短暂的生命

虽然影片介绍是虚构的故事，但是相信影片一定是有所指的。

乱伦，虐待，娈童口味太重了。

一个人，她可以没上过学，不懂得一定的知识，没有能力养活自己，但，她要有做人最起码的道德和社会常识。

影片加重了她的无知，跟了那么多形形色色的人，会不知道这些东西，鬼也不相信。

唐宁，演的太好了。

潜水了那么久，第一次想写影评，其实也不会写···刚开始看的时候感觉摸不着头脑，有点乱，看到中间将就觉得有种说不出来的难受，想哭却又哭不出来的感觉，看到最后觉得很悲哀了...和之前的一些朋友说的感觉一样，也许我们刚看的时候很气愤，觉得唐宁演的女主这么无情，这么无知，为什么不拿起法律的武器来捍卫自己和女儿安全，可是看到最后却发现之前的气愤变得有气无力，这样一个环境长大的女人，扭曲的人生历程，我们又凭什么认为她会和我们一样有机会去了解这个社会的另一面，去了解可以保护自己的法律呢？

前两天刚看了一个电视栏目，中央法制频道的，也是一个无法自力更生的母亲，带着小女儿改嫁，继父要强奸她的女儿，为了保护女儿，这个一直软弱的女人杀了那个男的...当然，同样作为母亲，他们成长的历程也有着很大的区别，至少那个女人实在正常环境中长大的吧...不知道自己想说啥了，总之，觉得电影里和现实中的两个母亲，都是爱自己的孩子的，只是他们认为的幸福，认为的活下去的概念不一样，从而导致了不一样的结果。

为了孩子能更好的保护自己和他们身边的人，我们现在更要以身作则的带领他们走向一条正确的路.

