓励你孤独的苦练十年武功去割下仇人的头颅，即便仇人亲口对你描述了如何杀死你的父亲，你还需要证据，需要与大量的公共机构打交道，然后还要需要期盼他即便进去了，也不要有重大立功表现，如果他靠什么自首，揭发获得了减刑，几十年后，他就用这几十年的时光换取了你父亲的性命。

　　你要知道，国家并不憎恨杀人，不然便没有如此多的战斗英雄，即便在最最文明民主的美利坚，国家也不吝啬于不经审判就点杀一个拉登。

国家只是憎恨秩序的破坏者，这就是为什么连环杀人犯在通缉令上的排名总是比杀人犯更高，或者恋童癖也会排到杀人犯前面，或者就像《追击者》里一样，往市长脸上扔一泡屎的事件会比连环杀人更引人注目。

　　在这个文明的世界里，大家努力维系的并不是正义，某些地方，讲究的是档的利益，有些国家，讲究的是法的完整，有些地方，讲究的是胖子的尊严，终归起来，努力的方向都是更加有效的维护文明世界的秩序。

当然，努力程度的不一样，使得必然有一些看上去比另一些文明许多。

　　 《追击者》里美珍是幸运的，在公权失效的时候，至少有一个人拼命的想要拯救她，至少有一个人在一瞬间会举起榔头为她报仇，但是没有超人会带着面罩去杀掉那个从法院里面谈笑风生走出来的辛普森。

可惜那个榔头始终没有敲下去，因为从进入文明社会开始，公权便已经代位了我们报仇的权力。

　　在追击者的结尾，代表着公权和文明的市长面对孤身抓获连环杀人犯的鸡头忠浩落荒而逃，多么讽刺，只因为忠浩也是一个赤裸裸的秩序反叛者，甚至在明知道池映民是罪犯的时候，公权却做出了释放池映民并逮捕唯一一个池映民的追击者忠浩的决定。

美珍带着希望和残破的头颅逃回社会时，又被文明社会无情的放到了池映民的锤下。

　　当满身伤痕的忠浩来到医院握住美珍遗孤的手时，窗外万家灯火。

这是一个文明的井然有序的世界，它用漠然森严的秩序告诉大家，请不要在文明世界里面谈论正义，孤独或者其他。

老实说，多少有些被韩国人的这部《追击者》震到了。

起先是把海报上的人误当成了崔岷植才买来的，发现弄错了之后还后悔不迭来着，完全没想到竟然好到这个程度。

据说，这部电影源起于：一个叫做罗宏镇的韩国人，某个夜晚，在一条人迹罕至的小街，偶然间看到一位步行女子，忽然想到：若是这位女子凭空消失，没有留下任何线索，没有任何目击者，那该如何寻找到她呢？

就是这样一个偶发的想法，促使他后来导演出了自己的第一部剧情长片《追击者》。

所谓“处女作”哦，但却绝对手段老辣，画面凌厉紧迫、节奏感出类拔萃。

那倒也罢了，一部以连环杀人犯为题材的电影，貌似做到那样并不难。

好莱坞可以，香港也可以，也就我们大陆的电影人常常做不到而已。

《追击者》真正玩得巧妙的地方在于，完全的反类型化，不按常理出牌，毫无悬念地开场不久就亮出凶手身份，但却在后来的推进中不断出现出人意料的起伏，不断给你希望，然后又不断浇灭你的希望，就这样把你推往一个明知结局却无力避免的绝望境地。

影片高潮那段，发生在小卖部里的情节，怕是足以让所有观影者，崩溃。

近百年前的某个夜晚，北京宣武门外的绍兴会馆里，据说曾经发生过这样的一场对话：一个人说，“假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁的，里面有许多熟睡的人们，不久都要闷死了，然而是从昏睡入死灭，并不感到就死的悲哀。

