瑞普·凡·温克尔的新娘

我承认我对岩井俊二是有偏见的，很大的原因是在两年前观看完《情书》后难以忍受那种“矫揉造作”。

直到现在，在《瑞普·凡·温克尔的新娘》长达三个小时的观影过程中，逐渐击碎了我过往对岩井俊二的认知。

这是部很具有争议的电影，那些因为《情书》而爱上岩井俊二的观众可能无法接受这种虚晃一枪的做法。

岩井俊二在这部电影中走上了传统的反面。

为何说”传统的反面“，那就牵扯到标题说明的两个方面。

先说“破”，岩井俊二在这部电影中首先消解的现实生活中长期以来单一名字作为一个“符号”与意义本身“人”的关系，挖掘了“人”本身被其他符号解释的潜力，继而消解了人物之间稳定的现实联系，最后消解了现实仪式的庄严感。

三个步骤逐步递进。

“名字”作为一种符号长期被人类使用，但岩井俊二将“名字”放置在以互联网为基础的社会框架中的时候，网络“名字”和“账号”的变换使人物更好的隐蔽自己，正如当皆川小姐第一次见到安室先生的时候，安室先生讲的话：这年头大家都有很多名字。

承载网络的载体手机和电脑正如阿兰·巴迪欧谈阿巴斯《十段生命的律动》时的汽车一样，成为谈论世界的封闭场所。

在这个场所中，当人可以在不同“名字”指代的身份中转换的时候，人物之间的关系就不总是那么透明的。

这种观点在电影中具体表现是在安室雇人陷害皆川，偷拍的视频经过剪辑成为了诬陷皆川出轨的证据。

这也就是为什么岩井俊二在这部电影中根本不屑于去追问事情的真相，不去追问安室的种种动机和行为。

岩井俊二给我们展示的只是不稳定现实关系中那露在海面外的冰山的一角，就像皆川的丈夫只能看到被剪辑过的视频而无法得知人物真正的关系。

这种令我们无法依赖惯性电影思维去思考的设置正是他对依托线上信息传递和表达的社会观察最有价值的地方。

当不稳定的人物现实关系进一步发展时，它不仅会造成实际家庭的解体（皆川被赶出家门），更重要的是，它会造成“虚假”关系的建立。

皆川为了面子在婚礼上请了“演员”装作亲戚，这种虚假家庭的建立在一开始就展示给我们，所以当婚礼举行时，仪式的庄严和神圣感被更多的“表演”替代。

而且在皆川也开始在别人的婚礼当演员时，岩井俊二用一句并不会被引起多大注意的话为现实仪式的庄严彻底做了了断。

当时coco饰演的真白（瑞普·凡·温克尔）随口说了一句“这人似乎犯了重婚罪”。

按我们惯常的认识来说，婚礼会产生新的婚姻家庭，而无论是法律还是道德认识中婚姻在同一时期都是只能保持一个。

在这里同一时期可以举行多个婚礼，仪式变得廉价。

而我们明白，维系社会秩序很重要的一点是仪式的神圣感，无论是皇帝的祭天仪式还是普通人的婚礼葬礼。

所以步骤走到这一步，岩井俊二的方向就已清晰可见，那就是在数据传输时代社会的秩序还可以维持表面的稳定，但表面之下已经暗流涌动。

在皆川遇见真白时，影片转向了一个更加奇怪的方向。

一方面真白与皆川的友谊在各种巧合下不断巩固，但安室这个幽灵一般的人物也逐渐显露出他作为幕后操纵者的身份。

真白在出场后占据着非常关键的位置，但我们从一开始除了知道她有两个名字：真白和瑞普·凡·温克尔之外，再无其他了解。

这个神秘的人物一度要将皆川带上死亡的道路。

看到现在，似乎岩井俊二过于严肃和残酷了。

但皆川与真白相处的过程中，岩井俊二在重新塑造着前面被他一一消解的东西。

这就是“立”。

非常重要的一场戏是，皆川与真白穿着婚纱开车回到租住的别墅里。

在这里，这两个穿婚纱开车的“异类”确立了岩井俊二对希求真实情感的态度。

按我的猜测，这也就是为什么本片为“瑞普·凡·温克尔的新娘”，“新娘”最重要的意义不是因为仪式而产生的，而是因为感情产生的。

在婚纱一段的拍摄上，慢镜头处理的十分的浪漫。

岩井俊二用仪式感的镜头拍摄这段的意义在于：“婚纱”作为一种符号指代的不应该是“仪式”本身，而应是仪式中的感情，也就是“婚纱”（符号）是携带真实感情（意义）的感知。

在接近结尾时，岩井俊二更是一种“乌托邦式”的表达。

真白最后被皆川发现是AV演员。

这样设置的点在于当观众观看成人电影时，首先关注的不是演员的符号——名字，而是演员的身体，是性本身，带给观众和演员的都是真实的生理体验。

当在酒精的麻醉下，一向对女儿无视的真白的母亲也像女儿一样在外人面前脱光衣服时，她感受着的是“羞耻”这份感情，是真实的感情体验。

最后即使是安室这个神秘的人物也脱下了衣服去感受真实的“羞耻”。

在这里，岩井俊二已经完成了他的重塑，完成了一种作者化的表达。

我们常说不破不立，在这部长达三个小时的影片里，岩井俊二前一个半小时完成了“破”，后一个半小时完成了“立”。

在看透这个世界表象下的本质后，依然希求着真实情感的意义。

我只能用这样略显俗套的话来表达敬意。

再没有过这样的经历，坐在一个诺大的电影厅院里，举目望着惊人的荧幕，瞬间感觉自己的渺小无可避免。

几米开外，被放大几十倍的人像，伴随着摄像里微微颤抖的镜头，逐渐地走进电影的述说与情感。

身体所负担的疼痛与疾病，大概是这个世界上最无助的事情。

胃里不似翻江倒海的难受，却也沉默地泛着压抑的恶心。

嘴唇像被冰块冻住了般冰凉，身子愈发消沉下去，脑海里不断闪现着各种身影，却发现除了独自承担，再无人可消解这最难熬的阵痛。

电影仍旧播放，舒缓的音乐和迎风而来的阳光，丝毫没有减轻胃里难受的程度。

可是世界呢，总是充满着幸福。

单是看着这一句话，少女心就足以泛滥地说着我爱这身边的一切，它是一张恰如其分递到你手中的纸巾，足以擦掉嘴角的污秽。

是黑暗中一声细微的询问，虽然无法分担苦楚，但突然使人有勇气面对这在影院里尴尬的局面。

相比于电影名字里的新娘，我更关注“被遗忘”这三个字眼，它大概是当下群体里最害怕的标签，它的存在就已让人陷入不安与焦虑。

蒋勋在《孤独六讲》里提到，一方面我們不允許別人孤獨，另一方面我們害怕孤獨。

我們不允許別人孤獨，所以要把別人從孤獨時刻裡拉出來，接受公共的檢視；同時我們也害怕孤獨，所以不斷地被迫去宣示：我不孤獨。

电影里的七海小姐，总是一副逆来顺受，老好人的形象，她没有尖锐的声音，却有一副好嗓音能唱得人入迷；她总是淡淡地微笑着，嘴里应和着所有的疑问句，似乎把这世界的一切善恶都化解成了一句我能理解你。

