KQ同学说根据电影对话的提示,这题目可以这么解父亲是懦弱的,母亲是压抑的,儿子是放纵的。
这是一部给我感觉很古老的电影,古老地不像这个世纪的作品,不仅是那慢到有些不寻常的面部特写,还有这故事这主题,以及这波澜不惊的叙事方式。
我甚是喜欢这色调,这海,这火车,这铁轨,这风,这缓慢的压抑和纠结的混乱,以及这水淋淋的色相。
至于情节,至于它说了什么,至于其他,似乎却几乎上不了心。
没有什么不好的地方,却也没有什么闪亮的地方。
若不是这结局,若是任何一个可能的鲜血的结末,我断然是不打这四星的。
生活滚阿滚,谁都是群傻瓜。
豆瓣关闭了几乎所有的功能,失语的程度到了令人抓狂的地步,终究不能太依赖一个地方太久,莫不是又到了该要离去的时候。
似乎最近总是在不稳定与抓狂的边缘徘徊着,生活也好,自己也好。
我想,这四星,大约是我被它的情绪感染了。
突然想出门,沿着铁轨漫无目的地走,若能吹着潮湿的风,听着海的声音,便是最好的了。
#ICA 现实主义作品,那灵动的一刹有一种阿彼察邦同样的感觉,感觉都很大程度的来源于阿巴斯的风格。
父亲的顶罪就像一记响雷劈在了这关系本就极不稳定的家庭中,🙉🙊🙈的状态非常贴近于东亚的家庭环境(其实家庭这部分总让我想到伯格曼的电影),而顶罪的轮回象征着那不可逾越的阶级也预示着道德困境的传递。
视觉上,大量的固定镜头和摇镜头对压抑环境的呈现是极强的,尤其是室内360度环绕那场戏,逼仄的环境,压抑的情绪集中到一起(其实外景能注意到他们住的房子从外面看也只有一条),长镜头还很大程度的帮助了叙事。
景别上,中近景其实蛮少的,大多是大远景,全景和特写的使用,呈现出的效果是非常棒的,全景的压抑,大远景的疏离和特写的压抑情绪交替呈现。
光影和构图上,主角一家生活的房间非常有代表性,固定镜头利用门框的构图把角色间完全隔离开,而大量角色的背光则是利用后景的蓝天阳光把整个前景的环境都变得更加压抑,当然还有那整体发黄的配色,影片中也是少有几场出现亮色的场景,对于释放情绪有一定作用。
几场升格用于表达那过去的裂痕对于家庭中每个角色的影响。
听觉上,整体还是喜欢,现场收音的效果极佳,尤其是那细微的环境音处理,海浪声风声等自然音效效果非常好。
还很喜欢去除环境音的超现实处理和远景的现场收音效果。
不太喜欢的部分是几场雷声有些过于刻意,再者就是有几处后配音的嘴形不太对。
《三隻猴子》的導演使用音橋與環境音的功力之高,是近年來少見的,更別提他如何將驚悚片拍得如此奇怖細緻。
構築的影像又似記憶如幽靈恍惚,縈繞、又似鏡面清澈,映照。
然而最近念書念得有點疲倦,只能提供幾點隨想以供大家參考:1.環境音是整部片即有特色而傑出的地方,在母親與兒子爭執的橋段,念經聲以遙遠的回音聲呈現出一種既寫實又魔幻的氛圍。
片子開頭的消失在黑暗中的汽車,隨著綠色燈光漸漸遠離之後,尖銳剎車聲響起,片段結束,雨落。
水聲不時的滴滴答答響起,似乎呈現一種記憶的召喚(死去的弟弟),又是雨聲的聯繫。
2.卡謬(Albert Camus)曾聲稱:「只有一個真正而嚴肅的哲學問題,就是自殺。
」這樣存在主義式的論調幾近可以套用在三個主角之上,首先,在火車軌道穿梭的兒子,讓觀眾有著對於他安危的疑慮。
母親在陽台上想著要跳下樓,卻被父親阻止。
最後用一個長鏡頭帶出天上烏黑的流雲,我們幾乎看不到父親的臉龐,雨落,結構工整而漂亮。
3.不得不談的是音橋,同時隨之而來的多重寓意。
先說議員與門外的母親這段,在這之前,我們就在他們見面的場合聽過這段鈴聲,接著以鎖著的房門增強觀眾對於外遇的猜測,最後在戶外的母親用鈴聲過場,帶到了父親遲疑地的在浴室外,水聲潺潺(再一次的召喚)。
鈴聲不只是橋接,而是一種心理狀態的延續,從這個場景到下個場景,母親還沉浸在某種情緒當中。
4.多重而複雜的意象從水聲、鈴聲、到念經聲,主要都是聲音的處理,意象上最有趣的卻是從未在片中出現的片名,三隻猴子。
三猿,英譯Three Wise Monkeys,來自論語傳統中的:「非禮勿視,非禮勿聽,非禮勿言。
」,上圖便為日本日光東照宮之雕刻 。
然而這個'Wise'卻很有寓意,從這個解釋中我們看到的並不是貶抑,而是一種禮儀的態度。
片中的主角們為了保持禮儀與家庭的穩定,也許不看、不聽、不說,但如同觀眾一樣,他們並不是不了解。
偽(人為)善的虛假與冰冷才是可怕之處。
5.然而,誰又是那三隻不聽、不看、不說的猴子?