总的来说，这个片子暗喻了以男权为主的社会是女人的地狱，处于弱势地位的女人当自强。

其实这部影片所反映的社会问题我早前仔细研究过。

许多女人的一生中都遭遇过不同的性侵害，包括我们的妈妈、姐姐、妻子，只是她们没有说出来。

可怕的是，实施性侵的不只是露阴的路人或猥琐的怪蜀黍，也有她最亲近的人，比如爷爷、爸爸、叔叔、老师等。

在古代，不存在奸淫幼女这种说法，因为这是稀松平常的，女人一出生就是被男人玩弄的，不论老幼。

而现今，男人的心态一直在持续，只是设定了一定的法律条款来评判某些行为罢了。

不得不承认，在性的层面上，男人确实是禽兽。

好男人到底有没有？

有！

尽管人性是共通的，但高尚的人必定是有所为有所不为的。

男人的好劣，看这个男人选择怎样的人生，是只顾一己私欲还是有所担当。

他到底是一个道貌岸然的伪君子还是一个坦荡洒脱的真汉子，需要你的辨识力。

聪明的女人就是能看穿男人的女人。

我是冲着有人跟我说，看了一部最新的三级片，里面乱伦，虐待，娈童无所不用其极。

我相当恶趣味的说，啊，你这是在向我的口味看齐么。

在网吧里点着一根烟在看。

刚看到海报时，有些愤愤不平。

这明明是恐怖片。

看着电影开始那有些沉闷的几分钟时，我又愤愤不平的想，这明明是纪录片。

看完以后，我关了电脑也没想出来，这到底属于什么片子。

剧中最震撼的话，莫过于来自女童的母亲那一句话“女人生出来就是被人搞的。

被老爸搞好过被外面的男人搞——”这种自卑的自我看轻并自愿处于弱势的女性认知也许会让许多女人心头震惊。

但我相信绝大多数男人听了都会抱以或多或少的会心的一笑。

并不是说他们赞同乱伦，而是他们赞同被搞一说。

就像影片的开头，猫姐在跟罗导演讲述的时候，罗导演这个作为男性角色对于乱伦恋的反应居然是“也许他是觉得那个女儿干净没被人搞过，你知道男人始终都有处女情结的嘛。

”自然，如果我是那个猫姐，我也会在那时候回那一句。

“我处你老母！

”据有人调查说，世界上百分之六十几的女童的童年都有过性骚忧以及被继父强奸的事情。

她们大多选择沉默不语，不反抗。

以为退让就可以罪恶的手终止。

最终又大多数都酿成悲剧。

而成为悲剧主角的她们又会导致了别人的不幸。

比如说自己的子女。

剧中的女童的母亲，也是一个童年有过类似阴影的人。

所以，她觉得只要忍一忍，自己的生活就能继续。

所以她对于接纳她们母女的男人去搞她女儿也就抱着忍一忍的心态。

最后女儿被她虐打至死。

我看到李碧琪的扮演者竟是唐宁时，我惊叹了好久。

虽然我知道在拘押室里的那个肯定是裸替。

在后面她终于开腔诉说时，我想到的是战神里面绮罗的母亲。

绮罗被继父强奸。

从此变得恐惧男人不想与人交流。

母亲带她离开，独自生活。

明知女儿一直摆脱不了阴影，却受不了生活的所困最终还是原谅她的继父。

两人又住到一起。

我永远都记得绮罗母亲对绮罗说，我真的撑不下去了。

他说他愿意改。

我需要有人帮我撑过这场难关。

原来在脆弱至崩溃的关头，至亲的女儿的感受显得那么微不足道。

她至少有过离开的举动，挣扎过。

但李碧琪却没有。

她怕反抗会让自己再度陷入生活困境。

于是她在安稳和决然中，她选择了前者。

这电影看得很不舒服。

之前期待的三级画面，只不过是一个全裸的背影。

之前以为会看到的变态面面。

也只是语言上的刺激。。

之前以为可以得一个黑白的绝对画面。

却在李碧琪的最后坦白中变成了灰色的中间地带。

该责怪她什么呢？

她十四岁就被人骗上床了十五岁就做了妈妈到案发时才不过二十六岁。

她没念过书，没去过中环。

只会流连在男人身边。

这样的女人，你让她从哪里来的坚强理念来反抗呢。

而片中的隐隐约隐流露出的女权主义，又过于戏剧化。

电影看得压抑。

但结果还是什么都没有得到释放。

最近一直犯忌，很多爱看电影的盆友们，都反馈相同的问题。

难以连续地看一部片，多会在当中聊天看网页。

我也是。

而看完了这部，背弃了阿忙在那絮絮叨叨挂心我的工作是否与他在同一城。

罗老板玩影出身，取材有新意，叙事却张力不足。

个别影响有视觉冲击，你们知道，是唐宁割腕那段。

人说割腕的自杀者，都义无反顾，因为随时可以终止自己的死亡行为。

而此番在水泥上凶猛地锯自己的腕，辅以利齿，令人悚然。

邵美琪果然戏骨，唐宁还欠火候。

题目取大了，跟我写博文似的。

好像是拍完电影之后强加上去的，只图个结束。

阅毕。

有句土话想说，知识就是力量！

首先片子中间部分介绍了邵美琪家庭 我觉得这部分才是片子的重点和核心 邵美琪老公望女成凤 对女人管教很严 然后它女人设局陷害了邵的老公 邵美琪她闺女制造了自己被父亲侵犯的假象并让邵美琪信以为真 这一切邵和他老公到结尾都不知情 邵美琪被骗后一直在针对她老公 两人关系恶化 邵的老公也一直不明白为啥邵如此狠自己 一切都是他们的女人设的局 慢慢的邵变的痛恨那种和他老公一样的男人 然后碰巧邵遇到了唐宁的案子 然后邵就一直坚信是唐的男友qj了唐的女人 其实剧情就是这个样子 现在那些影评人为啥要忽略这关键的一段 我真的无法理解 唐的男友有没有qj她女人这个是不确定的 也许有也许没有 唐杀死自己女人的原因也不确定 但如今缺变确定了