成为新娘的七海小姐，侧脸泛着幸福闪烁的粉红，因为家庭破碎的缘故，对于爱情似乎有更多美好的向往，小心翼翼地维护着自己内心的尊严的同时，却被丈夫的妈妈算计着背叛。

七海仅有的一点点虚荣与天真，成为了婆婆守护自己儿子的武器，也彻底地瓦解了这个女孩对于美满婚姻的幻想。

走在大街上的七海，拖拉着大大小小的箱子，逐渐被熟悉的街道遗忘，被曾经的家庭遗弃，眼泪过后的雨水，冲刷着一个女孩曾经单纯而美好的心愿。

这世间的女孩，千千万万，个性迥异，而你爱的究竟是外向洒脱的脾性，还是温和妥帖的感性。

对于女孩子来说，这两者总能成为很好的朋友。

因为性格的互补，不光适用在爱情里，友情亦然。

被世俗遗忘的真白小姐，选择在最美的时刻离开人世。

世界于她而言，除了七海，并无更多关怀。

总是放肆大笑不被拘束的灵魂背后，却比任何人承担不起温柔的善意。

女孩孤独地说道，“我所能感受到幸福是有极限的，感激之情太重，重到快要压垮自己，而我化解被幸福腐蚀的方式就是金钱。

金钱大概就是为了这个目的存在的吧。

”如何否认，这唾手可得的温情，因为害怕心理负担，秘密花下高价雇佣七海成为独栋别墅的女仆，却不愿意直言是因为缺少朋友。

她咧嘴欢笑的背后，始终在计算着死亡，孤艳是我能想到形容她的词语。

被母亲遗忘的真白小姐，是没有办法原谅自己的。

她拒绝癌症的治疗，手握着毒螺，怀里是心爱的女孩，在说完一大段独白后，长辞不醒。

早已破碎的心身，无论如何，都没有办法拼凑完整。

她过早认定世态的炎凉，还等不及遇见真诚无保留的爱，就开始走入衰退的希望。

人在还期望未被完成的时刻，是不会想象到死亡的。

在遇到七海以前，真白的生活不过是一大段重复的失望。

七海的出现，给了她漫长岁月里一点最后的光辉。

她们可以在诺大的豪宅里自顾自地舞，在没过膝盖的草丛里和风愉悦地穿行，在华美的婚纱面前互递隐形的戒指，在相机的底片里存留下姣好的面容，在洁白的床垫上拥抱着彼此的世界，毫无顾忌地说着心里的话语。

当这些期待被一一完成之后，人生似乎也没有什么缺憾可言。

死亡是一种成全，也是她兀自握住的毒药。

此时我突然觉得，她们是被世间遗忘的新娘们。

这个社会承认性别不同的婚姻，却还未对同性之间的爱恋予以过多的认可。

一场亦真亦假的婚姻，甚至没有亲人的到场，只有洁白的婚纱见证了她们当下甜美的笑容。

童话里的公主该等待着王子的到来，电影里的七海又该等待着谁的许诺。

死亡与电影，相知交融。

它是一种完成式，也是一种未来式。

死亡过后的重生，是世界存留的善意，它让我们相信在冰冷过后的国度里，有更值得期待的新生。

不断搬家的七海，在影片最后，留给自己一个问题，东京是一个什么样的地方呢。

它有破碎有遗忘，也有热情与幸福。

一座城市最难被定义的就是其间存活的人们，似乎总是在变动当中。

因为昏暗冰冷的天气总会过去，每座城市都会有无数个重获新生的七海，等待着这座城市的给予与剥夺。

一个很善良单纯温柔的人，去酒店之前也想不到和陌生人碰面一定不要去酒店，咖啡店是最佳选择！

难怪，皆川连婚礼上都只有离异的爸妈两人而已，没朋友的她怎么会有这样的心眼子呢？

遇到困难，最多只能想到那个虚拟的网友的现实朋友安室（实际上两人为同一人），刚开始真的以为安室会是皆川的拯救者和依靠，结果从一开始他就是她一路下坠的那个披着羊皮的狼！

他可以不费力的给她两个巧克力，却不能在她拉着两个行李箱痛哭的地方给她真正的巧克力！

这是个没有温暖可言的剧情！

直白最初的目的也仅仅是找一个陪她去死的！

期间的拥抱，某些情感都是路上的一些预料之中，也是意外！

她是可怜的，可怜之人必有可恨之处吗？

恨什么？

她的善良？

单纯？

温柔？

没有朋友？

哪一项是她可怜的源头？

与世界不适配的她最后在一个窗明几净的小房子里，在思考什么呢？

要庆幸这条命还在吗？

这个拗口的片名，直到我看完整部电影，回头分别在豆瓣和百度搜索了一两次以后才真正记住。

瑞普·凡·温克尔是欧文的一部短篇小说里的主人公，和本片的女主看似完全没有任何相同点，甚至剧中的新娘“七海”的性格和瑞普的妻子完全相反，但事实上包含一种同样的避世的概念。

