心迷宫

电影里故事是采用倒叙和穿插的手法表现的！

（本文严重剧透）影片没有一个多余的镜头，片中的动物世界是其中一个时间轴提示，时间顺序依次是：生病的白虎（简称：白）赌钱输了钱，在城里正好遇上陈自立（简称：陈）和陈的小三，白偷了陈的钱包！

村长老肖的儿子肖宗耀（简称：宗）和村里的黄欢有一腿，黄欢谎称自己怀孕了，想要宗负责！

这一幕正好被白撞见，白想勒索，被宗推倒，可能当时犯病了，宗以为白死了，就带着黄欢跑路了！

而这个过程被老肖无意间看见，为了保护自己的儿子，老肖把白的尸体做成意外被火烧死的，想掩人耳目。

第二天早上黄欢她爸因为黄欢一夜未归，以为死者是黄欢，就把前一天和黄欢起过口角的王宝山给打了一顿！

王宝山和陈的老婆丽琴有一腿，案发当晚两人背着怀孕的老婆小凤偷情，怕被冤枉杀人，就把偷情的事说了出来，叫来丽琴作证！

结果村里有人说尸体不是黄欢，而是陈的尸体，因为在尸体身上发现了陈的身份证，丽琴立即要帮陈办葬礼！

村长老肖四处想办法，想让尸体真正的主人来认尸，无果！

最后因为心虚，半夜潜进灵堂把尸体给偷了出来，埋在了自家的猪圈里！

村里喜欢丽琴的大壮来向丽琴示好，帮着忙前忙后，在买东西回程的途中遇到了没死的陈，陈想搭大壮的顺风车回村，大壮起了杀心，最后还是放弃了！

而村长老肖为了把尸体还给真正的主家，不停的给陈打电话，而正巧陈在悬崖边上厕所的时候因接电话，手机掉了而失足坠崖！

大壮就假装没遇见过陈，继续向丽琴示好！

在出殡当天丽琴接到警局电话让她去认领失足坠崖的陈的尸体，在大壮的车上，丽琴却意外发现了瘸子老公陈的拐仗，她很淡定的把骨灰和拐杖拿了回去！

大壮彻底没戏！

丽琴把棺材抬到了村委会，要村委会解决！

白的哥哥因白在外面欠了不少赌债，没有办法了，跑来向老肖借尸体，想躲避债主的追债，老肖又重新把尸体挖了出来！

在白的哥哥为尸体出殡的时候，老肖的儿子回来了，知道了白出殡了！

而老肖去镇上辞职回来发现白的棺材没有下葬，而是放在了山坡上，跑去质问白的哥哥，白的哥哥表示不是自己弟弟不能葬，父子两同时来到白的棺材旁，四目相对！

其实这个电影讲述的还是亲情，父子情，比如儿子知道父亲最重视那些徽章，最后父亲把那些徽章收起来！

可能因为知道自己做错了事，对不起这些徽章，而儿子也意识到了这一点！

徽章也是一个很重要表现父子感情的关键！

最后选择自首，可能是赎罪，也可能是想让白名正言顺的入土为安！

一场假怀孕引发的血案，每个人心里都有鬼！

故事还行，但导演手法太生涩了，电影的视听语言基本没有，这导演甚至不如人家搞话剧的导演，这水军吹的…艺术性基本没有，只有直白地平铺直叙，就像地摊上的猎奇杂志，让我想起了90年代中期有本杂志叫故事会，那里面的故事都这样，充满离奇曲折另外，不是所有的手持长镜头都能和一次别离 月光男孩比，本片所有的长镜头都推到脸上，中景全景太少，调度太少，镜头留白太少，近景太多，导致观感腻烦，完全没有喘息的空间，导演成功的用长镜头拍出了完全没有纪录片的感觉，所有的镜头都在表演情绪，刻意且做作说实话这样的故事，完全能拍成一个真正的好电影，现在搞得像八点档家庭伦理剧，完全没有电影的样子这样的电影根本不值这个分数，水军太多

《心迷宫》是由北京太合娱乐文化发展股份有限公司、北京海平面影视文化传播有限公司联合出品的剧情悬疑片，由忻钰坤执导，邵胜杰、霍卫民、王笑天、罗芸、孙黎等主演。

该片讲述了中国某偏远村庄里，因为一具莫名出现的尸体而引发的一连串离奇怪事的故事。

该片于2015年10月16日在中国上映。

电影发生在河南的一个小山村，格局很小，开场带入感不算强，但通过一些细节交代了人物关系，在以尸体出现为节点而引发的连锁反应，至此分离出三大主线，这三条线索在叙事上各有先后，实际上乃是平行时间，电影取巧的地方在于对叙事先后与平行时空的掌握，给观众造成了强烈的悬念，三段故事彼此独立，但互为补充和呼应，后面的故事解释前面留下的悬念，而前面的故事又照应了后面的故事发展。

片中人物只是站在自己的角度来审视事件，对彼此之间的作为并不知情。

但观众作为上帝视角，通过三段故事的互相呼应和阴差阳错的人物关系，虽然故事之间环环相扣，但观众对整个事件脉络有着清晰地认知。

这就是“桌子下的定时炸弹”概念，也是该片令人叫绝之处。

相对于这部片的成本来说，电影简直完美！

所以说好电影不一定要砸钱的啊，用点心还是能拍好的嘛

2015年，有一个不知名的导演，只用了170万的成本和26天的周期，拍了一部处女作，它不仅在第八届「FIRST青年电影展」上获得了最佳长片和最佳导演奖，还以8.7的评分闯进了豆瓣top250。

并且成为2015年评分最高的华语电影。

它就是忻钰坤导演的《心迷宫》。

虽然投资很小，但影片是一部非常完整的剧情悬疑片。

影片剧情做到了任何观众在看的时候都需要进行一定的思考，但也同时做到了大部分观众在影片最后都能够基本明白故事要讲的内容，而这就是一部好的商业悬疑片非常重要的拿捏了。