反向思考,誰才是聽、說、看的主體?
以鏡頭語言來看,兒子是最明顯的觀看者(以偷窺議員的兩幕戲的第一人稱鏡頭帶出、再加上弟弟的現身),但是他不願意聆聽母親,也不願意對父親揭開真相。
以聲音處理來看,母親是訴說者,感情,借錢等開口的動作都是由母親完成。
父親是聆聽者,從一開始聽議員訴說故事,到被關在監獄裡只能由聲音了解現況。
也許可以這樣的角色配置做為本片的註腳,但,更多時候,她們輪流當了那三隻猴子。
6.奇特的場景要以不開口卻發出聲音(猴子?
)、兒子的嘔吐(以聲音的迴響速度表達不適)、弟弟的兩次出現(奇特的光與水聲,飄開的門讓我回想起塔可夫斯基的《鏡子》,同樣召回了記憶。
)作為代表。
7.穿插的長鏡頭(Long Shot)帶來的疏離感不必多談,隱沒在鏡頭後未提的情節啟人疑竇,色調與波濤洶湧、顏色詭譎的海浪成為對比,迅速的流雲也許能看做心理時間的流動,這些技巧名至實歸的讓Nuri Bilge Ceylan拿下了坎城的最佳導演。
大量的虚焦及有源音效、犹如琥珀一般的滤镜效果、“三不猿”(三不猿,即三只分别捂住眼睛、耳朵和嘴巴的猴子。
不看、不聽、不說。
)的隐喻蒙太奇,时长109分钟的《三只猴子》残酷而又克制地向我们展现了人类灵魂的某一个侧面。
细说起来,导演已经在关于《三只猴子》的选题问题上做出了极为精彩的论述:“Today "Three Monkeys" is commonly used to describe someone who doesn't want to be involved in a situation, or someone willfully turning a blind eye to the immorality of an act in which they are involved. ”(摘自《Filmmaker》)正可谓中国的俗谚,“事不关己,高高挂起。
”其实所谓的道德隐喻,影片一开始就已经给出了交代。
一辆来车,面对被Servet撞倒在地的陌生人,“睁一只眼闭一只眼”地悄然驶过。
但是,当这样的“视若无睹”发生到自己身上的时候,影片的悲剧产生了。
Servet用一笔钱买通自己的司机Eyüp为自己背黑锅;Eyüp同样也用一笔钱买通茶馆的伙计Bayram为自己的儿子背黑锅,从这个意义上讲,他们都是懦弱的,在面对“事若关己”的时候选择了逃避。
纵向来说,影片中所有的人物都在躲避(说谎),仿佛什么事情都没有发生。
与此同时,整部影片的封闭性结构也显现了出来,大雨起、大雨结,大有将渺小的人物置于浩大的自然环境之中。
雷声隆隆又与轰鸣的火车声形成对仗,一个是自然现象一个是现实现象,两者发出的巨大声响对于影片的主人公来说都是无力的。
父亲、妻子、儿子,纷纷走过震耳欲聋的隧道。
值得一提的是,《三只猴子》不仅在机位、长镜头、焦距的选择上独具匠心,更是在利用有源音效方面出类拔萃。
除了上文提到的雷声、火车轰鸣声、自然风在整部影片中起到了画龙点睛的作用。
漂浮的窗帘配合被放大的自然风声,人物的宿命感,仿佛流沙般脆弱。
显而易见,整部影片的通调,基本上讲是无力到近乎虚脱的。
这点,影片一上来的长达1分多钟的“瞌睡镜头”以及紧跟在后头的纵深镜头,表露无遗。
没有太多激烈的冲突(唯一的冲突就是Eyüp与妻子Hacer的“上床”);没有刺刀见红的暴力场面(儿子Ismail对官员Servet的残杀被完全省略);没有催人泪下的煽情场面(Eyüp在回避妻子自杀时的默默流泪),《三只猴子》非常克制地把控着人物的情绪以及观众的观影情绪。