讲实话，我对岩井俊二老师的电影并不是特别感兴趣，但是我觉得这部电影甚至比《情书》更好看。

从来没看过接近3小时的电影，但是这3小时的内容好看得让我不想离开屁股下的板凳。

这个世界上有彻彻底底的坏人，也有坏得不彻底的人安室一出场，我就觉得这个家伙绝对是个渣男，而且是个拉皮条的财迷。

是不是渣男倒是个未知数，但是七海从结婚到离婚，到认识真白，陪真白“殉情”为止，基本上都是安室一手酿成的祸。

说不清楚七海当初和妈宝男离婚到底好不好，和真白产生感情之后又面对所爱之人的死亡到底好不好。

成年人的世界充满了尔虞我诈，幸福快乐就是争个头破血流，或许都抢不到。

一颗单纯无垢的心，或许比金钱更加珍贵。

虽然安室又是给她安排假亲戚参加婚礼，又是帮她那恶婆婆安排出轨假象，让她陷入无法辩解的僵局之中，甚至绝望地流落街头。

然而，安室或许是出于同情，三番屡次给七海介绍工作，让她得以维持生活。

甚至在整部电影的高潮阶段——真白的母亲脱掉衣服，一丝不挂的时候，安室也跟着脱掉衣服，一起喝酒，一起悲伤。

看到这里，我恍然大悟——即便是以各种方式，甚至不择手段赚取他人金钱的商人，也有血有泪啊。

到了最后，七海刚搬进新家的时候，安室特地开车过来送了一些旧家具给七海。

嘴上说“反正都是人家不要的东西”，心里还是惦记着这个因为自己的生意而被搅乱了生活的女孩。

有的人活着，他却已经死了。

有的人死了，她却还活着。

片头很直接，概括了七海在网上认识大学老师鹤冈铁也到订婚，结婚的过程。

期间穿插了七海从兼职老师的岗位上辞职的片段。

七海和铁也结婚的目的是一致的。

不过是到了适婚年龄，找个普通人过过日子罢了。

七海可以委屈自己放弃梦想，毕竟说到底也没什么追求，就想随波逐流，过一般人过的日子。

然而，同样认为婚姻不过是人生中一个必经阶段的铁也是个妈宝男。

演员实际上在拍摄电影时已经接近40岁了，还叫母亲“MAMA”（一般只有小学，初中生会这样叫母亲。

成年人一般会叫母さん、母ちゃん、おふくろ）。

他那恋子的母亲也挺变态的，故意制造儿子出轨的假象，甚至请了个“演员”过去装儿子出轨对象的男友，让女主牢牢地进了圈套。

随随便便，轻而易举找到了一个男人结婚，却没能随便过上幸福的日子。

七海的爸爸妈妈当年或许也是因为到了年龄，就随便找了个对象结了婚，结果在一起根本不幸福，七海的妈妈出轨了，自此离婚。

七海在片中两次穿着美丽的婚纱，心情却完全不一样。

明明是新婚前，马上要出去见宾客，要许下百年好合的誓言……七海非常紧张，也带着一丝期待，丈夫铁也却在玩手机，刷社交账号，甚至还看见了七海对于交往和结婚的“无所谓般”的吐槽。

另一边，七海和真白看过出租屋之后，偶然经过一间婚纱店。

七海拉着真白拍婚纱照，穿着婚纱回到别墅，一起喝酒，一起吃饭，一起睡在一张大床上。

当真白问七海，“你愿意和我一起死吗”的时候，七海笑着回答“我愿意”。

幸福是什么，就是愿意和喜欢的人一起去死。

不幸是什么，就是遵从所谓的“规则”，欺骗自己委曲求全就能得到幸福。

不幸家庭的继承人获得幸福的概率是50% 最近看到一种说法，“能被男人PUA，或者心甘情愿或者很喜欢被操控的女人比较容易结婚”。

我不得不赞同这个说法。

当然不是每一个结了婚的女人都是这样，但不能否认婚姻不幸福的女人大多数都是这样。

七海就是这样一个软弱，没主见的女人。

但她同时非常清醒。

清醒到和铁也同居以后就知道自己不过是在走选择结婚的一种人生流程。

她父亲在订婚结束后对她说，“你和我们不一样，你以后一定会幸福的。

” 这不过是一句不带任何感情色彩的套话罢了。

正式结婚前，因为教师工作不顺利，加上铁也的母亲非常直接地表示要她婚后做家庭主妇（PS：我不认同全职主妇这种说法，有工资吗，在上班吗，叫啥全职主妇，家庭主妇不就足够了），七海就真的顺从了婆婆的意见。

幸福是靠自己争取的，不是靠他人施舍来的。

进了一张妈宝门，就别想过什么幸福的生活。

女人啊，自己没钱的话很大可能会过得很惨。

除非你能忍受被丈夫出轨啦，公公婆婆的冷眼啦，和社会脱节啦，总是要问别人要钱等等啦…… 反正我是无法忍受这些，所以我觉得七海离婚也挺好的。

她也不是无能到完全养不活自己。

岩井老师不老的少女心 岩井俊二老师镜头下的人物和风景都很美，哪怕是七海第一次踏进别墅看到的乱七八糟的样子，还有各种带有毒性的生物，都美到了极致。

插一句，我太喜欢黑木华的演技了！

华妹的五官其实很漂亮，真的很耐看。

装作一家人参加各种仪式之后，五个人仿佛真的成了比家人更亲的存在，让人有些感动。

我最喜欢的几个场景，还数七海和真白穿着女仆装在大别墅里打理植物，清扫卫生，还有后面穿着婚纱度过最幸福，也是真白的最后一晚。

人到了最幸福的时候，或许会真的想要时间停止在这一刻。

而真白真的做到了。

因为她已经知道病不会变好，与其继续拖着，不如在最幸福的时候死去。

每个月100万日元的打工费，与其说是让七海陪着自己度过余生的钱，不如说是给七海的精神损失费（笑）。

得亏七海这妹子天真又单纯，虽然软弱但也不至于跟着真白殉情。

到最后一刻，安室开车走的那一刻，七海还在向他道谢。

也只有这样的女孩，才能直率地忘记过去，走向新生活吧。

岩井俊二因拍各种女孩的故事出名，就算是《关于莉莉周的一切》主角是个男孩也用了影片从未出现过的莉莉周为片名。

他对女孩的偏爱也许源于他曾今如同雄一那样懦弱，但懦弱的性格当中又充满着对自己的自恋与迷恋，致使他拍出《情书》相互迷恋的镜像藤井树（女）与博子。

《瑞普·凡·温克尔的新娘》中的七海如同岩井俊二所创造的每个角色一样，懦弱胆小，人际关系处于被动，更重要的是七海对于自我的概念依旧模糊。

很难对在她身上造成的伤害做出反应，如同《关于莉莉周的一切》里头的雄一，《四月物语》的榆野卯月，默然看着发生的一切。

岩井俊二所塑造的主角，都是对自己不够了解，像是婴儿在探索，咬咬脚趾，婴儿不知道这属于他身体的一部分。

而影片中的七海如同婴儿一样，对丈夫的外遇轻轻地说了一说哎呀，到真白小姐死去的撕心裂肺，她如同婴儿一样知道了这些事属于她生命中重要的人，已经连接入她的生命，他们的背叛和离去对她来说是严重的伤害。

