误杀瞒天记

霸气女神镇楼 以下有大量剧透，无关人员请迅速撤离！

我们讨厌玛丽苏的剧情，所以我们讨厌国产剧。

生活不只是霸道总裁爱上贫困傻白甜，生活的本质是酸甜苦辣咸，所以我们希望看到在生活的困境中仍然充满智慧的生活，所以我们需要势均力敌的剧情。

《还珠格格》第三部是神经病，但是第三部中的一段剧情我印象非常深刻，萧剑带着晴儿私奔的时候，尔康为他们设计了逃跑路线，他充分考虑到了将来皇上的想法；可是镜头一转，皇上也充分考虑了尔康，所以换位思考之后，还是准确的推断出了那帮熊孩子设计的路线。

这是皇上的高光时刻，也是琼瑶奶奶剧情的高光时刻，可惜，国产剧中这样的高光时刻太少。

这部电影的设计巧妙就在这里，如果这里设计成男主角把警察耍得团团转，那就不好玩了，也不好看了，实际上，这个男主角的设计本身就有很多bug，如果单单看这个男主角，你会觉得非常不真实——四年级辍学的孩子，会各种语言，爱老婆，护女儿——哪怕是自己捡回来的，设计了这样迷局，这样的坑，让警察和我们都怀疑，自己看到的和接收到的信息是真的，凶手不是他，与他的家人也无关。

而且在整个剧情发展的过程中过于淡定和镇定，其实我个人认为有点不真实，表演的痕迹太重了。

男主角应该有姓名和图片！

电影的剧情其实很好猜，伏笔也埋伏的很明显，认真点看，你自己都能猜得出怎么发展，那个停掉的矿里的湖一定有用，一直看电影也有原因，去参加夏令营，遇到富家子弟一直用IPONE拍女孩子是有原因的，哪怕是最让人激动人心的挖尸体桥段，我也非常笃定的认识到没有他们想要的东西，男主角肯定已经将它转移了，只是一直让我好奇的是他将它转移到哪了？

——这些，我们自己看电视和电影也能学到的。

剧情高能时刻也就在这里了，男主角遇到了与之匹配更与剧情匹配的女主角，这是一个狠人，她一开始出场就以她狠辣的特点为我们留下了印象，也让我们毫不怀疑，接下来就是高潮了。

果不其然，真正的大幕拉开了，高能的剧情开始了。

在整个过程中，只有她一直保持清醒，也正是他的这种清醒推动了整个剧情前进，最终为警察也为我们拨开了迷雾。

而由于她的带动，再回过头去看男主，以及男主的安排，你才能接受男主的设定。

必须承认的是，我认识这个演员，是在 另一部印度电影里面，当时我就意识到，这个是狠人，这个女的，一定是一个非常优秀的女演员。

而非常无知的我，现在才知道原来她是印度国宝级别的演员，以擅长挑剧本著名。

不能不感慨，好的剧本是成功的一半，美韩日的做法是对的，而好的演员，好的演技，是能够看出来的，我们一般的观众也能看出来，至少能够比较出来。

印度国宝级女演员 而在误杀中，真是她的出场和优秀表现推动了剧情的高能前进，在与她的交锋中，男主角的聪明和他的高光时刻才真正到来，你才能从二者交锋中体味出男主角的魅力和才智。

而对于 塔布 这个优秀的演员来说，真正体现她的优秀的，则是前后对比，当她以母亲的身份出现，而不是以一个强势的检察长的身份出来的时候，这前后的对比，才更能体现出她的难能可贵。

国宝级别的女演员，塔布她，配得上这个称号。

这也就是为什么中国的翻拍，要找来陈冲这种级别的大佬。

我刚刚说过了，这个电影的剧情精彩之处就在二人的交锋，一个人的高光时刻不好玩。

所以，能带动剧情进展的，恰恰是这个女主角，所以，也只有足够资格的大佬，才能匹配得上塔布的原创和带动剧情的双重作用！

如图

同为父母，所以我很抱歉最后，作为观影者，以下是我的一点感慨：（如果被举报或者河蟹了，我就把下面的内容删掉。

）1.我一直都知道男主角已经将尸体转移了，问题在于转到哪去了，一定要看到最后，这是最精彩的地方，再次感慨，剧情和剧本，真的很重要。

2.印度社会的问题，远超过我们的想象，但是印度的发展也不容小觑，就是他们的电影，一年可以让我们惊叹多少次？

中国的翻拍，和印度原版，相差1分的评分，足以说明问题了。

我们要正视自己，也要正视别人。

3.检察长，很明显是高种姓了，他老公，从他的种种来判断，应该是英国后裔或者移民，那么他代表的含义，就值得回味了，他在剧中的作用和他对于断案的方式方法的看法，代表了什么？

