宝贝

前面有种全组开工只为满足导演私心疯狂致敬的浪漫，后面有种严重超支超时火速收场的潦草。

能把这么容易让人产生慈悲和宽容的母题，以及无根与失落、糜烂与生存、交易与救赎等等其他酷儿电影都讲得不能再烂了的常规叙事组合出这么一套七零八落难以下咽到让人觉得度秒如年的东西，也是够不可置信的。倒是片中的“路人们”，看起来有意思得多，街头流浪酷儿们很是漂亮，很直观的视觉上的漂亮，长得、穿得都漂亮；以及那对le，看起来又健全又幸福。

剧情可以更大胆一点……到最后还是落入南美lgbt片子的俗套典中典

可是亲爱的baby，那并不是爱情…当然，是不是爱情也没那么重要，都是生活

看困了，隐隐约约有看完啦

3rdMIQFF‖情欲爱恨没有达到该有的浓度，每个议题都讲得很浅，转场生硬，故事流动不起来。

20H20 21/03/2025 CINEMARGES CLUB À l’UTOPIA BDX

轻松愉快！蛮喜欢结尾的镜头的推拉的

omg 出乎意料的好看耶 可能故事包括背景不是很精彩 但故事进展却不无聊 直到电影结束 我都觉得还没结束 少年患得患失的漂流

导演映前说这准备了七年的电影经历了很多波折 因为他们有一个憎恨酷儿电影和文化的政府 他讲话时饱含热泪 那一刻我非常能理解 影片本身有一种隐忍的倔强 时而能带入年轻人的放荡不羁 又能带入“老一辈”面对现实的无可奈何 从他喊baby的那一刻起 这段关系就注定要经历“到站下车”的伤感 代际之间面对现实不同的姿态处理得很微妙 并不是直接告诉你 相差快三十岁的人在一起注定为茶米油盐而争吵 而是在激烈爱与 灵魂 自尊 和琐碎之间 随意切换 用一种不矫情的方式 呈现生命的美好和痛苦 像导演最后说的 there’s love and pain but it’s life isn’t it?

对这个具有一定性张力的故事抱有一丝渴望，从开始的卖身男孩到卖艺青年，一个过程成长了许多，果然大叔很不错嘛~

估計導演是《春光乍洩》的戲迷（笑），尤其結尾威靈頓（Baby）與朗拿度在巴士上重遇一幕，彷彿後來者填補了黎耀輝和何寶榮之間的遺憾，「寶貝，不要再突然消失」，似乎帶有點粉絲角度的意難平。相比《春光乍洩》的相對「純粹」，影片更多在講述少年脫離原生家庭獨自進入社會後的徬徨無助，瀕臨犯罪邊緣的跌跌撞撞中逐漸成長／成熟的旅程；同時也包含著對當代巴西同志圈、性小眾社群的切片式呈現。朗拿度之於威靈頓的意義，不光是予取予攜的情人，還可看作缺席親生父親的替代品。於是，兩人在經歷接二連三的嫉妒、背叛乃至離別之後，對少年而言乃成長路上必經的陣痛。當威靈頓被黑警敲詐勒索，也是第一次遭受真正意義上的現實重擊，他說出了警察父親的名字——那些曾經討厭的人或事，如今成為了保命符，個人的喜惡，在活著面前不值一提。成長的苦澀。

跟导演前作“肌电工情”相比有了质的飞跃，无论故事和技巧都非常娴熟，对“春光乍泄”的致敬也不突兀，耻度懂的都懂，导演是看了多少篇父子文才会整出这样一个兜兜转转的故事。少年男妓如雏鸟般生长，最终会找到自己的巢。新人男主太性感了，说是模特我都信，很适合Baby这个绰号…（再见初恋的短短几分钟就像在发光）

挺可爱的，2025hkiff第一部走出电影院感到轻松的电影。但确实也挺平庸的（相比于《野性》），但也没有什么令人不适的地方（相比于之前看的《越夜越风骚》），好像触及了很多主题，但是不痛不痒的，点到为止。老男主组建的那个家庭挺sweet的，孩子不一定需要是爱情的结晶，可以是更酷儿的关系。ballroom那些人也挺可爱的。但就是平庸，但不影响我还是喜欢这样的主题，这样的角色，和可爱的男主

#HKIFF49 中规中矩，可能是南美地域背景原因，也可能是导演有意为之，春光乍泄味好重，特别是结尾的公车与天台的推拉，用摄影机强烈的存在感回望着一段关系的开始与结束

两星半。为什么现在的同志片感觉都那么悬浮？丝毫感受不到现实社会的反馈。

讲了很多议题 但最后落到爱情故事 有点惊讶

拍得四平八稳但无甚突出，像这段无疾而终的情一样，没有多么深的羁绊，也没留下多么强的回荡；不过淡淡的忧伤收尾倒是挺好

3.5

业余导演，转场都很生硬，可以提名最差剪辑电影。导演不会讲故事，也就电影院相遇那场戏拍得好。