岩井俊二也在纪录片里坦诚，这部片子是先想好人物再经行剧本设计的，七海的扮演者黑木华来设计七海的形象，相当于是黑木华就是在呈现她自己，只是名字不同。

演员演自己，更多用在素人演员身上，素人演员无法跳脱自身，专业演员再演自己的过程当中是否会更加迷茫，能否明确自身定位，我们不得而知，但是影片当中，黑木华的表现相当出色。

这样的做法也很容易让人联想到伪纪录片，加上 《瑞普·凡·温克尔的新娘》没有看到岩井俊二熟悉的布光，不再是一如往常高调过爆的光线，一切没有《四月物语》里纯洁浪漫的阳光，没有《情书》透过窗纱的柔光。

到了东京的钢铁森林，熟悉的教室除了学生们浮夸的日本制服以外，光效变成了自然光。

岩井俊二在做一次改变，这次更加接地气，街拍的设置变得随意，室内也没有刻意的布置。

一方面是摄影机的运动范围更大了，避免穿帮，另一方面则是贴近了现实，这是现实中存在的故事与人物。

岩井俊二的片子藏有不安定因素，换言之就是影片的暗潮涌动，回想起来，岩井俊二其实是个黑暗系导演，就连最青春偶像剧的《情书》也藏着俄狄浦斯情节的自恋，《燕尾蝶》和《关于莉莉周的一切》就更不用说了。

这次的暗潮很明显就是安室，从介绍婚礼假亲戚到介绍工作，其实是诱骗一个合适的女孩与真白一起赴死，获取一千万酬劳。

所有对七海的施惠成为利用七海的手段，最后七海说的谢谢像是对这一切的讽刺。

而安室永远琢磨不出的笑容如同一个恶魔的微笑，七海被迫离婚设计赶出来的计谋与执行都是安室所为，斩断七海情感依附。

那句“我能让你喜欢上我，不是因为我，是因为你想陷进去”，点明了安室对七海能随意的支配，又延伸了一个问题，那么七海最后同意与真白赴死是安室的安排还是只是顺水推舟，一切还是七海的选择。

而七海的复活就像《关于莉莉周的一切》星野修介一样，不同的是，星野修介死了两次，一次飞鱼，一次溺水。

星野修介复活了两次变成了恶魔，那七海死而复生的新生命里，她变得有情感主动。

对真白的离去不同与之前听到丈夫出轨那般不知所措，对于真白母亲的疯狂举动，也举杯而饮，最后谢谢安室主动握手。

这一切犹如新生的生命，打通了她之前堵塞的情感通道，在春风拂面的时光里，沐浴在阳光下，一切平静而美好。

在纪录片里岩井俊二要求要阳光只在无名指上，反复拍摄多遍，这个阳光的戒指是什么意义呢？

真白与七海在临死前的一个晚上，真白曾说“别人给她的一点点恩惠她就会感动至极”，情感如同溢出，七海恰恰相反，对于任何情感没有反应。

那个戒指笔者感觉是寓意一份生者留下的礼物，讲真白身上对情感感知的能力弥补给了七海，使得七海能好好继续人生。

从少女心到少妇怨，对派遣教师七海来说仿佛短得就像一夜之间。

才刚刚在网络上找到了未婚夫铁也，费力伤神地制造完一场热闹的婚礼，就在主妇生活才开始之际发现了丈夫出轨的证据。

才刚刚拜托万事屋老板安室查明原来丈夫每周密会的人竟是婆婆，就被婆婆反摆一道，被迫离婚走人。

才刚刚敞开心扉决意与闺中密友相伴相守，就发现原来对方只是带着必死的心在享受这最后的温存。

层出不穷的麻烦和防不胜防的谎言，让岩井俊二的新片《瑞普·凡·温克尔的新娘》显出暌违多年之后的“成熟”，少了纯爱的浪漫，多了现实的苦恼。

在接受采访时岩井俊二反复提到了311大地震，社会事件、社会现象对日本社会的影响成了其当下最关注的。

七海与铁也彬彬有礼的网络爱情就像第一次见面那样乏善可陈，茫茫人海中的相遇不再是《花与爱丽丝》中少女的惊喜与迷恋，只是一场事先约好的面试，看看彼此能否扮演成对方需要的样子。

七海在网络上的畅所欲言与生活中的谨言慎行、有口难辩展示了当代都市生活的典型生存困境——距离越远越值得信赖，距离越近越不可靠。

同样结识于网络，七海与丈夫铁也之间的婚姻脆弱到一戳就破，但却对陌生人安室给予了完全的信赖。

现实中几乎没有朋友的七海，迷路时第一反应竟是将惊慌与无助发布到社交网络。

这种寓言式的对比不禁让人想起与《新娘》的网络依赖恰恰相反的《北京遇上西雅图之不二情书》，企图用姣爷和大牛的坎坷情路证明所有来自身边的不经等待就唾手可得的爱情都不过是在享受彼此的交换价值，是一种不值得信任的交易关系，唯有遥远的想象中的爱情才能打破潜在的资本关系，为此不惜借助《查令十字街84号》的老故事来复制一对摩登都市中刻意回避社交媒介的古老笔友。

而无论是依赖还是回避，都不过是对都市生活中距离法则的强调。

告别了铁也之后七海遇到了爽朗的真白，并开心地接受了一份与真白一起照料豪宅的女仆工作。

直到真白发病才猛然发现原来雇佣自己的人就是她，而她的真实身份竟是感染HIV的AV女优。

被生活逼到角落里的两个女孩相拥而泣，如果对人生伴侣最大的期待就是相伴相守，那么我们不就已经拥有彼此了吗？

于是七海迎来了人生的第二场“婚礼”，没有宾客没有仪式甚至也没有目的，不过是偶然路过婚纱店才决定买下来的这一刻。

在熟悉的岩井俊二式的音乐、柔光与慢镜头中，两个绝美新娘享受了一生中最美最自在的时刻，假扮的婚礼上有所有真实的浪漫。

因此，与其说两人“嫁”给了彼此，不如说是成全了自己心里的完美新娘，就像《绅士爱美人》中各成眷属的多萝西和萝莉莱在婚礼上手捧鲜花的会心一笑——此时此刻只有我才懂得你的喜悦，因为只有我始终与你同在。