而更令人觉得惊讶的是，到影片结局的时候，几乎所有前面埋下的线索都用上了，这是完成度非常高的剧本写作。

从电影技法上看，首先是叙述方式。

影片没有按照时间线索讲述，而是采用了倒叙和插叙等方法，这种叙述方法是达成悬疑效果的主要原因。

白虎哥哥白国庆和白虎嫂在葬礼上与通常的悬疑电影会有一个人去破案的故事不太一样。

《心迷宫》达成悬疑的方法具体是这样的：第一次，影片先呈现出来的是一个事件，让大家认为是真相A，然后再倒回时间，呈现出来的第二个线索，就变成了真相B。

只是，这并非推翻重来，因为真相A在没有第二个线索之前是可以说通的，只是有了线索后被扩展，成为真相B。

而后又给观众更多线索，变成真相C，再循环，变成真相D，而每一个新的真相都包含更多的反转。

于是就这样形成了对同一件事情不停推翻的多种解释，从而悬疑与反转就达成了。

某种程度来说，这种叙述造成的悬疑，还有点诺兰《记忆碎片》的感觉。

白国庆来向村长肖卫国借尸体影片运用了很多长镜头，运动起来也有手持感，从而模拟了人的视线，对于悬疑的气氛有所帮助。

但实际上，在《心迷宫》里的长镜头运用不止这个原因。

因为，长镜头也是很多低成本片子的「致胜法宝」。

如果有规划得足够好的长镜头，一方面看起来很有风格，另一方面不用太多机位，拍摄流程也会相应缩短。

所以，很多青年导演爱用长镜头。

从剧本上来说，影片所有线索都用上了，故事逻辑又没有硬伤和bug，这件事情相当重要。

很多悬疑电影前面拍得很像模像样，气氛渲染也到位，悬念安排也很好，但是到结尾的时候，却因为有逻辑硬伤而让故事的立足点变得很勉强，让前面辛辛苦苦用各种方法铺垫出的悬疑感都变成了空中楼阁，其实是很得不偿失的做法。

从观众最后给心迷宫的8.7分来看，一个精致而态度诚恳的好故事，远远大于那些花里胡哨的技巧卖弄。

这样看来，写出一个被大家喜欢的悬疑故事，其实并不是想象中的那么高不可攀。

既然如此，《心迷宫》对剧本和对观众的重视，是否会给当代的创作者以更多启示呢？

导演忻钰坤说，他其实觉得这部电影有一些不足。

比起《心迷宫》，他更想拍的是另一部作品《暴裂无声》。

其实，如果从类型片和商业元素的角度来说，《心迷宫》的商业性比起忻钰坤导演的《暴裂无声》，确实是有一些差距。

比如《暴裂无声》中精彩的追逐戏和动作戏，还有丰富的色彩以及漂亮的影片质感，都是《心迷宫》所没有的。

但是，或许正是因为这样，才让《心迷宫》这部影片变得更加纯粹。

《暴裂无声》里的张保民忻钰坤导演对《暴裂无声》寄予了很多，以至于《暴裂无声》里能看出来导演更多的表达欲望。

不过这也让那部影片的表达句稍稍有点用力，略微缺少了一点《心迷宫》悠长的回味。

与之相比，《心迷宫》对主题的阐述水到渠成，胜在自然。

当然，暴裂无声也同样是非常优秀的影片，这里所比较的，只是一些细节上的微妙之处。

《心迷宫》有一段很有意思的台词，王宝山出轨了丽琴，但是他岳母却对小风说出了这样的一段话：

这是相当重要的一段话，就如同丽琴看见陈自立的拐棍在大壮的车上，他并没有问大壮陈自立的事情，而是选择了不把这件事情挑明，这样的话，这件事这就成了大壮心中的石头。

丽琴看见丈夫陈自立的拐杖在大壮车上，选择了沉默

而黄欢最后用石头埋了奖章则也和这个类似，把奖章埋在土里，而这样，没有找到父亲奖章这件事，就成为了宗耀心里的石头。

这个动作还有第二层含义，父亲做了一辈子好人，他的奖章是一个「善良」的象征，而埋在石头下面的奖章，则是一种对于人性的道德隐喻。

其实，电影在讨论人性的善恶。

故事里面有很多人物都做出了违反法律与道德的行为，但似乎每一个人都不是「穷凶极恶」的那种坏。

更多的时候，这些人物在善恶的边缘试探着。

大壮在面对陈自立的时候，他举起了石头，但并没有敲下去。

村长在见到自己孩子推倒白虎致死后，在纠结中选择了放火烧林掩盖罪行。

而其他人，比如黄欢用欺骗说自己怀孕的方法企图留住宗耀，而白国庆用自己认为不是弟弟的尸体来逃避追债，宝山出轨丽琴而且谋划说要杀掉陈自立等，其实也都是人心中的隐秘之恶。