现在你大嚷起来，惊起了较为清醒的几个人，使这不幸的少数者来受无可挽救的临终的苦楚，你倒以为对得起他们么？

” 另一个人则说，“然而几个人既然起来，你不能说决没有毁坏这铁屋的希望。

”前一个人被后一个人说服了。

所以他后来写了一篇叫做《狂人日记》的小说，开始了自己的“呐喊”生涯。

这个“呐喊”的人，后来倒是被“钦定”为上世纪中国最伟大的作家了，只是，百年之后再来看那场对话，他当时是否该“呐喊”，却似乎仍然是一个疑问。

因为，他的“呐喊”貌似是真的惊醒了一些人的，可是，铁屋子似乎至今仍然还没有被“破毁”。

按照他自己的说法，他当时的想法是，“我虽然自有我的确信，然而说到希望，却是不能抹杀的，因为希望是在于将来，决不能以我之必无的证明，来折服了他之所谓可有。

”可是，“所谓可有”，如果被证明，结果到底还是没有，那么，何如当时就不要“呐喊”？

要知道，绝望固然是一种莫大的痛苦，但在绝望的时候给人希望，然后终究还是绝望，那绝对是更大的痛苦，委实是对不住那些从熟睡中被惊醒的人的。

《追击者》的手段和效果，某种程度上说，大致也就类似于那个伟大作家如此那般的“呐喊”。

事实上，一度飞速崛起的韩国电影，近年来已经走出了曾经的神话，滥作迭出，难免让人疑心：或者是毕竟根底浅、情怀低的缘故，已无东山再起的能力。

可是，这部《追击者》的出现，却多少证明，韩国电影人的创造力到底不可低估。

或曰：我们的大陆电影，何时才能这样持续不断哪怕是隔三岔五也好地拍出如此高水准的影片呢？

这个疑问，就跟中国的球迷们常常发出的“国足何时才能不恐韩”的浩叹，貌似是一样一样的。

其实，答案也很简单，就是，百年前那场对话中所谓的“铁屋子”真的“破毁”的时候。

或者如村上春树前不久在耶路撒冷的演说里所说，大家都愿意站到“蛋”这一边、而不是体制那一边的时候。

问题只是在于，那个“铁屋子”，真的有“破毁”的可能么？

如何才能“破毁”呢？

有多少人愿意站到“蛋”这一边、而不是体制那一边呢？

我已经气死了。

原因如下：1.警察竟然无视美珍。。

径自认定她死了。

凶手在警察局已经说过一次“那女人可能活着”。

2.开的车不是自己的。。

车主名字都说不出来。

用偷车罪都能关24小时吧。

再不济与男主斗殴两个都关也好过放了吧。

还有那个出来叫放人的检查官哪里来的。

怎么就这么巧突然跑出来个误抓的呢。

尸体都没见的啊。

这边都没证据那里哪里来的证据呢。。

3.男主拿着钥匙让小弟去找。

也不跟警察好好沟通。

在美珍的车附近好好搜查就好了。

大雨天挖什么山啊。

4.韩国难道没有110。。。

报了警就非要等到那两个睡着的醒了才出？

对讲机呢。

电话呢。。

顺丰快递都比你来的快！

5杂货店大妈你不作死就不会死。

满脸伤痕的男人能给你安全感？

就算经常买烟你怎么就觉得他是好人了呢。

这个时候难道不是应该关门闭店除了警察谁敲门都不开吗？

你还继续做生意？

“他总不能把尸体都埋在他家前院吧”。。

这句话频频出现。

tmd 。

还真埋在前院了。。

美珍死的真辛苦。

全剧小女孩智商最高。

《牧羊少年奇幻之旅》给我留下深刻的印象，并非因为这本书说：“当你真心渴望追求某种事物的话，整个宇宙都会联合起来帮你完成。

”而恰恰是因为我对这句话的正确性表示质疑。

如果立足《追击者》这部电影，《牧羊少年奇幻之旅》里面的种种观点将会崩塌。

“最黑暗的时刻出现在黎明之前。

”不，对于有些人而言，世界从始至终都是黑暗的。

“我爱你是因为整个宇宙都合力助我来到你身边。

”不，对于有些人而言，拼尽全力最终依旧还是失去了。

“当你真心渴望追求某种事物的话，整个宇宙都会联合起来帮你完成。

”不，对于有些人而言，当他想做一件好事时，全世界都在阻止他。

杀人犯诱骗应召女郎，使用锤子、凿子、钩子各种工具虐待致死，然后毁尸灭迹。

美珍的消失让这些应召女郎的“爸爸”忠浩察觉到不对劲，于是开始追击凶手。

美珍的女儿恩智透过车玻璃望向忠浩的眼神像是一把钥匙打开了他的心门，曾经是一名警察的忠浩离开岗位后沦为“鸡头”，浑浑噩噩的生活淡化了他心中善良和正义的界限。