于是原本怨恨生活要拖人陪死的真白终于释怀了，留下七海，欣然独自赴死。

就这样，围绕两次婚礼电影被分割成完全独立的两个故事，但前一段真婚姻的生活剧与后一段假婚礼的浪漫想象看起来多少有些不搭，尤其是在179分钟的导演剪辑版里，如同看了两部电影。

唯一贯穿始终的人物除了单纯到幼稚的七海，便是能言善变的安室。

在导演看来，七海与安室这一对对比强烈的人物设置要展示的正是生活予人的成长，经历了铁也和真白的七海微笑着开始了新生活，安室在七海的感染之下也生发出真正的关怀与友谊。

也就是说，擅长纯爱故事的岩井俊二这一次竟然拍了一个与爱无关的成长故事，正如他在西雅图国际电影节映后交流中的回答，如果A Bride for Rip Van Winkle难以理解，那么记住这是一个Lucky Girl的故事就好了。

然而单纯幼稚到让人心生恻隐的幸运很难说就是真的幸运，以教师为主业的七海完全不适合这个职业，只能勉强做做家教，人生中的每一次“成长”都是被迫出走，在辗转中等待下一次转机。

温情的岩井俊二显然不会将七海的故事讲成《被嫌弃的松子的一生》那样的死后正名，甚至在结尾还给了七海一间看得见风景的房间，一笔故人留下的钱，和拥抱生活的迷人笑容，但七海的被动成长与松子的死后追认却又有着异曲同工之妙：对松子糟糕的一生来说是，生前何须计较，死后自当平反；对七海来说则是，欺骗何须在意，结局自会美好。

但这种事后的美好恐怕又是值得怀疑的，因为人生从来不是一场不言自明的释怀，幸福也从来不是对苦难中耐心等待的嘉奖。

应该说，《新娘》展示了一个非常“不文艺”的岩井俊二，在电影中放入了密集的社会现象与话题，比如七海与铁也的网络情缘所展示的当下婚姻危机；妈宝男铁也与母亲之间的过分亲密展示出的强势母亲对儿子婚姻的绝对主宰；七海派遣教师的身份与日本少子化现象所引发的教育问题；真白作为AV女优的悲惨境遇与庞大的AV产业之间的对比；安室所经营的颇具日本特色的人际关系服务等等。

诸多议题与精心设置的反复转折弱化了对小人物内心的挖掘，对七海来说，婚姻的需求究竟是出于个体的孤独、社会的期待还是爱情的需要呢？

不得而知。

依托于虚拟网络的现实关系失败了，发端于现实交往的虚拟关系也消失了，在现实的孤独与虚拟的成长中，也许明天七海就要嫁给自己了。

（文本已发表于《北京青年报》，发表时题为《擅长纯爱的岩井俊二这次竟然与爱无关》）

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課室, 年輕中學女教師皆川七海照常踏上台階授課, 一樣不該有的物件放在教師講台 ― 一枝放大用者聲線的麥克風置身台面, 它背負學生作弄老師惡意期待教師打開啟用鍵的出洋相。

教師先是難為情的看著物事, 後問學生是否真的要用? 學生訕笑答老師請用, 導師陪笑拿起揚聲器, 叫學生打開課本第27頁, 開揚聲浪傳遍班房......教職高層傳召老師問話, 他斥責派遣老師你怎麼會聽學生的話? 日本老師嚴禁在課室用麥克風; 體育課老師也是禁止用哨子, 老師利用擴大音量用具是會損害學童聽力, 學生需要在安靜環境學習。

觀乎香港教師於上課尚未打開課本, 已經忙著開動接駁麥克風的擴音器, 稍為把音量旋轉鈕刻度調大, 會發生陣陣破耳巨響, 老師眉頭深鎖, 深怕突然爆裂音浪滋擾學生; 埋首書本課本學生照單全收, 詫異看著歉意滿面老師, 學校習以為常、老師遇上只有一臉尷尬力圖盡快挽回臉子、耳鼓震盪學生對異常狀況麻木, 師生校方認為這是必然有的現況, 不會深入思考寧靜學習環境對學生的重要; 日本學生又豈不知道? 七海聲線柔弱, 外表溫文, 個性纖弱, 教書想來是依書直說, 加上是遵行短期合約制, 合則來, 不合則去的派遣職員, 歸屬感難免七折八扣, 教書但求四平八穩, 不求學生歡呼的尊稱[熱血教師], 但求無風無浪的完行任期續約。

然而, 學生依然戲弄不會抵抗的教師, 校方只會責怪不嚴守教條的七海老師, 不警告發起事端的學生, 學校總是把責任歸咎於老師, 老師心理負荷巨大, 教學盡責以外亦要學生愛戴, 學生愚弄女老師是她得不到他們喜愛, 自此, 校方辭退了七海。

人海茫茫, 眾裡尋他千百度, 七海於都市等待男子鐵也, 過往男女結識不是男的面對心儀女子時大汗直流; 女的耳珠發燙, 愛情發芽是經眼睛看到的美、鼻孔嗅到的體香, 耳聞對象的品學兼優養分茁壯; 現代女子, 七海在社交網站結識了素未謀面男子, 她看的是黑色像素行字、嗅的是無味空氣、聽的是指尖鍵入訊息的單一, 憑直覺, 發展不合大不了分手, 姻緣亦要更新交替、科技同步。

日本是很顧全面子的國家, 不論男女兩家, 出席婚禮人數偏低有失體面, 七海父母離婚、小親朋, 只有父或母連同數名親戚朋友就座未免太寒酸, 日本人勝在多念頭, 準新娘聘請了[萬事屋]公司老闆安室安排旗下業餘演員扮演女家親朋好友出席婚宴, 面子留住了。

然而, 夫婦只需坦誠相對, 萬事都能商量, 虛偽的湊足人數婚禮是婚姻的不信任, 新娘子連出席人數少, 根本不是她錯的事不敢向夫家提出, 神父尚未宣佈雙方是合法夫妻新娘已經瞞騙了新郎, 引子一起, 往後的雙方隱瞞是不說出來不想傷害對方, 我的苦獨自背負, 只是為你好的藉口。

