哆啦A梦：大雄的宇宙小战争2021

上次去看哆啦A梦是大雄结婚的《伴我同行2》，再往前可能就是小时候的记忆了。

整部电影的剧情是用彼此的友情推动的，从帕比来到地球偶然认识大雄，到和大家相识得知帕比与比利卡星的困境，一伙人毅然截然的要去帮助他们的朋友帕比救出姐姐夺回星球，最后经过重重困难达成了目标。

人物方面大雄还是那个大雄，依旧没有雄起来，依旧不太靠谱，不过这就是大雄。

当然也有他的优点心思很细腻，在比利卡星众人商议战斗部署时看出了帕比心不在焉的小情绪，但是主角的光环让他在最后关头解除了变小的限制恢复原有的身体大小生死关头救下帕比，粉碎独裁者——吉尔莫亚仅剩的一丝希望。

小夫一路上演反复横跳。

从最先的一脑子朋友义气拍板帮助帕比制作改装坦克迎战反派组织，接着前往比利卡星途中得知敌方的强大而害怕想打退堂鼓，帕比给了一碗鸡汤才好重新振作；到了比利卡星积极协助静香熟悉坦克战车，等到真正面对大军时吓破胆躲在角落，看到静香坚定勇敢作战却又唤起了心中的斗战胜佛，还舍身救下静香。

说到底这就是人性，面对巨大的看不到希望危机，这就是绝大多数普通人做出行为，而静香也能理解，因此没有责怪和劝说。

一开始还挺不喜欢小夫的反复变卦，但细想一下这才是正常人啊，而且从人物的成长性来讲，反而觉得小夫的前后对比塑造得更好。

胖虎是让我看得最爽的，堪称斯巴达勇士，毫不畏惧，最后的战斗太精彩了太解气了——在反派逃亡时百米冲刺攒劲一跃，抱住战舰灵活爬起几个泰山压顶直接将其粉碎，最后巨手拎起战舰指挥直逼其投降并告知BOSS吉尔莫亚的位置。

有没有一点像金刚巨兽碾压小怪的场景？

胖虎的勇猛好战且整部没有表露出我以前印象中施暴者的日常痛揍大雄情节，也可能是受限于电影的时常没法给更多戏份欺负大雄吧，看完对他的好感度上升不少。

哆啦A梦还是道具人，也还是用完就乱丢，算是辅助剧情的展开……对于静香我想说的是太会享受了，和帕比住小房子玩耍、什么牛奶浴、布娃娃变机器人……帕比这位10岁的总统好像行为上还是有点幼稚呀～帕比的姐，比静香多了三根毛的妹子，这位塑造得有点勉强，没有她感觉对剧情影响不大吧

剧情方面实在抱歉，看路中途不但上了个厕所，还玩了会手机，没有想象中的那么好，部分剧情有点无聊（可能是个人原因）。

危机感不够——前往比利卡星途中吃喝得挺快活的，可能是为了增加更多儿童乐趣吧，毕竟从电影院观影受众来看，在场的小孩比例差不多一半。

感受不到那种像薇薇带着路飞一群人面对亡国的危机感、迎战看似根本无法战胜的敌人那种豁出去一切拼死一搏的决心，压缩到极致然后喷发的剧情。

2021日本动画片《哆啦A梦：大雄的宇宙小战争》，翻拍自1985同名动画片，豆瓣评分6.1，时光网评分7.1，IMDb评分6.6。

近些年日本热衷于翻拍上世纪的《哆啦A梦》剧场版，剧情几乎没有变化，就是以当代高清动画片影音技术重新展现老版的故事。

本片也是如此，剧情和1985版几乎一样，片长比1985版多了10分钟。

2021版增加了外星总统姐姐的新角色。

虽然2021版的豆瓣评分惨不忍睹到6.1，但是观感却好于豆瓣评分高达8.6的1985版。

虽然6.1和8.6可谓天壤之别，可是我却觉得比1985版好看，1985版全程低幼，我看不进去，如坐针毡勉强看完，而2021版我却能看得进去，虽然不能说很好看，但起码我融入进去了，在新时代的影音技术下，2021版赋予了这个“挺身而出”的科幻故事以新的视听魅力。