又给了我们什么启示？

我只能在心里想一想，不能多说了。

4.撒谎怎么样才最可信？

撒一半谎，说一半实话。

他们的确去了帕纳吉听大师讲经，他们的确去看了电影，他们的确去了旅馆，他们真的吃的是奶油面包？

那么问题出在哪？

请君仔细反复看！

这样做很自私，但是没有错。

5.如果是米拉，她也一定会这样做的，可怕的网络迷踪已经告诉我们了，不是么？

国内版《误杀》是多年前看的，具体细节已经忘记了，但当时影迷都在探讨剧情的bug，今天看完印版才发现其中的差距，国版改编真的生生把逻辑闭环，改出了n个bug。

就像邱瑞说的，说导演专业吧，他改出了n个bug，说他不专业吧，他能改出n个bug

要开始剧透了哈，没看的宝别往下看了—————————————————————封面上都能看出来，国版，是警长在上，平民被压迫，暗指结局男主会去“自首”，邻里会对他好人印象改观；印版是男主一家在上，警长在下，也对应结局是男主完胜，警长被按在地上打，毫无悬念现在我们来串一下逻辑，就知道其中的牛逼之处了……1 为什么警长儿子是反派？

这个疑问，在影片最后导演给出了答案，因为两夫妻虽然位高权重，但是一直怀不上孩子，几乎失去希望才怀上儿子，因此夫妻很溺爱儿子，最溺爱的警长母亲。

儿子长大了，但督查长父亲还是发现儿子可能歪了，想要管儿子，但都被妻子拦住了，妻子还控诉他不相信儿子

这里可以看出，惯坏孩子的不是父亲，是他做警长的母亲。

无论儿子说什么母亲都信，要什么车、信用卡、手机都买，又是警长拥有权利，所以儿子越来越坏，开始触碰法律，以洗澡视频威胁女生，计划强奸

2 为什么是大女儿被拍视频？

反派儿子是两个月前新买的手机，到夏令营就疯狂拍女生，女主性格软弱选择避开，却被律师女儿逮住痛骂一顿，还因此在夏令营出名了。

所以，反派儿子欺软怕硬，拍的是女主的洗澡视频，不敢拍律师女儿等他威胁女主时，女主也是软弱的哭，求饶，反派儿子知道这是可以欺负的主，就让她晚上小树林等。

他以为女主怕事，会乖乖等他，事后也会因为怕事不敢声张，这事就能安然过去事实是，女主但凡像律师女儿一般强硬点，反派儿子就不会约小树林，只会生气上传视频。

但这里导演又给出了必须听话的理由，因为这里是印度，女人的洗澡视频等同于被强奸视频，一旦被传出去，女主这一生就毁了，文化大环境不允许，所以，故事才能继续下去3 为什么会惹怒警长儿子，失手造成悲剧？

前文我们说过了，女主是个软弱的性格，她不敢面对警长儿子，但又想不出解决办法，自然而然会向母亲求助。

这里回忆一下，爸爸问女儿夏令营感想，她说警长儿子拍女生，妈妈反问你为什么不骂回去？

可以看出，妈妈是敢于反抗的性格，女儿是默默忍受的性格所以女儿求助，母亲一定会帮她，俩人一起面对警长儿子。

说好一个人却是两个人，警长儿子表示不开心，顺势拿出洗澡视频威胁，妈妈也漂亮，谁献身他都可以正因为拿出手机威胁，才触发女主找棍子毁手机，然后打晕警长儿子，悲剧正式开始4 为什么是会选择埋尸，间接活埋一个人？

还是因为女主软弱性格，事情已经闹大，妈妈也解决不了，她又向爸爸打电话求助，前文已经说到男主喜欢晚上看电影不接电话，阴差阳错没接到电话。

被闪电恍醒的妹妹，正好看见姐姐的背影，才发现仓库躺到的警长儿子（此乃伏笔）在大女儿没寻到帮助时，妈妈已经想好要“清理现场”，所以直接做决定埋尸，坑正好是丈夫用来化肥的那个

后面男主来库房再次检查现场，说“一滴血都没有”，已经暗指警长儿子没死，只是大脑首创晕过去或者短暂休克，此时男主明白，妻女“无意间”活埋了反派（也为后文埋下伏笔）

5 为什么一家人会被盖通德盯上？

首先，盖通德本来就和男主积怨颇深，他利用职权压榨村名，只有男主敢于出头，大家都暗自痛恨盖通德，喜爱男主

其次，男主被“噩运”整懵，刚开始恐惧慌神，导致车的防盗铃响惊动附近盖通德。

其实盖通德觉得很像男主，但不完全确信最后，盖通德拿话试探，在镜子观察男主反应，这才确定那天看到的人就是男主因此，盖通德有心报复，又能投诚高官，当然要死盯男主一家人

6 为什么男主能设计出这么缜密的计划？

首先，男主本身就是有能力的人，他无父无母却凭自己成功创业，虽然性格节俭，但能看出来他在村子里过的还行其次，男主有爱看警匪电影的爱好，上千部电影，就算一部电影讲一方面警方办案的手法，积少成多后男主也能总结一套反侦察方案因此，他知道借鉴电影制造不在场证据，至少从法院层面警察奈何不了他