于是,仿佛第三者姿态出现的固定机位长镜头承载了这份虚脱。
譬如:母亲与儿子的对话。
第一次,两人有一搭没一搭地一起吃饭;第二次,母亲等儿子晚归;第三次,两人一起看电视节目。
生活的琐碎与枯燥,强烈地压抑着人物的情绪。
虽然《三只猴子》的片名是一个寓言式的隐喻,但是整部影片并没有沦为教条的晦涩。
试看39分钟时,儿子Ismail对母亲Hacer和官员Servet通奸的偷窥镜头。
这里导演撇清了儿子的主观镜头,观众只能在钥匙孔里看到Ismail转动的眼球。
自然,“视若无睹”的“睹”成为了整部影片显性的隐喻主题。
到底谁在看?
他们又看到了什么?
什么是他们刻意回避去看的?
对仗地说,我们可以从影片中两个穿梭在现实之中的超现实画面,透析“看”对于整部影片的调度作用。
其一,儿子实实在在地看到了死去的兄弟(虚焦至实焦);其二,父亲背对死去的小儿子没有回头(固定机位、固定焦距)。
有趣的是,在父亲出狱之后,正是这父子两人结伴去“看”(上坟)了死去的小儿子。
直到影片结束前十分钟才出现的合影照片(父亲与两个年幼的儿子),其实早在影片一开始就已经挂在了房间的墙上。
说到道具的密度,除了挂在Eyüp一家墙上的合影照片,另一幅挂在墙上的油画,颇有讽刺效果。
正如前文所提,整部影片通透着无力、窒闷、颓唐的质感,恰恰墙上却挂着类同“毕沙罗(Camille Pissarro著名印象派画家,1830-1903年)”式样的印象派绘画。
自然、明亮、斑斓的油画,黑色幽默地对这个家庭的悲剧性命运开着小小的玩笑。
种种“看”来,《三只猴子》是一部非常耐看的电影,它的风格化、它的内敛克制、它的叙事结构,一个世俗的故事完美地倒影了人类中灵魂的某一个侧面(“This is a specific story created specially to be able to show certain aspects of human soul.”锡兰语)。
图文版:http://www.mtime.com/my/renzhi/blog/2744431/#Comment
看完电影也不明白为什么片名叫三只猴子 看了一些影评后明白了三只猴子的寓意 不看不听不说就是这家掩耳盗铃荒唐的故事影片画面很漂亮 特别是天空 绿树明亮而炙热 见不得光的事黑暗而沉重父亲帮即将步入政治圈的老板顶罪 漂亮的妻子知道选择不说 儿子不学无术用和母亲一起向老板要钱买车 而老板看上母亲和母亲有了见不得光的关系 儿子知道后也选择不给父亲说 本就畸形的关系在父亲出狱后达到了顶峰 母亲背叛了父亲儿子一事无成 还sha了老板 父亲用老板的找人为儿子顶罪如此结局 这一家人都是掩耳盗铃 看到的不说 不该看的看了 不该听的又听了 很有意思的一部片子
至纯的画面、至真的声响。
伴随着梦幻稍纵的抽离。
一个分崩离析的家庭,一个关于失去的故事,失去自由的父亲、失去操守的母亲,失去了支柱的孩子。
影片让这个家庭处于一种缺失的状态,前半部分父亲的坐监,母子关系的紧张显得自然可信,而后半部分刻意的将儿子排除之外,又因为九个月的纪录缺失,使得母亲这个关键角色的转变显得比较难以理解。
也就使得影片并没有想象中的让我如何的触动。
不过努里·比格·锡兰绝对值得那个戛纳最佳导演,单从每个段落都堪称完美。
可能他还是需要一个更流畅、完美的剧本,有一天他会得到那片属于他的叶子。