2021版的煽情力道到位，角色配音传神，有多个桥段打动了我，而1985版我的情绪全程波澜不惊，和我看不进去、融不进去有很大关系。

1985版的片头致敬了多部上世纪七八十年的著名好莱坞科幻片，2021版显然不会照猫画虎，2021版的片头改为了外星叛乱（1985版无此内容）。

1985版亮瞎双眼的静香三点尽露全裸出浴的桥段在2021版中被淡化，静香洗牛奶浴这一桥段得以保留，但没有出浴画面，片方这么处理是对的，否则就会玷污2021版，将2021版低俗化。

CG技术的参与是当代日本2D动画片几乎都会采用的技术，如今的2D动画片已经不再是纯粹的完全手绘，在CG的帮助下，背景和景物多采取CG3D建模，大为提高了背景和景物的流畅性，使得当代2D动画片呈现出一种角色12帧、景物24帧的特殊视效。

在众人打算前往外星帮助帕比救回姐姐并夺回国家政权时，有人提出时间怎么办。

哆啦A梦回答说乘坐时光机回到出发前。

我直接？？？

那你为何不穿越时空，赶在所有事情发生前，拿好缩小灯。

再借助道具帮助帕比完成夺权任务不就行了吗？

结果就是故意加大难度，封印缩小灯。

出木衫好不容易在剧场版登场，再一次被主角团抛下，编剧的恶意太狠了。

甚至在结尾还放起了这次以主角团的亲身经历拍摄的电影，简直杀人诛心。

由于难度系数加大，翻盘的关键便成了时间到点，缩小灯失效。

主角团变大，轻易解决掉叛军。

这样看下来，小夫的改造机械的设定几乎没能起到作用。

本作着重描写小夫从前期的害怕恐慌到后期独当一面的过程，好几次emo后，主角团前来劝慰，强化众人的友情。

即便是静香，在后期勇敢的架起战斗机与反派battle，间接鼓舞了小夫。

结尾的姐弟情有些莫名其妙，难评。

仅从剧情而言，《宇宙小战争2021》是一部糟糕的作品，它不仅包含了历代剧场版的所有通病，而且表现尤其严重，但其颇有寓言式的立意让其在所有剧场版中别具一格，也让它成为所有剧场版中，最有现实启蒙意义的一部（尤其是国内）。

这也让我对其在国内的前景难言乐观。

哆啦A梦剧场版的通病通病一：工具人化与人设崩坏我一直不喜欢哆啦A梦剧场版的演绎方式，因为它太违反哆啦A梦的日常了。

大雄在生活中遇到了困难，哆啦A梦用它道具来化解，但最后弄出了许多哭笑不得的喜剧结果，这是我们常见的哆啦A梦日常。

而大雄们遇到的问题，何尝不是我们当下或曾经遇到问题呢，而此时（或那时），有哆啦A梦在，那该多好呀。

可以说，正是这样不起眼的日常，吸引着一代一代孩子看哆啦A梦的。

而剧场版却是另外一种演绎方式了，它不再日常了，有着太浓的好莱坞式的超英色彩。

在剧场版，大雄不再是那个懒惰、不自立、爱依赖他人的标准差生，而是精神力爆表、一次又一次拯救的人类的“地球队长”；哆啦A梦堪称萌化后的钢铁侠；其他的，静香、小夫和胖虎除了扮演好日式脸谱化的角色后，也有海军陆战队级别的战斗力。

和日常比起来，剧场版的角色形象脸谱化，人设崩坏化。

回到日常，大雄是个什么样的小孩？

很简单，是个让人不喜欢的小孩。

各项能力差，性格不好，爱占小便宜，容易得意忘形；别看平时总是被欺负，一旦从哆啦A梦获得可以逆袭的道具，马上就作威作福起来，所表现出来的“暴力倾向”和胖虎相比不遑多让。