电影在最后的结局，有两段闪回的剧情，这两段剧情在时间线上是发生在所有故事开始之前的。

肖宗耀和黄欢躲在树林（故事的开始）为什么导演要在结局之后加这两段呢？

在这段故事里面，黄欢决定要撒谎，用假装的怀孕来留住自己的男朋友宗耀，而白虎我本以为他要偷钱，却没想到他往功德箱里面投了钱，真心祈福。

白虎烧完香后在功德箱里投了钱这一善一恶的举动，在影片的尾声处成为了一种对比。

善和恶同时在人们身上，也在这个世界之中。

而在最后的长镜头里，鉴于很多前面出现过的人物都在这个寺庙中走过，从而让结尾的这个寺庙场景有一种缩小的村子乃至缩小的人间的隐喻。

在这个地方，人们心怀美好愿望，但是善恶却一直对立与共存着，存在于人心里的迷宫中。

这或许是导演在犯罪和悬疑之外，想要表达的更深一层意味吧。

那么这个故事原形是这样的：它发生在90年代初，河南以及全国很多农村中的青壮劳力都去外地打工。

但因为当时交通、通讯不便利，所以很多家里面的孩子进城之后就跟家里失联了。

有一些人是在外面挣了钱不回来，但也有一些人确实是在外面遇到了不幸，就失踪了。

然后有一年过年，在这个村子的河里发现一具烧焦的尸体，当时村民是报了警的，但因为那是个深山里的村子，警察在出警的时候又恰巧出了意外，所以当时使那个村子处在了真空状态，因此所有的村民都来认尸，其中有一家人就通过一些蛛丝马迹，包括钱包什么的，断定尸体是我们家的孩子，于是这家人就拉回去了，拉回去准备下葬时，他儿子回来了。

家人就问：你怎么回来了？

孩子说，我回来过年啊，结果到长途汽车站我钱包被偷了，我没钱坐车，就只能走回来了。

当时这家人家由悲转喜，就又把尸体送了回去。

这时隔壁村子又有一个人说：尸体有可能是我们家的，他们又给拉回去了，就这样棺材转了三家人，直到警察来了才把这个案子破了。

真实情况是怎么样呢？

其实就是一个女孩骑车去她亲戚家送东西，结果路上碰到了一个她以前的小学同学，而那个同学又带着他另外一个朋友来村里玩，那个朋友想对这个女孩非礼，结果她这小学同学不同意，两个人就打起来了，结果她小学同学误把他那个朋友给杀了，杀了之后，两个年轻人就私自毁尸灭迹、焚烧尸体，之后两个人就跑到城里了，最后绕了一圈，俩人又回来自首，最后就算抓到真凶了。

自去年威尼斯电影节传来较好的口碑后，就在心里给这片腾了一块低调的宝地，怀着期待一直都希望能尽早看到，经过多年观影经验教训的积累，对于想看的片开始尽量抱以较低的期待，一般能收获奇效，不至于因为前后较大的落差而感到失望，上映第一天怀着平常心跑到影院看了，果然挺惊喜。

这样的构思和想法，对于持续在淤泥里打滚逐渐奇葩恶俗化的国内电影市场来说十分难得，忻钰坤这部打响头炮的处女作《心迷宫》，就一百来万的制作费，全是些名不见经传没有任何明星光环的普通演员，却拍出了部颇有诚意的上乘之作，虽难掩初出茅庐无奈一切从简的痕迹，但瑕不掩瑜，能在如今的影院看部这样的电影已经该偷着乐了。

在国产片票房屡创新高势如破竹的当下，不免要为这片的票房前景捏一把冷汗，昨天影院一共就排了4场，全是66座的小厅，我这场观影人数也就3个人，除了院线一贯考虑市场和收益实际并没什么道理可言的失衡排片量，撇开国产片相去甚远的质量和票房难以相提并论的事实外，这样小众独立又没啥知名度较为黑色的题材，一定不会是大众的第一首选，但相较于一些对电影有一定要求和期望的影迷来说，这片绝对是剂强心针，一开始就犹抱琵琶半遮面式很凌厉的种下了悬念的种子，吊起了观众的胃口，继而陷入平缓沉稳的叙事氛围中，非常的朴实无华，一看就知道是个奋力扛起摄影机爱电影的小子“自给自足”拍下来的影像，看上去就像块未经打磨的石头，却有着点石成金的实力。

没有华丽的布景、道具和服饰，演员演的痕迹明显过重，比较拘谨和生涩，不过就像布列松电影里那些非专业的“模特”，对于现实主义题材来说反倒显得异常的贴切和真实，在细节的暗示和指涉上也融入了不少细致特别的想法，这片的主旨对准的还是国内导演想要拍出高质量电影基本都不会放过的农村题材，聚焦一些再寻常不过的平民百姓他们或因钱因情因爱因恨而生的小心思所酿成的后悔果子，简而言之讲的就是一起意外致死事件引发的一系列啼笑皆非的连锁反应，导演很聪明，既然受外部条件所限，那就从另外的方面用尽巧思弥补上，在黑色幽默和叙事结构上讲理性的肆意玩转，成了这片的两大功臣，一步一个脚印不疾不徐一点点充满意外的揭开神秘的面纱给你看，将吊诡莫名错开的因果关系和前后不符的剧情穿插完善，再将事实真相和原来如此错落有序的铺展开来，可谓是一出螳螂捕蝉黄雀在后的精彩好戏。

瞧见宝贝儿子无意杀了人，为其思前想后的老爹帮着毁尸灭迹，一场火烧出了一场荒诞而悲怆的闹剧，不料人算不如天算，一具尸体引发了多个冒名顶替的主，老爹气急恼火的认了，嫌疑犯也抓了，结果不是小女；棚也搭了，灵位也摆了，冥烛钱纸也买了，见鬼结果人回来了；弟弟翘了辫子，穷的叮当响蒙在鼓里的老哥为了撇掉弟弟欠下的巨额债务，向心知肚明的村长借了那具无名尸体，冒充成老弟抽烟被烧死的惨剧顺势蒙混过关，谁知棺材里睡得就是他货真价实的老弟，这一连串的阴差阳错真是滑了天下之大稽，戏谑得一塌糊涂，导演更像是将因果剪碎开来再巧妙拼接而成的呈现，就像不少影迷说的，这样的结构很难不让人联想到诺兰教派的丰功伟绩，让一切看上去有点简陋平淡的感官体验焕发了活力和生机。