小女孩恩智则帮他认清了一个事实：他也许做过坏人，但他本质是个好人。

已经看过河正宇的很多作品，但他在《追击者》中的表现一如既往地让我惊喜。

池英民，一个被妓女骂成“人渣”的变态杀人狂，因为河正宇的演绎，成为这部电影里最出彩的角色。

池英民这个角色极具戏剧性和矛盾感，而观众对他的认识也是随着情节推进逐步深入的。

面对生命，他冷漠麻木，对他而言，人的身体只是泄欲的工具，为了掩盖罪行，他可以毫不犹豫的挥起锤头。

误打误撞，池英民遇到了忠浩，进入了警察局，他摇身一变就成了“好好先生”，唯唯诺诺、畏畏缩缩的样子和美珍趴在地上求饶的那个杀人犯俨然两幅面孔。

从面对警察先生大气也不敢喘的“人”、回到家后主宰他人生命的“魔”，这两个角色之间的切换基本没有违和感，甚至因为反差过大而产生独特的魅力。

平静而嗜血，憨厚而狠厉，河正宇的演技再次全程在线。

性无能者因为长期情绪压抑，把锤头凿进妓女的身体里，借此发泄欲望，舒缓情绪，寻求刺激。

乍一看，这故事简直刺激。

但是这样的一个故事在《追击者》中成了十足的陪衬。

《追击者》很容易让人联想到《杀人回忆》，两部电影都是根据真实故事改编而成，也都是连环杀人犯罪题材。

然而和《杀人回忆》故事开展到最后也没能抓到凶手形成对比的是，《追击者》的创作者丝毫不吝啬故事内容，几乎可以说是开门见山，毫无神秘感地把真相铺陈出来。

抹去理所应当的“重点”，《追击者》给自己找到了新的“亮点”。

真正夺人眼球的是市长被市民泼粪、是警察为了给出个交代草草了事、是一个遭人唾弃的人渣成了整部影片里最有感情的人。

政府无力，警察内斗，生命的消逝算得了什么？

让观众心跳加速、拳头握紧的不是杀人者，而是变相纵容杀人者的人，是整个司法机构的无能和腐败。

以法律政策和制度程序勾勒出来的所谓的“社会秩序”的最大的敌人是一个杀人犯吗？

不是，社会秩序最大敌人是打破它的人，而无论这个人是正义还是邪恶，ta 都将是有罪的。

从这个角度来看，这部电影里最大的恶人并不是池英民，而是忠浩，因为他在对抗政府，对抗司法体系，对抗社会秩序，他做尽了善事，却偏偏向警察举起了榔头。

那个为了别人卖命的“皮条客”其实大可不必奔波于真相和假象之间，恶民行善的原因，不外乎恶民不恶和国法难行两个原因，内心的善念和司法体系的破败让忠浩别无选择。

《追击者》中的池英民的人物原型是患有精神障碍疾病的柳永哲，这个人毁尸灭迹，罪不可赦，被捕之后扬言：不获死刑将在出狱后杀满100人。

将这样一个人物塑造成电影主人公不免有些血腥、肤浅和单调。

《追击者》将故事主题从连环杀人案转到国家的行政司法机构办事不力这个角度上来，故事的层次更丰富，峰回路转之间让观众产生更多的情感共鸣：司法机构是否执法有力？

底层人民是否真正被社会关注？

如果自己是受害者，又会有谁来救我？

不得不感叹，韩国电影的创造力是惊人的。

看完《追击者》，我的直观感受是“连环杀人犯”、“真实案件改变”、“性无能”等字眼都是噱头，我们应该思考的问题是：谁是坏人？

北岛说：卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。

有人说北岛只说对了一半，高尚才是卑鄙者的通行证，罪恶的勾当常常打着正义的旗号。

面对权力，正义有时也会无计可施，白白做了幌子而已。

以上文字为原创内容，图片源自网络，感谢阅读。

对于《追击者》的褒贬不一的观点，恰好凸显出了，艺术作品与现实生活的暧昧关系，既艺术作品依靠现实生活提供素材从而进行创作，而艺术作品却又总是高于现实生活之上，这种高于则充分表现在现实生活的理性与艺术作品的感性的矛盾上。

艺术作品与现实生活的这种互相依靠却又彼此矛盾的模糊性，反而造就了艺术作品的娱乐性。

大众对《追击者》的论战主要集中在，故事情节是否合乎逻辑上，大部分观众认为《追击者》不能算是佳片的理由，则主要是剧情前后逻辑错误多，人物的刻画以及其行动不符合现实生活中的理论逻辑等。

《追击者》作为一部电影，得到了韩国本土大钟奖的肯定，当然还有美国人大笔美金买走的翻拍权，从这一层面上来说，《追击者》成功了，而且对于最近的低迷的韩国电影市场来说是成功了。