三猿,不看不听不说。
在阴暗的烟雨蒙蒙的色调下,电影里隐藏着多少秘密。
一个家庭与老板协商好的欺骗法律的秘密,妻子与老板间的秘密,小儿子如何死去的秘密,作为旁观者介入者的大儿子的秘密,父亲与流浪汉的秘密......没有过多言语,一切对观者又不言而喻。
狭小陈旧的住所与物件、轰隆隆的火车与铁轨、给电影蒙上一层怀旧悲伤抑郁的色彩。
主角似乎生活在被遗忘的角落,他们的命运在此发生或者逆转,然而看不到希望。
让我动情的一刻是,崩溃时刻来临,妻子在天台上犹豫着,丈夫在楼梯口屏住呼吸,一面仍恨着妻子的背叛,一面聆听天台上的动静。
此刻火车轰隆隆地驶过,丈夫听不到任何妻子发出的声响,他的额头浸满了汗水。
最后,往日柔情压到了决裂,丈夫说,下来,别犯傻。
电影更像一部水墨画,充满情绪张力与联想空间,留白给了观者在头脑里加工的自由。
我实在估不到我在香港电影院看的第一部戏居然是三只猴子(不算之前在电影资料馆看的)……而且还是──三级片!
CELAN是这次HKAFF的“焦点导演”,电影节上可以看完他目前所以的作品,打先锋的就是他今年才折桂嘎纳最佳导演的《三只猴子》。
由于我还没有拿到信用卡……所以在网上定不到票,因为定不到票,就只有去票价全城最高的IFC的百老汇看……75HK呀我操。
不过很奇怪,明明满嗮,但是播映时上座率其实只有一半不到,难道是因为9点45才开映导致大家买了票不来看?
在FTV读书一周,我觉得眼力就又有长进。
《三只猴子》着实优秀,但若单看故事本身,其实也就算是一则社会新闻。
但是比起国内去年的此类电影,导演功力就高深很多。
如何提升“社会新闻”故事的内涵和层次,剧本上来讲,靠的是细节,准确的说就是用“细枝末节”来展现故事背后的故事,比如那个夭折的孩子对这个家庭的影响,其实就是这个家庭产生变故很重要的内因。
整个故事没有什么冗余之处,但反过来讲就有用力太明显的缺点,不过这并不是推理小说,不需要藏着掖着。
照例不诠释情节深度之类的东西,以后一看就明白,导演一点都没有故作深沉办大师之处。
但是我一看完就依然想立即再看一次了,点解?
手法好犀利啊!
整个故事多数发生在主角一家的住所内部及周边,导演把这个环境拍的非常之立体,XYZ三个轴都有运用到。
此外,环境声音对故事情节的发展也起着决定性影响。
引出的值得借鉴之处就是──认识到选址和导演踩点的功力的重要性。
这间房子靠海又靠铁路,房间两室一厅一厨一卫;火车乜时驶过,房间结构几何,机位摆在不同的地方有什么效果,怎样在这个环境里避免不必要的镜头切换,导演脑子里全有数,这样的前期准备对正式制作是极为有利的。
从片中导演拍摄的镜头看,《三只猴子》的家对电影来说无疑是个五星级的家。
《三只猴子》的室内戏拍摄,也绝对是五星级教科书。
导演在狭小空间内把故事讲得如此出色,除了得益于他对房间结构出色的运用。
更重要的是他对景别的控制。
CEYLAN这点上真是做得太棒,每一次镜头切换所更换的景别都有鲜明的指向性(很多时候他更换景别也根本不需要切镜头)。
构图犀利,正确处理前景中景后景内的人物事物分布,这些东西摄影师可以为导演加分,但是,什么时候该用什么景别拍,这个是导演决定影片成败的重要技术因素,你什么时候给观众看演员的脸部表情,什么时候进一步切换到眼镜特写,什么时候返到表情特写,导演的这种基础判断力,CELAN的拿捏是到炉火纯青了。
基本上,CEYLAN为何能拿最佳导演?