在我看来要是在节奏的把控和剧情的构想上还能更讲究点，整体质量就更上一层楼了，对于人性和命运的思考意图还可以更加深入的挖掘，有点被电影着重精心构筑的形式和结构所掩盖，主旨方面并没有那么的富有冲击力，不过对于一部处女作来说已经相当不错了，总算在乱象丛生的河蟹国看到了后继有人的苗头，从一无所知的陌生到进一步的了解，往后对忻钰坤这三字无疑有了更多的期待，这片看不到大多粗制滥造的国产片滥用的坑爹伎俩，不刻意煽情、渲染、卖弄，没有无所不用其极的营销手段，就很实诚质朴的将一盘可口地道的饭菜端到观众的眼前，让饥渴已久的身心得以饱餐一顿，片名从阴森可怖的《殡棺》换成耐人寻味的《心迷宫》非常明智，就像先入为主的让人抓到了一根异常好奇的导火索，引爆接下来的荒谬事迹。

片中的人物其实都各有那点不足与外人道的小心思，一个假借怀孕想要拴住男人心的农村姑娘，一颗自私任性的水滴激起了千层涟漪，结果弄得一发不可收，而农村和城市人之间观念上的等级划分和无形的差距依旧让弱势的一方充满着危机感；一个对老爹心存芥蒂，偷了勋章找了乡下女孩谈了爱结果坑了爹，时代和思想造就了两代人难以化解的分歧和矛盾；一个为儿放弃了多年保持的原则和表率，长辈那套中国式自以为靠谱合理的做主和宠溺作风，以及腐朽的思想准则难逃责任，可怜天下父母心；一个惨遭虐待的农村妇女和旧情人密谋杀夫计策，没有亲人和背景的乡下妇人无奈被动的生活处境；一个身体堪忧见钱眼开的小混混，最后落了个无人认尸的下场，交织成了整个故事的脉络，他们就像是忻钰坤耐心微妙切开的一道道被日渐富强的生活表象所遮掩的伤口，让观众瞧见了真相外的荒诞现实。

换个角度看，他们其实都是在人生这个复杂多变蜿蜒曲折的迷宫中不知该如何通向终点的人，顺势麻木的越绕越远，越走越偏，人性在作祟，命运在捉弄，最终迷失了自我和方向，只能寄希望于玄乎的烧香拜佛和神灵保佑，但也没法以单一绝对的评判标准去衡量片中人物的对错，他们或许自私自利、翻脸不认人、心怀鬼胎、知错犯错，但也有担起责任难过“情”关为他人着想的一面，模糊了黑白的明确界限，可以说是在人性摇摆和环境牵制的夹缝中求生存的一伙人，家家有本难念的经，反倒能体会出更多他们站在各自立场上无法自主掌握人生走向的无奈和悲凉，在被动的漩涡里无限沉沦，因体制固有价值观的介入不出所料最后在良心和道德的谴责中步入了正轨，收尾设定得颇有意味但依旧荒诞，之前貌似想老死不相往来满腹牢骚和意见的父子俩，正因这具两人前后造成的无人认领的“荒尸”，为充满埋怨的两人提供了沟通的机会，拉近了日渐生疏的距离。