但他也有人类普遍的美好品质，有爱心、乐于帮助他人等等。

日常中的大雄，是个非常立体的形象，是个容易让观众看到自身影子的角色，这样的角色，也才会让观众有代入感。

同理，哆啦A梦和其他伙伴们，他们有着各种各样让人喜欢或不喜欢的特质，而这样的不完美特质让他们看起来是个真的人，而不仅仅是动画的角色。

剧场版角色崩坏的直接后果，就是全体“工具人”化，每个角色不是在演绎自己的本色，而是承担剧本的任务要求。

大雄精神力超强，转折的时候，就要率先鼓舞大家士气；胖虎则是一如既往冲锋在前，是队伍的输出主力；静香是啦啦队长兼奶妈，为大家加油助威；小夫则要先表现出“贪生怕死”，但关键时刻仍然与大家一起，并总能提出各种好主意……水田剧场版发展至今，人物的工具属性早已盖住了他们本来应该的样子。

角色工具人化通病二：公式化的罐头剧情我已经知道下一部剧场版的剧情发展了。

哆啦A梦和他的小伙伴们去了一个新的世界，遇到了新的小伙伴。

但这个新世界有个大坏蛋，于是他们和新朋友合力击败了这个大坏蛋，当然了，中间少不了各种我们熟悉的挫折，最终这个新世界恢复了和平，大家又回到自己的世界里。

能支撑我看下去的，真的只剩下情怀了，因为每年的剧场版已经是我生活的习惯了。

粗制滥造的剧情演绎即便是罐头，只要配方得当，用料合理，也能让人大快朵颐。

育碧年年生产罐头，但奈何人家风景做的好，演出做的好，战斗什么的也说得过去，因此一到了打折的时候，依然有大批玩家买账，来度过暂时的游戏荒。

而哆啦A梦2021的罐头则颇有点食之无味了，特别是在我这种哆啦A梦的老粉看来，很多伏笔、转折，连编剧都不知道怎么圆了。

拿缩小灯来说，看过TV版或者漫画都知道，缩小灯的时间是有限的这个设定。

这本身可以设置伏笔，但这个伏笔回收的方式太粗糙，其结果就是给反派来了个降维打击，瞬间将剧情推到了结尾。

好的伏笔之前不是没有，比如《新恐龙》的那个落入某个时空的小沙盒（记得不是很清楚）后来成了生物的最后栖息地。

大雄因为摘不下来石头帽而意外地逃过了追捕，但这对剧情发展却没有任何影响，反而浪费不少演出资源。

另外，哆啦A梦用游泳粉把降落的载具隐藏起来，看得出编剧是要在此做些文章的，结果是到结尾了，这个隐藏的载具没有任何用途。

总结来看，《宇宙小战争2021》的剧本是个糟糕的典范，伏笔、转折足够生硬，而剧情本身也是乏善可陈，缺少吸引观众看下去的要素。

如果不是哆啦A梦的剧场版，我大有可能中途弃坑了。

引人深思的现实寓言这本可以入选我心目中最差剧场版之首了，但看到结尾，我打消了这样的评价。

剧情发展到中后期，我能清晰看到了编剧各种对现实影射和隐喻。

这使得《宇宙小战争2021》成了迄今为止立意最具有现实意义的一部剧场版；对于主要的受众儿童来说，某种程度上成了他们的政治学的启蒙。

基于此，我很难相信它能够在国内上映；以及，上映后不会引来各路人马的口诛笔伐。

主角团潜入到外星球的首都，那里到处贴满了反派头目的头像。

他们的朋友解释说，这些头像隐藏着监视器，注视着城市的一举一动。

“老大哥在看着你”——这不就是奥威尔笔下的《1984》吗？

而这样的剧情，在我们现实中成了真正的事实。

老大哥在看着你而剧情高潮阶段，星球“大统领”的最后演讲也直接点明影片的主题，“用谎言和恐惧统治”的大反派最终被克服恐惧的民众赶了下去。

反派的军队看到了来势汹汹的民众最终选择了放下武器。

和其他剧场版不同，本作有意思的是，主角团其实是作为“旁观者”参与到剧情发展的，他们更多是剧情发展的见证者，而非推动者。