故事稍微有点简单了，并且通过所谓罗导演本人与猫姐的相遇而聊起的这样一个故事，其实对故事本身并无太大的帮助，或许导演只是想增加故事的真实性，但是情节上依然是稍显单薄，依靠配乐和长镜硬是撑到了一个半小时。

唐宁的表现很让我惊讶，特别是自杀那一段，咬开自己的手腕放血自杀，没有台词，全是依靠眼神和身体动作，不过分用力，也能感受到李碧琪的绝望，或许她不是不想认罪，而是其实她自己也过不了自己那关。

邵美琪的角色就有点神经质了，因为自身曾经相似的经历，而这样去逼迫一个母亲来承认自己对于女儿的被强奸行为的知晓，也是很残忍的，也许她带着对自身的同样的怪责，但是手法还是稍微残忍了一点。

无知之人，永远可怜。

我不想再重复这么说，但是没文化，真的很可怕。

今天看《短暂的生命》，很难过，心里很不爽，最深刻的那句，李碧琪在自杀未遂后病房里， “女人生下来就是给男人搞的，给自己老爸搞，或者外面的坏男人搞，没什么不同”，她默认了自己女儿的惨景，最后失手打死自己女儿，觉得反正女儿是自己生的，跟搞自己没什么不同，哎。

我很难过，觉得这样的认识不在少数，警察都说，七成以上的母亲都是在知情的情况下默许的。

那个女孩穿9条内裤，以为可以保护自己。

我没有办法骂那些心理变态的男人禽兽，觉得这是莎士比亚一样的悲剧，男人自己也是悲哀的不得了自己还以为占了便宜，开心的不得了。

李碧琪，14岁就被大伯给强奸，15岁生小孩，被父亲赶出家门，跟各种不同男人短暂同居以求温饱，26岁11岁女孩在被强奸两年后被自己活活打死。

希望人类变得越来越好，越来越不被内心龌龊欲望驱使，世界怎么也不能使童话样的美好和善良，杀人，报复，毒品，咱不缺。

为什么我还是这样充满希望，希望这个世界是美好，希望这个世界会美好，希望它可能会美好。

大概是我蠢，幼稚。

就像反战者希望这个世界没有战争一样，和平鸽满天飞，跟着炮火。

影片很多踏踏踏的皮鞋声，和着悠悠的背景音乐，让人心悸紧张，我觉得那是给任何还有点良知的人敲响的警钟，"tatata""tatata",我们最需要的是自省，以为借口出去尿尿，抽支烟就可以逃避一会，哎，我们活的太自我，最后竟失去了自我，没有尊严，没有目标，苟延残喘，碌碌的像一只双眼麻木的老鼠。

希望这个世界不会再有娈童案。

（7.10）

《短暂的生命》不是拍得不好，只是在看的时候过于投入了，令我老觉得它不应该让我屡屡想到经典的《发条橙》。

不是说故事铺排，抑或拍摄技法上的雷同，而是描写方式──通过对“警察”和“罪犯”的双面描写，暴露了人性中“那不愿面对抑压自己的恶”和“不愿承受的丑”。

罗守耀导演在片首的十多分钟就告诉观众他选了性侵幼童和家庭暴力入题,这两个问题近年动不动就发展成社会分歧讨论的引爆点，无论是敏感度或“八挂”度，都足够抓住观众看下去的眼球了。

接下来就要看导演如何驾驭这种引人暇思(或说想入非非)程度上佳的素材。

剧情从让人看到唐宁饰演的李碧琪那一刻开始就紧凑起来。

剧中的李碧琪瑟缩在警方的拘留室，被邵美琪饰演的警务处助理处长和一众女警进行“严刑烤问”，事缘她始终不肯透露自己的幼女被同居男友性侵和逼奸。

她尽管年轻(报称二十六岁)，但脸上饱经的沧桑和憔悴持续挥之不去，着实有点骇人。

导演很懂得营造那种一波未平一波又起的辛辣场面，在“公审” 李碧琪时，先是身体煎熬(一上来就遭劈头虐打)，然后是尊严糟塌(在众人面前脱光衣服搜身)，最后到情感崩溃(逼迫她看同居男友如何“搞”她幼女的录像)。