（开局男主利用电影学来的知识帮助老夫妻，也是伏笔）

7 如何彻底解决问题？

他也知道警长夫妻手握权力，没证据肯定会采取屈打成招，如果不把他们彻底撸下马，就不可能有好日子过。

所以他顺着警察的办案思路，算到若小女儿被打，顶不住压力说出“藏尸点”，此时他们带着新鲜的伤，激起民愤，利用舆论压力彻底解决高官夫妻从上述战略层面来看，男主利用蒙太奇制造不在场证据，目的不是“洗脱”罪名，反而逼警长走私刑的路子。

只有警察不按法律办事，法院才能撸下他们的官职

既然不按规矩办事，私刑肯定设在警局内，如此便要想个办法引警长带他们出警局那如何警长才会带着一身伤的他们出门呢？

就是他们以为“真想大白”时，即找到藏尸点。

找到藏尸点，那他们的逼供就名正言顺，笃定能定男主罪那如何让警长“笃定”呢？

伏笔不就来了吗，“藏尸点”信息出自小孩子之口

男主早就委托大舅子打电话给报社，如此大新闻，报社不来个几十人都对不起警长的身份。

当男主一家带伤出现，警察挖出狗的尸体时，男主就对群众说警察打人，还打小孩本来因为盖通德，村民对警察就不喜欢，再加上男主广结善缘，又看他一家新鲜的伤，肯定激起民愤。

记者一问情况，村民就“下定义”说盖通德故意报复，冤枉男主杀人，我们一个村子都知道男主是好人舆论肯定站在弱者这边，再加上警长夫妻动用私刑，从法律层面被革职处理，从舆论层面以革职平民愤，如此，危机解除

8 最后谈谈中版改动在肖央演的版本，很多细节都改动了，具体细节不在此赘述。

我想谈的是中版结局，男主利用村民制造不在场证明，村民对他的看法转向不善，也就是说肖央的男主最后失了民心我记得最后男主也受到了惩罚（太久记不清了），在中国犯罪，是不可能“逃脱”法律责任的，无论你男主再牛逼，也得臣服警察叔叔那为何印度可以“干翻”警长呢？

因为印度是受压迫的国家，电影本就是民间精神慰藉的产物，某种程度也是现实压力的发泄装置。

现实生活处处是等级压迫，幻想中你还不让我爽一爽，那舆论还不得翻天？

所以，纵观受压迫程度深的国家，yy的电影绝对很敢拍，在传播媒介里（无聊是电影还是电视剧），绝对是拳打黑警，脚踢财阀中国影迷虽会吐槽“伟光正”，但也就真吐槽，绝对不会激起民愤，从某种程度看，中国人过的还行。

我们承受社会结构性压力，但没有普遍遭受阶级压迫，属于社会矛盾里的次要矛盾，随着国力增强矛盾自动减轻与资本国家的阶级矛盾、或者印度神奇国家的压迫不同，他们的矛盾是不可调和的矛盾，必定要流血，一方赶跑一方才能解决

这是一部讲述一个父亲为了解救因为误杀别人而处于危险中的女儿与警察斗志斗勇的故事，非常精彩，在IMDB上是8.8分的高评！

再加上贫民窟的百万富翁、三个傻瓜、PK等好片，想不到印度电影的整体水平成长得这么快，能够出这么多精品了！

这个父亲经营着一家网络器材店，爱好却是看电影。

虽然只读了四年书，却通过电影见了世面，学习了很多知识和技巧，于是在遭遇困境时能够在真实的生活中运用，制订非常周密的计划，展开了与警察之间的机智应对，几乎能预见警察的所有反应，即使出现意外也都能及时化解和从容应对，而且合情合理。

近三个小时的片子，合情、合理、入心，难怪如此扣人心弦！

由这个故事可见看电影是多么重要，可以让你领略各种不同的人生，快速获得各种不同的生活阅历。

很认同这个父亲的观点只要想学习东西，任何地方都可以学到，不一定非要上名校。

比如电影，这种提高精神生活品质的手段你经常在运用吗？

视觉记忆是最强的记忆。

我们一般能记住我们看到的东西，我们看到的不会轻易遗忘。

这就有点像魔术，我们的大脑会选择性的接收信息，由之也就造成了很多假象，我们的意识一旦接收这种假象，再想改变也就很难了。

所以男主角非常聪明的运用了这个技巧，站在了导演的位置上来考虑问题。

由此推而广之，反思一下我们自己的生活有多少也是一场场假象的融合？

我们真的觉察过、深入思考过吗？

如果说我们自己就是自己生活的导演的话，你的这部电影是关于什么的故事？

而最让我感动的是这个父亲为了维系这个家庭而付出的坚定意志力，那段作为孤儿的成长经历，为他维护家庭的坚定意志力提供了丰厚的滋养。

他非常清醒的知道在面对警察的各种审讯时将承受的各种压力和痛苦，所以不断鼓舞着家人要么坚持，要么放弃所有的努力。

在最艰难的时候成为家里的精神支柱！

而在他的内心深处，已经做了最坏的打算，没想到你们能坚持这么久，用最低的标准来要求身边的人，当时间过去，情景转换，这最低的居然可以成就最高的，这里面的转化的确耐人寻味啊！

