导演：索菲·贾维斯
主演：格雷丝·格洛威克,亚历珊德拉·罗伯茨,昆莱米亚·斯派洛,洛奇林·莫罗,安托万·德罗彻,科尔·斯帕罗克劳福德,保罗·库拉尔,珍妮特·沃尔姆斯利,米歇尔·
类型：电影地区：加拿大语言：英语年份：2022
简介：一名怀孕的罐头厂工人在桃子当中发现了她认为是入侵性的昆虫后，必须设法让社区相信它所构成的危险是真实存在的。详细 >
复古的不仅是影像质感，也因为把握到了类型的经典结构：由小镇、人心和（或许是超自然的）灾难组成的叙事，正如克鲁佐、希区柯克和林奇曾经做的那样。如果有遗憾，大概也因为一切的解释太过实在，而没能展现那种真正的黑暗。
差点就是一部小镇惊悚片了，多种元素却不急着表达，关键是拍摄手法像过去了四五十年，今天又成为小众的亮点。
胶片质感的确不错。故事略显沉闷。
#BJIFF2023&不散 爱死胶片的质感，画面的颗粒很像桃子皮的斑点，摸起来粗糙，看起来很美，又犹如密集的虫蝇，象征着无处不在的威胁，最后再成为漫天的黄沙，以废墟中的荒芜结束整个荒诞的故事。这首先是个个人对抗集体的故事，通过群体的孤立、谣言与袭击营造出一层心理恐惧，再加上类似于神谕的背景音乐，压迫感在女主的肢体表现中油然而生。腐烂的桃子与死去的虫，都是女主心情外化的表现。再者是一个关于“入侵”的故事。虫蝇入侵桃子，胎儿入侵母体，外来者入侵原住民聚居地，自然、女性、历史三重维度在同一个主题下达到了高度的和谐。空镜大量出现，环境也是主角，它最终将会如何发展，便如同深藏于树根之下的虫卵，人类始终没有插手的余地。最后女主终于吃上第一口桃子，像是咽下了这口气，虫群之下的独舞，也是一种认输的姿态。
漂亮的摄影，剧情有种说不上来的喜欢，很独特。
虫害那里绝了
任何国家的“吹哨人”都不容易，被质疑，甚至被伤害。男女性生理结构的不同，也不该成为男性逃避责任女性就该承担一些的“原罪”。真相终将大白，女性终将自由。
在一个急转直下的时代里，此刻「病」不是殖人需要主人，而是主人需要殖人。从现代医学视角看，殖人早已经是殖人了。正如妇产科医生所说，殖人不用（携带不知「是谁」从哪来的虫卵）向学阀证明自身的可被收买价值，像女主「罗宾」这样（没有备足狗粮）不合格不达标的润人也不用急着和观众解释，事实上，女主早就知道「自己」犯了一个致命性的低级错误——不仅「自己」砸了自己的饭碗，也毁了西方左翼运动的部分成果，且在自己「病态的好奇心」驱使之下引发了一系列连锁性遗传病变。直到树枝弯曲？你咋不「一殖游到海水变蓝」呢？作为一个（生活在下游）受过《一种爱》教育（可伪装成底层劳动妇女，乃至独立自主女性）的阴性小知识分子，一百年后，近乎所有人都会知道她此刻拙劣且可耻的糊弄行为是个笑话——不是分拣员需要恶趣味，而是恶趣味需要分拣员。
桃子里出现的不知名虫子与女主子宫里里不应该存在的错误胚胎相映，糜烂的桃子与寄生枯枝的虫卵，漫天的害虫。只是整部电影缺陷太过明显。
子宫里的胚胎和土壤里的虫卵一样不被发现，肚子里的孩子和桃子里的虫子一样不受欢迎。桃子的采摘和怀孕的堕胎都有时效，丰收的桃子和发言的代表都会撒谎。弱小的虫子会毁灭果园，微观的病毒也会清洗地球。女人感受到小镇的暴力和腹部的疼痛，沐浴在过境的虫群宛若先知，非要等树枝弯曲才会意识到危机。