離婚、攜帶行李迷路、撥電話求救不果的痛哭、冷雨溼透了身體, 七海不再是安份家中的妻子了, 天意弄人迫她成長, 回復單身的七海要求酒店女傭介紹工作, 並虛心學習執拾被褥工序, 後來獲聘安室從事角色扮演差事, 她演的是婚禮一方家屬親人, 她與同是演家屬演員談話, 嘴角帶笑的拍攝新娘子, 初次演出演技自然, 七海還是走不出人愛活在矇騙中的織網, 騙局只要令人歡笑快樂, 但願不甦不知不覺。

顧客肯付款, 要你是什麼就是什麼。

安室老闆是日本怪盜怪人二十面相, 他帶上不同的隱形臉譜, 因應客戶要求扮演不同角色, 他可以是婚禮家屬親人, 亦可以是眾孩子保母, 自我身份迷失, 他的營運公司經費是藉騙人的善得來, 能夠幫忙人家挽回體面是天大的善舉, 人騙得透徹, 一旦發現潔白如紙的七海, 他得到了救贖。

女子處境堪虞時致電求救, 哭至聲線沙啞, 不知身在何處的慌張安室知道他是間接毀了女子婚姻, 他介紹七海薪優舒服工作, 不斷開解, 免費服務發自內心, 安室在七海那處找到久違了的真, 光稍為照亮了心底的暗, 他的亦正亦邪, 到最後的認罪, 完好了他人生。

沒有算計, 心白如雲帶的七海吸引了性情隨意率直的真白, 很瘦女子從事工作是脫掉衣褲配合男主角擺出不同體位交合的AV女郎, 衣服是踏出片場, 做回常人的蔽體, 真白發現婚紗時大喜過望, 白紗是踏進人生新階段的載體, 也是潔淨混身污穢的聖布, 她要借禮服找回愛, 儘管是曖昧不清穿上婚紗同床吻了七海的同性戀, 她要的是短暫耀目人生; 透明發亮水母, 外表美麗, 體裡毒素卻是不能觸及, 腐爛了的心, 早晚毀掉肉體, 正如日本年輕一代, 雖然利用光潔衣物做成虐幻美景, 還是沒有未來。

Patrick Chan寫於2016年3月28日

我他妈都服了，真就是大写的怪诞志呗，不知道和我今天生理上真是吃多了多少有关系，但真的，这电影看完我顶得慌，看到后面我都害怕了。

就看到真白死了，我去，搞笑，女主叫真白，av女友叫真白，不知道日文里面这两个字和中文意思是不是一样，真正的干干净净的意思。

一开始就是信息不对等，单方面的绫野刚疯狂输出，黑木华被动接招。

不过从一开始我仿佛从黑木华身上看见了自己的影子，一样的怂逼，一样的不自信，一样的被学生摆布，一样的，当学生挑衅权威的时候，往后退，不是出手反击，而是被动接招，仿佛错的是自己，一样的声音贼小，最后一样的接招，人家让用话筒就用话筒，被学生牵着鼻子走。

哎算了吧，说到底，就是从来还没找到过自己，当面对别人挑战就立刻软下来，就从来没站直过。

然后，从网上随便找了个男票，自己也觉得自己廉价，在生活中也没有和别人说，只是在互联网上发表一下自己的心声。

绫野刚就是这时候趁虚而入的，一般这种傻子，都是不知道怎么和别人相处，不知道如何调和自己和他人之间不同，和关系的。

没有游刃有余的智商，只有面对差异时候的苍白无力。

我觉得她可能面对谁都是一个样子，无法坦诚相对。

和学生说自己结婚了，和未婚夫说我参考了你妈的意见，其实呢，没办法正视那个失败的自己。

还傻傻的相信学生会真的祝福自己，直到看见花束里面的话筒，和笑着跑走的学生。

就是这样，是的就是这样，不是对别人的恶意无所感受，只是自我欺骗和太容易被所谓的表面平和和他人笑脸所吸引和欺骗，因为那是诱人和珍贵的啊，就像是冰天雪地里，橱窗里冒着热气的面包？

我脑子里现在想的是卖火柴的小女孩，就还带着受害者的自恋情结，明知道软弱，但还在给自己的怂去找借口，又会沉迷在受害者身份的认同中。

其实并不好受，只是很熟悉了所以不舍得放弃这个身份，和对其他身份的渴望，但是又没有可以模仿的操作对象，那就只能认同它，然后不断循环。

但想要改变的话，果然还是要听心的声音，毕竟当被嘲笑的时候，不管你表面上怎么装傻笑出来，心是知道的。

跑远了。

然后就是婚礼上就开始因着自卑而开始的欺骗，假亲戚。

但其实真的欺骗其实是对自己的不负责任，纵然父母离异不是你的过错，可是还是应该坦诚相对，我总是觉得在意的不适合你，你也真不应该骗别人，爱你的人不在意，你说出来大家也都轻松。

所以啊 这就是在给自己埋雷。

然后相信了网友也是可以，互联网的魅力就在于，你可以随便抒情，但弊病在于，对方也只有文字，你无法识别谎言，语气，真实性。

你可以尽情相信网络那边是你心目中的哈姆雷特，只是别忘了一千个人心里就有一千个模样，那不就妥妥被骗了么。

一开始绫野刚确实是受到黑木华的委托，可是后面就变成了受婆婆的委托了。

爷爷葬礼上婆婆回头给儿媳妇和儿子两个截然不同的眼神真的太明显。

最后黑木华就依然是被别人牵着鼻子走，就像被学生牵着鼻子走一样，驴前面的胡萝卜，就是跟着走而已。

她为什么不想想婆婆为什么有这个视频呢，第一时间不是选择当面对质，而是被动接受，真的，永远不要把主动权交给被人，没有情商的善良和诚实是毫无价值可言的，就算你承认了假冒亲戚是为了男方家人的面子，但是对方不会看到你对自己的重视，只会看到你为了目的不择手段。

当然话说回来，这种家庭你在前期直言不讳根本就没有后续了，也是明摆着的，所以不如一开始就坦诚，或者你真的高段位可以操作也行，不然就从一开始就放弃不切实际的幻想，因为你根本处理不了东窗事发的后果。

后面就像是开了自动驾驶一样，离婚，回家，被绫野刚牵着走，直接差点把命牵走。

不过话说回来，绫野刚也真是有毒，我突然觉得真的他演什么像什么，这个安室干的事，苏我就干不出来，小蓝也干不出来，羽生也干不出来，虽然都是绫野刚的脸，可是安室就是安室，真真演技派，从第一面直接坦言自己名字是假的有各种名字，到后面帮助黑木华摆脱打工酒店突然滑跪磕头，到最后的真白家里看她妈突然全裸他突然暴风哭泣，真真演技派。