因果法则在电影里也是非常的明显，警察夫妻承受着因为溺爱自己的孩子带来的痛苦而终于幡然醒悟。

片中最后两家家长之间的理智对话，让真相大白，也让双方从暴风骤雨而复归平静，释怀了这段旧怨，也解开了可能影响一生的结！

在这个故事里，你找不到对错是非这样的道德或者法律的评价标准，一切都是因果，一切也都是自然之道的显现啊！

我的观感很复杂。

一方面我觉得它很赞，吹爆它的各种布局细节，精妙设计，还有它特别会把握观众的情感节奏，抓住观众的情绪，把一个本身挺简单俗套的故事表现得一波三折，引人入胜。

另一方面，我觉得它夹带的贬低女性的私货很恶心。

大反派警察高官是女性，她处处负面表现，强势且恶毒，她老公却深明大义，宽容仁慈。

拜托，印度那个仇女的破地儿本来就难出几个女强人，还在影视文化输出上这么黑她们。

男主的设定光辉强大，足智多谋，聪慧仁慈，还收养女弃婴，为家人撑出一片天地。

我寻思着男主的光芒近乎神佛啊，他老婆还去听大师讲啥经，在家跪地听男主讲得了。

其实，我挺欣赏男主的人设，但是非得把与他对立的大反派设定为女性，我就不喜欢他了。

影片中的正面女性形象是男主的老婆，博士学历，为了结婚而放弃学业，肄业做家庭主妇了。

对于两个家庭的设定是，男强女弱（男主家）的家庭团结有爱，子女正派。

女强男弱的家庭（女反派）父母都忙工作，教不出好儿子，所以儿子作奸犯科，自寻死路。

暗戳戳地展示给观众，看吧女人太强了，家不成家，子女没有好下场。

还有就是小女儿指控的细节，艾玛仇女大国连小女孩都不放过地黑。

你把情节编成她看见爸爸妈妈姐姐挨打，所以看不下去吓得说实话了，这样逻辑通顺又更能突出男主一家人团结友爱。

编剧很恶趣味地故意设定小女孩看见爸爸妈妈姐姐被打到吐血都不说，但是恶警察要打自己，她就大叫着“不要打我”，然后开口说实话了。

言下之意，女人与小孩就得打呗，打了才会说实话。

并不是我想得太多。

外行看热闹，内行看门道。

写故事的人都很清楚，作品的一切的设定都是有意义的，有这么设定的必然原因。

这部电影本来挺好的，质量也高，但是铺陈设定之中时不时都得厌一下女，真是江山易改，阿三的厌女本性难移。

另外，看完后，冷静思考一复盘，其实男主发功的日期挪移大法也是破绽百出的。

即使我们日子过得再浑浑噩噩，记不清今天是几月几号，但是只要在上班，今天是星期几还是记得很牢的（一方面是盼着等星期五😂，另一方面是即使每天工作内容相同，随着星期一星期二星期三的不同，工作细节上也有细微的变化，下班后的私人生活安排上也可能有变化）。