《心迷宫》虽有很多需要完善的地方，但不可否认这片绝对是今年不容错过的国产佳作。

看完《心迷宫》以后第一个问题就是：忻钰坤是谁？

哪里蹦出来的猴子，凭借一己之力把整个华语电影圈的编剧智商提升了一个段位。

《心迷宫》原名《殡棺》，故事来自制片人任江洲母亲老家的一个真实故事：九十年代初，很多村里的年轻人离开家乡去外面打工，由于当时通讯不便，许多人就此长期失联。

某日，村里突然发现一具烧焦的尸体，好几家人都争着说这是自己家的孩子。

电影在剧情上有大量的改编，但是故事的内核是不变的：一具尸体引发的荒诞故事。

《心迷宫》是靠剧情取胜的，在这里不做更多的剧透，还是多讲一点导演忻钰坤的故事。

忻钰坤，1984年出生，内蒙古包头人。

高二开始追求电影梦。

高考北影失利，后来为电视台拍摄栏目剧。

怀揣梦想的人是不安分的。

三年拍了几十部栏目剧练就一身基本功，直到有一天，忻钰坤按照电影《撞车》结构拍摄的一期节目被拒收了，电视台表示看不懂，他知道自己该离开了。

电影学院进修之后，忻钰坤靠拍广告片、宣传片糊口。

可是胸中灼热的电影梦想并没有熄灭。

2011年初冬，任江洲给他讲了母亲老家的这个故事，点燃了忻钰坤的那个梦想。

2013年春节，忻钰坤跟老婆促膝长谈，宣告自己要向自己第一部也有可能是最后一部电影进军。

很幸运，忻钰坤像李安一样有一个好媳妇，“其他的你就别管了，静下心去写你的剧本吧！

”2013年《殡棺》在河南平顶山开机，众筹了160万元，26天杀青。

2014年《殡棺》摘取第八届First影展最佳影片、最佳导演两项大奖。

同年，获第五十一届金马奖提名。

这简直就是一个精简版李安，或者大陆版魏德圣的故事。

当然，希望未来忻钰坤有李安或者魏德圣的成就吧。

只要真诚执着地对待梦想，成功也许只是时间问题。

再说回电影《心迷宫》。

电影中反复出现黑猩猩的电视画面，我脑中反复出现的弹幕字幕是：自私的基因。

人类趋利避害的利己行为，是基因深处自带属性。

利他行为或者最终指向了利己的目的，或者是受社会道德约束，从本质上讲也是一种自我保护的利己行为。

从生物学角度解释社会学问题，也许是一种不错的思维方法。

一具烧焦的尸体，竟成了三个家庭的救命稻草，分别指向的是：父子关系、婚姻关系、债务关系，也恰好是人生的三大问题：血缘、性、金钱。

总之，《心迷宫》是华语电影的大惊喜。

它有着诺兰式的精巧构造，科恩兄弟式的黑色幽默，奉俊昊式的冷静克制，罗生门式回环往复地讲述一个引人入胜的故事。

没有一个明星参演，却引来众多明星站台宣传。

这就是故事的魅力，这就是有诚意地讲故事的魅力。

不要再浪费时间浪费金钱看无脑烂片了，走进影院看《心迷宫》吧！

非常感谢心迷宫剧组的邀请，使得我有机会能够才全国院线上映之前看到这部电影。

从去年还是前年解除到故事梗概开始，就对这部悬疑片很有兴趣，一度写过三页剧本，后来因为时间不够充分而放弃剧本的写作。

昨晚看过全片以后更觉得导演和演员们太不容易了。

仅仅170万的投资，拍出这么一部不错的电影。

这是一部特别难把握的电影，陆川导演曾经点评本片的导演说你不要在乎票房。

一个多线索、多角度、多人物，开放式结尾的故事，说悬疑更多的会链接到社会现象上。

有向大师致敬的部分，也有导演自己的想法。

一开始我是很难接受本土化的农村题材，但实际上那样的一个背景，却恰恰好是当今真实社会的写照。

看完后感慨，这样的题材竟然可以通过审查也真的不容易了，晦涩的的镜头和很多默不作声的空镜，反而可以将凄凉的空荡荡毫无生气的村子衬托出来。

虽然镜头语言、叙事风格和剪辑还略显青涩，但是作为一个青年导演的处女作已经可以感受到他的诚意。

这里要提出的是角色丽琴，这是一个联系多头线索的重要人物，不同于村长父子的正面主线，支线的所有矛盾都将集中在这个人的身上，她的存在让故事更具饱满的戏剧性。

孙黎的演技突破也让我感到大为吃惊，出演一个与她时尚御姐的风格完全迥异的“村花”。

首次在大荧幕上看到她的镜头还是感觉蛮跳的，不过后来她的表现越来越好，那些无言的镜头真心是靠演技的。

同时需要指出的是，她也是本片里颜值最高的女性角色。

影片有些部分耐人寻味，但也些地方端端的搞笑，惹得观众也跟着剧情会心一笑。

最后的镜头落脚点在白虎上香那地方，其实大部分的观众包括我在内都认为如果END在村长父子二人棺材前对视那里才是最妙，但是导演也有自己的考量，其实这也是本片的主体升华——庇护。

父亲对儿子的庇护，男孩对女朋友的庇护，女朋友对男孩的庇护，村花与情人和爱慕者之间相互的复杂感情，白虎寻求的庇护，白虎哥哥向村长寻求的庇护。

每个上香的人都渴望受到庇护，到底谁在庇护你？

你又在庇护谁？

人人看似紧闭着口，却心里透亮。

人性的复杂和欲望超出了每个人的预期，所以才有了这个离奇一案。

这部片子是河南人投资河南人制片在河南拍摄基本上都是河南人在演，彻头彻尾的一部本土电影，在参加外国的电影节时候，有国外媒体记者问导演，这片里的演员都是中国的明星吗？

导演很有自信的说，是的。

虽然这些演员并非大红大紫的名人，却都是敬业又认真人们，都拿出了自己的心血以飨观众。

我认为导演说的没有错，他们是明星，他们都是未来之星。

《心迷宫》以前我难过是我认为好的东西没人喜欢，现在我才知道，最令人难过的是你认为很糟糕的东西，大家都说好，人人都拍手称赞。

一部被电影界捧得很高，在《当代电影》杂志上各种夸的电影《心迷宫》。

抱着期待的心情看完，一边看一边惊讶，好看的地方在哪里在哪里。

摄影、音效、构图给人一种粗制滥造之感，全凭叙事在支撑，混杂着贾樟柯的纪实与娄烨的视角多变，其实可能是想学习科恩兄弟诺兰他们那种多视角解构。

可我看到的只是一个稚嫩的导演想通过零度写作的姿态，即不带任何个人感情的去表现一系列人物感情的变化，可你安全没做到啊。

莫言在一次演讲中说“小说要好好讲故事”，中国电影一直在追求的也是好好讲故事。

可个人认为讲故事真的是中国电影最大的羁绊，中国电影人太喜欢讲故事了，从开始到现在，一直喋喋不休，好像故事是电影的核心。

我的个人观点，在一部电影中，视听元素占百分之五十，叙事占百分之二十，还有百分之三十是灵气。

这灵气你可以理解我本雅明的灵韵，也可以理解为书法中的气韵，还可以理解为人的精气，是一种不能言说但确实能感受到的东西，在贾樟柯早期的电影中这种灵气特别明显。

电影首先是一种视听元素构成的体验，视听是第一层面的东西，在这一层面要给人以美的感受，观众才会深入思想层面，体会背后更深的东西。

《心迷宫》太想表现叙事技巧了，以致叙事先入为主，本末倒置。

虽然个人对《心迷宫》一点好感都没有，不过这样的影片在国外获个奖还是大有希望，外国人应该会喜欢这种“装神弄鬼”的东西。

中国电影未来的出路依旧是农村和底层人。

所以我后来才明白路遥为什么会那么多人捧，可他的《人生》《平凡的世界》我真是一点都不喜欢，也不知好在哪里。

逛了知乎豆瓣看电影网，吓了我一跳。

我不知道《心迷宫》买了多少水军，可那阵势，好评如潮，一边倒。

所有人都在夸它的叙事，它的现实风格，它的悬疑设置、、、我能想到这样一部影片，是会有人夸的，没想到几乎全好评把它捧上天，顿时让我惊叹大众的欣赏水平什么时候上到如此的一个高度，我的欣赏水平哪里去了，竟然看不到它的好。