嚼着口香糖和殡仪师说一千万买一个上路人，到黑木华没死反过来问她身体怎么样担心她，真-影帝了。

最后送家具是唯一的私人角度吧？

其他全是工作，钱。

去真白家里，提前备了两份合同，一上来先不说买墓地那样太商业，但又知道她妈肯定委托自己买墓地，提前准备了扣除部分的合同，就真顶尖销售，先和你谈情再和你谈钱，还有着对人性的理解和敏锐的判断哈哈哈哈。

再说黑木华，从头到尾被人牵着走，真心真的就随便付出，真的是善良的人，虽然不知道网络上现在女菩萨的具体意思和所指出处，但此时此刻我就想说她是女菩萨。

两个人一起做女仆，只有自己每天干活，真白白天出去喝，晚上回来睡，三番五次打扰自己睡眠，作为一个刚刚谋面的陌生人，真就没什么界限感。

也真就绫野刚，选的黑木华，他就知道黑木华可以轻易对别人掏出心肺可以满足真白的诉求，说到底还是顶级销售呗，这部电影我愿意称之为《顶级销售和他操纵的委托人》或者《论顶级中介的销售艺术之买卖双方心甘情愿》或者《论现实中被人卖了还帮人数钱的实操艺术》。

但其实作为一个底线为零的人也有自己的好处，因为一眼就能被看穿，所以大家倾向不设防，因为不管怎么样都能得到拥抱，哪怕是短时间也能付出真情实感。

黑木华类型的人总是能在短时间内轻易获得他人的信任和真心。

关系质量贼高，最后都愿意为了真白去死，一开始黑木华第一反应是错愕，顿了一瞬，等到真白再问你愿意陪我一起死么，她绽出了笑容“我愿意”。

只能说那一瞬间很美，也很梦幻。

真白说这个世界很温柔，自己被善良对待了会觉得要崩溃，我就想到了最近看的《鸣鸟不飞》，矢代说不想和百目鬼做爱，是因为他觉得他是会温柔和别人普通做爱的类型所以不要，在和他做的时候说自己要吐了，是真实生理反应，就像真白一样。

她列举的场景，什么便利店员帮助装东西，快递大叔帮忙搬重物，对于他们只是工作而已。

就连再普通不过的举动也会被真白过分解读为被人对自己的善意。

因为真的她的自我评价实在是太低太低了，此时此刻我又想到了去年背过的自我效能感🙂。

对自己能成事的预判太低。

但不管怎么样最后时刻黑木华给的“我愿意”绝对把真白冲上云霄了。

死而无憾，她不愿意接受治疗，因为早就没办法接受肮脏的自己，还要说这是只有自己能做的工作，虽然有些人真的觉得av女优真的没什么就是份工作，也有人真的很尊重自己的工作。

但真白显然不属于这类人，这类人生活不会受影响，也会结婚生子，觉得自己和普通人一样值得拥有幸福。

真白总是说我这种人，这种话，所以我觉得她说只有自己能做的工作，只是被迫的自我洗脑。

让我想到了《怒》里面的爱子，“我这种人不配和普通人拥有幸福”“你是不是觉得会爱上你女儿的人不会是什么好人？

”其实真白的妈妈一直没有站在女儿的角度去看她到底发生了什么，需要什么帮助。

经纪人都会觉得真白是失恋之后自我放弃吧，她妈只在女儿骨灰面前，用最直白但也是最有效，只不过晚八村的方式体验了女儿“在别人面前赤裸身体”的难过和痛苦。

假如第一次不是和女儿撕扯的打在一起，而是给一个拥抱的话，就连快递员和便利店员的善意都会把她击垮的真白，一定会被妈妈的拥抱来回来，留在原地再也不去拍片了吧。

但，没有，她嫌自己脏，嫌到想死，嫌到最后不去治病还在自我洗脑，说这工作是只有我能做的，治病就会有伤疤无法工作了。

难道不是活下来也没办法接受脏的自己么。

但从另一个角度，两个人短暂爆发的真情实感，不只治愈了真白，也治愈了黑木华。

就像安室说的一样，我能让你半小时就喜欢上我，不是我厉害，是你自己想要陷进去。

给巧克力第二次，她直接站起身接过来，再做回原来的沙发就行，而她是下意识的就走过去，坐在他身边。

一方面符合她被牵着走的习惯和行事风格，另一方面也符合她潜在对婚姻的没信心。

就像她在互联网上说的一样，像购物一样买回来的男人，廉价的自己，父母离婚了自己未必能幸福。

有着这些潜台词她必是会按照自己潜意识剧本忠诚走下去的。

虽然他爹也想让她幸福，可是她实在是没有模仿的对象，妈妈就是出轨，这个信息在巧克力那次她就透露给安室了，所以后面她在家里看见地上耳环的时候，自然而然就会想到“啊，果然，我也被出轨了，我的婚姻像父母的婚姻一样，或者所有的婚姻都会出轨啊”。

假如她直接问她先生呢？

“哦，是我妈的耳环，她昨天来家里看我了”会不会就是这么简单的一句话就没有后面这么多被反向操作的空隙了？

到后面安室说酒店那个男人是专门拆散情侣的人，是一种职业，说的就是自己，只不过一开始他是自己为了赚钱才去祸害黑木华，但后面相册到底是她婆婆放的，还是安室找人放的并没直说，就有了想象空间。

可能是婆婆放的，就是为了继续掌握儿子，满足儿子留在自己身边的需求，从爷爷葬礼，母子二人走在前面，黑木华走在第二排二人中间。

难道男主爸爸不应该有个镜头么，爷爷葬礼上儿子就没什么镜头，全是男主和妈妈，难道不应该是男主爸爸妈妈，男主黑木华么？

所以婆婆恋子，男主恋母。

此时我再次跳戏，想到了一个案例，本人在描述的时候，被听的人意外发现自己妈妈有勾引自己的行为，本人浑然不知，但画外音太容易被第三人发现了···。

看到一半我还在想这电影一直这么荒诞的各种演，到底和瑞普凡温克尔有什么关系。

现在想来，前半截就是为了刻画新娘的软弱和容易被摆布，为后面做铺垫。

为什么说看到真白死我害怕呢，因为我怕死，我也有过觉得死了就好的想法，不是主动向结束，是想被动的。

看到真白把手伸进去鱼缸的时候，我只觉得窒息和诱人，好奇。

但是当真的看见他们抬着棺材，看见安室和殡仪师正常交流，但是委托人已经死在床上的时候，那一刻是有冲击的，你死了就是真的死了，但是活着的人照样继续，自己的消逝对于不相关的人来讲没有任何触动，就是死了而已，毫无意义，你的喜怒哀乐全部消失，所有未解的心结，没有全力以赴去拼搏的梦想，所有的所有就只是停止了。

