迷失：消失的女人

母爱，是一棵枣树，那么我就是树梢上的枣子；如果是河水，那么我就是河中的小鱼；母爱如果是蓝天，那么我就是蔚蓝天空下悠悠的白云。

世界上最伟大的爱是什么？

是母爱。

母爱是没有种族国界之分的，母爱同样没有阶级层次之分，只是处于血浓与水的自然舔犊之情。

电影中两个母亲，两种母爱。

虽然爱的方式和导致的结果各不相同，但是本质上都是一样的，就是为自己女儿的健康快乐成长而甘愿献出自己宝贵生命的无私奉献精神。

很多人会说这本来就是一种天性，但是我不这样认为。

因为有些二胎家庭的母亲在对待自己的亲生儿女方面还是有一定的各人喜好在里面的。

但是剧中的母爱却打破了这一说法。

一个是被人欺骗以跨国买卖婚姻嫁入韩国偏远地区的中国母亲。

由于恶毒婆家的重男轻女的腐朽思想观念而带着生患罕见疾病的女儿逃离到首尔。

一个外乡人生处人生地不熟的地方又要支付高额的女儿住院医疗费用，不得已只能出卖肉体来维持现状。

一个是女儿未满周岁就和儿外科医生老公离婚的电视剧编剧的事业女性。

平时工作非常繁忙，压力也大，而且还要兼顾照料自己年幼的女儿。

前夫和前婆婆还不消停经常打着法律的幌子来要挟她交出女儿的抚养权。

两个妈妈看似简单的相知相遇了，但是背后却隐藏着令人意想不到的心酸和悲催的故事。

中国妈妈在人介绍下来到韩国母亲家做保姆主要负责照看孩子。

在一个平静周四的下午中国妈妈以带着孩子出去打预防针为借口突然事先毫无预兆的和宝宝一起失踪了。

韩国母亲在多番查找无果的情况下突然接到女儿遭绑架的噩耗。

人在重压下有时候脑子会变得异常愚钝，但有时候压力却可以转化为动力，韩国母亲显然属于后者。

在她机智的追踪调查下一个中国母亲为救自己生患重病的女儿而做出了一连串极端行为背后的悲惨故事慢慢浮出了水面。

这部影片其实是对人性的探讨，大家都知道，人之初性本善的道理。

但是由于当突发意外紧急状况发生时不得已要在人性和良知两者之间做选择题，一念之差却造成极为严重的后果。

凡事有因就有果，种善因得善果，反之种恶因得恶果，韩国母亲的女儿之所以会被绑架也是因为这个恶因得的恶果。

这部影片还告诉我们所谓的丈夫爸爸其实就是种下恶果的那个人。

中国妈妈嫁了一个禽兽残疾老公，只认钱不认人，亲情道义在他看来形同虚设，而其还是个恶婆婆管教下的妈宝男。

韩国母亲则没有戴眼识人，嫁了一个貌似好工作好学历（儿外科医生）的丈夫，其实骨子里就是那种看不起女人当自强的大男子主义的小人。

要不是他执意把中国妈妈生患重病的女儿以没钱交住院费和医疗费为借口实际上是为自己的女儿要一个住院的名额。

也就不会发生后续一连串的悲剧。

最后导演拍摄这部影片的意图在我看来还有对跨国非法买卖婚姻的一种深度剖析和批判。

严智苑和孔孝真两位欧尼的演技是不容质疑的。

影片也比较简洁明了。

至于少给一星的原因是为啥一定是中国女性受到欺骗被跨国买卖婚姻过着炼狱般的生活，而不是周边的越南或者菲律宾等东南亚穷地方的女性呢？

棒子国明显有贬低中国女性的嫌疑。

总而言之，世上只有妈妈好，有妈的孩子像块宝。

投进妈妈的怀抱，幸福享得了。

金研/寒梅/木莲，三个名字，一个可悲女人的命运。

从中国被卖到韩国，给一个穷苦的韩国家庭当生育工具，语言不通，欲哭无门。

有了孩子想安稳下来，可天不遂人愿，孩子得了罕见的肝炎，丈夫不给钱放弃治疗，自己带孩子逃走，为了赚钱，做了妓女。

无奈没有丈夫签字，无法得到医院同意手术，将自己的钱给了丈夫，满足了他的兽欲，才能继续为孩子治疗。

无奈手术费不够，只好联系中间人卖掉自己一个肾！

在等钱期间，因医生的孩子肺炎着急找病床，而不顾她孩子的死活，将她们赶出医院。

结果孩子不治而亡！

她开始报复，联系中间人杀死丈夫并烧毁灭迹；陷害医生家里保姆没有照看好孩子导致孩子受伤，同时趁孩子母亲急用人之际，又冒充保姆进入医生孩子家里照看孩子，母亲疏于防范，导致她带着孩子逃走…寒梅是想把多恩当成自己的女儿去养大的，结果主线围绕孩子与保姆一同展开，最终找到了她们，同时穿插描述了寒梅的悲惨命运。