感觉自己不说它好，不夸它几句，自己看电影的水平就低下。

或许是沉默的螺旋。

沉默最可怕。

我还年轻，还能有所爱有所恨，再过几年，再受些教育，再多读些书，就兼容了。

书读多了，人就会变得中庸，看事情的角度就多方位，可我不喜欢这样，我喜欢初读时那种任性肆意，强烈的自我。

所以我喜欢那种强烈作者风格的影片，王家卫、阿尔莫多娃、贾樟柯、、、每个符号都是作者的情感。

说喜欢容易，说不喜欢难，人们都喜欢赞扬。

《心迷宫》是导演忻钰坤的第一部作品，成本只有170万，没有明星演员参演，却收获了豆瓣8.7的高分，同时获得了包括FIRST青年电影展青年电影竞赛最佳导演在内的多项大奖和提名，从此忻钰坤一举成名。

《心迷宫》讲述的是一个村庄里离奇的凶杀案件，村长儿子肖宗耀和女友黄欢私会时被村民白虎听到秘密，肖宗耀失手误杀了白虎后逃跑，目睹一切的村长为了帮儿子脱罪放火烧死了白虎，白虎的尸体却被前后误认为是黄欢、村民陈自力，以此引发了一件又一件荒谬的事情。

一件由尸体引发的案子，却牵扯出多位角色阴暗的内心，每个故事相互平行又环环相扣，站在上帝视角的观众直到结局时才明白事件的真相，大呼过瘾。

而这扣人心弦的节奏感和悬疑感，要归功于“非线性叙事”结构，影片通过非线性叙事的方式，将一桩离奇的案件通过不同人的不同视角来呈现，最终拼凑出完整的真相，真相背后又蕴含着深刻的哲思。

“非线性叙事”究竟有何魅力？

今天，我们就以《心迷宫》为例，一起来解读电影是如何利用“非线性叙事”演绎精彩的故事。

01 什么是“非线性叙事”？

希利斯·米勒在《解读叙事》一书中提出了“叙事线条”的概念，在米勒看来，叙事就像一条线一样，前后紧密相连。

传统的“线性叙事”是指整个事件由“开始-发展-高潮-结尾”这样的结构组成，它们构成了一条线，而插叙、倒叙这种手法，也是遵循着线条，只不过让故事有了更多的波澜和转折，以“曲线”的形式展现出来。

与之相反的，就是“非线性叙事”。

非线性叙事往往由多条线构成，结构通常分为散点式 、环扣式 、复调式，往往双线或者多线并行，许多电影通过非线性叙事手法的运用，来使得电影的故事更有力度，给观众带来更加丰满的故事体验。

《心迷宫》中，运用了散点+环扣的方式，将三条故事线并行分散演绎，同时每条故事线又相互交叉环环相扣，充分展现出了故事的扑朔迷离，同时又通过重复蒙太奇、隐喻蒙太奇来进行铺垫，上演了一场罗生门式的人性大戏，可以说是把“非线性叙事”运用得炉火纯青了。

《心迷宫》叙事结构图（来自网络）02 “非线性叙事”在电影《心迷宫》中的运用①三条主线平行叙事为了在最短的时间内展示出农村的生活百 态，导演使用了由三条主线构成的平行叙事，并 让不同的线索在不经意间交会 。

在四天五夜里，《心迷宫》通过一桩尸体案，引出了三个故事，这三个故事分别平行却又有交集：故事一：肖宗耀和女友、父亲的矛盾肖宗耀想去城里工作，他的村长父亲为了把儿子留在身边安排了县上的“铁饭碗”，这是父子矛盾；女友黄欢为了拴住肖宗耀，谎称怀孕，这是情侣矛盾。

最终在夜晚的小树林，肖宗耀误杀了偷听秘密并勒索两人的白虎，偷偷目睹此事的村长放火烧死了白虎。

故事二：丽琴、王宝山等人的多角恋情丽琴为了摆脱丈夫陈自力的家暴想过杀害丈夫；情夫王宝山为了帮助丽琴脱离苦海，两人“密谋”杀害陈自力的方法；暗恋丽琴的大壮因为陈自力之“死”趁机献殷勤，却在村口遇到活人陈自力，为了得到丽琴的爱企图谋杀陈自力。

故事三：白虎兄弟的欠债故事嗜赌的白虎在外欠债，白虎哥哥因为弟弟的债主找上门来，为了解脱向村长借尸体来逃债，解脱后又抛尸在荒野，殊不知尸体真的是其弟弟白虎。

通过三条主线故事平行叙事，用交叉蒙太奇的手法交替呈现他们视角下的事情，每个故事独立却又有交集，但每个角色都不知道完整的真相。

这样的叙事方式能够大大增加故事的悬念，为最后的结局埋下伏笔。

与此同时，通过不同人物对于故事不同的解读以及他们做出的反应，我们可以清晰地看到他们内心的丑与恶，更进一步将故事的荒诞与人性的丑陋放大。

②“莫比乌斯环”环环相扣莫比乌斯环是指：把一根纸条扭转180°后，两头再粘接起来做成的纸带圈，发现这样的环状具有魔术般的性质。

普通纸带具有两个面（即双侧曲面），一个正面，一个反面，两个面可以涂成不同的颜色；而这样的纸带只有一个面，一只小虫可以爬遍整个曲面而不必跨过它的边缘。

这样的纸带被称为莫比乌斯带，这样的环形即为莫比乌斯环。

莫比乌斯环象征着循环往复、永恒、无限。

《心迷宫》的叙事结构，犹如莫比乌斯环，三条故事线本来互相平行，却因为每个人的一己私利，打破了平行，使得每一个故事线环环相扣，每一个巧合循环影响着下一个故事的发生，造成了事情沿着不同的轨迹发展：黄欢为了留住肖宗耀，在树林中撒谎，导致缺钱的白虎勒索，结果被误杀；黄欢和肖宗耀私奔，导致了尸体第一次被误认为是黄欢；白虎偷窃陈自力钱包，导致尸体中发现陈自力身份证，尸体第二次被误认为陈自力；知道尸体真相的村长打电话给陈自力，导致陈自力接电话时坠崖身亡；在小卖部看到黄欢和王宝山先后往树林走，导致大壮高发王宝山杀死黄欢，王宝山为了脱罪道出偷情一事。