你为了梦想为了痛苦留的眼泪努力付出过的一切在半路上就被风吹散了，不管你带着多大的念力和动力，活着的时候有多么的坚不可摧，死了之后就有多么的荒诞不羁，就呼一下子，一阵风，什么都没有了，挣扎的，念念不忘的全都没有了回响。

所以我总是相信，执念太重人会变成鬼，毕竟能量守恒，那些沉重的执着执拗的精神力量不会轻易消散的，所以活着的时候要全力以赴，不留遗憾，才不会悔不当初念念不忘吧？

好好活着才能好好死，然后好好投胎哈哈哈哈。

又跑远了。

最后我觉得这个电影就也很有意思，真的看完之后我直接就想骂街，这他妈什么傻逼东西？

好不容易结的婚说离就离？

说被人摆布就被人摆布？

一开始被人破坏了婚姻还要客客气气和始作俑者说我给你破坏我婚姻的劳务费我能不能分期给你？？？

还要感谢他？

最后直接就懵懵懂懂的死在了别人手里？

为了一千万？

然后真白真就死了？

发着烧3p，死了妈妈不要骨灰？

最后黑木华就直接没工作，没家人，然后在阳台上回味真白给她的戒指？？

我真是傻逼了。

可是写完这些字，我觉得，电影的冲击让我有了反思，那还要什么自行车呢？

不过我突然想到，开篇黑木华便利店打工遇见的陪酒女同学她都趋之若鹜，要是直接让她知道真白是av女优，她必不会敞开心扉。

在假扮家人之后的续摊上，弟弟问真白你都演过什么角色，真白说都是一些无聊的角色。

所以并不像她自己骗自己一样说的，这个工作是只有自己才能完成的，而是无聊的，恶心的。

发烧也要去拍片，不是敬业，是不拍片就不知道人生的意义，假如因为发烧失去了工作，那比死还可怕。

她必须要说服自己，拍片对于自己非常重要，重要到为了拍片可以不去治病。

其实她早就不想继续活着了。

就这样吧，电影好看，人生还在继续，想明白了也不如做明白了，更何况，真就想不明白，人生真实荒诞，全看自己怎么写剧本。

每个人，都是自己潜意识剧本最最忠实的演员，尽职尽责的塑造着自己认为的那个自己，不管自己是不是真是那个样子，不是也要自己创造情境让自己变成那样子，最后还要说一句“看，我就是那样的人，我就是个受害者，你看别人会伤害我吧，大家都一样”就，很搞笑哈哈哈，发现剧本是第一步，第二步是发现自己在什么时候，做了什么，让场景不同人不同的情况下，每次都让自己陷入重复的类似的情境，扮演差不多的角色。

就，电影好看，生活继续。

此时应该响起羽生结弦那首bgm幻化成花，Classical Artists《花になれ (化为花朵)》 https://c.y.qq.com/base/fcgi-bin/u?__=FYvrxAgx49ue @QQ音乐努力啊什么的虽然苍白，但也就是这么个事吧。

就像真白说的，便利店员为了她把东西一样一样装进去，让她感觉被温柔对待很崩溃，可是傻真白啊，便利店员是为了自己才把东西装进去的，她/他可能是为了自己的家人，可能是为了想买一个喜欢的东西，每个人都在努力工作赚钱，为了自己，为了家人，就酱吧。

干巴爹

疲累的背影

天上的电线像网格，被困住的人，仓皇又无助

这不就鲜明对比么哈哈哈啊哈

我们一起听海底的声音，海底代表着安静和死亡，鱼缸里有真白的归宿，“你愿意和我去死吗”

真他妈搞笑，真·影帝和真·后知后觉

眼神变坚定了

好看

鸣鸟不飞：乌云密布 (2020)8.32020 / 日本 / 动画 同性 / 牧田佳织 / 新垣樽助 羽多野涉

怒 (2016)7.72016 / 日本 / 剧情 爱情 悬疑 同性 / 李相日 / 渡边谦 森山未来

瑞普·凡·温克尔的新娘 (2016)7.72016 / 日本 / 剧情 / 岩井俊二 / 黑木华 绫野刚

比《你好，之华》略好一点的存在，又是一部不太满意的作品。

一向奉承影像大于剧情内容的岩井这次竟然选择了走剧情风。

但影像拍摄风格又是一如既往的起到淡化剧情的作用，标志性的升格慢镜，广角柔光一个都不少，两种风格的对峙冲突实在令人感到莫名其妙。

另外，岩井在剧情方面虽然缺陷不大，但却罕见的抛弃了自己最吸引人的以清新衬托残酷，以清新掩盖内核。

最为拿手的细节烘托也没有太多亮点，三个小时的影片内容完全可以用一半不到的时间去处理，唯有真假两段婚姻的反差能让人看到昔日岩井情节巧设的美妙。

另外，岩井对社会伪善的讽刺和畸形社会的揭露也是第一次浮出表面。

之前说过，与《你好，之华》相似的，这部电影问题出现在内核上面。

《你好，之华》起码只是内核走偏，但这部电影却直接完全抛弃了内核，这也实在太不岩井了。

不讨喜的女主人设，在电影中对外界事物的流变完全处于一种被动的状态，不禁让人想到《四月物语》中的松隆子。

但松隆子最后还是化被动为主动，而本片女主直到最后也没能完成任何的改变。

岩井似乎只想让她作为一个透明工具人的存在去呈现这一段剧情和经历，导致电影从始至终都缺乏一种“力”的存在，这也是这部电影与岩井其他作品在内核上的最大区别。

这种“力”在《情书》中是对雪山的叫喊，在《烟花》《梦旅人》中是烟花绽放的感动，枪声响起的升华救赎。

在《燕尾蝶》中是燕尾蝶纹身，面对命运的坦诚，即便是不怎么样的《关于莉莉周的一切》，也有一大片鲜绿的麦田和在上面带着耳机大声喊叫宣泄的少年。

但在《瑞普•凡•温克尔的新娘》上，我看不到这一切。

岩井俊二一部勉勉强强及格的片，甚至不能说是他自己风格的作品，仅此而已。