假设“大统领”没有遇到主角团，他在宇宙流落一段时间后，以他的性格，很有可能回到自己母星上去，并在反派的加冕典礼上发表那番“谎言与恐惧”的主题演讲。

而母星民众对反派的统治早已不满，一旦克服了恐惧，就不畏反派的各种压制。

而反派头目从加冕集会到最后仓皇出逃的情节，颇像是给罗马尼亚总书记齐奥塞斯库致敬。

从集会翻车到仓皇出逃，反派头目向他的前辈齐奥塞斯库致敬看到民众冲向反派的官邸，我知道这不是艺术的虚构，而是现实的再现。

三十多年前，罗马尼亚民众就是这样冲向了当权者的官邸，并用最极端的手段与铁幕时代决裂，决然回归自己的传统；十年前，乌克兰民众就是这样赶跑了亲俄傀儡当权者，誓言他们是欧洲的一部分，而非俄罗斯；直到最近，斯里兰卡也在将这一幕上演。

我无意评价这种做法对国家的好坏，仅仅是说明这是用动画的手法，将发生在这个世界的事情重现了一遍。

画龙点睛之笔，难以回答之问影片一处堪称画龙点睛。

一个小孩看完“大统领”最后的演讲，就问一旁的父亲一个问题。

孩子天真的疑问让父亲则陷入了沉思，一旁妻子急切问道，“这样下去真的好吗？

”是呀，让孩子生活在这样的环境，真的好吗？

不知道父母带着自己孩子去影院看完后，会有何感想呢？

谁敢回答呢

昨天和杨瑞一起去大礼堂，第一次算是在电影院看了动画电影。

在第一个我甚至觉得有一点点尬的环节，全场爆发出稚嫩的笑声时候，突然意识到全场的小孩比例大概达到了50%左右夸张的程度（貌似其实这种电影都是这样），难怪大礼堂一直闹哄哄的感觉，于是整个观影过程就变得有趣了起来。

不知道妈妈们（基本没有爸爸）是怎样的感觉，小孩子们完全被节奏带着跑，笑声总是在节点处爆发出来，然后就剩下一群看热闹的大学生，讨论着缩小灯和蚁人能力之间的区别，讨论着为什么炮弹都打不碎的坦克能被长大的身体撑爆，调侃着外星人遇到了地球最强小学生，出谋划策当初去后山搞偷袭为何不用任意门，诸如此类。

哆啦A梦算是我小时候最喜欢的动画片之一，经常跑到书店在角落里坐着然后白嫖观看书架上的漫画，在那里我看过了很多剧场版，那些恐龙的故事和那些七兄弟们的故事。

如今长大回头再看，当我发现其中的幼稚和不理解之后，发现我真的回不去了，回不到那个快乐的童年了。

当多啦跳着踩在敌人的坦克上，孩子们甚至开始鼓掌，我笑着想这可太简单了。

殊不知当我们的超英用着各种技能打败复联1的外星人时候，我们也是同样的欢呼雀跃着，为我们自己心中的英雄鼓掌。

童年不再，可至死少年。

一方面，帕比虽只有八岁，但是正经大学毕业，小学生都不如的吉尔莫亚将军是无法取代的；另一方面，ピリカ星人的自由并非天赐，当然要靠自我争取，但也离不了哆啦A梦这些“星外势力”的帮助。

惭愧惭愧，如果是我小时候来看，只会觉得小夫的整备师技术不错、他改造的变形玩具我也想驾驶呀～致敬《星球大战》就不用提了，胖虎等人变身巨人与德拉哥鲁鲁无人机群的战斗，想起了EVA旧剧场版《Air/真心为你》中，明日香二号机的场景。

作为童年的回忆，每次看哆啦都有不同的感受，任意门，缩小灯，石头帽，竹蜻蜓这些熟悉又陌生的道具出现，当他们的作用由剧集转为为剧场的时候，有种梦想被应用于现实的感觉。

该次剧场版主要讲述匹里卡星遭遇叛变，体型小巧，作为总统的外星人怕比逃到地球，意外结识了大雄哆啦a梦等人，在哆啦a梦等人的帮助下打败了前来逮捕的匹里卡星人，并在帕比的指领下，前往匹里卡星支援，并最终打败了独裁者，获得了自由。