男主也许可以篡改证人对于日期的记忆，但是篡改不了他们对于星期几的认知，星期几和日期的矛盾，只要证人觉得不对劲儿，翻一翻日历就清楚了。

“我明明记得是星期三（5号）遇见你们一家人的，你为什么说是3号（星期一）遇见我的呢？！

”男主的催眠洗脑根本不会成功。

好吧，退一万步来说，就算是有上班的人对日期或星期几都不敏感，但是那么一堆证人，总有几个敏感的吧？

尤其是电影放映师，职业需要记准日期和时间，尤其是放映时间，得精确到一分钟。

他应该是对星期几最敏感最不会弄错的。

偏偏，他是最糊涂的。

😂不过，也有可能这些证人都没有自己的生活，平常都是木头人一样不吃不喝不动，只有遇到男主时才会被激活，是男主的工具人，等待男主给他们洗脑。

😂总而言之，男主的催眠心理战术对于天天上班，有自己生活节奏的人根本没有用。

偏偏一大堆各行各业天天上班的人在编剧的执意坚持下，不顾漏洞百出，强行被他催眠。

哈哈哈哈哈哈！

对这部电影，我一半欣赏，一半厌恶。

把男主塑造得光辉伟岸，保护家人，对抗黑警势力，后面上升到他引出了被欺压的平民奋起反抗，对抗黑恶腐败的（不可说）。

这都是很好的。

但是，把黑警势力和黑暗腐败的（不可说）凝练成一个女性的形象，就无比让人恶心了。

最后赞一句吧，那个埋尸之地真的很赞，寓意无限。

其实，在挖尸体的时候，我已经知道不可能挖出来了，男主局中局地缜密布置那么多，不可能犯初级错误，还把尸体留自己家里的院子里。

我当时第一反应就是附近哪里在修房子，可以埋在地基下，马上就想起了电影开头的伏线，警察局重建。

地基下面是杀人埋尸的最佳地，因为即使将来有风声，一旦盖好的楼房里面，尤其是高楼大厦里面住进人了，警察都不会让人搬迁推楼挖尸的。

代价太大了，责任太大了。

看社会新闻报道都知道，一般地基里的尸体都是旧楼不行了，拆楼重建重打地基时挖出来的。

从没有听说过把住着人的楼房里的住户们遣散，推楼挖地基寻找尸体😂。

男主爱看午夜犯罪电影，他都是照着电影内容反刑侦，进行犯罪。

黑帮们除了把杀掉的人绑石沉海，最爱地基藏尸，他不可能不知道这个常识，所以。。。

后面一看，果然是埋警察局地基下了哈哈哈哈哈哈。

维杰不知道高图德看到自己上了车的话，其实是没必要制造不在场证明的。

假如没人看到自己进了黄车，那么警察问起我就说我们就在家待着呢啥也不知道就行了，警察也没有证据。

所以整个蒙太奇只是因为被高图德看到了，才有必要去制造。

而制造假故事，风险是非常大的，但凡涉及到的人有一个对日期比较敏感，发现了偏误，你就完了，本来主动自首可能就母女俩死刑或坐牢，但整这一通戏全家都死刑坐牢了。

涉及的这些人但凡有一个4号5号做了一件印象深刻的事，你就完了。

比如，如果侯塞4号跟女生约了会，就想起来维杰4号不在；如果电影老板5号由于不是周末，记起来那天看电影人不多；如果4号早上大巴车售票员胃疼去买了药，发票上有日期；如果旅馆4号晚上的前台跟2号晚上不是同一人；如果奶油面包老板对2号维杰买四份有印象；如果学校派人来看望声称生病的女儿；总之，涉及这么多人，很容易穿帮的，尽管印度人对日期不敏感，也有可能你再次跟他们确认日期的时候他们反而专门注意一下反而发现不对了呢。

再有，销毁汽车做的有点草率了我感觉，你已经开出去很远了，印度河流湖泊是很多的，你找一个深的偏僻的嘛，不要让人家一个月之内就发现嘛，而且应该把车牌摘掉呀，这样你开到别的城市，就算被打捞出来他们也想不到跟你的城市失踪案有关呀。