此外，三线并排的叙述方法纵横交错，一是叙述人和旁听者说故事，二是审问，三是私人回忆，出奇的有条不紊地展现了整个案件的前因后果。

全片有两个充满焦虑感和压抑感的场景的确可圈可点。

一是李碧琪被胁逼睁大／放大眼睛重新正视自己那不愿面对的过去──自己和幼女受虐的过程，导演在这里的处理手法较含蓄，床边小熊公仔的不断摇晃像征着成年人的性迷离和性失控，性欲录像部分也只有猥亵且叫床声虚弱的话语，恐再深化下去会触及观众的“卫道士”神经，穿插的私人回忆把两个女受虐者装作相安无事的并排，这其实揭示了一种在信息闭塞的环境下，受到男性连续突发的性侵后，所产生的对于性施暴者的“变相依赖心理”。

二是李碧琪在拘留所里利用床边的棱角反复摩擦自己的手腕，欲终结生命，甚至还歇斯底里用口咬破自己大动脉，血腥的冲击力尤为逼真，愈看愈令人凝神闭气，愈看愈扣人心弦。

因为推动情节的不是层次分明递进的情节，而是“女人天生就注定要给男人搞”涉及社会道德规范和女性主义的“人生烤问”。

通过整个案件的叙述人／旁听者──张文慈／张兆辉，许绍雄等人之口间接旁述，导演试图让观众明白到这其实不仅是一宗单纯揭露家庭乱伦悲剧的“个别案例”，电影里悲剧的故事在戏里戏外都有可能随时成为“现实”，一旦不幸的事件再次发生就不是探讨那班弱势群体受到多少关注和保护的程度问题了，即使像片中的那位小女孩穿上九条底裤，也逃不过被地狱之火无止境的炙烙的命运，这更多的是对当下社会“乱状”的无尽控诉。

片中后半段邵美琪和自己女儿温情戏略显“公式化”，在结局她硬是跟唐宁说教“佛理”更有点落“俗套”之嫌。

唐宁在戏里的“突破”可谓甚大，除了后半身的全裸演出，发现自己床上的精斑和屌毛之后拼命抹擦床单的表现就相当有戏剧张力，令人砰然激动，但对于被施暴时的一脸痛苦和无奈，可以掌握得更好，把自己的情感表现挖得更深。

但总括来说，这出港片不失为一部令人难忘的小成本制作。

当时看这片子是冲着导演和演员来的，看完后着实被它震惊了！

尤其是看到唐宁在监狱里自杀那段，太意外！

让我这个看理发师陶德都没啥感觉的人都被雷到了。

好了不剧透了，写写自己的感受吧。

1.其实邵美琪和唐宁是2个鲜明的对比。

前者，独立、高学历、能力强、有法律意识，及时丈夫是什么检察官，依然能够保护自己和女儿;同样的事情，发生在一个没有任何常识，没有生存技能的女人身上，结果是什么？

很明显... 2.不得不承认，女人和儿童是弱势群体啊555555........ 3.我很气愤片子里的那句：“女人天生就註定要給男人搞！

父親和外邊的男人都分別不大”。

女人不是只有身体的动物，女人也有选择生活的权利，女人是有能力让自己变强和男人平起平坐的，女人也是有能力掌控男人的，女人不是棋子，女人可以反抗，女人可以勇敢点，捍卫自己的权利!看完我还在思考的一个问题是：那女的的情夫也不没什么钱，她完全没有必要这样啊？！

而且她说她很爱她的女儿，希望她能快乐幸福，如果她没有任何技能独自生存下去，至少可以选择自己做鸡谋生吧？

看来她爱自己比爱女儿还要多些...............=。

=以上纯属个人意见