电影分为两个片段，一是在地球打败前来追捕的匹里卡星人，二是在匹里卡星打败了独裁者。

全片略显平淡,只能当作回忆来看，唯有最后才是高潮，民众的联合，反对独裁才让这电影有了一次升华。

故事是通过帕比的态度的转变来推动的，从刚来地球受到大雄等人的友好招待，不愿让好朋友受到伤害。

到前往匹里卡星，不愿他们卷入了战争，个人背负太多责任，往往活得很累。

哆啦a梦作为核心人物，依然是智力担当和开挂必胜的保证，胖虎依旧粗鲁又讲义气，静香依旧热心肠而又有着不输男孩的勇敢。

作为最能代表我们普通的人大雄和小夫。

小夫聪明自私，随流卷入的后悔。

不愿看静香受伤挺身而出的勇敢。

大雄懦弱，笨手笨脚,听到静香出事哭着要去营救，两腿发软却一直说着去支援的担当，不正是你我一样的普通人。

真正的勇敢从来不是一往无前，而是内心害怕仍然义无反顾。

说到全片的最后，用虚伪和恐惧加以控制民众只会走向失败，独裁往往不得人心，而人民必胜。

本作的改编很有想法，可惜团队眼高手低。

作画、建模的用心无须赘言，开头苦迭塔是在城市而不是荒野开战这点比原版强。

特摄拍摄场面也充分展示了时代的变迁。

在人物塑造上，这次的改编其实是颇具野心的。

静香和皮娜异体同心，相同的果决坚定，以相同的行为模式，推进了反政变方的斗争烈度。

除了胖虎外，静香在对苦迭塔军开战上是最激进的，并且，在被换出后直接扭头救援，和逼迫帕比进入逃生舱的改编，使得静香更加“大女主”。

她不会被动接受男孩子的安排，而是要在行动中贯彻自己的意志。

帕比与其说更加孩子气，不如说更不工具人。

原版中帕比的成熟稳重，某种意义上其实是情绪不足。

新版的帕比在政治上比原版更加成熟，甚至于说是有所谋算（他安慰小夫的话并不像和大雄的谈话一样真诚，他的演讲也证明了他在政治上比大和田小将更加成熟）。

另一方面，新版放弃了ピリカ人在十岁成年的设定，坚持帕比只是法律意义上的成年人，还是个孩子。

这反而将他的失误归于孩子的软弱，强化了他政治家的一面。

但是，在有了这么多改动后，原版的大框架近乎刻板地保留了下来，由于改编内容的挤压，剧情节奏完全失控了。

远征ピリカ星之前的剧情节奏过快，给人非常不适的观感。

事实上，整部电影看下来根本没有看了一部哆啦A梦剧场版的感觉，完整感很差，甚至在电视上都不合格。

总之，监督和脚本做了有野心且设计良好的改编，如果他们的能力匹配想法，未尝不可能是类似新魔界大冒险或新铁人兵团的名作，毕竟思路一致，是要进一步发掘旧版中设计粗糙的人物。

可惜还是力有不逮，也多少因为主创没有敢于大改旧版既定情节的器量。

《宇宙小战争2021》是我很失望的一部机器猫剧场版重制之作，这部充斥了太多的画蛇添足内容。

首先是总统姐姐皮娜这个角色，水田版喜欢加女性角色是常态，但是皮娜的塑造是比较苍白的，戏份绝大部分都是回忆，形象也比较单一，这种角色在水田版已经不少，塑造还不太全面，可说是比较失败的设定。

长得像静香的噱头也没意思，谁都知道藤本弘作品的大部分女主角，童年几乎都是相似的外形。

除了皮娜，还有好几处大改动令人很不满。

一个是总统在漫画里其实是作为交换静香的人质，直接被秘密警察追兵抓回去了，这里面却设定为五人组临时“救驾”成功，然后一起返回小人星球。

然而这个和漫画原作比，逻辑就不太合适，秘密警察追兵部队的目的，就是要抓总统本人，任务都没完成肯定不会轻易回去。

这是第一个重大失败的改编点。

此外，2021重制版里总统和五人团的感情进展太快缺乏铺垫，漫画里总统和五人团相识的过程并未完全还原，尤其是缺少了骨川强夫和刚田武回家后被秘密警察侦察卫星监视的部分，我查阅漫画发现记忆里有个场景是秘密警察看到强夫家的那些模型，以为骨川强夫是地球的军工制造部长，可惜这部没有做出来。