故事本身都不是关键(选最佳影片还是比较看重故事的意义吧),一是前期工作肯定做得好,才有这么好个屋来拍,二是画面处理得好,三是景别切换得好,音效也用得好,他要给观众看什么听什么,他清楚得很。
清楚知道使用的每一个镜头对一部电影的意义,得了。
阿,还有,夫妻俩的表演都真犀利!
一开始妻子很突出,后段丈夫的戏彻底爆发,精彩啊。
车在黑夜里显得那么渺小
三只猴子指日本神道教中的三猿像,一闭眼,二捂嘴,三遮耳,寓意不看不说不听
政治家把自己肇事的罪安排到自己司机身上
司机的儿子
儿子厌恶那个政治家
政治家对安慰他的人厌恶
画面里没有说话,但却有他的这句话传来
妈与政治家见面要钱与私通,高兴得挑起高跟鞋
土耳其酒吧,儿子蹦迪,跳累了望一眼妈妈
儿子因昨天醉酒而第二天吐在身上,所以回家换衣服,发现自己家里卫生间有政治家,窥探视角
打妈妈,问真相
去探父亲的监,父亲敏锐地问
父亲敏锐地问这句话
超现实部分:死掉的兄弟推门进来
死掉的兄弟,此时儿子躺在床上,或许这是他做的梦
接走爸爸,爸爸对他用自己的补偿款来买车非常愤怒,和爸爸一起去给兄弟坟前除草
女人去政治家家里找他,政治家的红车里有自己的妻子
妈对他笑
笑完后变脸
卫生间的磨砂玻璃,爸发现妈出轨,镜子里透彻照出洗浴完的妈
爸出狱后和茶馆里的人聊天,茶馆人如是说
女人穿红衣去见政治家,一直远景体现争吵
女人如是说
政治家如是说
莫名有种观众透过灌木丛窥探之感
警察问谁杀了政治家
爸看见妈跨过栏杆要跳河,他很惊慌,但没阻止,眼里有泪,背景音是呼吸声音和女人喘息声
并未跳河,只是和儿子一起聊天,儿子杀了政治家(已有暗示,在卫生间看见政治家后,儿子看了一眼明晃晃的刀【特写】)
一家三口聊天,镜头切到这一下
爸生气,说让女人从哪儿跳下去
女人真要跳还笑了一下,但他又说
男人独自站着,特写双眼,雷声+然后双眼向上看,但镜头并未切到天空,而是之后给了这个远景
有白色的雨点三只猴子指日本神道教中的三猿像,一闭眼,二捂嘴,三遮耳,寓意不看不说不听。
我好像很久之前在《读者》杂志上看到过三只猴子的木制工艺品及其介绍。
剧情来自百科,仅用于自己回忆:演员情感表达很克制,剧情有无奈的回环,可能照应了女人对政治家所说的“你是我的宿命”,全片都有淡淡的宿命感。
一个家庭:包括丈夫Eyüp,妻子Hacer以及儿子Ismael。
Eyüp的工作是为一位叫做Servet的地方政客开车。
竞选前夕,Servet酿成了一起交通事故,Eyüp被说服成为他的替罪羊,而他为此开出的筹码是:刑期很短并且Eyüp在服刑期间依然能拿到薪水,当他出狱后还会得到另一笔钱。
为了钱,Eyüp被Servet收买,替其顶罪入狱。
Hacer为向Servet讨钱,被Servet看上,堕为其一时的情人。
Ismael目睹Hacer通奸,与母亲的关系出现裂痕。
Eyüp回来后,发现Hacer与Servet之间不可告人的秘密,但他不知Servet早已嫌弃他的老婆,而她仍苦苦纠缠。
Servet意外死亡,Hacer成为嫌疑犯。
这对夫妇关系难以弥合之际,Ismael向父母二人坦白是自己目睹母亲低三下四地乞求后杀了Servet。
Eyüp平静地让儿子睡觉,他走出家门,面对这个局面,他学来Servet的伎俩,他在警察局门口徘徊一圈之后,找到了另外一个更贫苦的咖啡店侍从,用坐牢九个月换来的辛苦费让更穷的人为自己的儿子顶罪。
哎,第一部土耳其电影。
说实话,锡兰对我这个半吊子影迷来说有些陌生,只是看到他老拿奖,还有人说他像塔可夫斯基,我就看两眼。
是谁跟我说这片很亲民来着,抱着看爱情是狗粮的心情来观摩,结果又是闷的不行。
其实也不是很闷,只是情感太内敛了,还是欧洲那一套。
总的来说这片表演满分,摄影满分,调度满分,节奏不好说,就艺术片来说正常,就文艺片来说有点奇怪。。
但我就是不想给五星,但绝不否认这是一部难得的好片子。
儿子演的太好了,眼神里的哀伤是怎么弄的,教教我好不好?