此外，算是稍微不太合理吧，就是母女俩晚上十一点十二点左右杀的人，打不通爸爸电话，那你们就能做到干等一晚上？？

等到早上七点爸爸回来了？？

爸爸的店没有那么遥远吧开摩托就能去，你们反正晚上也睡不着啊，去找爸爸啊！

看的太爽了。

这剧情简直太赞了。

就是真心受不了这BGM，音响轰隆隆的，要吓死可是。

杀人之前，剧情还是松松散散的，刻画了一下男主的正面好人形象，还有坏警察形象。

这一段觉得还一般般，没有什么特别的，但当误杀事件发生之后，剧情马上就开始紧张起来，随着与检察长的斗智斗勇的加剧，情节越发高涨。

不得不是，男主开挂开得很神奇很巧妙，竟然让我没有一丝觉得他开挂了。

不得不佩服编剧剧情严密的编排。

众所周知，印度电影开挂成性，如此匪夷所思的剧情居然讲得如此丝丝入扣，简直是佩服得五体投地。

虽然这部电影有两个半小时，看得确实时光飞逝。

上次看了《小萝莉的猴大叔》（是这个么？

）就对印度电影颇有好感，再看了这个，有点不能自拔了。

剧情不仅合理且优美，三观也是～符合一般大众的预期的。

这点电影花了不少功夫去做修饰，成功的说服了我们，使我们相信，倘若自己置身此境，也会如此。

真的是除了BGM太过爆炸之外，没有其他任何弊端之处的神作。

电影节奏不算快，但也慢得恰到好处。

一开始循序渐进把维杰正直善良的形象刻画得很好，也为后面剧情的走向埋足了伏笔。

中间看到sam的行为真的是恨不得冲进屏幕去阻止他。

然后又看到警察局的部分人滥用刑罚，越发觉得维杰“以暴制暴”的行为还挺正确的，而且那还是他们一家的无奈之举。

很喜欢结尾维杰的台词，有时候警cha没法帮你伸张正义，只有自己能。

不过还是要相信法律的，如果人人都不守法，社会也就没有什么秩序可言了。

《误杀瞒天记》的故事比较简单，其悬疑核心与《犯罪嫌疑人X的献身》相似。

但我们不必认为前者抄袭了后者，除时间诡计之外的其他各个方面，它们都是非常不同的。

相比之下，《误杀瞒天记》许多独特而富有魅力的侧面更容易被忽视、被误解，而这些侧面也许恰是它的魅力所在。

一、知识主角维杰最突出的特征是“四年级辍学但爱看电影”，这是电影中最富张力的设定之一。

维杰的妻子娜蒂妮想让大女儿安玖上一所显然收费高昂的中学，维杰表示那没有用，知识不是从书本上学来的，而是在自然里、生活中习得。

后来安玖想要参加野营活动，维杰发现自己已经失去了反对的理由，忍痛花了一笔小钱让她去了。

正是在野营活动中，安玖遭遇了萨姆的偷拍和纠缠，在一段时间后引发了误杀事件。

维杰还有一个知识来源，电影。

维杰记住了电影中出现的法律法规、手机用法、破坏手段等等，编织出笼罩住警方的瞒天大谎。

在影片里，关于电影的片段以记忆闪回的方式出现，十分醒目；那些生活中的知识看起来无关紧要而又略显冗长。

但只有当二者良好地结合在一起，这场谎言才是可能的。

维杰从小舅子那里听到了采石场中有个小湖的消息，包工头告诉他下周一就会铺好新警局的地板，圣人高玛严德讲经的具体信息则是从路边海报上看到的。

在理性主义大潮起起落落之后，人们逐渐意识到，在民族的行为传统和个人的行为习惯里，在一个社会不成文的习俗制度里，存在着不同于我们常说的那种形式的知识。

有时候人们谈到“常识”的时候就是想要谈论这种知识，但常识还不足以描述它。

我们姑且称之为“实践知识”。

维杰无疑是收集实践知识的高手，他有着敏锐的观察力、沉着冷静的心态、良好的应变调整能力。

从电影中获取的知识既是实践知识，又是理性知识。

说它是理性知识，因为电影和书本一样给维杰提供外来的、间接的知识；说它是实践知识，因为电影本身并不以传递知识为务，电影中的知识原本就是直接面对行动的、潜移默化的、不言而喻的。

维杰的诡计不需要多么高超的智商、多么复杂的手法、多么先进的技术，他只是在危急时刻调用了一切用得上的知识，恰好实现了优美的协调。

二、正义野营活动时，萨姆用手机偷拍了安玖洗澡的视频。

一个美好的周六，壕气冲天的萨姆开车来到安玖家附近，妄图借视频威逼侵犯安玖，约定晚间在安玖家后院见面。

安玖把这件事情告诉了妈妈娜蒂妮，一起对抗萨姆，谁知母女二人竟打不过萨姆一人。

在挣扎与哀求间，安玖一棍子打晕了萨姆，趁机砸烂手机。

谁知萨姆竟没有了呼吸。

两人惊慌失措地把萨姆埋进自家院子里计划用来堆肥的土坑，埋人的时候还被年幼的妹妹安努所目睹。

爱看电影的维杰第二天一早才从办公室回家——你不会以为维杰家里有电视机吧！

手机当然也是没有的，可知萨姆有多壕。

维杰听闻事件已经发生，决意保卫自己的家庭。

若仔细想想，会发现观众对维杰的认知是非常模糊的。

人是维杰杀的吗？

不是。

可是安排后事的是维杰，被警方怀疑为凶手并直面警方的是维杰，与萨姆的父母沟通和忏悔的也是维杰。

更突出的是，贞洁的极端重要性是暴风骤雨般的。

在某种意义上，可以认为这展现了印度的父权结构，它无疑塑造了强大的、可靠的、理智的父权形象，并且要求不惜一切地去保护这个男性主导的家庭。

但更重要的恐怕是一种朴素的、天然的正义感，这种正义感要求我们将真正的凶手假定为萨姆和他的父母。

人类道德具有非常古老的起源，也许它与现代智人的诞生密不可分。

除了理智地判断善恶所需要的道德理性之外，道德情感也在人类生活中扮演了重要作用。

道德情感和道德理性的撕裂与纠葛，在许多悬疑故事里构成了最为突出的悲剧内核：由道德理性产生并逐渐固定下来的社会规则演变成法律，可法律不是完美的，总会有时候它不能满足我们的道德情感——只要提供充足的事实，就能直觉地知晓谁善谁恶、谁对谁错——于是引发了冤案、复仇、激情杀人、误害亲友等等情节。

本片中，萨姆的母亲是一个冷面无情的检察官，只要不是明晃晃的违法，什么手段都可以使用，直到法律无能为力的事实和愧疚的道德情感最终决定了她的落败。

但是，萨姆罪不至死。

一种基本道德判断天然地引导我们认定，能够为萨姆之死承担责任的，肯定是萨姆本人的不良行径和他父母的溺爱。

这个判断在电影内外都成立，使得在观众和萨姆父母自己看来，他们追索凶手的努力本身就成为了一种恶，为此采取的非法手段更强化了这个印象——既是因为对抗善而成为恶，更因为他们本身已经被标志为道德上的犯错者。