另外原作里其实机器猫、大雄和刚田武、胖胖狗其实是和反抗组织一起被捕的，并没有什么被秘密警察头子多拉克尔尔用缩小灯请君入瓮后，来个瓮中捉鳖的剧情，这段改编只能说不过不失。

但是反抗组织全员沦陷后，机器猫依然有不少道具可以用，这时候难道不应该去找到藏着的战车，驾驶战车救出反抗组织的人再去找吗？

这段等于把机器猫他们也变傻了。

不过到底这段应该去找缩小灯，还是去找战车，见仁见智，哪个观点都有道理。

还有一处很失败的改动，就是漫画里总统被抓回去后是立刻审判并秘密处死，总统在将军加冕仪式上呼吁人民团结起码打倒将军的讲话其实本来是在法庭上戴着镣铐讲的，漫画里反派政-*变军人集团并没有给总统在将军加冕仪式这种重大场合发表讲话煽动民众的机会。

因为漫画版里设定的反派虽然坏，但不蠢，是一群心狠手黑但又心细如发的的人，不管是吉尔莫亚将军还是秘密警察头子多拉克尔尔，在漫画里都是心思极其细密而且敢于决断的人，怎么可能犯下让总统公开在电视上发表讲话煽动反对派活动这么大的错误？

你怎么知道作为反对派旗帜人物的总统，到时候会说出什么话来？

最后就是小人星球的平民，原作里平民其实是等到吉尔莫亚为首的政-*变集团掌握的军事力量，基本被恢复巨大身体的五人组完全摧毁后，才发动起义的。

而且吉尔莫亚逃到机场的时候是直接被手持砖块棍棒的民众截住一顿暴打，以十分狼狈的姿态展现了独-*裁-*者倒台的可悲情景，但是2021重制版的小人星球民众，居然从头到尾都手无寸铁就去冲击军事基地，面对荷枪实弹的敌人如果发生重大伤亡，责任岂不是归于总统那番讲话？

这些细节，既降低了民众的智力，也不合逻辑。

相比之下，大山版的《宇宙小战争》有个改动，就是反抗军并没有一直躺赢，最终决战里反抗军的战机也参与了作战，这里还有句静香的台词“是自由同盟的人（来了）！

”大山版让全副武装的反抗军军人驾驶战机参战，而不是让手无寸铁的民众去直接面对荷枪实弹的暴力机器，这个改动我觉得比较好。

还有一点就是不知为何，2021重制版给了两个大反派相对体面的失败结局，漫画里明明他们是非常狼狈的，政-*变头子吉尔莫亚将军被愤怒的民众打得帽子都飞了，二号人物秘密警察头子多拉克尔尔直接被刚田武揪着吓得满头大汗，说不知道将军去哪，然而这部重制版里将军没有被打得十分狼狈，而是直接对没有武器的民众下跪投降，秘密警察头子也给了一个体面的投降，甚至加了“让我的部下安全走出”和让自己的副官不要做无谓的困兽之斗，犹如体面战败的高贵骑士。

这两个体面失败的场景，都为两个大反派保留了尊严，尤其是多拉克尔尔这个秘密警察头子，这样体面的骑士一样的投降，甚至可以说极大提升了他作为大反派的形象。

但是有必要这么处理吗？

原作的反派失败后的狼狈样，有种“现世报”的畅快感，这点在2021对两个大反派失败情景的处理里是不足的。

不少机器猫爱好者对《宇宙小战争》的评价普遍是“机器猫剧场版智斗剧情的巅峰表现之一”，因为作为反派，小人星球的政-*变军人集团可以说是高效、决断、细密的厉害反派了，尤其是秘密警察头子多拉克尔尔，堪称几乎没犯过错、而且遇事不慌冷静应对的反派“卧龙”级别的高智商高行动力强敌，要说原作漫画里反派做错了什么，那就是听胖胖狗说遗言太久，给了主角团恢复身体的时间，但当时考虑到静香和骨川强夫已经恢复身体，即使毙了总统和主角团其他三人，政-*变军人集团还是一样会因为打不过恢复身体的静香和强夫而失败。