寒梅是善良的，只是她被骗被卖被伤害，没有能力保护的了自己的女儿，导致无法解释女儿离开的事实，最后还是带着遗憾跳海离开了这个世界。

女人为什么一定要找男人？

有多少女人找到男人后能够幸福到老？

男人是女人幸福的终结者，是导致女人苦难的开始，就像近期热播的《消失的她》，爱会消失吗？

爱会让你消失。

😮‍💨

看过的比较新奇的关于女性和母爱的电影！

女子本弱为母则刚。

当你知道缘由你就会明白，一向不善言辞，唯唯诺诺的女主，曾经在面临失去挚爱时的表现有多么的撕心裂肺，无能为力和充满着憎恨！

然而最终女主还是选择了放手，哪个母亲不希望自己的孩子健健康康的活下去呢。

这部影片夹杂着些许惊悚，些许社会道德，些许小小的文艺。。。

总之，内容细节和整体框架让影片具有连贯性，看到结尾会意犹未尽。

值得一看的同时也会有反思。。。

得知是《找到你》的原版，找来看看，结果发现很多《找》中不合理的剧情推进，在这部里都是有更合理的交代的。

首先，看了原版我才知道介绍保姆的是邻居家的保姆，而不是邻居，所以才能这么不靠谱谎称女二是自己侄女；其次，保姆是中国人，有点语言障碍，所以同样是中国人的嫖客才会在这么短的时间对她产生感情；而且，她才会在最后自己的孩子不行的时候，无法正常叫救护车；这部中关于保姆卖器官拿钱的周期交代非常重要，她女儿被赶走时其实还没到医院的最后期限，这样才能在后面转化为两家人之间的矛盾；手术伤口位置的交代，也和被赶出病房时撞了那一下有重要联系，这些在中国版中都缺失了；最重要的还是：作为医生的孩子爸爸确实是在自己孩子没有床位的情况下，动用公权赶走了保姆家的孩子，这才使保姆的报复行为成立。

并且当时爸爸在电脑操作时念出了保姆孩子的名字，女主人也听到了且有印象，其实，后来女主人仅仅是听保姆的朋友们说起她孩子在同家医院被赶走的事，还不足以使女主人产生直接联想，而是回到家后看到桌上保姆绣的手帕上孩子的名字，细节全部对上，才恍然大悟，心生愧疚；剧情推进的细节做得比《找》细太多了。

电影浓墨重彩展现的是：不论是哪个社会层级级（两个女主阶级对比），都因为女性身份受到社会枷锁与无视，重责但无言。

就像简爱里的「阁楼上的疯女人」是作为女性主义刨析父系社会的典型案例一样，当被指是「歇斯底里」「情绪起伏」，突然就可以被贴上疯癫不理智的标签，被潦草不尊敬地对待，是典型的父权陷阱。

电影中负责剧目宣发的工作女性在照顾事业与处理孩子抚养权，再到之后寻找孩子过程中，细数男性群像：前夫同样在抚养上0存在，一边认为自己是医生忙起来理所应当另一边恬不知耻评判母亲没尽到职责；单位上司对单亲职场女性公然职责；辩护律师以居高临下的从未试图换位与理解；警官在前期无关痛痒的「秉公」办事，在无法提供合照时撇嘴，又蠢又疯无法合作的判断写在脸上。