可是，如果萨姆妈妈是在惩治贪官污吏、清剿司法系统内奸，这种手段也许就会被认为是善了。

问题在于，在萨姆妈妈采取这种手段之前，她不可能预先知晓这是为恶或为善，萨姆被人绑架、维杰一直伪装好人的可能也同样成立。

这是依情感作出的道德判断固有的缺陷，法律有时显得僵化、冷硬、过于程序化，恰是在弥补这个缺陷。

三、族群在《精灵之城：德里的一年》一书里，作者达尔林普尔采访到了许多身处夹缝中的人，其中一类是英国殖民者留在印度的后裔。

在大英帝国盛期，他们的祖先非富即贵，若即若离地统治着英国女王皇冠上的明珠。

二战之后，殖民地纷纷独立，印度亦不例外。

一些英国殖民者的后裔或主动逃离、或被动驱逐，离开了印度；另一些人则继续生活在这片他们从小长大的土地上，偶尔继承了祖先在行政系统或经济体系中的辉煌，往往在英国有几个不远不近的亲戚。

从名字就可以看得出来，萨姆（Sam）的妈妈叫米拉（Meera），爸爸叫马赫什（Mahesh），都不是传统、常见的英国或印度名字，暗示了他们的混血血统。

萨姆一家大概是混得比较好的，母亲看起来是一个地区的高级检察官，父亲似乎是成功的商人或企业家。

萨姆在事件发生的前一个月用掉了6万卢比，他有手机、电脑、自己的汽车，维杰一家一整年恐怕才用得完这么多钱，连电视机都只有一台，放在维杰办公室。

上等人有上等人的做法，下等人有下等人的智慧。

萨姆母亲的直觉和判断推理能力，让她完全把握了维杰制造诡计的整个过程。

萨姆父母轻而易举地调动下级警局，即便轻微违法，也是号令一出、莫敢不从，维杰一家被萨姆母亲指挥男女警察们轮番殴打。

即便如此，当萨姆母亲决定殴打维杰家最小的女儿，幼小可爱的安努，也不敢再让其他警察看到，只敢让跟维杰有仇的警官高图德实施。

只是这个诡计已经完成了，证据被清除得干干净净。

随着事件发酵，影响扩大，他们就不得不狼狈逃离，投奔英国的大表哥去了。

高图德警官是个欺行霸市、吃拿卡要、中饱私囊的坏蛋，但不是一个愚蠢的坏蛋。

他做坏事不留痕迹，在警察系统中混得如鱼得水，一有机会就果断出击，抓住细微的线索盯紧维杰。

若非高图德，这个案子恐怕都不会怀疑到维杰身上。

高图德警官的上司是一个好警察，我们无从判断他究竟清不清楚高图德的所作所为。

可是，脏活累活不还是高图德来干的吗？

最后惨遭群众殴打的并撤职的，自然也就是高图德。

我印象最深刻的知识改变命运的范本是《基督山伯爵》。

在《基督山伯爵》之前，当然我那时还是个小孩，但是却内心对于命运的禁锢感到绝望。

比如，我不止一次的想过，那些恶霸、坏人的来到这个世界上的目的就是让人受苦的吗？

而那些受苦的人，我从来没有想过，他们可以反抗——他们可以用知识反抗，他们可以不留痕迹，就将恶霸处理掉。

《基督山伯爵》是第一次告诉我，知识就是力量，伯爵的复仇，最大的能量就是知识（金钱的因素竟然被忽略了）。

后来林林总总看了不少类似的，不过《误杀瞒天记》是第一部知识来源不是书，而是电影的电影。

维杰说，在电影里能学到一切知识。

看完电影我默默地在心里算计，这哥得看过多少部电影，才能学到这部电影里表现的一切啊。

他没有手机，至少看过《谍影重重》和《谎言之躯》，整个环形的计划至少应该看过《嫌疑人X的献身》，推车让我想到了《看不见的客人》（其实很多电影里都有类似的镜头），他对于家庭的执念又让我想到了很多家庭片。

电影中没有一句多余的话，也没有多余的镜头。

维杰是孤儿，维杰在院里堆肥料，维杰沉迷的每一个电影镜头，大师讲经与一家人不多的集体出行，甚至母亲想要女儿读的学校。

如果没有“不速之客”，大概维杰的人生就像电影开场的前半个小时一样毫无波澜。

中产阶级，家庭和睦，一个美丽的妻子，两个可爱的女儿，他经营自己的生意，爱好是看电影。

我感兴趣的是电影传达出来的是非观念。

在中国，如果能拍摄出来这样的电影，结局也一定是不同的。

杀人偿命是中国人的道德观，而政治正确就是好人就算做错了事情也一定要付出代价，这个代价必须是显性的，必须是某些机构去主持公道的，然而，道德观念如此之强的维杰，却毫不讳言地说：他错了，我们没错。