女主也不错,但总是看不惯这一类型的女性,很别扭,很难受。
再说说摄影,简直了,视觉盛宴,特别是小男孩出现的那一场,怎么拍的?
神奇。
若不是这么美的摄影,我断然是撑不完整部电影的。。。
还有背景音,虽然几乎没有配乐,手机铃声那首阿三歌不算,太他么难听了,设这种铃声的人不是缺爱,是缺心眼!!!
怎么选的??
说会背景音,真的很用心,鸡鸣犬吠的宁静,波涛与船笛,让我想到了农村,纵使很厌恶乡村的生活,但城市里听到这种声音有种莫名温馨。
表达方面,我也说不好,他们说就是不看不听不说。
我一开始以为暗示一家三口就是被社会戏耍的猴子,是我没文化。。。
他们都把情绪憋着,不说,不去拆穿,让生活继续。
他们看向窗外的灯塔,家里面的日常,这一切其实也不赖。
故事没有大开大合,虽然杀人出轨抓奸都有,但都点到即止,儿子还灰溜溜地跑了,太真实了吧。
但是情绪一爆发就是杀人,还没直接展现。。。
还有一点很喜欢,就是看这种文艺片,会很放心,绝对不会给你来一点拙劣的jump scare什么的。
最后,不得不说,这故事不够感人。。。
恕我肤浅。
如此摄影色调让影片时常有种阴郁诡异的氛围,在开车撞人的铺垫之后却是以缓慢叙事节奏展现几个相关人物的生活状态,而不是像《荒蛮故事》第五个故事、或是《全民目击》那般讲述几经波折的戏剧化故事,也难怪会有观众表示沉闷、看不下去,个人观感也不及「努里·比格·锡兰」导演的《五月碧云天》《冬眠》《远方》。P.S.:三不猿是日本神厩舍上的常见形象,即三只分别捂住眼睛、耳朵和嘴巴的猴子,意喻不看、不听与不说。& 对《三只猴子》的一个较深印象是,记得两个朋友曾去资料馆观看本片,喜欢文艺片的朋友看得比较投入?而另一个朋友则说她欣赏不来?!
超五星,只能用哭泣来表达我的感受!一次无与伦比的观影体验1.考里斯马基的“零度写作”,锡兰的“冰山原理”,布列松的“极简主义”。2.对节奏的掌控,情绪渲染,镜头处理,疏离的气质,绝对一流,像一部欧洲电影。3.一个短篇的幅度,却着力于内心的刻画,无对白的沉默,只能用“力透纸背”来形容。
2012-242.《小亚细亚往事》之后重看…
最佳导演奖 拍的确实不错
上有乌云下有海,前有公路后有铁路,房子的位置选得太好了。
不听非耳聋,是听而不闻谓之聪;不看非目盲,是视而不见谓之明;不说非口哑,是知而不言谓之智。
导演很好地通过各种含蓄抑或隐喻的方式表现人物之间的关系变化及心理斗争,细致入微。只是故事情节略显俗套,勾不起太多的兴致。
摄影是可以领出来上课的程度了 摄影发烧友速速进来
我都不明白这么一部超级沉闷的宇宙大闷片儿我是怎样硬着头皮看完的。。。多亏了那一大堆零食
以开头结尾两个案件作为契机,来透视一个家庭的三个成员。人物之间的疏离和他们与观众之间的疏离相得益彰。其中父亲的被收买与收买别人完成了故事的轮回。
7
太无聊了。。。大文艺片。。。
不喜欢
社会伦理,这导演还没够班呢。
电影就有专属锡兰的标签,一看就能知道是他的
79分
土耳其版武松斗杀西门庆,加了些巧思和镜头掌控力,稍微显得不那么烂俗而已。可能是最不喜欢的一部锡兰了。情节剧不适合锡兰,还是去写那些无穷无尽无意义的台词对白吧。
我不喜欢装逼的电影。
没有欣赏出哪里好 希望以后有机会再看
物质的法则是连续而内心的法则是自由