两位婆婆完美脱模于「受害者成为加害者」，是父权社会下老一辈女性的悲哀写照。

同样买妻的男性在目睹非人待遇时也选择沉默，这种共犯式包容助力了多少现代社会的女性受害案件。

而女性这一身份再叠加种族等其他不公时，尤其悲怆易碎：金妍，寒梅，木莲，似乎都不是自己，也一路上被断了一头长发，被夺走一件脏器，也无法拥有社会话语。

女性权重的失踪，社会健全的迷失。

第一次来这影评，实在是因为，我看了一部好的片子，习惯性来看影评，发现了真的让我没有办法接受的观点！！！

我是先看了国内版，然后，上网看影评，发现有韩版，然后看的韩版！！

觉得真心是个好片子，看了好多评价，真的不理解！

拜托你们认真看完电影再来评价吧！

1.寒梅的情人不是中国人！！！

影片介绍的很清楚，只是因为他中文说的好，经常做一些帮助外国人触犯法律的事情！

这里没有黑中国，摆脱看电影认真些！！

2.那个东北大妈那段，也可以理解的啊，可能之前没有受到好的文化教育，在异国他乡，一个女的，大半夜跟疯了一样敲你家门，你也听不懂韩语，你们确定，不会想，这个大妈一样吗？

我觉得很真实啊！！

我们在这中国身边也有很多这样的人啊，不要把人家拍出来的真实的东西，一些愤青们，就认为在黑什么中国！！

3.女主作为中国人设，强烈的展现了伟大的母爱，甚至不惜卖肾，卖身等等，这也是在宣传中国女性的伟大啊！！

4.影片很写实的写出了，韩国存在的社会问题，比喻利用职务便利就可以欺负底层人士！！

这跟污染国家没有什么关系的！！

反而，拍出了真实感！！

我想说，每个人都有一个爱国的心，但不要总是凌驾在道德观念的制高点，跟风说一些自己没有用心去体会影片的话，只要，我们如何进步？？

我们难道不应该去想，为什么韩国版的，在剧情节奏，线索逻辑，现实写照方面，都做的比国内版好呢？？

想想如何学习他们的优点，别想着做键盘侠，没事就上升到国家和民族的高度！！

有时间在网络传播暴力和负能量，不如从自己做起，提高自身素质，走出国门也严格要求自己，真的作为一个中国人，好好的维护我们中国人的形象，让其他国家人民看到中国人有素质，有文化的一面，我认为这样才是爱国！！

不要嘴上说爱国，出国以后，做一些损害中国人形象的事情！！

请问，那些说黑中国的热血青年喷子们，你们扪心自问一下，走出国门的时候，真的，时刻以维护国家形象要求自己吗？？

从女导演李彦禧的角度看单亲家庭 医患矛盾 非法偷渡 非法买卖器官这些话题就足够耐人寻味。

从观众视角看《迷失：消失的女人》剧情 剪辑 配乐整体流畅度很高，剧中女一号 女二号的表演很到位，尤其女一号严志媛的演技无可挑剔，那种欲哭无声 寻女急切的心理，那种肢体语言 面部表情的“精神病”。

从剧中最后跳海救援，水下画面够唯美，但不够科学。

在海水灌入体内之前，浮力和压力的作用下，人体是没有那么快沉下去的，但寒梅要去另一个世界照顾她的孩子。

这两个女人在剧中发生的一切，从开始就高度契合本片名称“迷失”！

韩国电影废除审查制实行分级制，无疑是韩影进步最大的动力，但完备的韩影教学体系才是最重要的力证！

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作者：让弗朗索瓦张（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/note/598228118/以豆瓣标记来看，今年一共在影院看了27个电影，其中 美国21 英国2 日本2 中国1 爱尔兰1 其中很多是联合投资 记主要方（其实都记在美国下，好像也不一定对） 其中动画电影4个 电视电影1个（都知道说哪个）要说院线看到的最佳动画电影，更想选《海洋之歌》（2014），因为其画风优美，精妙展现爱尔兰风格的神话 ，称得上是动画奇观；而《疯狂动物城》（2016）才算今年的最有趣的动画，巧妙、风趣的设定又糅合了对现状一种思考，非常惊喜。

现象级《你的名字。

》又有些简单，除了画面没也不大记得有啥，称霸中日两国票房还有时机的影响吧。

要说真人电影大概有些不好选：首先《星战7》和《神奇动物在哪里》，把熟悉的世界又带回到银幕上来；《SW7》是对之前六部作品的传承，《神奇动物》是外传对正传历史的补充，各自都是惊喜。

《比利·林恩》和《血战钢锯岭》都是以小人物视角切入某场战争，各自的侧重不同；前者更多的是少年在战场和战后经历成长，做出自己的判断和选择；后者是在战场上坚持信仰，行自己的善事。