20230422党史馆影院，北影节之三。剧情的设定和展开是很顺利的，可以给四星。但是强行把女主角塑造成一个类似“上帝”或“先知”的形象，再配有宗教色彩浓郁的音乐和隐喻意味明显的镜头，就显得有些刻意和生硬。有些角度很有新意，整体来说中规中矩。人类从历史中学到的唯一教训，就是人类无法从历史中学到任何教训。这样的事不是第一次发生，也不会是最后一次发生。
吹哨人要面对的问题，很写实。配乐不是很喜欢。
腐烂的桃子，灿烂的阳光，清甜的果香味儿
环保惊悚片，题材新颖，表现形式和套路cliché
风景美如画，一个桃子里的蚊子引发的社群矛盾，然后势单力孤的主人公和势大力沉的公司，依靠农业为生的农民发生了激烈的冲突，然后就是我们熟悉的剧本再次上演，缺乏亮点
2023北京电影节这个主题有点老套，毕竟在this land时常发生，见多了。。故事发展也一如预期，导致没有什么出彩之处吧。另外要踩一下配乐，感觉仿佛特别想告诉你在惊悚，用力过猛了。
#BJIFF13 个体与环环相扣的利益体系的抗衡、证据缺失以后、配乐和剪辑使影片变得更加诡谲、镜头转向黑暗笼罩下城市建筑的时候、灾难才真的来临，最后虫雨中的舞蹈更像是的一次酣畅淋漓的复仇、一阵摧枯拉朽过后、正如妹妹无法割舍这个教育程度低下、女性意外怀孕率极高的小镇、只剩下姐姐和妹妹拿着两粒桃核的cheers、明年或许真的会长出新的桃树。。
做对的事还是跟随大众，谣言和真相大白，说的还是这些东西。但惊悚元素观感骤增……
现代寓言，小镇为谎言和漠视付出了代价，虫蝇最后的扫荡入侵更像是女主化身女巫的复仇，影片中对于桃的特写镜头印象深刻。
注定如期而至的灾难 只是没人相信它罢了
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复古的不仅是影像质感，也因为把握到了类型的经典结构：由小镇、人心和（或许是超自然的）灾难组成的叙事，正如克鲁佐、希区柯克和林奇曾经做的那样。如果有遗憾，大概也因为一切的解释太过实在，而没能展现那种真正的黑暗。
差点就是一部小镇惊悚片了，多种元素却不急着表达，关键是拍摄手法像过去了四五十年，今天又成为小众的亮点。
胶片质感的确不错。故事略显沉闷。
#BJIFF2023&不散 爱死胶片的质感，画面的颗粒很像桃子皮的斑点，摸起来粗糙，看起来很美，又犹如密集的虫蝇，象征着无处不在的威胁，最后再成为漫天的黄沙，以废墟中的荒芜结束整个荒诞的故事。这首先是个个人对抗集体的故事，通过群体的孤立、谣言与袭击营造出一层心理恐惧，再加上类似于神谕的背景音乐，压迫感在女主的肢体表现中油然而生。腐烂的桃子与死去的虫，都是女主心情外化的表现。再者是一个关于“入侵”的故事。虫蝇入侵桃子，胎儿入侵母体，外来者入侵原住民聚居地，自然、女性、历史三重维度在同一个主题下达到了高度的和谐。空镜大量出现，环境也是主角，它最终将会如何发展，便如同深藏于树根之下的虫卵，人类始终没有插手的余地。最后女主终于吃上第一口桃子，像是咽下了这口气，虫群之下的独舞，也是一种认输的姿态。
漂亮的摄影，剧情有种说不上来的喜欢，很独特。
虫害那里绝了