所以可以说原版除了缩小灯时限这个剧情杀，反派几乎是没有犯错的。

但2021重制版极大降低了反派的智力水平，也降低了作品的压迫感和深度。

故事原型来说，《宇宙小战争》的原型是1970年代冷战背景下的智利政-*变，苏联古巴支持的民选总统阿连德被美国支持的陆军司令皮诺切特将军率领军队暴力推翻，吉尔莫亚将军的造型很明显高度参考皮诺切特著名的披风造型。

然而这里面的吉尔莫亚却干出了让总统公然在加冕仪式发表反对讲话，给自己制造大麻烦的机会，这根本不符合原型也是很失败的改编，降低了原作的深度。

如果水田版动画团队，真想要做出深度，那就不要弱化反派的智力水平，应该着重描写不被吉尔莫亚将军信任的军人们，因为无论是漫画原作还是重制版，都有吉尔莫亚不敢派遣人驾驶的战斗机而且用无人机袭击反抗军基地的剧情，要提升深度和感染力难道不应该从这里入手？

1000多万人口的小人星球却有80万常备军，在任何现代社会都基本相当于军队对社会青壮年人口“三丁抽二”的强度，也意味着这里面的军人由于基数庞大，加上将军夺权不久，所以和大多数反对将军的平民的关系肯定不会那么隔阂对立，这就是军人们反水的逻辑基础。

既然吉尔莫亚其实不信任自己的军人，难道不该从反抗组织和总统怎么做基层士兵军官的工作，然后军人们想到自己的亲人朋友，纷纷放下武器加入反抗的民众，让独-*裁-*者的大厦从根基上彻底崩塌？

只是靠反派降智，让总统公然电视直播喊话，就促成政权倒台，缺乏对于反派不信任的那些基层军人转变过程的足够描绘，是非常遗憾的事。

整体来说，对于这部2021重制版《宇宙小战争》我只有失望，满分100的话，就给35比较合适。

因为动画团队太多地方让我觉得，他们认为自己比藤本弘还高明，却又没那个水平。

原著漫画是小学看的，记忆有点出入，见谅。

有剧透。

电影海报叙事节奏和情绪起伏。

什么时候该激动、什么时候该抒情，都拿捏得恰到好处，让我跟着剧情一起情绪起伏。

叙事技巧。

最后破局的关键是最开始的缩小灯，这给人激动的感觉。

形象的体现有长有短。

帕比责任心过重，总想着自己担下所有责任；胖虎做事鲁莽，会打大雄，但也会为了朋友两肋插刀；小夫会想家，会逃避，但是后来成长了；静香在小夫逃避的时候勇敢上阵。

不足就是大雄和哆啦A梦形象不太鲜明，更像作者刻意连接各部作品的线索人物。

加入教育。

小夫的成长：一开始不想被卷进战争、被帕比的完美光环伤害，先后经历了帕比却说自己也有弱点、静香开坦克表示做自己能做的事，最后成长到尽自己所能，去改造坦克、开坦克营救伙伴。

帕比的救赎：帕比总是一个人承担所有的责任，后来在与朋友相处的过程中知道了人人都有弱点，最后也是尽自己所能，以总统地位在加冕仪式上呼吁民众反抗。

创意欠佳。

道具缩小灯、石头帽、隐形喷雾、翻译魔芋、天才头盔和改造手套等，都是为剧情和设定服务的，没有特别出彩的地方。

想看创意建议去看电视动画。

皮西亚组织领袖（吐槽：反派组织皮西亚，我总是听成皮下，“打倒皮下”“打倒皮下”的，语c人听了都落泪哈哈哈哈哈哈 ）