但是，如果抛下这些，《追击者》能不能算得上一部纯粹的佳片呢？

有的人说它是近年来看过的最好的韩国电影，有的人说它很垃圾很脑残。

电影是拍给大众看的，那么大众理所当然是评判一部电影好与不好的裁判，当然套用某位网友的话来说“农民都能评电影”，可以看出，作为裁判的大众所处的位置不同，欣赏水平的高低，观影角度的不同，所处国家文化背景的不同，甚至关系到民族爱国情绪（比如有的网友的愤怒则主要集中在韩国人最近对我国历史的某些歪曲上，由此就把火发到了韩国电影上），对同一部电影的评论自然会出现褒贬不一的情况。

我想说的是，作为观众，当您在埋怨影片的编剧和导演很脑残的时候，您真的理智了吗? 《追击者》只是一个例子，有无数的电影处在与《追击者》相同的评论口水中，它们被淹没在大众的口水中，处在一种佳品与烂片的尴尬缝隙中，从而得到了更多的关注。

于是，像《追击者》这样的影片，就得到了更多的关注。

原因很简单，不是所有人都说它好，也不是所有人都说它坏，那么，在这个人人都可以写影评的年代，谁都想去评判评判，但是，谁都不要说自己是完全对的，因为根本没有一个标准来评判。

我们评判的不是一场球赛，我们评判的也不是一张已经有正确答案的试卷。

关于《追击者》的论战，充分说明了一个问题，那就是艺术家的感性与评论家的理性的冲突，是永远无法避免的。

导演，作为一部电影的创作者，他是一个艺术家，影片中小到一个道具大到整个故事，通通是为了传递导演的艺术创作理念，为的只是用影像语言更好地传递出影片要表达的核心，至于是不是每个观众都能领会，是不是每一个人都能去接受，这是导演根本无法控制的事情，这就是众口难调的问题。

《追击者》作为一部纯粹的犯罪惊悚电影，从最基本的悬念设置到人物的设置以及整个故事的节奏，是非常成功的，并且它成功地揭示了韩国社会的众多黑暗面，从而使其不失娱乐性也不失深刻性。

当然，以故事来说，《追击者》却又是很俗套的。

而剧情上的漏洞以及不和逻辑和常理的情节设置，则成为大大的把柄被各色观众评论家抓了个正着，这就只能表 明现在的观众越来越不好对付了，别说花钱去电影院看，就算在家免费地下载着来看的大批观众，也在不停地抱怨着抨击着一部不对自己胃口的电影。

我一直很纳闷的是，《追击者》的剧组成员中，是否需要配备一位专业的检察官，一位专业的处理刑事案件的律师，一名专业的法医，一名专业的警探，或者还需要一名非常变态的杀手来设计作案手段，以此才能达到故事非常专业真实并且剧情不会有任何漏洞，从专业角度来说又非常不错，这样就可以让那些貌似对韩国的司法系统和刑侦破案逮捕审判流程貌似非常熟悉的观众通通闭嘴呢？

那么，《追击者》很可能在这样的过程中，失去了作为艺术作品的电影的魅力也失去了娱乐性，那么，建议那些还在对影片细节和漏洞推敲不止的各位“侦探”们，不要看电影了，不妨可以去看看类似于《犯罪心理》这样比较专业的美剧，就算这样比较专业的美剧，也必须在真实上杜撰从而具备故事性和娱乐性，达到让人去观看的目的。

那么我宁愿导演的感性是高于现实的理性之上的，看一部电影，观赏一件艺术作品，唯有全身心地把自己投入到艺术家所创作的情境中去，才能充分地得到艺术享受，而一味地浮游在作品之外总是站在现实生活的理性高度上的人，是没有能力去享受艺术的。

像这样吹毛求疵的总是要把艺术作品的感性和现实生活的理性强硬地拉扯到一起的做法，在我看来是不得当。

这一篇文章并不是在抨击那些刻薄刁钻地理想主义者们对《追击者》BUG的不懈寻找和对影片导演是否是脑残的论证，而是想说明，就让我们每一个人都不要那么较真，都纯粹点吧，工作了一天看了一部不错的电影，就暂且把现实生活中那些条条框框地各种理性丢朝一边吧。