任何国家的“吹哨人”都不容易，被质疑，甚至被伤害。男女性生理结构的不同，也不该成为男性逃避责任女性就该承担一些的“原罪”。真相终将大白，女性终将自由。
在一个急转直下的时代里，此刻「病」不是殖人需要主人，而是主人需要殖人。从现代医学视角看，殖人早已经是殖人了。正如妇产科医生所说，殖人不用（携带不知「是谁」从哪来的虫卵）向学阀证明自身的可被收买价值，像女主「罗宾」这样（没有备足狗粮）不合格不达标的润人也不用急着和观众解释，事实上，女主早就知道「自己」犯了一个致命性的低级错误——不仅「自己」砸了自己的饭碗，也毁了西方左翼运动的部分成果，且在自己「病态的好奇心」驱使之下引发了一系列连锁性遗传病变。直到树枝弯曲？你咋不「一殖游到海水变蓝」呢？作为一个（生活在下游）受过《一种爱》教育（可伪装成底层劳动妇女，乃至独立自主女性）的阴性小知识分子，一百年后，近乎所有人都会知道她此刻拙劣且可耻的糊弄行为是个笑话——不是分拣员需要恶趣味，而是恶趣味需要分拣员。
桃子里出现的不知名虫子与女主子宫里里不应该存在的错误胚胎相映，糜烂的桃子与寄生枯枝的虫卵，漫天的害虫。只是整部电影缺陷太过明显。
子宫里的胚胎和土壤里的虫卵一样不被发现，肚子里的孩子和桃子里的虫子一样不受欢迎。桃子的采摘和怀孕的堕胎都有时效，丰收的桃子和发言的代表都会撒谎。弱小的虫子会毁灭果园，微观的病毒也会清洗地球。女人感受到小镇的暴力和腹部的疼痛，沐浴在过境的虫群宛若先知，非要等树枝弯曲才会意识到危机。
20230422党史馆影院，北影节之三。剧情的设定和展开是很顺利的，可以给四星。但是强行把女主角塑造成一个类似“上帝”或“先知”的形象，再配有宗教色彩浓郁的音乐和隐喻意味明显的镜头，就显得有些刻意和生硬。有些角度很有新意，整体来说中规中矩。人类从历史中学到的唯一教训，就是人类无法从历史中学到任何教训。这样的事不是第一次发生，也不会是最后一次发生。
吹哨人要面对的问题，很写实。配乐不是很喜欢。
腐烂的桃子，灿烂的阳光，清甜的果香味儿
环保惊悚片，题材新颖，表现形式和套路cliché
风景美如画，一个桃子里的蚊子引发的社群矛盾，然后势单力孤的主人公和势大力沉的公司，依靠农业为生的农民发生了激烈的冲突，然后就是我们熟悉的剧本再次上演，缺乏亮点
2023北京电影节这个主题有点老套，毕竟在this land时常发生，见多了。。故事发展也一如预期，导致没有什么出彩之处吧。另外要踩一下配乐，感觉仿佛特别想告诉你在惊悚，用力过猛了。
#BJIFF13 个体与环环相扣的利益体系的抗衡、证据缺失以后、配乐和剪辑使影片变得更加诡谲、镜头转向黑暗笼罩下城市建筑的时候、灾难才真的来临，最后虫雨中的舞蹈更像是的一次酣畅淋漓的复仇、一阵摧枯拉朽过后、正如妹妹无法割舍这个教育程度低下、女性意外怀孕率极高的小镇、只剩下姐姐和妹妹拿着两粒桃核的cheers、明年或许真的会长出新的桃树。。
做对的事还是跟随大众，谣言和真相大白，说的还是这些东西。但惊悚元素观感骤增……
现代寓言，小镇为谎言和漠视付出了代价，虫蝇最后的扫荡入侵更像是女主化身女巫的复仇，影片中对于桃的特写镜头印象深刻。
注定如期而至的灾难 只是没人相信它罢了