影片的结局精彩之处，在于其首尾呼应，原本死去的白虎出现在结尾，和唆使黄欢拴住肖宗耀之心的闺蜜出现在同一座寺庙烧香，一个是事件的源头黄欢，一个是牵动殡棺案件的主人白虎，形成了“衔尾蛇”式的接合，收尾呼应之下，整个闭环形成，同时又将整个事件中人性的邪恶、欺骗、自私放大、定格。

这样的环扣叙事方法的魅力在于，每个人物虽独立却又彼此不知道对方的秘密和真相，在每一环的影响之下，观众原本对真相的认知又重新被反转被推倒，不到结尾你永远猜不到真相是什么，这样的叙事效果非常扣人心弦，也是电影吸引人的魅力所在。

莫比乌斯环③一条主线贯穿始终虽然影片的角色众多，故事线也因为剪辑变得异常复杂，但至始至终都有一条主线贯穿其中，那就是殡棺，“究竟殡棺中的尸体是谁？

”这条明线串联起了三条故事线。

殡棺分别被黄欢家人、丽琴、白虎哥哥接手，每个人都各怀心思，但他们的共同点却是，不在意殡棺里的究竟是谁，更在意的是，里面的人死了对我有什么好处：丽琴的丈夫如果去世，那她就可以得到家暴的解脱；白虎如果去世，那白虎哥哥就可以免受其追债的困扰。

于是我们看到乡村荒诞的丧礼仪式上，丽琴假惺惺的哭泣，并且不去追查殡棺里的尸体是否是他丈夫；白虎哥哥借用尸体来躲债，最后因为不是自家人而抛尸荒野。

殡棺这条贯穿全剧的线，将三个独立的故事和所有人物串联了起来，这场荒诞的殡棺转手“游戏”，最终却以无人问津尸体究竟是谁收尾，道出了乡村的愚昧与人性的丑恶：在荒诞又无情的现实中，人们试图用葬礼来掩盖原有的矛盾，用宿命来忍受苦难。

至此，“非线性叙事”完美地完成了对故事的解构与重组：通过三条主线平行叙事，来展示三组人性的贪嗔痴以及农村社会的种种矛盾；又通过莫比乌斯环将三条主线环环相扣，互相影响，达成制造悬念的目的；最后又通过一条贯穿始终的明线将所有故事和细节串联起来，塑造了一出四天五夜的荒诞悬系剧。

可以说，《心迷宫》真的是一部完成度非常好的处女作电影，在小成本的制作下，能够展现如此完整且有内涵的故事，着实令人惊艳。

03 “非线性叙事结构”构建的黑色荒诞背后，是关于人性与乡村问题的现实思考《心迷宫》向我们呈现了一出尸体引发的黑色荒诞剧，在厘清故事线后，重新回看故事主题本身，我们会发现，一层层叙事展现的只是故事的外皮，深挖整个故事内核，导演想要给我们揭示的是真实的乡村社会问题以及人性的本质，非常具有现实意义。

①三条故事线之下，是对乡村问题的剖析《心迷宫》中三条主线故事分别讲述了三组人的矛盾，在三组矛盾之下的，是三个关于乡村的现实议题。

父与子的重重矛盾：揭示了典型的中国式家庭矛盾肖卫国和肖宗耀父子的矛盾，暴露出了非常典型的中国家庭矛盾：以家人的意志来决定孩子的工作和情感：想要去城里发展的肖宗耀却被安于铁饭碗的父亲困在了县城；碍于面子的肖卫国不允许儿子和村里人谈恋爱。

而父子之间的对峙，更是非常生动地勾勒出当代家庭矛盾的解决之道：冷战。

《父母的觉醒》一书中指出：“父母首先应当努力做到的是让孩子享有身为自己的权利，让他们在自己的命运轨迹下生活。

”时至今日，依然有很多父母尚未觉醒，他们在控制着孩子的命运轨迹：毕业后给孩子在老家安排了稳定的工作，讲究门当户对地找对象……有一种爱叫放手，有多少父母学会放手了呢？

丽琴的多角恋情：揭示了乡土中国的婚姻内核丽琴的感情线中，我们在丽琴和丈夫陈自力身上看到了农村的家庭暴力、农村外出劳动力对于婚姻的不忠等问题，更在丽琴和王宝山身上看到了乡村中婚姻的名存实亡。

费孝通在《乡土中国》一书中指出，在传统乡土社会中普遍存在的现象就是夫妻之间的感情十分淡漠，男女之间的结合，感情不是首选，生育繁衍才是首要任务，夫妻关系就像合作关系一样，如果合作不顺，就来一场拳脚相加。

《心迷宫》中不管是丽琴夫妇还是王宝山夫妇，夫妻的感情都十分淡漠，丽琴和王宝山在双方对象不在时偷情，婚姻合作不顺时陈自力对丽琴施以家暴……影片所折射的种种底层农村的状况，时至今日都非常具有现实意义，男丁外出打工，独守农村的妇女如何依托其独孤的内心？