《萨利机长》则是独行的牛仔，在众人的质疑中坚持自己的信念，东木和老汤就是那么优秀。

不好说的是《可恶的新娘》。

真不知道该叫好还是该打击：如果迷都不叫好，指望谁叫好？

可是呈现的效果却很尴尬——或者说从第三季起都觉得尴尬，有一种不要烂尾、不要庸俗，希望找个时机画上恰当的句号。

如果真的就拍一个复古的致敬版本，而不是非要和电视剧剧情搭钩（或者正经在电视上看）可能更好接受。

不算满意是《BVS：正义黎明》、《长江图》、《地狱/但丁密码》和《间谍同盟》。

首先《BVS》过于风格化，而且基本就漫画迷满意，非漫画迷甚至不懂（搬剪辑版没什么意思啊，讨论院线），简单来说就是交代不清，将两者矛盾铺垫不清以至于看上去过于简化；而且对比《美国队长：内战》，叙述的问题更加明显——何况在一团黑中打斗不如后者热血沸腾。

漫威逐渐铺展世界观、用简单又有些保守的方式介绍人物的策略比DC追求风格化以致不清楚定位的策略（怀疑是失败的模仿诺兰的《蝙蝠侠》策略）好多了。

《长江图》有荣誉加身，但是又过于沉溺于所谓艺术化表达中，以至于除了摄影壮观（毕竟长江啊），看不出有什么值得如此夸耀的（对，就是在黑宣传方）；《地狱》，大概是所谓丹布朗的套路吧，反正有这么多文物、艺术品和旅游景点，最后就是解谜冒险了，观光也不尽兴啊；《间谍同盟》有些小遗憾吧，苏一点没什么，但是间谍和爱情就是感觉...素材很好，就是处理得不是太好。

据说中国有人将这部韩国电影翻拍成了《找到你》，还被誉为“现实主义题材佳作”

由张艺谋的老同学、国内著名电影摄影师兼导演吕乐执导，姚晨、马伊琍主演的《找到你》在今年国庆档匆匆上映后，没什么票房，倒是收获了“现实主义题材佳作”的好口碑，尤其不少女性观众感慨自己从中找到了共鸣、“难得看到一个男性导演以女性视角的经历展现女性的经历”……但据我所知，《找到你》并不完全是原创电影，在它之前就有韩国原版，即2016年的《迷失：消失的女人》。

当然《找到你》并不是翻拍，更不是抄袭，而是和《迷失：消失的女人》一本两拍，只是中国版剧本改编时间比较久才比较晚拍摄制作完成——很好奇那些“看哭了”的女性观众看了原版，会不会有些反悔，甚至惊觉“中国版那是什么鬼”？

想想就好笑。

《迷失：消失的女人》和《找到你》一样，也是借惊悚悬疑片的框架，讲了一个白领母亲在寻找失踪的宝贝女儿同时，发现了另一个母亲的不幸遭遇的故事，而且前者可是正儿八经的女性创作者编剧兼执导的。

如果真的如其他影迷所述，那么这两个版本大部分情节是相同的，除了《找到你》作了本土化的改编。

《找到你》剧情是不是真的做到了本土化我不得而知，不过《迷失：消失的女人》有一个设定上的关键，是中国版复制不了的。

如果《找到你》可以起到所谓唤醒“女权主义”的作用，那么《迷失：消失的女人》更有资格，但无论在前期宣传还是在成片情节，韩国版似乎都不在乎“弘扬女权”。

其实“弘扬女权”和“破除封建迷信”本质上是相似的，脱离实际喊口号、做行动，今天表面上解决了问题，明天不良现象改头换面出现在社会上，又怎么谈得上“弘扬”和“破除”呢？

《迷失：消失的女人》的矛盾的根基，其实就是韩国的贫富差距，具体体现在在韩黑户外国人的生存困境。

韩国其实和中国一样，也面临着贫富差距的问题，首尔江南区有多富，江北区就有多落后。

经济水平稍微好点的乡镇还好，朝韩边界就真的穷困潦倒了。

可能是受江南区富丽堂皇的景象的诱惑，有不少发展中国家或贫困国家的人民会通过非法入境的方式到韩国谋生，结果要么栖身于城中村，要么流落于穷乡僻壤。

作为曾经中原的附属国，韩国的传统思想观念和中国有着太多相似的地方，而在韩国的偏僻地区，这种思想对人的束缚更甚，别说这些外籍黑户人士，连当地人也未必受得了。

生活状态人不如狗的外籍黑户在积压了无数压力后，难免会爆发负能量，就像普通群众长期受分配制度动荡影响后，把怒火向文化界、娱乐界的从业者宣泄一样。

《迷失：消失的女人》中两位母亲的矛盾冲突就这么在那样一个背景下产生了——处于事业上升期的白领母亲爱女心切，却不得不和已经分离的医生丈夫争夺抚养权，还要面临婆婆的刁难；来自中国的黑户母亲本身受人剥削，还因为生了女儿更加受冷落，女儿病了没钱医不说，还被撵出医院。