在战斗中如此坚定的一个人，对着国家机器扬起头颅来的人，却在一对父母的眼泪里低下头，他承认“这么做是自私”。

如此纠结的是非观念，和在极端状况了的人的道德观念，才是这部电影最吸引我的地方。

正是这种纠结与复杂，才是最人性化的。

一般状况中的人的表现都难以表现人的欲望人的内心世界，维杰和他的家人最终做了他认为“对”的事情，他们去反抗去战斗，在法律的秩序里，他们取得了胜利。

来骚扰的不速之客去了回不来的地方，公权到底没能奈何他，但是，他们一家，依旧逃不开制裁。

最后维杰眼睛中的痛苦以及对萨姆父母的坦陈都说明了这一切。

在极端状况中，人或许只能保护自己爱的人，而必然损害其他人的利益，这又到底是不是一种不道德？

一个平时连妻子购物，外出吃一餐都小气的男人又是不是一个真正可以托付终身的男人？

这一切，本就复杂。

但是，希望我们都没有机会去验证人性，验证爱到底可以宽厚到什么程度，到底可以残忍到什么程度？

因为在为维杰一家终于脱罪松一口气的同时，别忘了，米拉夫妻也是父母，他们教育失当，那依旧是父母。

他们利用权钱谋利，也改变不了他们是父母。

他们再强大，也要低下头来，因为他们是父母。

所以，什么是正义？

是非是什么？

很难被定义。

知识是力量，人可以变得强大，但是，爱始终是排他的。

我们都不喜欢是非观太正的圣人，爱有时候就是必须做出牺牲的。

另外，作为父母，千万不要教育处熊孩子，作死的熊孩子少一点，悲剧也就少许多。

作为一部有推理元素的电影，《误杀瞒天记》的剪辑逻辑是：通过倒叙和插叙不断增添重要细节（在剪辑中为制造悬念，刻意向观众忽略的细节）最终呈现全部诡计。

我认为以这种视角分析，可以按照片中细节揭露时间的线性顺序，将整个诡计划分成不层面。

片中营造出让我拍手称奇的桥段（我认为是每层诡计的高潮）一共有以下三处。

1.4号到5号，带家人到帕纳吉听经，并假装是时间是在2号和3号。

这个不用多说，是第一层最显性的诡计。

看的时候很赞赏维杰的临危不乱，但同时也很疑问，他们将怎么证明日期是2号和3号呢？

2.补充叙述维杰3号的举动，与1联系起来。

这里开始很有意思。

电影的有趣之处其一就在于通过蒙太奇，实现悬念的制造与解决。

导演常常通过保留部分细节，为观众制造一个看似合理的现实。

又在适宜时揭示那些细节，打破曾经的现实，去制造一个情理之中意料之外的新现实。

在剧本的安排上，导演在这一部分主要通过镜头，具体叙述了观众维杰弃车扔手机的过程。

但当天维杰开四人发票的动作和原因模糊带过，只给了简要的几个镜头。

如果不多加分析，观众很容易有维杰仅仅是去消灭车辆和手机证据的错觉。

当米拉通过她的推论得出维杰做假证时，观众这时可以将之前看似意义并不重的几个模糊镜头，与维杰的诡计联系起来，然后产生一种恍然大悟之感。

举个这种模糊镜头的例子：3号维杰弃车那天，曾经为给了维杰看大师讲经海报深思的镜头。

观众很容易就能讲这个镜头与1中的带家人去帕纳吉联系起来。

但当诡计的第二层被揭露后，这个模糊镜头又有了新的意义：原来维杰此时就计划了3号当天去饭馆电影院旅馆开四人份发票，以辅助四人一路收割证人（好爽）的帕纳吉之行。

3.后院的尸体被抛，换为狗的残骸。

这个悬念挺刻意的，也不算复杂，我觉得没2做得好。

当给挖后院儿地给了那么多镜头时，观众就有点儿反转预感了。

不用我多说。

最后我在这儿补充一下在证人和证据这方面，维杰的诡计：1.做23号的假证 2.带家人为证人们第一次留下印象 3.不断为证人们修正和加深印象。

总之，剪辑顺序和线性时间线是不同的。

按照线性时间，故事发生的顺序应该是231。

啊，真是蒙太奇的魔法。

蒙太奇从来不是说谎，在这儿，它被用来巧妙地打了个信息差。

从某种意义上来说，它也像拼贴摄影艺术作品，或者文艺复兴刚开始那几百年，通过凹透镜绘制的一批美术作品：每一个区域都是分开绘制的，独立地看待时，它们透视各异，但当组合为一体时，整个画面超出想象得统一。