在乡村这一熟人社会，如何应对层出不穷的婚姻八卦和谣言？

现实中存在的问题，远比电影复杂地多。

白虎兄弟：揭示了底层青年的自我缺失费孝通指出，“重复”是中国真正的乡土本色，人们日复一日地重复上一代的生活模式，安于现状。

影片中的肖宗耀，在接受教育后希望去大城市闯荡，不甘心困在这个狭小的地方。

而与之相反的是白虎，两人年纪相当，白虎却是个安于现状的无业游民，为了钱去偷陈自力钱包、勒索肖宗耀，在那个小小的村庄形成的熟人社会中，白虎是典型的迷失的一代，他们认命且甘于现状。

这也是很多乡村底层青年的现状，因为教育的缺失，他们重复着现有的生活模式，从未想过去改变，更多的时候改变也是徒劳，因而迷失了自我。

在当下社会，这样的现状若想要改变，还需要一段很长的路要走。

②环环相扣之下，是对现实主义的隐喻在“莫比乌斯环”的叙事之下，每个故事里都藏着一些符号隐喻，这些符号串联起了多个故事，同时又蕴含着更深层次的涵义。

黑猩猩：隐喻人自私的本性影片中三处出现了电视节目中播放动物世界“黑猩猩”的镜头：大壮在遇见活人陈自力又隐瞒陈自力坠崖死去后的当晚，找丽琴献殷勤后，电视里播出了黑猩猩的画面；黄欢在宾馆隐瞒怀孕真相，又得知家里人都在找她时，电视里播出了黑猩猩的画面；村长把尸体埋在猪圈，妻子和儿子宗耀打电话时，电视里播出了黑猩猩的画面。

据导演忻钰坤透露，这是为了暗示这些环环相扣的事件在此时发生在同一时间点。

除此之外，黑猩猩有着更深的隐喻。

试想一下，动物世界中，动物的本能是什么？

当自身难保时，动物的第一反应是利用各种方法来自保，此时去对同伴下手、伤害无辜等作恶的行为变得理所应当。

影片中的黑猩猩，暗示着三个人各怀鬼胎，逐渐丧失了人性中善的部分，内心的兽性彻底被激发，回归了动物本性，变得自私且虚伪。

烧香：隐喻被亵渎的信仰从电影开篇丽琴烧香到影片结尾白虎烧香，影片中烧香拜佛的镜头贯穿始终：丽琴在葬礼前烧香；肖宗耀母亲在村长一早申请辞职后，在家里烧香拜佛；大壮在目睹陈自力坠崖后隐瞒真相，回到家后惊慌中烧香拜佛来祈求消除心中的罪孽；白虎在偷盗后去庙里烧香，表面求佛祖保佑求发财，怀里却揣着偷来的钱包……影片中几乎每个家庭都供有神灵，可神灵不再是他们虔诚的信仰，而是变成了各自犯下罪恶之后的掩护，人们一边祈求发财、祈求被保佑，一边又干着肮脏的事情，信仰变得功利化、世俗化，电影通过对现实主义的解构，将荒诞与愚昧展现地淋漓尽致。

徽章：对于真善美的讽刺影片中村长肖卫国的人设是个做了一辈子好事的清官，唯一用权力为家里谋得的好处就是给儿子安排一份“铁饭碗”，墙上那排奖章是他这辈子最大的荣耀。

当肖卫国因为干了坏事而自责时，徽章被藏进了柜子里，父子两人在殡棺前相视时，徽章被黄欢埋进了土里。

因为“爱子心切”，肖卫国成为了掩盖真相的帮凶，所谓的真善美，在人性的私欲面前，瞬间瓦解，这枚象征清廉的徽章，也随着自私的人性被掩埋。

这其实也讽刺了那些所谓人性的善良，最终依然抵不过一己私利，在自身的利益面前，人前的善良只是伪装。

在现实生活中，有多少人像肖卫国一样，披着善良的外衣，却在半夜偷偷做着违背良心的事情呢？

③一场荒诞闹剧背后，是对人性的思考当王宝山偷情的事情在村里传开后，怀孕的妻子想要找王宝山质问，妻子的母亲说出了全片的精髓：“现在他心里有块石头，压在心里，他会加倍对你好。

如果问出来，石头就搬到你心里了”。

这句话贯穿着全片的始终，每个人心中的那块石头，都见不得光，隐射出人性的贪嗔痴。

大壮心中的石头：车里留下了陈自力的拐杖，被丽琴误会为了和丽琴相好而故意杀害了陈自力；黄欢心中的石头：为了拴住肖宗耀而假装怀孕，酿成了这一系列悲剧；王宝山心中的石头：为了脱罪道出和丽琴偷情的事实，背叛了怀孕的妻子；丽琴心中的石头：蓄谋已久想要杀害丈夫却被告知丈夫已死，为了解脱不去报警不去追究而选择默认死者就是丈夫。

生物学家理查德·道金斯认为，所有生物本性都是自私的，人类的基因生来就是自私的。

影片中每个人都是自私的，也正是因为那份自私而做出的一系列反常的举动，构成了这份荒诞。

福克纳在《喧哗与骚动》中说道：“人类的一切经验归于荒谬。

”一口殡棺引发的荒谬故事，给每个人心里装上了一块石头，每一块石头都代表着人的贪念与丑恶。

影片中每个人都有自己的私念，每个人都很坏，却又坏的不那么彻底，这份不彻底才是普通人的真实写照：总是在善与恶、人性与兽性之间徘徊。

结语加缪说，“荒诞感可以随便哪条街的拐弯处打在随便哪个人的脸上。

它就是这样，赤裸得令人懊恼，明亮却没有光芒，它是难得有把握的。

”《心迷宫》这一出荒诞故事想要告诉我们的，正如片名一样，人性的迷宫总是让我们如谜题一样难以捉摸，荒诞总是无处不在，人性的至暗面也总是见不得光。

但愿我们每个人都能在曲折蜿蜒的迷宫中，遇到光亮、看清现实，找到出口。