这已经不只是单纯的夺子战，这是漏洞百出的社会机制下两个负重阶层的相互折磨。

最后白领母亲向黑户母亲求饶，其实就是较为富裕的阶层的李代桃僵，本质问题终究没能解决。

《怪物》不用对比《找到你》，早在十几年前，咱中国就有一部核心矛盾和《迷失：消失的女人》相似的电影，那就是香港导演郑保瑞执导的《怪物》。

抛去外化的恐怖符号，影片也在讲述两个处境天差地别的母亲的夺子战，矛盾的基础也是类似的“贫富差距+城市发展对底层小人物的损害”。

或者咱们可以说，《迷失：消失的女人》简直就是《怪物》的精神翻拍。

讽刺的是，《怪物》上映时，仅仅被当成一部噱头不够的恐怖片，在内地上映时还被删减；《迷失：消失的女人》仅仅因为黑户母亲是中国人就没被引进，经过了“中国化”的版本却顺利上映，还被誉为“现实主义题材佳作”……能够让《迷失：消失的女人》成为这次的谈资的还有孔孝真的演技。

很多人知道孔孝真是因为她是模特出身的演员，是实力派演员柳承范的前女友，是银幕上的喜剧专业户。

然而在这部电影里，你很难把《胡萝卜小姐》中的傻大姐和《制作人》中的强势PD联系起来。

孔孝真饰演的黑户母亲角色为了对宝贝女儿的爱，不惜铤而走险，影片抽丝剥茧的叙事也让人逐渐看到她诡异神秘的行动下破碎的温情。

而孔孝真刚好同时具有冷酷和温和的气质，颜值不显眼对这个角色而言也是优势。

更别提人家为了饰演这个角色，把中文说流利了。

可以说如果没有孔孝真这种水平的表演对这个角色的诠释，仅仅靠另一个妈妈的饰演者的表演死撑，不知道这部电影还有没有看头。

相比之下《找到你》的马伊琍哪怕是微笑，从银幕效果看，也很难看出这是个会照顾人的妈妈。

说到《找到你》，也许有人说，韩国版中的核心矛盾在中国也存在啊，凭什么说中国人翻拍不了？

你不知道，你不明白，长期的思想压抑已经让国内从业者学会了自我阉割，哪怕官方不吭声，自己还要怕三分，《我不是药神》明明是小人物的自救故事，最后还要靠把小人物塑造成无私的大英雄才有票房，还要让电影里法庭上的青天大老爷开恩才能过审，在这个前提下，还能怎么表达？

还能怎么做到商业性和现实意义的结合？

还是按胡总编说的，多晒晒太阳吧！

《迷失：消失的女人》展现了一对社会牺牲品的悲剧，却在结尾以仓促的大团圆收场。

如果影片在两个母亲对峙结束时戛然而止，或者结尾对这些核心矛盾进行反思，或许影片还可以再上升一个高度。

然并卵，即使是这种水准的电影，或许今后中国电影从业者也很再难拍出来了。

（文章首发于公众号“食梦狂人”）

并不是我刻意偏袒，《找到你》和《消失的女人》我都看过，而且是后者在前，我给两版区别打分是因为我看到了这当中的区别，说实话中国版的我也不觉得多好，但也比韩国版的强。

韩国版的剧情确实比中国版复杂和突出。

但两者却有一个本质区别，中国版的两位女主角都是“自己人”这就展现了国内的内部矛盾，并且敢于突出体现“女人不易做”和“社会贫穷人难活”的主题，不黑任何一方，韩版的给我的感觉是在传递一种“问题都是来自外国人，外国保姆、外国贩卖人口、外国非法移民、外国的嫖客”的感觉，这就让电影大打折扣了，因为它凸显的矛盾核心在于外国“造成”的，而不是来自自己国家的社会，这还有一种“黑”和“秀优越感”的心态，韩国也有很多贫穷的人，韩国也有很多“批判自己社会”的电影，像是《金福南杀人事件始末》《熔炉》以上二部我统统给五星。

为何这一部如此差劲把矛头转移？

韩国没有审查制度却拍成这样，你敢说没有“黑”的心态吗？

这就是为什么《找到你》评分和评分人数比《消失的女人》高的原因！