菲丽希缇
Félicité,乐在金沙萨(港),费莉丝蒂(台)
导演:阿兰·戈米斯
主演:维罗·珊达·贝亚·姆普图,盖坦·克劳蒂亚,帕皮·姆帕卡,娜丁·恩德博,埃尔巴斯·马努纳
类型:电影地区:法国,比利时,塞内加尔,德国,黎巴嫩语言:林加拉语,法语年份:2017
简介:刚果首都金沙萨。单亲母亲菲丽希缇每晚在低廉的小酒馆驻唱,结果儿子萨蒙突然遭遇摩托车事故面临截肢,让这个贫穷但骄傲的女人被迫到处筹钱为儿子手术,过程中她获得了杂工塔布的帮助,也更多遭遇了别人的冷眼和羞辱。可最后儿子没有摆脱截肢厄运......详细 >
现在柏林跟威尼斯的评审团大奖都这么廉价了
算是有一些打动人的时刻,但更多是始终不得进入之法的焦灼。
更喜欢后半段的故事
太阳底下无新鲜事。细节做得很好,演员表演太到位,前一个半钟只有一次牵动面部神经,所有的戏都在眼睛里。几次觉得导演想结束了,偏偏剧情还在往下走。最遗憾是女主说了一句我在森林看到你了,不然似幻似真像阿彼察邦不是挺好吗。
刚果天地亦不仁 草芥万物如刍狗 截肢仿若一场盛大的解脱 之前是紧绷弦上的奋力挣扎 之后则是洞悉生活真相后的愤怒勇敢 心平气和真英雄. 歌剧中金沙萨街区群像 行尸走肉般的纵情歌唱 一匹超现实的马闯入黑夜 静静凝视
生活和梦的解析
非常好,前半段筹钱那里最好看,独立坚强的女性在困境中的挣扎展现的非常好。。。音乐也很棒 @2018-04-07 12:20:44
前半部分非洲版门多萨的《罗莎妈妈》,后半部分非洲版阿彼察邦。
前半段像门多萨,后半段像阿彼察邦,意象铺的太满,再轻盈一点会更好看吧。
但是我坐在电影院 周围是rich old white virginians和来自french department的黑人教授们 我们懂电影 我们懂电影吗 //there’s joy even when there’s no hope
电影被设置在金沙萨,取景是金沙萨和塞内加尔,所以我也不知道电影中像垃圾场的城镇是否就是金沙萨这个千万人口的大城市。那里的人们像等待世界末日般、麻木地过着日与夜,无效的社会救济直接导致女主人儿子的截肢,电影唯一美好的事情就是女主人公原始而高亢的民族音乐。2017年7月SIFA.OPEN观影
观影状态不好,一直没法跟人物共情,而影片又完全由人物主导,随意的自然光与手持镜头带来诸多不适。找时间重看。前半段像曼多萨,后半又零散迷离,演唱充当音桥,F生活的对立两面被不断剪辑在一起。社会性景观是穿插进来的,离人物本身存在距离。
非洲风情
3.5★
第三世界在电影镜头中的人物、情感、困境与环境居然如此接近,不幸者大多的结局和选择也都殊途同归,本片中的音乐表现非常老练,然而大量黑暗环境中不补光让黑人演员进行表演,难道是导演的某种「对抗性」?
故作坚强的人,在巨大的困境前,还是需要帮助和依靠。人是孤独的啊。非洲民族音乐很好听。2022-05-04重看。女性在社会中的困境,很现实的困境,例如独身,抚养孩子,更重要的是自己的心理状态。反复出现的梦境是对现实的一种折射。即便是在非洲,也是有阶层的。菲丽希缇奔走各处为儿子筹钱遭遇到的不仅是物质上的缺失,更是内心的空洞。儿子遭遇车祸,不进食不说话,象征着封闭自我。菲丽希缇抗拒对象亦是一种抵抗外界的外化行为。最后儿子和菲丽希缇都在帮助之下得到了和解。
(10/10)女主在电影前半部分深入人心的高傲在后半转化为孤独,以至于她突然再开口说话的时候显得格外温柔也令观众满意,这很合理;但真正串通电影前后的剧情和角色都来自男主,代表的也是现实的两面性,而菲丽希缇面对他的方式是她真正感动观众的地方。
音乐的运用如神来之笔。
少见的非洲影像,要是一直保持前半部分的叙事节奏就好了
基本写实主义的非洲影片。小镇的蛮荒像我朝的十八线乡镇,但草根歌手或音乐,却独具魅力。塞内加尔或刚果,也还是电影创作的蛮荒之地吧,有,总比没有好,也期待看更多的非洲电影——动物、混乱与贫困之外,电影也可猎奇。