第一次评论，几年来陆陆续续看了几百部电影，第一次有了写点东西的欲望，现在凌晨快三点了，这破电影让我在工作日的凌晨硬是打开手机骂娘。。

1主角最早发现了这个手机号码的凶手不对劲，然后打电话给手下的小妹让她不要找机会逃跑而是先进贼窝然后发短信告诉他。。

2当车祸后被带到局子里以后，在确认这个就是导致他两个手下小妹先后被消失的人时，男主从来就没有一句好话试图跟警察说清楚，反而是不断骂警察和挣扎动手来激化矛盾，生怕别人搞清楚到底怎么回事3在面对一个脸上衣服上都是血，被人指控和女性失踪有关，开着来路不明车辆并且车主根本就已经失踪了，还在警局里把自己所有作案细节除了地址都说清楚以后，警察直接决定12小时内查不出来就立马放人（韩国警察破案都这么极限吗）况且杀了十多个人的变态你们也敢放？

不怕再出事？

4男主在寻找被关小妹的过程也非常迷幻，先去拜访凶手的亲戚，再去找其他几家按摩店了解情况，得出结论，这个人确实有问题。。

你两个小妹两辆车先后停在一个地方，凶手也就在这个地方和你撞车，你难道就不会觉得凶手可能就住在这个地方？

再说你叫小弟挨家挨户捅钥匙结果捅错方向（凶手在富人区小弟去了贫民区），自己去调查些有的没的，对剧情一点都没有起作用，最后还是靠着小妹自救跳窗逃出来的。。

5男主全片就在发飙追人打人骂人和狂奔上面，好像这个角色就不会说话和思考，快到最后突然智商上线指着地图说可能他住在离车5里附近的地方。。

我就？？？

6警察就纯粹是离谱，凶手说的全都信，自己没有一点调查，办案方向全靠想当然和狂揍，凶手不说就上山挖，说了就去工地挖，嘴上说着做伪证也要先抓了，然后转身干脆放人好像凶手上面有领导罩着一样，你这还没找到证据电视机那个嫌疑人就已经找到了？

放完人盯梢的女警还不如不安排，看着人进了商店，又过了会贼头贼脑关了门，然后等啊等，最后进去收尸还在那掩面痛哭。。

可真有你的7最后就更是莫名其妙，先不说为什么警察在车上睡觉居民报警都没能醒，小妹经历了这种事还要给自己老板留言辞职，街上总是一个人没有（明明这里住户很多，前面也有过大堵车镜头），小卖部老板娘在里面有一个明显濒死状态的姑娘时还能正常做生意，柜台里面还正好有一把凶手的趁手兵器，两个女人都没有发出尖叫。。

换一个正常人肯定得至少得多叫个救护车吧。。

或者在街上大声叫个救命都比死等警察来的靠谱。。

8主角最后到底是怎么确认凶手家的也没交代，只见他犹豫半天，捅了一下就开了，要是你前面有这直觉电影早就结束了。。

然后打了半天警察来了就更玄学了，他们又是怎么冒出来的。。

凶手又是怎么用榔头分尸，撬开铁栏杆钻那么小窗户带着人头从还是没有一个人的大街上回去的。。

小女孩到后面直接在医院躺到最后，你以为前面铺垫是伏笔，其实是巨坑。。

电影不是一定要较真，但是每个地方都用无限巧合来凑，每次一切镜头就只有果没有因，里面的角色行为和思维极其荒诞，肯定就是有问题。

当把所有巧合凑在一起然后告诉你，事情就是这么发生了，你说巧不巧？

我觉得这还挺侮辱人的。。

全片给我感觉就是又拖又烂还蠢，看了一众韩国高分片，这部是最差的，主要是巨大的逻辑硬伤太过侮辱智商。。

1、就算韩国司法体系不健全亦或是司法极其尊重ren quan，我想，在任何情况下，变态男都不可能被释放，极端在乎程序正义的美国不可能这么轻易的放人（个人认为甚至都不能保释），相对*专*制、*独*裁*的某些国家也不能。

2、案件的关键人物皮条客已经报案，且明确指出最暗地点在××洞附近，为什么SB警察不派人在附近盘查，而是自己一拍脑袋去一个莫名其妙的点山上？

SB警察有，但首尔市警局局长也如此SB，说不过去！

我相信就算是中国贵州盘县（我老家，国家贫困县）的5流警察也不至于没有常识到这种地步。

3、如此变态且牵涉重案的变态男，在释放后，为何警局只派了两个三流警察跟踪？

而且一直跟踪他的还是彼此如此熟悉的警花？

完全不合道理！

此外，就算为了让这位警花多点戏份（我估计这位演员是导演的某利害关系人），跟踪时也不能这么明目张胆、没有技术含量——我同样相信，就算是今日之中国的贵州盘县，公安同志（甚至是保安）们的侦查技术也不至于如此弱智，何况是号称自己是发达国家的韩国。